蜀锦人家

下饭剧，男女主颜值过关，演技及格，郑业成打戏流畅，谭松韵还是那么可爱，没有辣眼睛配角，还有较多老戏骨加持。

以蜀锦为出发点是个不错的选择，不过类似织布卖锦类的电视剧也有不少，算不上特别新颖；大剧情其实非常老套了，做生意的女主和做官的男主有一丝童年情谊，重逢后先是一些无伤大雅的斗嘴后发现彼此有了共同的目标，从而一起奋斗并喜结连理的故事吧，应该就是这样，小剧情方面目前也没有让我眼前一亮的地方，比较期待牛五娘这一反派后续，不过目前看来塑造立体可能性不大。

不过，看到第12集，忽生感慨。

这集是女主对家用最恶心的方法恶心了女主，涉及到女主的血海深仇，童年心结和背叛她的前夫哥，女主很生气，按常理来说，观众应该共情女主，但忽然间我觉得很荒诞。

当然我不针对此剧，只是由此引发一些思考：几乎我看的所有古装剧都是如此，男女主都因为某个原因，或为家人报仇，或童年被羞辱，开始努力，奋斗，扩大自己的势力，随后复仇或完成目标，并最终一定会成功。

这非常符合大趋势的主流价值观、一波三折的剧情和美好的结局正是吸引观众的手段。

我遗憾的是，似乎所有的结局都是美好的，哪怕是所谓be，好像也只是感情方面，然而在事业方面，主角都是成功的，哪怕失去了一切，但他还是成功了，这就是我感慨之处——太理想了，也或许是我把电视剧抬得太高，我信以为真的认为电视剧来源于生活。

现实生活中，大部分人甚至没有目标，浑浑噩噩，是个npc，这也正常；有原因的人，不排除少数成功的，但更多的是报仇无望，从而一蹶不振，走向平庸。

例如，A让B爸爸的公司破产，电视剧中，B会发奋图强，机缘巧合结识各种朋友，她会经历很多磨难，但在结局那一集，必会成功，而现实可能是A家越来越强，B家淡出此圈。

也因此，我称之为平庸而非失败。

问题是谁会喜欢看一个普通人的生活，观众真情实感的追剧，代入主角，体会跌宕起伏的人生，最后却发现自己失败走人，那必然是会引发众怒的，我自己甚至连be都不喜欢看，只喜欢看非常大团圆的剧情。

所以无可厚非吧。

故此，不变的套路，相似的剧情，扎堆的演员，娱乐圈流水式得拍，观众下饭式得看，你方说我看不懂，我方说你太敷衍，却仍执着拍，坚持看，倒也自成一种和谐。

赵修缘，锦户四大家族之一的赵家二房庶子，虽有绘样织锦的天赋，却因为在家里不受待见而郁郁寡欢。

少年时因为一个偶然的机会，被另一大家族季家的女儿季英英打开了心扉，从此对生活燃起希望。

后来两家为二人订下婚约，本是门当户对天造地设的一对，无奈天不遂人愿，季家遭人暗算，一夜败落。

此时赵二郎表现出了最纯粹的良善，在请求长辈帮助季家无果的情况下，在母亲反对这桩婚事的情况下，依然对英英不离不弃多番照拂。

至此，本当是青梅竹马同甘共苦终成良缘，无奈天又不遂配角愿，季英英的对家牛五娘对季英英拉拢不成便迫害，同时看上了赵家能为她行不法之事创造便利，于是以季英英性命要挟，逼迫赵二郎与她成婚。

二郎反抗不成不得不从，他同时也希望借助牛五娘家的权势让自己获得家族地位和社会地位，以此保护爱人。

遗憾的是，小青梅季英英并没有谅解他的“背叛”，而是决绝地与他一刀两断，并慢慢接受了男主的追求。

随着爱人从人到心的离去，生活中被权势逼迫得喘不过气，虽然有了地位却失了尊严，二郎逐步黑化，为了夺回爱人做出了许多为人不耻之事。

在经历了各种波折，最终落得家破人亡之后，又变回曾经那个愿意为了英英忍辱冒险的男人，并最终留在了异国他乡。

他对英英的感情似乎更像是亲情，或者说想通过英英获取缺失的亲情，只可惜恋人这种不稳定的关系，很难承载他所需要的长久且稳定的情感输出。

他的爱情观大致分成了四个阶段。

第一阶段，因为年少时从英英那里获得了不曾有过的温暖，于是产生了深深的依恋，并心甘情愿为之付出。

当他放弃英英时，弹幕里很多人说他懦弱，但我不认为这个第一次见臭名昭著的牛五娘就被逼婚还能做到不卑不亢有惊无惧，且能够把刀架在牛五娘脖子上逼她放过英英的男人是懦弱的。

他最终的放弃，是对当时局势的权衡，他说以另一种形式保护英英，我是相信的，此时的他是真诚的，只不过这种方式不是英英想要的而已。

第二阶段，跟牛五娘成婚之后，他依然是相信自己和英英十多年的感情的，并且在为破镜重圆而努力，无论这种努力在外人看来有多可笑。

甚至英英已经跟杨静澜情投意合，他吃醋归吃醋，仍是想着为英英的多年夙愿贡献力量的（押贡锦去长安）。

可是结果发现，英英和杨静澜不仅不领情，还处处隐瞒，而老婆家里也把他架在火上烤，他的努力只让自己落了个里外不是人。

大概就是从这里开始，他的思想发生了彻底的转变，进入第三阶段。

自此以后，他的所有行为都不再是出于爱意，而是出于占有欲了。

为了得到这个人，他已不在乎这个人的心，他可以伤害自己的亲人， 可以伤害她的亲人，甚至伤害她本人。

特别有意思的是，他在倒数二三集的时候对白王说“你对英英不是爱，是自私，是占有”，这话就好像在说故事中段的他自己。

多么痛的领悟，这可是用一落千丈家破人亡换来的。

第四阶段，牛五娘用自己的生命算计了他，让他变为人不人鬼不鬼的傀儡家主，自己已无生机，便想用仅有的力量助英英上青云。

在织工营，杨静澜告诉他，他的全家都已死在牛瑾刀下，而白王还在骗他。

至此，他才幡然醒悟，他曾以为的相互利用或合作，其实不过是被别人拿来当了随时可以丢弃的棋子罢了。

于是，上演谍中谍，助杨静澜逃脱（虽然这段我没看懂），与英英合作完成生死任务，用自己的滞留换其他织工回家，赵家主又变回了那个赵二郎。

可惜，此时的赵二郎已不再清风朗月、温润纯善，而是千疮百孔、生无可恋。

在我看来，赵二是全剧里层次最丰富的人，在短短几年了经历了非常大的变化，不能说他是个好人，但也不是个彻底的坏人。

他身上那种挣脱不掉的悲剧性，比任何一个刚正不阿的正面形象都更加真实动人，更能引起观众的共鸣和同情。

他是孤独的，甚至比牛五娘还孤独，牛五娘有至死忠心耿耿的伙伴，而他唯一的光亮却早早离他而去。

所以，我私心里一直觉得他的黑化，英英是要负一些责任的，或者说编剧对他俩关系转折的表达过于生硬了，为了迅速给男主让位，把本应聪慧大度的英英变得略显绝情了些。

这点，如果我还有兴趣写英英的话再说吧。

在剧集即将收官之际才开始追剧，那感觉简直不要太妙！

一路狂飙三十多集，看得人热血沸腾，恨不能也像季英英一样，去商海闯荡一番！

从施计智斗花容的欺凌，到周旋于牛五娘的刁难，再到直面牛将军的威压、南诏国王爷的筹谋；从争取浣花溪的洗丝权，打假赵红丝的伪劣，到零售蜀锦立新规，冒险开辟崭新商道，季英英和伙伴们一路升级打怪，竭力整顿益州锦业。

关关难过关关过，整个故事跌宕起伏，传递出的价值观与我们当下也颇为贴合，越看越过瘾。

英英玉立，三观超正的大女主风范谭松韵饰演的季英英实在太耀眼了！

在家人身边，她是灵动可爱的少女；与朋友们一起做生意时，又摇身一变成为沉稳持重的中流砥柱，智慧与果敢令人钦佩；陷入情爱之中，她也能坚守自我，是那种既能无私付出又不忘自重自爱的清醒佳人。

我喜欢她遇到任何事情都会第一时间自己想办法解决。

花家霸占浣花溪，季英英乔装打扮企图混进锦官府找新任锦官，路上颦儿问她为什么不去找赵二郎帮忙。

彼时英英和赵二郎正情意缠绵，关系亲昵，赵家又势大，在这个节骨眼上求助赵二郎也并无不可。

但季英英偏不！

她跟颦儿说，“人可以寻求和接受别人的帮助，但不能只靠别人的帮助，只有自己才永远不会辜负自己。

”幼时家败，季英英必定是经受了许多风霜白眼才咂摸出这样的道理来。

听她云淡风轻地说出这番话，既心疼又欣赏又觉警醒。

正如她所言，漫漫人生路，困难重重，他人的帮助像星星点缀夜空，也许璀璨但难以恒常相伴 。

只有自己的努力，才坚实如大地，为我们的人生旅途提供稳固的根基。

当我们依靠自身的力量去拼搏时，所收获的成长与成就是最具价值的，也最能给予我们内心深处的满足与安全感。

同样在这个场景里，季英英还表达了她的爱情观。

她说她喜欢赵二郎“是因为他懂我，尊重我，他能令我欢喜，不是因为他能帮我”。

这种爱情观强调了个体的独立性，聚焦于情感体验本身，是非常成熟和健康的观念。

季英英要的是爱情最本真的模样 ，是享受爱情带来的美好而非陷入利益的纠葛，是双方都能成为更好的人，携手一同成长。

所以赵修缘偏执黑化后，她能果断抽身而去。

不是她无情，而是她足够坚守自我。

而后姨母为她相看郎君，英英当面言明自己志不在内宅，她说：“我想做自己的事，我想让季家恢复荣耀，我想以女子之身闯出一番名堂，我想肃清锦业。

”她的志向远大且坚定，哪怕与阿娘的观念相左，孝顺如她，也毫不妥协。

“我先是我自己，才是我阿娘的女儿，我可以照顾她、孝顺她，哪怕以命抵命，但我却不能按照她说的那样活，若是那样，我便会面目全非，我便会不知此生我为何而来” 这番话掷地有声，势如破竹，仿佛能冲破屏幕劈头盖脸地打到我们，让我们叫好的同时不禁反省：在现实生活中遇到这样的冲突，我们是否也能如此清晰且勇敢地界定自我与家庭角色的边界呢？

季英英，看似娇小柔弱的身躯，实则内核强大、气势如虹。

这种人间清醒的女主角风范足够引发观众对自我认知、家庭关系以及人生追求的共鸣与思索。

三观一致，势均力敌的CP英英玉立、三观超正的女主角要什么样的人才匹配得上呢？

必然是要志同道合，势均力敌的男子。

郑业成饰演的杨静澜，意气风发，有勇有谋，同样在竭力整顿益州锦业。

面对复杂的局势和重重困难，他毫不退缩 ，在与各方势力的周旋中，展现出非凡的智慧和果敢。

他的爱情观，在和诸葛的聊天中可见一斑。

他说，你若真心喜欢一个人，便会感她所感，知她冷暖，忧她疾苦，愿她欢愉，至于她与你能不能长久，这些都是其次的。

他说，爱人与盟友的托底是不同的，若是盟友，定会拼死护她周全。

若是爱人，便要陪着她在这庸常的烟火人间好好地活下去。

他对于爱的认知是尊重和责任，是一种成熟且深沉的爱情观。

他是这么说的，自然也是这么做的。

当初季英英与赵修缘分开，伤心烦闷，唯独杨静澜知道生意才是治愈她的良药，带她到忘忧湖放灯，提点她破局之法。

他在湖上舞剑，剑影惊鸿，一首《蜀道难》，更是铿锵有力、余音袅袅。

这份高燃鼓励既给出了解题思路，也点满了情绪价值。

我们都知道，在这部剧的感情线里，杨静澜不是唯一钟情季英英的人，甚至是后来者。

可就从这一刻起，从他气定神闲地道出蜀道难，难不过人间壮志，从他祝她翻过层峦，前程似锦的这一刻起，屏幕前的我们心潮澎湃：就是他了！

他便是能与季英英携手共进之人！

这部剧的感情戏在创作手法上还有一些小巧思，多次运用了对比的手法，很值得一品。

赵修缘在面临牛五娘子以季英英的性命相要挟时，他的应对之策是妥协让步，终与牛五娘子缔结姻缘。

杨静澜遭遇牛将军胁迫其停止调查之际，却坚守立场，毫无妥协之意，反倒顺势施计，不仅成功护卫了季家周全，更坚守住了自己的本心与原则。

赵修缘保护季英英的方式是放弃她，顺便得到渴望的权势；杨静澜则是尊重她，成为为她托底之人。

因为杨静澜知道她不是任人摆布之辈，他选择的是荣誉与共，生死不弃。

两相对比，更显得杨静澜的爱坚定无畏、坦率赤诚。

英英嫁入杨家后，也有一处对比，借由杨父与杨母之口说出。

杨父担忧杨家的宗亲规矩会影响杨静澜与季英英的婚姻，导致二人无法相守到老，杨母则不这么认为。

她说，三郎和大郎不一样。

大郎心善但性子弱，但三郎有勇有谋，若是季英英为陈家旧俗所扰，杨静澜势必会站在她这一边，为其撑腰。

她说，英英和玉娘不一样。

玉娘自由洒脱，看不惯便远离。

而季英英遇事会想着解决问题，竭力争取，破除革新。

杨静澜和季英英有能力也有底气经营好二人的婚姻。

最好磕的是他们之间的“来日方长”，这个词目前为止一共出现了三次。

第一次，季英英开玩笑说，同路人，我该回家了，这回不能同路了吧？

杨静澜待她走远，笑道，没关系，来日方长。

这是杨静澜隐晦的表白，为他们之间微妙的情感关系增添了一抹含蓄而悠长的韵味，也为后续两人关系的进一步演变埋下伏笔。

第二次，季英英嫁入杨家，但二人不曾坦白心意。

英英回娘家与母亲感慨，无法像真正的新妇一样，心安理得地面对他。

但此事也无妨，最后她说“我与他来日方长”。

这句“来日方长”是英英对杨静澜的隔空回应，也是她内心深处对她和杨静澜关系的一种期待。

他们可能会在各种生活场景中逐渐袒露心声，从相敬如宾的表面关系发展成真正的夫妻关系，相互理解、相互支持。

第三次，是二人无法相见，杨静澜在石壁上留下字迹，“天地为证，今日别离，他日风光再娶，既一生盟友自来日方长”。

英英见此字迹后，绞下青丝为聘。

“来日方长” 在这里不再只是一种模糊的期待，而是成为了他们之间一种无言的契约。

他们坚信彼此之间的缘分不会就此断绝，这种信念如同黑暗中的灯火，让他们足以破除分离的迷茫。

看了这部剧才发现，原来来日方长，是如此动人的情话。

它为故事留白无数，无论是误会后的敞开心扉、患难里的彼此守护，还是日常中的爱意沉淀，皆有机会于 “来日” 上演。

就像一幅待绘长卷，由故事中人执笔画心，将那些或酸涩或甜蜜的情节一一铺陈，最终绘就属于他们的情路传奇。

最后想大呼一声，看《蜀锦人家》是一场认知与情感的洗礼，真叫人酣畅淋漓啊！

《蜀锦人家》是由汪洪、赵眠、薛会敏编剧，刘海波、沈阳、贲放导演，谭松韵、郑业成、经超领衔主演，陈小纭、王艺诺特别主演的、古装传奇电视剧。

该剧讲述了以唐代益州浣花染坊的小姐季英英临危受命学的家族染色秘方，将蜀锦带往丝绸之路为剧情主线，季英英面对外敌不卑不亢、矢志不渝坚守染色秘方，而后又不拘一格将蜀锦独特的织染方法传播海外，最终被大唐封为织染使的传奇故事。

作为女商传奇101里的班底不错的一部剧，导演拿了白玉兰，女主谭松韵有观众缘也有小爆剧，男主郑业成也是有作品有演技的。

结果却呈现出这样一部作品，我是真的不知道要说什么才好了。

剧情弱智得一批，而且连这弱智都带着流水线敷衍的匠气。

女主家因为败落没有还上欠花家的钱，花钱想要他家的染料配方，就硬逼还钱或者用配方抵债，结果女主妈妈以死相逼，花家也就算了。

八年后，女主家的哥哥长成了个傻白甜，我都不知道他经历家破人亡，是怎么长成个迂腐傻白甜的。

花家的当家夫人上门买他家的丝，压价，直接砍一半。

女主把人诓进屋子，用狗吓人，把价格提到原价的七成。

可是门外就站着花家的仆从。

女主得罪了国舅爷，国舅爷还要把自己包裹得严严实实地上女主家门讨要说法。

女主还能不能自己装作被推倒磕伤，用燃料伪装血迹反向栽赃国舅爷。

花家借女主得罪国舅爷的事情就禁止女主在浣溪沙里浣纱，女主就号召与她一样的散户组个商会，怕花家打压女主干脆去借了一家酒楼，开了三天的赌坊，等着国舅爷上钩，这边赌，那边找人去国舅爷的爹一州刺史去告状，说国舅爷强逼民女陪他赌钱，不尽兴不能走。

刺史大人就来当堂打人，管教儿子，女主就势同刺史讲，她跟国舅爷不是在赌钱，是在搞营销，国舅爷是他们的名誉会长，他们是在办正事……

男主是新到任的锦官专管他们这些人织锦的锦户，结果女主对他大呼小叫，连蒙带骗。

用人朝前，不用人朝后。

我看了三集，就看到女主在那里上窜下跳的，觉得自己牛逼得不行。

女主家没有败落的时候，虽然是商户，但是也算是大商户吧，她是怎么在她妈妈对她的严苛要求下长成这种盲目自大、任性妄为的性格的？

而且，她面临的困境，她真的有办法吗？

不，她没有。

你看她所有的办法，感觉不到夹缝中求生存的坚韧，只能觉得是坏人不够坏，所以她才活着，她才有办法。

不要说是因为他家败落了，又有人落井下石，她不这样活不下去。

这种不知轻重、自作聪明的咋呼性格，只能让她家的日子雪上加霜。

死都不知道怎么死的。

我看她与花家，与刺史，与男主斗智斗勇，感觉花家就是只虚张声势的纸老虎，真要心狠手辣，女主一家已经卖身为奴了。

结果花家来来回回快十年了，也没有把他们家怎么样。

刺史，唐朝刺史是州的最高行政长官，相当于现在的省长。

女主在他面前侃侃而谈，分析利弊。

就算刺史这官是买的，但是一个小作坊的染布女，她能有多少眼界见识来指点刺史？

别说古代了，就算是现代，一个摆小摊的能天天在省长面前蹦跶？

你找得着人吗？

人家有这闲工夫吗？

至于男主，他与女主压根不认识，新官上任，为的还是女主爹能染出来的蜀红色，女主爹死了之后蜀红绝迹，他对女主却莫名其妙地纵容爱护。

他谁都不见，但是女主能见；听到属下说女主哭了，就让女主进来说话……我知道他们最后要谈恋爱，但是能不能不要这么直给？

看了三集，实在是看不下去了。

我看豆瓣小组有人开楼投票问男女主哪个更赶客，其实不用这么问的。

剧情最赶客。

我看女主在哪里一天天的，不知道要作什么妖，还要被冠以聪明、灵活、有拼劲等等溢美之词，我就脑仁疼。

聪明机敏，活泼灵动，没见过这么来的。

如果说，那些写女子宫斗宅斗的作者给古代中国生搬硬套了一个欧洲或朝鲜的尊卑从母小家子气嫡庶观的话，那这些写古代女子从商成为皇商巨贾的作者简直就是把社会主义社会搬进了封建王朝。

仿佛只要有脑子，只要肯吃苦，只要命运眷顾，一群男人愿意做小弟，外加男主敲边鼓开挂，女主就能逆天改命。

真当个个都是武则天？

真以为这些人女主没有登基是因为身边站的男人不是皇帝？

……各位作者们啊，哪怕是现在，隔壁的小日本女性哪怕是高知女性就业面都很窄的，没学识没钱没背景的更甚。

在中国可以做家政、做保洁、送外卖、开出租，实在不行，提个火炉路边支个摊卖烤红薯烤玉米烤土豆也能活，可是现代社会的发达国家日本没有这么多选择。

她们的就业面，窄到大部分都是风俗店啊。

爽文也要有个支撑点才能爽，观众不都是白磷，不是随便打发点情绪就能莫名其妙燃起来的。

最后，谭松韵饰演的人物同质化真的太严重了。

清一色古灵精怪咋咋呼呼 。

剧情合理看着还可爱，剧情不合理的时候看着真的闹心。

而且她的台词有些断句是故意装可爱吗？

时不时就一个字一个字地往外蹦。

至于郑业成，我看了三集也没看到男主有多少戏份，工具人的可能性很大。

但是，他第一集出场时候的刘海、披发+浅色系衣服再被周遭一眼假的特效虚化背景一衬：状态不好，气色不好，又土又挫。

造型师是怎么想的？

他要束发！

要束发！

要束发！

还好，那个披头散发的造型也就成出现了一次。

这他爹的是同一部剧的同一个人，你敢信？

↓↓↓导演你这运镜审美是跟朱锐斌学的吗？

造型师你给他涂个口红会死吗？

《蜀锦人家》三集，弃。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

我先声明，只看了开头2.5集～3集左右。

开头不吸引我，已直接弃剧。

护剧宝和粉丝就别进了，注定不是你们爱看的言论。

优点：服化，尤其是衣服花纹感觉比较好，有古典感。

滤镜色调不太黄不太白，说不上好不好。

布景还行，一些实景好看。

缺点也一大堆。

1. 演员演技和年龄感方面。

所有人都是现代戏演技，台词和动作尤其是。

女主演的和李尖尖一模一样，太跳戏。

声音真的很老气，不像少女啊，台词动作风格更是现代戏一样。

男主的出场像个登徒浪子，披发丑，刻意耍帅的样子竟然有油腻的感觉，双眼皮太有存在感了。

还有男主不张嘴说话，台词吐字不清晰像有痰卡在嗓子里。

动作举止不像当官的像个二愣子。

男女主磨皮也掩盖不掉凹凸不平，老的很明显，皮肉走向都肉眼可见往下掉。

眼下皱纹磨皮都掩盖不住。

2. 编剧拍摄导演的问题。

故事节奏，出场镜头等等都有问题，视角混乱，事情交代不清楚就到了下一part。

比如浣花溪重要性应该得罪国舅和男主时就说，这样第二天国舅受伤上门，第三天白天花家恶霸命令女主不能浣纱。

没必要让花想容抢镜在第一天最开头就做恶霸，也没必要搞什么国舅调戏小姑娘，始终把矛盾放在溪水重要才对。

按剧里的拍摄纯属分散注意力外加不明所以。

还有，各种策略和设置都很宝宝很幼稚。

甚至花家想要秘方竟然不逼女主还债卖身还搞利滚利？

甚至还给女主有钱闺蜜的大腿，精于赌博的金手指。

搞什么染丝会，搞边角料荷包，就是那种硬给金手指。

3. 有关到底是讲非遗传承还是讲经商复仇。

如果要讲非遗传承，那其实就是讲蜀锦这门技艺是如何发展创新如何一代代继承的。

那么这个中心应该讲什么？

应该讲蜀锦制作工艺，讲如何改进工艺提高效率提高精细度，讲不同时代审美不同如何创新颜色纹样材质，讲蜀锦有哪些名家，有哪些流派，各自有什么绝活。

甚至光是丝线颜色，红橙黄绿蓝靛紫，各色有哪些颜色受欢迎，有什么明目，染色上的难点是什么？

结果到现在为止，除了个蜀红丝，女主搞了个名字的❤️色，还有什么呢？

占比多大？

我看大量剧情完全是在走宝宝经商和男女主复仇吧。

经商路线的宝宝感，一方面是女主策略不可信，另一方面是对手操作不合理。

就拿借钱当债主这一点，竟然还给女主一家喘息的机会给了快十年才拿资产抵债，天下有这么仁慈的债主吗？

现在银行都没这么善吧？

男女主靠复仇恋爱就更搞笑了，不死爸妈不复仇谈不了恋爱吗？

太俗套了一点不贴合。

一个织布的和管理蜀锦的官员，能有多大权利能卷进什么阴谋啊？

既然说要讲传承，那让父亲活着教授技艺不是传承吗？

非要写还债，完全可以写女主父亲太过精益求精不善经营，被骗后家中艰难，这不是一样吗？

甚至后面还可以写女主作为创新派和父亲的冲突矛盾。

总之就非要立不合理的大女主人设，玩不合理的宝宝经商，挂复仇这一时尚标签，写俗套剧情。

宣发编剧更搞笑，为了迎合市场硬写复仇啊，大女主经商啊，然后现在看风向不对，又开始拼命撕标签，宣传什么非遗传承了😰要复仇就写复仇，要经商就写经商，要破案洗冤就写破案洗冤，啥都想要啥都写不好。

比如女主的代表作锦衣之下，你能想象袁今夏一边破案当六扇门捕快，一边像吴谨言一样搞宅斗复仇，一边还经个商做富翁吗？

白瞎了两个好演员。

导演明明是拍的出好东西的人，里面有段郑业成的打戏，堪称电影质感。

编剧写的也没有那么不合逻辑，前半段的奇思妙想还是挺精彩的。

服化道差了一些。

到底是谁觉得谭松韵不好看啊？

有那么几个造型还是很明艳的，衣服委实难看了点。

立意算是新的，的确各大时装周到现在都是全球盛世，可见对穿的追求，自古如此。

如果能拍多一点细节就好了，怎么养蚕，怎么结丝，怎么染色，怎么织布，怎么织锦，又不是有专利，就不能往《舌尖上的中国》风靠拢一点么？

滑稽的是，男女主的对手戏好少，应该是我见过的最少的一部剧。

都是跟男二啊，男三啊，够特别。

郑业成不红其实挺没有天理的，打戏是真心好看。

谭松韵太百搭了，之前跟许凯都搭，如果真跟郑业成在一起倒也是不错。

期待更多作品。

结论是，能看，但还可以拍的再好看一点。

刚看几集就感到女主人设不讨喜为什么要总是惹男主，拍出来很无脑，把女主塑造成一个喜欢招惹男生，来推进剧情，男主首先是个官好吗，每次女主自己只顾一时嘴快，是觉得上秒嘴巴没个把门下秒秒怂这样很可爱吗？

面对屡次不求回报帮自己的恩人这样真的好吗？

话说谭松韵这个年纪演这种恋爱脑少女真的不会反感吗？

为啥要恋爱脑赵二郎？

还说什么赵家是赵家，赵二郎是赵二郎，我去，人家赵二郎的亲嫡母屡次上门羞辱自家娘亲，这种无脑话是怎么说的出口，自己亲娘2次提醒以后嫁过去日子没那么简单，女主还在那幻想，我的天啊，你如果真能忍着嫁过去为啥屡次三番怼“未来”的婆婆，以后有好日子才怪，还有，就因为女主染出了朱颜酡，赵申氏就一下子对女主态度缓和了，主动端茶倒水？

好牵强

杜甫的诗里写：“晓看红湿处，花重锦官城。

”这锦官城，说的便是成都在古代被作为掌织锦官员之官署。

《蜀锦人家》一开篇，便染上传奇色彩。

风光无限的季家以织锦能力闻名于市。

季家的家主季归南成功研制出了色彩最为艳丽的红色蜀锦。

“木秀于林，风必摧之“。

季归南因此被人记恨，且被心狠手辣的刘锦官诬陷，说其上贡的蜀锦以次充好。

季归南满腹委屈，但被人一剑割喉，毙命。

就这样，季英英（谭松韵饰）连同母亲和哥哥成了无人庇护的遗孤。

红色的蜀锦与季父的血交织为可怖的背景，让人感慨女主真是“天崩开局”。

就在母亲被人挑衅，且她和哥哥要被人抓去充当家奴的时候，季英英站了出来，说这些商人从前都是靠着季家风光，如今见季家落难，却落井下石。

就这一幕，定立了我对季英英的好感，她从小便是一个不怕事儿的孩子，她会为了自己和家人的权益据理力争。

智斗三板斧，看辣娘子季英英玩转商场或是因为生长于蜀地，季英英身上有一股泼辣劲儿。

父亲的遭遇让她对生活有了新的认知，她不再执着于一板一眼的做事，而是决定，对不同的人采取不同的态度。

在商场上，最重要的就是“见人说人话，见鬼说鬼话。

“只要能解决问题，且不涉及原则底线，任何灵活的办法都是可取的。

季英英在河边浣洗自己的纱线，却阴错阳差惹到了路过的国舅爷桑十四郎，对方玩心大起，对季英英不停刁难。

另一边厢，花家的掌柜花容态度强硬，要以低价折扣收购季家的纱线，季英英来了一招“关门放狗“，她将花容诱至室内，让家里的黑犬“震慑”花容。

花容无奈之下，只能答应用更高的价格收购纱线。

花家因为此事，对季英英产生了恨意，于是趁着季英英惹怒桑十四的当口，暗中斡旋，禁止季家和其他的一些小散户在三道堰洗纱。

解铃还须系铃人，季英英立刻想办法，把桑十四弄到了赌桌上，还偷偷放风让其老爹过来抓儿子。

这出戏一演，桑十四没有任何办法，而季英英则顺手推舟做人情，说桑十四是染丝会名誉会长，借此应付桑十四的父亲。

一来二去，桑十四欠下了季英英一个大人情，季英英呢，又开始了古代版的“带货直播“，直接当着众人的面，亮出了她设计的新产品——像福袋一般印着各种吉祥、祝福话语的叶子牌荷包。

季英英对其他的染丝小户说，花家都是靠收购他们这些小户不同颜色的纱线，拿去卖，人家只认花家，所以认为他们东西好。

其实这就跟现在的大公司品牌效应一样，小公司没法借品牌的势，所以被大品牌拿捏、打压。

从这个层面来说，虽然是古代背景的故事，但颇贴近当下实情。

在轻松热闹的观剧氛围里，顺手学学经商手艺，怎么不算乐事呢？

真正清醒的爱，是尊重自我感受从这部剧里，我真正看到了女主角的自尊自爱。

虽然左边有“天降”的锦官杨静澜，右边有从小就对她百般呵护的“竹马”赵修缘。

但她不会为了爱而去低声下气，去委屈自己。

赵母见季家落魄，变着法子想悔婚，说季英英把三道堰的染坊全部得罪了个遍，明里暗里讥讽季英英没家教。

季英英恰好听到这段，直接冲上去说是赵家看不上他们季家现在是小作坊了，说赵家就是想找借口退婚。

赵家没有办法，不想让人知道他们嫌贫爱富，做出悔约之事，于是又说季英英是僭越，是对长辈不敬。

这段季英英霸气护妈，一顿疯狂输出，真是让人看了解气。

郑业成饰演的杨静澜是锦王庶子，他明明出身高贵，武功不凡，但却不服从管教，行事我行我素。

季英英初见杨静澜的时候，以为他是一个典型的贵族纨绔，但接触多了，才发现对方只是行为上放荡不羁，其实内心跟她一样，是一个真诚善良，向往自由生活的人。

杨静澜担任锦官一职，想查到“蜀红丝”的配方及季父和师父惨死的真相，他看起来云淡风轻，其实内心里对整件事有着许多的想法。

也因为这样，所以他一步步与季英英接触，两个人对彼此的了解也越来越深。

是童年时的帮助与羁绊，也是青年时的携手与并肩，看着这对欢喜冤家，嘴上互相不饶对方，内心却暗暗的倾慕，这种带着隐秘边界感且不做作、不甜腻的感情戏还是挺好看的。

实景拍摄太美了吧！

是时候跟着剧补补非遗文化剧里的山水实景非常漂亮，查了下，拍摄地点是贵州的都匀，这样用心的制作让整部剧的质感明显上了一个档次。

除了风景之外，服装方面也明艳动人，每个人物造型感觉都别致、有特色，透着古风古韵。

人物在不同场景的服饰、配饰都透着美学质感。

剧里根据不同的使用场景，也对蜀锦这一非遗文化做了细致入微的展示及创新设定。

我们可以在剧里看到蜀锦从缫丝、染色、织锦、到制衣的全过程。

《蜀锦人家》从服饰、画面、场景布置上极力还原，而剧情内容上的“大女主经商”又无比贴合着我们这个时代的价值观，可以说是“宜古宜今”，将古代与现代的优点融合在一起，让人体会沉浸式追剧的快感。

当然，整部剧给我印象最深刻的还是谭松韵的演技，她演出了我心目中不卑不亢的大女主——季英英。

实际上，季英英的一言一行，也在提醒着我们，无论逆境、顺景，总应该笑对生活，就像美丽灿烂的蜀锦一般。

看页面上的剧情介绍，后期季英英会将蜀锦带上丝绸之路，听着就觉得有意思，希望可以快快更新，已经迫不及待想看季英英在商场上乘风破浪，越变越强了。

谭松韵和郑业成的戏都看，也都可以。

可惜这个剧画面背景虚化太重，导致人物像是被扣出来的似的，浮在画面上，真实感锐减。

好好的剧毁在后期制作上。

当然也可能是拍摄时就已经过度虚化，那样就是导演的问题了。

这类情况在不少剧中都有出现，可惜了。

有的是毁在乱七八糟毫无意义的背景音乐上，把背景音乐弄的比台词声都大；有的是配音太过敷衍，听几句就出戏了。

这些非演技、非剧情导致的烂剧可惜了。

一部剧需要多方共同努力配合很久才得以播出，最后毁在次要环节，是要说这些人不尊重艺术还是愚蠢。

哎！

稍微看了一下原著小说前大半部分，感觉很一般，对这部剧的剧本感到担忧。

主要原因如下：小说的整体基调压抑且纠结： 女主季二娘基本上可以说从头虐到结尾。

女主家族是一个制作绸缎的小作坊，被各大家族和势力拿捏和胁迫，毫无反抗之力。

女主虽有染色和配色的天赋，但却无力掌控自身的命运，屡屡度过难关靠的两个喜欢上女主的男人——前期大反派南诏白王和男主杨静渊。

（1）爱情虐且矫情。

女主的青梅竹赵修缘（赵家）马实际上是个人渣，占有欲极极其强。

迫于家族压力娶了不喜欢的牛五娘为妻后仍然对女主念念不忘，因爱生恨彻底暴露人渣本性，各种陷害女主家族想要强占女主。

女主后面碰到的南诏白王对女主也是相当奇葩，他是初期最大的反派，各种用计陷害女主，可以说亲手毁了女主和男主的家族。

但是他又喜欢女主，每次到关键时刻又会放过女主，还多次从他人手中救下女主。

男主杨静渊主和女主之间的感情有些突兀且是多灾多难。

男主对女主应该是一见钟情的那种，而女主对杨静渊的感情上的转变有些突兀。

一开始女主喜欢的是青梅竹马赵修缘，杨静渊总爱捉弄女主，还弄出了和女主意外亲密接触的狗血桥段。

后面青梅竹马赵修缘和牛五娘成婚后女主受了情伤，杨静渊有些乘虚而入的感觉，然后突然女主就喜欢上了杨静渊。

相互喜欢上后，两人又开始各自矫情而不愿沟通，导致产生种种误会。

感觉作者只会通过这样的方式来拉扯感情推动剧情，这种剧情实在看多了令人厌烦。

（2）亲情虐。

女主的母亲完全无力保护女主，为了宗族牺牲女主幸福。

前期就让未出嫁的女主被强行扣留在他人家中过夜差点失了清白。

后面家族深陷危机负债累累，女主在家中独自挑起大梁终究难以支撑。

最后还是因为女主的天赋被作为纺织大户的杨家（男主家族）看重，让男主迎娶女主给了女主聘礼来解了债务危机。

男主和女主定亲后，男主家族被南诏白王算计导致男主父亲去世，亲生姨母被嫡母逼迫自尽，男主和其嫡母反目成仇和家族脱离关系参军去了。

杨家大房（即男主嫡母一房）失去了主心骨面领被二房篡位的风险。

女主因为亲家丧气婚期本应被延后三年，但大房强迫女主在丧期就嫁了过去，一来想要借助女主的染色天赋稳固大房地位，二来想要借男主对女主的感情把和家族脱离关系的男主找回来。

女主母亲为了借助杨家的势力保住家族，强迫女主嫁给了和家族脱离了关系的男主，实际上就是守寡和守孝。

故事逻辑性差：起点女频小说的通病了。

大多数谋略和手段都非常小家子气，经不起推敲。

以反派陷害女主家族让女主家陷入债务危机为例。

具体的手法：利用一个曾经陷害过女主母亲的姨母来下订单但是谎称现金不足需要赊账以减少女主家族的现金流。

一个有着旧仇且老死不相往来的亲人突然来求助，还是这么大笔的订单欠款，太不谨慎了吧。

通过卖染料的店家以低价蛊惑女主买下过量的染料并表示可以赊欠。

通过收集女主家族在外的各种欠债成为女主家最大的债主。

烧了女主家的染坊，让其失去当前的生产资料。

然后关键的地方来了，接下来剧情我叹为观止。

反派利用手里大把的债，虽然这些债务最早的过期时间都是三个月以后，他们仍然以担心对方还不起债为理由，强行扣押女主，并且试图强奸被扣押的女主。

原来债没到期就可以强行私自要抵押物了，还是以人身自由作为抵押。

卖染料的店家突然要求提前交付货款。

虽说赊欠契约上有说可以提前收回货款，聪慧女主在买染料已经意识到家里流动资金很紧张了还是贪了这个小便宜，且没有注意契约上这个条款。

后面南诏白王起兵的剧情虽然没看，但是从实体小说的评价来看，这部分的剧情肯定是崩的严重，豆瓣评分也是最低的一部。

还有想吐槽的是这南诏白王想要发展南蛮的方式就是明知水土并不合适还想要把蜀地的繁荣的蜀锦相关产业引入到南蛮，并且还不择手段的收集各种蜀锦相关的秘方。

作为胸有大志的王爷，这眼界也太窄了吧。

此外，小说中商人地位远不如官家地位。

节度使可以堂而皇之的向有官家背景的大布商如巧取豪夺般的每月索要大量上好的蜀锦。

而作为王爷的南诏白王对一家毫无背景的小作坊的秘方却需要如此大费周章，非要拐弯抹角得把女主设计到家破人亡实在是让人费解。

你会感觉作者只是为了找一个缘由好刻意制造剧情冲突来避免剧情过于平淡，推动女主被迫嫁到男主家这一剧情，顺便骗一骗读者的眼泪。

南诏白王的人设也可以说是崩得一塌糊涂。

看书时感觉作者想要把他塑造成一个谋略过人得枭雄般的人物，设计起人来说是心狠手辣。

但读完小说你感觉他纯粹是一个推动剧情的工具人，起行为经不起推敲。

再看这部剧的编剧曾经把《有匪》这种高质量好改编的小说都编成了这样，实在是难以对这部更难改编的作品抱有任何期待。

最后，并没有官方消息说谭松韵出演本剧，豆瓣不知道怎么就把非官宣的东西放上来了。

除非剧本改编得很优秀，个人不推荐谭松韵接这种剧。