怪谈

电影还算可以，当时放映厅就我自己在玩手机，然后突然说一句”玩手机的那个，说你呢“还真的吓了我一跳。

就内容来说，几个独立的故事，在中国恐怖片之中还算是比较少的，其中第三个个故事尤为突出，个人觉得比较不错！

而且第三个故事没有说是什么装神弄鬼，而是梦的预兆，这种设计还是不错的。

画家的那个故事个人觉得比较差，有点模仿恐怖蜡像馆的意思。

第一个故事我觉得也不错，不过就是那个凶器是假的，这个情节的设置比较牵强。

总体来说，三颗星吧！

文 / 赤叶青枫1964年，日本名导小林正树凭借《怪谈》一片，一举荣获1965年戛纳电影节评委会特别奖、1966年每日电影最佳艺术指导和最佳摄影等多项大奖，亦令“怪谈”二字一时间俨然成了日本恐怖惊悚类型片的代名词。

如今，一部名为《怪谈》的电影在内地上映，走的自然是恐怖惊悚路线，但属性却是纯正的国产片。

这部《怪谈》由叶伟民、田蒙、咸旭初三位导演联合执导，一人负责一个短片故事。

而三个故事虽然分别以微信三大热门功能作为标题，很是吸引时下年轻人的眼球，剧情前后也虽略有联系，但总体来说，却独立成篇。

而且三个故事风格迥异，分别直指人性中的私欲、情欲和贪欲。

对比着看下来，别有一番味道在心头。

《附近的人》：三人成凶，私欲如狂第一个故事名为《附近的人》。

三个故事里，属其最青春性感、香艳撩人。

虽然没有过于挑战尺度，但泳装少女、制服诱惑、洗澡沐浴等人或场景还是为影片增“色”不少。

至于剧情，则是由一个身为游泳健将的年轻女孩突然在泳池中溺水暴毙的事件为引，牵扯出四个闺蜜之间相亲相杀的暗黑真相。

半个小时左右的时间里，泳池浮尸、头七、鬼上身、厉鬼复仇、凶手赶尽杀绝……诸多恐怖惊悚片常见元素密集爆出，颇有“先声夺人”之效。

故而明知因为众所周知的原因片中不可能出现真的鬼魂，但如此的连环设计还是令人不禁倒抽一口凉气。

而最令人心寒的，是三人成凶的动机，竟皆是出自一己之私欲！

人性不堪如此，友情薄弱如斯，让那张四人当年亲密合影的照片看起来愈发像个笑话。

《摇一摇》：情欲暗涌，虐杀惊魂寂寞闷骚的文艺男青年成天偷窥住在对面的美女雕塑家的一举一动，日子久了，便爱上了她。

只是可惜，一直无缘与之相识。

直到有一天，他通过微信的“摇一摇”终于有机会和心中的女神共进晚餐，本以为是一段艳遇的开始，谁知道他就此滑进了恐怖的深渊……三个故事里，第二个故事《摇一摇》的悬念感稍差，看到一半时，想必有些人已经能隐约猜到结局，但是论视觉效果，它却是尺度最大的一个。

影片前半段压抑情欲，暗涌如潮，后半段奇峰突起，虐杀惊魂！

断肢、刑具、鲜血，杀人狂……全片颇有欧美CULT片的范儿，虽然大多场景只是惊鸿一瞥，但足以彰显其重口味之感，能够过审，着实不易。

《漂流瓶》：人心浮躁，贪欲皆孽《漂流瓶》请来了《京城81号》的导演叶伟民执导，主演则是凭借目前热播的《武媚娘传奇》中唐高宗李治一角而备注瞩目的李治廷和香港嫩模出身的文咏珊。

故而无论是导演还是演员，其台前幕后的阵容无疑是三个故事里最强的一个，其故事结构也是最为精致严谨的一个。

先是通过戏中戏的方式与《摇一摇》巧妙衔接，接着又以梦境的方式剑走偏锋，在尺度允许的范围内探讨人性，再加上故事发生地点是在香港，故而很有几分港式鬼片的味道。

它通过讲述一个年轻的电影后期剪辑师如《死神来了》般的离奇遭遇，展现了商业社会人心浮躁、贪欲皆孽的一面：有人好色，有人贪财，有人总是希望不劳而获……而这些人通通没有好下场！

另外，港产惊悚片的招牌式人物“龙婆”罗兰的加盟如同彩蛋一般令人惊喜，虽然她戏份不是很多，但一颦一笑，都韵味十足，令此片的阴森鬼气倍增！

半夜11点多去电影院，相当于包场看的恐怖片。

不好看，讲了3个故事：第一个故事：大学四年同窗的一个女生在游泳池里被她的一个舍友不小心杀掉了，然后一位爱慕她的男生和她的舍友合计用闹鬼的剧情抓住那个杀死她的舍友。

第二个故事：一个女雕像艺术家在荒郊野外买下一个废弃工厂，在工厂里折磨杀人来进行艺术创作。

第三个故事：带有死神来了的味道。

男主得到一个婆婆的6张许愿纸，他和朋友在上面写上了自己的愿望，没想到都一一实现了，但在愿望实现之后却都死掉了。

男主的愿望是和女主拍拖，当他知道要发生什么那时候，再犹豫要不要拒绝女主。

深度的恐惧往往来自日常熟悉的物件，我们身处手机时代，《怪谈》的故事便来自于此，三个故事的片名分别是《附近的人》、《摇一摇》、《漂流瓶》，都来自我们每天登陆的手机微信，籍以不同的风格呈现，各有看点。

去年贺岁档有一部《微爱之渐入佳境》，故事讲述因微信而起的爱情，倒是和本片相映成趣。

印象中，三段式恐怖故事出精品的概率很大，大概是因为没有时间拖沓，必须要在半小时之内把故事讲完，在剧情铺排和节奏把控上都有严格要求，《怪谈》正是这样一部典型的三段式结构，主创阵容也是由叶伟民和两位新导演的一老带两新的组合。

早在上个世纪90年代，叶伟民就曾参与执导过港片《怪谈协会》，这也是港片的经典模式，从上世纪的《夜半一点钟》、《阴阳路》系列，《offce有鬼》到近年的《三更》、《迷离夜》等，相信了解港片的影迷都耳熟能详。

三个故事虽然目的都是制造惊吓效果，但不外乎讲人的情感，或友情之殇亡，或欲望之杀戮，或相爱之迷情。

第一段故事的类型常见于韩国、泰国恐怖片，以校园为背景，青春辣妹、阳光小生，走的是养眼路线。

而将发生地设为东南亚某国，原因自然也是众所周知的无奈之举。

泳池浮尸、头七“鬼上身”、“猛鬼”杀局逼出真相，侧重动作性，最终的反思则落在女生之间的友情和背叛、猜疑和嫉妒，虽简单直白却胜在布局精妙，故事结束仍留有不少回味，为三段故事开了个不错的头。

第二段故事类型突变，完全是欧美“变态杀人狂”悬疑＋感官刺激的路数，屌丝画家搭上邻居——一个性感的女雕塑家，日日偷窥，无意中发现离奇骇人杀局，主打血浆、断肢、暗黑场景，甚至酷刑禁锢，十足重口味，两位主演分别是吕聿来和胡然，一个敏感一个性感，都很贴合角色设定，他们的精彩表现也为故事加分不少。

第三段故事则回归正宗港式恐怖片的套路，是涉及民俗的“许愿纸”传说，一家电影后期公司的几个年轻人，小巷的食档老板和深夜食客，因为几张许愿纸而不断发生离奇死亡事件，中间穿插职场竞争和小清新爱情，主打的是诡异的气氛，无疑是这一本三段式“怪谈”故事的重头戏，无论导演叶伟民，还是担纲主演的李治廷和文咏珊，加上客串演出的罗兰、邹凯光，都是正宗港片阵容，可谓原汁原味，最能找回以前港产恐怖片的记忆，当然，因为内地审查的原因，在允许的尺度空间，惊悚剧情也算是做到极致，已属难得。

总的来说，《怪谈》更像是一部各种惊悚片类型的合集，三个故事中，自然是压轴的第三段更符合个人口味，当然前两段也都完成度不错，这种三段式惊悚片在亚洲其他国家地区其实很常见，而在审查制度严苛又无分级制的内地，拍一部90分钟的长片无疑触动雷区的可能性增大，尝试短小精悍的三段式故事不失为一个好办法，可惜除了早年有一部《古镜怪谈》之外，鲜少再次出现此类电影。

去年大卖的《京城81号》主创文隽+叶伟民，此番以经典三段式惊悚片再度挑战观众神经，称得上驾轻就熟，加上视听考究，制作精良，自然会吸引不少这一类型片的影迷，如果说尚有不足的地方，就是三个故事有硬凑之感，彼此之间完全没有联系，将他们串在一起的三个微信应用，也较为牵强。

这个世界上，可以蛊惑人心的东西很多，但人心才是最可怕的。

人心里的欲望和贪念才是一切罪恶的根源。

《怪谈》里没有真正的鬼，如果没有人参与，鬼也不过是鬼。

如果没有人的执念，鬼也什么也做不了，其实如果你明白这个道理也就释然了。

手机到底是惹谁了，最后三个故事没有一个把这事讲明白的。

倒是第二个故事真正把微信用对了，第一换成啥APP都能成事，第三个就是划勾完成任务了。

单个故事来看的话 第一个你是裹乱的吧世上没鬼所有鬼都是人搞出来骗人的这种俗玩意能不玩了吗 鬼是压你太多次了你不服还是怎着 几位演员你们确定自己是演员吗～ 就是来不了还没怎么着呢就开始用配乐灯光色彩来吓唬人 一马平川的时候就装神弄鬼的怕别人不知道后面有诡异。

正了半天屁也没玩出来。

到底是便秘还是胃胀气你倒是给个说法啊。

两个故事单看都有点意思 演员也不错。

吕聿来应该算是一个特型演员了吧，不知道哪儿总是透着一股阴气，阳光强硬不起来的感觉。

这样的角色很适合他发挥，完成度也挺高的。

第三个故事完成度挺高，演的也是不错。

香港的班底很适合讲小格局的故事。

文/满囤儿由于内地审查制度限制颇多，不少电影人在创作恐怖题材的时候，会考虑尝试短片集的方式。

倒不是因为短片更容易创作，而是可以利用短片之间的嵌套，让前一个短片能回避一点儿风险是一点儿。

《怪谈》也是一个短片集，由三个短片组成《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。

OMG，这不都是智能手机时代的特产吗？

看来在顾长卫把文艺爱情带入微时代后，另一领域的名导叶伟民也要把恐怖惊悚带入微时代了呀。

《怪谈》会定义“微恐”吗？

从时长上来看，短片的确有“微”的感觉。

我在编剧惊悚长片的时候，很大的一个工作量通常都放在了如何设计几个主人公遇到恐怖事件的先后顺序上。

可是在微恐界，不需要那么多人接二连三的遇险。

只需要一个人死掉就足以了。

比如《怪谈》中的第一个故事《附近的人》里，死掉的只是一个女孩儿，可是另外三个女孩儿却在泳池更衣室里一口气经历了将近20分钟的“恐怖”。

头七、鬼复仇、鬼上身、凶手的崩溃，都集中在了这一大场戏。

凝练、节奏快、气氛窒息，成为了“微恐”的一大特征。

就像顾长卫的“微爱”节奏达到了网络剧一般，《怪谈》也通过短片集的方式让局部的恐怖氛围达到了相当高的密度。

由于短片之间可以进行嵌套，“微恐”也许可以设计得更狠一点儿。

尽管还是没能出现真鬼，但是《怪谈》第二个故事《摇一摇》从内容到形式，都对审查的红线实现了小小的越界。

如果说第一个故事还有内地青春惊悚片的那种香艳气质，那么这第二个故事更接近好莱坞杀人魔惊悚片的残暴。

从内容上说，凶手的杀人动机极其阴冷，完全脱离了社会主义倡导的三观。

这么极端的思想，广电能放心扔到影院里荼毒老百姓心灵吗？

哈哈哈，好在这是第三个故事中的电影片段，姑且放一马吧。

随之而来，第二段故事的视觉表现也大胆起来。

断肢、刑具、鲜血，这些可以与血腥&暴力划上等号的视觉影像，在这个段落里充斥银幕。

《怪谈》已经开始刺激观众的直观神经咯。

既然要渐入鬼境，那么第三段故事的重要性不言而喻。

为保证效果，这最后的《漂流瓶》是叶伟民亲自出手执导，带着浓郁的港产恐怖片的气质。

尤其是港产恐怖片标志性角色“龙婆”的代言人罗兰出场，瞬间就打响了招牌。

泰国恐怖片多涉及宗教、日本恐怖片多涉及诅咒、韩国恐怖片多涉及相爱相杀、欧美恐怖片多涉及连环杀人魔，香港的恐怖片则多涉及民风民俗，往往有一种摆脱不掉的悲剧色彩。

通过前两个故事的铺垫，叶伟民的《漂流瓶》无论是主演阵容，还是场景特效，都把《怪谈》推向高潮。

能让人心想事成的许愿纸，看上去是一个多么美妙的东西。

可是看到为之付出的代价，你还期待自己写在纸上的许愿成真吗？

当你动了妄念的那一刻，你已堕入鬼境。。。。。。

《怪谈》是个拼盘，三段故事，三位导演，三种风格迥异的惊悚。

第一个故事《摇一摇》是个姐妹撕逼的故事，玩的是密室游戏，卖的是女色。

校游泳队的四位美女本形同姐妹，但因身世背景和利益出路各怀鬼胎。

姐妹之一命丧泳池，回魂夜三位姐妹前来祭奠，“四人”的重聚拉开恐怖之夜。

故事人物集中，四位美女外加一个管理员帅哥，空间除了泳池就是女更衣间。

特定的时间，特定的空间，外加一个死亡悬疑的解扣，就是《摇一摇》的全部。

导演田蒙此前拍过《倔强的萝卜》，这次对这个密室故事显得办法不多，除了意图卖弄四位美女的长腿和隐约酥胸，就只剩下一惊一乍的传统惊悚手段。

以女色为卖点的小惊悚去年有过《女生宿舍》的溃败，连齐逼小短裙最后都不过徒增骂名，这几位颜值平平的小美女更加显得庸俗。

第二个故事《附近的人》是个文艺青年约炮故事，走的偷窥线路，玩的是杀戮游戏。

吕聿来化身的苦逼文艺青年暂住艺术村等人，寂寞难耐的他借着镜头偷窥时偶然发现，手机“附近的人”里那枚女子就住在窗口下方的宅院里，而且还是个功成名就的文艺熟女。

通过接触文艺青年发现，这位迷人的熟女艺术家不仅话语个性，作品风格和创作手段更加诡异。

故事中的偷窥者与被偷窥者都在“狩猎”，而猎人与猎物之间瞬间转化，荷尔蒙的诱惑演绎成杀戮游戏。

这部分故事由咸旭初操刀，影像和叙事颇有点新意，有一定的实验风格，且完成度颇高。

第三个故事《漂流瓶》是关于人性贪欲的寓言，人的欲望被突然具象化时，惊悚也就纷至沓来。

故事发生在功利的香港职场，围绕着李治廷饰演的惊悚片后期剪辑师展开，他周遭的人不是色字当头就是利益熏心。

通过罗兰饰演的诡异婆婆给的六张许愿纸，剪辑师五位朋友的欲望突然变成现实，悲剧也接踵而至。

这部分故事由《人在囧途》导演叶伟民操刀，典型的港人、港地的港式惊悚。

而在惊悚之外，叶伟民还以不乏对功利商业社会的揶揄，故事惊悚与温暖均具，评判与文艺兼顾，并在回环的结构中留下悬念与回味，是三个故事中最好的一段。

《怪谈》之名日本导演小林正树用过，他从小泉云八的古典名作《日本名作》中抽取了《黑发》《雪女》《无耳芳一》和《茶碗》四个荒诞而神秘的小故事进行再创作，影片惊悚而唯美，获得1965年戛纳金棕榈和1966年奥斯卡最佳外语片提名，并获得戛纳评审团特别奖。

中国《怪谈》并非日本《怪谈》的山寨，而这种的借用并无不可，因为小泉云八的原著本也取材于中国及日本民间传说，是中国的志怪小说的延伸。

《怪谈》涉猎的三个故事均锁定当下，且与微信的三种功能有关，这种主题性使得影片类如系列微电影《微博有鬼》的大电影合集。

【2015年1月25日《京华时报》】

文隽和叶伟民这个搭档组合来内地拍戏，从《人在囧途》到《京城81号》，再到目前正在上映的《怪谈》，内地题材和他们既往经验合理碰撞发挥，作品也都做到鲜明的类型特色和不错的口碑。

具体到他们二人领衔，联合田蒙、咸旭初拍摄的《怪谈》，在形式上复制《怪谈协会》的三段式故事，但用当下社会热门的网络社交工具的三种功能做串联，做到有新意又信息量足，放在中国惊悚片的大环境里，《怪谈》的综合素质还是比较高的一部。

一部电影，品尝三种惊悚口味。

《怪谈》三个故事分别是，高概念的高校游泳馆美女溺亡迷局、艺术范儿的猎杀案和死亡许愿纸。

通俗地讲，第一个故事“身边的人”，提防闺蜜，小心引来杀身之祸；第二故事“摇一摇”，不要想玩一夜情；第三个故事“漂流瓶”，或许爱能驱邪？

楼主提示，尽管本帖极力回避剧情，但下文略有剧透，请没看影片的网友，审慎阅读。

个人最喜欢的是第三个故事，这个故事散发的古早味，让自己回到二十年前看港片的日子。

而且故事中许愿纸变死亡通知单，又特别符合小时候听的恐怖故事的套路，你特别想实现愿望，又怕死亡与实现愿望一道而来，心里很纠结。

此段故事中，香港惊悚片符号式人物“龙婆”罗兰出现，立马又提升了惊悚氛围和对影片的好感度。

此段情节张弛有度，出场人物多，但每个人物的性格都清晰呈现，年轻人两情相悦又都张不开口的单纯情愫让影片的惊悚紧张的气氛里不时吹来丝丝甜腻，是一种很舒服的观影感受。

结尾作为最后一个填写许愿单的李治廷能否摆脱死亡魔咒？

影片给了一个震动又温暖的设置，也让观众在前两个故事杀人暴戾气中缓和一下紧绷的神经和情绪。

特别说一句，作为男性观众很喜欢文咏珊，在此段故事中，她演绎一名职场新人，单纯清新的感觉，她还年轻，在成长，如果继续演戏，看十年后，会出落得更有味道。

《怪谈》中耀眼新星不止文咏珊，在第一个故事中也有多位内地颜值高女新星。

田萌导演的“附近的人”中，施予霏、朱珠、冯文娟、杨洋四位美女深夜里在游泳馆上演“闺蜜大战”，主打青春香艳牌，这段戏的节奏也很快，始终让观众的心悬着。

颇为有意思的是，或许为了电影能通过，此段故事中的大学校园，被设置成南洋某大学。

相对于三段故事女性角色的各路女神，三段故事中的男性角色都是很接底气的。

第一段故事的大学义工黄明，是暗恋学姐的代表；第二段故事中男主演是吕聿来，这你就知道了吧，没错，他是个文艺青年，偷窥追逐年轻女画家胡然；第三段故事里李治廷，是个拼命工作的剪辑师，就是那些不善言语但敬业宅男代表。

请对号入座吧。

最后说一句，作为一部青春惊悚片，有那么多颜值高的美女和最后那个爱情驱邪的感人结局，就够了。

影片《京城81号》一改以往国产恐怖片的超低口碑，在去年暑期档意外地杀成一骑票房黑马，且掀动起京城凶宅的陈闻旧传，惹得精力旺盛的好事青年实地寻事，着实生出不少话题，可见成功之一斑。

半年后文隽搭档叶伟民再次以惊悚类型杀入一年中的另一个热闹档期贺岁档，这部三段式集锦片《怪谈》着力收集了国产恐怖片可操作空间内能发挥的最多叙事方式与策略，试图更加贴近惊悚片的低龄观众群，并强调有明星、有颜值，情节反转，品相不糙。

然而集锦片的拼盘，菜品求全兼备固然重要，但更需有标识统一的器皿。

影片《怪谈》一周下画、累计票房660余万（1月23日-29日）的成绩实难满足预期，单就电影文本讲，它的最大问题在于：三型恐怖片，却不是一盘菜。

《怪谈》之名虽说早有小林正树的东方志怪名片，前有文隽、叶伟民于香港最佳拍档公司的经典商业之作《怪谈协会》，但你也说聊斋，我也说聊斋，借题无过，重在发挥。

这部来自三个导演演绎的三段故事，可以说在当下性主题、悬念设置、惊悚手段、环境造型几个惊悚片的重点数据上，风头不同，各自开花，可谓各有其型。

田蒙导演的第一个故事，讲的是竞争高压下的同窗相残、姐妹暗斗，这个题目的当下性已经严重到从震动朝野的刑事杀人案件，到校园流行小说，以及郭敬明的时尚垃圾精品无处不在。

它的叙事动力是谁是害人者，谁将再次入局？

短片密集使用惊悚声效、血水龙头、镜子变形、雌雄声转换等常见视听手段，集中释放在一个规定时间点的封闭空间中，在有限的几个人物中间一气呵成地完成了互黑的惊悚节奏和情节的逆转与揭底。

咸旭初导演的第二个故事，讲的是优秀者的极端追求对人性的扭曲。

短片由于借助“偷窥”的视点，以及画家与雕塑家的以“看”为职业的特点，挖掘出主题深层的关于权力的转换。

因此，影片推动悬念的过程——艺术追寻者如何逃过变态艺术家的暴力虐杀，更多地是利用有意味的道具，如红色调的人物画、痛苦扭曲的塑像、蒸汽朋克风格的面具等。

在空间设置上，影片将人的表象与内心分置在正反两级的空间里，人物的光耀与阴暗在798的艺术生活区和荒野废弃的厂房间进行比对，这在欧美相同主题的影片中也是常用手段。

叶伟民导演的第三个故事，一下子拉开了与上两个故事的距离——尽管这三个故事各不相类，但这段指名道姓地发生在香港大都会的小清新爱情，与前二者有着大大的区隔。

它讲的是埋身于大都会的现实生活，有时妄念与心愿界限模糊，令人惶惑。

这就涉及到了中国的传统文化，因此佛道阴阳随手捻来。

一个只出现两次的烧纸婆婆，几张空白的红色纸笺，就轻易地撬动起用写实风格营造的整个现实生活，虚实难辨。

因此克己隐忍的宅男能不能有一天说出自己的心愿，又溢出了小清新的爱情层面，变成生死一线的心理惊悚了。

都市写实与心理空间的互渗，成为这个惊悚短片环境造型的出发点，尽管由于篇幅有限，做得还不够充分，但已经进入现代电影心理叙事的层面了。

这样三段故事都找到了表达的出口，原本可以自我发展成就。

它们的主题与风格、内容与形式、追求与手段互不相搭，现在将连一丁点的眉来眼去都没机会相互抵达的叁故事放在一个篮子里，复命名为“怪谈”，还要摆出新意，怎么好呢？

于是影片给它们外挂了一个现代通讯装备：手机，并将手机微信中的三个功能：“附近的人”、“摇一摇”和“漂流瓶”作为封号赐了名。

然而，这三个故事白白顶着这三号大印，不但没彰显出这几段小故事可以示人的叙事能力，反而误导了观众。

观众依据现代通讯工具对人际关系、人性人格以及爱情追求的异化与影响，建立观影期待，结果索引发现，三个故事的作者首先并不会玩微信。

新媒体的交流平台虽然已经严重地深入到国人的生活，以最快的速度更新了我们的人际交往模式、人格养成以及对爱情的理解。

但是在这部影片里，微信的使用与传统手机短信好像并没有什么不同。

影片甚至把微信交往的恐怖之处简单地外化为一个貌似恐怖的声音而已，漂浮在三段故事以外装模作样地吓唬人说：别玩手机了……梦也许在手机里悄悄传递着……巴拉巴拉。

可手机对三个故事中的人物塑造、情节转折、悬念设置、恐怖造型、空间营造等没有一毛钱关系，硬贴的微信功能，非但没为三个故事建立内在联系，反而干扰了它们各自的主题表达：用“附近的人”附会“身边的好友” 危机四伏；用“摇一摇”指代“随招即来的艳遇”危险暴力；用“漂流瓶”暗指“意外捡到的许愿纸”非福即祸事。

又何止干扰，这三个令观众莫名奇妙的外挂简直是对故事真意的贬低。

如果说《怪谈》的三个故事涉及到的恐怖来源，第一个是社会现象，第二个是个人追求，那么第三个则直指恐怖片的深远渊源：民族文化。

就这一点，其实世界范围内的恐怖片可以分成两种：对现代生活中人性异化的恐惧，对传统文化中神秘的宗教性的恐怖。

而“怪谈”的文化指征，原本是东方民族民间文学的“志怪”一宗，与西方电影中的恐怖片、悬疑片或惊悚片类型并不能在文化内涵上做到完全对接。

《怪谈》的第一个故事中用“闹鬼”设局，又是“头七”，又是“鬼附身”，披着民俗文化的外衣讲当下人的冷漠故事，带着对传统文化的隔阂与不屑，讲得不伦不类，其实完全可以剥取鬼文化一层，用手机为道具把故事讲得更可信。

而第三个故事去掉结尾画外音的狗尾续貂，可以把当下人对妄念与欲望的文化心理，探讨得更好。

《怪谈》其实是三片合一，叶伟民、田蒙、咸旭初三位导演以微信中“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”三个功能为题，讲述了三个怪异而令人悚然的故事。

“看不看得见，都在你身边”，在这个人人手机控的时代，将恐怖借由身边最触手可及的事物传递出来，真正做到了“杀人诛心”。

三个故事的恐怖风格又各有迥异。

《附近的人》风格张扬节奏激烈，一如影片中的台风天气，让故事在风暴中露出狰狞，音效与视效强劲而急促，如大浪袭来骤雨疾风，使人有溺水般的窒息感，每一次的血液循环，都带来巨大的痛感。

然而在故事布局上，《附近的人》其实更注重悬疑和推理的跟进。

故事从一起游泳馆意外死亡开始，受到亡者召唤的三人黑夜赴约，却遭遇“三人成凶”的质疑，谁是凶手，需要有人抽丝剥茧，一点点揭开事情真相，然而究竟谁才是布局之人与入榖之人却无从得知。

这里面看似故布疑阵，但涉及到对日常的细致观察和灵敏感知，从凶手最开始如何制造意外死亡，到以奇谋让凶手自动跳出，都需要经过精心策划。

《附近的人》也涉及到人和人之间的相处之道，在我们看来也许只是一句无心之语，但对身边的人，却犹如利刃。

当然，也涉及到人和人之间的信任和感情，我们可以对手里附近的人甜言蜜语，为什么不能对身边的人，温柔一些宽容一些？

《摇一摇》则有着文艺范儿的暴力与惊悚，这部片子的风格少了激烈的音效刺激，但因为视觉上的冲击，显得更为沉重，在这个故事中，因为女主角雕塑师的职业，观众看到大量表情狰狞凄厉的人物塑像，那些充满痛苦扭曲变形的人类表情，绝对是这个世界上最为恐怖的画面。

这个故事由偷窥而起，穷困潦倒的美院毕业生在摇一摇的搭讪中，与知名雕塑师的感情互相暧昧递进，然后在猎杀中走向恐怖的极端——恐怖不是从一开始就进入主题，而是经过铺垫的，一点点展现端倪，观众提前主人公感受到危险的存在，感受到恐怖的降临，你知道前方充满危险，你看着他们一步步走入其中，你比他们更恐惧。

尤以最后的翻转，更是将人性的变态刻画的淋漓尽致——每个人都有正常合理的外在，但内心世界，岂能是过客随手摇一摇就能进而窥探的！

经历了前两个恐怖片的疾风骤雨与沉重变态，《漂流瓶》仿佛也得以让观众的心能得以休憩调整，因为叶伟信的缘故，《漂流瓶》带着浓郁的港产恐怖片的气质，也因为李治廷和文咏珊的缘故，这个短片是成为最唯美最具青春质感的恐怖故事。

“龙婆”罗兰的出现，让影片也开始显现港式惊悚的威力——每个被丢人人海的漂流瓶，都写满了最赤裸的欲望。

从职场搞笑到生活中的巧合再到死亡阴影造成的恐怖，影片不急不躁，配合着李治廷和文咏珊的爱情步骤，一点点进行编排推进，直到一夜之间所有人离奇命殒，恐怖被瞬间推至顶点，刚刚得到舒缓的情绪，再次被攫取收紧，提心吊胆担心所有美好都是镜花水月。

马云说人要有理想，万一实现了呢，漂流瓶许愿纸上的每一个活生生的欲望也是如此初衷，只是实现后，万一有鬼呢……