告诉蜜蜂

眉头是浓得化不开的愁 原本是该多么骄傲的人 优雅 聪慧 善良 温柔 小镇独一份救人治病的技艺在身 本该得到所有人的尊重和仰慕 怎么 因为天生爱女人就能被所有人轻视嘲笑辱骂么 这许多年是怎么过来的呢 初恋是言说不了的痛 远走他乡以避吃人的流言蜚语 可这世上的人都一样 纵是生活如何艰难也要去指点看低别人的人生 终于还是决定回来帮助这些人 即便他们如何都不待见自己 愚蠢无知的妇人因为自己的偏见断送了自己的女儿的命 什么都没有做错的人却要因此责备自己 可是又有什么好责备的呢 已经做了一个医者所有能做的 如果还有什么要怪的 大概是己身非男儿以前听别人说 一段男女关系如果想结束 只要男的不同意就不可能结束 在电影里可谓体现得淋漓尽致 独断专横不负责任的男人可以看着自己的女人和自己的骨血在泥泞里挣扎 可是倘他们能洗干净泥泞过上安定的生活 却是万万不能接受的 忘却的父子亲情披上病态的占有欲重新出现 只因为本不存在的作为一个男人的尊严被一个各方面都比自己优秀的女人挑衅 可这世上不是所有人被打压之后就会偃旗息鼓 反抗逃离是必然车站分别 眼神里流露的都是想要亲吻对方的克制 罢了罢了又有什么好在意的呢 周围人的惊讶 查理张大的嘴 离开的人肆意一笑 留下的人挺直腰背 从此以后我会坦然的做自己

同性题材，禁忌题材，在保守的大环境下更引人。

封闭下的暗喘，压抑下的勇敢令到这些题材有着更厚重的性感。

这是习以为常的开放环境下，出不了的美艳。

星星的闪亮，最初一定是矜持的顾盼。

因为不容许，所以更勇敢。

不然乌云就会把你压成悲剧的主角。

现代社会的包容，是以无数次悲剧的代价换来的。

冲破禁忌，下探底线，不一定是好事。

但确实解放了一批又一批的人性。

让许多人得以遵从自己内心的声音，自主的生活着。

但同时也会撼动到传统的伦理观。

非白既黑的极端一直伴随着历史长河前行。

而许多悲剧，喜剧都是特定社会背景下酿成的。

 回到电影：五十年代的英国小镇。

穷苦的年轻妈妈，酗酒花心的恶毒丈夫，半小不大的儿子。

生活的重压，令到我们的女主人万般辛酸。

懂事的儿子是唯一的欣慰。

在男权社会里，寻花问柳的丈夫不以为然地继续自己荒唐的生活。

而年轻妻子哪怕在酒馆随着音乐难得欢快一次，都会遭来怒目和粗暴。

当有一天，那个叫珍的女医生出现在她生活中时，故事的走向有了欢乐，有了异样的心颤和异样的情欲。

 一个潦倒，纯真的年轻母亲，一个受过良好教育，并且家产颇丰的成熟女医生。

她们的走近有着双重的危险：老英国的等级观念。

更有女女间被世人喻为下流行为的背德唾骂。

如果说女医生的芳心荡漾，有来自她施舍助人时的自我感动，更有来自隐秘性取向的难以自持！

那么年轻母亲的百合初吻，完全是因感激，到欣赏，再到迷恋的单纯过程。

女同题材的电影对剧本，和演员的要求甚高。

一个女人已经够细腻了，两个女人的叠加如做不到丝绒般的轻柔，定会滑向哗众取宠的平庸。

而那贯穿全剧的小男孩。

更是影片份量的体现。

他用孩子的眼睛看着一切，他用孩子的天真无知去一次次的询问蜂箱里的蜜蜂。

所有的为什么都没有答案。

所有的疑惑都被下一次的疑惑替代。

只到有一天成群的蜜蜂飞舞天际，宛如告诉他自由的翱翔是那么的可贵。

 《告诉蜜蜂》做到了既让观众随剧情体验不一样的情愫。

又在人物，心理的铺垫下一欲共欲了女同间的香艳。

渐入佳境是考量编导讲故事的功底，如何用拍摄手法去揭示内心的澎湃。

是衡量导演对细节的把握能力。

所有的细腻一定厚重的。

所有的迷人都是来自心理和精神的双向切入。

唯有如此，身体的喷薄欲出，才让人痴迷往返。

这世上有太多的情愫可以喜悦示人。

这世上有太多的情感可以与人分享。

但惟独有些爱恋，只能以吻封缄！

（完）

Tell it to the Bees by Fiona Shaw原著结局是HE, 三人决定前往另一个国家，没有影片中车站告别的那一吻41The sky sat upon their shoulders, so low and so grey, and their movements in the cold day were thick and imprecise. The ground was soft with the rain, and earth soon clodded their boots. The hives were heavier than Jean remembered.Slowly they lifted, slowly they manoeuvred. Every so often she would stop and look around her, as if storing up her fill of it against the future.Charlie ran about, helping, and Lydia came out for a while, wrapped up in Jean’s old coat.There was everything left to do, and nothing at all. They had come to their decision in an instant three months ago but spoken of it to nobody, not even Charlie, till they knew they could go. Now they were leaving and, for the time being, they would take only what they needed.Jim drove the car slowly across the silent Sunday town. Behind, in the trailer, the four hives and Charlie.‘You found someone quickly, for the hives,’ Jim said.‘Yes.’ Jean looked out at the town.‘You’ve gone already,’ Jim said. ‘Haven’t you?’‘I didn’t choose it.’‘You chose something. Are you taking the cat?’‘She’ll like it. The heat. The insects.’‘And us?’‘You’ll visit. For ages. We’ll visit.’They sat in the kitchen and drank coffee. Lydia sat with them. She wrote on a list, and crossed things off. Sometimes she smiled at what they said, but she didn’t join the conversation. This was not her farewell.Charlie was in and out, buzzing, excited. Often, Jean saw, he would brush by Lydia, or pause, and she would put a brief hand on his hair or drop a kiss to his shoulder. Jean saw that till he left the room, Lydia’s eyes didn’t leave him. She wouldn’t let him go.‘You have money enough,’ Jim said.‘I’ll write before we’re on the street,’ Jean said.‘Viale, not street. Or strada.’‘What will you do?’‘I will not worry,’ Jim said.‘We’ll be careful. It’ll be easier in a foreign country.’‘You’re a doctor. Everybody sees you.’Jean shook her head.‘Only if they need to. We’ll be careful. We’ll be strange already, for being English.’‘And I will not miss you in the Red Horse on Thursdays. I will find another oldest friend to put in your place.’The doorbell rang and Lydia went to see.‘You know there was a whip-round at the factory,’ Jean said. ‘Like they do when a girl gets married.’‘That’s a nice gesture,’ Jim said.‘Pam organized it. She left the money in the porch with a note. Lydia didn’t show it to me, but it made her cry a little.’‘Does she know what happened?’‘She knows that Annie lost her baby. Nothing else. She’s been round with Annie every day almost. Made her promise that she’ll visit us before the year is out.’‘Do you think she will?’Jean shrugged. ‘I don’t know. But I don’t think Lydia could bear to go without the promise.’She got up and fetched the jug of coffee.‘Lydia’s learning the language so quickly. More quickly than me,’ she said. ‘We have a book. But I’ve done my other homework. I’ve written some letters and made some telephone calls. I can practise over there and I’ve established that there are plenty of sick people. English-speaking sick people. So I’ll get to work on them while I’m learning new words.’‘Then you are as set as you can be, though it might take some getting used to. A foreign country and foreign ways. What about here? Have you cured everybody here?’‘Everybody who will be cured.’Sarah and the little girls came at lunchtime and Charlie showed the girls the four squares in the grass where the hives had been.‘They’re like windows,’ he said.‘What to?’‘It doesn’t matter, so long as you can look through them.’He chased them to the bottom of the garden, roaring like a lion; and a while later they went home.They packed Charlie’s shelves that evening, each thing wrapped in old news till the holdall was full. Though it was late now, he swore he would not sleep. Lydia turned off his light and went downstairs.‘Is he excited?’ Jean said.‘He said it would be like a new world to look at. He said you had told him so.’Jean kissed the woman she would leave her life for, run away for.‘He’s right,’ she said.

不想发表什么，各有萝卜吃。

几个地方想说下，第一，小男孩视角。

第二，母亲的塑造。

第三，两人的爱，第四，小镇民众。

小男孩记录视角，将蜂蜜拉进，赋予象征，为高潮和情节找到了所谓亮点和理由，但是问题在于男孩发现事物为什么一定都是真实的，孩子的视角如此客观和直面？

小男孩的性格就没法生动了。

除此之外，蜜蜂的外延太牵强了，不多说。

里面小男孩和父亲的对话关于生命小小的提问还不错。

父亲塑造乱码一样。。

母亲塑造，演技是个问题，她尽力了，但是还是不像个母亲，也不是个好母亲，性格亮点太少了，塑造的活泼勇敢也不够，蜜蜂在她对抗阶段是个bug。。

总之，显得软弱，笨拙，乏味。

对恋人和孩子都显得无足轻重，没有把人带入情境，无法认同。

爱，特别是女子之间细腻的部分，要么像卡罗尔一样有致命的吸引，要么就像指匠一样细节填补，，不管怎样的模式，接近，试探，害怕，权衡，心痛，不舍，重归，冲破…这些都应该体现的淋漓尽致或者渐入人心………但是到这里变成了一幕幕画面的重现，没有整体性和衔接的逻辑，我很困惑。

从而她们激烈的动作和反应，都看不下。

小镇舆论，女权都有所体现，并把它当做高潮呈现，但是如果仅仅把（流）产部分和结尾自述作为小镇的变化那就缺少了点说服力，主要是医生的角色在这个过程显得被动不够强硬，变成了履行职责，，，其实蜜蜂作为象征的话，多找一些契合点与之衔接，以小见大的话能说得通，but处理的太简单暴力，浪费了这个充满童趣和生命的道具。

最后，小男孩和女生那段秘密和谎言台词还行，但是铺垫的点不够准确。

节奏怪怪的。

细节方面，我觉得两位女主的气场不够合。

服饰好评，特别是两人脱衣服时的内衣都有区别，说到这儿，为啥不从言行挖掘下两位性格，背景等，让服饰的细节发挥作用？

没有了，说到这儿吧。

简，医生，优雅安静，家境殷实，莉迪亚，单身母亲，热烈勇敢，丈夫出轨离开，对“我和查理要被房东赶出去了”的回应竟是“你得学会如何照顾自己，还有你的儿子”。

缘起于莉迪亚的儿子查理，简带查理认识蜜蜂。

简尽心诊治，人们却并不买账，当简诊治回来被莉迪亚给予一个拥抱而她也慢慢把手放在背上时，我知道一些情感开始酝酿了。

查理的小船远去，简毫不犹豫下去拿回来；跳舞时两人的变化；简回房途中看到莉迪亚坐在浴缸中洗澡，眼睛中的想法并不单纯……看到说蜜蜂为故事线索，被赋予了绝对的诗意，嗡嗡叫的声音如同人类的低语，带点甜蜜的浪漫。

莉迪亚轻柔而坚定地告诉儿子：“秘密和谎言不一样，你不可能对我了如指掌。

我很爱她，但我还是你的妈妈，一切都没有改变”。

看待罗博和他姐姐真是超级无语，罗博那可笑的大男子主义，觉得自己抛弃妻可以，但前妻有个相爱的人更是女人是对他可笑尊严的践踏。

他姐姐的控制欲，还有思想陈旧，所谓名誉大于孩子生命安全，不顾惜孩子强行实施堕胎，也不知胚胎的生物学父亲责任在何处，爱人却让其未婚先孕。

后面的剪辑很特别，看到说是蒙太奇，一边简在拯救表妹的生命，一边莉迪亚正在罗博的暴力中挣扎。

被赋予情感的蜜蜂啊，在查理的召唤下去拯救莉迪亚，后面母子俩在漫天的蜜蜂下肆意舞蹈，很美，电影给了人们一丝甜蜜。

后面好希望三人远走高飞，简与莉迪亚告别好心痛。

在查理的叙述中，小镇正在变革。

现在也依然需要变革，还有一段长路。

大概因为二十三岁吧。

看情节太容易浑身过电。

欲望满盈。

人的倾诉欲和性欲都很奇妙。

所以宁愿压着。

旁人都不是我要的。

————————————小男孩视角讲述，就很特别被小男孩发现的早晨女士对医生说，“i want this”她想要这段感情医生说，“在接下来的几周，你最好记得自己说过的话”那个时刻，医生的心情，我忽然觉得非常非常非常get到了这段关系里，听闻医生是弯以后，先试探的是女士，先要吻的人也是女士，就像医生在湖边所言，“you always be… yourself”女士勇敢异常，医生一退再退怕拉女士入渊总而言之是太难了即使讲述上世纪的故事，这样的心情却依然能共鸣于今日————————————没在一起的结局，觉得很好。

车站离别的时候，心里是那句很简单的话，“愿你奔向更大更好的远方”————————————忽然想起，女士慌张无助情绪崩溃却点不了烟的心情，那一刻，令我思味良久。

像误入一个后花园般，误入一部同性恋电影。

跟随小男孩的视觉镜头，刚不小心撞见父亲立于街角与情人暧昧，又看见母亲在酒吧被陌生男人揩油，再无意间偷窥表姐和黑人男友在后山亲热，然后午睡醒来，推门迎面母亲和自己最好的朋友女医生相互爱抚。

论一个小男孩儿三观尽碎的情爱启蒙。

英国电影的表达方式总是文艺舒服的，契合我。

都说这世间有两样东西是无法掩饰的，一是喜欢，二是打喷嚏。

母亲止不住想找医生倾诉的欲望。

医生再怎么装冷静，内心也躲避不了想接近母亲的渴望。

和喜欢的人在一起，喜悦是掩盖不住的，几分钟的舞蹈，脚步都踢出音符🎶。

面对暴躁的父亲，小男孩儿对他说:可能她们懂我在说什么。

我们都只有在爱自己的人面前才能坦诚地放松地做自己。

因为我们知道，什么样的自己，都是可以被接纳，被包容的。

被男人抛弃过也好，被工厂辞退了也好，被同性恋的流言蜚语骚扰也好，和蜜蜂窃窃私语也好……你怎么都好，只因为你是你，只因为我爱你。

《告诉蜜蜂》的电影情节，虽然始终围绕着两位成年女性的关系，却借助了孩子的眼睛来讲述。

影片开始，男孩查理好奇地观望着蜂巢里的世界，一个绝大多数成员都是雌性的微型社会。

随着影片进行，观众同他一道开始了对这个世界的探索。

令人诧异的是，原来“女王蜂”并非绝对统治蜂群的唯一权威，蜂群同样能够集体决定是否分群、养育新王，甚至处死与群体行为相悖的蜂王。

影片中有很多这样温柔的微距镜头而查理的母亲，一名人类社会中的“工蜂”，显然没有那样大的力量。

她在工厂拼命劳动，却难以独自承担房租与抚养儿子的支出。

最终，因为一次操作失误，莉迪亚被工厂解雇。

丈夫已经抛弃家庭，而父亲也拒绝收信和帮助。

当初因为婚姻来到陌生小镇的莉迪亚，顿时孤立无援。

刚刚搬回镇上的女医生珍为莉迪亚提供了管家的工作，解决了母子二人的燃眉之急。

事实上，珍大概早已了解到她们的困境。

最初，查理遭到同学霸凌受伤，由表姐安妮带来看诊，从此认识了医生。

男孩拙劣的谎言无法瞒过珍，她是极其敏感的人，即便表面上未动声色。

这样的特质，不仅因为职业和观察蜜蜂的爱好，还因为她自身的秘密与经历：她是一个曾经爱上同性的女人。

珍教查理如何写“蜜蜂观察日记”二十世纪上半叶，同性恋（以及像安妮那样跨种族的恋爱）远未被大众接纳。

两个女人的亲密关系，势必成为丑闻。

而英国又是如此憎恶、同时却无法停止嗅探丑闻的社会。

年少的珍和女友因此遭到恶徒袭击。

女友最终重伤不治，珍则被父亲从小镇送到外地。

对这段伤痛的忌惮，和一次次在他乡的辗转，或许是珍心思细腻敏锐的缘由。

但她从来不是怯懦逃避的女性，她可以独自照料令普通人害怕的蜜蜂；受到病人家属讥讽仍然前去复诊；在湖边，也是她毫不迟疑地跃入深水，打捞查理漂远的小船。

她害怕的，大概是自己成为爱人受到伤害的诱因。

于是在身处关系时，越是渴望亲密，越是被动犹疑，甚至刻意维持距离。

第一个拥抱的迟疑

背过身去的矛盾心情莉迪亚的出现，让珍重新感受到了已经隐藏太久的自己。

然而就在二人间情愫日益滋长的同时，过去的悲剧似乎也正暗暗酝酿。

最强烈的冲突，在蜂群分化前最为不安的那个夜晚爆发。

莉迪亚不负责任却擅用暴力的丈夫闯进房子，试图逼迫莉迪亚就范。

与此同时，医生则在急救被母亲强行堕胎而生命垂危的安妮。

两边的平行镜头，共同诉说着女性身体所遭受的创痛。

这些镜头没有在令人发抖的场面上调转，也透露出一种直面的态度。

幸而最终她们都得到了拯救：被蜂群，或者另外的女性—— 仿佛是一些“自身”的倒影。

只是这样的拯救，不免富于童话色彩。

或许为了避免过分圆满失真，电影改写了小说中珍与莉迪亚携手远走高飞的结局。

这能够视为对逃避的一种批判，但也是另一种太乐观的期许：珍骄傲而勇敢地在故乡留下来，甚至得到了曾经敌视她的人的认可。

然而那却难以解释她对莉迪亚的谎言，以及莉迪亚母子的去向—— 他们从小镇出走了，可是她能走出作为人类工蜂的命运吗？

电影在对时代变革的憧憬中匆匆落幕，似乎一切都将变得豁然开朗。

然而你我明白，历史的轨迹并非一往无前。

在今日的世界，一个偏颇地站在“他”那边的法案仍然得到通过，一个依旧有人“只能安静做工，无法抱怨”的世界，孩子的眼睛又会见到怎样微小与宏大的景象呢？

面对把冷酷和暴力当做“男人”的父亲，小查理最终选择反叛p.s. 写的时候偶然发现，今天，5月20日恰好也是世界蜜蜂日。

蜜蜂日快乐！

p.p.s. 看到片尾原著小说作者是 Fiona Shaw 吓了一跳，查了一下才发现是和演员Fiona同名的作者(想起新一集killing eve还没有看，看剧快乐！

)p.p.p.s 找到了华老师（是的就是那个华老师）和原著作者的一段对谈：Sarah Waters Interview with Fiona Shaw

她一直在流浪，以远方为家这样秘密被揭开的就会慢一些～在一个塔可小镇，她遇到了她一面，两面，便不可收拾。

也曾犹豫也曾逃避也曾想过放弃但可耐情难自抑爱难掩藏从此心灵有了落脚的地方可是啊，小镇终究是小镇秘密再一次被无情冲破。

终究抵不过世俗，她要逃走了深情过后她问：你会来找我吗？

她说：等我处理完我就去找你.后来，那一天火车热泪拥吻从此，停止流浪有了勇气秘密也不再是秘密！

——10.23晚

就在我想这么多年来女同主题电影数量与质量远远低于关注度更高的男同电影时，这部电影出现了，发现知道它的人真的很少，在近年偏浪漫主义同性电影对于观众供不应求的情况下，它整体的品质让我疑惑为什么传播它的人寥寥无几。

描绘英国小镇的影片总是莫名吸引我，纯爱与现实之间的选择是涉及周遭环境为主，才会显出这份情感的真挚，由传统夫权建立的环境，女性缺乏法律与社会的保护尊重，女主在被迫“揭发”后被前夫威胁带走孩子，束手无策。

试想如果当时是一个家庭内的爸爸做出出轨同性的事，女人有没有这么大的权利？

感性的女性好像做不出这样的事