佩佩

乱糟糟的困

【3】极度煎熬。同样是现身说法的题材难怪会输给《达荷美》。视角涣散，这就不得不提及《驴叫》和《达荷美》的精准，在于将眼睛化静为动，而本片强调素材拼贴，一会儿是河马，一会儿是旁白，一会儿是素材，根本不知道讲了什么。知道是毒枭附身河马，也知道要讲一段拉美往事，but凑在一起根本就是不三不四。唯有煎熬。这个最佳导演奖给的是剪辑技术吧，这么与此无关的素材能吓到一片人也是厉害。

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BJIFF

非常蹩脚地加了德国旅行团去非洲旅行，向导讲河马攻击你是因为你后院起火，结果后面在雨林里直接接触的渔民也跟老婆十分不合。一个要隐喻西方中心主义的人类，没办法，还是用了人类中心主义来表达自己。怎么说呢，在动保人士眼里，你们人类中心主义真的很可笑。管你们那些什么政治啦地缘啦西方中心啦各种隐喻，管你们个屁！一个无知+愚蠢+掌控欲爆棚得C基生物，如果宇宙举办无知的自大，那地球选送人类参赛也许真有一丝丝获胜的机会。（说累了德国人的zzzq已经是膝跳反射了吧）

BJIFF2024③：本大俗人一个看此片belike，半小时睡觉，半小时放空身心，半小时抠手玩脸，半小时思考明年要不要选这类看了浪费不看又后悔的实验性极强的片子。多一星给到结尾佩佩的自述，那段词儿写得是真好，就是我一句没记住，算了随风飘散吧，至少那种感觉记住了！片尾曲好听，搜不着。

就像John Berger在《Why look at animals》裡寫到的那種人類觀看動物時與之既熟稔又陌生的關係：拍攝動物總是與熟悉和差異的相遇。我們總傾向於給動物賦予一些象征含義，影片在此之上達到了一種寓意的多義性，尤其是當河馬作為一種無身體的聲音，或者（被關在集裝箱裡的或在白色屏幕后被殺害的）只存在於畫外的身體時，它們成為了拉美殖民歷史的承載體。與此同時，動物又總在掙脫這些含義，就像影片中河馬與遊客之間看與被看的對質，河馬閃閃發光的眼睛在抵抗著我們相機的閃光。

魔幻现实主义的《动物世界》，与马尔克斯的文字一脉相承的荒诞散文电影，破碎的讽刺隐喻融入拼贴蒙太奇的手法当中，借死去野兽的眼睛给予人类现实社会冷峻锐利的解剖。近来每年都有令人惊喜的拉美电影，这是一片充满戏剧性的悲伤土地。

和《达荷美》同一年入围柏林主竞赛很巧合，相比之下《佩佩》的形式更加先锋抽象。视角在河马和不同人类之间来回切换，影像风格也是变化多端，自然风光纪录片、大部分固定镜头里的人类戏、少数用斯坦尼康拍摄的运动镜头、垂直角度航拍、动画片…不同时间地点的素材看似毫无规律地随意组织在一起。摄影上有很多灵性时刻，比如月光下的湖面上河马正好在洒着月光的地方探头喷水。河马从非洲到南美的旅程中嵌入了多元的政治表达：动物保护、欧洲对非洲和美国对拉美的干预控制、拉美当地的独裁统治等等。结尾处河马灵魂升空，但它的低语贯穿了全片。应该会是今年看过最独特的电影和最难忘的观影体验之一。

有轻盈的部分，整体依然被框架拖累

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难看到频频想着“怎么还没结束”的电影也是难得一见。自作主张地给河马配上不知所云的人声、反复出现全黑或全白的画面令人生理不适、什么都想讲一点到最后啥都没讲好，哪怕只是单纯放点河马日常都会比这样好呕

为人称道的“河马”视角叙事在近几年的三大并不是多特别的存在，同届的达荷美和它有撞题之嫌！比金熊好的地方在于所有的片段拼接之后勾勒出第三世界某些力量的上台与倒台对于一个物种的残酷影响. 只有两星是因为这个主题即使以任何人类为视角，也不会难看. 动物视角是否是本片成立的必要条件值得探讨！

这是一部介于《利益区域》和《岛屿煎熬》之间的艺术装置电影。想法多到过于膨胀，充斥着黑、白屏闪烁加声音（搜寻河马的军队对讲内容）夜视镜头、黑白化、插入不同质感的胶片画面等等什么都想装进来。最有意思的是标点式的无人机头顶视角镜头，从高空降到河面的过程中抽象画般的构图与色彩慢慢露出游动的河马脑袋；伴随的河马主角话痨式的旁白与哼哼。这些镜头与跳脱的音乐明确地声张着对主流叙事电影的叛逆。开头新鲜 看到结尾已经厌倦。但依然是今年最独特的电影，一个对形式高度敏感并具有实验精神的导演

80块的电影票睡了70块的

很一般

我是不喜欢听河马自白

低等的热带童话，何必故作高深。

借由一头充满哲思的河马的灵魂之旅 讲述关于人类贪婪、狂妄、虚荣的殖民寓言 人为了满足自己的私欲与猎奇 将河马从栖息地掠走 最后又因指控他的潜在危险而将其射杀 如此自相矛盾、反复无常的行动只存在于人性当中 当这种贪婪与自大从自然渗入个人、集体、乃至社会当中 便演变为人类之间的互相残杀与统治

哥德堡电影节 于 Biopalatset 可怜又可爱的佩佩自然是相通的 却被人为划分了区域动物是属于自然的 自然也是属于动物的