死于明日

死亡是什么？

死亡是什么感觉？

这个世界每天都有人死，一天去世172800人，每小时去世7200人，每分钟120人，每秒2人。

生不由己，死有选择但没有决定权。

大部分的死亡是无法预告的，就像这部电影里所记录的死亡，它总是突然降临，没有预兆，让活着的人猝不及防。

在毕业典礼前夕的聚会上跌倒意外身亡，上一秒还在和同学兴致勃勃的讨论星座准不准。

在马路边停下来拍照被后方的车碾压过去，前一天还在和弟弟聊这几年出国在外是事情。

在办公场所沉睡中死去，看起来就像只是睡太久了。

受不了这个脆弱世界的自己选择自杀。

被病痛折磨依然牵挂孩子的母亲。

看着自己的亲人一个个离去的长寿老人等等。

生老病死，人之常情。

说来有趣，现在也没弄懂生的意义，却把死亡想的很彻底。

你有没有想过你死后的安排？

我想把自己能捐赠的器官捐赠，剩下的火化，然后把骨灰撒在有花的泥土里。

我无数次设想过在某年某月死去，想知道参加自己葬礼的人们的表情，只是永远都不会知道答案。

如果有一种药可以看到自己的剩余寿命，绝对会吃。

你怕死吗？

电影里小朋友说害怕，因为死亡就看不见了。

活了102年的老爷爷说不怕，我们的命运被无形的线牵扯着，你只能顺从着它前进，在我的那个年代，人只能活到100岁，但今年7月，我就103岁了。

是什么让我们觉得害怕呢，是死亡本身，还是未知的恐惧，或者是死后给亲朋好友带来的痛苦？

小时候外婆去世，我不懂死亡，不理解大人们为什么哭的撕心裂肺。

去年奶奶去世，好像明白了一点。

看着你长大的人，从此只能活在你记忆中，你或许与他的关系并没有多么要好，可是啊，当某一天开始你真的再也见不到他的时候，才想起没有好好的道别。

记忆是神奇的东西，渐渐的忘记你的模样，可是你日常唠唠叨叨的言语，爱吃的事物都日渐清晰。

记忆总是提醒着你，不要忘记。

不是贪生怕死是惜命。

有人曾直白的告诉我，他非常怕死，一旦身体有些不舒服或者异常，便去医院挂号排队检查直到医生说没什么。

是不是这也是一种本能？

中二病时期是最靠近死亡的时刻。

你好奇过死亡吗？

你用搜索引擎搜过死亡吗？

我想起《自杀空间》的天天吵闹着怎么还没死的小女孩，还有认真科普每种死亡的真实死因的《1000种死法》。

还有鼓励青少年自杀的”某鲸游戏“。

可死亡不是一件很酷的事情。

“你自杀过吗？

”“没有，你有过啊？

”“”“嗯，割手腕”“然后？

”“然后血凝固了啊”▲某段的对话历史的转折往往只在于极少数人的抉择，绝大多数的人只是漫漫历史进程中的一粒沙，不起眼也不能改变什么。

同宇宙相比，一个人类的一生也不过是蜉蝣一般。

个人的活着和死亡似乎也不那么重要，唯物辩证法说的量变引起质变，因此身为“量”的我们活着和死亡也是非常重要的。

明日复明日，万事皆蹉跎。

活着是向死而生。

不久前，一条新闻刺痛了派爷的心。

广西柳州，" 下车扶老人被撞 " 的女孩卢明华因抢救无效离世。

她的生命，定格在 23 岁。

人们常说，明天和意外，你永远不知道哪个会先来——《死于明日》Die Tomorrow(2017)

这部电影还有另一个名字——《明天，最后一天》

看片名，你也知道，影片对准的，是每个人都会遇到的难题——死亡。

死亡有多可怕？

即使是未成年的小女孩，第一次听到这个词的时候，也会嚎啕大哭。

也许是前一秒还在和亲人说着话，念叨着自由生活的好处。

下一秒，就睡过去，永远醒不来了。

对高龄者而言，寿终正寝，也许是个必然的结果。

2012年6月11日，一名年富力强的商人，在证券行，也长眠不醒。

5小时后，他才被发现死亡。

中年人不辞辛劳的工作狂性格，让疾病提前带走了他们。

我们每天的新闻里，都会看到听到这些看似突然、但却当然的死亡。

年纪大了，不注意身体，让他们离开了世界。

我们虽会叹息，但也觉得都合情合理。

那么，大家还记得海报中那一张张年轻的面孔吗？

数字，是他们的出生年份。

最大的，不过30出头。

印象中，你很难将他们与死亡立即画上等号。

青春年少，可能会有灿烂美好的人生。

死亡，并没有因为年轻放过你。

2017年5月24日，午夜。

即将毕业的四位好闺蜜在酒店中喝着啤酒，闲聊星座与各自未来的生活计划：

有人想要出国；

有人想做点小生意；

有人想要结婚生子，过小日子；

她们计划在早上6点离开，参加毕业典礼。

闲聊中，啤酒没有了，其中一位下楼买酒。

意外突然降临——

死亡，也没有因为善良，放过你。

2015年2月17日，泰国女明星法李达费南德兹，被一辆转弯急停的车辆撞倒。

当时她正下车帮忙因车祸受伤的路人。

作为法里达好朋友的梅还是没能抑制住内心的悲伤，眼泪流了下来。

死亡，更没有因为苦难，放过你。

故事里，有这样一对夫妇。

妻子重病在床，时日无多，丈夫常常陪在妻子床前，陪她聊天解闷。

妻子帮丈夫整理衣服，修剪指甲并开玩笑说，没有我，你要怎么活？

我死了，没有人会提醒你：驾照要记得去审核；衣服要勤换洗；饭要按时吃。

然而，丈夫在一次出差途中，飞机失事。

最后，病房里，只留下身患重病的妻子孤独一人。

发现没有？

死神，从来不按常理出牌。

有些你可以预知，可以面对。

还有一些，会让你措手不及。

有统计显示：全国每年死亡人口大约890万，其中非正常死亡人数超过320万：每年过劳死人数达60万；每年因自杀死亡者高达28.7万；每年道路交通事故死亡约10万；每年1.6万中小学生、3000大学生非正常死亡。

电影中，有这样一个设计，时间线不停跳转，死亡人数随之增加。

在你看完这部电影70分钟20秒的时间里，有8442位人跟这个世界说了再见。

它以一个恒定的速率收取着不幸者的生命。

而我们，对它束手无策。

死亡，无常。

导演，有着“泰国毕赣”之称的纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利。

谈及本片的创作初衷，如是说道。

意外可以发生在最平常的日子、在任何人身上，任谁都难以预期。

不过，导演无意用一条条生命，让我们在死亡的概率下惶惶不可终日。

除了这些触目惊心的意外之外，更打动派爷的，是接下来的一些镜头处理。

中年人去世后，屏幕上依然快速跳动着股市的数字。

下楼买酒的年轻人过世后，是一条长镜头——第二天清晨，清洁工进来打扫房间。

好心救人的法里达走了，她的好友梅，接替她完成了未完成的工作。

梅元气满满地站到工作岗位上。

摄像机前的她，充满活力。

还有一位的弟弟，面对至亲姐姐的突然离去，悲痛欲绝。

他独自一人，在和缓的阳光下，浸泡在吹动床单的微风中。

面对死亡，导演没有刻意煽情，反而会让观众觉得，这些镜头有一些冷酷。

人都死了，你为何还表现的一切如常？

死亡，让一些人的生命戛然而止。

可生活，还是在继续。

看似不近人情的处理方式，其实在传达着导演想告诉我们的话语。

这几年有很多认识的人因不同原因离去，启发了我想透过电影去表达出一种死亡的日常感。

我想拍的日常一些，平凡一点，因为死亡随时都会发生。

死亡，无常，但也日常。

所谓，浮生一日，蜉蝣一世。

并没有什么定律，规定你必须活多少岁，什么时候死。

形形色色的人，又如何面对死亡？

不经事的小男孩，会觉得很难过。

导演宽慰道，你总是会死的。

可他依然无法绕过这个坎。

意气用事的年轻人，选择用自杀，来提前迎接死亡。

少年邓，因失恋而跳楼。

死亡前的那一刻，他发短信给自己最好的朋友：我对大家都很感恩，我很抱歉如此自私。

不想再打扰大家了，一切没了我会更好。

每个人都尽力了。

有些人在经历过失去后，会更懂得珍惜。

失去姐姐的弟弟，一直告诉身边的人——我爱他们，拥抱他们，甚至亲吻自己的父母也一点不害羞。

历经人间沧桑、与死亡多次打交道的老爷爷，也有不一样的答案。

他先失去了妻子，之后，又失去了他的儿子。

起初，他也觉得非常痛苦。

可在导演追问下，他说出了，死亡好的一面。

看完全片，你肯定会觉得无奈，因为你只能悟出这样两句话。

死亡不会告诉你何时回来，也不会告诉你如何面对。

诚然——死亡，在中国人眼中，一直是个忌讳的话题。

人人对其避之不及，谈之色变。

面对死亡，中国人也常以嚎啕大哭来收尾。

自己哭不出来的，甚至可能叫专业的哭丧者来代劳。

抑或是敲锣打鼓，试图让喜事，冲掉丧事带来的坏运气。

这一切，其实都在告诉每个人。

死亡，我讨厌你，你最好离我远一点！

可还有一个事实，却被多数人遗忘了——老子在《道德经》第50章说：出生入死。

即：人从出生的一刻起，就必然向着死亡走去。

我们常常被教导，应当珍惜生命。

却没有人告诉我们：应该正视死亡。

这不是自我安慰，而是每个人都该接受的生命教育。

只有我们了解死亡，才能活得坦然。

当意外和死亡来临时，我们可以笑着大方说一句：我来过，我看过，我爱过。

最后，派爷想以这组新闻照片结束——

2011年11月25日，山西太原火车站候车室，一名老人在梦中去世。

正在等车的一名僧人，上前为老人超度。

死者往生是否极乐，派爷无从知晓。

不过僧人对逝者的敬畏和洒脱，却正应了那两句——死亡，是一个站点。

我们，都是生命中的匆匆过客。

（本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载） 即使我们很多次在各种影片中直面“死亡”这个话题，这仍旧是一件让人不愿多想的事。

屏幕里的生生死死，无论多么感人，也不过是让观众为之共情而悲。

但最近有一部电影，却把死亡拍出了一种如吃饭睡觉般的“日常感”——《死于明日》

与其说这是一部电影，它其实更像是一篇散文式的作品，由6个故事组成，还穿插着一些采访的内容。

影片开头就写到，所有的故事都改编自2012到2017年间的个人真实回忆录。

第一个故事的主角是4个年轻美丽的女孩。

她们正在酒店的房间里面兴致勃勃地讨论着一本杂志上的星座预言，肆意地畅言着对未来的想象。

明天早上六点，她们就要一起去参加毕业典礼。

而事实却是一位凌晨去便利店买酒的女孩被突如其来的卡车撞到，再也没有回来。

她们用星座决定出的要去买酒的那位“幸运儿”，到最后也不知道是谁。

是那位想要开一家出售稀有的树的园艺店的女孩；还是那位想去纽约生活，遇到一个合适的“他”的女孩；是想要拥有自己创立的时尚品牌的那位；还是只想要组建一个幸福家庭的那位呢？

即便不知道答案，我们也明白，这其中的一个梦想永远地变成了灰色。

甚至第二天清晨，那本决定了她们命运的星座指南，也被清洁工扔进了垃圾桶。

另一个故事的主人公是一个“姐姐”。

时隔8年从美国回到故乡，她用相机记录了许许多多个景色和瞬间。

当然，她也想给自己的弟弟拍下好看的纪念照片，后者却没那么配合。

他板着一张脸，甚至笑一下都不愿意。

姐姐说想去吃一间很喜欢的生蚝餐厅，他却说阴雨天的客人一定很多，后天再去吧。

可惜，姐姐已经没有后天了。

她被倒下的电线杆砸中，失去了生命。

他说：“她的死是我人生的转折点，我开始告诉身边的人我爱他们，拥抱他们。

”就趁现在。

还有在证券所安静地去世的商人，他死后5个小时才被人发现，周遭的一切依然井井有条地持续进行着。

还有等待换心脏的妻子，她的丈夫去美国出差，两人完成了生离死别的对话，却没料到，丈夫因为航班失事去世，妻子却换了心脏活了下来。

这样生死无常的故事还有很多。

导演用最平静抽离的叙事方式把这些故事铺陈在观众眼前，因为太过于“日常”，才让人惊觉死亡原来离我们如此之近。

在导演的采访中，小孩子不想要知道明天就会死，因为他会很难过。

而103岁的老者却说：“不管你喜不喜欢，你得跟随着被安排好的道路，这就是命运。

”

似乎当他经历了尘世的纷繁之后，就早已把生死置之度外，能坦然地面对这必将到来的结局。

影片的开头就给了我们一组数据：每天过世172800人，每小时7200人，每分钟120人，每秒2人。

这样的黑色底幕配上冰冷的数据，就好像“死亡”本身一样残酷。

还有整部影片中时不时出现在左上角的计时器。

当全片70分21秒播放完成后，这个世界上就又有8442个人过世了。

没有什么比这种方式更能刻画死亡的“日常感”。

本片导演在采访中说到，他想把死亡拍得平凡一点，“因为死亡随时都会发生。

”意外可以发生在最平常的日子、在任何人身上，任谁都难以预期。

所谓“浮生一日，蜉蝣一世”。

关于死亡，我们无可规避，但在死亡之外，还有许许多多的美好值得我们去珍惜、去探寻。

2018年6月7日，台湾著名节目主持人傅达仁因长期受胰腺癌病痛折磨，飞往瑞士执行安乐死。

临终前，他安排好了一切。

包括参加儿子的婚礼，举办告别派对，还和老友们通了电话。

了却平生未竟之事，在家人的关心爱护下满足地离开，或许真的是某种幸福圆满的结局。

无可厚非的，死亡是一个沉重的话题，但既然它是每个人的必经之路，那么怀有一颗平常心，过好当下每一天，就是最无憾无悔的一生吧。

@The Projector （人生第一次看泰国独立电影，所有演员都好美啊！

）《Die Tomorrow》是一个很年轻的尝试，是用比较新奇的media technique完成了一篇探讨“死亡”命题的video essay，中心命题无外乎：What does death mean to the dead and the survived? What does it mean to talk about death? What does it mean to explore and visualise the talk, the reaction, the imagination, or the entirety of death itself through cinema? 电影开头说：“每秒有两人死去”，此后正方形屏幕左上角滚动的时间进度一直更新着每秒死去的人数，直到电影时间终止。

“电影时间”是电影时代的发明，影像世界把现实时间切割、打乱、重整甚至对它熟视无睹。

导演利用电影时间说明一件事：时间不一定是随机的、其流动不一定是无法感知的，至少每秒钟里都住着两条生命。

对“死亡”对影像探讨主要采取了以下几个方式：1. Re-narrate the news.新闻太直接，“甲某在乙地丙时以丁的方式死去”。

故事充满宛转且可以逆转时间，可以让我们带着“甲已死”的前提回看甲死前一小时的生活，于是那一个小时不再是生命里随机的一小时，那一小时里充满了我们的紧张、对命运的绝望和无可奈何之下的惋惜，第一个故事（女孩毕业聚会前在买酒的路上车祸身亡，生前还在和三个朋友用铅笔畅想未来的生活）用倒计时声音听觉化了这些情绪。

之后的故事（姐姐在路边给小猫拍照时被电线杆砸死，死前刚从纽约辞去工作回泰国，想和弟弟去吃蚝仔煎，但还没有去）去掉了“甲已死”的前提，让我们先看一个活的人，然后让她（在第三者的话语里）突然死去。

两种叙述方式的观感是很不一样的，前一种更让人绝望，因为他者的死本来就让人绝望了，知道他者即将要死只会向前延长绝望的的时间，让美丽的生的时间被恐怖的死的时间吞噬。

2. Comment on the death.导演选择采访了两个年龄跨度极大的群体：学前儿童和百岁老人，可能因为他们最接近生，也最接近死。

问题无非是“你害怕死吗” ”你在死前想知道自己会死吗”，一些活人回答了也毫无说服力的问题。

3. Focus on the survivor / (potential) penetrator.一个人的死牵动的生命远比我们想象的多。

比如一个当红女演员死了，她的替补女演员会获得千载难逢的转正机会。

相机一动不动地聚焦在她脸上，令人窒息的长镜头记录死讯传来前后她一切的反应，像在强调一个残酷的现实。

比如一个人自杀了，自杀里包含了多少ta杀的成分，ta指涉的对象有多少是抽象的整体，又有多少是具体的个人，是哪个人，那个人在ta自杀前说了什么做了什么，或者没说什么没做什么……自杀的归因是一件可能的事情吗？

最近在看Emile Durkheim的Suicide，最近有或近或远的人死去，最近很贪生怕死于是活得很积极，活出了一种“我再也不要死了”的感觉。

标题是乱取的，源自Freddie Mercury的同名歌曲。

这个世界，还是请你留住我吧，或者让我留住你

依旧3.5颗星谁知道下一秒，下一刻，下一天会发生什么，在我写这些话的时候，已经有超过20个人在这个世界上离开了。

即便我知道死亡并不痛苦，因为它只是一瞬间的事，但我依然惧怕死亡，for no reasons。

nawapol的影像风格真的十分令人愉悦，即便是在如此沉重的一个话题下面，青柠一般的色调让人在沉重之中唤出一丝释然，人生来就是向死亡走去，什么时候我真的能接受这个事实了，什么时候我就真的不再惧怕。

豆瓣9.5，让无数人哭成煞笔。

《人间世》一经开播，就以暴风之势刷屏了朋友圈。

这部良心纪录片，特别之处就在于——和最忌讳死亡的中国人，开诚布公地讨论了生死。

有人说，好讨厌导演拍下这真实又感人的瞬间，多希望越来越少的人在医院被记录。

是的，小小的病房里，每天都上演着生离死别。

即使我们早已懂得生死的意义，但依然没有多少人有勇气去直面它。

《死于明日》

导演纳瓦彭，被称为“泰国版毕赣”。

这是他第一次独立筹资拍电影，找来了众多合作过的女星友情客串。

比如，《天才枪手》的女主，茱蒂蒙；

再比如，“甜美小公举”，Toey，也是这部电影中最大的亮点。

还有因为《恋爱诊疗中》获得泰国电影金天鹅奖最佳女配角的瓦尔蕾特。

作为混杂实验电影的先锋，纳瓦彭在泰国很是受欢迎。

他的作品大多来源于亲身经历或者自身思考。

而这一次把目光瞄准了死亡。

这向来是个沉重而禁忌的话题，因为死亡将意味着走向虚无，没有人能承受得了。

有小女孩第一次听见“死亡”这件事，害怕地嚎啕大哭。

但其实，今天这部影片，就用人类的日常放过了人生的无常。

该片由六部分组成，分别讲述了死亡之前平静的一天是怎样度过的。

因为大部分人，并不知道自己第二天将会死去。

那么前一天，他们都在做些什么呢？

片中的第一部分，记录了四个女生好友在大学毕业前夕睡衣派对上的片段。

她们憧憬着未来，兴高采烈地讨论着自己的人生轨迹。

在一本星座测试书上，女生们肆意写下自己的人生规划。

“未来能够遇到心灵伴侣，多生几个孩子”。

亦或是“云游四海，环游世界”，“创立属于自己的时尚品牌”。

21岁，正是喜欢幻想的年纪。

可惜，如果真的能改写自己的命运，那该多好。

深夜2点，其中一个女生因为啤酒喝完，到楼下的便利店补货。

却没想到被突如其来的卡车所撞，当场死亡。

就在刚刚，她们还期待着参加第二天的毕业典礼。

而导演，用了一个长镜头，来表现死亡的突然。

酒店的服务员，过来收拾前一天晚上派对留下的杂乱。

原本欢声笑语的房间，现在倒变成了死一般的沉寂。

这个世界，每天都有人死。

一天过世172800人，每小时过世7200人，每分钟过世120人，每秒过世2人。

浮生一日，蜉蝣一世。

如果不是发生在自己身边，那么死亡将会变成匆忙日常中的一则社会新闻。

也许前一天还在和亲人讨论着一起去吃炸生蚝。

然而第二天，却因为车祸突然离世。

也许前一刻，还躺在女儿的腿边，享受着按摩的舒适，闲聊的放松。

但下一刻，就会在睡梦中安然地死去。

只是亲人之间的日常闲聊，聊着聊着人就没了。

生命无常，哪里都不对，却又说不出哪里不对。

导演用了大量的社会新闻，图片，音频，记录文件，以碎片式的表述构成了这部散文电影。

可以说，他的镜头语言，比任何一部关于生死的好电影都要克制，内敛。

在他的解构下，死亡平淡的好似随时都会在身边上演一样。

在影片的开头，就不间断的用表针音效和全程不断闪现的计时器，提示着观众每分每秒都有新的生命死去。

生老病死，飞来横祸，为情自杀…残忍的离别，冷静的笔触。

明明还有那么多事没有做啊。

和亲人去吃小吃店的炸生蚝，看一本没看完的书，参加毕业典礼。

甚至，给丈夫剪短脚指甲…

这部关于“死亡”的电影，就是用这么一件件平常的小事堆砌起来的。

细腻灵动的画风，典型的泰式小清新。

片名与其叫做《死于明日》，还不如叫做《死亡这件小事》。

其中有一个非常让人印象深刻的片段——泰国当红女星，在拍广告的途中因为帮助出车祸的路人，不幸被撞身亡。

一时间，轰动社会，议论纷纷。

当然，这不是故事的重点。

另一个正在拍广告的女演员，梅，在得知消息后，面无表情的坐下来吃东西。

这个专心致志吃东西的镜头，长达五分钟。

终于，她的情绪管理在片场工作人员七嘴八舌的议论中渐渐失控，流下了眼泪。

忍住不哭不是因为她足够坚强，而是不想影响接下来的工作。

刚刚掉了眼泪，她又急忙和工作人员道歉，因为把化好的的妆弄花了。

戏剧性的是，因为广告的进度不能耽误，正好在活动现场的梅，意外接替了死者的拍摄工作。

她很快打起精神，元气满满的投入到广告的拍摄中。

工作中的梅，看起来笑容甜美，活力十足。

但导演喊卡的下一刻，她瞬间恢复了怅然若失的状态。

那又怎么样呢？

逝者已矣。

生活这个磨人的小妖精，才不会因为哪个人的掉队，就停滞不前。

它没有暂停键，只是像屏幕左上方的时间数字一样，永远的转动着，向前继续走。

在我们观影的70分钟里，世界上已经有8442人逝世。

人固有一死，谁都逃不开这个自然法则。

但对于我们来说，即使对这一切都已经够理解了，却还是会难过。

我们依然对爱忠诚，恐惧离开，孤寂，与消失，恐惧我们心里的痛。

相对于知道自己会死于明日，我们宁愿活在当下，只要正常的活着就好。

这部电影，就像那句话所说的一样——明天和意外，我们并不知道哪一个会先到来。

在命运面前，我们唯一能做的，就是好好珍惜生命，珍惜身边的人。

拥抱他们，亲近他们，向他们表达自己的爱。

不要觉得不好意思，不要觉得害羞，因为每一次都有可能是生命中的最后一次机会。

最后，借用电影中的一句话。

导演在对谈104岁老爷爷时，看淡生死的老人家，回答十分睿智。

不要纠结死亡到底是好还是坏。

生命的重点在于，在你走之前，你的人生是好还是坏。

颇以为然，与君共勉。

禁片？

VIP电影？

关注微信公众号：深夜影荐，回复片名有惊喜喔

如果片尾处背景声的戛然而止意味着死亡，那影片中的时钟滴答和鼻息交错，让我们活着也让我们向死亡轴无限逼近。

某夜的归途，坐在副座的特斯拉和我们大侃开车的好处，“租个车放个歌在蓝天白云的马路上压过落叶，想想都很爽”，正准备diss他翻车，没想到司机先帮我助攻，“开车可不是你想象的那么好噢，我们开大车十几年的都说不准，前些日子我们车队前面追尾还走掉了几个...”，最怕空气突然安静，歌词“是太阳先升起，还是意外先来临”却漫上心头。

摸索后排的安全带无果，算了，还是看看窗外的星空吧。

儿童不想缓慢地死去，老人更在乎生前的意义，有趣的是时间正缓慢地锤着我们死去，而死亡的不期而至让生前变成了珍惜每一天。

死亡也可以是有意义的，放在他人身上，每天就有换心脏和顶替工作的希望，于自己会明白什么比生命珍贵，抑或简单挥手告别。

面对死亡，无措感总在绷紧的缝隙间袭来，不妨把死亡作为对立面的起点吧，如果我们一觉起来还没死掉，感叹下睡前生于明日的祈祷，然后，然后起床刷牙。

这居然是特斯拉对向死而生的理解，我对自己生而矫情感到抱歉。

我从未感到和死亡这么相近，因为我快要想死你了，真羡慕爱情对死亡的转化；花儿都折了还养着，真欣赏那迎接死亡的笑颜。

“爸，如果哪天我出意外了我想器官捐献哈”，“噢”，“你咋不问我为什么这么想呢”，“这多好，一下子还能救好多人呢”，“嗯...可不么”。

通过4个意外事故，1个自杀，1个正常死亡，让职业演员去表演真实死亡事件发生前几分钟或更长些时间当事人的状态和说过的话，4个事故都有聊到死亡但最后出事的都是聆听者，这些都用的3：3的画幅，而穿插的其他访谈用的是4：3的正常画幅，还用了一些真实死亡事件的照片和视频。

尽管通片都在表达和探讨死亡但并没有直接展现都是通过文字表达的。

最后出演员表时穿插一些鲜花的照片（我理解还是为表达生命的旺盛美丽与脆弱）。

文字显示说全球平均每天有172800人去世，平均每秒2人，然后银幕左上角时不时显示计时和对应的人数，片长70分钟对应8400人。

主要是表达了导演认为的生命的无常短促与不确定性，让人们引起对生死及人生意义的思考。

实验气氛较浓，但能看。

不过，我斜后方，旁边，斜前方的人看的陆续睡去，呼噜声此起彼伏。

发现泰国的女演员虽不漂亮但都很耐看。

即将毕业的女孩意外车祸离世，通宵一夜的酒店房间打扫后还会有新的人住进来证券所里有人猝死了，周围没人注意到他，屏幕上的数字依然不受影响地无情变动着世界的一端飓风带走了无数人的生命，另一端只是一个风和日丽的一天著名影星突然横死，接替她工作的人既难过又庆幸，内心的天平来回摇摆，刚流完泪，在镜头前还是得展现最灿烂的微笑。

亲近的姐姐死了，留下弟弟一人继续过以前孤独的生活，天台阳光还是那么灿烂，晾着的衣服还没干，他心里会不会后悔那天没直接带她去那家她想吃的餐厅?患病的女人和她的丈夫一边互相照顾，一边讨论着身后事，无比平静女孩从被前男友纠缠中摆脱，男孩从他自己的生命中解脱一个平凡的午后，老音乐家在家中睡午觉，梦中就这么与世长辞。

导演并没有直接拍“死亡”瞬间，只是先知会了观众结果，然后运用了很多长镜头，客观冷静地将死亡的前后拍给观众看，没有情绪的大起大落，只是有一点克制与压抑，告诉我们死亡只不过是生活中再平常不过的意外了——无法预料，但却事先知道的结局。

电影开头的小女孩，为这逃不过的命运而嚎啕大哭；电影结尾的104岁老人，看清了命运后等待它的到来。

那些你曾以为无比沉重的东西，时间总会冲淡它。

2017泰国剧情片《死于明日》，根据真人真事改编，豆瓣评分7.4。

本片的风格很独特，很另类，没有剧情，由一个一个的真实死亡事件改编的小故事组成，让人感慨计划不如变化快，命运多变，世事无常。

珍视当下，别留遗憾，对这个世界充满感恩地过好每一天，这就是影片要向观众传递的主旨。

死亡并不可怕，可怕的是我们还没做好准备，还有未了的心愿。

影片中有一幕自杀方式列表挺意外，表格里列出了十种自杀方式及其死亡成功率和死亡时间，我还是头一回看到这样的总结。

值得一提的是，本片第一幕中的一个女毕业生是由《天才枪手》的女主饰演的。