真相漩涡

老奸巨猾的布鲁斯南，故意散布遇害女孩是在小码头附近的水域里发现的，终于成功让男主编出了真实与幻想的交错大戏。

所谓漩涡或者仓鼠跑的那个spin笼子（一直在跑，但都在原地）。

电影上升到对男主得出真相的方法论进行讨论：比如男主一直以为自己说的都是真相，然而由于wife对他保留信和过去的案底加上警方的调查等事件，认为男主一直没有说真话，实际上wife质疑的就是男主得出真相的方法论。

总的来说，影片开放式的点很多，留足了脑补的空间，还不错。

烂透了，全片故布迷阵所有矛头指向教授，可是观众也不是傻子，这种手法套路太明显都知道教授肯定不是凶手结尾来个反转。

反转的更是无厘头，就是一个精神病患者分不清真实和虚幻。

布鲁斯南是最大看点，饰演的警探毫无特色可言，仿佛是掌握全局的人，既然验尸报告证明是一场意外也清楚知道教授不是凶手，却还在等待教授证词用录音笔记录，逻辑让人难以理解。

一言以蔽之，就是大学教授中年危机不幸牵扯到一场意外中

凌晨两点失眠，刚好看这类片子。

冲着邦德来的，还是那么有味道。

随着年龄增长，越来越喜欢慢节奏的影片了。

不再打打杀杀，撞来撞去的静好。

影片印象最深的台词是“证明这把椅子的存在。

”“什么椅子？

”这跟释家的“本来无一物，何处惹尘埃。

”倒是暗合了。

真相只有一个，但是我们能感知、理解、确认的却是无数个。

完全要依赖每个人的主观判断，证据的数量以及真伪。

警察相信物证、人证、化验报告。

从最开始的排查，到重点怀疑，再到以意外事故结案。

教授只相信自己的记忆，而他的记忆又时常不那么清楚，最后相信自己就是凶手。

影片给观众两个选择，我更喜欢前者。

2020-10-21 移动盒子个人自用 非影评 剧透勿看埃文是大学哲学系教授 有幸福的一家 老婆艾伦和一儿一女 小镇里一名女孩乔伊斯邦纳失踪了 根据举报 有目击者说当天发现一辆沃尔沃轿车上的男人有嫌疑 马洛伊警探来带埃文家调查 埃文家里闹耗子 埃文去超市买捕鼠夹 女店员推荐不伤害耗子的捕鼠夹 埃文幻想在超市与她激情 埃文回到家 警探询问他 埃文拒绝警探调查车里 埃文反应比较过度 很多事情也都想不起来了学生安娜来到办公室找埃文说去年的事情不要放在心里 马洛伊找到埃文继续询问一些问题 埃文不配合 埃文发现自己的车没了 马洛伊告诉他车被拉走调查 埃文去买捕鼠夹询问女店员怎么没来同事送埃文回家 埃文在后座看到失踪的女孩和两个朋友坐在后座从后视镜看自己 埃文老婆艾伦建议去湖边玩 女儿用化妆品说是从埃文后座捡到的 埃文和艾伦找了律师 马洛伊找到艾伦告诉她后座上查到失踪女孩的头发 艾伦拒绝配合 安娜开车带埃文去咖啡厅 埃文不喝咖啡 二人聊了一些关于哲学的问题后送埃文回家 马洛伊到学校告诉埃文检查到了头发 埃文说可能是一次下雨送了几个学生到学生会可能其中就有失踪女孩艾伦让埃文说实话 湖里渔民发现失踪女孩尸体 事件曝光 记者来到学校要采访 教室里挤满了来热闹的学生 埃文被校长暂时停课 埃文带两个孩子出门 女孩突然跑开并对警察说不认识埃文 艾伦拿身份证接走埃文和儿女艾伦在家中发现一封给安娜的信件 埃文带艾伦参加教师聚会 艾伦忍无可忍在聚会上对埃文大喊并离开 艾伦说曾经看见埃文在教室里与女同学暧昧 艾伦指责埃文一直说瞎话所以谎话也变成真的了埃文在车里与安娜激情 结果弄伤了安娜 车门打开安娜摔晕 安娜醒来推开埃文开车走了 埃文用拳头捶打垃圾桶埃文喝醉了去警局自首 埃文说全家是因为在另一所大学被女生控告怀孕所以才搬来这里 自己来到湖边巧遇女孩 女孩也认识自己 二人散步 要与女孩发生 女孩跑开掉落湖里 马洛伊告诉他尸检报告女孩是从悬崖掉下去摔死的 没有性侵等痕迹 派警官送埃文回家回到家中埃文对艾伦表示以后都说实话 艾伦撕掉那封没拆开的信件 耗子抓到了 二个孩子要养耗子 埃文用那盒写有时间地点的火柴烧了信件 看着耗子在笼子里转圈奔跑埃文因为在另一所大学与女学生有师生恋因此离开学校 埃文与女同学安娜有一腿 二人开过房间 信息就在那个火柴盒里 埃文想结束这一切写了一封信给安娜 下学期安娜主动找到埃文说上学期都是自己的错让埃文不要多想 埃文没有把信给她 埃文与失踪女孩也有关系 但是去约会的时候埃文控制住了自己而离开 失踪女孩不知何故掉下悬崖 埃文的大脑清除掉了自己出轨的信息 埃文曾经酗酒后来戒酒了

首先对男主一个简单定义，就可以很容易理解这个电影：当男主面对事情真相而无法接受时，可以像电脑一样选择删除真实记忆，并用自己希望的，或编制躲避真相修补性的来覆盖已删除记忆。

（出处参看男主自首时先说的有关记忆定义的一番话）正叙故事经过如下：5年前，男主与一女学生出轨，女学生在一火柴盒上写了约会地点约男主。

因为男主的性暴力倾向，女学生害怕而告诉父母，父母要去学校举报，男主因为老婆怀孕，所以选择搬家离开那个城市。

（男主修补性的产生记忆是女生强吻他，他拒绝后被女生诬陷）从此，因为孩子的诞生，男主痛下决心，要建立一个和睦幸福的家庭，努力成为一个好爸爸，好丈夫。

（电影前半段大量温馨家庭描写）把约会的火柴盒像“邦德”说的戒酒会的硬币一样用，每当有出轨的冲动时就拿出来告诫自己。

（五金店看中女售货员，回车上拿出火柴盒告诫自己放弃）直到有一天，他收到了一封死者给他的粉红色的约会情书，表示对他的仰慕，男主从那次下雨搭载死者后就被她深深迷住，难以忘却，看到情书后欣然赴约，在树林中激情开始因为听到“l love you”的刺激而攻击性控制欲爆发，吓跑死者，追逐中导致死者不慎坠崖而死。

（男主无法接受选择删除此段记忆，但男主从同事车后视镜看到女死者，证明我说的对她有强烈刺激性记忆，无法删除干净，自首时说很久没有看过那样的眼神而抑制不住）男主在职工联谊会外与老婆争吵后饮酒买醉，破罐子破摔，赌气约出了在学校频频给他暗示的卷发女学生，激情前又是因为“l love you”这个词暴走，摔倒女生，还好没出大事，女生落跑，男主气急把手打伤。

卷发女生磕破头，让他开始怀疑自己有我文中开头说的记忆定义毛病，并查阅了大量资料，震惊不已，所以跑去警局自首。

通过拼接卷发女生与死者女生的未删除干净的零碎记忆，他叙述了一个他自认为真实的杀人经过。

（电影中通过树林里两个女孩影像不断切换来反应这个问题）。

最终因为不是真相记忆，警方也无证据而没有逮捕他。

（激情前刚开始亲吻就跑了，所以也很难留下什么dna类证据）电影在前面他讲课时就定义了这个案件，人要走进房间一步会分成无数个分之一步，悖论就是没有开始第一分之一步就无法证明这一步存在，杀人的第一步首先要见到这个人，“邦德”说连男主见过女死者都无法证明更别说去证明他杀她了。

但既然这是悖论，所以事实就是男主还是间接性的杀了她。

（我始终认为男主属于无意识杀人而不是蓄意，我不赞同有朋友说的高智商杀人，因为如果是蓄意胡乱叙述杀人经过而自首以消除警察怀疑这种办法太没底了，怎么确定警察因此儿戏就消除怀疑，没有任何意义）顺便说一下，男主这个毛病应该时从五年前出轨事件才开始有的，因为他老婆是一直知道真相的，也感觉到他有了这个毛病所以才会说五年来无法相信他，想让他回到从前刚认识的时候。

影片结尾男主老婆希望他能根治这个毛病，不要逃避，撕了情书不看给他一个机会，男主最终选择烧毁这唯一证据而不是留着提醒自己，最后一个镜头给了始终在一个圆圈里跑的老鼠，我认为他这辈子是不会改了，哈哈。

大学教授埃文事业有成，家庭幸福，不过，埃文私下里和自己的女学生保持不正当关系。

几年前曾经因为一起相关事件，埃文和全家不得不搬家。

埃文的学生乔伊斯离奇失踪，警探马洛伊负责调查这起案件。

由于乔伊斯的尸体始终没有找到，马洛伊只能根据相关线索查找嫌疑人。

埃文隐瞒了认识乔伊斯并且开车载过乔伊斯的情况。

马洛伊找来找去，发现各种线索都指向了埃文。

埃文也在调查中逐渐露出了马脚，他的妻子发现了越来越多与案件有关的线索，比如口红，埃文有符合作案的时间。

夫妻二人婚姻关系再次亮起红灯。

马洛伊准备将埃文绳之以法，奈何苦于没有证据。

就在此时，失踪女孩乔伊斯的尸体在水中被打捞了上来。

通过法医验尸显示，乔伊斯死于坠崖，并非刻意谋杀。

此时，埃文向马洛伊坦白了自己杀害乔伊斯的经过。

埃文时而处在真实世界中，时而处于自己的幻想中。

故事就此结束。

1. 人们才不再乎什么真相。

2. 真相是人们茶余饭后的谈资。

教授的课向来就很少人听，教授被传有杀人嫌疑之后，授课现场就爆满了，学生们当然不是过来听课或者追求真相的。

3. 真相是人们发出诉求的借口。

教授被传有杀人嫌疑之后，教授好不容易把疑心病重的妻子“安顿”好，妻子参加酒会时无意中得知教授被停课，因此大发雷霆，理由是教授没有告诉她他被停课了这一“真相”，并且妻子认为“如果连生计问题都不算真相那什么才是”，甚至当场大喊“我受够了冷静了”。

算了吧，平民只会发脾气，根本不想去解决问题，还在乎个什么真相。

4. 真相无法让人悔改。

当妻子知道自己错怪教授，并没有承认自己对教授的错怪，而是说“I want my life back”。

在平民眼里，真相是上层的东西，他们才不在乎这个，他们只想要过他们“普通（庸俗）”而没有逻辑的生活。

5. 教授和妻子并不是同一个世界的人。

教授是个有精神世界的人，而妻子只不过是个“平民”，她的生活里只有吃喝拉撒，她盼望着自己能拥有大家都羡慕的“平民幸福家庭”。

教授身处世俗世界家庭，要坚持追求真相并不容易，这不，在（包括自己的妻子）各位的压迫之下，他甚至以为自己真的杀了那女孩，他的记忆已经被篡改。

6. 追求真相，远离世俗国度。

男主人设是哲学老师，片子一开始镜头里就有重叠的碎片，一带而过，马上是洗车时候一家人打水仗的其乐融融。

慢慢推到一堂讲述希腊哲学家“距离只能从一半的一半，然后再一半开始”……隐喻逻辑严密思考的永远不可及性。

作为一部电影，情节，故事内容都不是必要，但是能透过悬疑像经济学里的“折射三棱镜”原理手法反思婚姻、信任、自我，确实是足够充分的

疑点埋的比较稳，虽然带着套路，但剧情节奏还是可以的。

个人观后感，如果结尾烧信回忆的Anna片段是真实版，那么，Joyce的死就是男主坦白内容。

细节是：Anna在车里与他翻云覆雨时在耳边说"iloveyou"，紧接着男主就失控了，下意识地条件反射伤了Anna，好在后来摇醒了；而在男主跟警察坦白的话里可知，Joyce也在男主耳畔说了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因没了，画面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有点选择性失忆的赶脚，并且因为工作的压力、身边同行整天对女学生的意淫，对于案件的过程经常自己脑补。

警察蜀黍明摆着一开始就是诈他，击溃他的心理防线，好让他坦白说实话。

写完以上吧，我就觉得只是导演、剪辑挖了个看似开放式的坑让我跳。

其实啥都没有发生，勾起了家丑和矛盾。

题外话，话说夫妻间的信任一旦崩溃，是很难重建的。

突然想起刚看的一个日剧《我家的问题》，第三集里妈妈对女儿说的：不要对爱人说谎，因为夫妻间没有血缘关系，一丁点小事也能让这段关系完结。

至今，还对《记忆碎片》这部片子有很深的“心理阴影”，并因此记住了盖·皮尔斯的那张脸。

按理说，有这么高的“起点”，本该有广阔的前程，只是很多事不过是一厢情愿，虽然大片客串到手软，但皮尔斯主演的片子，却很难有突破性的评价。

这一次，从“邦德”退役后一直在影视圈瞎转悠的皮尔斯·布鲁斯南，似乎能给皮尔斯带来一次“神助攻”，于是，《真相漩涡》这部看起来挺小众、差点就被得着忽略的电影，会让很多和得着一样有了“心理阴影”的观众，忽然燃起了久违的期待。

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看完《真相漩涡》，忽然想起一句话：好的剧本才能激发出好的演员，好的导演能让演员事半功倍。

谨以此话献给得着又爱又恨的皮尔斯。

显然，布鲁斯南确实尽力了，片子的氛围营造还算不错，只是，一个似是而非而又走在套路里的故事，让表演变得匪夷所思，让逻辑变得毫无价值。

所谓的“开放式结局”，并不是凭空捏制造出来的，更不放飞自我楞编出来的，这是《盗梦空间》、《沉默的羔羊》，与那些粗制滥造还自以为“很艺术、很自我”的空想小成本烂片，最本质的区别。

虽然，本片确实交代了“可能性”剧情，却故意设置的更多的“干扰性元素”，更可怕的是，一些无论在逻辑上还是剧情上都站不住脚的关键剧情，却给本片帮了很多“倒忙”。

到了影片最后，你会发现男主很有可能是个隐藏很深的连环杀人犯，兼顾“激情杀人”与“表演型人格”的施虐狂，但胸有成竹、穷追不舍了大半部片子的布鲁斯南，两三句话就把男主的罪名“洗脱”了，回过头来再看，总感觉前面的很多剧情很矛盾，根本说不通。

想凭借一部看起来很烧脑的高智商犯罪电影翻身，盖·皮尔斯显然是“想多了”。

虽然，你能成功塑造出一个“多重人格”的“变态杀手”，但逻辑糟糕、槽点频频的剧本，加上看起来就很捉急的剪辑，让一切似是而非都显得理直气壮，自然会被陷入这摊泥坑，无力自拔了。