混沌武士

近两年动漫非常高产，但踏踏实实讲故事的动漫并不多，更别说能出现如《混沌武士》等那样的杰出作品了。

大多数作品为迎合大众趣味而拍，挤压着优秀作品的生存空间。

下面列出一些制作质量优秀口碑较好，然而人气却很低的作品。

一些平庸的动漫不知为何获得了不少人气；那么，好的冷门作品也不该被埋没！

1.《混沌武士》花魁毫无疑问是属于《混沌武士》的。

整部作品风格帅气又潇洒，信马由缰的神来之笔，嘻哈与日本和风的完美融合。

也许该剧情节不算抢眼，但在分镜，音乐，美学和创意上相当突出。

如此杰出的一部作品并没能够广泛的流传实属不该。

不多说了，看吧看吧！！

2.《四叠半神话大系》此番风格很奇葩又小众。

看前几集的时候很像读《青铜时代》，对同一母题进行平行世界的不同演绎。

由于故事很光怪陆离，许多人看到一半就放弃了。

我只能说筒子你的道行太浅了，因为这部动漫最大的精彩就在于最后两集，尤其最后一集给人一种醍醐灌顶之感。

3.《永生之酒》《永生之酒》与《无头骑士异闻录》几乎是同样的制作组，然而大部分人只听说过加入了很多商业元素的《无头骑士异闻录》。

事实上《永生之酒》无论是故事叙述和群戏的表演上都显然更胜一筹。

据不完全统计，13集里共有90多位角色！

4.《妄想代理人》这一部的话我想就是仁者见仁智者见智了。

大多数今敏的粉丝应该多有所了解。

而今敏也是动画爱好者和深度动漫迷的一道分水岭。

他天才般的想象力，他独有的蒙太奇剪辑和顶针镜头，这样一位不世出的天才留下的作品，不好好重温几遍是种损失。

今敏就是我心中神一般的男人！！

（对不起我激动了！

） 5.《回转企鹅罐》陪伴我们童年的《美少女战士》的监督几原邦彦2011年的原创动漫。

此番在开播前十分低调，网上的信息也很少。

开播后巨大的信息量蜂拥而至，所以很多漫友都在感叹：虽然看不懂，但是感觉好厉害啊！

6.《鲁邦三世名为峰不二子的女人》此番绝对完爆之前所有鲁邦系列。

然而因为几个露点的画面被大部分网站和谐掉。

此作中峰不二子一如既往的风骚无极限！

泽城美雪的声音也很有气质的感觉。

故事有些弱，不过画风的惊艳和潇洒的爵士乐绝对是五星好评。

7.《海月姬》 一群职业宅女和帅气伪娘的搞笑故事。

题材很好，看起来感觉轻松又温暖。

导演大森贵弘和音乐监督吉森信都很有实力和名气，但不知为何该片人气低的可怜。

另外片头和片尾都很棒，尤其片头用顶针镜头恶搞了一些经典电影，依次是：星球大战、雨中曲、欢乐满人间、北帝王、007、死亡游戏、毕业生和第三类接触。

8.《在盛夏等待》青春的青是尴尬的春。

也许这部动漫情节略显俗套，然而让我动心的是学生时代那份单纯和纠葛的感情。

无论是在盛夏苦逼，还是在盛夏等待，都是青春的余芳！

op和ed很美很动听！

9.《女子落语》出乎意料的好前两集时一度有些看不进去，后来习惯和慢慢理解此番的梗了。

照理说这种以对话为主的题材想偷工减料太容易了，但女子落语丝毫没有这种迹象，各方面都很出色，且信息量很大，五位主角也活灵活现。

10．AIURA三分钟的软妹小剧场。

制作水平和画面的精致程度完全不像是一部泡面番，作成12分钟的泡脚番看起来多过瘾啊！

有一个疑问就是在op中怒刷存在感的螃蟹和作品本身没有半毛钱关系！

还有看此番有一个很大乐趣就是在三分钟左右op响起时，在哔哩哔哩上看一票人在那里刷“人干事？

”…PS:优秀的作品多如繁星，以上仅代表个人盘点个人观点。

　　仁 　　 　　冷淡，肤白，长发。

　　 　　身着藏蓝道场服，戴一副在江户时代极为罕见的眼镜。

　　 　　出手快如闪电。

爱用“嗯”、“啊”类似敷衍的语气词回答问题。

　　 　　视两把佩刀为性命，称其为“武士之魂”，却会因饥肠辘辘而乖乖让同伴卸下，也会为进入青楼而双手奉上。

　　 　　正义，好人妻，打抱不平。

曾拯救被迫卖身、有露水情缘的女子。

　　 　　极其聪颖，下两天两夜将棋赢了对手，靠的是预测对方攻势，同剑术一样。

　　 　　钓鱼苦手，跳水姿势一流。

　　 　　腰腹肌力量似乎要多练习。

　　 　　道场出身的优秀武士，从小因实力太强被同伴所惧，完全处于“高处不胜寒”的位置。

　　 　　仁的代名词，叫做销魂的存在。

　　 　　他一直被孤立，二十岁不到便背上杀害恩师的罪名，被人追杀，独自远游，直到遇见风和无幻。

　　 　　 　　无幻 　　 　　戴耳坠的爆炸头琉球猴子，身背一把佩剑一把匕首到处惹祸拈花。

　　 　　一身短打，红色开衫，全身亮点是带钢板的木屐。

　　 　　虽然一开始对这家伙很没好感，看在中井和哉的面子上认了。

　　 　　诚如op动画制作的一样，无幻象征公鸡般无穷的斗志和冲动，完全代表动物本性。

而仁则是水中的鱼，看似平和，暗藏杀机，所谓“大隐隐于市”也。

杀机无处不在，却也无处可见。

　　 　　也是极其聪明的一个人物。

学认字的速度飞快，疑似数学也不错？

⋯⋯竟然知道“无限”那个数学符号的表达。

　　 　　睚眦必报。

恩将⋯⋯恩报吧，尤其对于女色⋯⋯ 　　 　　“大难不死，必有后福”的最佳诠释。

　　 　　同仁是相反双生的存在。

细细想来，对比这两个角色真的很有乐趣⋯⋯自古红蓝出cp。

我真的不是故意想到银酱和十四的。

　　 　　 　　风 　　 　　十五岁的少女正该天真烂漫，风却并不简单。

她像Cowboy Bebop里菲和艾德的中间体——既有菲的不经心，也有艾德的一根筋。

　　 　　日记中写的全是吃食之类的零碎，令人想起Bebop的全体船员饿到眼红时发现一颗巧克力豆的模样，挨饿似乎是渡边作品里的家常便饭，或者说已经成为了一种基本生存状态。

　　 　　整个故事走向的推动者，因为她执着地要寻找“有向日葵气味的武士”。

这种神神秘秘的描述，从一开始就有故作玄虚的味道。

　　 　　（话说这个故事其实就是个小蝌蚪找爸爸的故事吧！

） 　　 　　善良，能吃，这两个特质加在一起，就是好女人。

她实在太幸运。

两个早就在刀尖上度日的男人，都愿意为保护她承担赴死的风险。

我在心里已经为这两个男人的脑残粉大呼小叫n遍“不会吧”了。

　　 　　 　　故事一如渡边的旧风格，常常嘻笑怒骂漫不经心，却又突然地沉郁下去，直给人添堵。

两男一女一动物，这四个生物凑在一起，就多了部公路片。

最真实的是，他们的羁绊也不是从一开始就注定的——那两个混蛋竟然曾抛下风撒腿就跑！

还是往相反的方向！

这也是我喜欢上这故事的缘由。

凭什么这三人就该凑在一起度过一段人生？

⋯⋯从这一开始的质问，到中途几次散伙，最后赢得生死相依的回忆。

我想，渡边一定希望观众对这样的关系充满嫉妒。

　　 　　不知道其他人怎么想。

我对这样的伙伴关系，总是抱有沉甸甸的羡慕。

可是哪怕我看得眼泛绿光，直逼土方的青光眼，也只好感叹：只能随缘，强求不来。

　　 　　且不说仁，简直是个模范武士，完美得挑不出半点错。

对女主角软妹子怀有隐秘情愫也好，对无幻抱有惺惺相惜之心也罢，我都可以接受为了她而彻底贯彻武士道的情怀。

而无幻那野猴子，竟然最后也变成武士模样，说着大话把妹子骗走了，自己单枪匹马对付变态兄弟二人组，一条命差点又被乌鸦叼走。

　　 　　⋯⋯话说这不是真爱是什么啊？

请不要告诉我这是纯真伟大的友情⋯⋯送我一百个银酱我也不会相信。

　　 　　《混沌武士》告诉我，野猴子可以很治愈，冷淡男其实闷骚如火，软妹子则只要有大胃口，就是个好妹子。

虽然风这样的傲娇萌系少女不是我的茶，但她依旧会在仁心里稳稳地霸住地位。

我一想到这点，心肝就扭在一起打了十八个结。

不得不承认的是，倘若她再墨迹一点点，软弱一点点，或者娇气一点点，这故事都不会有最后的结局。

所以这样的风，我也讨厌不起来。

因为他们也爱她啊，我如何能不爱屋及乌。

　　 　　说回来，他们三人都经历过死亡的边缘状态，也都被不同的人拯救。

我有种感觉，其实他们都不觉得性命有甚重要，只是需要它来共同完成这段旅程。

　　 　　活着的使命，不就是用来追求下一个目标么？

不完成它怎么行？

　　 　　亦或者，去寻找“有向日葵气味的武士”对于无幻和仁，仅仅成为了一个托辞，一个留在同伴身边的借口。

我更愿意相信这解释。

　　 　　篝火边，风的忧郁情绪，无幻这猴子如果不懂，也就不会做出装睡这种太符合仁而不符合他的行径⋯⋯所以说这种感情，越否认它就是越存在，完全逃不掉。

只是可惜了仁的那句“如果，我⋯⋯”，听得我心中像是被人狠狠踹了一脚，胸闷。

　　 　　他们明白在一起的时候可以很好，分开之后也可以很好。

所以San Francisco响起的时候，他们往三个方向离开的时候，我没有落泪。

我唯一希望的是，是他们各自走在路上，一抬头又发现哪里的混混在欺压百姓，哪里的小偷在光明正大地偷窃，哪里的民女又被卖去青楼抵债。

　　 　　我希望，他们在大闹一番后，抬头看见不远处的混乱场面，在人群中认出熟悉的身影，然后用臭脸迎接。

　　 　　之后，无论是自顾自地朝着自己的方向离开，还是同行，他们都会明白，天涯曾有那么两个行路人，陪自己走过值回一生的旅程。

费了点劲找的，下面的介绍为转载演 唱：朝崎郁恵这首 "おぼくり～ええうみ" 又称八月歌, 即是在阴历八月跳舞时所唱的歌, 边唱边跳. “おぼくり” 是感谢的意思. 是 朝崎郁惠 小时爷爷经常唱的歌, 也是在出生的花富那里妈妈经常唱的歌曲, 那时大家绕着圆圈边跳舞边打着太鼓, 那是种比较古老的舞蹈. 因此, 这首曲子可以算做是奄美古谣中的赞美舞蹈曲.作为“奄美島唄継承者”第一人的朝崎郁恵，随着年龄的增长，那具有穿透力的嗓音更加深沉富有感染力。

整首曲子几乎只有钢琴的伴奏，在突显了悠扬深远的歌声之后，不时地会有出彩的柔情的演奏，和歌声一唱一和，堪称“天作之合”。

这两天把混沌武士看完了。

开始完全是冲着渡边信一郞的名头去看的，说真的起初有点失望。

传说中的最大特色－－hiphop风格的主题曲和配乐并不是我的爱好，最重要的还有画面实在简陋得有点难以忍受。

另外，阴暗色调的整体风格也不是我钟意的类型。

不过抱着对渡边的期望，坚持到了第10集以后，终于迎来了柳暗花明。

两男一女，男的没道理的强，女的善良可爱，三种截然不同的个性，也都有各自的小小毛病。

这样的三个人因为机缘巧合而相遇，并且结伴出发为女孩寻找所谓“有着向日葵气味的武士”。

故事就这样没头没脑地开始了。

没见过的开头，却有着老套的气息。

然而随着旅途上一个个故事的发生，三人的轮廓逐渐清晰了起来。

无幻凶狠好斗，放浪不羁，还有点色色的；仁表面上波澜不惊，但其实是个感情丰富的人，属于闷骚类型；风善良且有情有义，但是个自恋＋大胃王。

对于大多数人来说，风是简单好理解的，关键是无幻和仁，到底是怎样的人，只有看到1114集，才能有深刻的体会。

11集里的仁，为了一个在路边遇到的沦落青楼的女子，甚至下了放弃一切的决心。

爱上她，是因为她苦涩无奈的命运，还是那面色苍白的回眸一笑，也许他也说不清楚。

他就是无法置这样的一个人于不顾。

所以可以忍受妓院老板的毒打，所以借了钱也要去青楼里见她，所以愿意为了带她逃出苦海而陪上性命，甚至违背对风的誓言。

仁就是这样的人。

如果说11集让我有了意料之外的感动，那么13、14集让我庆幸没有错过这部动画。

这两集揭开了无幻的身世。

一个在逃犯岛长大的孩子，大字不识一个（这么说也不完全对，他认识一个“の”），做过海盗。

遗弃、背叛、死亡、杀戮是他生命的主题。

虽然什么也不在乎，但是也有渴望的东西。

是的，虽然没说出来过，他确实渴望逃离这一切，才会望着星星说出“从那里看我渺小的像一粒沙子”这样的话来。

但是世界不允许他单纯，虽然当初死里逃生了一次，但旧时的噩梦再度重演，背叛与陷害依然把他推向死亡的边缘。

重伤落水时，这首充满琉球古风的八月歌悠然响起，像一阙总结生命的诗歌，包含了那么多的桑沧创痛，却又单纯无邪得让人心疼。

在这仿佛把你带回了童年的歌声里，有那么一刹那，你会觉得完完全全地读懂了无幻这个人。

在这神奇的歌声里，这个“被地狱所诅咒的男人”再一次与死神擦肩而过，这一次却不是因为地狱的诅咒，而是因为风的呼唤。

所以在后面的情节中，每次风到了危急关头，对于无幻的反应，再没有一丝怀疑：他一定会去救风的。

不知道这种感情能不能称作爱情，但一定是某种牢固的牵绊；因为这个女孩，他逃离了他想逃离的，获得了重生。

因为她，这个无拘无束、像山风一样凌烈而自由的男人，得以保留了内心的那片纯真而温柔的角落。

结尾的几集也让人印象很深。

终于，风就快要见到“向日葵武士”－－她的父亲，而他们三人的旅途也要因此划上句号。

幕府的终极追兵和仇人也都接踵而至，最后的生死较量将见分晓。

是活着分离，还是相伴死去？

所有这些谜底都在最后一集的最后10分钟揭开，剧情发展之迅速让人难以相信故事会在这10分钟里结束。

能够笑着分道扬镳，虽然留给观众一些淡淡的失落，但对于三个人来说，也许这样算是最好的结局了吧？

虽然分离，心却系在了一起。

结束的画面中，三个人各自踏上旅途，在夕阳笼罩下的田间小路上踯躅独行，那场景却是格外温暖，仿佛有股向日葵的味道，从屏幕中溢出，慢慢地飘散开来。

(1/23/2006)http://nknymphet.spaces.live.com/blog/cns!96DC649AE948C3D4!375.entry?_c=BlogPart

向日葵的花语是“沉默的爱，没有说出口的爱”，这点最直接地表现在风的父亲身上，为了让妻子女儿躲开幕府的追捕，选择独自离开承担一切，侥幸父亲这份沉默的爱，引发了接下来风一行人的旅程。

无幻和仁要寻找的从来都不是什么有着向日葵气息的武士，而是一场自我救赎。

无幻，曾经的海盗，杀人无数，自始背负着沉重的罪恶感与屈辱。

仁，有杀师之罪，他是无辜的，同时又被不知真相人憎恶怀疑着。

“黑夜给我一双眼睛，我用它来寻找光明”，在风邀请一起踏上旅行的时候，无幻和仁就已经下定决心踏上这条救赎之路，无关乎旅行的最终目的，他们想要得到的是解脱和自由。

在岛上废弃的木屋前，无幻扔下剑换取风的性命，那一刻，无幻沉入海底的闪断回忆似乎又伴随八月歌的旋律重演，那是他的宿命，他的那些屈辱。

海边的悬崖上，散开头发半解衣襟的仁和平常整齐的他比起来些许狼狈，他已做好死的准备。

仁和风结下的羁绊是最后的赌注，因此不论结局如何，仁都是赢家。

风见到了自己的父亲，无幻和仁获得解脱。

最后的分道扬镳也是意料之中，我也惊叹于他们的从容，但后来更多的是发自内心的敬佩。

大概这就是愿意用自己的性命安保对方的人们之间的告别吧，而这也是种不说出口的爱，到最后三个人都变成了带着向日葵气息的武士。

告别被混沌武士赋予了更深的含义，原来分别也可以头也不回地笑着说「また、会う。

」在吹着柔和夏风的某夜，身处不同的三人望向星空，回忆起那个夏天的温暖。

人生的道路那么长，不会是同一个人陪着走完，所以到了该分别的地方，谁都会轰轰烈烈或是平平静静的咽掉那口散伙饭，食物在嘴里搅拌，却在心里回味悠长。

我每天都窝在被子里看电影看动画，我在看过程，我也想知道结局怎样，每当进度条到最后时，我就和我的电影吃起了那顿饭，直到字幕一排排升起，然后黑屏，曲终人散，人走茶凉。

所以旅行不仅是为了在一起，也是为了分离。

两个武士，一个少女他们告诉了我在一起的意义，在十字路口，他们分离。

混沌武士和cowboy bebop有一样的骨骼，二十六集，13集左右波澜壮阔，为主人公的过去埋下伏笔，24集开始引出大Boss的线索，然后到最为潇洒却不是那么明媚的结局，是渡边带来的结局，从来都是属于男人的，毫不做作的手法，不落俗套，不矫情,你还能说什么好呢，那就安心接受吧。。。

动画中不断安静地出现些小把戏，散发着炭黑般的的幽默气息，血腥与杀戮只是家常便饭而已，乱世之下，就用 Hip-hop 来谱写诗篇。

一个冰川，一个火山，多数动漫中标准的男主角形象，只是他们都背负了太过沉重的过去，把他们同茫茫人海区分开来，只有染血的长刀，证明他们存在。

看着故事，我在想，原来“过去”这个词那么意味深长，无幻和青梅竹马的女孩看着星星，说从那边看过来，自己就像沙子一样。

仁一心追求剑术与自己的原则，误杀了自己敬爱的师傅。

风和母亲相依为命，见过的只是向日葵丛中父亲的背影，直到最后，才知道，向日葵并没有味道。

仔细一想，我们都贫瘠得连过去都没有，因为这些不是与生俱来的东西，都是要靠自己创造的。

他们的旅途，创造了欢乐，创造了悲哀，创造了友谊，创造了回忆。

回到家后一阵网络搜索轰炸，总算找齐了《Samurai Champloo》的所有原声。

再一次听起片中出现的各种OST时，真没想到原来短短26集的剧集居然有六张将近八十首不同的OST。

渡边和Nujabes，我只能说这个编剧加音乐指导所创作的这部片子已经远远超过我能想象的范围了，真的应该称呼他们一声：神啊！！

毫无疑问《Samurai Champloo》是部神作。

深度肯定有，各种内涵包含其中。

只是我也知道自己对这种深度的东西是没法把握的，只好以自己肤浅的认识和行动来说明这一切了。

光是第一集我就看了五遍，就因为初次出场的男主角无幻。

当时就觉得：我靠这个打斗场面怎么可以处理的这么漂亮？！

无幻那家伙出的到底是什么招式阿？！

背景音乐带感，配上打斗简直和看一场街舞一样过瘾，一场充满刀光剑影和血气方刚的街舞，更不乏鲜血四溅。

无幻这号人物就是拿来让人爱的吧？！

顶着一头乱发和邋遢模样，一副充满野兽感的Diao样和强的要死的实力，虽然坏人模样但也仁义满满，人气男主角标准配备。

而另一号男主仁：实力强，一定要和无幻不相上下这点无需解释了，并且比起愣头青和粗鲁的无幻也一定是冷静加斯文型的（居然戴着一幅无框眼镜）。

当然还有诸如虽然寡言但肯定是一开口就能让对方噎着的特点。

很典型的动静结合的搭档配置。

至于女主小风，hm。。。

一时半会儿我想不出要怎么说，总之我蛮喜欢她这类大条神经女。

哈！

概括一下故事就是两个风格截然的武士和风偶然结识，然后到远方一起寻找带有向日葵香气的武士，一路上的各种遭遇。

三人取经一路下来，打斗场景和脱线搞笑自然也不少，但最先让我有些在意的是仁和紫乃的故事。

天哪我这个习惯热血的女青年还真是不太习惯打阿杀啊的情节里如此坦然地穿插了男女感情之事，何况还是看起来像个木头人一样的仁。

所以当仁向风借钱被问到原因时很直接的说出“买女人”的时候，我的嘴巴绝对张得和无幻一样大啊……苦索，好不习惯。

幸好没安排出诸如仁拼死要和紫乃一起私奔的桥段，不然我真要一口血吐出来，当然这只和我个人喜好有关和编剧无关……还好还好……还好如此赤裸裸的感情戏只有这一段而已。

最多是某一集出现的女忍者八叶最后离开时说的那句：我一定会回来找无幻的，因为他就是我以后的丈夫啊，我喜欢上这家伙了。

（我呸！

我也喜欢啊！

）无幻这家伙的好色我可以接受，和仁以及小风之间的隐约的同伴之情也在情理之中，唯独男女感情线不能有，认真谈感情的无幻不是无幻！

还真要谢谢渡边大神最后的开放式结局，不然八叶这女人真折回来找无幻，我不想看到啊不想看到，ORZ……，说唱到江户古琴和弹唱，再从涂鸦比赛到棒球比赛……无所不能。

渡边能想到早就超越了我这个人类可以理解的范围了吧……至于那集野球（棒球），在我看来就是更像是泥轰人民某种程度上的对美国人民的YY了，虽然是事出有凭有据的历史背景，但故事整体和最后无幻那张肿得让我快要吐出来的脸，真的是让人跳tune跳到天花板了啊，就当这是渡边大神给出的额外奉献了吧，毕竟很快地在接下来的无幻和仁为了各种羁绊，而被各自的对手打得半死的时候我又开始胸闷了……还是说句正经的，一路看下来，真正开始有触动的是第十四集，无幻渐渐沉入海底时出现的那段5分多种的画面和响起的那首岛歌……深深吸口气……直到现在我还是不知道怎么形容当时听到这首岛歌的感觉。

虽然我现在很正经的在写，但还是不想用凄凉阿，感动阿，掉眼泪什么的来形容，因为离真实感觉还远远不够啊。

倒是今天看到网上的一句“听到这首歌时当时就觉得头上炸了”的评论有点意思，但具体怎么个炸法大概我也只能用“只可意会不可言传”这样的词语来解释了。

不过因为这首岛歌我突然反应过来看起来和典型的大和武士的仁完全不同的无幻，其实就是以冲绳人为原型的啊，他出场时说自己来自“琉球”其实就是过去冲绳岛的名称。

当然这是我后来百度到的资料，我可没有那么博学，哈！

对无幻好像很黑暗的过去的描述的第十四集，加上这首让人头炸开的岛歌，让我开始对之前还是走明快线路的《Samurai Champloo》有了一丝纠结。

但同时也因为无幻，和这首岛歌，对冲绳岛的那片海头一次产生向往。

事后补了很多关于《混沌武士》的创作资料，对于只会用直觉来衡量喜欢一部剧与否的我，都是一些甚至连让我复述一遍都有困难的创作背景。

所以废话进行到这里，也差不多倾斜掉大半的情绪了。

我这个从来都是全情投入看片的人还真是累啊，因为要爆发出这么多废话的核心就是一颗深深纠结的心啊。

回到今晚拼了命下载的原声，看的时候觉到了这部以HIP-POP为主的配乐的不简单，以HIP-POP来混搭江户剧本来就有够让人掉下巴的了。

待到完完全全下到了六张OST，再一一听过来的时候，再多的漂亮话我也说不出来了，只好甩下无数个惊叹号献给这部神作。

因为无幻，因为冲绳岛，因为音乐，一定会再将《Samurai Champloo》再看一遍。

·第5话浮世绘的鼻祖——菱川师宣阴差阳错启发凡高“向日葵”的创作虽是虚构，但凡高对浮世绘产生过浓厚兴趣却是史实·第6话红毛异人里那个荷兰人提到井原西鹤的《男色大鉴》·第9话无幻火烧僧兵的大麻向美国嬉皮运动“summer of love”的致敬·第18话的涂鸦比赛向街边涂鸦艺术大师Jean-Michel Basquait的致敬·第19话，那个“冒牌外国传教士”Xavier三世，其实是恶搞战国时代来到日本的天主教传教士Xavier沙勿略丰臣秀吉为织田信长暖过的草鞋成了收藏品·第24集里，无幻回忆自己的经历时，还提到他把一个老头给砍了，而那个老头就是水户黄门·实力：刈屋景时 ＞盲女沙罗＞无幻和仁刈屋景时，日本历史上是有这个人的。

不过，更厉害的人有。

柳生十兵卫。

宫本武藏。

天草四郎时贞。

服部半藏。

佐佐木小次郎。

·无住心剑术的真实历史在小说和剧作中出现得不多，但其实是不逊于萨摩示源流的凌厉剑法。

开山祖名叫针谷夕云（1592—1662），是上野国人，俗名五郎右卫门。

他是学习新阴流而出生的，师傅是著名的小笠原源信斋。

无住心剑流又有“夕云流”及“破想流”的别名。

夕云流的理论，并不是简单的“战平”或“同归于尽”，而是指“在对手强得无法命中时”，为了流派的骄傲，对其它任何流派都至少要同归于尽，而绝不能败北。

或者同归于尽，或者胜利，在两者中二选一，绝没有失败一途。

但这种思想除了在江户时代，是没有大市场的。

无住心剑流，是为江户时代而生的，空前绝后的流派。

还是忍不住想要说些什么，虽然已经记不清是第四遍还是第五遍看《混沌武士》，即使早已熟知每一段的情景细节，是雨天是晴天，是打破了罐子还是又丢了钱包，可看见无幻下巴上细小的胡子碴，光着脚的木屐鞋啪啦啪啦挡了刀；仁蓝色武士服袖口露出握着刀的细长右手，带了串圆圆润润的珠链；风一路小跑起来，插在头上的发簪好像红樱桃晃晃悠悠晃晃悠悠，就又把心房像风帆一样鼓起，胀得满满的想要一起驶航。

窗外的光线从明媚到逐渐暗淡，一天二十四小时的更迭，那三个人的旅程磕磕绊绊绕了好大一个圈，三岔路口的各奔东西终于在第三次微笑着上演。

渡边信一郎说曲终人散了，可向日葵的味道浸染在了每个人的身上，流转四方，是不是还有下一回的一路找寻。

最初，是冲着监督渡边信一郎的大名去的。

那时还不知道他和菅野姑娘年轻时的种种传闻，比如相见恨晚比如她已嫁作他人妇，只是在经典的《COWBOY BEBOP》里，悦耳的八音盒声从弹片纷飞的火爆和漫不经心的嬉笑怒骂中滑过，嘎然截止时是道不尽的怅然与伤感。

时光零落，只有回不到的过去和注定离散的未来。

原来大叔并不是生下来就是大叔，他把离得很近却无法触摸的心爱的人刻在了影像里，说出口和说不出口的都成了故事。

等到了《混沌武士》，空气新鲜，阳光明媚，刀光剑影，女人和酒，一路欢畅，可在光影流转里，有着隐隐的少年青涩影子，他翻过身，听河水哗啦哗啦的响，想着坐上另一艘船的女人。

如果说王家卫的《花样年华》用忧伤来讲述忧伤，还有谁会像渡边一样，让我们绽放惊愕而会心的笑脸，看偶然相遇的人们演绎一幕幕情景喜剧，玩劣的滋事打架，饿着肚子的逃跑与追逐，大笑过后，淡淡的惆怅好像没有香气的向日葵味道若隐若现的飘散开来。

所以，大叔，如果要用一生去怀念一段过往一个人，我会陪着您一路笑着看那些前尘往事聚散分离，在永不落幕的光景世界里。

注意到声优这个神奇职业，是从佐藤银平开始的，尽管《混沌武士》中的仁好像是他第一次也是唯一一次的主役。

戴着眼镜，万年扑克脸，冷静，睿智又有点呆板的仁，被佐藤纯粹、干净、微微低敛的声音诠释的淋漓尽致。

沉默寡言，不爱说话，对无幻和风的应答多为低着头木然的“嗯”“啊”，一旦说起道理便会被横加指责为长篇大论的古板，准备用武士刀砍鳗鱼也仅是微皱眉头，偶尔有些慌乱是不停的追问“我的刀呢我的刀呢”（灵魂被迫抵押出去的黑线武士表情真是让人萌翻了去），一层不变平静的说出“如果雨不停就可以一直留在这里”这样的风雅情话，和淡然讲述自己的过去时，没有高低顿挫的起伏，一如平缓的河水，波澜不惊的让人觉得莫名感伤。

很多时候凝视着他没有表情的削瘦的脸，想起他的温柔和落寞，一如擦拭的刀锋上反射着的月光清冷而温和的光。

可当他握紧了刀，无论是被误解还是被同门追杀，一如既往不加任何辩解，只见刀光凛冽，从空中划过只留下银色弧线的片断残影。

如果说对仁的声音一听钟情的话，对无幻就是后知后觉。

开始并不怎么喜欢这个有点粗鲁、野蛮的家伙，声音所表现出来的就是凶巴巴的到处惹事生非。

之后因为“卓洛”和“土方十四郎”而熟知声优中井和哉，再回过头来看无幻，总忍不住的哑然失笑。

中井和哉已然成为武士专业户，多为剑术高超，性格恶劣，脾气火爆，打死也不服输的笨蛋家伙。

无幻声音凶狠，表情乖张，喜欢打架斗殴，没钱的时候吃霸王餐打劫地痞流氓，一有钱就喝酒抱女人，典型不是什么好鸟。

可这个好像市井无赖的家伙还是陪着风和仁一路走来，嘴巴上说的恶狠狠一副不关我事的模样，挥起刀来斩钉截铁的毫不犹豫，在奈河桥前逛了几次圈又悠悠的被风叫了回来，又怎能说无牵无挂没心没肺。

和仁表面上的默不作声相反，却和仁骨子里类似，不过是用嚣张来掩饰少年成长时代的不堪与落寞罢了。

其实故事很简单，少女风偶然遇到打架的仁和无幻，连哄带骗的救了他们，让他们做自己的保镖，一起寻找身上有向日葵味道的武士。

于是三个人的旅程就一路打打闹闹的热烈上演。

江户时代的日本有多远，徒步旅行要多久，三个穷光倒霉蛋一路上遇到很多人经历了很多事。

他们闭口不谈背负的伤痛过去，在一场场游走在生死边缘的争斗中，不知不觉被羁绊缠绕，直到旅行的最后尽头。

这是个快乐而伤感的故事。

因为我们早就知道注定了的结局，可第一次还是在仁淡然接受风要他保护另一个女人而去时被震得无语凝噎。

等到了最后一幕，依旧熟悉的三岔路口，三人背对背的微笑说再见，就回忆起斑驳树影间许下约定的自己的少年时代，风吹过沙沙的响，一地碎影轻动。

拥有共同回忆的彼此，从此各奔东西，也一定不会忘记那些没有星星只有三人露宿的夜晚，纵然过个十年二十年，容颜老去，那个关于叫做向日葵花的故事，依旧有着没有香气的熟悉味道。

想的是给samurai champloo写点什么。

在真正看这部片子之前，有个先入为主的印象，觉得剧情也知道一半了，就是履行一下看的任务，因为渡边信一郎，因为cowboy bebop。

开头很惊喜，非常，用特别不足以形容，而且时代的进步，制作明显要精良，弥补了cb的唯一不足。

冲击力足够，对于漫画来说必不可少的新鲜感也有自己明显的风格。

就这样开始了，三人之旅。

其实之前读到的“完全依靠人物支撑起的剧集”时，不太明白当中的意思。

看的时候只觉得，故事情节平淡啊平淡，完全想象得到的结局，最重要的是，我看了故事梗概和结局，知道最后没有人失去生命。

也就不惊不险地一集接一集，捎带着称赞编剧的细心，想想若是初次看的话，自己会在哪里尖叫，哪里叹息。

但是，不知道什么时候，居然就是知道了剧情和结果的我，看进去了，完全，投入。

就像当年看《银英》和《cb》时一样，会气得顿足捶胸，笑得前仰后合，哭得眼泪和鼻涕分不清。

在哪里，在哪里，在哪里……不知道具体在哪里，但是我肯定是因为人。

“完全靠人物支撑的剧情”。

Fuu（风），是故事的女主角，Mugen（无限）和Jin（仁）是故事的两位男主角。

风是那样的女生，任何情况下都很要强，很开朗，很微笑，强，表面上全然无伤，总是坚定又坚强的勉励着其他人，用笑容和关心。

站在阳光下的少女。

却兜兜转转，要找回从前受得伤。

之前的顾及，在遇到那两个人之后，打消了。

“如果是这两个人的话，应该没问题的吧。

”相信带着剑的奇怪陌生男人，两个，呵呵，这个小姑娘啊于是流浪，寻找她印象中的“有向日葵气息的武士”。

觉得风是一直告诉自己，不可以软弱，不可以泄气，不可以哭。

那样的。

梦境中不停的奔跑于向日葵从中，努力向前追赶的神情，就要哭出来的表情，好想说出求求你停下来，但是只是奔跑奔跑，不曾说一句话。

只想追赶，不想让别人停下来等么？

就像她这一路上做的。

片尾曲四季歌，ed里的一幕幕幸福的镜头，大约属于风小时候吧，与妈妈相依为命。

一直没有出现那个女人，在风的梦境中，导演也没有让我们看见。

Samurai Champloo 好看在那里？

星星点点，明暗皆有，我道出几处，点破几处，已经足够让人回味无穷：1. 渡边信一朗呱呱叫的音乐品位。

在看cowboy bebop的采访花絮里就注意到洋子大仙“抱怨”道：“制作cowboy bebop音乐时压力很很大，因为渡边和其他动画导演不一样，他是一个超级音乐发烧友，有时候他不惜用画面来配合我的音乐。

”品位是最泛滥的经典词汇，但 “品位”是我对渡边的最大褒奖，这是一个真正懂音乐的导演，更是一个得超越了普通意义上“音画结合”的导演。

数年前cowboy bebop中用爵士乐配上spike行云流水的打斗动作已经让众人惊艳非常，此次Samurai Champloo 用hip hop，downtempo配武士浪人则把我等俗人的头脑炸得稀烂。

全地球人都哈hip hop，全地球人都哈武士浪人，但相信我，能玩出如此fusion全世界只此一家！

Nujabes，fat jon，FORCE OF NATURE，tsutchie，渡边在26话的旅程中为我们铺开了美日两国的hip hop画卷，这些团体皆非大牌巨星，全由渡边一人电话相约。

由此想想渡边平日的音乐涉猎程度..........2.东西文化大拼贴 关于众多Samurai Champloo 的评语中都可以找到一次词：恶搞。

恶搞，八卦，花边，这些都是可以划上等号的同性词汇。

但青春美少女的露点照和bjork的穿衣演变史自有它们的高下之分，恶搞同样如此。

Samurai Champloo中N多看似离谱，无里头的情节自有它的寓意和趣味，其实Samurai Champloo和cowboy bebop走的是同一路数。

比方说：A：第18话《文物两道》，讲是一场暴笑无比的涂鸦比赛。

渡边非常巧妙得把Jean-Michel Basquait被Andy Wharhol发掘的故事放到了日本江湖时代，故事中那位绸缎店老板的脸庞不就是卡通版的Andy Wharhol吗？

B：第5话《马耳东风》，出现了日本浮世绘的鼻祖——菱川师宣，片尾说到菱川师宣设法偷渡荷兰，结果人遭逮捕，但他的作品被荷兰方面没收，流传到荷兰民间，成为了梵高创作向日葵的契机。

故事的情节虽是对菱川师宣——浮世绘——梵高的虚构，但美术史上梵高对浮世绘的临摹，偏好却是不争的事实。

所以说，恶搞也是要看内功DI。

：）3. 王道场景 第14话《暗夜行路》part 2，无幻坠海，现实与梦幻之间的画面，揪人心扉的琉球民歌（渡边大神，你是怎么找到如此“酸”“苦”的作品？？？

） 提醒各位一下：Samurai Champloo可是一部低成本的TV作品。

PS：第14话是Samurai Champloo26话中水准最高的一集，除去无幻坠海这一经典段落，结尾处也相当精彩。

无幻的脸部打光，近景和全景的切换，背景暴烈刺激的drum敲打，将气氛渲染到沸点）4.流畅的动作设计——渡边信一郎的独门绝招 这个不要多说了，当年cowboy bebop就以动作设计成为业界标准。

Samurai Champloo虽然经费不足，但依旧延续了这一优秀品质。

在这点上，渡边是彻底的日本动画反叛者。

传统的日本TV动画是以镜头的移动给观众造成“画面在动”的错觉，以节省制作成本。

想见识什么叫行云流水的打斗画面，以前只有cowboy bebop，现在又多了一部Samurai Champloo。

5.片头，居然片头能做的这么COOL！

关于这个片头，整整2004年偶赞美了无数次，百看不厌，百赞不厌。

带着lo-fi效果的hip hop小曲配以浮世绘画面，什么叫生命力？

什么叫崭新？

什么叫原创？

渡边信一郎信手捏来，解决了所有问题。