八角亭谜雾

因为年度最期待剧之一，看一段写一段，评论的时候起伏很大。。。

真情实感不专业话痨型---看完第一、二集之后---玄念玫线，小演员演技差了一点，角色应该是一个情绪压抑但又随时会爆发的女孩，想变坏但又有点底线。

这女孩子秘密不少，注意盒饭朱胜辉开始说过一句，你们玩我呢，证明她对朱胜辉做过些事情，才导致被纠缠，然后当晚有人跟踪她，警方前后问了两次都不说，后一次被吓到了依然不说，她应该是知道什么或者怕被怀疑，选择了隐瞒玄梁线，因为没有接到学昆曲的妹妹玄珍，最后玄珍陈尸八角亭边上的绿湖。

他看到长得那么像妹妹的女儿，天天接送，一直过度保护，看到纠缠女儿的小混混就一顿暴揍。

他跟朱文生，就盒饭他爹，有点私怨，被迫下岗，估计后面又要因为朱胜辉的事被认凶手。

所以案情从这边开始展开，我希望此凶杀案只是用来揭开19年前的案子，凶手不同个才好，如果同一个我觉得很难圆。

玄珠线，我女神虽然她胖了，演的角色一出场震碎三观。

为什么这个人物对和和美美的家庭氛围这么厌恶且想破坏呢。

她是玄珍的双胞胎姐妹，玄珍那个活泼开朗跟她一脸不高兴形成鲜明对比，我感觉玄珍这个角色其实不简单，有股子茶艺的味道，把我女神都茶歪了。

玄珍当初碰到的不是流氓，而是在八角亭等什么人吧？

昆剧团线，亚梅，玄珍，朱文生老婆，都在昆剧团呆过，但走向了不同的道，为什么朱文生一直要资助昆剧团，因为他老婆？

我觉得另有隐情，盲猜要么是泡妞要么就是有把柄。

田老师线，啧啧，一看就一股道貌岸然的劲，对女学生是不是做了点啥？

预告里藏了什么照片，emmmm，而且对念玫和木格的关系又很清楚，证明平时挺关注的。

我觉得这条线不是很重要，但会推动一部分剧情。

---看完第三、四集之后---玄念玫线，变得毫无意义，就是个别扭的小白兔，被家人宠爱被爸爸过度保护。

前面大段的追逐戏，被小混混纠缠，就是因为漂亮！

漂亮当然没有问题，问题在于，前面这小混混的纠缠戏码，看上去就像我不止纠缠你，我还要找你算账那种感觉，本来应该是个很不错的悬念伏笔，就这么平平无奇地被填上了？！

被老师跟踪，可能也是因为漂亮！

当然很多人猜，会不会是因为长得像玄珍，田老师跟玄珍有什么关系，导致田老师一直在偷拍，但我不抱很大希望，看后面剧情再说。

看到个吐槽，是玄念玫=悬念没，这梗说得太好了！

她对剧情最大的作用就是长得像玄珍，就是个工具人的存在，但戏份堪称女一。

木格线，这个角色设定其实比玄念玫要好一点，至少在推动部分剧情，有嫉妒心理的塑料姐妹花。

因为嫉妒人人喜欢玄，她就给富二代小混混通风报信，导致玄念玫被轻易找到，然后发生玄梁和小混混的冲突，继而导致玄梁有了杀人嫌疑。

因为嫉妒班上男生喜欢玄，她就散布玄念玫不三不四，当然这段灵感来自己玄念玫突如其来地说自己跟人睡了，然后又否认，这段剧情其实也挺莫名其妙，就是为了给造谣提供灵感吗？

然后因为这段造谣，玄梁去找木格虽然没找到，但给了木格妈怀疑玄梁的理由。

木格被大力调查的时候，谈及田老师，她隐瞒了什么，此处表扬大力，本剧唯一积极在破案人员。

玄珠，她没出现。。。

玄敏，她就是家长理短线，专呼袁飞处理家庭事件，还有迷信生娃，调解玄梁家的家庭矛盾，照顾老妈再找老妈，反正挺忙的，但跟案情不搭边，唯一搭边的就是神神叨叨，觉得被冤魂缠得全家不安生。

玄梁线，超爱妹妹的哥哥，追悔莫及的哥哥，没保护好女儿自责的爸爸，大段前三集回忆+做梦，真是本剧败笔之一，虽然他是主角，但这安排着实有点生硬。

然后呢，我感觉是编剧想安排他被人怀疑，第一次被怀疑杀人，唉呀，证据太明显解除嫌疑了，怎么办呢？

那就再被怀疑一次，木格失踪总是有关系了吧！

虽然实际没关系，但也得安排上！

这终极目的难不成是想逼他悬梁自尽？

另外木格妈看样子是玄梁前女友？

那木格是谁的孩子呢？

难不成是朱文生的私生女？

但按照这编剧的尿性，可能啥也不是，就一无效伏笔。

昆剧团，为了艺术而努力，非常努力，非常坚持，虽然对方让我作假证，但是我们还是有底线的艺术人。

大家都清楚，这条线其实蛮重要的，但还散在那里，硬生生排了很多戏，但对案情推动目前没啥用，非常独立。

朱家，除了定期出来不讲理闹个事，也没啥作用，戏剧冲突逻辑性不强，不够合理，单纯加点感情冲突，对推动剧情也没啥作用。

田老师线，确定他是跟踪人士，为什么跟踪，别告诉我因为漂亮，那还不如观众猜的走向有意思。

木格知道他什么秘密呢，为什么见完之后就失踪了呢，靠观众猜。

因为剧情发生跟案情推理大都没什么直接联系，线索太少，观众也很难推理猜测。

虽然他目前是案情主力人员，但我还是觉得他是个不重要的角色。

---看完第五、六集之后---刚看完，我觉得自己是自虐型看剧，为什么呢？

我不知道该定义这是文艺片，还是家庭伦理剧，还是迷惑悬疑剧。

先讲田老师线吧，为啥跟踪呢？

等灯等灯，哇塞，真的没其他意思，就是漂亮！

对美好事物的向往，我想拍个照；女主想要拍照，我就邀请她来宿舍拍个照；觉得女主太单纯，我想好好保护，所以跟踪，果然是不重要角色。

然后木格去哪里了呢？

问了一句，没问到重点，反正田老师觉得她不好，带坏念玫，至于对她下手没，啊，剧里还是不给线索。

总而言之，前面的伏笔又又又又平平无奇地把坑填了，用一段文艺青春期少女关怀戏。

今天两集的重点是玄梁，真是年轻气盛的愤青呀！

首先来一段当地自媒体叽叽歪歪说他是杀人凶手，然后他老婆第一反应不是去问JC亲戚，而是去质问玄梁，你要是真杀人了就赶紧去自首，你这么自责没接到玄珍，是因为当初跟木格妈搞关系。

然后剧中来了一段搞三搞四的画面，接下来就是年轻玄梁四处找玄珍剧情的回忆，对案情悬疑没有任何帮助，只能算是玄梁的心路历程吧，前面看了很多段，就一个意思，反反复复强调，深深感受到文艺片的气息。

接着玄梁冲动了，他暴躁了，他愤青了！

他去找木格妈算账，又麻烦到袁飞救他。

忽然梦到玄珍，想去给上个坟，疑似碰到凶手拜祭死者，这段我也很莫名其妙，凶手为啥来拜祭死者，还留下死者一枚胸针？

就是生硬地推动了一下剧情。

接着呢工具人玄念玫又被欺负了，玄梁继续暴走，找朱家算账，又进去了，又又麻烦袁飞救他。

袁飞你好辛苦哦玄珠回来了，跟亚梅打电话，总算连线上昆剧团线，然后就是她老妈讲到她恨玄珍，为啥恨呢？

恨了之后做了些什么呢？

再次埋下伏笔，观众猜去吧，就硬生生把玄珠往凶手方向引导，其实目前看逻辑是扣不上的。

玄念玫的戏份依然很多，但基本是无效剧情，跟玄珠抢床啦，然后被家长们各种宠爱啦，被小混混欺负啦，被老师喜爱啦，还有昆剧团老师惊鸿一瞥，觉得她是学昆曲的好苗子，想请她去学昆曲啦，反正就是人见人爱花见花开，但还要受到点莫名伤害的，惹人怜爱的少女。

玄敏，照顾老妈，还有前一刻宠溺侄女，带她去逛街，后一刻忽然来段悬疑的对话，就神神叨叨要在玄珍捞起来的位置祭拜玄珍，啊，这突如其来的转折，可能编剧当时脑子被什么撞到了吧。

昆剧团线，上面讲了，就是领导看完一段昆曲，受到表扬，鼓励找好苗子培养，然后丁老师马上想到了美丽的玄念玫，他们就去找玄念玫，碰到了凶巴巴的玄梁，然后尴尬转身。

这段的意义也不知道在哪里，传统文化是应该传承，可能是想表达这个？

下周不分析了，看的时候自虐，写的时候回忆一遍，再虐一遍，虽然年度最期待，但是我没法待它如初恋，我只想快进到12集，看个结局，早点结束。

认真说，这剧压根就不是个悬疑推理剧的本子，放到迷雾剧场真是邪了门了。

怀疑是小帅导演临时抱佛脚突击了好多剧本杀的本子，然后直接照着拍成了电视剧。

你看这样就解释的通了，开局每个参与玩家都轮番出场 每个人拿了自己的本子，但我就是有秘密嘿就是不说。

警察的作用不是为了查案推进剧情，他们就是参与玩家之一，查案能力极其低下，轮到他们发言的时候才磨磨唧唧挤牙膏。

玩家与玩家之间埋了暗线，但大多是迷惑线，反正也不需要警察去查，最后都是玩家自己交代（参考田老师线）玩家人设都不讨喜，但不重要，演出各怀鬼胎就对了。

这就解释了观感上的难受，人物出场和之间的关系不是靠查案推进的，而是一堆莫名其妙的情节和故弄玄虚的回忆。

比如木格妈妈上门来闹 说小女主跟男人关系不检点。

然而镜头一转 小女主妈妈的反应是怒斥爸爸“你跟木格妈妈啥关系！

”这是正常人的反应吗 不是！

但作为工具玩家之一，她就是要帮观众引出这层人物关系。

诸如此类的一堆，看得那叫一个难受。

6集看完 反正后半截真相是啥样真的不重要，编剧想让谁是凶手都行，逻辑说的通就行。

但咱是拍电视剧啊大哥！

还是悬疑剧，观众是需要跟着情节去抽丝剥茧的，而不是云里雾里看一堆有的没的废镜头，最后被告知一个看似“合逻辑”的结果。

这剧本杀的本子拍的电视剧 真的不行。

已经过作者许可，搬运自微博博主“空空两对半”第一、二集《八角亭谜雾》很有意思，没有了《隐秘的角落》那个非常爆炸的开场，八角亭一开篇看似平静许多。

故事从一场追逐戏中展开，镜头所到之处是长廊，拱桥，巷道，石板坡路，这次的影视犯罪地图踩进了江南（p1）。

但追逐的末尾却在一所昆曲学校，刚刚气喘吁吁的观众和主人公女孩一起听了一段昆剧。

气氛骤然刹车，接着升起一种诡异的戛然而止，完成揭幕。

「诡」是《八角亭》非常独特的观感，这是一种需要时长来逐渐堆砌出的气质氛围。

故事既不忙在情节推进，也不着急于打造悬疑，来自江南的这场犯罪，仿佛更需要率先铺就一个华丽的亮相舞台。

于是观众在第一集首先看到的统统是事件的「果」，没有「因」，没有过程，而且是不止一个的非常诡异的「果」：女孩的父亲接近癫狂和扭曲的爱着女儿；女孩异常叛逆，并常说些莫名其妙的话；观众视角里一直有一个人在偷窥，但我们不清楚是谁；风水与迷信元素重重加入，女孩像极了死去的小姑……迷雾一般混合在了一起。

这种「诡」同样体现在一些视觉上的危险，比如一直骚扰着女孩的流氓、忽冷忽热带着惊悚之感的她的闺蜜、非常巧妙的几次游移过18岁少女发育中的乳房的画面、突然掉落的平安玉璧。

全程跟随下来，将会为这种连贯诡异而相当不安，进而拥有悬疑题材作品特有的爽感。

而本剧带来的这种爽快，显然比平铺直叙和惯常使用的疑点铺设方式，来得更加强烈和持久。

可能仅有「诡」并不够，此“八角亭谜雾”非常得意的还有它是“谜语”的“谜”。

迷雾团团，需要有人给你钥匙。

大约在第一集30分钟左右，段奕宏带着呆萌的白宇帆出现了，故事变得开朗，叙事恢复常见结构，至此从头为观众梳理一番，这是第一集结尾到第二集结束在做的事。

但这里也有个特有趣的地方，重新梳理的事实里似乎也掺了相当多的「诡」，你破解了第一个谜语，紧接着拿到了一个新的。

第一二集结束，本剧正式在家庭故事里引入了悬疑犯罪板块，打好了情节地基。

它又完全没有脱离家庭去做悬而上的犯罪，段奕宏、祖峰、郝蕾、黄小蕾、艾丽娅、温峥嵘纷纷登场，几个家庭的血亲相互纠缠，刑事案件让小城人心惶惶，走向十分吸睛。

喜欢如此的一段开篇，细嚼慢咽的，如同获得了一种，被创作者手递故事的郑重感。

第三四集贼他妈的惊喜，《八角亭谜雾》到第三第四集简直可以用暴风精彩来形容。

难以相信它是多稳的承接了第一二集温吞苦造的诡异氛围，然后在坚固的故事地基上开始爆炸式情节推进。

甚至彻底「重塑」了第一二集不起眼的揭幕故事。

第一集的时间轴，在三四集的闪回里被反复的拉抻与加宽。

我们无辜的失去了上帝视角，却像加入了一场解密游戏。

开场的昆剧院、念玫与木格在雨巷中的密语、各色人物眉眼中沉默的秘密，这些统统打着三四集侦破一个凶杀案的幌子，一股脑片段状的浮出水面。

原来此前我们看到的竟是真相的一小段。

惊悚，这是三四集最直观的体验。

有时你的害怕来源于演技，那时候温峥嵘和大陶虹正在嘶吼的含泪对峙，木质窗格里看上去贤妻良母的李煜却不动声色的默视，她好漠然；昆剧团的吴越带着那么厚的面具，但她阴郁至极，她看起来马上就要崩溃了；白宇帆和木格在相互试探，女孩败了，她在恐惧的颤抖，镜头狠狠的抓住她的脸。

有时候你的惊悚来源于声音设计。

耳鸣般的嗡声、丢失女儿后出现的圣洁的女声合唱、一场杀人案讨论中江南密密不断地雨。

还有老年痴呆的祖母，她认错女孩名字的一霎时，声音像鬼魂一样笼罩在女孩的身后。

或者看似抒情的音乐在天台上突然暂停，女孩回过神来，仿佛人格在分裂。

但它竟然真的是一部「家庭剧」，他妈的它竟然真的是家庭剧。

是怎么做到的，在三四集开始正儿八经搞刑侦之后，还能有条不紊的、围绕起江南小城五六个家庭的群像，把迷雾四散开来。

这是一张巨大的关系网，或者什么顶高端局的狼人杀。

你在每个人每个点向下深挖，生育、婚姻、亲情、情欲……统统挖出幽暗的沟渠。

他们还像处处联通的水乡，混合成同支暗流，见光就得死。

太有趣了，真的有趣，这里有一座迷宫，而你正在失去上帝视角。

你需要勤勤恳恳的按照一条指定的线路剥洋葱，每每以为即将要拆穿一堵墙，却嘭地一脚踏入了暗河。

最精彩的甚至是，当你在恐怖的、悬疑的犯罪故事里终于拽出那个罪魁祸首的头绪，很可能发现它不就是那个熟悉又狗屎般的「生活」

第五六集《八角亭谜雾》到了中程有一种非常妙的call back，剧情在很前面的时候随口提到的一件事，在大以后突然又被翻出来。

这种特点在第五六集很是显眼。

两集以前被嫂子秀媛偶然听到的厂花和玄梁的过往，在今天玄敏出门的时候突然被揪出来，毫无预兆。

嫂子悄悄来问，是不是有这么回事？

你醍醐灌顶，原来这个事一直非常连贯的存在在这个人物心里。

就算你作为观众已经在复杂人脉网和刑事案件中前进了一大步，早把这个事忘了一干二净，但这个人物她完全是独立的，不跟着你走，她不关心你关心的悬疑，她只在意厂花。

还有一处更早的call back，在第一集的时候被提了个头：玄敏迷信，觉得生不出孩子是玄珍作祟。

于是在今天的这集，你深陷解密游戏之时，她突然带着侄女要去上供，完成属于玄敏这个角色的呼应。

这是一种很有新鲜感的呼应体验，这盘故事里的所有人都是活的，不跟随情节/气氛的意志转移。

人人心中有执念，有各自过活的坎，趁你不备就延伸一丁儿点自己的故事线。

哪怕拥有惊悚犯罪元素，你仍不能忘记本剧还是家庭题材核心。

契诃夫戏剧说“生活没有每天都在杀人或者谈爱”，今天八角亭确有命案，但它的确也在生活。

第七、八集郝蕾在八角亭谜雾里真的好有层次。

她在故事进行到1/3时才上线，寥寥几下就塑造了一个异常优雅的女性角色。

随着故事展开，她独立，果断，沉稳，社会性十足，偏又有软度。

成为矛盾集合体。

念玫每次路过都觉得害怕的八角亭，玄珠在夜晚睡不着的时候会跑过去坐着，那里对她而言并不恐怖，她是八角亭缺失的一角。

故事在玄珠身上沉重但常见，郝蕾演的是一个结果，演一个从小被忽视，获得爱少少，在委屈、嫉妒与被欺负间壮大起来的结果。

第八集有一个动人的片段，玄母在石榴树下又把玄珠认成了玄珍，高兴地请她喝水。

同为女儿的玄珠，似乎从未在母亲心里留下过位置。

在之前许多个这样的片段里，玄珠都会纠正早已神志不清的老太太，但这次她没有。

故事层层递进，她这回应下了，喝水，然后无声的哭泣。

完成一段连贯的表演。

「家」对人的印迹是被动且永久的，哭泣从有声变成无声，人用一生修复，但终究被损伤。

只有八角亭一直存在，一直记着她，连同那个她在厕所里割腕的夜晚。

第九、十集第九十集好妙的展开，妙到我基本处于“我以为我被剧透了可我竟没有”。

早早就猜到了凶手是谁，所有人都在想他们是怎么动手的，直到第十集玄珠在剧团和丁桡烈的对话出现，嘭地炸开，事实在情理中却在预料外。

一个好玩儿的游戏，它告诉我“你想错了”暴晒在阳光下，之前所有的信息都颠倒了。

此前被万千宠爱的公主玄珍、体面的剧团团长、和善的周亚梅、阴郁的玄珠……没有人上一秒还是正常人下一秒就变疯批，这个转变的过程有些流畅，人性的自私和暗角被放大，被戏剧提取到，成为了故事的支点之一。

惊悚感绵延的回归，刘新力胆战心惊的第一次踏入防空洞时，你心惊的共振，那时的小警官像一只年幼而勇敢的狗狗。

直通暗河的出口，推窗而见的入口，悬疑的美妙之处之一，调动联想力，引导猜测也许根本莫须有的恐惧。

预告里明日还将铺陈完整这个犯罪故事，但于我而言更有引力的，反而八角亭的人文部分。

记一段目前为止最喜欢的台词，玄珠在八角亭笑着同袁飞坦白：「你不是问我恨不恨玄珍吗？

我恨啊，我告诉你了。

我特别恨，非常恨，恨得咬牙切齿。

我每天都诅咒她，我希望她赶快去死。

可是呢，当她站在门口的时候，我还是希望跟她一起走。

」

第十一十二集大结局《八角亭谜雾》完结打卡：在观看结局的过程中发出了忧郁的乌乌，即使这可能是本年度接受度最两极分化的影视作品，它还是长在了我的喜好上。

潮湿的江南，人与情与景，如晚安故事般呢喃。

在极端中试图抓住冷静与平衡，一切又似乎都在崩坏与倒塌的边缘。

雾气，戏剧似的氤氲在走错关键一步后的生活中。

它的确是一部很长的电影。

我甚至觉得加快一点播出节奏或许会让它讨人喜欢一些。

解密的过程像在登山，尾声在山顶，在制高点。

我可能很难解释，全剧我最喜欢的那个片段，竟然出现在最后玄珍被杀害的真相重现时。

那么残忍的结局，行凶的过程，却充满着悲哀和撕心裂肺，充满了无望，充满了邪恶人性带来的各种结果，最终让花坠落。

一个只在探讨「家」的故事，特意假装不提「家」的原罪，却隆重的让这些原罪的结果登场。

他们有的背井离乡，有的抑郁成疾，有的分裂扭曲，有的甚至完好的将过错传向了下一代。

还好尾声出现一个非常明媚的设定，我是多么爱全员恶人梗，在这部里偏偏被“那个最像好人的人还是好人”打动。

猜测凶手时总被提及的那个名字，反而没有被压垮。

光一直在，好的永远多过坏的。

因为很喜欢最后的片尾曲，我基本没跳片头尾，每集都听阿朵唱几句。

直到今日尾声，才晓得为什么这首歌叫做《与共》。

想到家是那个最早提供爱、提供陪伴，提供勇气的地方，才知道歌词里没写出来的是：「在故事的出口，请试着认出我」「请将我救起。

明媚、恐惧、阴霾、孤独，与共。

」

第一集5分钟的“追击戏”，直接把我看困了。

第一次看到这么无聊、平淡、一点不刺激、不紧张的追击，还各个角度切，还高空长镜头，最后，就这？？？

我真是服了。

文艺片的风格是什么？

神经兮兮、无尽的琐碎和细节，动不动就是大片风景特写，缓慢移动，节奏缓慢，情感暧昧，剧本的感性大于理性，剧情简单，逻辑性差，更偏向内心戏。

大家可以结合《双探》细品。

《双探》，动不动就是慢镜头的漫天大雪、阴暗森林。

《八角亭》，动不动就是慢镜头的漫天大雨，阴霾天气。

但是“犯罪悬疑剧”的爽点是什么？

是专业的探案技巧、快节奏、悬疑、智商与智商的碰撞、反转、恐怖、理性大于感性！

不需要每一个人都特写那么久眼睛！

不需要每一个人都心事重重！

不需要每一个人都走路缓慢、神经兮兮！

I don't care！

看得好累！！！

吐槽：1.女主演技好差如果一个演员，一直皱眉头（即使人设是苦大仇深），他的演技一定很差！

大家可以特别注意念玫的表情。

.2.玄家有一个正常人吗？

念玫，爸爸每天接送女儿，女儿就告爸爸骚扰？？

玄梁，祖峰演的，演技怎么这么差了，也是全程皱眉，哎，想当年的《潜伏》多惊艳。。

整个人神经兮兮的，不过也有可能是19年前妹妹死去的阴影玄珠，郝蕾，一出场就是一部大女主文艺片，整张脸全是伤感，内心总是藏有几百个故事，淡淡伤感地被打，淡淡伤感地坦白外遇，跟整部剧的节奏、观感很跳脱玄敏，一个生子狂魔。

如果郝蕾把这部片变成了文艺片，玄敏就把这部片变成了迷信恐怖片，表情总是带有变态、神经的气息。

.3.第二集的审判戏、工厂吵架戏审讯的男警察，各种冲动、人身攻击、诱导逼问，动不动就起身、拍桌子、大吼，反而那个小混混淡定、尊重人，还有那个女警察，显得比较正常。

我真的服了。

一个“小三”吵架群戏，都能拍得这么尬，就没一个正常人的表现，你也给我拍成文艺范儿：整个世界只剩下我，其他东西都是遥远的噪音，然后大特写，煽情配乐。

.4.凶手是谁？

（1）田老师，杀人动机：为了保护念玫不过我觉得是好人。

（2）玄梁，动机是：爸爸辞退了他，儿子欺负他女儿不太可能，不然太明显。

当然，最后反转的话，那我给这部剧和祖峰的演技，都给4星。

（3）念玫的女性朋友，木格，杀人动机：嫉妒戏份挺多，也有点神经质，杀了朱胜辉，嫁祸念玫？

（4）玄敏，动机：为了生孩子？

反正这个迷信、恐怖人设，就瞎猜，为了讨好“玄珍”（跟念玫很像），就去把朱胜辉杀了，让玄珍安心投胎。

（5）剧团夫妇，动机：？

剧团夫妇，这条线，很莫名奇妙，估计是牵扯到19年前的案件，这个男的或这个女的，杀了玄珍。

.（5）个人不负责任推测两个案件，都是剧团夫妇的这个女的，不然这俩戏份太多了（算是场外推理）

不得不说看到演员阵容的时候是期待的，开头两集没交代清楚，我甚至还抱有希望觉得可能是另一种风格缓慢叙事的悬疑剧，结果就这么一口屎一口屎的吃了下去，咱就请问主演们是给的太多了么，我不理解，是没有剧拍了么，为啥要拍出这么恶心人的东西膈应人，结局的大团圆更是给咱整吐了，太好笑了，尬到我直接播放3.0，请问编剧是从再见阿郎的年代穿越过去的吧，但凡初中毕业都写不出这么优秀的剧本，更好笑的是据说打磨了三年，那咱说那三年导演是磨的啥呢，磨叽么，剧里的角色简直太棒了，那哥哥有躁郁症吧，二姐我劝她别要孩子了，我有点担心她以后咋养孩子，那玄珠我也挺服，这受害者有罪论到底是谁发扬的，不是因为做错了事才道歉么，试问一个学习好、文静、知道心疼哥哥的女孩就这么不招人待见么，我写到这我都忘了这么“正常的一家人”还有谁了，啊对还有大美女，无话可说，无与伦比，选角导演棒棒哒，那袁飞更是牛，我心思着这每一次微微一笑都是心里有数了呗，结果他把老油条那出发挥的淋漓尽致，到最后还是大力发现的，表扬白宇帆）那他是干啥的呢，问就是咱肤浅，但是我认为里面表现最优秀的绝对是吴越姐姐啦，演的真的不错，在这种烂片下还能抓住眼球，希望能演更好的剧本，我不理解，如果是悬疑剧的话，那放一堆烟雾弹是为啥，那玄珍从河里反复捞出来一百多次了，好像就是提醒关注我们这剧死人了，这是个悬疑剧，如果作为家庭伦理剧的话，最后所有矛盾都不用解释了，咔咔抱着哭一通全好了，死者为大，她犯的一切错都能被原谅，被伤害的人得不到救赎，伤害人的人反而被光环笼罩，简直是无懈可击的逻辑，佩服。

我就想说请各种类型的导演们该干啥干啥吧，你文艺片真的不错，这悬疑片不是故弄玄虚，也不是装鬼，更不是能让观众直观的感受到害怕，我认为的悬疑片要利用人性的缺点触动人心，是共同和观众循序渐进的推出线索体会到从大吃一惊到后背发凉，是可以让观众们在人性的恶中游走，从而感受到善良、真诚的可贵。

所以请不要把观众当傻子啦！

我们的理解能力没有那么差的，就算暂时不理解如果真心热爱的话也会从细枝末节感受到创作者的用心。

我认为的结局还有一种，所有的一切都是从玄珠的视角回忆的，可是如果回忆是假的呢，如果从玄珍的角度回忆，会不会不一样，参考东野圭吾的恶意，总之结局会有很多种，组里的姐妹写的都比正常的结局有意思，剧里呈现的无疑是最恶心人的一种，不要拿过不了审当借口，过审只不过是烂片的最后一道遮羞布而已！！！

这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌，但是会有文不对题的感觉，这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响，活着的人将怎样继续生活下去，家庭成员之间的连带作用。

总导演兼总编剧王小帅的采访中说：“这部剧更多的是想做好悬疑的同时，还要讲好背后复杂的人物关系，做到你中有我，我中有你，体现真正的人性和社会关系。

”这个想法本身是美好的，但是最终呈现的结果就是悬疑部分刻意，为了悬疑而悬疑，人物的刻画充满刻板形象。

先说说悬疑部分，这部剧的悬疑部分就是靠“藏”，故意“藏”，每个人都是说话说一半。

比如说：整部剧中，但凡是出现对质的场面，被质问的人大多也不会正面回答，用一些类似“这重要么”、“你觉得有意义么”、“时间太久了，我记不清了”的句式遮掩，而提问的人，也不会追问，然后镜头晃到下一幕，这一部分就此带过，最后剩下观众看的费劲又憋屈。

然后说一下人物的刻画，我能看出编剧想表现人性和社会关系，但最终呈现的是刻板的人物形象，扭曲刻意的人物关系。

玄家一群人的人物塑造都刻板又刻意：玄梁：一个把对妹妹死亡的愧疚强行加在对女儿的爱上，不会沟通独断专行控制欲强的父亲。

秀媛：一个无私奉献还总是得不到老公，女儿好脸色，甚至被已经神志不清的婆婆从心底里压根儿就把她当个外人的让我深深为她感到悲哀的女性角色。

玄敏：认为之所以怀不上孩子，是因为妹妹玄珍的灵魂没有得到安息，迷信又神神叨叨的一个角色。

玄珠：明明成绩很好，很文静，却不被家人重视和喜欢的乖乖女，从而放弃学业逃离家庭。

玄珍：因为美貌被家人，同学，老师所喜欢，从小被溺爱自视甚高，任性且自我为中心的人。

玄母：明明已经神志不清，却还要时不时说几句话来，刺痛每一个人痛点的人。

袁飞：爱老婆，但因为玄珍死亡案件没有被勘破，而被大舅子指责十多年的警察。

当这一群角色聚在一起，且编剧又没有能力把他们之间的人物关系刻画好的时候，就会使本身很刻意的人物，再加上非常刻意的事件，让这个故事看上去非常的荒诞处处充满bug又禁不起推敲。

而且作为一个悬疑片的重点之一，破案。

显得特别不专业，玄珍死亡的案件19年都没有勘破，本以为有多么的困难，或者说有什么不可抗力结果只是因为没有认真的走访调查，一些关键人物没有说出自己知道的信息而导致的。

就显得警察非常的无能，玄家整天处于一种阴霾之下，而作为被大舅子指责的女婿袁飞，却没有任何实质性的动作想要去勘破这个案件。

而且还能明显感觉到编剧对女性的恶意：秀媛：不知道为什么能看上玄梁，在玄家压抑的氛围下生活十几年还无私付出，即使感受不到老公的任何爱意。

最后也只是因为几句道歉就欣然原谅，继续付出。

并且在这其中我并没有感觉到她的付出是有被玄家人尊重的，编剧就很男性视角的塑造了一个在正常人看来完全不具备自己思想的传统无私奉献的女性角色。

玄敏：一个对要孩子近乎偏执的女性角色，她的生活充斥着没有孩子，这个婚姻就是不美满，不幸福一种埋怨，而且在这个婚姻中是女性对孩子疯狂的渴求，而男性扮演着一个陪着他她去试各种偏方的“好老公”的形象，这种充斥着对女性母爱泛滥的意淫真的让我倍感不适。

玄珠：一个成绩好的乖乖女，就是应该性格孤僻，不受家人朋友喜欢。

而且最后编剧没有给玄珠受过的不公平待遇，找到一个和解的出口，没有人真心实意地为她感到抱歉。

最后她也只是为了这个团圆结局，自我和解。

玄珍：凭着美貌就可以自私任性，想要去换取身边被女性喜欢的男性的喜爱拥戴，但对女性又没有同理心，甚至能对亲生姐姐恶语相向。

念玫：纯洁善良美好但是却因为家庭环境压抑生长，叛逆的方式是开玩笑说“和别人睡过”。

木格：嫉妒拥有美丽外表的念玫，可以去编造她和老师之间有不正当关系，逛酒吧，蹦迪，化妆术，梳脏辫的叛逆女孩。

不是说你一定要塑造讨人喜欢，正向的女性角色，你可以塑造坏的不完美的反派女性角色，但你们也要像她们表达批判，讽刺，哀叹等情绪，而不是平淡带过，好像她的所作所为并没有任何影响，她就应该是那样的。

我没有感受到编剧对笔下角色的爱意，没有同理心，有的只是刻板印象的堆砌。

剧情槽点也数不胜数：比如明明故事背景发生在江南水乡的绍兴，而全员都说着一股北京口音，特别是最后“二刈子”这个词，典型的北方方言，竟然出现在这个剧里，还人人都会说。

比如全剧基本上都靠实习生刘新力一个人来破案。

比如破案最后还要靠凶手全员自爆。

比如木格失踪就只是为了让人怀疑田老师，最后还田老师怀疑解除，木格原来加入了传销组织，就编剧硬编。

比如女同学单独去男班主任的宿舍还关门。

比如杀人案的卷宗里居然没有被害者的生前照片。

比如大力第一次一个人去防空洞已经很害怕了，第二次还要一个人去，还是晚上，气氛营造的特别恐怖，感觉就是为了吓观众，故意悬疑。

比如田老师唐照片也不藏好，就感觉像等着警察去发现。

比如警察查了半天没查到田老师怎么从酒吧出去的，最后靠田老师自爆从后门出去的。

比如学戏都要高中去学，还是好胚子、有天赋。

比如玄梁是卖包子的却整天那么闲，不是去质问这个人，就是去质问那个人。

……等等还有我想说一说演员的演技，除了核心角色念玫这个小演员，演技颜值与人设不符，和个别戏份不重的演员，其他演员演技都很好，这部剧能有现在的分数，很大一部分程度上是因为演员的功劳。

特别是吴越和邢岷山老师，吴越细腻多层次的表达，真的为周亚梅这个角色增色不少。

还有邢岷山对丁饶烈的三个重要人物特色：异装癖+精神分裂+跨性别者的演绎也很精彩。

还有不错的就是段奕宏和郝蕾，他们的角色情感都比较内敛，发挥空间不大，但还是很好的完成了。

导演所向表达的电影般的质感，我没有通过镜头感受到，抽帧手法用的也并不高明。

镜头模糊，打光不清晰，不是说你用了手持摄影，用了昏暗的光景，就能营造一个所谓的电影的质感。

其实能感觉到刻意和矫情，如果没有演员出色的演技，这些可能会更明显。

还有我觉得导演不应该表现的那么傲慢，来批评观众，把这个剧口碑不好的原因归类到观众鉴赏水平不高，并没有意识到是剧本的问题，是自己想要表达的东西并没有逻辑自洽。

有一些影视作品有一定的观影门槛，普通观众没办法更好的共情，但也没有说有大面积的负面评价。

但《八角亭谜雾》就算按照导演心目中的美好设想拍出来也没有特别难懂的东西，所以不存在是观众的问题。

还有在小组里看到说这部剧价值观存在的一些问题，我觉得也很有道理：1. 对跨性别者的歧视和污名化2. 对传统艺术昆曲，特别是旦角的污名化3. 对刑警零物证、钓鱼执法的编造4. 对家庭成员间冷暴力的纵容5. 对第三者婚外情的美化6. 对封建迷信的宣扬7. 对校园暴力的美化8. 对外地人的歧视9. 对多胎家庭的污名化10. 对颜值即正义的推崇11. 受害者有罪论12. 对无子女家庭和生育障碍人群的歧视13. 对教师行为规范的歪曲补充几点看到比较好的点评：1.故事中心的负责穿针引线的小女主念玫选的不好，怎么也是故事核心，在里面看着反而没故事感，她开场偷看的戏份，玻璃和那种阴暗的绿色配上旧戏曲里剧本想要的那种悬疑氛围的还挺明显，但是就演出了一种俩姑娘打酱油路过的感觉。

有效偷窥：

《小姐》金泰梨

《血观音》文淇

《金陵十三钗》张歆怡2.这部剧和导演的电影《地久天长》的氛围和基调非常非常像。

都更像是对一个破碎家庭的描绘，悬疑感觉是在靠镜头的摇晃和黑暗的场景在营造，实际的剧情比较单薄。

3.看得出编剧想要努力营造江南水乡小镇氤氲弥漫的氛围，但是悬疑感和节奏不行，剧本支撑不起来，导演更适合拍文艺片。

4.玄敏和袁飞一直怀不上孩子，我觉得是这部剧的“麦格芬”，因为大家心中都有心结，表面看起来这件事情都过去了，其实大家心里都没有放下。

故事的最后，一切真相大白，大家都释怀了。

生活回到了正轨上，然后就怀孕了，一个新生命的到来，也预示着一个新的开始。

麦格芬手法是一种电影的表现形式，它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。

比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。

有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

5.关于念玫为什么长得像玄珍可以有一个强设定或者本身就是母女(例如日本推理小说《圣母》），然后用叙述性诡计把玄珍的很多剧情拍在念玫身上(例如木格一秒换装那种不自然感），等到最后结局告诉大家，其实悬念早就没了，都告诉你们了。

6.我觉得这种分析文就像用各种华丽的词藻去剖析，点醒人，不明觉厉，有点像文学式营销。

写文的人很享受自己的视角和文笔。

（对博主空空两对半的评价——豆友heyman）7.我觉得一部剧有很多不同的功能和属性，主要看观众喜欢怎么看。

有人喜欢感知人性，有人喜欢推理，都是一样的。

“深度”只代表一种思考维度，没谁更高级。

（——豆友heyman）8.不要对文艺片有各种刻板形象，这种现象存在的根源是了解的太少了。

9.如果能将人物的职业融入进去就更好了。

天将明未明，江南水乡腾起的朦胧水汽，包子铺昏暗的灯光，升起的烟火，河边早起吊嗓的演员…有点可惜，我觉得这部剧拍的江南还不够美，少了点烟火气，也没有那种恰到好处的朦胧神秘感，气氛营造都很刻意。

10.牡丹亭不是影射玄珍的爱情，何况牡丹亭本身的最高立意也不是爱情、而是对封建制度的反叛；有两个指向：丁把念玫看作玄珍的死而复生、丁自己唱杜丽娘这个男扮女的男旦身份（铺垫那个男扮女装的凶手）。

11.这个剧不能拿社会派推理做借口啊。

社会派去看看《小镇疑云》和《the killing》怎么拍的，再不济去看看《我们与恶的距离》。

其实社会派不太容易拍好，因为涉及很多心理描写和社会背景白描，霓虹国有宫部美雪、松本清张和半个社会派的东野圭吾这样的大神，但社会派小说改编成功的都不多。

人性的探讨要建立在人物行为真实和符合常理的基础之上，八角亭不合理的bug太多了。

12.北欧伦理本格13.二椅子，实际上应当是“二刈子”，北方方言中的贬义称谓，原本特指不男不女的中性人，石女以及无阴茎男性，甚至极少数先天畸形所致两性双器官等。

其中“二”，意为半生不熟，即半傻，或者发愣。

相邻同义的有“二杆子”，即是指愣而不够聪明，也指是性器官生理缺陷，这种非正常称谓通常不是指对方实际生理缺陷的，更多时候是作贬义用。

其中“刈”字，音yì，意为割，所以，“二刈子”源于被割的太监，而“二杆子”则是天生男性器官发育缺陷，如今使用不管是作贬义或作褒义，都不同程度上有所延展。

二椅子（二刈子）是北京方言，是不男不女的意思，而不是“二姨夫”的婉称。

“二刈子”一词在《老炮儿》里，被六爷用来形容自己的儿子，是句玩笑话儿， 形容男孩子不男不女的，没点阳刚之气。

在戏里，老一代男人总觉得新一代男孩子扭扭捏捏，打扮的太柔美，于是说了这个词。

14.结局为什么不反思家庭教育呢？

两个受到家庭过度关爱/期望的孩子，一个杀人，一个被杀，另外4个被忽视的孩子心里始终有阴影，还不反思一下？

继续生，能教育的好吗？

15.吴越老师防空洞画外音简直梦回明明。

“人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。

”——《恋爱的犀牛》16.这部剧有些像大卫林奇的《双峰》，仅在某些镜头摘取和情节流动上。

当然，没有林奇的佛洛伊德式形而上的东西就略显气质单薄了。

但这种感觉在国内剧里还挺少的。

17.如果创作者内心对区别于自身的人群抱有偏见和狭隘之心，那么创作的作品不论包裹多么复杂的外衣，最终人物的逻辑都是立不住脚根，打动不了人心的。

编辑根本对性少数群体毫无了解，全是偏见。

编剧也不爱笔下的人物，只是在利用他们身上的刻板印象来填补情节。

编剧没有爱与同理心。

18.视频抽帧：视频抽帧就是在一段视频中，通过间隔一定帧抽取若干帧的方式，模拟每隔一段时间拍摄一张照片并接合起来形成视频的过程（即低速摄像）。

相比单纯快进会有不一样的感觉。

视频抽帧效果经常会和我们常说的延时摄影、低速摄像被混为一谈。

二者的区别是：延时摄影是一种拍照方法，低速摄像是一种拍视频方法，而抽帧是一种视频的后期手段。

延时摄影本质上是间隔一定的时间进行一次曝光，并将每次曝光所成的像叠加（合成）在同一张图片上。

如果是胶片机的话就是一张底片间隔相同时间进行多次曝光。

19.全片都是出于压抑沉闷的氛围，导演故意营造这种感觉也没有很文艺，很高级，文艺片也不全是压抑到没有一个出口，就算是，也应该在剧情合理的基础上，而不是靠这种压抑氛围去填补剧情。

20.为什么八角亭只有六个角？

21.吴越和郝蕾是《恋爱的犀牛》第一任和第二任的女主角明明。

22.陈道明主演的电视剧《冬至》的取景地和本片一样：浙江绍兴仓桥直街。

23.安之若素[ ān zhī ruò sù ]：释义：遇到异常情况，像平常一样对待，毫不在意。

详细释义：安之若素 [ān zhī ruò sù]安：安然，坦然；之：代词，指人或物；素：平常。

安然相处，和往常一样，不觉得有什么不合适。

第二天宝小姐酒醒，很觉得过意不去。

后来彼此熟了，见瞿太太常常如此，也就～了。

◎清·李宝嘉《官场现形记》第三十八回24.《牡丹亭》是一个长达五十几出的作品，讲了杜丽娘柳梦梅从梦中相遇到结成连理的故事过程，而游园惊梦只是故事开始，杜丽娘春日游园，然后做梦梦见柳梦梅的这一小段。

昆剧《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”，也叫“临川四梦“。

”受寻幽爱静的道家理念的影响，汤显祖在这部《牡丹亭》中大量涉及神鬼异境。

剧中歌颂青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对压迫。

体现出追求内心精神的完全超脱、绝对自由的道家思想。

《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作。

明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》为《牡丹亭》提供了基本情节。

《牡丹亭》与《西厢记》《窦娥冤》《长生殿》（另一说是《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》和《桃花扇》）并称中国四大古典戏剧。

　　迷雾剧场又开播了，这部剧叫《八角亭迷雾》！

　　迷雾剧场本是去年爱奇艺的王牌，诞生了《隐秘的角落》、《沉默的真相》两部水平极高的悬疑剧。

所以当这个消息传来时，广大剧友都欢呼雀跃，一看这名字，迷雾？

嗯，一定有看头。

再一看那卡斯：段奕宏 / 郝蕾 / 祖峰 / 吴越 / 邢岷山 …… 哇塞，更有期待了。

　　然而并没有什么作（luan）用。

　　我以两星以记之。

一、演员演技：　　我给出的两星，一星给饰演吴越的周亚梅，半星给饰演丁桡烈的邢岷山，半星给饰演玄珠的郝蕾。

　　可以说，这部剧大半部分，都是被吴越的演技扛起来的。

在去年的迷雾剧场《在劫难逃》出演的乔昕就有精彩表现。

《扫黑风暴》出演的贺芸更是展现了一个女强人的内心矛盾，而本片的周亚梅那种被命运的大手强行推出去的痛苦，更是表现得淋漓尽致。

　　饰演丁桡烈的邢岷山，在前期没什么出彩，但是在最后两集，可以说是一个人在飙演技，将一个性别认知障碍和精神分裂者处理得比较到位。

昆剧团长夫妻　　饰演玄珠的郝蕾，虽然全程比较平淡，但作为线索推进人，这种松弛有度的表演手法，看上去却很舒服。

　　至于男一男二的段奕宏和祖峰，完全没有发挥应有的作用，而白宇帆正如他自己所说，就是一个工具人。

　　最后说一下小演员饰演玄念玫 / 玄珍的米拉。

她在扮演玄念玫时，相当的呆板，机械化吐台词。

但是她在饰演玄珍时，才总算有了一丝灵性。

可能玄珍的人设更好演出来吧！

二、角色人设：　　这部分，应该是整个剧最让观众难以接受的！

　　所有的角色人设，似乎都在不停的告诉观众：我们剧组对颜值的审美，和你们大众不一样！

真的不一样！

　　首先是玄念玫 / 玄珍两人的人设：那可都是绝世大美女啊，属于人见人爱，车见车载的魅惑众生范儿。

可是，我真的不好意思对演员米拉的相貌指指点点，真的觉得，你演木格也许会更好，让饰演木格的屠芷莹来演玄念玫吧！

当然，请张子枫来演，也许更合适。

第一集，玄念玫就被贪图美色的富二代小流氓追了几条街——我只是想问一句：富二代的眼界何时这么低了？

对身旁的美女木格视而不见，反而为玄念玫送了性命。

王思聪表示这锅我决不能背！

盛世美颜　　其次是玄珠的人设——工厂老板的小三。

饰演玄珠的郝蕾演技还行，但是您这身材是不是也要自我管理下？

我并不是说，女演员就只能是白幼瘦，但是为小三的人设，如果你身材演化成这样，人家工厂老板图你啥啊！

老板原配都比你好看多了啊！

有一个情节反复提及：玄珠和玄念玫谈心，两人互相吹捧对方的美貌，那瞬间——全世界的尴尬都溢出屏幕了！

其实，我最不能理解的，就是小三的人设，对整部剧情有何推动？

除开最开始登场时让群众吃了个瓜，就没任何后续了。

魔镜啊魔镜，我们俩到底谁更漂亮？

　　然后是玄梁的人设，暴躁大哥。

他似乎是个强迫症，不在暴躁中，就在即将暴躁的路上。

这使得演员祖峰的表达过于用力了，导致每次玄梁登场时，我都想快进。

尤其难以接受的事：玄梁这种一无是处的丈夫，最后祈求妻子原谅，结果妻子居然轻而易举的就原谅了！

这是在打观众脸吗？

我离开渣男就活不了，所以我原谅你了！

　　再看看刑警袁飞和刘新力的人设——袁飞全程瞎忙活，那种对案件的无力感，写满了沧桑的面庞。

反而刘新力勇于拼搏，对案件分析得条条是道。

观众们不禁在想：你们俩，到底谁才是队长，谁才是菜鸟啊！

你让开，队长我来当！

　　最后吐槽田老师和某不知名的打篮球的校草——就这样还全校女生惦记着——田老师，你好歹学学张东升老师，买顶假发吧！

　　全剧唯一颜值在线的，就是扮演朱胜辉的翟子路。

问题是，你演的是个无赖小流氓啊！

一个反派小角色怎么能长这样？

导致第一集朱胜辉刚登场时，没几个观众相信他就是即将领取盒饭的小流氓。

这居然只是一个马上领盒饭的小流氓　　我只感觉到全剧组的审美，都在与我作对！

莫非真是我自己的审美观有问题？

好吧，我回去反思！

三、情节安排：　　剧名叫《八角亭迷雾》，可能体现迷雾的，除开不断晃动的镜头营造的所谓“艺术感”，就只有演员台词不断强调的“迷雾”一词。

其实观众早就猜出凶手肯定在昆剧团。

只因为，整个剧，都是围绕玄家旋转，恨不得改名《玄家儿女》，唯独占据了很大戏份的昆剧团过于突兀了，如果你不是凶手，谁信啊！

　　至于杀手的杀人动机，就更匪夷所思了：精神病人的激情杀人。

好吧，这两个受害者，是真的白死了，谁叫你们运气不好，碰上精神病了呢？

就这样一个动机，前期被刑警队辗转反复，夜不能寐，我还以为能有啥更高级的动机呢！

碰到这样的杀人犯，这是命啊！

　　有关田海鹏的情节安排，也让观众丈二和尚摸不着头脑。

一个受到学生欢迎的老师，爱好摄影，发际线有点高——不得不怀疑剧组刻意对标了《隐秘的角落》张东升。

剧组故意把田老师渲染成张老师这样一个大BOSS范儿，最后却告诉读者，男老师深夜尾行女学生，只是出于关心？

信你个鬼！

还有一个情节，木格找田老师，想说一些事儿，然后田老师把木格领入宿舍，随后门死死的关上了，再后来，木格就失踪了。

这又是剧组故意误导我们：年轻貌美的木格，也被色狼老师囚禁甚至杀害了。

结果最后放出来，木格居然是进入了传销组织！

这和主剧情有多大关系啊！

我是一名老师，我能为你拍张照吗？

　　玄敏无法怀孕的情节安排，也是让观众吐槽的。

不能怀孕，就怀疑妹妹上了侄女的身子来诅咒自己，这有多迷信啊，还是刑警队长夫人呢！

更讽刺的发生了：最后案件破了，玄敏立刻就怀上了——原来不是玄敏迷信，而是编剧迷信啊！

　　再说说一些匪夷所思的情节：　　第一集摩托车追逐两个跑步的小女孩，追了几条街硬是没追上。

当小女孩跑到昆剧团看戏时，额头上连滴汗水都没有！

假如你是小流氓，二选一，你选谁？

　　昆剧团找朱厂长要钱，结果前台姑娘却对访客说：“我们董事长的儿子刚被杀了！

”这就是前台的职业素养？

哪个公司敢聘用这样的前台？

　　玄梁在大雨天抱着一堆黄纸跑到玄珍坟头，也挺玄幻的：你能把这堆黄纸烧着，我就认定你为火系大魔法师！

　　玄珍在被害前，宁可上团长的车，也不肯上大姐的车。

要知道当时玄珍已经很恶心团长了，却和大姐保持了相当的亲情啊。

所以这个选择也是没谁了，只能说编剧要你三点死，你决不能活过三点半！

快，上车！

这就是去幼儿园的车！

　　本剧最后一个场景：玄家一家老少，整整齐齐，都在给玄珍道歉——似乎他们认为：玄珍只是一个被宠坏的熊孩子而已。

这种三观让我不寒而栗：每当熊孩子对你造成了破坏时，总有大人跳出来：放过他 / 她吧，她还只是一个孩子啊，她只是被宠坏了而已！

这仅仅是被宠坏吗！

这简直是小恶魔养成记！

这一家子直到大结局了，还宠着玄珍，却没人想到要郑重的给玄珠道歉！

这样的家，赶紧散了吧！

直到最后，玄珠还在给玄珍道歉　　在这无休止的寒意中，本剧唯一能让人感觉一丝暖意的，也只剩少年玄珠和纪光的那点懵懂之情了！

姐青回，全剧唯一的暖意综上所述：　　一部精彩的悬疑剧，在于前期剧本的精心构思打造，而不在于抽帧的镜头感，更不要把它讨论成一部家长里短的伦理剧。

　　去年迷雾剧场能够大火，其实多亏紫金陈的剧本牛，而不是迷雾剧场的这个厂牌。

一个扶不上墙的剧本，再好的演员也撑不起来。

奉劝这个厂牌，还是在剧本磨炼上多多下功夫吧！

这剧很难叫悬疑剧，因为案件本身设定就不够复杂，基本第六集左右就猜到凶手很可能是剧团团长（万一打脸了我换5🌟好评行吧）逻辑崩得离谱，朱的爸妈说一定要整玄父，然后没了；玄珠做小三被打的桥段和后面没有明显逻辑关系；木格第四集失踪，然后中间n集完全不交代...多得数不清没逻辑只能走伦理路线，所以六集有70%的时间在平铺各种人物对话...你想搞有死人版都挺好也行，你特么人设得说得过去吧，玄珍选角普通到立不住校花人设，让在她身上发生的事情显得很不可信。

她哥也很奇怪，口口声声都是为了女儿好，但是总是一出事情就到别人家里吵吵闹闹，这是要保护女儿会干的事？

《八角亭谜雾》播了两周，一周六集，共十二集。

在第一周六集后的周末写了下面的一些感受，不涉及剧透。

看完后面六集，又写了一些内容，涉及剧透，会做分割线处理，建议还没看过剧的人分割线后就不要阅读了。

爱奇艺的迷雾剧场终于回归了，《八角亭谜雾》无疑很让人期待，同时，导演和编剧挂了王小帅的名字，就可以想见不可能是传统意义的硬核犯罪悬疑，而是更加偏向文艺悬疑。

2019年的时候，我读郭沛文的《冷雨》，跟该书的编辑闲聊，提出了文艺悬疑的概念，是那种不同于缜密的推理和强情节设置的推进，而是以氛围推进，更注重人物内心细节的悬疑故事。

犯罪悬疑会把大量的笔墨放置于案件形成的过程中，抽丝剥茧重新还原犯罪的过程，文艺悬疑则更加倾向于铺垫环境的氛围，比较细腻的梳理人物心理，换一种说法，前者感官的辅助是大脑和逻辑，后者感官的辅助是情感和审美。

果然，看了六集《八角亭谜雾》，这部剧是属于后者的，并且很有王小帅的味道，让人一度想到了《地久天长》。

大概因为生长在干燥的北方，我总会对南方的水气有那么一点痴迷，潮湿而氤氲，自然催发着一种神秘色彩，而镜头是最易传达这种视觉感受的。

所以，我很喜欢《南方车站的聚会》《风平浪静》这样的电影，而以这种电影拍摄手法呈现的剧还没有太多，因为它总会挑战观剧者一定的耐心，就像《八角亭谜雾》，风格不像迷雾剧场以往的剧集，但是却完完全全的在我的预期之内。

这次故事背景选择了一个我非常喜欢，并经常向人安利的城市——绍兴，片头的动画像极了绍兴的地标性环境——八字桥直街。

我对这座城市的印象是既充满江南水乡的温润，却没有繁华的热闹，更多的是一种朴素的烟火气息，就像玄梁一家临河而居的带那么一点破败感的平房。

电视剧一开始就利用情节融进了不少环境语言，特别是朱胜辉骑摩托车追念玫的那场戏，对城市俯拍的镜头让人印象深刻。

环境语言、手持摄影、蒙太奇、虚化镜头等，刻意用了许多技巧来达成情节的氛围推进和人物的内心释出，是非常有挑战性的，它不得不面临着一种抉择，减弱传统悬疑叙事一波三折的钩子，放大人物关系的织网，确实会在一定程度上挑战观剧者的耐心。

这种剧的缺点就是节奏略慢，但是一旦进入它所铺陈的氛围里，还是有很多值得细品的地方。

故事的第一条线是小城里19年前的一场命案。

玄家的双胞胎里的妹妹玄珍18岁的时候在一个雨天意外遇害，其中，直接的责任人就是那个本该去接她的哥哥玄梁因为沉迷于情色而错失了妹妹，这也成为他后来对女儿的一种执念，一种让念玫深感窒息的地方，就像念玫的母亲都会说他的这种行为过于变态了，其实这是强烈的自责和案件始终没能告破的心魔，以致于但凡涉及女儿的事情，他都会显得很过激。

故事的第二条线是19年后与玄珍长得极为相似的念玫在迎接即将到来的18岁的时候，不断受到跟踪与死亡的威胁。

这是一种内外的交困。

外面前有因为垂涎美色不断纠缠的朱胜辉，后有以保护为借口但动机始终不明的田老师的跟踪，内在又深受父亲对她生命安全表现出神经质的重度干扰。

最终造成了正处在青春叛逆期的念玫的种种反常行为。

故事的第三条线来自于富二代朱胜辉在求爱不成后的意外死亡。

作为一个抬头不见低头见的小城，人际关系其实很简单。

朱胜辉的父亲朱文生曾经辞退过玄梁，朱胜辉又一直在纠缠念玫，显然造成了绝对的杀人动机。

其中，还有这样的一个细节，就是在朱胜辉遇害后，许多家长在校门口接孩子的闲聊里提起这小城里上次发生的命案还是玄珍案，所以足以证明这还是一个挺安全的小城，也就解释了为什么深夜还可以在外闲逛，以及朱文生对玄梁做直接凶手推论的原因。

故事的第四条线与犯罪无关，而是双胞胎姐妹玄珠与玄珍之间的恩怨情仇，这点是截止到六集为止还没有透露多少信息的地方，唯一的蛛丝马迹可能就是与容貌有关，而容貌往往牵扯到的是情感。

有家里的偏爱，有外界的偏心，甚至可以作两姐妹喜欢同一人的推测。

当然，这只是推测。

故事的第五条线始于念玫的同学木格的失踪。

这个一度伪装成念玫好友，赢得她信任的女孩，看上去更像是一个不良少女。

而她之后背叛念玫的行为很难说不是来自于嫉妒。

与念玫的过度被保护相反，她的过度被放养，最终形成了其极为复杂的社会习性，而这又与她的家庭不无关系。

很显然，《八角亭谜雾》在铺陈悬疑的过程中，不是在寻找凶手，而是在交待人与人的关系，以及慢慢释出每个人内心隐秘的一角。

比如玄家人，大哥玄梁因为妹妹的意外死亡始终深陷愧疚和愤怒之中，并且时时波及身边的人：大姐玄敏因为迟迟没有生育而归罪于玄珍的阴魂不散，以及与玄珠之间有着暂时不为人知的矛盾；二妹玄珠因为某些旧时的经历几乎与家庭处于决裂的状态，显得极为无情；玄梁的女儿念玫则是因为背负了太多小姑命案背后不被言明的真相，而激发了一种强烈的抗拒态度。

比起玄家人关系线的清晰度，直到此时，袁飞、朱文生以及昆剧团这三条线还有许多往事没有透露出来，他们可能是推动真相的关键性人物，也可能是无关紧要的支线人物。

用12集的体量，带入这么多人物去寻找线头，可能是一场惊天的迷案吗？

在我看来，显然不是。

就像贯穿整部剧充满寓意的八角亭，它到底为什么失去了两角？

是对家庭的隐喻？

还是对犯罪者的暗示？

这部剧到第六集为止，已经非常明显的向王小帅一贯的以亲情为依托展现人的细腻情感的方向发展，比起《地久天长》，更有《潜入者》的味道。

真相极有可能是以自觉或者不自觉成为犯罪一部分的方式呈现的，而亲情可能是一切的源头。

（从后六集看，其实是猜对了的）

六集之后，真相慢慢浮出水面。

没有意外的容貌焦虑造成的姐妹倾扎，比较意外的是玄珠童年的被冷遇和真实的性格，对她从充满质疑到心疼只是在一瞬间。

全剧最深刻的一个场景，就是玄珠与袁飞在八角亭的那段对话。

比起最终谁杀害了玄珍的物理结果，我更觉得家人的过度偏爱和玄珍自己的任性，也是将她推向深渊的一部分。

当周亚梅和丁桡烈这条昆剧团的线在六集后渐渐显现出来的时候，显然，凶手的真相已经不太重要了，而是一路以来，在织网的过程中，不断释出的人物背景和人物关系。

看完全剧再回看我之前铺陈的五条线，就会发现很多的线头其实并没有指向凶手，而是实实在在的在为每一个人物的个体命运发声。

还是那句话，用非常多声部的方式去编织一张悬疑网，是很好的一种尝试，《八角亭谜雾》显然还没有做到最好，但是，整体上还是及格的，特别是在王小帅极为擅长的家庭关系上，做了很有效的表达。

所有因为玄珍命案被牵连到一起的人，显然都有自己的困局，我以为这部剧的立意并不在于最终是谁杀害了念珍，而是牵扯其中的每一个人的自我破局和自我和解。

很明显，最终的结局走向也是如此，只不过可能有点过于圆满了，不免少了一些情感的拉伸力。

为什么是八角亭迷雾不是河畔迷雾，又为什么是昆剧牡丹亭而不是越剧西厢记或其他？

牡丹亭和八角亭，代表着这部戏里和戏外，追求的美满理想和身处的残酷现实。

八角亭原来是有八个角，但经历时光动荡，修修补补只剩六个角，象征着不美满的家庭和不完整的个体。

而这些不完整，如同明明只剩六个角的亭子，却仍被习以为常视作八角一样，像只被无视的灰犀牛，它一直在那里，却没被在意和应对。

直到有个清醒的人，来戳破这层迷雾，带来真相也带来痛苦，但唯有直面真相，才得解脱。

自玄珍死后玄家的残缺自不必说，玄家老太太生病后的每一句话都能戳中一个痛点。

而造成后来悲剧的原因是这个家老早就缺失了重要的东西：玄爸爸的离世代表着约束和规则的缺失，以及家人对玄珍性格缺陷的集体选择性失明，最终塑造出一个缺乏同理心同情心的小霸王。

面对家人的偏宠，只有玄珠知道，她这个妹妹的内心其实缺了两个角。

跟念玫一样善良的玄珠，虽然恨玄珍，但还是想和她一起回家，那个让她缺失了关爱和理解的家。

对小孩子来说，成长过程中缺爱最为致命，也许用尽一生也无法治愈，所幸玄珠等到了家人的道歉，和与过去的和解。

这得益于她本人的正直和敢于直面真相的勇敢。

戏痴丁桡烈这个名字起的好。

桡：可泛指弯曲，又形容柔弱妩媚。

用在这个白净俊俏，受刺激后又会性情暴烈的男旦角身上太合适了。

无论丁桡烈用了多少努力在人前保持一个“正常人”的体面，异装癖是他躲不开的标签，这有些残忍。

想想《Billy Elliot》里不爱拳击爱芭蕾的男孩Billy，和爱好异装的好基友Michael，就能在阳光下自由展示真实的自我，不被异样的眼光困扰，丁桡烈为什么就不配呢？

他的幸运是遇到了亚梅遇到了昆剧，在戏里他的自我反而得到了伸张，人生要是能如戏里一般浪漫圆满该多好…丁桡烈版的杜丽娘，可有盼到柳生？

“豆蔻年华的杜丽娘因一场春梦醒来寻不着梦中书生，遂逐日惆怅而亡，葬于后花园梅树下。

其游魂来到地府，判官查明婚姻簿上有她和新科状元柳梦梅结亲之事，便准许她回返人间。

后柳生赴京应试，途中与杜丽娘的游魂相遇，二人如漆似胶地过起了夫妻生活，还掘了杜丽娘坟墓，杜丽娘得以重见天日，一段生而复死，死而复生的姻缘故事就这样以大团圆作了结局。

”——《牡丹亭》周亚梅在自家天台上可以看见废弃的菜园和防空洞入口，那是丁桡烈秘密的天堂也是坟冢，而她却不是丁的柳梦梅，因为丁本身就不是完整的杜丽娘。

丁桡烈喜欢望着满墙记录着自己荣耀和美好的老照片，沉浸在扮演杜丽娘的短暂快乐里，因为戏外他无法再作为美丽的女主角。

玄珍出现之前，他还能勉强维持内心脆弱的平衡，但是玄珍——他理想中的女主角出现，打破他最后的平静。

玄珍越完美，越衬托着丁桡烈内心残破，他再无法自我满足，强烈的吸引使他盼着能与玄珍合为一体，共同凑成一个完整杜丽娘。

所以丁桡烈需要玄珍一起掘开看看他的真心并且认可他，这样他就可以完整，真正的活过来。

周亚梅，周哑梅，沉默隐忍坚强又凄苦。

她也有过姹紫嫣红的年华，到头来却发现是与断井颓桓相伴，“做女人失败，做妻子可悲”。

如今园门渐封田园荒芜，如果说丁桡烈唱出了“惊梦”的感觉，周亚梅则把《皂罗袍-原来姹紫嫣红开遍》这段的凄清哀婉演绎得淋漓尽致。

朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。

《皂罗袍》