警察荣誉

我觉得7.3左右差不多了，不是说不好，就是没那么好，分数虚高，演员演技都很真实，这一点毫无疑问，问题是剧本，它看似接地气，展现了基层民警的不易，和生活中的琐碎，但实际上它其实真的不接地气，可以很负责任的说，绝大部分群众对警察是抱着敬畏之心的，可能对其他基层公职人员没那么好，但是对警察一定是敬仰的，连幼儿园都小朋友遇见警察都会敬礼，当然，无赖之人哪里都有，比如倚老卖老的老流氓，一些泼皮无赖，但是这种都是极少数，而且遇上警察最多也就是叫苦哭闹，敢对警察上手的几乎没有。

比如警察破获电动车的案子，一部分没找到电动车的居民围攻辱骂警察的情况几乎不可能出现，这剧为了突出警察的不易，就恶化群众形象，实在是不妥。

当然警察办案是辛苦的，也会有很多矛盾点，比如遇上老人没办法抓，碰上讹人的只能尽量调节，但是既然要写实，就应该合理还原，不能踩一贬一，每个案子看完后只有一个感觉，就是人民群众好恶心，警察好委屈。

这是一个描写基层真实电视剧该有的，还有女主人设……真的是太圣母了，无组织无纪律，看到16集差点给我送走！

真的，要表现女警的善良有很多方式，这种圣母光环开大到无视领导命令的，真的是自以为是。

不是说这剧情完全不行，确实也有很多细节不错，人的双面性，几位主角的师傅身上表现的玲离尽致，可以是正义的警察，可以是邀功逃责的领导，可以是脾气暴躁的师傅，也可以是性格温和的良师益友。

演员的演技都基本挑不出错误。

但是编剧功力真的不行，太魔幻主义了！

人情事故？

委屈求全？

毫无底线？

一边是道德的下限，老婆孩子都不管！

一边是道德的上限，什么都能接受都能管！

真实的社会是这样吗？

是编剧太天真还是编剧觉得观众太傻？

还有，基层民警是挺辛苦，但是辛苦是辛苦，大家认，但是违背价值观和世界观，错的说成对的，对的也要道歉，谁都接受不了！

《警察荣誉》大结局了，这次真的要跟王所、跟我那个话痨徒弟李大为、跟那些朝夕相处的民警辅警同事们告别了，内心感慨万千。

那调解张家长李家短的口干舌燥，那装着出警笔记本、枸杞水杯、老花镜盒的蓝布袋，还有警服贴在汗涔涔的后背的感觉…仍像那几个月每天都经历的一样清晰，我却要跟这些告别，跟这些留在影像上的生活，萦绕在脑海中的梦，收藏在内心的无数感动一一告别。

也就是这时候，那条前往八里河派出所大门的路，陈新城办公桌上的回形针、写满联系方式的便签纸、电脑工作时的嗡嗡声，大家上班、出警时脚步踩在木质地板上杂乱的咚咚声却变得越来越大、越来越清晰了…刚拿到剧本时，我并不知道《警察荣誉》讲的是什么故事，只是知道这次演的是警察，这对我一个经常演被警察追捕的人来说已经足够吸引了，如何机智破案、如何神勇拿枪开始精彩地脑补了。

然而通篇看完之后才发现，这个叫陈新城的警察面对的除了琐碎的邻里纠纷、家长里短，最大的问题却是自己的过往和面前的新徒。

这是一个不一样的警察故事，就像它的英文名：《Ordinary Greatness》-平凡的伟大，平凡是他们的日常，伟大却彰显在无形之中，这就是我接下来几个月的工作，演绎的却是这个群体的一生。

陈新城是个社区民警，主要处理的都是一些治安纠纷问题，而这些问题的解决方针就是调解，调解最大的素质要求就是耐心，中年警官陈新城仅有的却只有灰心。

在他还是年轻警员时，内心充满了热情和无穷的力量，一次出警营救一个跳楼自杀少女失败后受到不公处理，从此意志受到极大挫败变得消沉，继而导致婚姻失败。

自此，他变得保守，遇事能往后退就绝不冲前，活在自己不能释怀的过去。

在无奈之下勉强当师父带新分到派出所的话痨“搭头”李大为，也正是在这个过程中，他在李大为的身上看到了曾经的自己，让自己重新找到了一个警察的荣誉。

刚进剧组是2021年的4月，当时的青岛依旧寒冷。

我平时不太上网，虽然看过很多丁黑导演的作品，但从未见过他，更没有合作过。

进组前，靠丁黑这个名字和他拍过作品的风格，我对他的长相和性格有了很多猜测和勾勒。

当选角导演向我介绍他时，之前的印象瞬间消失殆尽，不知道是跟我的想象完全一致还是大相径庭，反正感觉跟他似曾相识的亲切，给人的感觉是那种安全和踏实，握手时的感觉也是温暖和柔软。

然而，后来拍戏时才发现，工作时的丁导却并不像他的双手那么柔软，更多的是清晰和果断。

正像大家看到的一样，《警察荣誉》是一个群像剧。

然而，赵冬苓老师的创作会让每个参与的角色有种自己就是全剧的主角的感觉，因为每个人都有自己的背景和前史，都有自己的恐惧、需求和小九九，这就要求导演在实际拍摄中，从宏观和细节上有着很强的把控能力，同时用他手中的这些相同的音符谱写出慢板、行板和快板。

参与的这些演员不论是四个年轻人、他们的师父、他们的家人、所长，都是有着很多表演经验和想法的演员，这就要求导演有着清晰的计划和令人信服的说服力。

记得在拍摄开始后的几个工作日，我和导演在陈新城的人物创作上产生了一些分歧，我感觉他一直在压制我的状态，他经常会说：“宁理老师，有点儿爆了，我不要陈新城爆。

”“这是什么意思？

怎么就‘爆’了？

警察在周而复始地处理这些琐碎的事件，难道像第一次一样耐心？

对待自己并不待见的徒弟还要柔声细语？

带着自己沉重的过往怎么不‘爆’？

”带着这样的不解和不服我在坚持的同时，也在寻找那个不‘爆’的陈新城。

一天收工后已经很晚了，我在为第二天的戏做着准备工作，突然收到导演给我发的一封很长的微信，让我看到了他眼中的那个背负着沉重的过去，在八里河派出所这个特定环境中的陈新城：“宁理老师，两场戏拍下来，有点儿小想法与您交换…前期的陈新城经历了各种挫折、挫败，是一个把自己包裹起来的人…李大为出现，他的性格最冲突的那面被强化了，即便如此，他的性格还是决定了他是沉稳的，不燥的…他的身上没有那种干练、急躁、火爆的外露表达…他沉稳、内向、冷、生硬，但内心深处是个温厚的人，一个有担当的人。

”是啊，陈新城是个完整的人，王守一所长是个完整的人，李大为是个完整的人…完成这些完整的人是我们每个演员各自的工作，在这方面导演又鼓励我们尽情发挥，但我们这些完整的人又是完整的《警察荣誉》的组成，这就要求每个人有抑扬有取舍。

《警察荣誉》是首交响诗，有行板有强音，它又是幅市井画有留白有浓墨重彩。

和张若昀也是第一次合作，之前就听说他是年轻一代非常有创造力的演员，进组对他的第一印象就是这孩子的笑特别真实，不是那种非常刻意的社交性的经过雕琢的笑，可能让他笑的那件事并不可笑，但他的笑却很能感染人。

整个拍摄过程中，就像是陈新城和李大为的关系一样，开始是被安排在一起工作，相互了解、相互试探、相互适应，逐渐开始了默契。

印象最深的一场戏是，李大为父亲医院弥留之际，李大为一个人在空荡荡过道长椅上守候，陈新城前来看望大为，徒弟透过门上的小窗看着病床上的父亲，师傅看着眼前的徒弟，大为说：“师父，我一直觉得自己没有父亲，现在终于有了，可又要失去他了。

”陈新城拍了拍李大为的手臂安慰他。

若昀很瘦，我的手触碰到他手臂的那一刻感到他的身体在颤抖，他虽然很高，但那一刻却显得非常弱小和无助，一瞬间我突然感到那种做父亲的感觉，我说：“能找到你的父亲，比什么都好。

”那一句话，我不知道是对谁说的，但能清晰地感到我的心融化了。

四个月，一百多天的时间，我在一个叫陈新城的躯体里度过了他的四季，感受到他内心的寒冷和冰雪消融，经历了他的平凡感受了他的伟大。

很快我就要跟观众一起和他和他们道别了。

然而，生活中的他们却一直坚守在自己的岗位守护着一方的安宁。

前天，我收工回酒店，工作的兴奋让我无法入睡，于是就下楼出去走走，街上空无一人车也很少，在街的转角处看到两名警察，他们穿着我熟悉的短袖警察常服，腰系我熟悉的“八大件”，身边是警用摩托和警用自行车。

我经过他们没有打招呼，走过之后我回望他们，他们依然站立在那里，他们是谁？

程浩、夏洁、张志杰、赵继伟，还是李大为、陈新城呢？

一提到警察，你会想到什么？

是在街头以汽车为掩体，和犯罪分子在枪林弹雨中对峙；还是是穿着便衣盯梢，然后经过一阵肉搏将犯人帅气捉拿归案？

我一直觉得电影里那么帅气的警察，怎么在生活中接触不到？

仿佛我们生活的不是一个世界。

带着点好奇，看了《警察荣誉》才真正找到答案：我们生活中接触得到的警察，更像是八里河派出所里的民警们。

警察不只是追犯人，还帮忙解居民燃眉之急，化解矛盾。

他们有一个共同的名字——基层民警。

初看《警察荣誉》，一上来一个长镜头串起熙熙攘攘的巷子，就把八里河这个小世界交代了。

而一个移轴，视线就来到了派出所。

这可太真实了，我家最近的一个市场里就有个派出所“藏”在闹市之中，可能也是警民不分家的意图，也是为了办案方便吧。

不只是这一个细节，这个剧里很多情节都特别有生活气息。

看进去之后感觉渐渐地没有了镜头的存在，仿佛我就站在这个场景中，我的眼睛就是镜头。

举个例子，平时公交车上小孩哭闹很常见。

一直停不下来的哭声不绝于耳，乘客有再好的脾气也得侧目看上几眼。

再加上后来讲guaim小孩的片子看了一些，新闻里的rfz越来越狡猾，也往往隐藏得特别好，虽然不想以最坏的打算去设想，但是总会让人起疑。

这个剧就把我这种心理投射在剧情之中了。

这个见习民警叫李大为，今天是他第一天上班，公交车上就遇上了这么个场景。

有一说一，佩服李大为的胆量和担当，如果是我真没这个勇气站出来控制局面。

但是吧，李大为挺热心，好心办坏事了：车上人都说老太太怀里的小孩哭个不停，看着不像自己的孩子。

可就巧了，孩子就是老太太的。

但是李大为叫警察来，把事闹大了，老太太给抓到派出所了，家属立马就不乐意了，要投诉（真的尴尬，可能对老太太也是一种伤害吧，家属来投诉挺真实的，我也受不了我妈被人说是rfz）。

年轻人热心反而办了坏事，这种情形可太多了，张若昀在这里有点虎，挺身而出的样子挺符合他角色22岁的年纪。

张若昀在这段里演的很好，虎头虎脑的，之前看过法医秦明也是演法医，跟警察一起工作的，那里面的性格就很稳，他演技向来可以，能同类型角色演出差异化，还是不错的。

跟张若昀一块报到的还有白鹿、徐开骋、曹璐，几个演员都把年轻人的棱角和小倔强表现出来，从警察新人这个身份来说很符合角色定位。

一次接四个完全不同类型的新人来所里，作为派出所所长来说应该挺头疼。

王景春果真“内力深厚”，设计了好多细节，一举一动都是个所长的样子。

宁理这回也终于不演反派了可喜可贺，不过怎么还有点“怕”张若昀那个角色呢？

有点意思，往后我接着看。

所里的警员很多都是作品等身级别的实力派，是经历观众考验的好演员。

这个剧真的算是综合实力比较强的阵容，有很多熟面孔。

看了一点，整体风格属于轻松愉快那种，人情味挺浓的，讲的都是贴近生活的案件日常。

很适合现在这个稍微有点热的季节，傍晚坐下来和家人一起看，估计应该会和我一样有很多共鸣。

我也没想到，有这么一天，我也能沦陷在七大姑八大姨的生活剧里。

目录一览：一、王守一是个好所长——详解师徒分组二、夏洁道歉事件 & 小两口和解事件三、佳佳事件四、兰亭雅舍事件五、李大为的家庭线六、曹建军酒驾逃逸事件七、所长不在的那两天。

——记高所八、从窒息绝望中走出来。

——记夏洁妈妈九、这只是一个选择。

——大结局解读十、【剧情详解】如何演绎夏洁线的层次感 一、王守一是个好所长——详解师徒分组我们不妨换一个师徒组队方式：曹建军+李大为、教导员+夏洁、张志杰+杨树、高所+赵继伟，这样的组合是不是就不容易鸡飞狗跳了？

我们来掰扯掰扯这些新组合。

🍄 敢死队组（曹建军+李大为）：优点，工作热情高，办事效率高，办事灵活。

缺点，偶有出格举动，但因为综合执行实力强，大概率是不会发生太大意外的。

🍄 执行二组（高所+赵继伟）：赵继伟是四个新人中发挥最稳定的，没有明显短板，也不跳脱，让他跟着高所上一线，一定会是个很得力的帮手。

剧中的赵继伟总是出问题，其实是因为想法与现实存在明显落差，倘若他跟着高所，一线案子能立功的案子都忙不过来，更是用不着他“主动”寻找立功的机会了。

🍄 信息分析组（张志杰+杨树）：杨树是高材生，而且是暂时下来体验生活的，所以总是要还回去的，归根结底也不算自己人，所以在他下来镀金的有限时间里尽最大化的利用他的优势才是真正的薅羊毛。

杨树的优点在于理论分析能力，所以让他跟着张志杰既能保证其工作的安全性，又能充分利用他较强的信息整合与学习能力。

🍄 混日子组（教导员+夏洁）：完美达成夏洁母亲的保护要求，不让夏洁上一线，也不给她安排重活，所以夏洁的工作在所里就是可有可无。

王守一在位的时候就当养着这样一个闲人，能凑付几年是几年。

以上这个组合方式如何？

省时省力省操心，三个实习男警员都能对老警员起到良好的辅助作用，所里工作能力蒸蒸日上啊。

但是，这样的分组只是对新警员的能力物尽其用，对老警员的团队效率明显提升，长处更突出，短处则毫无改进，能够让王守一在最后的在位期间多拿一下业绩，但对所里的长期规划则毫无建设性。

就像程所拒绝挖角留在八里河一样，有些人对这个地方还是有着执念与热情的，王守一在师徒分组是特别强调“师徒之间互相学习”，就是因为他想培养好所里的二代力量，即便在自己将来离职之后，也能让这个团队平稳运转。

我们接着来掰扯掰扯剧里的组合。

🍄 激情燃烧组（陈新国+李大为）：陈新城和张志杰才是所里真正的高手，但陈新城唯独缺的是什么？

就是热情，而且是曾经燃起却又被现实无情扑灭的热情，王守一为什么把李大为分给陈新城，就是想要再度燃起他的这股热情，期望他能从李大为身上再次找到入职时的那种希望。

在这届的四个实习警员中，李大为是最显眼的，陈新城想要的是“泯然众人矣”，而李大为的性格与能力注定不会平平淡淡碌碌无为，把李大为与陈新城绑定，陈新城就被迫会进入众人的视线，而且李大为足够聪明灵活，自然也是陈新城防躲不过的。

李大为的冲动其实就是陈新城的伤疤，李大为在技术上没什么短板，甚至有格外的长处，但凡能力卓绝的人都会缺乏点安全意识，因为大多数情况下都能将问题迎刃而解，自然习惯了幸存者偏差，却往往忽略了“不怕一万就怕万一”，而陈新城的经历恰恰导致了只有他才会过度注意到这个“万一”，李大为缺乏的东西恰恰只有陈新城才能教，所以王守一才组成了这对儿内部斗智斗勇的“内讧”师徒。

我们不妨假设让曹建军与李大为组队，两个不要命的人肯定是屡建奇功，不过最后的结果要么运气爆棚总能化险为夷有惊无险的走完职业生涯，要么烈士陵园躺一躺，要么极端背运直接记大过处分。

王守一不会跟着他们一辈子，他也可以选择做滥好人顺水推舟，在很多小概率事件上他也可以抱着幸存者的心态，但他不愿意，这就是他作为一个所长的责任感。

🍄 现实与原则组（曹建军+杨树）：曹建军肯定不是个好师父，甚至有些觉悟还不如新人，就比如“为了立功而破案”的想法，其实他和赵继伟的想法是一样的，只不过因为他经验丰富，所以不会犯赵继伟的那些低级错误罢了。

王守一是相当明白曹建军的问题的，而且曹建军这个问题其实很大，极端条件先很容易出事的，只不过他一直很幸运没出大事罢了，师徒匹配的时候王守一说的那句“师父也要向徒弟学习”，其实主要就是对曹建军说的。

王守一第一次暗示曹建军的问题是在跳楼案，他跟曹建军说了不合规矩，但是曹建军显然当耳旁风了，然后就是训杨树李大为这件事，所长主要训的是李大为，次要是暗示杨树要坚持原则，李大为是听进去了，但杨树显然没有明白所长的用意。

接着就是别墅自杀这件事，曹建军甩锅是明显的，所以王守一才强制命令曹建军去做汇报。

最后才是电瓶车事件，王守一故意让程所与群众对接，就是要让曹建军体会到杨树被抢功劳的怨怼，然后再公开表彰，让他在群众的赞美声中放大自己抢功的羞愧感，其实这个事情之后曹建军有自我反思，但只是拉不下脸道歉罢了。

然后李大为通过合影再次暗示了杨树的功劳，再加上机缘巧合曹建军回家连炫耀的机会都没有，他这一次彻底破防了，所以就着酒跟杨树坦白了心里话。

曹队抢功这件事，其实跟学术界导师抢学生论文一作是一样的，李大为及时劝杨树妥协，虽然只是治标，但绝对能看出李大为社会化的大局观，就没有学生气那么得钻牛角尖。

李大为是劝动杨树了，但也就是劝动杨树妥协了，真正治本的还是曹队的那次醉酒的心里话。

杨树虽然也在乎立功，但他的欲望没有赵继伟那么强烈，所以他突然间理解了曹队这么畸形的原因，错误的源头也不是曹队，而是看不起曹队的亲家，此处就可以对比张志杰为啥每天乐呵着干社区还乐呵得倒贴钱，因为后院不起火啊，日子过得舒服了，谁还闲的没事故意找茬啊。

王守一把杨树分给曹建军，是因为他俩是绝对互补的，杨树会让曹建军意识到知识的重要性，曹建军会锻炼杨树的实践灵活性，对杨树来说只要换个一线师父都能达成他的学习效果，但对曹建军来说却只有杨树能在知识储备上真的镇得住他，所以这对儿师徒还是师父对徒弟了依赖更多一些。

🍄 疗伤组（程所+夏洁）：这是影视剧里常见的标配师徒关系，就算所长不分配，夏洁也会主动认程所当师父的，因为程所的心结只有夏洁能解，程所什么事都替夏洁抗，其实就是夏洁说的那样，他就是对夏洁的父亲愧疚。

夏洁的个人问题我们放在后面讨论，这里先讨论她爸爸的历史遗留问题。

夏洁到所里报道的第一天，王守一说“你妈妈给我们来电话了，其实她不来电话我们一样会好好照顾你的”，我觉得这就是故意试探，王守一想看看夏洁的态度，如果夏洁觉得理所当然，那么王守一必然会不顾一切地拆散这对儿师徒，因为不但无法解除心结，反而会一直消费程所的愧疚感，问题只会越来越严重，如果夏洁表现得很不舒服，才是解决这个问题的契机。

王守一是个人精，你看他怎么跟自己的那个局长徒弟和稀泥周旋算计的，局长真的是个势利眼，他那么夸张的介绍夏洁父亲的英雄事迹，其实就是做给大家看的，也是做给夏洁母亲看的，就怕夏洁母亲再找上他，他如果真的为了夏洁好，会预判不到自己说了这番宣言后其他同事会把夏洁当怪物供起来么，反正他拍拍屁股走人了，夏洁在所里过得真好假好那都是他可以摆脱的。

🍄 闷声发大财组（张志杰+赵继伟）：在四个实习生报道之前，单凭简历，所长最想培养的一定是赵继伟，把赵继伟安排给张志杰一定是可持续发展的最优选择，因为一线警员经历的，早晚也有机会遇到，而社区细节才是最积累刑侦经验的地方，高升了反而以后很难再接触到。

但凡所里的疑难杂症案件基本上都需要张志杰提供细节分析支持，他才是所里大案的核心军师，张志杰跟赵继伟调侃说他们是给大家分配工作的，其实并不是虚言，只不过赵继伟不屑一顾罢了。

剧里安排高所喊张志杰师父这个细节很巧妙，后面证实他俩并不是真正的师徒关系，但是高所从来不避讳师父这个称呼，因为他对张志杰是真正的信服。

赵继伟急于立功的反应有些特殊，其实如果他没有那么大的生活压力，他也不至于对转正升职这么热衷，赵志伟没有杨树那么书呆子，只不过急于立功导致了他心态上的畸形，所以就产生了一些过激举动，比如要求帮指导员照顾家人，其实就是越距的尴尬，但王守一看到了赵继伟如此高压的源头，所以才会暗示指导员不要过早的下结论。

八里河好不容易挖来了一个人才，王守一不愿意错过这个深度培养的机会，尽管赵继伟是存在先天瑕疵的，但王守义还是坚持原计划走缓慢培养的路线，也就意味着赵继伟初期的极度不理解，因为赵继伟的背景自带的阻力很大。

张志杰一方面心态好包容力强，另一方面他是刑侦细节告手，应该也猜得到赵继伟的问题根源，只不过这些都是需要时间来成长的，所以他也不点破，他是个很有耐心的师父。

赵继伟不是一个随随便便的急于求成鼠目寸光的实习生，否则所长也不会让他跟着张志杰，他本身就不是个平庸之辈，只是暂时的处境显得他有些平庸罢了。

二、夏洁道歉事件， 小两口和解事件把这两个案件放在一起讲，是因为前者警局的处境与后者小两口是相同的。

夏洁有没有利用到自己烈士子女的特权?其实是有的，不过这只是隐性的“顺其自然”，为什么杨树这么支持夏洁走法律程序，因为杨树也有镀金特权。

有人对比夏洁和小窦，其实别说小窦，就是李大为和赵继伟，碰到这种事情肯定也会道歉，这就是思维偏差，杨树夏洁在秉公执法上更倾向校园式的理论逻辑流，而李大为赵继伟的思考角度更偏社会化，杨树夏洁在成长过程中必然是圈子的核心人群，自然不会注意到下层人的那种小心翼翼向上攀爬的姿态，两种思维只是起点不同，但实践上看中的只是平衡。

王守一没有逼夏洁去认错，我觉得是因为他猜到了夏洁的出发点，因为他是完全清楚夏洁母亲的做派，自然会理解夏洁对吴女士的抵触与据理力争。

李大为和普通警员只是知道夏洁是烈士子女，但不会知道夏洁妈妈天天如此窒息般地骚扰领导，直到夏洁跟李大为说了她看到了自己的影子。

夏洁这个事她在原则上错了么？

其实没错，就跟小两口一样，所里经不起吴大夫天天折腾，这也和小两口求安宁妥协和解一样。

所以你会发现在这两件案子上，杨树和夏洁的想法空前一致，区别是夏洁是当事人，杨树是局外人。

因此，李大为直接又含蓄的跟杨树说“我觉得你师父有道理”，直接的地方在于他明确表明立场，含蓄的地方在于他没有再次絮叨缘由，因为这不是个能通过纯理论逻辑解释的，所以只能靠杨树自己的理解与悟性了。

夏洁的事情为什么没人逼，因为她对法律懂得多，跟她说所里的安宁，她就会反问法律与道德的公正性，她自己想不通劝多少次都是白费口舌，而后来夏洁为什么道歉了，那是因为不能让小窦替自己承担，夏洁与小窦的逻辑关系其实已经与吴大夫无关了，夏洁道歉也只是因为小窦。

再说说这个后续处理事件，留微信确实是不对的，但夏洁更大的问题在于不够圆滑的隐藏这件事，她只需要偷偷询问，然后找个借口猜测孩子可能在同学家里，然后装模作样的说试着去找人，最后把人找到了，其实这个事就蒙混过关了。

就像后面李大为骗孩子说夏洁去执行特殊任务了，最后还不是留了电话么。

夏洁知道留微信不好，但为什么还是坚持做了，而且不轻易妥协，因为她比其他人都知道在窒息的环境下多么需要那束光，只有经历过的人才懂得这种绝望，确实每个人的人生都是独立的，但更多的同类人是因为没有找到那束光而终身沉沦，所以我不会说夏洁做的多不对，只是她更缺乏一个圆滑的执行方法。

三、佳佳事件李大为冲动吗？

绝对不是，他打人是三思后的结果，这点他也跟杨树说了。

那些说“李大为不该冲动打人”的人，因为自己不是当事人，所以才能说风凉话，李大为预估的没有错，陈新城知道了这件事后，出手肯定比李大为更狠，后果当然也更严重。

李大为想得很清楚，他打人和他师父打人，善后难度是不一样的，因为他自己是年轻人，还能解释为冲动，陈新城是老民警了，更容易被对方抓住把柄渲染抹黑，而且陈新城的出手必然比李大为更重，毕竟人家是孩子的亲生父亲。

李大为打人的思路，其实跟于继父敢骚扰佳佳的思路是一样的，以其人之道，还治其人之身。

再说说王守一的态度。

目前的剧情里，王守一只有两件事态度特别强硬，一件是别墅自杀事件，他坚决强调曹建军和杨树一点问题也没有，因为涉及到人命了，这是最低线的原则问题，一点也不能妥协让步，还有就是这件事，坚决不能纵容人渣钻空子。

王守一更多的时候都在“胡搅蛮缠”和稀泥，那是因为不触犯基本原则，且对方不是绝对的坏人，所以才多一事不如少一事，但是在大问题上，王守一是绝对把握得住节奏的，这是目前看来其他几个副所都不完全具备的领导水平。

所长办公室那段，我不觉得他是真的要关李大为，他就是想激将，刺激一个当事人松口，毕竟只有完全知道了实情，才会对症下药又能防范反噬。

还要事情解决之后，他训话徒弟和师父那段，态度为啥又强硬了呢，因为他不能公开表态李大为没错啊，这不就是在纵容犯罪吗，所以一直狠狠的训话下不为例，但不见得他心里也觉得自己在李大为那个位置上能不打人，李大为就是故意打人，他就是要让于继父哑巴吃黄连，这点小心思王守一应该也是能分析清楚的。

最后说说程所约饭的事。

我对这个事的看法：当你深陷困难中，别人能拉你一把是情分，没有顺势踩一脚就是本分，要求别人必须拉你一把就是道德绑架，所以程所的做法没什么错，这件事如果所长不强势顶着，当事人李大为肯定跑不了，所以杨树夏洁赵继伟能跑一个是一个，这就是个很现实的问题，如果四个实习生+陈新城被一锅端了，那么于继父做梦都要笑醒了吧。

为什么说程所的大局观也就是个副所的水平，他绝对没有王守一魄力，其实他作为副所的上上策就是应该支持王守一反制于继父，如果真的特别有担当，是应该主动去做佳佳的工作，争取拿到铁证的，而他现在的做法只能说是保守策略，应对最坏的打算，只能说他不能破局罢了。

（经过其他观众的提醒，程所和陈新城之前听了曹建军跟杨树说的话，程所约饭也是想化解陈新城与曹建军的矛盾，想跟陈新城解释他们其他几个师父也都有保护自己徒弟的意图，并不是针对陈新城或李大为。

）顺便再补充几句李大为妈妈原谅爸爸这事，其实跟程所不帮忙情况类似，这就是大为妈妈的一个选择罢了，其他人也没有那个资格来要求妈妈不能原谅爸爸，要不是爸爸的病真的瞒不住了，他们想用最后的时间自在一下，妈妈应该是不会跟大为说明实情的，因为他妈妈也就没打算让李大为彻底原谅他爸。

剧情发展到现在，可以看出来李大为爸爸还是有良知的，首先赌博的事情他真的只是意识不够被牵连了，他也至始至终没跟大为说是他妈把自己叫回来的，就算大为误会他自己找上门他也没澄清甩锅，就这一点上能看出他还是有担当的，这么多年不敢回来大概率也是年轻时冲动，人老了也没脸见他们母子了。

四、兰亭雅舍事件人不要脸，天下无敌，当不要脸的遇上不要脸的，谁能赢呢？

自然是那个更不要脸的能赢。

说实话，曹建军是真的不完全懂老婆的心思，就剧里出现的这两次回娘家，其实能看到慧慧平时是不支持曹建军去的，她受了气直接跟母亲叮咣叮咣的，其实曹建军就不应该想方设法去迎合岳母，这样一边失了自己的个性，一边让妻子在一次次的争执中倍感无力，仿佛是慧慧一个人与她全家战斗似的。

慧慧是个骨子里自信的人，曹建军其实是个骨子里自卑的人，很明显慧慧面对别人对家庭的质疑时会直接怼回去，曹建军却总想着如何获得别人的认可，上次GPS抢功的时候让他反思了一点点，但这么多年了，他竟然一直都没有看透（或者说还对取悦岳母抱有幻想）。

曹建军这个人看着豪爽，其实真的没有慧慧果敢，就是因为什么都想要，所以才犹犹豫豫瞻前顾后，就他家这个事，其实就是岳母和老婆二选一，因为根本就不可能两全。

我特别喜欢车里的那段戏，慧慧抱着他又哭又笑，其实我看到这个地方蛮无奈的，慧慧前脚刚帮老公跟自己母亲争得面红耳赤，后脚老公怯怯地问自己是不是真的看不起他，仿佛慧慧刚才那顿白吵了。

慧慧不会因为母亲的评价耳根软，她与母亲争吵本就不是为了自己，而是怕伤到丈夫的自尊，但丈夫反而觉得是他给老婆丢人了，曹建军终究是不够自信啊，他根本就不相信自己的魅力会让自己的女人义无反顾，其实慧慧也没多希望曹建军多么出人头地，她更在乎的是丈夫不被母亲的风言风语干扰，可惜曹建军不是完全懂慧慧啊。

再说的兰亭雅舍小白一会离职一会留下的事。

小白其实也是个人精，他会陪着杨树留下，就是怕杨树这个不食烟火的人又帮他惹出什么乱子，钟姐最后都会记在自己头上，所以自己盯一下。

到了李大为，李大为不但自己能成功混下去，搞不好还会算计他帮忙呢，李大为是肯定不会在言语上泄露自己身份的，所以当然是尽快辞职逃离李大为的魔爪啦。

最后说说李大为什么这么快混熟了，因为投其所好，也不是非要陪床，变着花样给女主顾找乐子消耗掉时间即可。

就像钟姐为什么对李大为没兴趣了，一个是他刻意喊钟姐妈在言语上添堵，然后按摩重手法让自己显得土，最后还拙劣的模仿飞吻，既显示出他努力学习的态度，又展示出画虎不成反类犬的尴尬，又真诚又土味。

我觉得李大为谎称自己叫杨树，算是出一口闷气吧，毕竟本来就不是自己的活，结果兄弟办不好殃及池鱼了，所以还是要怼怼泄愤吧，本来只是半安慰半吃瓜看戏，结果天降重任，哈哈哈。

五、李大为的家庭线陈新城曾经以为李大为成长在一个幸福的家庭里，所以才养成了现在这种乐观热情的性格，而实际上则是大为妈妈是个成功的母亲。

这年头做什么工作都需要先培训再上岗，唯独当父母不用先备考，而大多数父母要孩子的时候都没在教育上备考，所以就产生了各种畸形的家庭。

孩子是独立的个体，不是上天派来弥补你此生遗憾的重生，也不是你此生最完美的荣誉作品，前者最突出的表现就是安排孩子的一举一动，后者最突出的表现就是与其他家长攀比，而李大为的妈妈在这两点上做的很完美。

李大为乐观，这是受妈妈的影响，他是个学渣，但在母亲心里他就是最帅的，还记得第一天报道后回家么，妈妈自己在家里嘚瑟，而所里对大为的定位却是搭头，在大为的成长过程中，只要他做的好做的对，妈妈就会鼓励支持他，母亲的肯定胜过外界一切，这才是妈妈言传身教给大为的。

李大为有个不争气的父亲，但是可以推断出在妈妈拉扯他长大的过程中，妈妈应该从不在孩子面前抱怨过去，反而是很积极忙碌的应对未来，所以李大为在面对困难的时候才会把注意力放在破局上，而非抱怨上。

举个例子，李大为和陈新城组成师徒，陈新城对李大为的嫌弃都刻在脸上了，是李大为天天热脸贴冷屁股的。

陈新城对李大为态度最明显的转变是在李大为拉扯爸爸视频那个事上，陈新城最初以为徒弟的跳脱是因为不识生活的艰辛，所以他才懒得跟徒弟多说，因为不是一类人，说多少都是白费口舌，年轻人也不会相信，只有真正体会到了才能明白。

视频事件让陈新城明白李大为恰恰是因为生活太艰辛，所以才要苦中作乐，李大为固执地死不张口表明父子关系，其实跟后面陈新城死后不肯说佳佳的事如出一辙，一个人默默在暗地里舔舐伤口，这一刻陈新城与徒弟共情了，从这之后陈新城虽然对李大为的行为没怎么变，还是嘴上怼怼，但实际上心态彻底变了。

再举个不恰当的例子，曹建军和慧慧。

“曹建军不被岳母认可”类似于“所里觉得李大为是搭头”，“慧慧对建军的维护”类似于“大为妈妈的鼓励”，不同在于前者是夫妻（平等关系)，后者是母子（长幼关系)，这个时候真要感慨未成年人想得少就是烦恼少、易走出困境，慧慧的支持会给建军更大的压力，而母亲对大为的支持仿佛照亮了全世界。

有些时候，成年人真得逆生长，单纯点思考问题，才会少点烦恼。

有人说李大为家庭线太快了，爸爸病得真快，挂得也真快，其实这就是戏剧性，电视剧会把现实中十几年的过程浓缩到几个月完成。

如果大为爸爸没生病，就一直会是最初的那种平衡，老两口自己在家，大为自己租房，剧情就没什么可讲的了，再强行按头渲染父子情只会更假更尴尬。

妈妈从来不按头大为接受父亲，只是要求大为不要过度干涉她与父亲的相处，她很明白恨一直都是儿子成长的动力，儿子向善就是时时刻刻提醒自己不要成为父亲那样的人，所以这位睿智的母亲从来不去推倒儿子的恨意，因为这是儿子一路走来的鉴证，刻在骨血里不可被剥离的存在。

在治病的问题上，在妈妈叫大为回家之前，老两口去医院的过程中肯定讨论过是否治病的问题，所以他们只是通知大为一下结果罢了，所以才会有饭桌上那一幕（父亲说不治，儿子反对，母亲支持），因为放弃治疗是个大事，不能被儿子的想法左右，但是却要通知儿子知晓，妈妈是明白倘若有一天爸爸突然倒下了，儿子是受不了这种刺激的，血浓于水真的不是玄学。

爸爸走了，妈妈要去潇洒自己剩下的人生，妈妈说这么多人相送爸爸是满足的，也是她看得开才带动了大为的乐观，儿子对爸爸不是没感觉的，病房外李大为说他觉得自己有父亲了却又要没有了，妈妈很少主动在大为面前提爸爸，因为真要较真大家都会受到伤害，所以不如糊涂一下。

至于李大为最后有没有原谅父亲，我认为是原谅了一半的，但肯定不会彻底原谅，不过人都走了，又何必去纠缠过去的是非对错呢，往事不可追，所以说大为妈妈是睿智的，她把这种父子之间的感情拿捏得恰到好处，父与子是矛盾的平衡。

六、曹建军酒驾逃逸事件先说说所长训夏洁李大为这个事，他俩不打报告，大黑天偷偷去找人很危险的，这也就是他们找到的是受害人而不是嫌疑人罢了，否则所里的就不是表彰而是讣告了。

这个时候，你就会发现杨树循规蹈矩跟所长报告是多重要了。

曹建军这件事，其实有很多地方都能避免他走到最后这条绝路上的，只可惜他没有一次抓住。

我们就不提不该喝酒这件事了，就从撞车说起。

第一个错误，不该亮警官证，老老实实当个普通市民认怂就行了，曹建军可倒好，先赖对方开得太快了，然后表明身份摆谱，原则上的事最忌讳的就是谈情分，交警也不是个傻子，都是一个圈里的人，低头不见抬头见，能大事化小自然谁都省心，交警也不想得罪八里河全所呢，用得着你反复强调一家人吗。

但是，曹建军给交警扔了个烂摊子，交警犯不着因为陌生同行的原则问题丢了自己的饭碗，因为这件事他公事公办也不会有人找错的。

其实这位交警已经很给面子了，那个女司机一看就是个不能善罢甘休的事儿主，交警问她要不要跟自己回队里，其实就已经在怼她了，这件事闹得越大，越容易被她利用舆论生事，所以交警这么做已经是在保护曹建军了。

再说说第二点，解决问题的办法。

杨树不是李大为，所以他就是个直肠子有什么说什么，不会拐弯曲线救援，交警不是聋了，所以有些事说过一遍对方没反应就是默认不同意，没必要继续重复。

杨树在开回去的路上就应该坚持通知王守一，他劝师父的角度也不应该是怎么怎么错了，而是跟他说如何才能解决问题，比如说让师父少说话低调认错，这件事才能变成小案件混过去，交警这次帮你善后了，总要帮交警防着如何应付那个女司机吧，咱只有态度诚恳，该赔钱赔钱，该领处分领处分，所长找上面的人通融一下，一个小交警也只能听从上级指示吧。

劝说劝说，想让别人听从自己的安排，就要拿出一个让对方可以欣然接受的方案，你讲八百遍自己如何如何，难道是让对方帮你想办法吗？

交警说杨树话太密了，就已经在委婉提示杨树越界了，功与过本来就是两个独立事件，杨树这话再传到别的地方，是会被怀疑执法公正性的，执法记录仪应该开着吧（此处不得不提一下割腕老头那个案子，李大为嘲笑老头像陈新城时，在说“喝醉酒的样子也像”的时候，有一个先关闭记录仪再说话的镜头特写)。

其实警察医生这种行业，大多数人都是怀有职业信仰和慈悲心态的。

当然，杨树要真能拐弯抹角处理掉这种棘手的事，那他也就不是杨树了，就像程所笑让杨树去兰亭雅舍卧底这事，杨树就是太正了。

第三处补救，交警没收了曹建军的钥匙，估计是去请示上级了，涉及到体系内的问题，总是要有上级兜底坐镇的，所以他只是说曹建军这事挺大的，也没想到他胆子那么大竟然偷了钥匙逃逸。

交警在这件事上态度变差其实是在逃逸撞车之后，这件事就是个麻烦，松了也不好，严了也不好，他自己已经进退两难了，还要应对曹建军的不配合与杨树的念经，简直是倒了八辈子血霉。

他拒绝王守一见曹建军，其实就是人为的赌气，你们八里河不把我当人看，不考虑我的工作前途，我凭啥冒违纪的风险帮你们这群陌生人通融啊？！

交警最后来告知周慧电话的事，他做的已经够可以的了。

最后说说王守一为什么一定要见曹建军，他就是怕曹建军嚷嚷功过相抵，他去见曹建军就是不想给他希望，因为曹建军注定是被开除了的，给他希望再闹也是徒劳，反而以后私底下想帮小忙都会被别人盯着，情况会更艰难。

所以他听到杨树说在外面等师父后赶紧就把孩子给拉走了，此处对照周慧对杨树说以后不会有交集把师父给忘了吧，周慧对这件事也看得很透彻，没希望的事就该面对现实。

再说说王守一怎么跟交警说的要见面，王守一没提一句私事，名义上就是工作交接，这就是老狐狸的应对策略，最后那个齐队不也没跟着听墙角么，大家都不是傻子，能通融的时候自然举手之劳，人生在世的意义又不是专门给别人添堵的。

曹建军这个事本来就是可大可小，他是挪车50米，不是组里提到的连环三撞车或撞绿化带这种例子，他没想着要开车，所以大事化小背个处分或停职一段时间反省，估计就过去了，根本就不至于丢了工作。

只能说什么叫做一声叹息，小错认了其实就翻篇了，正常人都不会天天盯着一小块污点看，只不过太多人虚荣的想伪装自己一尘不染，最后污点变成了po墨。

这一集周慧演得特别好，尤其有两处亮点。

第一点是听到王守一叫门到开门，这是这个角色情绪最紧张的时刻，因为她以为丈夫出任务牺牲了。

在听说曹建军只是撞车了，能够看到这个角色动作举止没先前那么紧绷了，而且台词特别好，第一反应是问丈夫有没有生命危险，后面又强调了一遍建军与对方都很安全。

第二个演绎上的亮点就是在这段剧情偏后的戏份里，演员脸上带着点微笑，哭中带笑，和爸爸去世后大为妈妈的反应是一样的。

女人嘛，坚强起来让人心痛又心动。

七、所长不在的那两天。

——记高所我从不质疑高所正直的人品，但我觉得他不怎么会带徒弟。

前几集的时候我并不能理解他形成这种性格的原因，因为在我看来一个领导层的人不应该注意不到所里平民层和新人层的难处，所以我很武断的认为他是在揣着明白装糊涂。

不过随着最近几集角色的展开，我才发现这位高所是真的不懂，简直是当家却不懂柴米贵，只能说王守一把他保护得太好了。

所长请假几天，所内领导层的分工才体现出来。

社区问题才是派出所的大布头，但因为安全系数不够高，所以分配的警力稍弱，因此需要领导者在处理案件时做到最大效率化，所以选什么样的人去执行什么样的任务才能最快速的结案，这就是所长最厉害的地方。

社区部分是所长和张志杰主抓，行政部分所长与指导员分工、程所辅助，而大案件高危案件的侦破工作才是高所负责，所以高所走的路线是纯技术流，简直是“两耳不闻所内事，一门心思只破案”。

由此来看，他在人情世故上一点也不圆滑，也是完全正常的。

高所不是只对新人没包容力，他是对谁都没太多包容力，其实这也与他只破大案的工作属性有关。

大案基本上都是一些高危案件，有一丝不足就可能威胁到性命，所以高所绝不容许手下人在细节上有一丝一毫的失误，工作性质就需要强大的变通性和低容错率，所以就需要执行人有较高的阅历和技术，这也就是高所没啥耐心等新人一步一步成长的原因。

高所应该也是个佼佼者，否则也不会年纪轻轻就坐上了副所的位置，而且可以感觉到他的家庭生活也很幸福，事业家庭双丰收，所以在他的心里没有那种生活的无力感，自然做不到感同身受。

所长请假后，可以看到高所对开会这种流程竟然一无所知，与破案审嫌疑人的热情那是天壤之别，估计以前高所参加的会议也都是跟去凑人头当背景板的，他竟然是真的一点也不插手所内的行政调度。

第一次让我意识到自己对高所人设理解的偏差来自替曹建军求情这段，下面的普通民警请愿很正常的，因为他们不是领导，不知道这件事在局里甚至整个体系里的影响力有多大，所以他们会天真的以为把曹建军的事按照普通群众来处理也是有希望的。

面对高所的逼逼叨，王守一什么都没说，但最后突然摔了杯子，其实这话下面人谁说都可以理解，但一个副所也这么说，还能想出全所请愿shu这种办法，是真的一点也不懂行政上的人情世故啊。

所以高所只是对所内的事刀子嘴，蔓延到所外了可护短得紧呢。

高所与七子这段虽然笔墨不多，但在深化人物上至关重要。

在高所眼里人情世故无大事，所以他对七子请假这事不上心，就像他前面损夏洁不去道歉一样，在他眼里生活中的一切琐碎都能以短平快的方式来处理，这就是他因为自己过得太滋润太顺心而在小事上缺乏的共鸣感与同理心。

这件事的反转与深化在于上面调查追责的事，这个时候高所强势揽下一切责任，能看出来他绝对是个肯承担责任的人，只不过他眼里只有大事才真的算事，所以小事的责任会被他想当然的忽略。

七子的事，社区的事，让高所明白了很多生活上的细节也是需要花心思去追本溯源的，他以前活得像个队长，而经过了这次锻炼，也让他意识到了如何去做个领导。

八、从窒息绝望中走出来。

——记夏洁妈妈看到夏洁妈妈在广场上翩翩起舞的情景，还是可以想象到这个角色在她年轻正常的时候还是很有气质和魅力的，所以梁叔叔这么多年对夏洁妈妈念念不忘，还是因为这个女人身上有一些吸引异性的特质的。

夏洁妈妈会发展到现在这个境况，其实是温水煮青蛙的结果。

起初是因为丈夫的牺牲而愤怒悲伤，后来空虚寂寞，因为无所事事所以爱多想爱骚扰别人，再因为别人对其要求的妥协而满足，接着开始下一轮的“空虚－骚扰－满足”不断循环，日积月累，越空虚，越骚扰，提的要求越过分，也就是现在这个状况。

大为妈说“对这种老娘们就不能妥协”，其实是因为她们有一定的相似之处。

她们都是在孩子小的时候失去了丈夫，一个人把孩子拉扯大，不同的是大为妈没有人帮助，夏洁妈需要帮助时就张张口。

但是，大为妈懂夏洁妈一个人独处时的那种空虚，就像李大为不懂母亲为什么把父亲找回家，因为大为不懂母亲多年来乐观奋斗背后的寂寞，夏洁妈不见得真的不知道自己做的过分，但她不愿意承认，就像讨糖吃的孩子一样，一定要在生活圈子里找点存在感。

大为妈妈的出现打破了夏洁妈妈生活的平衡，终于有那么个不由着她甚至“逼迫”她的人出现，而且不是所里的人，她就算有火无处说理去，久而久之，有些她心里抵触的东西终究还是碰了，并且渐渐地也体会到了其中的乐趣。

大为妈妈的治愈只能说是治标，真正的治本在于程所的那场忏悔。

夏洁妈妈会作，会各种指责王守一和程浩，也是因为她本身并没有觉得他们真的做错了什么，所以她也就肆无忌惮的发泄，这个原理其实跟训新人一样，没出事之前各种口下不留情，一旦真的出事，反而很难开口。

人心都是肉长的，没有人专门在当事人心口上插刀子，程所的忏悔让夏洁妈妈沉默了，她意识到自己曾经的发泄更深深的伤害了程所，更让她意识到自己也要向前看才能不再无意间伤害更多的人，这个心结才是真正的被根治了。

九、这只是一个选择。

——大结局解读曹建军的牺牲，大结局其实留白了很多事情。

一句话概括就是人都走了，是非对错又何必掰扯得清清楚楚呢。

这本身就是个有争议的故事，剧组很善良的只刻画了人情里有温度的那一面，至于那些不合规定的事，剧组没有粉饰，但却选择了留白。

追悼会时间定下来后，所长说把建军接回来，程所犹豫了一下，问了一句“好吗”，就这个细节暗示了系统内部对这件事的评判并非完全正向。

程所的这句质疑也不是在反对所长的决定，只是出于原则提醒这件事应该不算符合规矩，只要这个决定不是出于冲动或草率即可，所以王守一的回应是“一定要”。

在追悼会上，周慧笑了，这个女人远比很多人想象得要坚强，因为是真爱，所以理解永远大于怨怼。

很多观众指着曹建军自私，是的，所长多次劝导，用所里的规定隔断联系，王守一就是希望曹建军能够多陪陪妻女，只可惜曹建军不懂，或者是他懂，但是他总觉得来日方长。

生活就是这样，总是有遗憾，但又要在遗憾中找寻圆满，曹建军的结果，成也执念，败也执念。

周慧是懂的，就像建军在所里的日子，她一个人把家里照顾得井井有条，从不让建军操一分心。

离职之后，曹建军夜里蹲坑，周慧也没有打电话来所里，说明她也明白丈夫的执念，她宁愿丈夫夜不归宿，也不愿看到他意志消沉，只不过她以为这本是个过渡，没想到最终却成了定格。

曹建军不合规定的地方在于他以群众的身份直接参与抓捕行动，至于挡枪，真的只是出于本能，老警察嗅到了危险的气息，老警察保护新人的本能。

新人第一次面对突发极端情况会大脑空白的，因为面对鲜活的生命与警校冷冰冰的靶子是截然不同的，所以哪怕今天不是曹建军，陈新城一样也会冲上来。

李大为算得上运气超级不好了，实习期竟然能遇到枪击案，还是未预判到的嫌疑人持枪，也就是谁也没想到岳威手里有制式手枪，但凡警队预估到了，李大为必不会被批准参与这次行动。

至于对曹建军的评判，只能说每个人的三观都有略微的差异，对各种事情的轻重先后也会做出不同的抉择，在不同观众的眼里，画出的是不同的角色侧写，但是，它们终究都是别人眼里的侧写，却无法彻底代表曹建军本人。

王守一说曹建军是个简单的人，但也恰恰是因为想要的简单，才更容易钻牛角尖陷入死循环。

在警队的日子里，除了投身工作，曹建军把更多的精力用在了如何讨丈母娘满意上，或许也不全是为了自己的尊严，亦有对警察这个非高薪职业的维护。

离职之后，彻底没了丈母娘的烦扰，那个对赵继伟说着不要奖励的曹建军，才是他最初的模样。

曹建军对警察这份职业有着高于同行的热情与信仰，就像高所说他虽然不喜欢曹建军这个人，不喜欢他嘚嘚瑟瑟张牙舞爪，但是在他落难的时候他总是愿意主动拉他一把，因为这种燃烧的热情在潜移默化中感染了许多人，他们或许会看不惯曹的行事作风，但没有任何一个人会怀疑他内心深处对这份职业的忠诚。

曹建军不是一个好丈夫好父亲，他在世的时候，他几乎没有把时间留给妻女，哪怕最后离开了这个岗位，还是选择了以警察的姿态离开。

弥留之际只是一个瞬间，倘若曹建军真的看得到自己的结局，看得到自己短暂的生命线，那么他一定也会放下一部分的工作多陪陪老婆孩子，人就是这样奇怪的生物，拥有的时候不懂得珍惜，等到失去之时才会意识到这是终身的遗憾，只可惜世上没有卖后悔药的，亦不能为他造一台时光机。

有不少人可怜周慧的经历，但实际上周慧没有那么怨，曹建军在职的时候，周慧就有他随时离开的心理准备，所以在丈夫的陪伴与警察的荣誉之间，不但曹建军选择了后者，周慧也选择了后者，如果说曹建军总想着有朝一日破大案扬眉吐气，其实周慧的英雄情结绝不低于自己的警察丈夫。

婚后那么多年，一年两年的独守空房尚且可以解释成忍耐与妥协，十年八年的处变不惊只能是周慧的习惯与默许，她喜欢看着他为这个世界清理一点一滴污秽的姿态，她喜欢欣赏他侦破案件攻克险阻的成就感，这或许就是她不顾母亲的嫌弃也要嫁给曹建军的原因，她就是爱着这样一腔热血又单纯拼搏的少年，所以婚后的这么多年里，他没有变，依旧简单的像个孩子，其实也是因为她也不希望他变，所以负担了更多来呵护他最初相识的模样。

最后的这篇大结局解读我构思了很久，写了改，改了删，因为无论我如何解读，都无法勾勒出一个完美全面的呈现，或许这就是生活的复杂性，黑白相间，成败交杂，有人赞，有人怨，有人悲，有人嫌，没有统一的定论，更没有标准的答案。

而我更喜欢做的是挖掘出作品里的美好并把它们发散传播下去，让更多的人看到有人在为明天变更好而努力，至于那些抨击和不公，我们无法抹掉历史的污点，更应该作出更绚丽的画卷来吸引外界的注意力，让那些污秽淹没在色彩斑斓的幸福里。

时间的车轮会不断前进，来者犹可追，我们都会变得更好，不是么？

十、 如何演绎夏洁线的层次感 夏洁线在剧情上本身不存在什么冗长重复的问题，很可惜演员的演技撑不起角色的复杂感。

四条实习生线的构思方式是不一样的。

李大为和夏洁身为男女主，剧本对他们生活的诠释是全方位的，同时包含事业线与家庭线，但二者的构思方式却是截然相反的。

李大为因为职业素养本身起点就比较高，全剧人设没有颠覆性成长，所谓的人设成长都是小修小补的细节认知，所以这条线的成型是模块化分明的，即小事之间基本独立，通过诠释李大为解决各种问题的能力来渲染人设的立体感。

夏洁线则是事业线与家庭线杂糅，事业线即家庭线，家庭线即事业线，不仅没有分区模块化，反而是一条万事统一的人设成长轨迹，因为拍戏并不是按照剧集顺序一点一点拍摄的，所以在夏洁这个角色的处理上需要演员强大的宏观层次感把控，演出这个角色贯彻全剧的一步步成长，而不是鬼打墙式的反复横跳。

下面我一步步详解夏洁线的推进历程。

新人报道。

这是人设第一次出场的基调，可以看出这个角色的定位就是别扭的纠结的，这也必然是全剧终时这条线需要颠覆的地方，解开心结化解矛盾，这就是始与终的对比。

夏洁的这个出场有着复杂的环境刻画。

其一，母亲的电话遥控，很明显夏洁对母亲的态度是简单粗暴拒绝沟通的，这也是这么多年来母女俩相处的状态。

其二，工作新环境里大家对她的态度：群演包括局长对夏洁的态度，很明显局长是假惺惺的渲染夏洁的身世，同事则知道局里来了个烈士家属的大佛；程所对她的格外照顾，为了呵护竟然什么活都不让她干；所长对她若有若无的抱怨，话里有话的告诉她母亲经常给局里打电话。

夏洁的这个登场有一种很微妙的关系，就是她不知道谁对自己真心或谁对自己假意，被供起来的孤独感，看似高高在上却没有一个真正交心的朋友，她甚至都不能确定领导们对她的关心究竟是在关心自己这个人，还是更关心他们会不会继续遭到母亲的骚扰。

下井救人事件是夏洁登场以来第一次小小的高光，这是她事业线上有成就感的地方，同时也是家庭线上情绪更加低迷的地方，夏洁与母亲大吵，并提出要搬出去住。

扒手事件与KTV女老板事件。

这两件事都是夏洁与程浩的戏份，明线是夏洁学到了处理案件的新知识，暗线则是她开始理解警局里大家的为人。

为什么说程浩的剧情也是夏洁家庭线的一部分，因为她父亲的存在，注定是要把这种烈士遗孀的有色眼镜带到工作中来的，也是夏洁事业线上突出的阻碍。

夏洁会从程所放过扒手对女孩的“哄骗”与KTV妇女的态度误以为其对女性心存恶意，是因为她不够了解程浩，更对他缺乏信任。

双眼看到的未必是真相，要对嫌疑人保持警惕，也不要过于恶意揣测普通人的用心，这才是这两件事对夏洁的颠覆性影响。

同事对她的退避只是暂时的过程，但必然不是最终的结果，大家对她的保护未必心存恶意或歧视，而她总是要先迈出第一步，主动让大家更了解自己的为人，才会避免无端的揣测与误解。

这就是剧中夏洁的第一次成长——学会乐观与宽容。

吴大夫事件。

吴大夫的线较长，但是包含的元素也很多。

夏洁对吴大夫是什么态度，是抵制与理解并存，抵制在于她希望吴大夫意识到自己的错误，能意识到这个世界不是围绕着她的要求而旋转，而理解的地方在于她从吴大夫的焦急中看到了母爱，虽然是以一种令人窒息的方式，但她也终于理解了母亲视角里的感觉，这也是她后来主动与母亲缓和关系的主要原因。

夏洁对吴大夫的态度不是面无表情的例行公事，而是在有些可以哄人通融的时候故意刻板语气，她不是不在乎吴大夫的反馈，恰恰相反，她是相当在乎吴大夫的反应，她希望通过这种冷处理的方式对吴大夫施压并促使她改变。

只可惜演员的演技只能演到例行公事的水平，演不出镜头一转在吴大夫看不到的角度，角色眼里呈现出的那种复杂的期待感、纠结感、回忆感，同理，在静静身上夏洁看到了自己的影子，所以她对静静的关心里也应该有着对自己处境的惆怅，这是一种呵护、寄托、担忧并存的复杂情绪。

吴大夫线看似是事业线，但实际上刻画的却是夏洁在家庭线上的情绪递进，她最后同意删掉了静静的微信，并经过李大为的开导，放过得其实是她自己一直以来的不甘与遗憾。

吴大夫事件是夏洁的第二步成长，她开始调整与母亲的互动模式，不再是一味地抵制与讲道理，而是想通过给母亲提供更好的环境来分散其注意力，以此来帮助母亲走出过去的阴影，这就是后面的大理房租、借贷、网约车等小插曲。

剧里面夏洁对李大为吐露“从静静身上看到了我自己”以及李大为劝说“静静不是你”这些台词太靠后了，经历道歉事件折腾了挺久并已尘埃落定，演员只能演出扁平的菜鸟挺直腰板破罐破摔不肯道歉善后，观众看不到在事业明线背后，家庭线的情绪影响才是始作俑者，看不到角色心态上的纠结崩塌调整重组，自然就会觉得吴大夫的这些剧情单调乏味冗长无聊。

调户籍科事件。

这个事件同样是家庭线事业线并存，夏妈妈要求调户籍科的结论是对的，但是动机却是错的，夏洁最初抵制借调的也是在抵制母亲的动机，最后爱上了户籍警这个岗位是她在事业认知上的成长，也是剧中这个角色的第三步成长。

借调之前有多抵制，借调之后闪闪发光，这个戏剧冲突的对比过程也是相当重要的。

最后说说夏洁为什么适合户籍警，因为夏洁这个人有些过于完美主义。

比如说给小女孩落户口这件事，能落上户口就是尽了本分与情分，能够给小女孩找到一个好的福利院，夏洁就已经做的足够了，至于要在“去福利院”与“落户口”之间选择，那就是祖孙俩的事了。

而事实上，夏洁在这件事上做到了极致，不仅仅成功落了户口，还解决了祖孙俩的分离问题，这是个极尽完美的结果了。

还有那个老父亲销户事件，竟然能顺便解决亲生父亲讹诈女婿的丑事。

一线岗位容错率较低，很多事求的不是极致完美，而是平衡与妥协、结果与效率，相比之下，户籍警的办案节奏会慢许多，少了过于激烈的矛盾，却会给夏洁更大的破局与调整空间，所以在户籍警的岗位上，更适合夏洁发挥完美主义的精神。

在对职位的理解上，夏洁与赵继伟是有共性的，他们最初都以为只有冲在一线的才是真英雄，但随着实习期的结束，赵继伟爱上了社区，夏洁爱上了户籍，这就是他们在事业认知上的颠覆性成长，任何一个岗位都有发光发热的价值，无分贵贱。

说完了剧情本身的层次感，我们再来分析一下演员该如何演绎出二创里的层次感。

这里类比剧里赵继伟演员的处理方式，因为这两个角色都是明显的成长颠覆式人设。

我们先看看赵继伟的出场，赵继伟的出场很卑微，他很努力着跟所有人套近乎，但却在住宿方面各种借口推脱，他看起来要跟各种人亲近，但实际上却很拒绝别人过问自己的私生活，以此来掩盖他自卑的骄傲。

这种生疏感在与李大为合租后有了明显改善，经过与李大为的打闹，包括坐在杨树身上那段剧情，突然让赵继伟这个角色有了人气，他不是真的不合群，他也渴望有真情实感的朋友，只是他更怕被人歧视与嘲笑，这是赵继伟转变的第一步。

此后的赵继伟虽然合群了，但是在工作上的落差心理依然没有解决，这体现在他看着朋友出警的落寞，听着朋友讲经历时的羡慕，也体现在忽然有机会兴冲冲出警了最终却是为了鸡毛蒜皮的小事时的失望，所以他在无视师父劝诫之后犯了一次大错，也迎来了这个人设在剧里的第一次戏剧大冲突。

之后的赵继伟沉寂了一阵，又在师父的开导下重新启航，最终也凭自己的能力突破了案子。

赵继伟演员厉害的地方在于对角色成长的宏观把控，这也是一个纠结情绪贯穿始终的人设，但他在每个阶段纠结的东西都是不一样的，而且通过一次次的成长，他纠结的东西也越来越成熟化，所以即使他一直在演绎纠结，但不会给人原地踏步的错觉。

再看看夏洁，演员的宏观调控明显就很差。

夏洁的事业线与家庭线是并存的，家庭线过强时就压制事业线的发展，而随着所里剧情的展开，事业线的反抗越来越强势，这种危机感就导致家庭线的束缚越来越令人窒息，最终在调户籍科的问题上彻底崩盘，再经过户籍警的经历重新整合绽放。

夏洁的故事并不是家庭线与事业线的横跳，也不是对母亲的倦怠、对母亲的呵护、对事业的热情、对所里的安排之间的排列组合，在不同的时期，不同的阶段，夏洁这个角色在心态上对家庭与事业的坚持妥协是不同的，且这种融合后的复杂心态是越来越趋于成熟的。

只不过演员是个不合格的调酒师，情绪分裂导致了人设方方面面塑造上的扁平化，更给观众一种鬼打墙式的原地踏步错觉。

赵继伟这个演员还有一点厉害的地方，就是他虽然主动核心戏份不多，但是在给别人配戏的过程中也能发挥人设其他方面存在感。

比如他去替李大为照顾老爷爷，核心是要渲染李大为处理飞来横祸当事人的不容易，但赵继伟演出了他少捐钱后的愧疚感，所以很坚持的用劳动来补偿，这就是他的责任感。

还有夏洁在警局外伤心那段，赵继伟那种想靠近安慰又怕自己嘴笨弄巧成拙的小心翼翼，体现出这个角色对朋友的真诚与温柔，不是天天只知道扫码收跑腿费。

还有曹建军牺牲后，李大为把自己关在屋里，赵继伟的三句不断升key的“大树回来了”，就这么一个瞬间，你会发现在四人组核心李大为倒下的时候，赵继伟冲上去顶着，他就是要固执地燃起大家对面对未来的信心，对警察这份事业的希望。

夏洁其实也有很多这样的辅助剧情，只不过演员只是演了过场而已，却没有达到有效的人设渲染与提升。

夏洁与杨树最初为什么走得最近，是因为他俩都是所里的异类，有那种与众人不同频的孤独感，但他俩是同频的，所以更有话说，这个地方渲染的应该是他们相互鼓励的勇气，即使众人不理解，但生活一定要继续下去的乐观心态，夏洁是一个复杂的人，但在杨树面前她可以变得很简单，因为她不用担心杨树与其他人一样不懂她，她们本就是同一类在事业上追求理论极致的人。

夏洁在情感上的问题，更多依赖李大为的开导，所以在李大为面前的夏洁会有一种破碎感，因为人情世故上的纠纷总搞得她精疲力竭，她想让大家都好好的，但最后总是事与愿违，她需要在李大为面前放纵一些被压抑住的情绪，她也需要一个人帮着出谋划策。

吴玉二次跳楼后，本来是夏洁劝诫李大为的高光场面，可惜演员完全不知道自己在干什么，这一点我在另一栋剧情分析楼里详解过，这里就不再赘述了。

核心主线演绎不出层次感，配戏里又无法突出人性的复杂与光辉，这难道还能是编剧人设的问题吗？

换个演技更好的二创演员，绝对能演出更吸引人的夏洁来。

【全文完】

现实生活中，七十老汉打了丹东民警一个耳光，就涉嫌袭警被刑拘了……这部剧呢，老百姓打了民警一耳光，派出所所长还去给打人者道歉……严重美化了公权力！

影视剧中我们熟悉的警察，更多是警匪悬疑剧中的警察，他们碰到的都是重大的刑事案件，刑警们常常要深入虎穴，与危险分子进行搏斗；刑侦推理过程，亦充满智识上的较量。

因此，警匪悬疑剧中的刑警能够让观众肃然起敬，打心里觉得他们很牛，很了不起。

《警察荣誉》有些不同，它是当前市面上相对少见的聚焦基层派出所民警的剧集，民警们平日里面对的更多是各种各样的民事纠纷，换个词说，就是老百姓各种鸡毛蒜皮的事儿。

比如谁家的尿不湿丢了，谁家楼上某种噪音太大了，谁家门锁了但钥匙落屋里了，谁家遛狗不牵狗绳，夫妻间闹矛盾丈夫“离家出走”了…… 民警的主要任务，就是“调解”，按剧里一直提到的“枫桥精神”，即“发动和依靠群众，坚持矛盾不上交，就地解决，实现捕人少、治安好”。

有观众说，这剧有点剧版《守护解放西》的味儿，气质还真挺相似的，基层民警一样很了不起。

故事发生地，在一个叫八里河的基层派出所。

辖区居民复杂，平日里各种纠纷不少。

所长王守一（王景春 饰）经验丰富，运筹帷幄，也深谙各种人情世故，辖区总体上井井有条，派出所上上下下也一条心。

王守一（王景春 饰）派出所来了四个年轻人，各有特点。

李大为（张若昀 饰）机灵，也嘴碎，一张嘴总叨个没完，但底子里是个好青年，平日里活跃气氛主要靠他了。

李大为（张若昀 饰）夏洁（白鹿 饰）是烈士之女，她的苦恼的是派出所的前辈都因为她的身份过于关照她了，她珍视父亲的荣耀，但她也渴望凭借自己的努力获得认可。

夏洁（白鹿 饰）杨树（徐开骋 饰）是北大法学硕士，高材生，以第一名考到市局，被派到基层派出所“锻炼”。

他有丰富的理论知识，但缺少基层实践经验，这次来基层是一次重要的“补课”。

杨树（徐开骋 饰）赵继伟（曹璐 饰）是苦出身，从农村娃一路打拼到成为一名民警，做事勤勤恳恳。

有时他认为社区工作太零碎，没啥价值，慢慢地他会改观。

赵继伟（曹璐 饰）四个年轻人也各有师父。

李大为与师父陈新城（宁理 饰）的对手戏最好看，一个话痨、一个不苟言笑，一个主意多老惹人生气、一个又刀子嘴豆腐心，人物关系的张力拉满。

李大为没少被陈新城“怼”《警察荣誉》的故事主线是四个年轻基层民警的成长，在此过程中穿插基层民警工作中可能遇到的各种各样事儿，并以此反映基层民警的工作状态。

用四个字概括基层民警的工作特点：不是“爽剧”。

爽剧里会有孤胆英雄，哪怕是面对穷凶极恶的罪犯，我们的主人公单枪匹马也敢深入虎穴，在枪林弹雨面前毫无惧色，并总能逢凶化吉。

《警察荣誉》里告诉你，没有什么“孤胆英雄”。

为了抓一个A级通缉犯，十来个警察出动，全副武装，坐了两辆面包车。

李大为一脸困惑，陈新城怼了他：警察又不是去“玩命”的。

孤胆英雄更多只是戏剧效果明明窃贼的前路已经被铁门挡住，但看到窃贼手里掏出刀，并且铁门对面是小吃街，民警放弃追捕，还对窃贼说“认错人了”。

因为窃贼掏出刀的话，警察会有危险；万一窃贼跑到小吃街劫持路人，后果更不堪设想。

当然，警察后来还是通过“智取”，把贼给抓获了。

暂时“放过”窃贼李大为与辅警看到两个劫匪准备逃离，违背师父的命令擅自行动。

虽然李大为成功逮捕了劫匪，还是被师父和所长一顿批。

所长说，万一任务没成功呢？

李大为说他不怕牺牲。

所长说，你还带了个辅警，人家辅警一个月两千多陪你卖命？

王守一说了大实话所长最后说了句乍听上去不那么政治正确的大实话：“我宁可天天到禁闭室里面给你们送饭去，也不愿意年年到墓地给你们上坟去。

”不是“爽剧”，是创作者观念上的一种进步。

不再渲染个人英雄主义，不鼓励“逞英雄”，不美化牺牲；而是深刻认识到：警察的命也是命，警察要保护人民，但首先得保护好自己。

不盲目鼓吹个人英雄主义不是“爽剧”，亦体现在剧中对民事纠纷的处理上。

这也是剧集引发争议极大的点，因为它并未完全遵循“善有善报，恶有恶报”的逻辑，而更注重调解的结果。

只要结果是“矛盾解决了，事情平息了”，也不妨让善退让一步，哪怕恶并未得到足够的惩戒。

非常典型的是从第7集断断续续延续到第10集的一起纠纷。

一个老大爷遛狗不牵狗绳，把一个小女孩给吓到了。

老大爷遂与女孩的父母——一对年轻的夫妇发生争执。

这是老大爷的错，然而老大爷非但不认为自己有错，还讹上这对年轻夫妇，要他们赔钱。

显然，这老大爷“为老不尊”，与刁民无异。

警察处理纠纷时，老大爷气得晕倒了，送去医院没啥大碍。

第二天，他的子女就把生龙活虎的老大爷抬到派出所，要警察支付医药费。

警察有理有据地把他们给劝走了。

老大爷的子女于是赖上那对年轻的夫妇。

年轻夫妇自然是不给所谓的医药费——哪门子的道理要他们给钱。

老大爷的子女与亲戚就围堵在年轻夫妇的家门口，各种打砸闹，还在门外的白墙用红漆写了大字，把年轻夫妇一家折腾得鸡犬不宁，一家人战战兢兢，都快神经衰落了。

一家三口遭遇无妄之灾，只能出去躲一阵子警察怎么处理的呢？

王守一早就看出老大爷的家人想讹钱，他第一反应是：让年轻夫妇先搬出去一段时间。

观众看到这里肯定觉得憋屈：怎么地，好人还得让着坏人？

杨树的师父曹建军（赵阳 饰）——一个资深的民警，发现老大爷的外孙吸毒，甚至有以贩养吸的嫌疑，遂以此“要挟”老大爷的家人，总算让他们答应和解了。

怎么地，假若不是老大爷的外孙有“把柄”，警察就拿他们没办法了？

曹建军劝说年轻的夫妻选择和解，双方不要彼此的责任。

年轻夫妇就质问：他们到底有什么责任？

他们的孩子被狗吓到了，他们被老大爷讹钱，老大爷的家人来各种骚扰……他们没有做错啊，他们为什么要承担责任？

恶人招惹好人，好人为什么也有责任？

杨树为此与师父发生争执。

杨树说出观众内心的困惑：“孙家那帮恶人坏人怎么算？

放过他们，法律何在，公平何在？

”但最终的处理结果是：这对年轻的夫妇选择和解。

而剧集的价值立场，从王守一到曹建军，也都站在“和解”一方。

在曹建军和王守一的工作经验里，他们没有直接证据证明老大爷的家人“作恶”了；哪怕有证据了，年轻夫妇与老大爷家人打官司，一打一年半载，时间都耗在那里，老大爷的家人肯定继续不依不饶；哪怕法律判年轻夫妇赢了，以老大爷家人的那德性，他们也不太可能赔礼道歉……那么，年轻夫妇打官司为的是争一口气，可这口气费时费力还不一定争得回来，并且接下来一两年也没安生日子过。

所以，为了让年轻夫妇的生活尽快回到正常轨道上来，他们建议和解。

曹建军怒斥杨树说法，“你追求的正义，除了破坏这一家三口的幸福安宁以外，没一点屁用”。

王守一也把杨树叫过去，教导他“你到基层锻炼来了，你不管将来怎么发展，最重要的是要学会人情世故……任何事情都不是非黑即白的，连对错也不是笃定不变的”。

这样的妥协，真的值得倡导吗？

总之，这对年轻夫妇之前受的苦就当走霉运，白受了。

虽然第11集开篇台词里补了个后续：老大爷的两个儿子涉黑，已经移交到市局刑警队了。

但观众的憋屈并未根本缓解：假若没老大爷的家人“那么巧”涉黑呢，面对这种恶人坏人，真只能当走霉运了吗？

凭什么让好人让着坏人啊？

真拿坏人没办法了吗？

观众内心期待的是“恶有恶报、立即生效”。

可那只是一种理想的状况。

剧中警察的做法，代表的才是最普遍的现实：无赖有一百种方法折腾好人，能怎么办，只能是绕着走；与无赖有矛盾了，尽量就地调解，能不把矛盾闹大就不闹大，能不进行诉讼就不走诉讼途径。

《警察荣誉》不是“爽剧”，剧中有太多“刁民”，无论老百姓还是警察，常常都拿他们没办法，几乎都是以好人对无赖的妥协而告终。

以编剧赵冬苓的说法，《警察荣誉》“不伪饰，不矮化，不溢美，提出真问题，面对真现实，至于能不能解決，不是编剧的任务”。

只是对于现实的“不合理”，编剧是否应该保持质疑和批判意识？

虽然“恶有恶报”是理想状况，我们能否因为它还没实现，为了图省事，就向恶妥协、纵容恶人？

并且，编剧是否过分渲染了基层民警的“弱势”？

譬如12-13集的剧情里，明明是一个女士扇了夏洁一巴掌，她反而一个劲去派出所闹，要求派出所的人去她家里道歉。

派出所也照做了。

我们相信剧中的案例可能都有现实样本，可更多时候，在执法者面前，老百姓才是真正的弱者——但剧集只一味强调警方是“弱者”。

《警察荣誉》由此引发评价的分歧，固然有人给剧集好评，亦有人认为它严重美化公权力。

警察向“袭警”的人道歉，这种情形几乎只存在于剧中但无论如何，都应该承认：《警察荣誉》在创作尺度上有所拓宽，它至少直面了现实的灰色地带，直面现实复杂与斑驳的底色，让我们更深切地了解到基层工作的复杂性。

现实不是“爽剧”，观众或许心有“憋屈”。

但愿这股憋屈能够成为我们奋进的动力，探索更为合理的解决路径，而不是把“和稀泥”当“智慧”。

假若《警察荣誉》有这样的触动效应，也是善莫大焉了。

——首发澎湃新闻·有戏——

以下内容充满个人想法个人三观，且可能建立在我在上海因为疫/情被关了两个多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厌世的前提下。

如果你意外点进来并且觉得不赞同，那是你的事。

我不听。

就谈一个方面的问题——价值观？

正能量？

贴近现实？

首先我想说，我觉得这个故事的事件很真实，虽然有很多为了戏剧性集中加强的冲突，但可以理解，也可以理解编剧所想表达的真实。

我只是不懂这个剧的意义。

我看完前面的几个事件就在反复思考一个问题——这个故事的落点到底在哪，它到底想表达什么？

如果这个故事想说的是人民警察有多辛苦，那我想说我只感觉到了人民群众活着真可悲。

我整部剧看下来，只觉得它在表达你想“好好”的活着，就必须无穷无尽的选择妥协，选择退让，必须欣然接受一切看起来难以抗拒的东西。

还有一点，就是生了你的人到底有多大的权利。

我觉得，这部作品“过渡宣扬”了这样的接受——因为它贯穿始终，且甚至所有主角都在经历这样的“接受”。

但在我看来，这样的接受非常可悲。

一个父亲，从未尽过做父亲的责任，甚至家暴母亲打聋她的耳朵，但“可是他是你父亲啊！

”所以无论前因如何，做儿子的都得赡养重病的父亲，甚至还要为他捐肝。

母亲自私自利，把自己的一切念头添加在孩子的身上，给了孩子巨大的压力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼离家出走，但后来也只能妥协。

后来很快孩子第二次离家出走，可到了最后，也只是跟孩子说，你要体谅你的妈妈，嗯，最后的最后还是妥协（这期间还穿插同样要你“妥协”的“女主被迫道歉”事件）。

然后说男女主。

比如夏洁。

首先这妈妈和女儿已经非常傻逼了，肯让女儿当警察代表女儿肯定抗争过，但这样的抗争过的经历在剧里仿佛不存在，前三十集女主和妈妈的剧情完全就是为了徒增困境的鬼打墙情节，反正也不认真抗争，就这么耗着，就恶心你。

到了最后，好家伙，又是一个妥协，并且主角还“欣然接受”——“我现在觉得干户籍警也挺有意思的”，我：？

只能说我看到那一段的时候，她前面的一切抗争在我看来全成了彻头彻尾的笑话。

前段时间和一个在非常绝望的环境下生长的重度抑郁症的朋友聊了很久，我那时候印象最深的一句话，就是她哭着跟我说“来到这个世界上本来就不是我能选择的，如果能我根本不想被生下来”。

如果人最开始就没有选择，那他凭什么必须还这个生恩？

凭什么遇到这样的事还是得妥协？

凭什么只让一方体谅另一方？

为什么在一些人甚至故事里的警察看来只有还了才是正确的？

当然，这是一直存在的问题，不单是这部剧的问题。

单论这部剧——起码不要是主角双方冲突没有推到极致的时候就让他们按照“既往定律”执行吧？

原生家庭先按下不谈，还有像是养狗老大爷的事。

老大爷无证养狗还不牵绳导致狗咬人，被孩子家长指责后，老大爷反诬陷孩子家长让家长赔钱，甚至上门闹事，砸东西，闹得根本没什么错的受害人好长一段时间一家子不得安生。

好不容易老大爷的其他亲属被抓，这件事情才算阶段性解决。

到了后面，面对告不告的时候，因为打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得选择和解、妥协、接受。

而我们的故事主角之一——北大法律硕士，也在这件事情中被派出所的民警们改造成了“抗争没用啊，你想好好的平静的过日子只能妥协啊”的人。

我非常理解这个事件的真实性，但这样无数个事件累计在一起，真的让我很疑惑这部剧想表达的——它从头到尾都在告诉你，你必须为了“活着”向很多事情妥协，没办法。

这个故事里除了罪犯，没有一个人在大概可以说是“自由”这两个字上抗争成功过。

所有人都在妥协。

是，没错。

妥协能让你避免很多冲突，但难道不是在一步步成为面目全非的人吗？

可事实是好像故事内外的人对妥协习以为常，都可以欣然接受，把它变成谈资，当成一种常态，每个人都得经历。

我想了很久是不是我被洗脑到盲目的要求作品需要表达什么正能量了。

但最后还是觉得不是，我是觉得它过度宣扬这种病态的“正确生活方式”了。

而且这种只有妥协，并且充满了愚善、愚孝情节的剧我真的看得很生气很生气。

现实的毒打谁没经历过呢？

但可能是我这个人就喜欢追求自我，喜欢“不自由毋宁死”，讨厌妥协。

我只能说，我还是觉得无穷无尽的妥协于各种各样的束缚很可悲，表达妥协是“正确的”的作品更可悲，不应该。

而且，要说现实，什么妥协，什么短暂的和解能带来都的只有——

和朋友聊这部剧的时候她的一些想法，我觉得很对还有就是，现实已经够苦了，看这种剧找现实……好吧，只能说我没这癖好。

最后稍微说一下故事本身吧。

完成度是高的，但小毛病其实也挺多，比如人设僵硬，各种鬼打墙以及全靠巧合推的剧情。

最主要的毛病是四个主角成长线是跟屎一样，也不知道在警察学校学了什么。

这部剧在我这里的唯一的一个好（瞎说的）就是改变了我对教场的想法，建议把四个主角全部打包送去隔壁警校风间教场重修。

6.20补充：莫名其妙开始有人回复我……我补充一下关于最多人说的“顺畅就是爽文了”。

1、我想说。

我从不希望这个故事变成爽文。

如果想看爽文又不是没有，我没那兴趣在现实剧里找爽感。

我是觉得，它好歹是部面向大众的电视剧，在这个前提下呈现的状态起码应该是：虽然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥协的事。

你只有在一地鸡毛中一边咬牙，一边适时改变着自己（或说缓慢成长）才能前行。

但起码你是有“做自己”的机会的。

理想状态是你能在这样的成长道路下收获自我，找到活着的意义。

不理想状态是起码你能收获一点作为一个独立个体的快乐。

哪怕只有痛苦，但起码是你，不是被人影响着像个永远不能选择自己的机器人。

当然这涉及到我的个人人生观问题，我也不需要每个人都赞同我。

不过我想多说一点——古往今来各类作品里的机器人人工智能还懂得觉醒抗争，为自己争取自我呢。

说回这部剧。

在我看来，这部剧里有人的一生，这个人他从出生到老了都在妥协，妥协于身边人，妥协于环境。

哪怕你抗争了很久好像也只会跟夏洁一个下场，就是最终还是屈服、妥协。

如果你奋力上了top名校，好像也还是只能屈服于现实和一切看起来难以抗拒的事。

长大了可能还会变成被周遭环境关系束缚一辈子的人，比如把活着的意义全部放到别人身上的夏洁妈。

（类似的观点我在上面的图里就表达过）所以我为什么不喜欢这部剧？

还是那个问题——这部剧只有妥协，它把一生都妥协了，而我痛恨这样的妥协，并且我认为这样的方式观点被拿到台面上“宣讲”很可悲也很招我烦。

2、我没说不能有任何妥协……只是不喜欢传达全部妥协吧的作品而已。

生活怎么可能没有妥协。

哈蒙德夫妇（J.L. and Barbara Hammonds）尖锐地指出：……上层阶级希望劳动者只具有奴隶的价值。

工人应该是勤勉的、专注的，永远不要考虑自己，只对主人忠诚，依附于主人，他们应该认识到自己在国家经济中最适当的地位就是过去种植园经济时代奴隶所处的地位。

我们平时赞赏的人类美德，到了奴隶身上就成为了罪恶。

——

工作、消费主义和新穷人8.3[英]齐格蒙特·鲍曼 / 2021 / 上海社会科学院出版社7.24更新：别再回复我了。

感谢每个赞同我的朋友，也尊重觉得意见不同的朋友。

但我真的不想再看那些反反复复的观点和卖惨了，挺没意思的。

来一条删一条。

我没想改变谁，也没想被别人改变，就这样：）

问大家一个问题，知道警察这个行当，哪个警种风险最大吗？

不是缉毒警，不是特警，也不是刑警，而是派出所的普通民警，也就是我们俗称的“片儿警”。

这是一个意料之外，情理之中的答案。

因为无论是缉毒警还是刑警，虽然他们面对的都是穷凶极恶的罪犯，但他们也因此有了准备。

行动的时候必定是全副武装。

然而片儿警不同，当接到报警时他们并不清楚将要面对什么，所以常常与危险不期而遇。

经常打的是无准备之仗。

所以，在每年牺牲的人民警察中，片儿警所占据的比例最高。

除了风险性大之外，片警儿的工作强度也是最大的。

派出所需要24小时有人值班待命。

而且报警电话就是个玄学，也许一整天都接不到一个电话，但是你千万别庆幸，尤其是别说出来。

一说出来电话铃准响。

很多警察叔叔都信这个。

不规律的出警也就意味着不规律的生活，所以对于片儿警来说，到了吃饭点就抓紧吃饭，别磨蹭，有空闲时间就抓紧眯一会，因为很可能你刚拿起筷子，电话铃就响了。

而很多时候，你面对的就是一些鸡毛蒜皮的邻里纠纷，和想象中的警察工作差着十万八千里。

可稍不留神，你又突然面对巨大的风险。

我当然没当过警察，我对警察工作的这点了解，都来自于网络小说。

网上有那么几位警察作者，愿意写下他们的琐碎生活，故事或许不够跌宕，却是一派人间烟火气。

我爱看。

看的时候我就在想，这么好的作品，为什么就没人拍出来呢？

看看如今的国产电视剧，尤其是所谓的行业剧，基本上都已经脱离地球引力，飘向虚空。

电视剧里塑造出来的精英，一身奢侈品，一口外行话。

一个个整的都跟靳东似的，金玉其外。

编剧们似乎既不琢磨每个行业的专业人士该如何体现，也不打算了解每个行业的收入水平是不是撑得起主人公们穿的衣服、下的馆子和住的房子。

他们早已经不知道采风为何物，只知道关起门来放飞想象。

于是乎绝大多数国产剧和我都只有一两集的缘分。

不过就在我快要绝望的时候，一部新电视剧带给了我一丢丢信心。

这就是《警察荣誉》。

故事讲的就是八里河派出所的工作日常。

这部剧看一集你就明白，编剧要么是警察出身，要么下过派出所体验生活。

这种电视剧，一般都会用接地气来形容。

我想了半天，也没想出比这更好的形容词。

前面我写的那一堆片警的工作日常，这部剧里都有体现。

故事里没有多少惊心动魄，更多的是高强度工作带来的疲惫不堪，遭遇误解留下的委屈以及被日常琐碎工作消磨的雄心。

然而看过片子你又会意识到，一个好的警察都应该在基层磨炼几年，这是你即使读到北大硕士也无法接触的社会课。

剧中塑造了各具特色的基层民警，而其中最让人敬佩的一位，也是最不起眼的一位，见习警察赵继伟的师傅，负责社区的老民警张志杰。

赵继伟跟着师傅，唯一的收获就是憋屈，每天骑个车子走街串巷，日常工作不是帮野猫接生，就是查尿不湿失窃。

赵继伟是警官学院刑侦专业的高材生，他所向往的生活是破大案，抓悍匪。

眼瞅着一块来的见习警察们个个都出过外勤，他是看在眼里，急在心头。

而师傅还是那么不紧不慢，甚至还跟他说，时间长了你就能体会到做社区民警的乐趣。

然而就是这么一个干了多年片儿警，肩膀上还只有一颗花的老警察，却让我想到兵法里的一句话：善战者无赫赫之功。

他日常所做的工作，一言以蔽之就是防患于未然。

相比于在危险来临时冲上去的勇猛，把危险扼杀在摇篮中的智慧更有价值。

以前看过一部日本漫画，描写的是消防员的故事。

主人公所在的消防队常年因为没有多少火灾而没有立功的机会，队长也升迁不上去。

可真相却是，这位队长常年在自己的辖区里溜达，碰到有安全隐患的地方就会去管理，这就把绝大多数火灾的风险扼杀在了摇篮里。

这位队长和剧中的张警官是一样的人，他们知道工作的意义是什么，不是好勇斗狠出风头，而是切实地把保护人民群众生命财产安全放在第一位。

这话说的好像宣传稿，但的确是这么个道理。

而张警官在日常走访中，把整个辖区都变成了他的熟人社会。

而熟人社会最大的作用，就是能轻易找出那些混入其中的陌生人，能发现日常生活中的反常现象，然后谈笑间，一个秘密赌馆和一个盗窃团伙都栽在了他手上。

在我看来，张警官的工作方式，已经有点技近于道的味道了。

所以就像他所说的，社区民警做久了，你会发现其中的乐趣，越做越有意思。

而这部电视剧也给了我类似的感觉，或许起初，你会被它的平淡琐碎劝退，看多了靳东的我们，一下子很难沉浸到平凡人的工作生活当中。

可是一旦你看进去，就会沉迷其中，忘了靳东是谁。

对了，我为什么会提到靳东？

靳东是谁？

数学家吗？

欢迎关注公众号“牛角说”。

看到第10集，小夫妻与孙家和解这段。

一开始血压拉满，和剧中的杨树一样，觉得凭什么放过恶人，但冷静后回归现实，谁又有那么多精力金钱能没完没了的与无赖纠缠呢？

这个剧优秀的点恰恰就在这里——它不给你虚假的、只存在于影视剧中的正义和爽感，而是真实的向大家展示现实中最可能存在的结果。

我认为这不是传递负能量给恶人张目，反而是在警醒大家，现实生活中我们的治安、法律等都存在这样那样不完满的地方，就是有让坏人钻漏洞的地方，它就是在提醒我们，我们需要的正义和公平，还需要更多的努力，从各个方面去完善、去提升。

我认为，这才是一部优秀影视作品的意义所在。

与其在虚假的、不存在的胜利中自嗨；不如在真实的、不完美的结局中思考与进步。

希望未来，我们能拥有更加健全、完善的法律法规，以及更加便捷有效的实现正义诉求、惩戒恶人恶行的方式途径。

怎么说呢，拍的真没有很好。

至少在这个题材和框架的搭建下，如果导演编剧能更用力一些，它一定会更好。

但这种剧看完真是会让人唏嘘，它不是一无是处的烂剧，看完后破口大骂，甚至无法支撑人看完，它也不是一部精妙绝伦的著作，让人鼓掌称奇，大呼过瘾。

它偏偏卡在中间，差了半口气，让人惋惜。

当然觉得拍的很好的朋友可以右上角，也没必要和我杠，杠就是你对，我是喜欢这部剧的，不然也不必要半夜爆肝看完，在这里码字。

演员老戏骨云集，新生代也没有太拖后腿就是剧集成功的开始。

群像剧加上职业题材，是我本身钟爱的影视形式，当然近几年国产剧的水平参差不齐，甚至已经到了在屎里淘金的地步，写到这儿我回想了一下，甚至不记得上次看完国产剧是什么时候了。

但我不能因为这是一部专写职业，没有谈恋爱戏码的戏就奉上好评，在主旋律电影电视活跃于大荧幕小荧幕的此时，不可否认的是，它做的还不错。

但单纯以剧集的角度来看，它还差得远。

三十八集，每集40分钟的时长，总量其实并不算大，而群像的概念也许在这样的限制下就刻画得不那么成功。

主角团五对师徒九个人，他们中真的没有主角吗？

答案一定是否定的，或许每个人的剧情占比差不多，但人物刻画的程度又或是剧情的厚度一定是不一样的。

在师徒方面个人觉得唯一成功刻画的仅有陈新城和李大为这一对，两人家庭刻画完整，设计巧妙，亦师亦友，如父如子。

相互成就，互相救赎。

至于其他三对老带新的师徒，都有一个角色掉线。

剧集在开头就给新来的四个菜鸟，每个人贴上了标签，但直到最后有些人都没有些许变化。

杨树是个高材生，但看到最后，他是个怎么样的警察？

我甚至没法给出一个答案，他与建军间原本因抢功产生的矛盾仅仅因为建军告诉了杨树自己家庭的情况就突然消失了，一次抢功，一次甩锅，爱出风头，不听指挥，建军的人设在中前期一直是不讨喜的，这对师徒间的关系处理可以更丝滑些，情感是日常堆积起来的，而不是一蹴而就的，或许该有个契机但我并没有看到。

至于另外两对师徒中的师傅刻画实在太少，更多的是徒弟的个人故事。

教导员和高所以及那位辅警，每个角色都闪着光。

又友邻说这部剧不现实，我认同。

但同时我也不觉得剧集一定要现实，至少它不该是我们判断一部剧好坏的唯一标准。

八里河一定是个乌托邦，他们相互取暖，会有摩擦，但呈现在荧幕上的是一个真实的集体，是由一条一条故事线搭建而成的，而不是口号喊成的，这种现实中难遇的职场无疑给观众幻想的爽感，但为了剧情冲突而在剧集上半部脸谱化的群众成为了牺牲品，也多亏了陈李师徒的插科打诨让我撑了下来。

说句题外话，不会真的有人想看夏洁妈妈的故事线吧，不会吧，她占据了夏洁的生活，无论是戏内还是戏外，我甚至一度认为夏洁的角色是为了刻画她的妈妈，我一直在等待她们母女的和解，但编剧选择了让我最不能接受的方式。

但回头一想，夏洁都接受了，我又何必呢？

或许是是在夏洁身上看到了那个渴望摆脱父母束缚的自己而不甘心吧。

最后，新城父女和解，建军牺牲，医生牺牲，建军出狱，李陈师徒救下轻生女人，所长与小赵在草丛蹲守等等等等，本该是剧情高潮的戏的台词写的都差口气。

后期整部剧方向开始转变，似乎有些往犯罪剧的方向靠拢，但……如果有人问我最近有什么好看的国产剧，我一定会推荐这部，它温暖，它主旋律，但不太刻意。

但在职业或是群像剧的范围里，在完成度上它可能不及重案六组，机智牢房生活，棒球大联盟，豪斯医生 第一季但至少它跳脱出了国产剧目前的造作之态，我们的市场上不该鲜肉当道，流量为王。

我们已经卑微到连看到，“讲好一个故事”，的剧集时都感天动地的地步了，他们终于做到了，我们的要求变低了，我们变得宽容了，不该这样的，不该这样的。