猩球崛起3：终极之战

影史上三观最正的猩猩，迎来了他的谢幕演出。

这是一个更新非常缓慢的系列。

在年货当道的今天，《猩球崛起》无论承载了多么高的质量，多么大的解读空间，让人们保持着多么热切期盼的愿望，它都不疾不徐，以三年一部的速度推出新作。

稳扎稳打的风格像极了凯撒在片中的所作所为。

在2011年的第一部和2014年的第二部之后，我与大多数人一样，满心期待着三部曲的终章，想看看猿族帝国的开国元勋，比人类还有人性，重情重义如帮派大哥一样的猿族领袖——凯撒，会迎来什么样的终局。

前两部的铺垫，甚至一度让我视之为二十一世纪最伟大的科幻系列电影。

众所周知，《猩球崛起》重启自1968年开始的《人猿星球》系列。

原版共有五个篇章，分别是首部曲《人猿星球》、1970年到1973年的四部续作《失陷猩球》、《逃离猩球》、《猩球征服》和《决战猩球》。

五部曲用荡气回肠的方式讲述了一个末世废土风的科幻史诗，其中第一部早已成为当之无愧的经典，尤其结尾揭晓的惊天悬念，震撼了所有的观众。

后四部虽然良莠不齐，但也将这个系列发展成了一个自洽一体的“人猿宇宙”。

并且以环形时空的叙事方式，深入剖析了种族间关于平等、偏见、仇恨等冷战背景下的时代命题。

新版的《猩球崛起》，既是重启，也是继承。

在《猩球征服》和《决战猩球》两部影片中，都有凯撒这个角色，但比现在这位更暴虐，对人类的仇恨可谓深入骨髓。

第二部《黎明之战》中，挑起战争的猩猩科巴，也与旧版的猩猩奥尔多形成对应，二者都是猩猩中的害群之马，挑拨离间，并且都触犯了猿族的神圣律法：禁止同类相残。

而现在的第三部里，半路被收留的小女孩，其赋予的名字Nova也呼应了旧版的一位同名女性角色。

这些彩蛋都让熟悉整个系列的影迷，在观影中产生更多奇妙的化学反应。

然而，看罢《猩球崛起3：终极之战》，虽谈不上失望，但也有诸多不满之处。

当然，影片的底子在那摆着，不会平庸，更不至于沦为烂片。

作为三部曲的终章，也算得上一个不错的收尾。

对于系列的粉丝或科幻迷来说，也值得一看。

但是，本作的故事推进得相当勉强，类型杂糅导致剧作结构失衡，缺乏具有震撼力的段落展示，导致整个故事的情感流于表面，结局的悲壮感进而化为流水。

电影的表现形式离不开技术与艺术的互补，《猩球崛起》是一个典型范例。

维塔工作室栩栩如生的动态捕捉技术，将凯撒这个形象塑造地如此逼真生动，而安迪·瑟金斯的出色演绎，赋予其充沛的个性和情感，打破了以往类似题材的脸谱化形象。

结果就是，我们在银幕上见到了一只空前迷人的猩猩，即便金刚也无法媲美。

这是系列重启后的第一个成功因素。

第二是对严肃问题的深入探讨，以寓言和讽刺的方式，反思人类文明的终极命题。

在新版三部曲中，我们一路见证了凯撒的成长。

从最初被威尔收留，诘问自己的身世，率领猿族奋起反抗（《猩球崛起》），到建立部落，倾尽全力避免与人类的战争（《猩球崛起2：黎明之战》），再到率领族群逃亡，找到新家园定居（《猩球崛起3：终极之战》），一路下来，凯撒的生平具有启示录般的意味。

新版为了给凯撒著书立传，很明显部分参考了《圣经》的手法，令其有了神话故事的味道。

我们能在片中看到亚当夏娃式的挣脱，也能看到摩西分红海的魄力，还能看到诺亚方舟中的悲悯。

凯撒是第一只拥有自我意识，进而觉醒的猩猩，甚至在第一部中，就将哲学上的三大问题：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

一一问了个遍。

而他的答案，是那句振聋发聩的“NO！！！

”。

同时，他也带领我们思考了自己与造物主的关系。

这方面与《普罗米修斯》有些类似，但与之相比，《猩球崛起》的现实连接性更强。

猿当然不是人生的，但人类启发了凯撒的心智，同时也对凯撒的天性加以束缚，这方面，人类无疑创造了一个智慧种族，是名副其实的造物主。

而人对凯撒的影响，一直存在着利弊两方面。

第一部里，凯撒回到动物园，已经表现出与同胞的隔阂，他的生存能力不如同类优秀，身体也不如同类强壮，被打的毫无还手之力。

这说明，即便是威尔有意让他每隔一段时间去接触大自然，也与他本应拥有的真正猿类生活存在鸿沟。

然而，在三部曲中，都一直有个凯撒与人类的纽带。

第一部自然是詹姆斯·弗兰科饰演的威尔，第二部则是幸存者中的马克尔姆，到了第三部，是一名患上猿流感的小女孩。

这不仅是平衡剧作元素，同时也昭示了开化心智的猩猩对待人类（造物主）的复杂认知。

我们说凯撒三观极正，就是因为他对人类泾渭分明的态度，以及坚决避战的指导方针。

这还不是典型的绥靖政策，这正是凯撒在思考了自我存在的意义之后，为猿族提供的最佳生存方案。

至少他认为，人类与猿族是能平等相处的，造物与造物主之间具有某种裙带关系。

但没人知道“非我族类，其心必异”这句话的阻力有多么强。

凯撒知道人类中有好有坏，因此对恶人睚眦必报，对善者施以博爱。

当威尔这个纽带失去之后，凯撒感受到了深切的奴役和偏见，他明白自由与平等的可贵，因此势必会奋起反抗，而造物主和造物的裙带关系，也就在这场冲突中彻底瓦解了。

《猩球崛起》系列的趣味性就在于此。

它不像其他好莱坞商业电影那样，追求娱乐性，对现实问题有意的避重就轻。

它有其自成一体的逻辑思路，直面人类文明和历史的种种现象，将之放大，进行揶揄和反省。

这个系列概念极其庞大，多层主题相互交织，可供挖掘和解读的空间相当广阔，虽然影片的调性自始至终都比较严肃、深沉，却令人畅快淋漓。

我们在一只猩猩身上感受到比其他角色更多的人性，这本就是一种讽刺。

人类的盲目自大，不仅导致了猩猩的觉醒，也让自己一步步走向坟墓。

猿流感的爆发，与其说是猩猩的原因，不如说是人类挑战自然而导致的恶果。

更具讽刺意味的是，联想到本片和老版五部曲，即便已经世界末日，人类仍免不了自相残杀，最终造物主沦为造物的奴隶。

第一部的特色，在于觉醒类故事所爆发的巨大张力。

我们每个人都拥有自由意志，因此当看到银幕内的角色，在外部压迫和自身懵懂中形成了独立思考能力，提出对世界及命运的质疑，并用行动去争取自身权益时，总是能够感同身受。

这种共鸣的力量是无可估量的。

因此我们会为凯撒的那声“NO！！！

”叫好，会为他的命运而担忧。

第二部则将种族矛盾进行了鞭辟入里的刻画，呈现了一场具有古典悲剧气质的“部落冲突”。

人类的无知和暴戾，导致自己本就恶劣的处境变得更加危险。

而凯撒纵然有对人类的清醒认知，却盲目自信于自己的族群，导致科巴从中作梗，进而挑起战争。

这一部的主题非常鲜明，几乎没有公式化的剧作，每一句台词，每一次情节转变，都有着明确的动机和指向性。

凯撒在本片中完成了彻底的性格塑造，成为一个耶稣式的形象。

同时，影片还指出个体在历史洪流中的无能为力，凯撒无论多么努力，都无法阻止战争的到来。

当然，这也有些宿命论的意味。

《猩球崛起》前两部探讨的问题已足够复杂。

浅到对动物和自然生态的保护问题，深到对现实世界的社会制度、资源分配、种族冲突、集体心理、阶级矛盾，甚至是对人类史的宗教与信仰、寡头政治、法西斯主义、人民革命、文明兴衰等命题，都有着不同程度的关照。

即便是老版五部曲，还蕴含着轮回的主旨。

这意味着此系列具有无穷的指导意义和回味价值。

更重要的是，新三部曲将“语言”这一符号再三强调。

英国作家塞缪尔·约翰逊就说过，“语言是思想的外衣”。

《猩球崛起》中，语言首先作为开化的标志，体现在凯撒的那声“NO”上，这不仅是对人类压迫的反抗，更代表了他自我意识的充分觉醒。

而猿流感的外在表现，又恰恰是失语症，这最终让人类退化成无意识的动物。

此时，人与猿地位的对调，又是一种强烈的讽刺。

在这里，失语意味着人不再是人，意味着文明正在覆灭，这是本片中上校所不能忍受的。

因此，我们不难理解，他对猿流感患者为何采取零容忍的态度，甚至不惜亲手杀掉了染病的儿子。

即使这样，上校仍然表示从儿子原始的眼神里看到信任与爱，并且强调猩猩比人类聪明，因此必须斩尽杀绝——无处不在的讽刺。

而影片对人类的傲慢，经由上校这个角色，又大加批判。

看来《猿族崛起》系列真是不折不扣的“反人类”电影。

与语言的符号功能相对，影片的叙事则处处体现着静默的力量。

第二部开始，大量的手语代替了台词，这不仅能让我们更真切地观察猿族的生活状态，还令故事散发出自然原始的迷人魅力。

凯撒作为开化的比较早的猿类，基本与人无异，所以经常开口说话。

而毛里斯和火箭等猩猩，未完全开化，主要以手语交流。

虽不是影片表达的重点，却也是影射了同族之中的个体差异。

综上，《猩球崛起3》的主题表达并没有退步，关于种族的偏见与理解等命题，在本片中仍然被展示得淋漓尽致。

这次凯撒已近暮年，鬓角发白，但仍然具备同理心。

即使仇人在面前讲述自己的过往，他仍然会产生共情，以致落泪。

我们也看到凯撒被仇恨冲昏头脑，并在整个族群陷入危机时，陷入迷茫和沉沦。

凯撒有一颗悲天悯人之心，无论是对猿族还是人类。

如此端正的人物，若是安排在人类身上，可能并不抢眼，但在CGI做出的猩猩身上，就体现出了非常不一样的效果。

本片所运用的寓言和讽刺手法，依然很高级。

人类军队中有一群被称为“驴子”的猿族带路党，这是对凯撒心目中“理想国”的讽刺。

上校最终感染猿流感，又是对其脆弱的极端理念的讽刺。

最突出的就是结尾的雪崩段落，人类执迷于自相残杀，猿族趁机逃跑。

最终上校的军队覆灭，北方军也全部埋于雪下，雪原上好似什么都没发生过一样。

《猩球崛起3》的主题得到了充分表达，风格也很好地继承了前两集。

但这是一部罕见的在叙事和主旨上存在不可调和矛盾的作品。

新三部曲是典型的人物驱动叙事。

凯撒的塑造无疑是成功的，但如上文所说，他的形象在第二部中便已充分确立，实际上并没有太多空间留给第三部。

那么最终章理应要转移重点，要么让凯撒进行充分的性格逆转，就像约翰·特鲁比的剧作理论那样，进行一次从首领到暴君的转变。

要么将故事重点放在人类与猿族的终极对抗上来，毕竟片名有一个大写的WAR。

然而影片选择了一条保守的路线，只让凯撒在中段短暂变成科巴，随后便清醒过来，重新踏上拯救族群的路线。

凯撒的性格并没得到更大的发展，仍然延续着第二部的模式。

在第一部中，我们看到的是一个从孩子到成人的凯撒，完成了自我觉醒。

第二部里我们看到了一个从成人到领袖的凯撒，完成了自我蜕变。

而这一部，凯撒似乎并没有做出什么建树，更多的是来自他大儿子带回来的讯息和手下们帮助越狱。

凯撒在本片中失去了主动性。

这并不是一个关于暮年国王的好故事。

角色没有更高阶的成长，也没有堕落的转变，致使人物驱动型的故事失去了大半魅力。

凯撒在本片中做了许多徒劳的事情，盲目的复仇，被奴役，挨鞭子，最终也没对上校扣下扳机，这些动作自然还是有动机和逻辑的，却缺乏了之前那种感染人心的魄力，看起来就像在消费自己在前两部中建立的威信。

更要命的是类型的拼贴并不纯熟。

上一部结尾，马尔科姆与凯撒作别，并警告他将有大批军队前来围剿，预示着第三部会是一场终极大战。

然而抱着看战争片的心态观影的我，在凯撒一家被杀害，愤怒的领袖准备单枪匹马去复仇时，终于意识到了不对劲。

影片的格局似乎朝着相反的方向发展。

但我很快接受了这个设定，并期待接下来的故事。

结果凯撒的复仇之路成了一段陈旧的公路戏，一个事件接着一个事件，收留小女孩，潜入军营掐死叛徒，被发现导致副手惨死，又与同伴大吵一架。

这些固然是为后来上校的言论进行铺垫，但都被并列排序，缺少递进和更深刻的戏剧冲突。

接着，影片由公路片又转为越狱片。

凯撒发现族群都被上校捉住了，自己也锒铛入狱。

这一段着重展现了他和同胞遭受虐待的情节，并以凯撒和上校的对峙作为重头戏，二者某种程度上形成了暴君与明君的对照。

直到最后，猩猩们才在毛里斯和Bad Ape的帮助下逃脱，并旁观了人类是如何全军覆没的。

顺带一提，Bad Ape是影片中的一大亮点，而且第一场戏的演技太像《玉子》中的杰克·吉伦哈尔了。

说白了，这一部里的猩猩们没有作为，从始至终都忙着自保，凯撒亦如是。

这不该是《黎明之战》里与人类势均力敌的猿族王国该有的处境。

而前一集所预示的大战，也只在开头草草而过。

我们并没有体会到冲突的升级，也没感受到任何崭新的元素，颇令人扫兴。

至此，影片在剧作层面偏离了主线，本该浓墨重笔描绘的人猿决战，变成了复仇与越狱的老套戏码，且在复仇和越狱桥段中，也并没有讲出什么新东西。

小女孩和上校的塑造，也应该做的更好些。

小女孩的功能性太过明显，基本就是为了展现人性的光芒，是一个纯粹的情感载体，对剧情推动几乎毫无作用。

另一边，伍迪·哈里森是一名好演员，但他真的很难演出马龙·白兰度那种真正的暴君气质。

伍迪的上校在白兰度面前，犹如一名流氓头头，他与凯撒那段掏心掏肺的对话，先不说动机充不充分，至少应该更有些张力才是。

我知道影片的结尾是为了展现人类的咎由自取，但自始至终都在落跑的猿族，对高潮戏是一种严重的伤害。

更别说感染猿流感的上校了，之前的霸气豪言，在病毒面前瞬间化为乌有，这不仅是对其深刻的讽刺，同时也抹杀了最后一丝高潮段落。

雪崩过后，挂在树上的猩猩们长舒一口气，他们庆幸自己勉强活下来了，影片也在勉强的剧情发展中结束。

直到最后凯撒的死，本该渲染得无比悲壮，却难免让人思考长途跋涉中，为何不试着处理下伤口，令人感到欠缺说服力。

猿族在本作中沦为了旁观者和任人宰割的羔羊，种族矛盾也并没有迎来更大的格局和更惨烈的冲突。

一切都在小打小闹地进行着，最后以大自然发威作为句点。

公路复仇和越狱逃亡的元素拼贴生硬，类型杂糅生硬，导致结构失衡，缺乏高潮段落。

以上都是剧作上出现的大问题。

但《猩球崛起3：终极之战》同样具备优秀影片的宝贵品质：洗练的视听语言和沉稳的叙事节奏，对人类社会的警示意义等等。

如果抛开叙事思路的偏差，这是部还不错的科幻片，毕竟我们可能再也看不到如此迷人的凯撒了。

可惜的是，它本不该止于此，而是有潜力成为本世纪最伟大的科幻系列，最终还是差了一口气。

我觉得有必要给凯撒颁发一座影帝。

猩球崛起三部曲最大的惊喜就是创造了一只史无前例的猩猩：他不是金刚那样孔武有力的巨无霸，更像是一个依靠头脑和智慧同敌人周旋的活生生的人。

这只不会笑的猩猩情感真挚而深沉、更有精神成长和灵魂的升华，与之相比，金刚对人类那简单直接到有些肤浅的柔情就变得有些相形见绌了。

当然，它的诞生不单归功于出色的好莱坞编剧和最先进的CGI制作技术，更要感谢站在它背后的表演大师：Andy Serkis。

Andy Serkis已经不是第一次扮演虚拟人物。

此前《魔戒》三部曲中的咕噜就曾令世人震惊，甚至有人说为咕噜专门颁一个奖。

在我看来，咕噜的表演确实让人赞叹，但如今凯撒的诞生，则对虚拟人物的在角色深度和细腻饱满程度又有了极大的拓宽，终于让虚拟角色达到足以同真人角色角逐PK影帝的资格。

鉴于极大部分国内观众对演技的认识只停留在“是否面瘫”上，所以目前中国最红的男演员是一个加拿大小伙子，他曾为了摆脱“面瘫”这个绰号，使劲在喜剧片里装疯卖傻，终于如愿走上了马景涛式咆哮帝的不归路。

如今观众终于学到了一条不同于“面瘫”的用来形容恶劣夸张演技的“打鸡血”式表演。

不瞒各位看官，本人也是一个演员，商业上很不成功的一个演员，因为国内国内演艺圈的特殊状况，看着身边真正搞艺术的演员都去做教研或者干脆演话剧去了，然最后一个个被艺术搞得面目可憎，本人又不想做一个被艺术搞的穷人，又自恃英俊不凡，总幻想有一日爆红坐拥资源无数功成名就了再急流勇退潜心搞艺术。

可是我基本没有成功，原因是我这个人比较孤僻，见人基本不笑，不是爱装B，是真的不爱笑，因为笑起来不帅，偶像包袱太重。

结果呢，国产偶像剧基本都是爱笑的笑起来很阳光很清新的傻白甜要么就是自带资源和粉丝的霸道总裁，一帮子营销团队，各种炒、各种抬，你一个小演员想上位吧基本没有门儿因为基本没有投资商愿意鸟你；所以呢，我想好了，我这么不爱笑，这么不阳光，那么干脆走走正剧范吧！

反正演演共产党也是可以很英俊的是不是？

你看吧我就是简简单单的想当个英俊的男演员这有什么错呢？

不行！

偏偏要给我涂丑了，化妆总是嫌弃我太白，使劲上黑粉，然后头发太长得咔咔地剪成土包子，衣服呢，就各种棉袄破短打，你说没办法演年代戏嘛你也认了吧，结果呢，导演冷不丁冒出一句：你丫能不能笑一笑啊，装TM什么酷啊？

我操，你服化都给我好好一个帅哥整成这糙样了，表情你还管我呢，我真的笑起来不英俊啊所以我不爱笑，我微笑还不行呢还非得让我笑开了，你这不存心是毁我吗导演？

谁规定的演好人就一定要满脸堆笑啊！

就算是表达喜悦也有很多种方式不单单只有花枝乱颤这一种啊！

是，老师在学校里是教育我们戏比天大，演员要懂得为角色牺牲。

可这都什么年代了？

市场经济啊大哥，观众很肤浅的，他们只看你颜值，光为角色牺牲你有机会火吗？

不火有好戏好角色找你吗？

那些崇高的艺术创作轮得着你吗？

我可不想一辈子跑龙套，至少不当明星我也得混个脸熟吧。

我也曾迷信过一大堆鸡汤不管是炖鸡汤呢还是毒鸡汤，觉得自己对得起自己的良心，老天如何都会公平，只要努力明天一定会更好，是吧？

但事实一遍遍教训我：只有当一个人学会深刻地面对现实并接受它才谈得上有所改变。

而我必须认识到的这个深刻的现实就是：我可能会不是一个平庸的人，但我注定是一个平庸的演员。

我懂得内心视像和内心独白，但我在镜头前总是很难展现它们，我总是不够专注，在情绪记忆中总是丢失那些最重要的部分，所以我的角色不真挚也不动人，甚至没有一次可以发挥他原本应该拥有的感染度，该死的，我多么想有一次酣畅淋漓的演出，在角色的躯壳中留下我真心悔过的泪水，我想让角色成为我自己，赋予角色我自身的魅力可是最后却往往连角色本身的魅力也丢弃，我这样一个情感厚重的人却一次次展现出木讷和匠艺，没有一次令我自己感到满意，一次都没有，我连一次都办不到！

到最后，我不得不面对一个现实：也许我本质真的是一个很平庸的演员！

如果有可能，我真想成为那只不笑的猩猩，至少他的表演让我自己深深震撼，尽管我也不会笑，而且比他英俊。

至于出演《猩球崛起3：终极之战》这样的史诗电影，演技是一个硬条件，以我现在的资质，也许一辈子都无法出演这样的电影。

这样的结论也适用于所有的小鲜肉，他们的戏，实际上，基本连我都不如！

非常不推荐观看，预告片基本涉嫌欺诈。

人类和猩猩压根就没打起来，人类自己搞内战，然后猩猩们跟难民似的一路躲避战火波及。

然后人类自己把自己作死光了就结束了。

你把猩猩们都删了可能剧情也没多大差别。

猩猩们的社会没有进步，然后凯撒更是在一点思想进步都没有的情况下就莫名其妙的领了便当。

导致人类大幅灭亡的病毒开始变异，造成幸存人类开始退化。

然后人类为该不该杀掉发病的人类分成两派开始内战。

你没听错，这片的主线甚至和上一部猩猩们捅了人类的马蜂窝没有直接的因果联系。

因为反派是个不知什么逻辑认为发病的人类就该杀，但是和可能携带病毒的猩猩在一起就很安全的。。。

额，精神病？

所以猩猩们就莫名其妙地被抓了起来，然后演了一出mission impossible低配版，然后就没有然后了。

猩猩们逃出去后我以为还能有点时间跟人类干一架，然后我看了一眼表，意识到又一位大导搞砸了一个IP。

凯撒对人类的态度？

人类又把自己作死了，还重要嘛？

动作戏？

不存在的文戏？

你就记住apes together strong就行了当一群apes聚在一起就会触发广范围降智光环，所以的确是apes together strong没毛病前三十分钟很精彩听反派把设定解说完就可以睡觉了。

这个系列重启之后的第一部，把人性的丑恶放大，而把真善美的部分投射到了进化的猩猩上，开创了一个别具一格的起源故事。

随后的第二部玩了个反转，让人性的丑恶也出现在了猩猩们身上，反思了一下人性的两面共存。

照这个逻辑，第三部的凯撒应该是褪去了圣母光环，然后以更加现实残酷的手段来解决和人类的纠纷。

又或者是以更加超脱观众想象的方法，将圣母贯彻到底，展现信仰之力能战胜一切困难。

然而导演奇葩的选择了一个弱化人与猿之间的冲突，甚至连猿与猿的冲突都一并弱化，放弃了大格局大问题，转而去描述凯撒内心的一个小心结，并且就为了这一个心结，牺牲其它所有的配角，用大篇幅去非常细腻缓慢地描述一个小问题。

看完一脸蒙蔽。

说凯撒毫无成长也是不对的，他的确学会了放下仇恨，做到了coba未曾做到的事情，走出了coba的阴影。

但问题是你不能很好地明白他为什么一定要放下仇恨然后spare your enermy“复仇”是一种形式最为简单直接的“正义”，也因此如果要一个角色放弃复仇，多半是为了更加高尚的某种东西，某种比复仇更加高阶的正义，比如说为了维护法制公正，比如说为了拯救更多的生命，或者又纯粹是为了给对方一个赎罪的机会。

放本片里，如果你说凯撒放弃复仇是为了拯救自己的同胞，那我觉得是没什么问题的。

问题本片的结构框架是：一开始凯撒把仇恨放于整个种族的生存之上，结果造成了大家被捕，死伤惨重。

被抓之后又因为只管复仇差点害死了全族同胞。

到最后的最后，还要为了去和反派清算再坑一大批同胞死于人类枪弹之下。

等到最后终于学会了放下仇恨，不等凯撒动手，直接大自然帮着凯撒拯救了同胞。

最大的问题就是凯撒放下仇恨，跟同胞得救没有直接的因果关系，就算凯撒在那里一枪毙了失智反派，大自然还是会一场雪崩拯救猩猩们于危难之中，所以凯撒学会放下仇恨的意义在哪里？

或者反过来说他为什么不能一枪毙了反派？

反正等反派死了再去救同胞，时间上都绰绰有余的。

放过仇敌的那一幕之所以失败，因为它没有构成一个“艰难的选择”，它不像是小丑之于蝙蝠侠一样，你选A就要放弃B，也因此没有打在主人公的软肋上（复仇比同胞重要），结果就造成主人公的成长欠缺说服力跟冲击力。

如果说还有下一部，这一部纯粹是让凯撒得以成长的铺垫的话，那也还好。

问题到了结尾凯撒领了便当了。

那凯撒成长这么多，对于猿类对于整个系列甚至对于他自己的意义在哪里？

从我的角度看，因为凯撒全篇在关键时刻的错误选择，造成了猿类大量伤亡甚至还赔上了自己的性命。

尽管最后学会了放下仇恨的道理，但是失去的性命都救不回来了，凯撒含恨而死，无言面对九泉之下的左膀右臂跟妻儿子女，是个黑暗压抑的故事。

然而最后的画面音乐台词都在告诉我凯撒是得到救赎后心满意足地离去的。

一脸蒙蔽。

影片的野心很大，也有很多讽刺的内容，但野心大的部分为了服务于凯撒的个人情感以至于什么都没展开，除了凯撒之外其它的角色工具化严重，情感转折生硬到你无法理解他们存在的作用。

“猩奸”Dunkey，一只为人类卖命的猩猩，自始至终也没和凯撒产生什么激烈火花，然后最后一幕突然就反水了他的同类们也一样，本来背叛猩猩为人类带路的这一族值得一书，然而没等凯撒着手解决这个问题，人类就自己把他们作死了，猩猩们就又团结了。

同样的还有人类方的小弩手，幸存的小女孩等，都是潜力颇大，但是为了给凯撒“学会放手”这个主线让路，不给点机会展开就草草收场了。

特别是那个小弩手，给那么多镜头真的是意义不明。

这是要反过来打凯撒的脸告诉他说因为你放过了你的敌人所以现在你要死在他手下嘛？

然后小女孩和Dunkey还有Winter有什么不同？

Dunkey跟它的同类不也是因为害怕凯撒的制裁跑去帮助人类的嘛？

然后不也是因为人类对他好他就以为能加入人类的嘛？

凭啥Dunkey就是叛徒，小女孩就是天使？

至于讽刺的部分则是讽得太明显，以至于几乎是拿鸡汤往你脸上灌了。

诸如反派最后自己变成了自己发誓要杀尽的退化人类，大自然母亲的惩罚等，几乎就是直白到生怕观众看不懂的那个程度。

至少这个系列不会有下一部了。。。

===写在最后，一部电影，你觉得它好，值回票价，那就行了。

别人和你有不同意见，你不认同，不看人家的批评就行了。

或者简单的给片子打个高分，给我打个没用，不就得了。

想发表一下你的观点，我也支持，只要不是无意义的纯发泄。

你有你的观点，我有我的看法，既然不是在争生死存亡的紧急问题，吵不出结果就别吵了呗。

求同存异，这四个字不是很好理解嘛？

那么多部科幻影片里，相比变形金刚系列，我更喜欢X战警、复仇者系列，而最喜欢的就是猩球崛起系列。

大概就是因为相比机械，我更喜欢有鲜活的生命力故事。

而凯撒简直是个太完美的化身，他跟人类是那么的相像，但他又不是人类，在他的身上混合了复杂生物的多样性。

看完终极之战，第一时间回家就是补了第一集，小可怜凯撒刚出生就失去了母亲，当威尔带他回家时，小凯撒那小手握住威尔的手指时，那个软萌的样子每次都能击中我，哪怕他渐渐长大到青年、壮年、老年，我依旧忘不了BB时的软萌小凯撒。

当他成长为首领，带领猿族走向自由，为生存而战时，幼少年与人类和谐相处的经历，让他一直对人类怀有善意，希望猿族与人类能和睦相处。

然而现实总是残酷的，优胜劣汰的自然规律，显然让人类不能接受有其他族种的威胁，冲突在所难免。

而最后雪崩的那一刻，所有的一切都没有意义了，因为大自然才是真正最大的boss啊！

我是个人类，结果看了部宣扬“猩猩比人类更高级”的电影。

日了狗了，什么鬼？！

猩猩啊朋友们，猩猩！

对面是猩猩，你们有同情心个毛啊，它们就是一群会说话的猩猩。

是不是又有哪个傻吊把猩猩和黑人比在一起了？

人是人，猩猩是猩猩，生而为人不为人类做贡献，看这电影反而一堆人给猩猩站点？

合适么！

我简直惊了，这社会圣母太多可是要灭团的。

看一圈评论真的恐怖，都没人觉得这电影很毁三观。

这不就奇怪的移情作用么？

我每次看到一些电影里面，都能看到些三观奇歪的部分。

那小女孩她前一秒爸比被打死后一秒就把自己种族卖了。

——说真的，《猩3》看下来，旁人的圣母嘴脸真的恐怖，真的恐怖。

其实特效是一部精致过一部，第三部导演的效果也好过第二部。

虽然依旧是人类作死，依旧是没啥大场面，但起码可笑的BUG和突兀的镜头（比如上一部让人忍不住笑场的男主角一人白衣）要少多了。

但或许是期望越大上映前捧的太多失望越大吧。

因为看片时，接憧而至的一个个老套好莱坞套路，让人导致的不耐烦，掩盖了其他一切。

你会不停有这种想法冒出：然后要这样了，接着果然就这样了，特么连一点更精巧的处理都没有。

哦，除了负责碎嘴笑料这种传统好莱坞配角的小猴子突然穿的那件马甲…上面还有人评奴役场景放星条旗BGM很讽刺，特么音乐一起就猜到了好么，也许真的很经典，但老套到让人无聊了好么我居然看片途中，起码三次闪过要快进的念头（我是在电影院），起码有三次感到无聊到烦躁，想要离开放映厅去抽烟…简直了，掐去头尾，中间都漫长的…

如果你期待这是一部弱肉强食的激斗战争片，或者类似于《赛德克巴莱》里英雄洒血的豪情片，那么你铁定会失望。

有这么一个场景，少女站在樱花树下，Ape摘下一朵樱花，嵌在少女的耳边。

少女眼底的泉水纯净，Ape像朋友又像长者，温柔的看着少女，发出“唔哈”的声音，仿佛在说，你真漂亮。

镜头切换十分缓慢，灰黑底调的背景，樱花和少女纯净的眼色，在Ape的眼里，美得让人心疼。

在这部片子里，你会看到相当多类似于以上所述的情感表达，一律是视觉效果逼真，直至人心的慢镜头。

我说直至人心，并不指催泪煽情。

直至人心，是导演用了ape的视角，告诉你战争的残酷，告诉你人类追求文明的真相。

好莱坞媒体称这部电影是“most human”的绝佳之作，让人逼问自己内心深处，审视自己对待文明对待人性的定义。

究竟何为人性？

孟子说，「人之所以异于禽兽者几希」。

导演慢慢拉近的慢镜头里，你会看到面对同伴血肉模糊的尸体，Apes对人类的残暴杀戮而充满恨意；会看到Ape在对待人类弃儿时，溢出来的同理心；会看到在仓皇的逃亡路上，Ape之间相互扶持，团结一致的人味。

与Ape呈现的人性相较，人类展现出动物世界里，傲慢，残暴，贪婪，嗜血，渴望权利的兽性。

电影里的人类是食物链顶端的强者，电影开头处，大量镜头给了战争中稚嫩的军人，他被俘虏后对Caesar有异于想象中的读解，而他的同伴，鄙夷的说我们无需给动物低头。

正是这群人类口中的“兽”，活出了人的善良和尊严。

影片中上校的宗旨，"There are times when it's necessary to abandon our humanity to save humanity"。

为了完成其弱肉强食，拯救长远人性的宗旨，上校不惜杀死弱小的妇孺，杀死自己的士兵，甚至亲手杀死了自己的儿子。

而领袖Caesar与上校形成了鲜明的对比。

影片中Caesar多次在混沌中看到在dawn中已经死去的Koba。

Koba血肉模糊的对他说，“apes not kill apes”。

这是他建立起来的猩球文明，是apes的政治和道德基础。

他没有给予背叛者Koba生存的机会，在电影中Caesar杀死屈服于人类力量而背叛的ape winter，但他却接纳了和自己不同种族的少女，认为她和他一样，是ape中的一员。

他一度被仇恨蒙蔽了双眼，但当他看到上校感染病毒，祈求他杀了他，他终于放下了恨，选择了放生，完成了精神世界的自我升华。

Caesar在电影里溢出来的人性，种族被灭危机下的善良，坚强，把这部片子推到了一个新的高度。

不仅仅是人性的深度刻画，影片结尾处，对于人类的政治隐喻，亦发人深省。

从human zoo逃出生天的Caesar，看到上校的军队和突然袭来的军队结束了战斗。

胜出的人类冲向高地，爆发出响彻云霄的欢呼。

从混沌中拣回一条命的Caesar，困惑又震惊的看着这群在大量死亡中摇旗呐喊，为新兴社会的胜利而自豪的人类。

下一秒，当新的人类把枪对准他时，雪崩吞噬了这个新人类种族的胜利。

Caesar和他的apes们见证了这场人类之间的屠杀，也见证了大自然的屠杀。

越过死亡，沉重喘息中，Caesar震惊于生命的消亡时，看到自己的小儿子亦得以幸存。

他终于放下了不安和惶恐，在这场混沌的逃亡后，泪眼婆娑。

片子里意义上的反派，导演给了他们残忍外像的同时，也赋予了他们性格上更多的内容。

没有百分百的恶，也没有百分百的善。

每个反派在电影中展现了赤裸裸的自私和贪婪，也同样赋予了他们，自私和贪婪背后的软弱和不安。

背叛的Ape winter，把箭射向Caesar的士兵，以及利己主义者Koba的追随者Donkey，他们在短短两个多小时的电影里，性格栩栩如生，似极了生活中平凡，迷惘，站在道德临界点的你和我。

大反派上校，在第一次与Caesar正面交锋时，Caesar的妻子和儿子倒在血泊，上校带着挑衅的，胜利者的姿态逃离。

影片走到末声，上校感染病毒，与愤怒的Caesar对视时，嘴里再喊不出“I hate you”，眼里却充满“请杀了我“的祈求和无望。

Ape三部曲，从Rise到Dawn，再至今天的War，是领袖Caesar个人的成长史，也是Ape，这个新型种族与人类矛盾激化的编年史。

第三部“War”，尽管它的标题提示是战争电影，而你看到的主题绝不是战争，是两个种族在争夺文明时，展现出来的人性和兽性。

三部都是经典，而第三部将故事的主题推入了高潮。

「人禽之辨」，泱泱宇宙，动物蚕食，总有更强的种族用杀伐手段，带来新的文明。

我不禁想，孟老先生所谓四端的仁义礼智，几时才能回归这个号称文明的真实世界？

图片来自谷歌

9/10 在UA cine moko看完电影，有那么一瞬间让我彻底懵了，这是绝对意义上的佳片，也是绝对意义上不会讨好观众，票房不高的电影，福斯砸了整整1.5亿美刀，目前来看顶多就是够刚好回本，票房曲线是一崩在崩。

至于天朝票房我是不会看好。

片尾极简字幕 影片的故事基本围绕着凯撒（安迪·瑟金斯饰）向人类武装领袖上校（伍迪·哈里森饰）复仇展开，全片的基调都是极其黑暗的，充斥着杀戮、背叛、奴役以及压迫，整体的质感就像一次反统治阶级运动。

凯撒为首的猿族向往的是和平相处，二者互不干涉，而在人类眼中猩猩是要被赶尽杀绝的。

伍迪·哈里森极简字幕但令人欣喜的是影片的画面却是明亮的，这有别于黎明片时灰暗的色调。

虽然影片节奏缓慢，但不会有看银翼杀手时那种黑不见底的感觉，可以一定程度缓解前半段的慢节奏。

这部电影展现了马特·里弗斯不向商业低头的决心。

作为一部大片，整部电影几乎没有什么笑点，不会是那种你一边吃着爆米花一边笑的抽气的类型，但这不代表这部电影没有令你享受的地方，而实际上有很多地方都令我看的很爽，有莎对士比亚、圣经的引用，有对人权和奴役的隐喻。

大量的镜头语言取代了文字推动剧情，我只看到有一幕在凯撒和上校的对峙是为了推动剧情的戏剧性发展而服务的，其他地方我都没有注意到（实际上几乎没有什么语言，除了凯撒只有一只猩猩会说话，而那只猩猩的词汇量也就200词），但包括那场对峙在内，整部电影的推进都显得如此自然，不会给人以生硬的感觉。

在拍摄手法上，这部电影非常的古典，最近我看的不少50-70年代的经典之作，都在猩球之战上找到了影子，其中非常明显的致敬有库布里克的《荣耀之路》和科波拉的《现代启示录》。

同样，配乐的手法也是非常的老派，在一些冲突之处，总会有一些70年代惊悚片风格的配乐出现（个人并不喜欢这种风格）。

还有大量的慢镜头特写，也显得非常的有张力。

除了最后的WAR，影片都在追求简洁的风格，剧情也不会显得很多余，剪辑也不会很复杂，需要用心去细细体验，一直到结局到来，至此，三部曲RISE DAWN WAR落下帷幕。

好的三部曲能够让前后的情节互相照应，而显然，马特·里弗斯做到了，为这个系列划上了堪称史诗般的句点。

我也很乐意谈谈电影的主演。

与其谈论安迪·瑟金斯，倒不如说所有的特技演员都发挥的非常出色，CG技术可以说达到了巅峰。

但是不可否认凯撒的角色刻画是如此的出众，我们在凯撒寻求复仇的路上看到了他所经历的心路变化，其中不乏能够让它惊醒的噩梦，这一切都让凯撒的人性塑造达到了近乎完美的地步。

凯撒的经历是猩猩中最丰富的，而这也让凯撒成为了猩猩之中最为矛盾的个体。

安迪·瑟金斯也从单纯的通过动作捕捉技术拍摄非人角色，完美转变到让非人角色展现人性的光辉。

跟随者凯撒的视角，我们经历了人猿的成长过程，对应的是上校，它代表的则更多的是人性的自甘堕落与毁灭。

人是一个复杂的产物，而伍迪·哈里森饰演的上校就是这样的一个人，他深知身上担负的重任，而他又恰好是一个独裁者，这也让他做出了颇为艰难的选择，而这些决择却为结尾的戏剧性转折埋下伏笔。

沧桑的凯撒大帝总的而言，猩球之战是一部充满智慧的电影，同时能引起观众在道德上的反思。

其中不乏精致的场景和杰出的战斗场面，我已经好久没有看到如此出众的电影。

这是我会给这部电影高达9分的原因。

Ps 萝莉那一段真的炒鸡萌啊！

超爱这一段 （via tnabo字幕组）

猩球崛起可以总结出三个看点：主角都不是人，人都不是好人，人类终将被人类自己的进化所取代。

这是日耳曼与古罗马的战争，像贝奥武甫，像尼伯龙根的指环，正如罗马帝国一定会被民族大迁徙毁灭。

但最后，猿族走出了自己的新天地，犹如摩西出埃及，渡红海，到了应许的迦南地。

我已给《猩球崛起》下一部编好了剧本——十年后，生活在猿族中的小女孩出落成了美少女，又能飞檐走壁，百步穿杨，力大无穷，敢爱敢恨，她跟凯撒的儿子谈人兽恋，但遭到猿族普遍反对，更有不同物种生殖隔离的天然障碍。

这时候，人类野蛮入侵，大肆屠杀猿族。

小女孩的人类亲戚把她救了回去，人类高富帅向她献出玛丽苏的美妙剧情。

但她不堪忍受人类对猿族的屠杀，不堪忍受高富帅的虚伪。

生死存亡关头，她背叛了人类，率领猿人众奋起反抗，成为猿人版与少女版的《最后的莫西干人》、《与狼共舞》。

最后，小女孩排除万难，收获了她与凯撒儿子的爱情，在猿族即将灭亡时，生出第一个人类与猿族杂交的小宝宝，竟然意外地播下拯救人类的种子——杂交可以改变基因退化，正如两万年前，走出非洲的智人与尼安德特人的遭遇：先是杀戮，然后一小部分基因交流，最终形成了现代人类。

人类有识之士，喊出越战期间美国人民的口号：要做爱不要作战！

从此，和平降临地球。

第四部，大结局！

猩球崛起的历史，再现了人类自身的历史，尽管，结局可能只是个美好的奢望！

新三部曲一直是披着科幻片外衣认真挖掘内核和好好讲故事的片子。

我很庆幸没有拍成假大空的大场面战争电影。

导演摒弃掉了预告片里一些战争镜头，把更多的时间放在了丰富角色形象和情感上。

只用肢体和少量语言塑造了一群电影史上最鲜明的非人生物们。

未来立在华盛顿的凯撒雕像将会唤起所有人更深的敬意。