《鬼域》剧照
《鬼域》剧情介绍
女作家徐寻（李心洁）在处女小说获得空前成功后陷入创作困境。在创作新的定名为《鬼域》的小说时，她期望向读者呈现一个如幻似真的“诡异空间”，无奈反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意，而昔日情人的再一次现身，更令她心绪纷乱，一怒之下，她删除了电脑里的《鬼域》初稿，却自此进入自己虚构出来的“鬼域”。 一番惊险之旅之后，徐寻在鬼域里遇见一小女孩（曾雅琪），得知鬼域意为“被遗弃的空间”，现实生活中人们所遗弃的一切（包括打掉的胎儿），都能在这里找到。在该女孩的帮助下，徐寻开始了更加恐怖的逃亡旅程，后来两人在鬼域老伯（刘兆铭）的指点下，朝鬼域的出口奔去，小女孩的身世之谜逐渐被揭开。热播电视剧最新电影燃烧的沙漠春芽莲花太子假发追凶第一季Q弟侦探因幡真相佐伊之死记忆阿盖尔：神秘特工我和我的时光少年恋恋不忘青空夏季篇前篇：山路我的非常闺蜜青空夏季篇后篇：天地低于零度逐火者侨女日记致那些得不到保护的人错位囧途同妻俱乐部第六季这份爱要再加热一点吗？阳光下的星期一阅后即焚平摊公寓第一季银行家小镇性狂欢派对指南张震讲故事之洗脸女生的传说我的狐仙老婆黑暗中的孩子们
《鬼域》长篇影评
1 ) 对结局不成熟解读
好看的哎，构思也不错，想象力丰富。
刚看了看别人的影评，想来我对这部电影太随便了，关于遗弃的主题与“环保”挂钩也好与“流产”相关也罢，都是很发人深省的人伦主题。
关于心理主题，与“遗忘”有关，这个遗忘可以是选择性的，为了自我保护，继续生存而不得已而为之，而如何做到不去追悔，才是这个主题抛给观众使之深思的问题。
而故事讲完了，“定言”可能是女作家笔下的个人载体，最后“定如”说她的故事就写到这可能就是这种设定的暗示，不过为什么“定言”又作为实体出现了呢？
1.可能是展示真相，进行反转，又或者平行时空不同的“定言”一起东拼西凑，制造了鬼域。
2.徐寻没办法面对的那个最终想遗忘的伤痛，她在书里还是没有面对成功，而“定言”却在鬼域里面对成功了，至此她比徐寻更像徐寻，较完美的她出现，要对抛弃自己的“徐寻”进行报复，实体出现，取而代之。
2 ) 被编剧的思维搅地糊里糊涂
大家都已经评价了，电影不是光看特效的，我们要故事故事故事！！！
前半部分我完全不知道它在讲什么，看到最后，哦，原来写的是这样这样的东西，想表达这样这样的意思。
那干吗非得有房间里面随时出现地鬼影呢？
干吗要来个什么鬼婆婆牵着一个鬼小孩呢？
再说说逻辑联系，这写人是从哪里来的呢？
既然连那个女儿和爷爷最后都不可能到阳界（姑且说成是阳界吧，但是怎么又是一个幻想的世界呢？
有时候它有变成是一个遗弃的世界，一个字：乱）这些人又是从哪里钻出来的？
编剧看来也是发现自己漏洞百出，于是把所有的不合理归结为一个梦，你能说梦是合理的么？
我想编剧自己想表达的意思太多，想象力也很丰富，不过思维太过于跳跃，无法连贯出一个吸引人的故事，于是就这样，出来一个我们现在看到的《异域》（这个名字还好点，大陆版叫《鬼蜮》，英文叫《RE-CYCLING》都乱七八糟的）。
故事不能吸引观者，于是想从视觉效果上给以震撼，很可惜，我是那种认为心里恐怖片才恐怖的观者，于是觉得整个片子就是一个失败。
唯一的可取之处是小女孩，真叫可爱！
PS.李心洁现在代替林嘉欣成了恐怖片专业户了么？
可是我还是喜欢林嘉欣。。。
3 ) 当你同样也被遗忘时——《鬼域》
“野花,取之 冥钱路,可行 月缺、赤地,天地脱色 绿草无根,近也” 我口中默念着，在那一片荒芜得近乎凄凉的异域末路狂奔。
无数的鬼魂在追逐着我，无数的声响在缠绕着我，面前的景象不断变幻不断消逝不断腐化。
我惊恐得已经无法动弹，可是一切戛然而止，不远处浮光骤现。
终于，终于来到了中转站，可是身边的所有也随之销蚀，小女孩告诉我是时候离开了，快离开吧，离开这个被遗忘的恐怖鬼域。
然后我发现自己身边开始慢慢如落英纷飞般飘散，心跳得越来越快。
一片极度黑暗的死寂，睁开双眼，终于回到了现实。
此时丁点的声响也令我魂悸，走出房间发现桌前仿如一人定坐。
此人也似乎发现了我，回首相顾，竟然是自己！
这一刻，原来我们都是那个徐寻，都是那个定言，都是那个被扔在纸篓里角色！
《鬼域》确实不能算一部好片，因为拍摄和故事都太不出彩，而且也不合理。
可是把各部分抽离出来确又是“意象超群”。
鬼域只是片中的一片被遗忘的领域，而英文名“re-cycle”则暗喻了遗忘与被遗忘之间的轮回。
与忘记不同，遗忘这个词带着一种忧伤，一份无奈，遗忘通常都是被动的。
我忘记了带钥匙，钥匙被我遗忘了。
忘记只是说不知道摆在哪而已，而遗忘却是被我们摆在角落，我们知道那些被遗忘的东西在哪里，但永远都不会去拿出来。
定言把一段情感的结晶遗忘在一段无法挽回的过去中，也把无数的小说主角遗忘在那个小小的纸篓里。
只是，原来定言也是某人的遗忘物。
所以定言会在鬼域出现。
鬼域是一片由恐惧、伤心和怨恨等产生的秽土，这里承载着人们丢弃的一切。
阴暗，恐怖，风无定势日不见光，随时随地等待消失。
已经被遗忘了，怎么还要继续消失？！
或者是因为一旦被遗弃了，就再没有任何存在的意义和价值。
是否在家里的某个角落也摆放着一些被我们遗忘的东西呢？
那些小时候的玩具和书籍，那些被遗忘的童真，那些曾经以为会铭记一生的人，那些照片，那些失落，以及那些不复的光阴。
诚然还有那些不断拾获又不断丢弃的知识和价值观。
有时候不是我们想去忘记，而是被迫去遗忘。
那一些失落，因为失去得太多，就不想再拥有。
那一些伤痛，因为承受得太多，就只能变麻木。
那一些话语，照片，文字，情感，物件甚至是人。
我想起鬼域里那些破烂的楼宇和那些被遗忘的人，坟前的花已经凋谢化灰，等待的只是那一朵雏菊。
茫然若失，天地悲泣，难道冥钱开路就可行吗？
躲得过无数的孤魂野鬼也躲不过人世间的悲欢离合。
直到大地干裂，直到天地脱色，一切变得白蒙蒙，如梦似幻，噩梦。
“谁都有东西想忘记。
”所以成就了这一片孤独寥落的鬼域，但是谁都有东西不想忘记却在不意间忘记了。
就好像郭敬明“很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
” 看到鬼域里，有那个巨大的摩天轮，是主动丢弃的童年还是被迫失去的童真？
那些深井里的弃婴，那些荒废的坟头，那些曾经充满欢笑如今满怀压抑的玩具，那些树上的吊尸，还有那个被丢弃的写作角色长发女子。
犹如记忆一样，这些意象确切的外形已经模糊而且逐渐销蚀，但是那种感觉却深埋，是恐惧，是伤心，是失落。
可以遗忘的是看得见的人或物，永远都无法遗忘的是情和事。
或许某天某地，你会看见一对婆孙，然后搭乘电梯，直落鬼域...当你同样也被遗忘时
4 ) 总之有点不伦不类
高中时就听同学介绍过.说什么是一女作家写的恐怖小说变成了事实.听起来剧情倒是很吸引人.今天找到看看,电影前部分用到了基本所有恐怖片都会用到的情节.例如电话响几声一接却传来不是人类说话的嘈杂声.例如浴室的淋浴开始自动放水,例如电视机自己开始播放.例如主角在干某事时发现有个影子晃了过去.例如从电梯外进来一个看似诡异的人..........这也就算了,问题是这些大家都能猜到的情节过后.后面拍的跟科幻片似的,又什么进了另一个空间.又冒出一堆和剧情无关联的人.我还不能确定那是不是人类,因为看起来像是滑稽的僵尸.电影前后情节脱了节的感觉.最后,特技多的有点过量,确实叫人有点反胃.当然,值得肯定的是,李心洁的演技很不错.
5 ) 关于结尾
从第11分钟开始，长时间的黑屏铺开，电影的女主已经从美女作家徐寻变成了她自己笔下的虚构人物定言。
其实不难推敲，从家里闹鬼到误入鬼域，从邂逅小姑娘到中介站母女煽情，都是徐寻笔下《鬼域》的情节设定。
现实中，由于小说主人公和自已有颇多相似之处，徐寻出于自我保留最终放弃了该部小说。
然而令她始料不及的的是，她用文字构建的鬼域事实上是一个真实存在的异域。
所以当她决定放弃《鬼域》那一刻，被遗失的定言在真实的鬼域应运而生。
影片的高潮，两个来自不同空间的人相遇。
6 ) 鬼域 | 人有多么怕被遗忘和遗弃
有个忘了出处的老段子，当你死了下葬后埋进棺材还不算死了，当你完全从所有知道你的人的记忆消失，你才算真的死了，用一个并不适用又适用的词来说叫“社死”。
一个人最害怕是什么，人还活着，自己什么都不记得了。
或是，人活着，却已经被所有人遗忘。
我想着有些浪迹天涯的逃犯可能陷入这种矛盾的心理中，既希望所有人都忘了他，却又怕因被所有人遗忘导致做人的存在感丢失。
被遗忘被遗弃有多可怕？
就是你能呼唤到它的名字，就能拿住它的命脉，让其就范。
魔鬼数量众多，当你拿着十字架大声喊出它的名字，它就狂啸着脱离附身跑回地狱。
妈呀，终于有人知道我是谁了，太激动了，老子威名不减，高兴死了，放过你们吧，我回地狱闭关500年后再出来测试！
白白了伙计们。
被遗弃遗忘的，就是断了线的牵线木偶，变成行尸走肉，入狱变成号码，走入人群变成之一，一旦这个群体有很强烈的认同感归属感的时候，个体的意识被削弱，而当这个整体共同无归宿漫游时，个体意识觉醒。
妈的我是谁啊我为啥在这，哦原来我是被遗忘遗弃了，跟着一群无主之魂在这枯萎飘呢。
中国的人情社会里对此更加看重，比如东北人中总爱说，你认识那谁谁不，那是我哥，昨天我俩还一起喝酒呢，我那谁，你不记得了？
艹，你可真不够意思！
咋地，认不认识你能咋地，你是个吊啊。
啥玩意楞？
艹！
噼啪。
呯XXXXXXX
7 ) 被遗忘是比恐怖更恐怖的事情。
“ 为什么被遗忘的东西会变得如此恐怖？
”我想这是今晚重温一遍电影鬼域最让我留下深刻印象的一句台词。
在这个形形色色的现实世界里，有热闹便有凄凉，总会存在着一份孤寂，我想恐怖大概便是来源于此，所以一部恐怖片，它的真正内涵是什么呢？
我们习惯于营造孤寂的氛围来实现一些恐怖的镜头，我们获得了恐怖的感觉，却未能记住其背后的孤寂。
孤寂，始终寓意于恐怖的背后，它是比恐怖更恐怖的事情。
什么才是“真正的孤寂”？
那便是彻底的被遗忘，被抛弃。
三维空间之外总有你想象不到的事情，你最害怕的往往可能就会在另一个世界发生，正如现实你所害怕的，夜里就会在梦里发生一般。
这几年，我的梦里时常会出现一片荒凉的背景，仿佛被现实所遗忘，我会感觉有一种恐怖的东西在追赶我，因此每每在梦里，我都是在不断的狂奔与逃亡中体会这种恐怖而又孤独的感觉。
你是否真的存在着？
在这个荒凉而又诡异的鬼域中，除了被遗忘的东西，还能剩下什么，所有的东西都将失去意义，黑暗和光明亦没有区别，最悲伤的事情莫过于一句“我是属于这里的”，从此我们便都成了一个剧本中的东西，再也没有了自己存在的意义，或许我们的存在意义便是创造者，当我们被彻底遗忘时，那最后的意义也便没有了，这片世界便成了鬼域。
有一天，当我发觉对这个世界再没有一丝留恋，我不明白为什么要存在，我也不知道我要去做什么，每天浑浑噩噩的度日时，我是否也成了一名被遗忘者了呢？
8 ) 异度空间——《鬼域》
《鬼域》算得上是一部比较干净的恐怖片。
没有露骨的血腥暴力情节，没有会让人毛骨悚然的鬼脸突然出现。
扣动心弦，会有点提心掉胆的感觉，都要归功于李心洁的演技，急促的音乐节奏，以及那个诡异的充满死亡气息的场景。
节奏和音乐配合的恰如其分，场景和角度体现出的感觉，既是恐怖的又是神秘的。
稀区柯克说：“惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻，而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。
”同样,《鬼域》里，李心洁在逃跑过程中所出现的那些起伏不定的音乐伴奏，不停转换着的场景深深吸引着我们的眼球的同时，也带来了紧张的感觉，时不时的还会被吓一跳。
恐怖片里有一个比较经典的片段，就是主角们进入一扇门，或推开一扇门后，背对着的门会马上自动关上，门在闭合时所发出的沉重声音，常常会吓我们一大跳。
主角在惊吓中回望的时候，明白已经没有退路了，揣着一颗惊恐的心，缓缓向前探去。
最后母女相认的情节，大大的赚了我一把眼泪。
在去往中介站的路上，那些变幻着颜色的天地、草地很是唯美，让人误以为那是一张PS后的图片。
相比较于以往的恐怖片风格，《鬼域》的主题也算得上新颖，具有创意。
它也是近几个月来，唯一部我看着不会打瞌睡，不会无聊得直想拉过去的恐怖片。
9 ) 创造疑团的电影
其实导演想说的，大概是，鬼不只是死的东西，被遗弃的（包括思想）也是鬼。
所以这套电影叫鬼域是成立的。
导演只有“被遗弃也是鬼”一个很表面的诠释，根本做不到深入的探讨。
心洁还没进入鬼域时，气氛和故事都好。
一进入鬼域，我还被那摩天轮和楼梯的场景吸引了。
但故事越进入主题，就越觉得啼笑皆非。
这里就暴露了导演对主题的缺乏深入。
看到所谓的花摘之，冥钱路可走，我就很想爆笑。
整套电影的budget放在摩天轮和楼梯的场景了？
鬼的造型真的马虎的可以。
我还想问：如果被忘了的思想也是在鬼域，那我在鬼域不是一个有钱人了吗？
或者我在鬼域是精神分裂的？
拍太多的鬼戏了是不？
导演开始有有心无力的感觉，还出现眼高手低的状况。
但心洁的表现还是值得一赞。
10 ) 【鬼域】李心洁梦游阴界
看完了2006年的恐怖惊悚诡魅港片《鬼域 Re-cycle》『观影时间』：2022.8.12周五·正巧「中元节/鬼节」————
前几天在某平台日常搜「爱丽丝疯狂回归」搜刮新动态，没想到就看到了这部电影的安利，其中提及了「爱疯」和「小小梦魇」好家伙正好是我最爱的两黑童话游戏，再发现这电影是我以前眼熟过但不知其名的感兴趣鞋垫片，这下刚好全解惑了！
再撞上鬼节并顺眼大赏！
本片的主要风格可比喻成『港式寂静岭』，当然也和『爱丽丝梦游仙境』一样都是进入“仙境|魔境”这种"奇奇怪怪"的异次元空间|世界。
黑暗感上确实和寂静岭更像，特别其中的人不人鬼不鬼的“伪丧尸”形象设计（长脖造型特惊悚,面部化妆也特吓人）更像的点是故事的两大角色配置同为一大一小的女性，寂静岭可不就是母亲寻女嘛。
鬼域也和寂静岭一样每隔一会就来一次“地狱危机”。
就像追光动画《白蛇2》中修罗城的“跑毒轮回”，那么说道「轮回」，鬼域的危机也是轮回性质的，英文片名的意思就叫「循环再造」，结局收尾的“烧脑”设计也验证了这点。
鬼域本身是有鲜明的设定的，叫『被遗弃的空间』，顾名思义，你以往（遗忘）遗弃的、抛弃的、取舍的...任何实体/虚拟物品都可能像倒垃圾一样的丢在这个世界。
所以本片的创意美学是很吸引人的，荒废美阴郁美、香港残破的大楼街区、庞大的书籍山和诡异的摩天轮以及带有东方古代『阴间』的邪恶气息，无一不在表明本片最大的价值所在；并且后期还带点『血肉朋克』的场面，我的猎奇味蕾也尝爽了。
本片摄影色调和特效都挺优秀的，虽有些地方依旧有特效痕迹，但整体的风格化很浓，喜欢鬼魅本质的观众都会喜欢的，其次恐怖元素的视听处理也烘托的很好，虽没有恐怖创新。
但稀区柯克的有句话很契合本片“惊悚片最恐怖的地方不是S人那一刻，而是在S人之前凶手所营造出来的气氛。
”|除外在灵异方面上，像会动的纸团、秋千仿佛被隐形的孩子荡来荡去 等诸如此类的设计挺不错。
个人最夸的是迅捷流畅的犀利剪辑
————那么，接着我就要提及本片对大众而言辨识度最高的桥段了，那就是【废弃玩具领域】会动的巨型残废玩具，特效做的也逼真，就真有感觉...那么很巧啊！
这不仅是让我联想到我最爱的《爱疯》游戏中的【娃娃屋】地图，而且有2点几乎同款！
1：『蓝瞳黄发绿衣男娃』我的天这一对比几乎各方面相似！
仿佛是同一位！
毕竟都是巨型的，你完全可以把左边看成右边的报废形态.... 当然啦，也许只是娃娃型号是同款的
2：『人偶尸堆』这一对比，电影做出来的质感和震撼感甚过爱疯，但实际游玩上，爱疯的压迫压抑感绝对甚过鬼域...
————本片的人物高光都在PLJJ和PLMM这两位身上（前者：李心洁 |后者：曾雅琪）女主和小妹妹颜值都超高！
总之养眼就完事系列。
而且大多电影一旦出现让人有保护欲的漂亮小妮子的设定，就必然安排一个大人全程保护照顾她；而本片反着来的，反而更有味道了【奇怪发现】：李心洁在1998年台湾圣诞节，出演了由果实文教基金会的歌舞剧“爱滋梦游仙境”！
好家伙！
再次CUE爱丽丝，但这个信息我是从她简介里发现的，但是我死活都搜不到这歌舞剧的报道？
而且演出名字都很奇怪？
艾滋病主题的梦游仙境？
总之特奇怪...
————总之，最后很推荐写作的朋友康一康，四舍五入也有《刺S小说家》的框中框的味道。
最后！
珍惜缅怀下中国少有的放开手脚以想象力为主体开发的影视作品吧！
而且还是非商业片；现在这种片太稀缺了....
开始时候的那些在房子里看到的恐怖情形还是很恐怖的，不过到后来到了异域，也就不那么恐怖了，更多的是神奇和想象力。李心洁演的是个写小说的作家，这次想写鬼怪小说，写什么就灵验了什么，所以刚开始那些还真的挺恐怖的，长头发啊，沙沙的电话声啊，黑影之类的。后来一下子趴倒在电脑桌前，就进了那个充满被人抛弃的事物的地方。很有想象力啊，任何被抛弃和遗忘的东西或人都会出现在这里，但是时间久了也会被风化，然后彻底消失。她在里面遇到了一个小女孩，在一半的时候我已经觉得那个是她流产掉的那个小孩，后来果然是~还是很感人的，尤其小女孩
彭氏精致的色调，不苟的服装造型，精彩的特效，非常适合这类片子的李心洁，每一针都是美丽的画面。唯一遗憾的是剧本薄了点，前面大部分已经猜到了结局，女孩叫妈妈的时候像爬了一个大坡发现前面不过是个向下的台阶，有点小遗憾
烂
不能打胎
太爱了，这种画面感。
简陋，处在构造世界观的底层逻辑，看不到什么真正的建设，一本概念图册足矣。
感觉环境诡异···一般
真是受不了亲情戏~~抵挡不住阿~~~
以前看的。很喜欢这种迷幻的风格。可惜片子不怎么样好。
铺垫了一段伏笔就开始了的鬼域冒险，很少见到场面这么大的恐怖片，更不用说是鬼片了。初到鬼域的场面很不错，后面鬼跟丧尸群一样就没劲了，结尾接到开头的书中书梗也还可以。
山寨 寂静岭+千与千寻！！！= =
凑合吧 不算好看 没期望 但亦无失望 国产恐怖拍成这样就算是不错的了--------其实我只记住一个让我想入非非的词汇【缱绻】
故事结构和内核还是值得肯定的，恐怖元素得表现也可圈可点，作为恐怖片在我心中已经及格了
李心洁这么漂亮必须加一星。整体一般，但现在难得看到中文恐怖片了，都他妈在做梦。
这片完全没有情节啊~~
不太喜欢，乱糟糟的，而且节奏太慢，说教意味明显，以为是个鬼故事，没想到是个奇幻冒险片，有各种其他作品的影子，主题到底是什么呢，是关于遗忘还是关于创造？是讲个人还是想由此及彼？而且剧本的动作很模糊，看到最后就无聊，
彭氏兄弟证明了华语影片并不缺乏瑰丽多彩的想象力
少有的创意和视野在港产片里...我喜欢...但结尾就...
很早就看过叻...
十多年前，第一次看这片子的时候确实是惊住了，虽然是个阉割版没看明白，但隐隐中总感觉这货是灵异恐怖片中的异类。而今二刷粤语原版，原来这厮的骨子里（与灵异无关咯）其实藏着一个文艺片的灵魂。印象中，关于遗弃、遗忘、救赎、初心这些个主题，与影片最相似的是《漂流家园》。而随着时代变迁，前者在当下还得再加个主题：反堕胎。