80'后

这样的一部电影出现在硝烟弥漫的暑期档，基本上可以断定其炮灰的命运的，当然这个判断与影片本身的质量关系不大，关键还是卖相不好，一部温吞的纯爱片，缺乏明星光环和可炒作话题，最致命的还是这个不知所以的片名。

《80’后》原名是《地久天长》，改名后是要突出其人物的代际属性和青春编年体形式的叙事脉络，但是这样的改变反而将影片在时代大格局和个人小命运之间的互动乏力暴露无疑。

《80’后》这部电影在做一件在这样一个充满逆反情绪的社会里最不招人待见的事，那就是企图代表别人，而且还是一代人。

尽管有香港回归、申奥成功、非典、奥运会等大事件作为时代坐标，但看完发现这个此恨绵绵无绝期的爱情故事是可以放在任何年代背景下的，而这些事件也并非是80后的独特记忆，而是属于全体中国人的民族记忆，创作者在这里有点意淫过度了。

另外被意淫的还有作为80后代表人物的男女主人公的成长背景，两人都是人中龙凤，在他们身上我们看不到普通80后所面临的升学和就业等现实生存压力，只看到他们在校园里优雅地跳着西方宫廷小步舞曲式的集体舞，毕业式上”长亭外，古道边”歌声中的陶醉，还有就是在保鲜膜下被地久和被天长的真空爱情……尽管有着破碎家庭带给他们的心灵创伤，有着非典时期的生死考验，有着铁窗内外的咫尺天涯，但这些生硬地刻在人物身上的疮疤能引起什么代际共鸣吗？

我想出身名门之后的导演李芳芳的成长背景中一定没有真正经历过普通80后所普遍面临的那些生活压力，只好在这里为赋新词强说愁了。

《80’后》中男女主角爱情守望的时间跨度是17年，其实只要是经历了沧海桑田的爱情都具有感动观众的潜在力量，毕竟这意味着一份坚守和忠贞，这在当今社会都是很稀缺的情感方式。

这里的爱情状态基本上是采取韩剧式的处理方式，而加大的信息量和相对精良的制作水准让这部纯爱电影有了通俗文艺片的质感，以爱情为主线又不拘泥于爱情本身，是《80’后》显得脱俗的地方。

但是在这份质感之下又欠缺了点说服力，可以说沈星辰和明远之间始于青梅竹马的爱情一直缺乏明确的推动力，李芳芳只是一味沉浸在自己的编剧技法中，用情节和转折连贯了一段极品爱情，殊不知这段爱情一旦放入滚滚红尘之中立刻显得漏洞百出了，最终的结果是有感动而缺乏回味，高潮段落发力不足，反而是类似在沈星辰陷入绝望之中时出租车司机的守候这样的情节带给我的感动更现实一些。

《80’后》一度在宣传中放大了对张国荣的致敬和怀念元素，在最终的成片来看，这只是蜻蜓点水地出现了两处而已，但惊喜的是片尾处陈楚生翻唱的张国荣《有谁共鸣》，谷村新司的曲子和陈楚生的超水平演绎让这部电影得以善终。

这部电影是典型的把命题作文的题目当话题作文的话题写。

主要讲了两个年轻男女及他们的家庭。

男主家有：爸爸（坐牢）、妈妈（终于还是坐牢）、儿子（又坐牢了），女孩家里有爸爸（车撞死）、妈妈（跟情人跑国外去了）、舅舅（一直到结尾都还自由地活着）、舅舅的正牌（肝癌，死）、正牌和舅舅的儿子（坐牢，牢内莫名其妙死）、舅舅的小三（自由地活着）小三和舅舅的女儿（被挑了两根手筋）和女主角（还好还好）。

看出来了吧，这和80后貌似也没有太多关系，至少表面上是这样。

以上任何一个人的遭遇，你街坊邻居有几个遇到了啊。。。

一开头，老煽情地放一些文具盒，弹子球之类我们已经在校内上分享过很多遍的80后的象征物。

我以为还好。

然后就开始这个离奇的故事了。

其中有两幕。

1 男主角成绩不足以来北京上大学，他打了一个电话问女主角：你为什么要选择北京大学？

女主角说：因为北大是最好的啊。

然后男主就马上和小三在一起了。。。

2. 男主角感染了SARS。

被隔离了。

一个宏大的镜头，在一片茫茫夜幕下，奇山耸峙，一抹手电筒的光在似乎没有路的山上窜来窜去。

突然，出现一排透明玻璃房，百来个穿白大褂的人在房内走来走去。

我大呼，啊，外星人基地啊。

音乐也配得非常惊悚。

一个长程降音之后，又突然变得柔情似水了。

这时，那个手电筒变成了一个急匆匆地推开各种恐怖的隔离大门的女生背影——原来是小三冒着生命危险来向男猪脚表白爱意。。。

笑死我了我曾经和我妈妈讨论过，为什么现在的电视剧都很喜欢讲伦理（就是家庭关系错综复杂）。

可能是现在家庭关系的转变比较剧烈，人们需要这样的苦情戏来制造出一个更大的心理空间，于是自己的起伏也就不那么突兀了。

【评价仅针对导演李芳芳同志的人品及职业操守】今天翻阅桐华blog，看到她转载的一篇关于《80'后》导演兼编剧如何极其不要脸的一步一步的窃取小说界新人JAS《天长地久》的故事的文章，姐姐的肺都快气炸了。

这个世界上怎么会有这么不要脸的人，且一个个的还名利双收。

联想起那个更不要脸的，自吹为“金牌编剧”的于正（《最后的格格》抄袭《汇通天下》、《锁清秋》抄袭《恨锁金瓶，<详见：　http://tieba.baidu.com/f?kz=594445793>、《楚留香传奇》抄袭《火舞黄沙》、《胭脂雪》抄袭《凤凰四重奏》、《大清后宫》抄袭《金枝欲孽》《冬日恋歌》<详见：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b0eb8ca01000699.html><雪臣失忆那段，台词居然都一模一样==||详见：http://tieba.baidu.com/f?kz=174209474>、《玫瑰江湖》抄袭《楚汉骄雄》），真是让我怒火中烧！！！

闲话少扯，下面是关于《80'后》窃取事件的来龙去脉——======================愤怒的分界线=====================【转载】《一桩知名影视人如何欺负写手的真事儿》——黄佟佟JAS是我的老朋友，她为人良善和气，当年她写的小说在网上连载，我还去捧场，后来听说卖了版权还特别为她高兴，现在，这部电影出来了，故事却莫名其妙成 别人的作品，我觉得这个事儿很有意思，特别是这位李小姐说的话，极具代表性，非常有意思，逗得我哈哈大笑，我不得不用红字标出来，以显示笑点。

如果用知音的手法来说，就是知名影视人两头蒙人版权到底是谁的?以下是JAS对这件事的说明，虽然不是什么大事，但对一个作者来说，我能体会她的心情，我觉得今天JAS能被人欺负成这样，明天我们谁都可以被欺负成这样，所以，一定要维权到底——=====================================================【当事人现身说法】《关于电影八零后和我的小说《天长地久》的一些说明》——JAS2005年9月30日，历经一年半，我同时在晋江和后花园贴上了《天长地久》的最后一章，完结我生平第一个长篇小说。

2005年12月6日，我在后花园收到一个短消息，内容如下：“JAS，冒昧打扰你。

我很喜欢你的小说《天长地久》，有意和你探讨把它改成电影剧本的可能性。

我在北京，手机：135818。。。。。

.如果你在外地，可否给我一个电话，我给你打过去聊聊。

谢谢。

赏心”12月7日晚上十点多，我们打通了电话，这位叫赏心的ID告诉我，她叫李芳芳，从纽约读电影导演回来，在找小说改剧本，想把《天长地久》改成剧本拍电影。

我和她聊着，心下并不相信这件事，这是我的第一个长篇，我写得很用心，但是，我不认为它很好，而且，拍电影，这对于一个只在《女友》《希望》《都市快报》发表中短篇的我来说，实在是一个太远太不切实际的梦想，它甚至还没有出版。

但是她告诉我，她是《十七岁不哭》的作者和编剧。

这部电视剧我没有看过，但它的名气我知道。

再经过几次的电话和网上的查找，我渐渐地相信了她，这还有另一方面的原因，在后花园有其它资深ID见过她，而当时在后花园呆着的人，对于我来说，从来都觉得有不一样的情份。

还有一个很重要的原因，是她赞美了小说的其中一个情节，而这个情节是我精心设计，但是追看《天长地久》的上万个留言中没有人注意到。

2006年1月，她寄给我两个剧本，让我观摩，想让我自己改《天长地久》，因为是年初我很忙，就一直没有改，2月，她说她自己改，因为要赶时间来不及。

2006年5月，合同样稿确定，5月17日，纸质合同签订。

按合同约定，预付的小部分定金到账，余款于电影开拍前付清。

在这个过程中，李芳芳要求我尽我所能，把网上关于《天长地久》的转载都删掉，并且最好把晋江专栏上的也删掉。

并且请把要拍电影这件事保密，理由是，怕别人抢。

我虽然觉得不以为然，但仍然发了几十封EMAIL给各个转载的网站，删掉大部分后，锁掉了晋江专栏上的《天长地久》，这个举动导致晋江的读者频频追问是否要出版了。

我没有作任何答复。

关于出版，李芳芳曾向我描绘了动人的前景，说，她一定会拍一部特别特别好的片子，会请章子怡来演女主角。

然后她对我说，你别给别人出版，我来帮你出版，我出《十七岁不哭》认识好多编辑，到时候，书和电影一起出来，会很轰动。

我们双赢。

你要配合我，不要随便给那些小公司出版，我会给你争取到很高的版税。

相信这个前景令大部分作者心动，不得不说，我也曾经怦然心动过。

作为一个作者，当然希望自己写的书出版，希望有很多很多人看。

所以，我拒绝了几个出版公司的出版要求。

接下去从2006年到2008年初，和李芳芳断断续续有电话联系，只是越来越少。

我曾经问过电影情况如何，李芳芳说一直在努力，并告诉我很多情节不能拍、不给拍，必须改了一遍又一遍。

她告诉我困难之大，请演员之难，选演员之困，资金来源之少。

她说，到开拍的时候，我一定会请你来看，我会拍得很好。

我说，好的，我很期待，你辛苦了。

然后至2008年初，我断续打了几次电话，都呈无法接听状态，从此彻底断了联系。

断了联系之后我不再尝试打电话给她，因为我个人觉得，拍电影这件事，到底不是一件容易的事，她应该是放弃了。

这是很正常的一件事。

我不想她为难，也不想再打电话骚扰她。

我对拍电影这件事虽然保密，但是，和家人，还有和几个要好的朋友还是提起了，并且在提起之前还向李芳芳报备，因为我实在太高兴的缘故。

在2008年之后，大家但凡问起，我都告诉他们应该是不拍了，因为李芳芳再也没有联系过我。

2008年中，我和磨铁签了《天长地久》的出版合同。

2008年末，我父亲病重，在杭州住院时，又问起了这件事，我一样答他：应该是不拍了。

他很失望。

2009年初，我亲爱的父亲病逝。

在病逝之前，他终于看到了我出的第一本书，他高兴地向所有人炫耀，他说这是我女儿写的书。

2009年9月15日下午1点50分，在中断联系一年半之后，我接到了李芳芳的电话，她告诉我，电影拍好了，要去东京电影节参加比赛，她说：“恭喜你也恭喜我，我们终于把这件事完成了，我没有让你失望，电影拍得很漂亮，我们要去东京了！

”在我没有反应过来之前，她说：“但是JAS，你得答应我，你一定要保密，你知道吗，在豆瓣一搜，就是你的小说，如果大家看了你的小说，我这电影就是被剧透了，到时候观众就会减少，票房得不到保证。

所以我要请你保密，好不好？

”她告诉我，电影中角色的名字改了，“一一”这个名字电影局不给批，因为台湾有个电影还是电视主角叫“依依”，而且这个拷贝要卖到国外，老外不会读“一一”，象“STAR”就很好读。

她说，但是电影名字还是《天长地久》。

不过为了保密，在东京电影节参展的时候也不会写上我的名字，但是到国内放映的时候，一定会写我的名字的，请我放心。

那天她说了很多，电话讲了四十分钟多。

我问她电影什么时候拍的，她说2008年下半年开始拍的，在杭州取景。

我心中十分悲伤，问她为什么不告诉我，这样我父亲还能去看一眼，还能高兴一点。

她回避了这个话题，却说起她母亲也患了绝症，她拍得都快死掉了，整天往病房里跑拍摄场所跑。

我很想说，这跟你在开拍前跟我说一下没有关系吧？

但是我仍然答应了她关于保密的事情，因为她说，她为拍这个电影欠了巨款，她需要保证票房，不能提前这么久剧透。

希望我能在电影公映前半个月再在我的专栏上向读者公布这个好消息。

在最后，李芳芳说起了欠我的余款的问题，她说一个月内一定付清。

我问了略知电影的朋友，说，防止剧透这种事好象是有的。

我保持了沉默。

东京电影节开始了，结束了，她回来了，一直一直等，没有回音。

一个半月后，10月30日，我打了电话问她关于余款的问题，她说没有钱，要到10年农历年前打给我一小部分，然后三月底再打给我剩下的，后来又说会在电影公映后三个月内付给我，因为电影公映后结钱需要时间。

因为之前她答应在10月前付清余款，我就答应了弟弟给他一部分结婚的钱，本来不至于手紧，但父亲病重欠款不少，我实在没有办法，在我再三的短信再三的电话催促之下，李芳芳分别于11月、12月、3月30日分三笔付清了稿费余款。

而按合同，她应该在电影开拍前，也就是08年付清。

我觉得一个女人也很难，也没计较这些。

在这个过程中，每次电话，李芳芳都要求我一定要保密我是原著作者这件事。

在2010年2月10日，李芳芳给我打了三个电话，提出了一个要求，要求在电影的字幕上去掉我的名字，也就是合同上写的“根据JAS小说《天长地久》改编”不再写上，原因是：我们的电影只用了你四个情节，（我现在不由要问：既然只用了四个情节，为什么会怕剧透呢）我们补点钱给你，你看好不好？

我又惊又怒，断然拒绝，我说，你给我再多的钱，我也不会答应。

她于是马上说：是啊是啊，我也曾经是一个作者，我知道这样对你不公平，要是我我也不会同意，这是我们电影的策划组的意思，我会跟我的策划组说的。

你放心，我们一定会打上你的名字。

至此，我才开始觉得心冷。

我跟朋友提，朋友说，你合同上有没有写明“根据JAS原著《天长地久》改编”写在哪呀？

到时候她给你放在片尾字幕最后一小行字，飞快掠过。

我苦笑，那我能有什么办法？

但是，愚蠢的我，仍然信守了承诺，我问李芳芳是不是一定要公映前半个月，李芳芳回我短信：公映前一周公布吧。

2010年6月25日公映，我一直等到6月21日，才在晋江专栏和微博上进行了公布，其实也是一个极小范围的公布。

《天长地久》虽然在晋江和后花园老读者中传阅甚广，但实体书卖得并不好，所以我的专栏读者和微博读者也不多，我只不过是为了高兴一下。

而且，我甚至没有提前半个月，只是提前了四天，我觉得作为一个作者，我有权利高兴。

另一位作者知道这件事，在知道可以公开后，在微博上转发了一个媒体人宣传“80后”的微博（不是我的微博），说：“这是我们家JAS的《天长地久》改编的！

为了网络文学一步步走到今时今日，大家一定要去电影院支持票房哦。

”该作者的粉丝众多，她这么一说，其实也是对电影的一种宣传。

但是这时候出来一个人叫“指尖相思”，她在该微博下斥责我，说“80后”不是根据我的小说改编的，是根据李芳芳的同名小说改编的，说我借电影炒作，她是新原野电影公司的董事长，要追究我的法律责任。

我告诉她我有合同，另外这件事先去问一下李芳芳再说。

我打通了李芳芳的电话，李芳芳说：“那人放P，这什么人哪，我跟你说，拷贝上有你的名字，根据JAS小说《天长地久》改编，还有根据李芳芳小说《玻璃房子》改编，那个我的小说是英文小说，没在国内出版过，是四五年前写的，在美国出版的，我加了那个小说的内容。

”过了一会儿，她又打过来，说：“我问了，是新原野公司的一个新人，啥事儿不懂，也没看电影也不问，就这么闹出这事儿来了，你放心，没事的，我让她把微博给删了。

”过了一会儿，指尖相思删去了所有微博，然后私信我，说她是新原野电影公司的董事长张逸云，她说，当初李芳芳把剧本给她们公司要求拍摄的时候，说的就是这是根据她自己的小说改编的，所以她维权心切，就认为是我在炒作。

这是6月22日的事情。

我向李芳芳要个说法，不然的话我公开这件事，李芳芳说，你不能公开，你一公开，受到伤害的是我，我的电影我的票房，你知不知道我都快为这些累死了。

好吧好吧，我没有权利去让张逸云向你道歉，但是我可以发个声明。

我说好。

过了一天，6月23日，我没有看到她的声明，短信问她三遍，没有答复，迫不得已再打电话，李芳芳说：“我不会拖，可是你知道，我说要开微博，我公司的人都急了，我是80后的导演呀，要开微博是一件很大的事儿，要新浪配合的，要首页推的，所以他们都去和新浪网交涉了，要到25日早上才能开得成微博呢，不然这样吧，你先帮我申请一个微博，你知道我的电脑知识不行，你帮我申请，然后把地址给我，我去发一个声明。

”我说，你可以自己申请啊。

她说，我跟你说过了，我不能申请啊，公司不让我自己申请啊，这样吧晚上你申请好给我。

我没有答应，发了短信给她，那么，我等到25号好了。

然后在24日晚的首映礼上看到李芳芳说：“在我当初创作这个故事的时候……”6月25日下午，我没有看到任何声明，我发了短信给她，没有回应，打了电话给她，说在接受访问，马上就挂了。

直到今天，完全没有任何回应。

没有任何声明。

我想，我终于明白了这是一件什么样的事儿。

现在是8月份了，对于这件事，我早就心平气和，也许它能证明我是一个愚蠢的人，但是，它同时能证明的是，我是一个问心无愧简单清白的人。

今天有人请我去看了《80后》，我来描述一下这部电影1、取名哗众取宠，内容跟80后毫不相干，原著其实叫什么玻璃房子2、男主角整部片像中了邪一样，特别是得SARS的时候。。。

化妆化的跟册老一样3、大部分女性导演在处理幽默、紧张、悬疑等环节没有男导演来的好，女导演片子节奏都太慢4、还是回到第一条，凭什么用“80后”来吸引眼球，片中就粗粗引用了近代的一些事件，如：香港回归、奥运、张国荣西特等，没有其他实质性内容，更没有反映出80后一代的真正生存压力、心理等因素，看后没有任何共鸣。

5、女主角的固执不太实际，而且长的也不好看，脱离现实a，一个喜欢他的条件很好的男生送她鸡汤喝，她喝了几口得知是他送的，竟然扣出来呕掉，那个男的人很好的，再讨厌也不可能这样啊。

b，公司老总找了个女友是之前喜欢男主角的，但男主角喜欢的是女主角，这个女主角竟然13点一样的辞职了，干她屁事啊。

总结：一句话，剧中内容除了标题，其他都拍到了

试着数一数上一次进影院为爱情而感动是什么时候，似乎已经过去太久了。

2010贺岁档，阿凡达领着无数大片席卷票房，有科幻，有战争，有动作，有喜剧，唯独缺少可歌可泣的爱情大片。

到了情人节档，独步影坛的《全城热恋》似乎更多的是网络各路明星来走马观花的诉说几个故事……能够坐在幽静的空间里欣赏别人的爱情，欣赏这种人与人之间简单的无以复加的关系，才是我辈情之所钟吧。

时光的咏叹调 《天长地久》的男女主角算得上是青梅竹马的组合，儿时先后经历家庭的变故而彼此分开，两人后来在自己最美好的年华相遇，带着内心的伤痛互相温暖而走到了一起，一起渡过了一段美好的时光。

生活总是有一些问题不断的追问着我们，两人因为升学的因素而开始了分隔两地的异地恋，异地恋几乎是每一个大学生都会碰到的问题，理性的分离与感性的思恋第一次在人生之中教会彼此选择与放弃。

《天长地久》中女主角的形象便是如此建立起来的。

自小寄人篱下的女一号沈星辰一直追求着最好的东西来保护自己，她的人生是伴随着各种一等奖而成长，顺理成章的，她去到了最好的大学，而男主角明远因为各种原因留在了电影发生地——杭州。

这个时候沈星辰还是不懂爱的，她只明白自己生命中的缺失，她一直在坚持，没有放弃自己儿时被抛弃的生命。

当她在面对明远直白的爱情席卷而来时，她仍旧当作一切自然而然。

“我绝望的渴望被爱，却不懂得如何去爱人”是片中沈星辰的自我剖白，在她经历的成长的伤痛之后终于明白儿时母亲带给她的领悟。

沈星辰的顿悟是每一个努力学习去爱人的女孩都需要的一课。

沈星辰与明远之间的爱情几经坎坷，年少的轻盈，成长的蜕变，沉重的负担和彼此之间一直的追寻，为当下这个时代的爱情微缩了一程多姿多彩的生命。

这部影片将献给每一个没有爱过，学习爱和深深爱过的女孩，在他们的故事里共鸣自己的情愫。

等待的独奏曲 每一对爱情修成正果的情侣身边都会有一些其他的人伴随，这样的人默默的守护在男女主角的身边，你哭时他们安慰你，你笑时他们更开心，他们身上的能量因为一个人而守恒，是爱情里最不变的元素。

闻嘉的出场在《天长地久》里是伴随着明远对父辈的寄念而出现的，其后一直默默守候在明远的身边。

升学时，沈星辰因为理想去往外地，而闻嘉的选择就是明远的选择。

闻嘉几乎伴随着明远经历过了大学时期该经历的喜怒哀乐，她同样亦明白，在明远的眼里，只有他从小就认识的沈星辰。

同样，闻嘉的结局展示了一个不同于沈星辰的生命历程，她“羡慕那些时光流逝而没能改变她们的人”，她在她原地等待明远的时光中最后还是选择了放弃。

但她依然是爱情成立的结果中的许多种，没有人会去怀疑闻嘉她真心所付出的爱情。

这是导演的用心之处，没有一个人物会沦为推动情节发展的人肉道具，他们有情有理，她们让观众看完了想拥抱爱情。

伤痕的共鸣乐 如果只是一个简单的爱情故事，那对于《天长地久》的导演李芳芳来说，必然会遮挡住她一些成熟的技巧。

导演在故事个内容之外，展开外延，通过聪明的技巧，角色的设置一层一层丰满了整个故事。

《天长地久》的故事是一个宿命的故事，由父辈的悲剧展开，多线索展现了人与人之间陌生而又温暖的关系。

父辈带给了影片中的主角们难以磨灭的伤疤，他们必须学习去弥补，学习去不让那条疤疼痛，最后学习让自己也能成为一个给人温暖的人。

导演熟练的掌握了这之间的节奏，每一个人的成长，每一个人的悲伤，每一个人的收获都深深烙印在了观众的脑海里。

导演还原了80后的童年，虽然在剧中设置了戏剧化的冲突，但剖开表面，无不覆盖了每个人同样的童年。

沈星辰与弟弟的成长是放养式的，父母管教很少，自个儿玩到大。

妹妹的童年是家教式的，谁都有小时候为了学习钢琴或者书法等某一样才艺而放弃了太多玩乐的时间。

有了这一层，导演将其解读为父辈为我们带来了第一道伤痕。

观看这部电影的过程其实是一个抚慰内心伤痕的过程。

病，只有知其理，才医得真切。

了解这部电影，也是一个了解自己的过程。

虽则有伤，但未尝不是一个温暖共鸣的过程。

许多看完这部电影的观众，都会为爱情感动，为生命感怀。

100分钟的时间让他们直击内心的深处，这是许多寻常大片中找不到的温暖。

当习惯了电影院里的视效，绝佳的音响后，是否还应该为真诚的心灵也买下一份温暖的晚餐。

看完后，像其他观众一样，要么拥抱爱情，要么拥抱导演吧。

关于片中玻璃房子的位置，众说纷纭。

有人讲在西溪湿地文二西路口，有人讲在拱宸桥、在河坊街，之前还看到有人讲在信义坊的。

可是好像没有人说过具体位置。

我想这么多地方总该有一个是对的吧，所以我决定找一下。

当然啦，我不在杭州，没法实地验证，不过在地图上一样能找到！

绝对正确。

先说位置：这个玻璃房子的位置实际上是在拱宸桥啦，具体是在拱宸桥西的桥西历史文化街区，现在的大运河国医馆！

看看这个门脸，有没有很熟悉？

为什么这么肯定呢？

请继续看：从电影中可以看出玻璃房子所在位置的建筑格局有几个特点：1.玻璃房子本身门头是两边高（两边各有一个门楼）中间低的；2.玻璃房子和旁边的建筑都有伸出来的台阶；3.玻璃房子门前有一条挺宽挺长的路，房子右手边有一个长直的巷道；4.玻璃房子对面的建筑屋檐比这个建筑旁边的建筑屋檐伸出来一截。

根据这几个特点，然后在网友提到的几个位置的卫星地图上去比对建筑格局，就可以找到了。

我首先找了西溪湿地，没有找到这种长直街道的地方，而且西溪湿地的植被比较茂密，不符合，排除；然后找了一下信义坊，但是信义坊的建筑很稀疏，排除了；然后就找到了拱宸桥。

拱宸桥西边有一片建筑，很古朴的感觉，街道也是长长的直直的，而且树木不多，很符合电影中的场景。

然后在细细的比对之下，我找到了！

看下图：

玻璃房子位置识别

相关特征

电影中对应的特征

于是，这一对比，不难看出，玻璃房子就在这里！

拱宸桥西历史文化街区。

再在电子地图找一下，就能找到现在玻璃房子变成什么了——大运河国医馆

网上找到一张国医馆大门的照片好在改建后的建筑保留了原来的一些特征（门前的台阶、旁边建筑的门头——虽然加高了但是形式没变，还有玻璃房子门上两侧的门楼还在），可以和下图做比对

电影中的镜头没错了！

就是这里！

很多人说玻璃房子拆掉了，现在看来也不算拆掉了，顶多是上面的玻璃罩子拆了，下半部分还是保留了的。

搜索历史新闻，杭州拱宸桥桥西历史文化街区于2008年2月14日开工建设，属于运河综合保护二期工程。

“据了解，明年国庆节前，一个以居住、休闲功能为主，集商业、休闲、娱乐及公共展示服务为一体的城市综合新区域，将展现在杭州市民面前。

”，也就是说，2009年10月1日前，这个街区可以基本成形。

而影片差不多就拍摄于这个街区成形的时候。

我觉得这样一个街区不太可能搞一个玻璃顶的建筑放在那，会很突兀，和街区整体不协调。

所以影片里的玻璃顶可能是加的特效而已，就连里面的茶室都可能是取景于其他地方。

当然，不排除剧组为了拍电影，和有关部门协调临时加建的可能。

该街区2010年1月开始招商

有新闻报道，大运河国医馆于2010年10月份揭牌该街区从2010年1月份才开始招商，大运河国医馆2010年10月揭牌。

所以，从时间上来看，也是有加建玻璃顶再拆除的可能的。

根据网友提供的信息，玻璃房子里面的茶室可能确实取景于其他地方——杭州市西湖区紫荆花路395号同一号清茶道馆(紫荆花路店)

网上找到一张该茶馆内饰图片

电影里的镜头

电影里另一个镜头从这个内饰看确实很像，地面上的碎瓷砖装饰和天花板上的纸花造型的装饰也是能对应上的，应该就是这里了。

哈哈哈，一开始没注意，地图缩小后发现旁边有个学校叫杭州绿城育华学校，这个是陈默他爸给他送口罩那里的取景地啊。

地图上两个地方的位置

网友上传的该学校照片

电影镜头一

电影镜头二多看了一眼地图，竟然有意外收获，哈哈哈。

也许是对这部电影的期望值太高，所以看完之后难免的失望。

加之去的时候晚了十分钟，只能猜了猜开头，只能等DVD了。

不过回来同学问要不要去电影院看，我说随便。

如果你能忍受的了拧巴的对吧的话，就去看看吧，画面很美，故事也很连贯，导演拍的很细腻，只是故事的阵线拉得太长，导演控制不住了。

主角长的都不差，看电影的时候旁边的男人就一直在逼逼，说就为了看女二号来看的电影。

不过我觉得女一号长的比较好，尤其是放在大屏幕上看，女二的下巴好像要隔开幕布。

这部电影其实最大的问题就出在剪辑上，成也萧何败萧何。

片子是导演自己剪得，这保证了故事的整体完整，也没有剪漏掉人，使影片人物很完整。

但完整不代表着饱满，甚至连主角都不饱满，每个人都好像画了一张好看的图画，就像2D的海宝，你不知道他后面有没有尾巴。

导演毕竟之前是拍电视剧的，拿着拍电视剧的手法去拍一部电影，是不可取的。

最后出现的感觉就像现在这样，故事成了段落，用时间表示，就差标个12345了。

节奏不快，而且很跳。

但毕竟故事要讲的是十几二十年的事情，即使是《美国往事》也不会剪到一个半小时就扯出这么多年的事情。

导演有点着急，着急去讲述这个故事，所以人物一会就长大一阵子，一会就长大一阵子，而且样子都没什么变。

之前大肆的宣传用共同回忆串起的故事也让人觉得很勉强，甚至觉得可有可无，即使是非典那段，都已经安排进故事了，但又出现TOT的广告词，黄明的确很好看，化成病怏怏的更棱角分明了，但怎么就那么一个问题就成半死不活的。

之前没有任何的铺垫就上了大学了，前面一大段都没有铺垫出这么一个小高潮，我觉得导演是心有余而力不足，应该有很多东西做铺垫，因为她的确很细腻的处理，但也很无奈，这一出唱的差理落三，本该带出共鸣，但却依旧平静。

奥运那段还稍微好点，能暗示出一点人物的命运。

导演好像一直在讲述一个因果关系的故事，所以留下了很多的伏笔。

每一处都是精心设置，包括每个配角，甚至小物件，都是精心安排好的，必定有其用处。

细细的挖了剧本，也细细的拍了片子，想做的很好，这是可以看得出。

至于所谓张国荣先生离世的桥段完全是导演的个人爱好，一点意义都没有，强加进去的，其实这个可以有好的用处，只是导演没用好，最后成了一个无聊的桥段，几十秒的镜头也只能当做卖点忽悠忽悠大众了。

但毕竟《天长地久》（请忽略《80后》这个脑残的名字吧，人家一直叫《天长地久》，只是片商为了赚点市场就给人家换了名字，这顶多是发生在80后身上的事儿，跟80后没什么多大的干系，导演原著小说就叫《天长地久》，这才是揭示电影的题目。

以及那个脑残的海拔也一看就跟电影不搭。

原版海报是电影里的一个镜头，有种打开一面窗，看到的是自己的感觉。

）是拿着爱情当主线的故事，一个探讨白纸会不会变黄的拧巴主题的故事。

时间会过去，什么东西不会变质。

男女主角在各自动荡的家庭里，感受着与别人不一样的亲情，总归都是没有爸爸，总归也不在妈妈的身边，同病相怜又惺惺相惜，青梅竹马又情窦初开，要完成一份一直不变的感情，其实是难的，但不是不可能的。

因为并没有得到过多少的爱，所以要么爱的豁出去，要么爱的不舍得，两份在一起的碰撞也是一种填补，因为已经把你定位为心中的唯一，所以一切都不失。

要的就是你，既然遇见了，就别分开了好不好。

而这一点，我不知道有多少人能引起共鸣了，即使迷茫和怀疑对方，但实在没有怀疑自己，不会怀疑自己做错了什么样的选择，不管是对是错，就一直往下走着。

影片的主角都没有一个完整的家庭，在拼杂的环境之中互相疼爱，所以也更难割舍。

也才可以坚韧，从遇见就真的不想分开了，没有的时候，有了之后再失去，对他们是挺残忍的事情。

所以明远会一直不停的重复那一句我与星辰自小就认识。

以前我们会说以后会遇到更好的人，可电影里讲述了一个即使有更好的人也不会要，因为就是你了，我只希望的你。

陶帅在电影是另外一条复线，把影片串了起来又带出了另一个故事。

亲情是他们在没有得到爱情之前就得到的，但亲情也让他们看到了爱情的不稳定，有情人终成眷属最后也可以离婚，世界到底是什么样的白不会变黄。

在一个与世隔绝的地方想到的就是要对你们好好的。

手心手背都是肉，剪得是别人，疼的同样是自己，最后却只能隔着玻璃，摸不到了，给自己找个机会，将心比心能不能换来别人的将心比心，这本来就是未知数，所以最后让陶帅也变成了未知数，一个小小的倒叙，讲出了一个辛酸。

电影里有个镜头记得很清楚，用电影插曲来说就是这么近那么远。

两个人在转角就要遇见，最烂俗的戏剧的方式错过，不过那个俯拍的镜头真的是太妙了。

要不是个转角，要是直线，那不就见到了。

同样的距离为什么直线能看见，转角就看不见，真是这么近却又是那么远。

彭青小妞写的这首歌真的挺不错的，也因为这首歌我更加期待了这部电影。

有时候两个人的关系就是这么奇妙，明明已经很近了，但只要没有碰到就是远的。

就是张爱玲奶奶的那句话，这就是早了一步或者晚了一步，你就不在那里了。

还有一个镜头，在预告片里看女主角回头的那场戏，简直把我弄的着迷了，但到电影里，那个镜头用的那么平庸。

而女二号在电影里的叙事并没有起到多大的作用，是个不努力的小三而已。

只是她的出现展示的是另一种的人生态度而已。

所以说这部电影想讲的东西很多，但没有拿捏好。

女二号其实相比二人，更让人看到所谓80后的一些影子，因为你经常能看到她身上的一些影子在周围的人身边看到，例如谁谁谁为了谁谁谁报考了同样的大学，例如谁谁谁挖了人家男友，例如谁谁谁榜了大款，她集合着很多人的特质，压缩出来，在适当的时候出演，展示出两种人生观，要想看一张白纸白不白不能放张黄色的在旁边，而是一张对立的颜色在旁边，要不看多了黄纸，白色看着看着也黄了。

后来我在想为什么导演非要设置这么拧巴的台词，单单是为了忠于小说么？

后来突然想起了八十年代的那部电影《枫》，那部台词把我雷的不停掉鸡皮疙瘩的电影。

好像那个时候的电影都会是这样的讲述方式，再想想《伤逝》，好像 80年代初的人开始接触的都是这类电影，不知道这是否也是导演想创造初的一种共鸣。

导演很希望让观众从电影里找到共鸣，但只可惜太刻意就过了。

即使在电影结尾，我都酝酿好了情绪，两个人事隔那么多年之后再见，又把我震的没情绪了。

我忘记这片子的名字是什么之后知道了，我就记得有次跟良生打电话，他跟我说了一个电影叫天长地久，导演叫李芳芳，所以让我看，我就知道了这么个名字，找到了豆瓣的条目，那海报就已经很美了。

刚好那个时候发了《有谁共鸣》版的预告片，感觉画面也很漂亮。

我不怎么喜欢张国荣，也不爱听那个年代的歌，但那首《有谁共鸣》真的很好听。

后来再就是彭青发了个《这么近那么远》，我还蛮喜欢那首歌了，她写的是天长地久的插曲。

上映前一个月就开始期待，没想到后来改了个很脑残的名字。

上映第一天给电影院打电话，结果打不通，留言说会不会上映，我看到回复的时候那天的场次已经结束，就一场。

第二天下着大雨，本来还在剪辑室，害怕会跟《我们天上见》那样，放了一天没人看就下线，就立马跑上公交去看，到的时候已经误点。

所以自己说期望太高，难免会让人会失望。

看到很多人在校服的事情，想说句，我们隔壁的贵族学校的校服的确还真是那样。

电影里也可以看到主角家庭条件真的挺不错，当然若有人非要往现实中的那所学校代入的话，我也不能说什么。

这片名的确让人有种错误导向性，所以一直还是当叫《天长地久》。

而电影也好像一直在找寻一个所谓的天长地久，不管这样的事情在现实里有没有可能发生，但我想谁内心里总希望有个天长地久。

申奥成功的时候，两个人分隔两地，没有在一起。

奥运会开幕了，两个人身在同地，也没有在一起。

所有的盛世琐事都过去了，平淡之中再见的人儿，愿有你共鸣，伴我天长地久。

PS：良生妹子我等你的那篇

“ 我一直在想，我们在进入爱情之前，都带着伤疤。

但是所有的方法都试过了，吵过，放弃过，分开过，都是那么令人难过。

可不可以不分开了。

”沈星辰，生于1981年。

我生于1989年。

我们一个是80后的开头，一个是80后的结束。

我记得有听人说过，80后是垮掉的一代，也有网评说这部电影很一般，不知道这些人是不是80后，我作为80后，很想为这些说法正名。

80后，真的像电影里中讲述的一样，不敢爱，难放手。

我们，外表可能很坚强很独立，甚至是个性到特立独行，但是内心世界的脆弱只有那样的外表可以隐藏和掩盖。

或许我们的生活水平很优越，但是我们的内心真的很孤独。

有多少人，因为能得一个知己就觉得如愿以偿。

有多少人，内心还未成熟，已经变得冷漠，他们有多早就要承受父母离异、不和给家庭带来的裂痕。

有时候，只有假装坚强，才能更好的活下去。

我有个初中同学，特立独行，但是有一次，就是因为看到别的同学因为吵架哭了，自己哭的特别伤心。

谁能不在乎？

很多80后换情人比换衣服还勤，不仅因为他们害怕孤单，也因为他们真的不愿意和不对的人在一起。

更多的尝试机会，其实是为了那个真的MR.RIGHT。

但是，谁又会等谁一辈子，谁应该为了谁等一辈子。

《80后》说出了很多人想说的话。

闻嘉当初有多喜欢明远，从16岁的那年开始，执着到考和他一样的专业，非典时独闯隔离区，她在爱的时候，就真心的付出了一切，不会后悔。

但是，她真的是一个敢放手的女孩子。

当一个人真的不属于她，天意已定，放手，也是放自己一条生路。

80后，我们都生活在暧昧的累积中。

我在校内曾看到过一篇文章，说谁在做体转运动时没有偷看过自己喜欢的那个TA。

我对以前的事情，忘记了很多。

我一直能记得小学时军训，我喜欢的那个男生镜片被太阳光照到，那束反射的光晃到我眼睛的感觉。

我想那样细小的感受，这辈子，永难忘。

一个人的安慰，一个人向你伸出的手，一个人曾经答应过你的话，说不定就在那个晴天的午后，突然出现在脑中，挥之不去，让人无比想念。

我们都相信命运，相信缘分。

命运会让我们再相见，我们就应该好好珍惜。

这样的机会，无比珍贵，一转身，就是一辈子。

明远设计的那套房子，终有一天，由模型，idea变成了一份真实的存在，像承诺一般，立在那里，最终吸引来最思念的那个人。

一份感情，能坚持下来，有多好。

坚持下来的，都是不容易的。

当初看《对她说》，就是那份坚持，让奇迹出现。

对爱的坚持，对80后来说，实为不易。

陈墨离开后，星辰哭着问，教我如何放手。

亲人离开，如何放手。

我们都不是小孩子，不能再傻傻的劝慰自己，人离开了，却永远活在记忆力，那些最美的时光，不会再随时间而改变。

走出来，比爱下去需要更大的勇气。

星辰站在桥上，那个曾经撞死爸爸的男人向她喊，“我拉你回家”时，自己怎么也冷静下来，命运回来一次，爸爸来告诉星辰，一切都会过去的。

我是80后，我爱过，走不出。

不敢爱，难放手。

去电影院看的，看到美院里那么多人我就觉得好笑，太假了吧，哪有人没事抱画板在草坪画画啊，平时都见不到半个人···整部戏前半部分还好啦，后面就太戏剧化了，弟弟怎么就被砸死了呢·这个剧情太牵强了。

看这部戏是个偶然，电影院那天要看的片下档了，这部时间刚好不用等很久就看了··说起来我竟然去电影院看这部电影··oh no还我钱算了，虽然我不喜欢矫情，都是年轻人弄的，支持下吧··

许多导演处女作毫无反响，但新晋导演李芳芳的《80’后》，我看完则有些惊讶。

电影出众控制力，叙事有条不紊，视效也异常华丽，况且娴熟的影像技巧，不辱学院派名成。

电影《80’后》最近在上海电影节出师告捷，不过论及质量，当真大有惊喜。

一位生活蒙上伤痕的纯真少女，意外跟同病相怜的男孩相遇，两者由于共鸣，产生缠绵爱恋，而影片不断穿插的历史事件，渐渐镌刻进他们生活，电影拍得非常大气。

沈星辰是一个80后女孩，电影以她成长经历为主线，巧妙描绘出中国20年间为人熟知的变化，加上非典、奥运会、张国荣逝世等事件，总让有有亲近感。

《80’后》充满了回忆的味道，而男女主角相聚在成长道路，他们的爱，他们的青春，都是那么动人。

影片从1992年伊始，当一曲《有谁共鸣》响起，将故人的时代娓娓道来。

这里有张国荣的声音与电影《霸王别姬》杀青的消息，有时代的巨轮发出响声，有97香港交替的旗帜，有申奥的欢呼雀跃，还有非典时期医院内外痛彻心扉的疾呼，而沈星辰与明远，他们信守忠贞，即便理解不了什么是不变黄的白，依旧为爱情守候多年。

在处理人物情感方面，《80’后》煞废苦功，有血浓于水的亲情，也有为爱牺牲的伤心往事，但都处理得极其细微，令人印象深刻。

尤其男主角明远为了母亲，惹来牢狱之灾，可怜的帅气小男生，就这样与爱人分离。

而刚烈敏感的女主角，不仅为爱誓死等候，还为心上人修建了房子，就那样等啊等啊等啊....《80’后》原名《天长地久》，我想就是这个意思吧。

另外，电影选在杭州取景，那是个古老漂亮城市，一切的景象，都融于怀旧爱情故事，颇令人触景生情，挺打动人心的。

最近大家都在为世界杯喝彩，还有不少大片猛片的上映，但《80’后》宣传虽小，但摄影、美工、配乐都精益求精，整体制作水准极高。

这部囊括大时代背景的青春史诗，唯美影像充满着各种青春记忆，挺打动人心的。