《王国第一季》剧照
《王国第一季》剧情介绍
日暮黄昏，妖氛弥漫。昏暗的朝鲜王宫深处，老国王行踪鬼魅，举止若兽。一时间杀气弥漫，朝野上下谣言四起。而在这一切背后，议政府领议政赵学洙（柳承龙 饰）及其女儿——王的继妃赵氏（金慧埈 饰）却在暗暗窥视，图谋不轨。自然而然，质疑父王生死的世子李苍（朱智勋 饰）便成为赵学洙一党急于除去的眼中钉。遭到构陷的李苍被迫和得力手下武英（金尚浩 饰）出逃，在投奔老师的途中，邂逅了名叫舒非的医女（裴斗娜 饰）。从舒非口中，世子得知一种能令死者复活的神秘草药的存在。 而随着夜幕降临，一群满身创痕甚至腐烂不堪的僵尸突然复活，疯狂扑向每一个活着的人类……热播电视剧最新电影成为莱德伍德心灵融合魔法禁书目录茵蒂克丝炭逆世界一千零一夜第2部：凄凉之人做自己万岁尘封的记忆艾尔之光总裁在上9：生死恋六尺之下第五季钱在囧途气象厅的人们：社内恋爱残酷史篇塞上迷情自由之缰第一季漫威崛起：乐队之战一代枭雄萨米之血妈祖的传说传奇办公室第五季1941之春最后的敌人私人银行家Anne+Season1疯狂与美丽犯罪现场甲铁城的卡巴内瑞：海门决战虚构安娜唐顿庄园2克莱尔的秘密黑川森生、在找兼职！
《王国第一季》长篇影评
1 ) 《王国》你最喜欢哪个角色？
当然是有淋病的那位府官啦！
萌萌哒、没有偶像包袱、喜欢救命恩人、怕死，这是一个活得真实的普通人。
虽然有缺点，但并不希望他逞英雄牺牲，也会期待女主会对他的爱有所反应。
柿子为国为民，去夺取他的天下吧；烧人肉的神秘乡民，揭示身份后找寻自己的救赎吧；女主开发出救命神药，医治病患吧……希望下一季快点上映啊！
2 ) 《王国》你最喜欢哪个角色？
叫你三声：赵范八！
赵范八！
赵范八！
（字数补丁说：其它是回声）叫你三声：赵范八！
赵范八！
赵范八！
叫你三声：赵范八！
赵范八！
赵范八！
叫你三声：赵范八！
赵范八！
赵范八！
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赵范八！
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赵范八！
赵范八！
叫你三声：赵范八！
赵范八！
赵范八！
叫你三声：赵范八！
赵范八！
赵范八！
3 ) 《王国》你最喜欢哪个角色？
当然是可爱又真实憨批赵凡八啦看起来憨批一个，其实心里很有b数喜欢女医徐菲但是从没直接表白过，可是她的要求总会尽力满足并且很关心她非常识时务，赵光州和邸下两边都能活，就问六不六最最关键的是他有不死光环，讲道理这种懦夫人设在这种剧里人群和丧尸群两边他都活不长啊，可人家就是没死，还当上了宰相哈哈哈哈。
最最可爱的是在房梁上拿刀舍不得割手放血，笑死我了，演得真可爱。
4 ) 《王国》是优质剧，它告诉我们，电视剧只要用心，便能做好
我跟朋友推荐《王国》的时候会用上“不肤浅的丧尸片”来形容它。
看过很多丧尸题材的影视，大多都是借丧尸博人眼球，而内核无非就是找出击败丧尸的方法，或者是自我保全的方法。
同样，我会用“不肤浅的宫斗剧”来形容它。
宫斗剧，顾名思义，皇宫、权斗。
清宫剧导演们最乐此不疲的题材，它能牢牢抓住一批看热闹不嫌事多的观众的心。
清心寡欲女主角突破城府无底深的后宫高墙最终掌控一切和某皇子幸福生活在一起的戏码屡见不鲜。
然而，丧尸，宫斗，对我这样的观众可以说是最无吸引力的两个元素，被牢牢拴紧在《王国》的内核里，但我还是一口气将这部六集韩剧看完。
并且十分意犹未尽。
不得不说，《王国》的编剧很巧妙地将丧尸元素和宫斗元素融合到了一起，因为争权，所以丧尸爆发，因为丧尸爆发，所以更要争权。
两条线交错并进，相辅相成。
剧中人物都有自己明确的动机，而动机又与性格挂钩，性格又成于环境。
这是难能可贵的编剧把控能力，用观众认同的逻辑去编写不落俗套的故事，去刻画丰富饱满的人物。
另外，编剧很注重埋伏笔，他将细节切碎，顺理成章地契入情节，让观众去猜想后续发展，抓力十足，这样的优质剧本绝对是它成为一部优秀剧作的一大要素。
本剧另一大成功要素是演员。
从主演到群众演员，似乎都在这个剧组里爆发了小宇宙，全都飙起了演技。
首先说丧尸剧不可缺少的追逐戏。
大家都在全力地奔跑！
大汗淋漓地跑。
可不是么，你是人，你要被吃掉了，你得跑！
你是丧尸，你要咬人，你得跑！
代入、求生感十足。
这可能就是独属于亚洲的丧尸文化吧，可比欧美那些慢悠悠原地打转的呆子丧尸拼命得多。
而主演们的演技都十分到位，几乎每个人都要去刻画拥有两种意识形态的人物，但也不用说，毕竟柳承龙、金相浩都是韩国国宝级别的演员。
导演在好几集里都打乱了剧的架构，多线并进，使故事显得更加精悍。
闪回的时间点也都插控得恰到好处。
在世子帮助东莱民众前往持律轩的戏中，大量近景远景切换，将那种窒息感最大限度地表现出来。
而在全剧的很多镜头也都是通过航拍来营造气氛，比如皇宫的冷寂，东莱的萧条，导演都通过自己娴熟的镜头把控来力求最佳。
这就不得不和国内剧作做比较，为什么大家都会觉得国产剧和韩剧的镜头感相差这么多，我觉得韩国已经在用拍电影的拍摄技巧来拍电视，并且对于电影滤镜的追求很执着，而国内的电视剧导演们介于多方面因素并不会去借鉴电影技术，这也导致了国内剧作仅从视觉效果上就感觉不到精良。
深度方面我觉得不用作篇论述了，穿插着对故事情节的分析，一万个人心中有一万个哈姆雷特。
丧尸片对于人性启示的挖掘本就相对容易，但韩国导演们近年来在剧作中的对于深层次的问题思考确是做得确实十分到位。
第一季的《王国》只是引子，它留下了很多线索需要后续填补，真心希望它的创作团队能够愈战愈勇，不让等待它的粉丝们失望。
5 ) 一些资料。
之前翻译了六千多字的报道资料，因为觉得这部剧的出世是很有意义的，不仅关系到亚洲电视剧的发展，也关系到Netflix关于亚洲市场的方针，因此整理了一些重点，放在这里（拖了好久lolllllllllllllll）。
报道资料来自韩媒。
我本人不做市场研究，也不是Netflix专家，只是对内容有兴趣。
另外看了记者会的repo之后觉得，这部剧其实是文化输出和融合的试水作。
这个课题更让我感兴趣。
字数很多，只对主创谈内容感兴趣的可以直接拉到最后一段。
Netflix原创韩剧，又是丧尸题材，以及制作&演员全明星阵容，这几个元素加在一起就足够吸引人了。
第一支预告出来的时候是去年11月初，预告一出就有很高热度，同时，在新加坡举行的亚洲首次Netflix媒体活动（see what’s next：Asia）上，也专门开了一场原创韩国品牌电视剧
会议面向亚洲11个国家和地区的媒体及企业相关人士共3000多人。
Netflix正式进军韩国并投入要追溯到2016年1月。
在这次媒体活动上公开的来自全世界的17个项目中有4个是韩国的综艺和电视剧。
Netflix的韩国内容策划人金敏英表示：“在韩国市场，有才能的演员和制作人很多。
”明年（2019），仅在亚洲，Netflix就将制作17部电影和电视剧。
首先就是Netflix表现出的信心——第一季还没播，已经续订了第二季，即将投入制作。
而韩国媒体关注的是，
我个人理解，这是在问，这次文化输出能够成功吗？
在我看来，这部剧就是奔着文化输出去的。
首先就是这部剧选择的丧尸题材，丧尸是最符合现代潮流的恐怖影视作品元素，全世界范围内成功出圈的作品也很多。
选了一个受众广泛的题材，是第一步。
第二步是主创团队，电影《隧道》金成勋导演+《信号》金恩熙编剧+双千万演员朱智勋+金牌大叔柳乘龙+在全世界范围内都受到认可的裴斗娜。
这个团队不止是阵容强大这么简单，而是搭配完美。
既很本土，又很国际。
朱智勋这两年声势正好，柳乘龙也是相当受认可的演技派，裴斗娜本身有Netflix剧集的拍摄经验(
在选角方面，采访里专门有提到过：——与Netflix的合作是国际企划，请问演员都是以什么原因邀请的。
金成勋导演：（作品）会以27种语言，面对190多个国家和地区播出。
配音也会有12种语言。
大概也会有不习惯看字幕的文化圈吧。
不过那是结果上的事情。
我们就考虑最正确的，以最合适的方式来选人。
金恩熙编剧在《信号》之后声名大噪，在亚洲地区都有作品号召力，
剧版和漫画会有所不同。
导演金成勋是个拍电影的，从没拍过电视剧，在试映会上说第一次拍电视剧，不想不懂装懂，战战兢兢老老实实，把这部戏当成了3部电影去拍。
但从访谈来看，我觉得他是个对技术和细节都很有耐心的人，并不自傲，也足够专业。
第三步，也是我认为最重要的一点，其实是一次试水合作带来的经验。
Netflix投拍，但制作是由韩国方面完成的，大家第一次合作，有了磨合和宝贵经验，将来好再进一步。
大家最关心的一点就是Netflix是否真如传闻中一样，充分尊重创作者的自由——这一点不管Netflix在其他著名剧集上是否有更换主创的争议，在这部剧创作期间Netflix对于创作者创作自由的保障确实受到了韩国人的认可。
导演答记者问时表示：“外国人（Netflix）说我们会给予创作上无限的自由，当时说实话我们并不相信，‘真的会这样吗？
’但是真的就是这样。
在写剧本的时候，一直有反馈给过来，但是就只有反馈而已。
就只有‘西洋文化圈或者其他文化圈看到（这样的内容）会如何认为’这样的程度，而不是‘让你这样改’的方式。
而我们可以参照这些意见，所以觉得很好。
看过完成的剪辑后也是这样。
举个例子，Netflix方面反馈说有小孩子出现的场面让人不适，但这份不适如果是导演的意图，那就没有任何问题。
我在制作这部作品后半时，也为能知晓其他文化圈其他地域的人们会有怎样的想法而感到高兴。
对于最终责任和选择，Netflix方面没有提出过任何意见。
”然后是技术上的合作，这部分其实Netflix要求比较严格。
导演是这样说：“技术方面和我们曾经要求的真的很不一样。
”“虽然我也不是很清楚一些专业用语，不过一般的电影都是用2K制作，只有制作高画质CG时才会采用4K作业，但我们这次是全部采用4K，所以耗费了23倍的力气。
一开始觉得有些不方便，觉得能清楚地传达故事脉络、情感和创作者的意图不就可以了吗，但柜台里的饼干无论是十块的还是五块的，凡是有一点尘埃或者污点，不都是劣质品吗？
以前那种‘啊，这样就行了’得过且过的东西，他们在品质把关时都一一挑了出来，说着‘这里有点问题’，抱着‘至少别卖劣质品吧，接下去再谈艺术问题’的态度。
他们这种绝不会制作劣质品的某种，怎么说呢，自尊心还是自信心，亦或者是责任感，对我们来说真的是非常好的经验。
正因为他们承担了技术方面的把关工作，也使得创作者能更集中在创作上。
”总结：内容创作上很尊重创作者，技术上非常龟毛。
Netflix面对全世界的文化圈，因此重视每个文化圈的接受度，但不会因此而干涉创作，它本身就是一个合适的文化输出渠道，甚至还提供“你这样别人会有什么反应”的情报，看你要不要调整（以便更好的文化输出）。
（羡慕）然后是Netflix的制作环境和韩国到底有多么不同。
这部分就没什么了，导演和演员们都觉得没有什么不一样，朱智勋说自己在上映会上看到Netflix的logo还觉得很神奇，柳乘龙说了保密事项很严格，还讲了拍海报拍了一周左右时间，而且Netflix搞了非常舒适的环境，会布置好，放音乐，不像他们平常在剧组席地而坐吃饭。
金恩熙编剧就说了讨论剧本的时候开电视会议大家有时差，都日夜颠倒，但是沟通非常顺利。
从韩国方面来看目标是文化输出，从Netflix方面来看目标是进入韩国市场。
以下是上映会上对Netflix CEO Reed Hastings和内容责任人Ted Sarandos 的采访，目标很直观：打开韩国市场，扩展用户，提升销售，在IPTV上建立频道。
——对韩国内容感兴趣的理由？
Netflix第一次投资的国际长篇电影就是奉俊昊的《玉子》。
韩国市场娱乐性很强，热爱电影和TV，网络也很发达。
这种较好的网络环境具备较高的接触可能。
并且韩国（剧本）故事性很强。
我们甚至在考虑制作如《犯人就是你！
》这样的综艺节目。
——与亚马逊和迪士尼等竞争对手比起来，Netflix的竞争力在哪里？
我们的竞争力核心就是内容。
——YG商社和犯人就是你！
在韩国国内反应比较弱。
在新加入会员不公开的原则下，您如何说明韩国原创内容的人气和成果呢？
我觉得YG商社和犯人就是你！
的成果不错。
对于吸引新用户有帮助。
——在韩国市场的终极目标是？
Netflix因为没有广告，所以不看重收视率。
在IPTV上建立一个频道是我们的目标。
（Reed Hastings）——你们的投资脚步一直以来都比较积极，这对Netflix的稳定化有帮助吗？
在投资的同时，成长的地方在于，比起在销售方面有所斩获，我们正在获得更大的利益。
这些方面更加获得观众的好评。
长远来看是非常不错的方向，在股票市场反应也不错。
过去的五年间，股价也上涨了不少。
（Reed Hastings）——Netflix的原创投资方针会改变吗？
我们的原创投资方针不会改变。
会一直继续制作原创作品，包括韩国在内，全世界的原创内容，我们都会去制作。
（Reed Hastings）——您认为kingdom哪一方面很有魅力进而选择了它呢？
我们和《隧道》的金成勋导演聊得不错。
我们认为这样跨越题材使我们看到了至今为止没有看过的可能性。
并且我们认为（这个剧本）故事性强化了，在亚洲，韩国的电视（剧）或者内容都在强化。
一次双赢的合作。
最后，是最核心的部分，【内容看点】。
上映会上比较关注的就是“残忍”这个点，这部剧也是青少年禁止观看等级，画面是有冲击性的。
但有记者提出，前面对丧尸有偏重说明的感觉（上映会上是试看前两集），金恩熙编剧答：“事实上前面确实是有说明的部分。
有些更加韩国式的丧尸，我们虽然以疫病的方式去表现，但为了表现出这部分，我们有相当多，甚至更多的设定。
如果继续看下去的话，虽然我现在不知道可以剧透到什么程度，不过我有努力去表现权力和饥饿对于疫病的发生起到了什么样的作用。
这样看来，确实有些那样（说明）的感觉在里面。
”关于残忍的设定，记者提问：您有说
编剧和导演都表示，没有刻意去设定残忍，认为它是为了保持连贯性而存在。
导演说，我们没有要刻意强调这个方面，只是不想避开作品的真实性，于是就成了这样。
而对于丧尸的设定，其实是很苦恼的。
导演：“并不因为设定是古代僵尸，就只是单纯给他们穿上过去的衣服，而是该去考虑包含时代的历史、文化、地位上的特殊性、界限性等种种因素。
在现代题材的丧尸片中，丧尸出现时可以坐车逃跑或者用枪射击，但史剧不能这样。
必须以人类最快的速度逃跑，武器也不一定恰当。
在面对时代的特殊性时，举个技术方面的例子，在现代题材里投入怪物的时候和在古装剧里投入的快感我觉得很不一样。
在不能化妆的文化中（朝鲜时代）应该怎么给丧尸化妆呢，面对这种苦恼的时候我会有种啼笑皆非的乐趣生出来。
另外，丧尸这样的东西是在西方诞生的，和西方鬼不同的是韩国的被描绘成了一种受害者，这些要处理的对象，其实（我们这里表现为感染疫病的人们）是我们的邻居，因为饥饿而诞生的邻居。
对于这些疫病患者，一开始不知道要怎么办，不该处理掉，也不该杀掉，那怎么办，苦恼了很久。
我们把丧尸设定为了需要解救、也需要为之解恨的对象，这也是一个看点”。
有记者很尖锐地指出了
这场在新加坡举行的媒体活动上也有公开其他网剧和网综项目，但说句实话，都是陪衬。
Netflix真正以内容切入韩国原创剧集市场，还是看这部
我写下结语的这个点应该已经六集全部释出了，看完我再来写个观后感。
以上内容禁止任何形式转载（包括片段）。
6 ) 韩国人为什么要把历史剧拍成僵尸片？
中国影视工作者一直尝试打造类似《权力的游戏》那样的奇幻作品，虽然“高仿”货出了不少，然而总是难逃“四不像”的评论。
韩国则在不经意间通过另外一种方式完成了这件看似不可能的任务：那就是把历史剧拍成僵尸片。
2019年1月25日，Netflix原创的第一部韩剧《王国》（Kingdom）上线，它的港译——《李尸朝鲜》更加直白地表明了这部剧的类型，该剧由韩剧《信号》的编剧金恩熙执笔，《隧道》导演金成勋执导。
三个月前，韩国有一部古装僵尸片——《猖獗》（港译《尸杀帝国》，台译《尸落之城》）上映，该片编剧黄肇允曾经写过经典历史片《双面君王》，根据其改编的同名韩剧也在2019年正式开播。
和不少韩剧20集的篇幅不同，《王国》第一季只有6集，目前第二季已经上线。
几乎在同一时间，韩剧和韩影开始在历史题材中尝试引入僵尸片的类型元素，这是一件有趣的事。
1、《李尸朝鲜》是Netflix亚洲战略的关键一战《王国》这个项目早在2016年就开始启动，当时国内的报道称这是“一部疫病题材的古装剧集”。
也正是在2016年，韩国电影《釜山行》大爆，这部发生在列车中的僵尸片或许给了韩国影视工作者一些启示。
事实上，电影《猖獗》正是《釜山行》的出品公司打造的。
还是2016年，由Netflix出品的日剧《火花》上线，这部讲述日本“相声演员”人生故事的剧集在豆瓣上评分高达9.3，这应该是Netflix拓展亚洲市场的开端。
除了日本之外，韩国和印度也是Netflix的重头戏。
早在《王国》上线前，韩国导演奉俊昊就与Netflix合作了科幻电影《玉子》，Netflix还在2018年和印度制作方合作了印剧《神圣游戏》。
事实上，Netflix也一直觊觎中国市场，只是一直没能打通。
不久前，Netflix首席内容官回答记者提问时也郑重表示，“我们其实没怎么考虑到中国战略，我们在中国也没有宣传过。
所以我认为在Netflix进军中国这件事上，今年的可能性依旧不会比去年高。
”那些被发行到Netflix的国产剧和Netflix从一开始就介入的原创自制剧完全是两码事。
Netflix希望借助韩国优秀的影视人才创作符合韩国人观赏的剧集，从而进一步打开韩国市场。
对于韩国而言，与Netflix这样的主流媒体合作无疑是“文化输出”的重要途径。
与韩国发达的影视工业相比，韩国市场完全不能与之匹配，“走出去”一直是韩剧的既定战略，Netflix这个全球平台让韩国影视工作者看到了新的可能性。
将僵尸元素融入历史剧，既是韩国影视工作者求新求变的自我革命，也是Netflix为全球用户服务的宗旨所决定。
对于西方人而言，对东方的（不管是中国还是韩国）历史题材影视作品都有很强的认知障碍，而僵尸片作为一个世界范围内都接受的类型片，让更多西方观众有了进入东方权谋的切口。
事实上，张艺谋的《长城》本质就是一部僵尸片。
该剧的选角也体现了这一点。
女一号由裴斗娜主演，她是一位在好莱坞发展不错的韩国女演员，一直参演沃卓斯基姐妹的作品。
裴斗娜参演的科幻剧《超感八人组》（Sense 8）正式由沃卓斯基姐妹执导，这也是Netflix的一部原创剧。
当然，对于付费网剧而言，选择比电视台更加极致的视听元素对用户会更有吸引力。
《王国》编剧金恩熙接受媒体采访曾表示，“死尸、鲜血，这些内容在现有的电视剧平台很难播出，所以虽然从2011年就开始策划了，但剧本推进还是很慢的，遇到Netflix以后就变得自由了。
”
事实上，金恩熙的《信号》就是在韩国犯罪片早已积累丰富的视听修辞经验之下，加入“时间旅行”的穿越梗，两者碰撞出不少火花。
而《王国》将东方式权谋加入西式僵尸元素，也拍成了一出好戏。
2、《王国2》猜想：大明会介入朝鲜之乱吗？
众所周知，僵尸片是西方的产物，在一部韩国影视剧中加入僵尸，首先要解决两个问题：僵尸源头从何而来？
如何给它“命名”。
在《猖獗》中，僵尸来自朝鲜码头停靠的“西洋船”，人们称这种不明生物为“夜鬼”。
在《王国》中，僵尸的来源就比较复杂，它和剧情联系在一起。
权臣赵学州为了控制王权，在已经过世的国王身上使用了名为“生死草”的神奇药草，这能够使他维持半生半死的状态，国王也成了“李尸王朝”第一个僵尸。
人们用瘟疫来描述僵尸之乱，而僵尸则被称为“怪物”。
在《王国》的主海报中，最中间的国王就是僵尸脸。
《王国》的开篇十分抓人。
深夜，一位御医带着学徒来宫廷医治身患重病的国王，学徒被提醒不要去打量重病在身的国王，然而还是按捺不住好奇心，结果被已经变身僵尸的国王咬死。
这个开篇应该是国内影视业经常提到的“生死7分钟”的典范了。
《王国》的类型元素完全是西式的，但是主要的戏剧冲突却十分东方。
总结一下，基本就是“巫蛊之祸”+“党锢之乱”。
在中国的宫斗剧中，扎小人的“巫蛊之术”基本都是虚的，利用统治者对法术的迷信来陷害他人，在《王国》中“巫蛊”被做实，国王已然被权臣控制到“尸变”。
朱智勋饰演的世子虽然是国王唯一的儿子，但他不是嫡子。
一旦嫡系的继妃生了儿子，他的命运就十分凶险。
而作为外戚，权臣赵氏为了让已经怀孕的女儿生下王子，继承王位，将已经驾崩的国王变成了“活死人”。
支持世子的98名儒生秘密起事，为世子登基制造舆论，被权臣赵氏处以谋反罪。
为了解开围绕在国王身上的谜团，世子离开都城，前往东莱寻找给父王医治过的退休御医。
而在医馆中，御医带回来的已经感染病毒的学徒尸体被饥民作为食物充饥，僵尸之乱也开始蔓延。
在《王国》中，双线并行，一边是都城汉阳里的权力斗争，一边是随着僵尸迁移的“瘟疫之乱”。
虽然都没有交代具体历史背景，但是《猖獗》中出现了清朝的使臣，朝鲜是清朝附属国，买卖西洋枪械是故事导火线，大致可以判断是17-18世纪的李氏朝鲜。
《王国》则出现了“倭寇”，根据服饰，大致判断是16世纪“壬辰倭乱”时期的李氏朝鲜。
在《猖獗》中，张东健饰演的权臣利用僵尸之乱实现夺权，第一时间就表示新王国不再向清国称臣，然而这部戏的核心并不是《南汉山城》那样的“民族悲情”，最终玩火者必自焚，忠良战胜奸佞。
从剧情进展来看，《猖獗》的故事有点像《王国》第二季的内容，以僵尸之乱为筹码，正反双方面对面开始交锋。
“枪杆子里出政权”，世子依靠手无寸铁的儒生起事，很快被制服，他要和权臣赵氏终极一战，必须依赖另一位武将——正在故乡尚州为母守孝的安炫大人。
虽然安炫曾经是世子的老师，但是他明显也有自己的秘密，裴斗娜饰演的医女就指出：安炫和他的仆人，熟练应对僵尸，好像从前就应对过似的。
剧集也给了一些细节，和世子一道的“火枪手”路过一块战绩碑，上面写着安炫曾经率领500官兵击退3万倭寇。
这样“以小胜多”的战役闻所未闻，除非使用了某种神秘力量。
而在王城之变，权臣赵氏和他的王妃女儿也有矛盾。
赵氏对权力十分渴望，他对女儿说，“无论池塘里有多少具尸体，让任何人都没有异议，这就是权力。
”王妃天真地说，“我会利用权力，好好保护父亲您。
”赵氏则十分不屑，“让你掌权的是我，把你拉下那个位置的也是我。
”
随后的剧情，也表明王妃压根没有怀孕，她只是每天都在肚子上绑了一个枕头，她将借助民间孕妇诞生的婴儿“狸猫换太子”。
很显然，这招棋之前也没有跟自己的权臣父亲透露过。
这两位有着强烈控制欲的父女在第二季应该也会有交锋。
在第一季结尾，安炫和世子率众人精心准备，应对随时可能肆虐的僵尸，一晚过去了，看样子他们成功了。
然而就在朝阳升起之时，一大波僵尸正向他们急速赶来。
而医女也在寻找疫情解药之时，突然意识到：僵尸病发的原因不是阳光，而是温度。
而现在，凛冬将至，白昼已经无法阻挡这波怪物了。
剧中还提到了朝鲜烽火台狼烟起，倭寇又来入侵。
天灾加人祸，面对这样大的危机，作为李氏朝鲜的宗主国，大明王朝会在第二季中出现吗？
文/杨文山
7 ) 在丧尸眼里，没有贵族和贱民，只有血食
韩国人拍丧尸片好像拍上瘾了，不仅在去釜山的火车上闹丧尸，而且还闹到了古代朝鲜。
这倒也符合韩国一贯的历史观，丧尸是属于韩国的。
最近看了网飞投资的韩剧《王国》，这次丧尸闹得有点儿大，第一季就已经有了席卷整个半岛的气势。
我很担心到了第二季，丧尸大军会跨过鸭绿江，杀到大明朝（或大清朝）这边来。
就像是所有的灾难片一样，灾难只是一个背景，故事要讲的，都是极端环境下的人性。
而且我发现，这部剧在观念上，跟这两天刷屏了的电影《寄生虫》还有点不谋而合的意思。
《寄生虫》说的是生活在底层社会如蟑螂般的一家人，如何靠着坑蒙拐骗渗透到富人家的故事，而《王国》里，把持朝纲的赵氏一族，不仅要渗透，还要取李氏王朝而代之。
男主人公李范是庶出的世子，未来的王位继承人。
但这里有个前提：国王只有他一个儿子，可如今不成了，来自赵家的正宫娘娘怀孕了，只要生下嫡子，根据嫡长子继承制，世子就丧失了继承权。
但这里又有一个前提，就是在嫡子生下来之前，国王得活着。
国王一旦驾崩，嫡子还没出生，本着国不可一日无君的原则，世子就可以继承王位了。
好死不死，国王真的就驾崩了。
为了能够篡位成功，国丈赵学洙请来了名医让国王起死回生，然而国王活是活过来了，却变成了嗜血的丧尸……故事也就这样展开了。
和《寄生虫》里生活在底层的一家人不同，《王国》里的赵氏一族并不是平头百姓，他们家世显赫、大权在握。
然而森严的等级制度却让他们在皇族面前根本找不到尊严。
故事里，禁军头领、国舅赵范日对世子李范极其憎恶，不是因为李范是自家夺权的绊脚石，而是他受不了李范那高高在上的态度。
即使刀架脖子上，也压不住李范那股子凛然不可侵犯的皇族威严，搞得赵范日极其自卑。
而整个故事里，不断被渲染的就是阶层间不可逾越的天花板。
在李范面前，赵范日是下人，但在所谓贱民的平头百姓面前，赵范日们又成了高高在上的贵族，杀人都是不用偿命的。
而贱民们，自然也有身为贱民的自觉，碰上贵族，鞠躬磕头都是家常便饭。
如果冒犯了贵族，随时都是诛三族的罪过，而如果被贵族“优待”了，简直是受宠若惊。
剧集里有两个细节特别有意思，一个是当丧尸们在镇子里横冲直撞时，躲在楼上的百姓们看到贵族们也被满街追杀，不禁诧异：他们怎么连贵族都咬啊？
在他们固有的观念里，贵族老爷们是神圣不可侵犯的。
还有一个细节，裴斗娜扮演的医女说，已经变成丧尸的尸体必须烧掉时，贵族们纷纷反对，贵族的尸体岂能毁坏？
而最讽刺的情节是：到后来小城陷落，贵族们抛弃了平民，登上仅有的一艘船逃之夭夭。
而一个贵族老太太，竟然把已经变成丧尸的“高贵”儿子带上了船……电视剧自然是虚构的，但这种难以逾越的阶层鸿沟，基本上反映了古代朝鲜的真实情况。
而古代朝鲜的阶层固化问题，甚至严重阻碍了朝鲜文明的发展之路。
电视剧里还有一个夹生阶层，儒生，算是中间阶层。
他们通过读书，脱离了贱民的阶层，然而也并没有如愿进入上流社会。
而这帮人，则成了身份同样尴尬的世子的帮手，如果能帮助世子成功登基，这就叫做从龙之功。
至于说儒生为何不靠科举出人头地，这就要说到古代朝鲜科举制度的尴尬了。
他们只是在形式上拷贝了科举制度，但在实质上，科举并不与做官直接挂钩，朝鲜的选官仍被贵族所把持，读书人想靠科举登堂入室，并非易事。
朝鲜的政治制度，有点像中国的魏晋时期，就是国王和门阀共治国家。
后来科举制度被引入了朝鲜，下层人有了进入官场的机会，这就遭遇了贵族们的反扑。
他们建立了朝鲜著名的“两班制”，也就是高层文武两班官员对政治的把持。
首先，下层官吏不能升迁到两班，这是血统决定的，再有能耐也不行。
其次，两班官员的子弟不能与非两班阶层的子弟通婚。
假如非要通婚呢？
可以，但生下的孩子就不再是贵族了。
就像大长今，她爹是禁卫军武官，贵族出身，然而她母亲是贱民，所以她就是贱民。
最后，科举考试可以有，但只有两班贵族子弟才能参与。
所以科举不再是平民阶层的雪中送炭，而成了贵族阶层的锦上添花。
再来谈谈两班制度如何阻碍了朝鲜文明的进程。
看郑也夫老师的文章，朝鲜本来可以早于欧洲率先发明活字印刷。
活字印刷虽然是中国先发明的，但因为中国汉字太多，活字印刷反而不如雕版印刷更有效率。
只有活字印刷和拼音文字相结合，才有效率。
早期朝鲜，用的都是汉字，但他们著名的世宗大王创造了拼音文字谚文，目的是为了全民普及识字、普及文化。
如果把谚文和活字印刷相结合，那爆发的能量可就不亚于古腾堡对欧洲的贡献了。
然而世宗的文化普及遭到了两班官员的拼死抵抗。
他们坚持使用汉字，排斥拼音文字，因为他们要保住对文化的垄断权。
就这样，保守自私的两班制度，让朝鲜与这个伟大的历史机缘失之交臂。
终于把题外话说完了。
所以尽管这是一部僵尸片，但反应的却是阶层固化问题。
感觉从古到今，韩国人始终被身份问题所困扰，或者说，整个东亚都有这样的历史问题，历史学家梅因有句名言：“迄今为止，所有进步社会的进程都是一场从身份到契约的运动。
”而东亚，还没有完成这个进程。
在阶层固化的社会，要想打破天花板，除了个体奋斗之外，恐怕只能等社会发生剧烈的动荡，比方说改朝换代的战争，比方说大规模的灾难。
前者就不用说了，3000年中国古代史，就是在治乱循环中往复。
而后者，席卷欧洲的黑死病，就终结了黑暗的中世纪。
而电视剧里的丧尸病毒，正是一场天地不仁的灾难，它摧毁了所有的阶层和身份，管你贵族还是贱民，丧尸们照吃不误。
电视剧里的国丈，为了一己私利搞出了丧尸病毒，而他的宝贝儿子，却并不能幸免，也死在了丧尸病毒上。
这就像历史上那些野心家，打着各种旗号扇动起一场场斗争，结果这斗争却无差别的吞噬所有人，包括那些始作俑者。
故事的最后，在清晨的雾气里，丧尸们如潮水般涌来，就像是《权力的游戏》里的异鬼。
所不同的是，异鬼来自于文明之外，而丧尸，则被文明所制造。
就像豆瓣网友古尔齐亚所评价的：“僵尸，从东亚的历史中走来，从忠孝仁义中走来，从伦常礼教中走来，延续千载，绵延不绝。
”
8 ) 王 国
呜呜呜呜太好看了，一个下午就看完了。
丧尸长得非常恐怖，剧情曲折有逻辑，节奏紧凑，演员演技服装都在线。
第一个感觉：好喜欢这种亚洲式权谋剧啊！
当面人样背后鬼样，对于至尊权利的欲望让人可以做出任何违背人伦的事来，一步算错就会万劫不复，这才称得上权谋两个字。
这部剧里丧尸是权谋的结果，也是权谋的棋子，是以赵大人为首的党派拿来对付世子的致命武器，这个武器之所以厉害，不仅是因为丧尸的可怕还因为丧尸正好可以用来挟持世子的善，使他步步涉险。
虽然现在还不是很懂赵大人的大盘究竟是如何打算的（心痒），但是目前世子已经完全被丧尸的局面挟持住，化为被动，手中关于赵大人的把柄也打不出，光是应付丧尸和难民已经焦头烂额。
第二季很期待世子在丧尸问题上的策略，以及三年前关于丧尸的线索。
第二点感受：韩国拍这种恶心的画面真是厉害。
在之前“看见恶魔”里的画面给我造成严重心理不适后，这次在这部剧里关于贫民的生活画面再次加强了当年的不适感。
这方面韩国可以说非常还原真实情况了。
尽管大家都穷，剧里仍然通过对于食物和衣物的态度展现了富人和权贵阶级与平民的不同。
太惨了。
第三点：片头真的很“西部世界”，如果剪掉丧尸咆哮的画面就更好了。
很多人逼逼这部剧没有逻辑的地方是，“为什么不直接把白天睡眠状态还躲在一起的丧尸拖出来全部烧了”，我想说：没有认真看就请闭嘴再去认真看一看，不要暴露智商让人尴尬。
剧里已经说的很清楚了，第一次在医馆里没有烧是因为医女狠不下心而且她觉得他们尚有药可医，所以只是关起来；第二次扩大到东莱时，已经组织人要烧了，但是因为活着的人数太少丧尸太多白天太短事情太多，根本烧不完，再加上大家还得逃命（这一部分关于人性的刻画，阶层的嘴脸，我拍手称绝）；第三次到关门里时，那一大片已经都被扩散了，怎么可能烧的完找的完。
说病毒高温已经被杀死了的观点我很欣赏，但是这种现代医学常识那时候的朝鲜人没有也很正常吧，而且柴火烧汤能否到高温还不一定，并且当时那种饥饿状态下，谁还管有没有煮全熟。
总之，我觉得这部剧如果太纠结于细微逻辑的话没有很大意义，它想下的棋要更大。
看完第一季非常期待之后的发展，希望不要烂尾。
9 ) 扒一扒《王国》里的丧尸特性、时代背景和主角原型
首先一：食物爱好方面。
热衷于啃噬撕咬正常人的肌肉组织，大动脉处和内脏并且识别度很高，对除人以外的任何生物没有进食兴趣，只要同化为丧尸的一瞬间便会停止进食，这点从赵学洙在牢房的实验可以看出；
嗯？
味道不对？
从最开始丹的尸体啃食区集中于被拉进去的手指，腹部，脖颈，说明丧尸具有原始捕猎者的本能即了解食物的致命处，参考狮子老虎捕猎能咬脖子咬脖子，头部多为脸上的抓痕，暂时没有例子表现出丧尸对大脑脑髓的兴趣，当然不排除为了突出脸部特写；
“我们一起学猪叫”的学政大人对人以外的其他生物没有进食兴趣，1从漕运船上的丧尸被船舱下面的小猪哼哧声吸引，在笼子里露出半个脑袋的小猪却没有在第一时间惨遭不测，2世子和护卫的马侧翻，丧尸翻过依然追逐两人，3第六集中结尾可以看到丧尸数量不少，拥有当时最先进交通工具的整队哨骑无一生还，有一匹马却能带着断手回来，可以看出被丧尸包围时身为ADC在后方的哨兵先遇害，处于最先遭受冲击的前排辅助马身上连明显抓痕都没有。
这点和《行尸走肉》里主角骑马到亚特兰大被丧尸围困，马被五马分尸有所不同。
团战时满血回城的辅助二：身体素质方面，狂躁不安，皮肤溃烂，丧失痛感，脖颈及大脑成为唯一立刻致命弱点，移动速度接近全力奔跑的正常人且没有体力上限，力量同样接近普通人最大功率，夜视能力极大加强，嗅觉听觉可能感知部分加强但对气味声音辨识能力降低。
狂暴、丧失痛觉符合大部分丧尸标配，但是脖颈和脑袋同时成为致命处不同与主流，如《行尸走肉》《生化危机》中多次出现被斩首的丧尸仍具有生命特征，甚至保留了进食本能，《王国》中大多是斩首完丧尸就GG了，或者类似于牢房中医女用刀刃刺穿脖颈，推测《王国》中的丧尸可能保留了对器官的依赖，或者呼吸或者脏器循环，只不过不会立马致死。
刀刃刺穿喉颈并未伤及脑干丧尸身体素质可能会按照原宿体身体素质的最大值来确定，移动速度接近人类最大奔跑速度，和后面的人类最大力量一样，都是常态下的最大，人在特殊情况下潜能不属于其中。
可以世子和东莱幸存者前往持律轩医馆时丧尸追赶，大胡子后卫和捡枪的虎子（捕虎营的那个就叫他虎子吧，毕竟平时也虎的很）一度无限接近尸群，可推测求生本能可以使人的速度可以在短时间内远超丧尸。
力量略小于人类最大力量，可能因为本来就是饥民居多，感觉拿推车和零散物品堆积医馆大门都破不开，对恐慌逃难的人群绰绰有余，镜头多次出现短暂拿剑抵住丧尸牙齿和双手按住丧尸脑袋避免撕咬的画面。
虎还是虎，但猛一加速还是能短时间摆脱追赶
截的图都太暗，补个亮图夜视能力极大加强不用说，昼伏夜出生物必备；嗅觉感知部分加强但对气味识别能力降低，丧尸嗅觉感知加强直接证据表明，剧集中并未出现闻的动作，但气味和声音识别能力降低有几段可以证明：1是东莱爆发尸变后一个母亲将自己孩子放在储物箱后尸变，小孩稍稍抬起箱盖，这么近距离丧尸却没有第一时间闻到呼吸声和人味应该是受到外面嘈杂环境和血海尸山的影响，没有迅速扑向箱子里的小女孩而且很容易被更具有食物特征的另一个女儿吸引，向小女孩所在箱子靠近可能是出于一种食物认知障碍，举个例子：丧尸看到一段残肢，会先看到这段残肢虽然不确定能否食用但与食物整体的某个部分可以进行二次联想，从而吸引丧尸靠近然后用嗅觉确定；
小孩才露尖尖角，还好姐姐立外头尚州冰洞四周挂上铃铛都延绵出镜头了可能是前人（李医官？
）设置，即使有人不小心进来，如果触碰到铃铛那么一整条线的铃铛都会响，丧尸不会第一时间准确靠近，这点从医女徐菲小官二人组在冻谷发现生死草后丧尸才出现可以看出，也可以推断出丧尸的听觉嗅觉范围不太远；《行尸走肉》主角一行人数次用丧尸肉涂抹在衣服上打入敌人内部。
延绵很长的铃铛三：自然限制方面；喜冷惧阳（阳光中较为强烈的紫外线或某种色源，有一个界限值），因不会游泳而惧水。
暂时只想到这两个限制。
喜冷惧阳；直到第六集以前大家都误以为丧尸类似于《我是传奇》里的变异丧尸一样，昼伏夜出，然而季末太阳升起后袭来的尸潮和赵学洙看向白天依然亢奋装在马车箱子里的丧尸，那句“你们以为真的结束了吗”让大家知道并不简单。
《7号房礼物》昔日的暖心父亲并没有说丧尸喜冷惧热是因为在之前东莱灾变的时候火光四起，丧尸视若无物，身上着了火的丧尸都跟恶灵骑士有一拼了却还能与人类“嬉戏”；其次，身在汉阳的大外戚赵学洙比身在尚州的世子一行人更先发现丧尸已经可以开始白天活跃了（之前他也认为丧尸昼伏夜出，从带大臣们来看王说等等他就醒了可以看出），饶有兴致的查了一下今天首尔（古称汉阳）和尚州天气，首尔小雨2～10度，尚州阴2～10度，可能其他季节会略有差距，由此可见温度并不是限制丧尸活跃的条件。
韩国经纬图个人认知有限，自己推断会不会是太阳光中的某种紫外线或者其他色源是限制丧尸能否在百日活跃的条件，存在一个界限值，当太阳光中的这种光线低于界限值丧尸就能白日活动，高于则需要躲在尽量避免阳光直射的位置（剧中也多次出现阳光来的一瞬间，丧尸才开始躲避，而这个时候温度不会因为这几秒种发生明显变化）。
汉阳纬度接近38N，尚州在35N左右，会不会在这三度里因太阳直射点发生变化导致某种紫外线或光线减少，到达了即使出太阳丧尸也可以自由活动的界限以下，才会出现季末迎着朝阳袭来的尸潮。
当然这一切要看第二季是不是会给出完美的解释。
因不会游泳而惧深水。
丧尸保留生物对自己能力所不能及的基本认知，丧尸手足僵硬协调性差无法游泳，让他认识到足够深的水是他不能下去的，除非刹不住，从东莱尸变第一晚追赶世子和大胡子护卫的丧尸跌入水中只能挥舞着四肢沉入水底可以看出。
同样的世子和大胡子护卫这之前的容一人通过的小木桥也有跌入河沟的丧尸，在世子和大胡子护卫离开的画面中可以看到丧尸正在从河沟往坡上爬。
四：病毒传染性。
非常赞同影评里说的：生死草导致的丧尸化本身没有传染性，而以麻风病作为载体的丧尸病毒的交通工具相当于从步行（只能通过食其肉传播）升级成了小火车（不是喷气飞机的原因是无法通过麻风病的飞沫空气传播）。
作为普通人被生死草转变为丧尸的初代宿主—王剧中的王就是典型的一代生死草丧尸化的普通宿主，保留丧尸所有行为特征，但不具备除食其肉之外的传播方式，因此丹和众多被喂食的宫女没有丧尸化（但具备一代病毒）而在持轩律医馆中虎子是从因麻风病被隔离的村庄来的（后面回忆里有和弟弟的对话，过来接虎子的士兵只敢在村外等他）。
另外医馆中一个被双腿截肢的小男孩，战争年代已经过去几年了，东莱也没有到虎子所说的“你以为南边的人是怎么活下来的？
”那种易子而食地步，小男孩的双腿被截肢很大原因可能他就是被李医师治愈的麻风病患者，虎子看到小男孩选择留下来等李医师也是看到男孩被治愈，想到自己弟弟可能曾被李医师诊治过，想一探究竟。
持律轩里双腿自膝下被截肢的小男孩《王国》中丧尸对比于其他影视剧中的丧尸而言最大的劣势是活跃时间受限制，但随着剧中时间向冬天靠近，太阳直射点南移，可以预见的是丧尸的活跃时间会慢慢从白天清晨黄昏加夜晚，到白天避开正午加夜晚，直到24小时全天可自由活动，世子和他所希望庇护的庆尚百姓的生存难度会愈发增大，更不用说还有一个背后捅刀子放丧尸的赵学洙，“安能辨我是正邪的”一群小伙伴。
C位出道的安炫大人接下来就是主角世子和剧中的时间背景。
首先是剧中我提取的一些关键词：李氏朝鲜，庶子被立为王位继承人，倭寇大举入侵，虎子使用了火枪。
首先来定一个大范围，李氏朝鲜，简称李朝公元1392年—1910年，朝鲜半岛最后一个封建统一王朝，剧中文字皆为汉字是因为在二十世纪初朝鲜种族主义兴起以前，汉字一直作为国家主流文字而广泛流行，十五世纪世宗国王虽然遣人发明朝鲜拼音文但只能起到辅助汉字的作用。
李氏朝鲜开国君主—李成桂剧中的庶子李苍是朝鲜的国本世子，而在李氏朝鲜历史上只有庶子光海君李珲被立为世子过，（生卒年：1575年—1641年，1608年成为李朝第十五位君主）这个后面会单独讲，也可以从李珲的历史记载推断主角世子可能的未来结局。
背景时间进一步定为1608年李珲登基之前。
倭寇大举入侵。
倭寇就是日本，除掉小规模海盗性质的浪人倭乱，历史上朝鲜半岛和日本政权的大规模战争有四次，朝鲜三国时期的白江口之战和被蒙古人裹挟的元日战争时间不在李朝时期故而排除掉，1894年因朝鲜东学党起义引发的甲午战争时间太晚，不符合虎子及禁军装备的火绳枪也排除掉，那么只剩下1592年和1597年丰臣秀吉策划的两次大规模侵略战争，壬辰倭乱和丁酉再乱或者国内说的万历朝鲜战争。
（日军曾兵锋直指汉城，也符合听闻烽火台狼烟后大臣担心倭寇又兵临城下）突然有一个不成熟的推测1593年十一月朝鲜还都汉城，之后光海君南下三南地区协助明军安抚百姓，1594年回到汉城，而三年后就是倭寇的丁酉再乱，出于对倭寇的恐惧，剧中也多次提到三年前的战争，那么会不会剧中的瘟疫尸潮就是1597年丁酉再乱的影射？
当然只是一种猜测，总之背景时间应该在公元1594年或者1601年以后到1608年李珲登基。
虽然与第二任王后（赵学洙的女儿）1606生下嫡子和1608年朝鲜国王（剧中李苍的父王）驾崩时间不符，但为了剧情增添多条对立线而更改一下也无伤大雅。
以壬辰倭乱为背景的电影—《鸣梁海战》最后说说主角世子李苍的原型—光海君李珲。
感兴趣可以看看。
宣祖子嗣图李珲是朝鲜宣祖庶出次子，也就是生母没有被立为王后，宣祖第一任懿仁王后一直没有生儿育女，其他子嗣多不贤不德，只有李珲品行端正，聪慧过人，颇得人心，尽管如此宣宗最为喜爱的是信城君因此一直迟迟不肯确定世子之位，直到1592年壬辰倭乱日军长驱直入，国家陷入危难之季宣祖才在众大臣和王后要求下立光海君李珲为世子。
之后战事颓废宣祖一路北逃，光海君临危受命收集流散士兵和义军，和前来援助的明朝军队展开反击，收复汉城，此后坐镇汉城指挥前线军队，于1698年彻底光复朝鲜全境。
以光海君时代为背景的韩剧—《华政》光海君李珲功高盖主，名声大震，在朝野名望与日俱增，国内甚至忠清道人宋儒真试图率民众推翻宣祖统治，拥立李珲即位的叛乱（剧中也有表现）极为忌惮他的宣祖与之关系愈发紧张，这种时刻保持紧张情绪的李珲无疑是每天胆战心惊，1600年懿仁王后去世，宣宗1602迎娶了金氏（剧中赵氏原型，但远没有赵氏厉害，可能是少个赵学洙这样的爹吧），并于1606年生下嫡子，李珲地位进一步岌岌可危，1607年宣祖病危，在李珲前来问安时甚至斥责道：“你怎么敢自称世子来问安？
你只是临时封的？
不要再来了！
”气的李珲因此吐血，支持李珲继位的大北派也大多罢官流放，就在李珲性命攸关，世子之位朝不保夕时，宣祖突然于1608年2月驾崩，天赐良机使得李珲迅速采取主动措施，赐死了一众反对他继位的大臣，暂时坐稳了王位。
电影《光海，成为王的男人》。
这次化身光海君小帮手为了更稳固的坐稳王位，李珲在登基十多天就设计软禁了兄长临海君，之后遣人将其缢死，大兴牢狱，当初反对他的大臣儒生都有所波及，后又制造“七庶之狱”杀嫡弟幽太后。
萨尔浒战役明朝联军共死伤五万余人1619年应宗主国明朝号召遣朝鲜军队一万五千余参加萨尔浒会战，于深河大战中惨败，逃回朝鲜的只剩1400人。
国内一大批青壮年丧命于深河大战，而李珲却大兴土木，修建宫厥，搜刮民脂，增添傜役，以此满足战败带来的缺乏的安全感，早已不得人心的李珲很快被侄子李倧联合大臣推翻，但因早年抗倭有功和明朝多次过问其生死，李珲只是被罢黜王位，幽禁流放，1641年六十七的李珲于济州去世，仁祖李倧命以王子之礼葬之，这也是李珲身为朝鲜国王而被称为光海君的缘故。
光海君李珲之墓光海君李珲的人生前期和《国王》中的世子李苍多么的相似，面对倭寇入侵勇敢的抗起反抗的大旗，整合军队，安抚流民，仁德慈善，骁勇善战，用人不疑，但在经过数次的宫廷政变和众叛亲离以后，李珲逐渐变成了多疑善变，喜怒无常，暴躁嗜杀的君主。
剧中的世子李苍是否会走上光海君李珲的道路，现在还不得而知，但在季末李苍所处的态势来看，身边人几个配角除了医女，别有用心可能是赵氏间谍的大胡子侍卫，对上层抱有敌意、只想找弟弟一团秘密的虎子，可能是三年前害死虎子全村、对李苍含糊其辞的老师，可能因爱生恨的小官（应该会变成牺牲保护大家的角色…）。
真是行路难，行路难，多歧路今安在。
当然这一切只是猜测，按照导演编剧之前的作品，还没有最后黑化主角，所以世子李苍应该会走到1608年扫除各方阻力最终继位朝鲜国王的道路就戛然而止了。
写的很长，谢谢翻阅，欢迎批评。
10 ) 《王国》你最喜欢哪个角色？
不好意思，只有我喜欢赵学州吗? 虽然作为第一季最大的反派，陷害世子，篡夺政权，但是他心中也有自己想构建的王国，他看重血统胜过私人权利，宁愿让被流放的远亲来做王，也不想让不相干的人来当元子，再加上我真的觉得他演出了忧郁的眼神和大叔气质，我真的想继续看他和柿子相爱相杀......但没想到被中殿娘娘这么简单....我真心觉得他还可以撑几季....
好好结尾比好的开始更加重要
又被豆瓣的评分骗了，节奏慢，真的不是很好看。国产剧要刷，为什么韩剧也要刷高分？
韩国君主变丧尸，王子力挽狂澜。
看到第五集还是弃了丧尸不足 政治不够 提不起兴趣感觉相比中国古代的历史剧 这里的宫斗像是过家家
权谋和丧尸两把斧并用，这种水准的创意和故事在中国的网络小说里面并不少见，但我们的市场没有将剧集如此精良化制作的决心和信心。也因为众做周知的原因，网飞不可能来我们这里投资。
前两集剧情有些拖沓，后面高潮迭起还是很可看的。生死之前仍抓着阶级不放，老母亲带儿尸体上船，剧情老套但还是爽。觉得设置得很好的一个情节是，明明治瘟疫才是头等大事，朝廷官员捉拿太子却只为政治权利，九死一生的人终遭惨死。等第二季。
给力的丧尸群演
这是一次很好的尝试，先人一步。
肉眼可见的好看
染上电影通病，铺垫太长，高潮不在点子上。以及跳出来后，觉得主角太笨，简单问题复杂化，何必呢？
呵 呵。丧尸，不会去看《行尸走肉》啊，宫斗，不会去看《甄嬛》啊，国产宫斗剧随便哪一部都吊打这些小家子气的情节。这部剧被吹上天也不知道是为了什么。也就两个镜头比较考究，可这是电视剧，不是mtv。空有美皮囊。
气死我了，我命令你们立刻给我拍完第二季！！！ヽ(｀Д´#)ﾉ ﾑｷｰ!!
好人坏人形象太刻板，内核非常韩剧，各方面差一口气
比预期的要差。。。第一集太拖沓。。。不过该有的也都中规中
作为僵尸片惊吓度还行悬疑感也不错 挖了不少坑 看看第二季怎么填 Netflix这次居然带了普通话配音
3.5 比一般韩剧好看得多得多 节奏也提升了 古装权谋+丧尸双线交织 讲的还是人性 商业构架已经很成熟了。饥荒我们也有 却不会这样包装故事线 丧尸就是贪政的炮灰（我们连拍都拍不了 但怎么说呢 还是超长预告啊
为了裴斗娜快进着看完了。啊，秘密森林以及超感猎杀 里的她真是帅气又好看~这里~哎
1.丧尸剧我看过，宫斗剧也看过，丧尸宫斗剧还是头一回见。（其实是丧尸宫斗抗日剧，用丧尸来抗日，结果卷入了宫斗）2.为什么有的人被咬了就立即变成丧尸，而“丹儿”被咬死那么久就都没尸变？这不是bug，后面有解释，逻辑很严谨。 3.《王国》并不仅仅是爆米花爽片，还充满思考吏房提出将死去的平民火化，而死去的贵族则是先举办葬礼再埋入地下。 他们生前不平等，死了之后仍然不平等。 死人都还要分成三六九等，分成死人中的平民，以及死人中的贵族，引人深思。4.持律轩的人们吃人的尸体；皇后和赵学州为了权力连皇上都敢动；吏房更是为了活命摒弃了做人的底线，躲在军营将百姓挡在外面，后来又乘坐唯一一艘船逃走。他们行尸走肉，毫无人性，和真正的丧尸又有什么区别呢？丧尸不能思考，但人类诡计多端、城府极深，人类比丧尸可怕多了。
《肉香》的开篇，《行尸走肉》的发展，《冰与火之歌》的结局。
6分+。节奏真慢，继续吧，希望是慢热型。只能7分不到，不想给4星。