原乡

“你不敢推翻上面的意见，你不敢说出你内心深处真实的想法，你只会忠实的执行上面的指示。

人想家的时候会疯的，疯了就什么都不怕了。

老兵都是棋子，别人拿棋子打你们，你们就拿棋子打别人。

最可怜的就是这些棋子。

这件案子建通的天就是天王老子也救不了，你要找的那些人谁也不会卷进来，他们头上都有乌纱帽。

我们没有不要紧，儿子有了就行了。

人到无求品自高，有所求品就高不了。

挡在你们之间的不只一道海峡，还有无尽的岁月。

你们被抓了壮丁，公道向谁讨，你们背井离乡几十年回不了老家，公道向谁讨，小傅都成了疯子，公道又向谁讨？

我老娘没了，我这辈子是不会回老家了。

世界上哪条法律规定不让儿子看老娘。

可是这帮没有文化的老兵和农民，他们选择用不同的方式，他们不要争吵不要仇恨，他们只要有一个家。

他们知道，造成这种畸形可悲的分裂，不是他们亲人的责任，都是时代造成的。

他们选择了包容，选择用大爱来化解这一场人间悲剧。

一本画本，几张老家的照片，这不该有罪，看画报不该有罪，藏画报的也不该有罪。

想亲人、想故乡这些都不应该有罪，有罪的是把想家想亲人当成犯罪的那些法律。

”

由衷说一句:真是好片子。

千万不要以为就是烘托悲伤氛围的哭哭啼啼主体剧，这是一部题材独特、温馨感人，看起来又让人觉得兴趣盎然的剧，很难得啊。

要为所有老戏骨的表演鼓掌，没有一个拉胯的，年轻演员也不错，剧情并没有一味的渲染苦情悲痛，反而从头开始就是在紧张、思念的情绪中展开温馨幽默可爱的生活画卷，接下来老杜探乡的过程让人感动、紧张、揪心同时又觉得可爱可亲，最后香港部分的团聚百感交集、五味陈杂，拍得也很精彩。

几位老兵在台湾眷村相依为命又思念故土的生活也很真实感人。

陈宝国塑造的路长功这个人物充满矛盾、极其出色，最后一幕脱下外衣融入游行队伍的场景真是催泪，结尾打出1987年打破38年两岸隔绝的一行文字说明，居然可以让人眼泪掉下来。

很成功的电视剧，每个人物都出彩，岳将军、于夫人、台生、符天，魏先生、阿茶、老马、力奇、马丽、小梅……都亲切得不像影视人物了。

真是不可多得的精品剧。

没有浪费这些好演员，并不像一些剧仅仅是把好演员凑在一起演绎无聊剧情而已。

没有任何说教，很多特殊历史问题和对普通人的深刻影响就这么于朴实平淡中传达给了观众，编剧和导演都很高明，希望一些主题剧的主创人员都能来看看这样的剧，不要再拍一些虚浮无趣的剧来浪费资源。

越是大主题剧越从生活细微处入手，从小人物入手，才能让观众看进去、喜欢看。

从台湾老兵视角出发的，情感真挚的一部良心好剧。

一周连续着追完了，真的很有感触。

很煽情，但是老戏骨们的表演就是赚眼泪啊。

先来谈谈故事背景。

1949年，国民党战败，带领百万政要、残兵败退台湾。

这一退，就是38年。

38年里，当初跟随的老兵思乡之情日益浓厚。

他们之中有自愿的，有被抓壮丁的。

故事就围绕着这一群老兵寻乡来展开——以董家强案件为开端，交代了警总的绝对威慑和老兵们被唤醒的思乡之情。

以杜守正带着老兵录像重返大陆寻找亲人为全剧高潮，深刻、细腻，讲述了老兵们家乡的情况，宣泄了老兵的乡愁。

以路长功案件为转折，最终升华了“思乡是每个人的本能，思乡无罪”的主题。

（虽然我感觉晓梅和台生的感情线有点老套，而且晓雄完全成为了爱情线的工具人。。。

）叙事节奏上，详略结合，明快干脆。

尽管有时觉得某些情感宣泄情节太慢了，但是过了后常常又接一段警总线的紧张叙事。

快慢结合，有种港剧的快感。

在第一集就已被吸引。

果不其然好剧三分见。

另外演员们的演技实在精彩，情感的表演很好抓住了观众的心，情感真挚而不做作，每个角色都是有血有肉的。

（根生见到茶嫂时的复杂感情，无法用言语来表达）最后一点，从台湾的角度出发看大陆，有一种很奇妙的感觉，是一种“外”的视角。

剧集开头一直只是通过老兵们的讲述来展现大陆，于是 形成了一种“未知”的氛围，“38年”的感觉通过十几集形成了，因此当杜守正到达深圳的时候，一种“新奇”的感觉油然而生，有一种熟悉的陌生感。

接下来谈谈主题，“思乡不该有错”

“这是一个时代的悲哀”

再来谈谈居中的人物塑造，有的人觉得三观不正，比如洪根生，在台湾有家庭还想着阿茶，甚至在现任女儿妻子面前表现出来；当晓雄出事时，自己包括整个家都好像不怎么在乎一样。

又比如说朱晋，多次出卖自己战友等等。

初看觉得诧异，但仔细一想这也许这就是当局压迫下的现实。

当人人自危，随时随刻都担心警总对自己出手时，棱角自然就给磨平了。

对洪根生这种老兵来说，大年三十都可以给抓到警总去审问，活着、平安就已经是奢求了。

另外剧中一大看点就是长功和将军的情谊了，真是塑造得太好了，针锋相对又惺惺相惜。

长功会帮将军躲避香港的杀手，杜守正事件中将军也会顾及到长功而不愿独自逃亡美国。

他们都有自己的立场，也都能理解对方的立场，但是在重要关头，他们还是会以彼此为重。

服化道上，这一点是真的好，很有乡土气息。

旗帜、字体、取景都很讲究，很有80年代的感觉，而且色调上也很自然，代入感强。

台词上，一些真实存在的人名、地名、事件，也大大增强了代入感。

总结：深夜看完，久久难眠。

我没有离家远行过，更没有试过被阻挡归家。

但是也从剧中可以感受到老兵们的悲哀和无助。

颠沛流利三十八年，来到一个陌生岛屿，被监视、被排挤。

和熟悉的那个故乡没有了任何联系，只能随遇而安，重建自己的家庭、亲人。

但这个时候，令人更加绝望的事情就来了。

家乡带来的音信，并不一定都是有利于新生活的，对国家来说是一种畸形的分裂，对个人来说更是一种痛苦的无奈。

这让我想起了前些年的德剧《暗黑》，由于一群人误入的时空隧道，引起了众多伦理上畸形的关系。

只是，那只是科幻，而这对国家来说却是现实。

恳切祝愿祖国早日统一，这群漂泊在外的游子，需要疗伤。

奉仙好有气质，马莉也好可爱MvM

《原乡》是一部重大的海峡题材电视剧，所讲述的“骨肉天情、原乡情长”的感人故事，展现了“两岸一家亲”的血脉联系，对于沟通两岸同胞感情、凝聚民族力量具有重要的意义。

该剧积极弘扬了中华民族优秀的文化传统，体现了创作人员自觉的文化追求。

儒家的仁义礼智孝等是中华优秀文化传统的体现。

剧中的老兵们虽然文化程度不高，但这些文化传统已流淌在他们的血液里了。

我的天，好看，我老公总是说我不要看这种片子，诶，为什么会和他结婚啊，根本不在一个思想层次，剧评要140个字哦啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊难道不好好睡觉时间的好不好耍就难上加难健身卡计算机哈哈哈建设军事基地看吧吧吧吧删吧就开始看看吧那你就是斤斤计较韩版寿比南山卡卡卡男女

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作者：Enne小王（来自豆瓣） 2012年张国立指导电视剧 《原乡》以老兵思乡为情感主线 洪根生，台湾老兵，老家江西，追随国民党到台湾后不能返乡，被迫扎根台湾生活38年，在台湾娶妻生子，台湾妻子网事，女儿洪晓梅，儿子洪晓雄。

洪根生老家在江西婺源上晓起村，家中原配阿茶，儿子儿媳和孙子卫东 杜守正，台湾老兵，老家山东，洪根生最好的朋友，在台湾娶妻生子，妻子美如，杜守正回家探亲，被警总吓到得被害妄想症，其中一女儿嫁到美国，还有一个女儿小芳跟随洪晓雄逃亡，大芳未出嫁。

老家父母双亡。

八百黑，台湾老兵，老家山西，单身一人，靠蒸馒头为生，老家还有一老母亲 傅守诚，台湾老兵，老家福建，中学时被抓壮丁，被迫与家人分离，女友淑玲，被抓后得精神病，后背警总严刑拷问，发现是精神病后放行，后被洪根生收留 路长功，警总头，老家重庆，负责监视老兵的动向 岳知春，将军，曾带领老兵来到台湾，老兵遇到麻烦都会寻找将军帮助 大陆，台湾，香港有一群在异乡的老兵，日夜思念自己的亲人和故乡，与此同时老家的亲人也同样的煎熬，特别是身处台湾的老兵，不但遭受着不公平的待遇，还遭受着台湾当局的压迫和威胁，经过老兵的努力，社会开始关注他们，百姓们也奔走相告这些“绝对服从忠党爱国”的老兵们，终于打破了精神上的枷锁，大胆发出自己的呼声 1987年数万老兵在台北发起返乡探亲运动，向台当局要求准许老兵回大陆探亲，在当年的母亲节，上万老兵上街以“母亲节遥祝母亲”的名义在台北孙中山纪念馆举办集会，老兵们身穿白色衬衣，正面印有鲜红色“想家”后面印“妈妈，我好想你”他们一起合唱一首《母亲，你在何方》 1987年10月台湾当局宣布“荣民弟兄”可以返回大陆探亲，结束了两岸近40年不相往来的历史 历史不忍细看，放远了满是江山兴亡，名臣贤助的宏大叙事，而一旦不镜头拉近，小人物佝偻的背影，艰难的爬行，呆滞的目光。

苦涩的泪水骇人心目 历史的天风呼啸吹来，历史的巨滔滔卷过，他们无力抗拒，任由其把自己洋向天边，带到海角，一路的悲欢离合，艰辛不易，就成了一个时代最为具体详细而生动的注脚 究竟是谁的错，是时代的错，历史的错，不是人的错 现在才理解余光中的一首小诗《乡愁》 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲啊在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头

49年，百万青壮兵员随着国民党撤退台湾，离开大陆时他们只是携带着简单的行李，大多数甚至没有带上一张父母妻儿的照片，因为当时只当作战略撤退，很快会回来，一年准备，二年反攻，三年扫荡，五年成功。

谁也没有想到，此后海峡两岸开始了长达数十年的封闭，对峙和隔绝。

老兵们最终卸下戎装，成为台湾的一个特殊阶层--荣民，别无选择地寄居台湾社会。

将军们的马蹄声杳杳远去，历史的硝烟也终于散尽，留给这些老兵的却是无尽的原乡之思，家国之痛。

这份沉重染白了鬓发，压弯了脊梁，风烛残年望家乡，依旧的路远山高，依旧的薄雾茫茫，所以才有了于右任＂葬我于高山之上兮＂的血泪之句。

87年，台湾当局开放老兵回大陆探亲，然而几十年时间过去了，多数老兵已不在人世，即使健在有的也因身体原因再也不能成行，极少数幸运的老兵们回乡见到的也多是双亲墓庐，蓬蒿满地，白杨萧萧，人物俱非。

有的老兵当年离开时已经结婚，育有儿女，到台湾后由于归乡无望又重新组建了家庭，而大陆的发妻却仍在苦苦守候。

看过一部有关于此的纪录片，老兵探亲结束时返回台湾，大陆的发妻在机场堵住出口，抱住双腿，死活不让走，泪水扑簌簌像断线的珠子不住滚落。

感情的闸门打开，数十年独自抚养儿女，照顾双亲的辛酸，孤独和无助瞬间喷涌而出，难以遏制。

任何一个有一丁点感情的人都能感受到她锥心刺骨的伤痛与无奈。

然而终究是不可能再续前缘。

有的情况与此恰恰相反，大陆的发妻另行嫁人，台湾的老兵却终身没有再娶。

令人感慨不已：历史不忍细看，放远了，满是江山兴亡，名臣贤相的宏大叙事，而一旦把镜头拉近，小人物佝偻的背影，艰难的爬行，呆滞的目光，苦涩的泪水骇人心目。

历史的天风呼啸吹来，历史的巨浪滔滔卷过，他们无力抗拒，任由其把自己扬向天边，带到海角，一路的悲欢离合，艰辛不易就成了一个时代最为具体详细而生动的注脚。

撤到台湾的老兵百万之众，这样的生离死别应该也并不鲜见，对于华语影坛，天啊，这是多好多好的题材！

最近又翻出来看了，虽然大家说煽情但真的被煽到了，因为剧里的确处处讲情，处处动人洪根生在湾湾娶了网市，茶嫂在大陆仍然默默守候林水泉和网市又是曾经的夫妻，林水泉心心念念着网市立苹和宝恒曾是相爱的一对，却因私藏大陆家乡画报而死亡，同时也没有供出画报是路长功的，宝恒死后，路长功娶了立苹余夫人在湾湾天天等田夫，他没有来，余夫人最后在湾湾嫁人了，田夫在大陆始终没有成家...........还有很多，以上的爱情纠葛，看的真是混乱，却不狗血，都是实打实因年代而发生的事情，纠葛的一切只让人心疼；山之上，国有殇；山之上，家更殇！

剧中还有很多地方很感人，特别是杜守正回大陆时候，每到一个地方都是感人的故事情节，不知道这几家人故事背后是中国多少家的浓缩，那个年代的被隔在海峡两岸却不能相见的亲人(>_<)这种悲剧希望以后不会再有了看完此剧，不能亲历那个年代却稍有了体会到那个年代的意味，这也要归功于演员，没有演技也无法撑起一部剧，两岸的演员阵容算很不错了！！

先说大陆方面，真是都太有演技的人了，什么茶嫂、余夫人、八百黑、杜守正、朱晋等等，随便一个都不错啊，这也只能说张国立叔叔人缘好好，当杜守正回到八百黑家乡看到的八百黑母亲，居然是王丽媛！

真真都是一堆演技派的。

湾湾的演员也不弱，网市表现的可圈可点，她国语发音不正可恰恰需要就是这个，演出了湾湾的味道感觉很萌，家庭小妇女的一切演的也很到位；其次是陈宝国剧中的妻子立苹，湾湾的张琼姿阿姨，哇！

好美的说，端庄的妻子棒棒哒！

这个角色到最后几集还有个小故事，其实这个故事也还可以深究深究再演点东西出来，至于有些年轻演员有点演技不足，我觉得也不算太差，而且合在整体剧里，也还好，正好符合剧中年轻人情节感不足的是最后几集，太赶了吧，特别是最后一集，我觉得有删减耶，如果真有删减，呼吁张国立叔叔，以后出个完整版吧！！

　　《原乡》这样的讲述1949年退守台湾老兵返乡题材电视剧的出现似乎让看惯了抗日、宫廷斗争、现代婚恋题材的大陆人耳目一新，有一种极为清爽的感觉。

虽然在剧中导演有夸大大陆好的嫌疑，但不影响整部影片的质量。

我们可以理解为张国立讲述的只是一个关于爱的故事，无关任何政治，政治只是背景而已。

　　《原乡》是一幅琐碎的生活图景，老公与老婆的吵闹，儿子闯的祸，女儿的爱情，余夫人赴港寻田夫，宝岛台湾宾馆……再加上台湾人就像网市那样絮絮叨叨的说话方式，让我觉得它包容了好多好多东西，极琐碎，但每一件事都紧扣主题，推动情节发展。

这幅生活图景大概就包含着导演对生活的理解吧。

　　在电视剧结尾，洪根生一家人团聚之时，很凑巧的，网市遇见了自己的前夫林水泉，好像是巧得不能再巧了，有点不自然的地方，但导演的安排另有深意。

如果网市与林水泉、洪根生和阿茶重新成为夫妻，这样就没有人再落单了，多年的思念与等待也有了一个完美的结局，岂不是更好？

但现实怎么能这样呢？

洪根生与网市之间是相濡以沫的爱情、亲情，与分别三十五年的阿茶之间是思念与牵挂，网市与林水泉之间亦是如此。

洪根生本来也是动了跟阿茶回大陆定居的念头的，他说“前半辈子陪网市，后半辈子我想陪你”，可能也是一时冲动的念头，在后来的剧情里，他再也没有这样提过。

现在，林水泉的出现似乎给了大家一个两全其美的选择，但他们都选择按既定的生活轨迹继续生活。

三十五年前，他们没能选择自己的命运，三十五年后，他们有机会回到以前，但他们没有，他们选择了继续，不再辜负任何人，带着爱继续生活。

　　个人认为，影片中最出彩的演员应该是陈宝国，从一个冷漠的像“鱼”一样的警总，到为了见老娘放弃自己的身份，甚至将生死置之度外的孝子，陈宝国的表演丝丝入扣，无懈可击。

看完整部电视剧，路长功开始变成一个冷漠的人大概就是因为石宝恒的死，因为内疚，他封闭了自己的内心，成为了一个为政府工作的机器，对是非没有了自己的判断，是老娘的录影带让他的心渐渐暖了过来。

其实路长功最幸运的一点是他有一个而且只有一个朋友，岳知春。

他们之间知根知底，掏心掏肺，虽然在很长一段时间他们的价值观截然相反（一个提前退休，一个争着向上爬），虽然他们因为杜守正的事情斗争，但他们都信赖对方，尤其是岳将军，他似乎一直深信路长功本是个好人。

朋友，就应该这样，不求两肋插刀，但求相互信赖。

顺便提一句。

陈宝国那段看到母亲录像时痛哭的表演和跟母亲通话的表演真的让我的眼泪刷的就下来了，这只是挺普通的镜头，但让陈宝国演的惊心动魄、荡气回肠（不知道用这两个词语合不合适，但这是我的真实感受）。

　　《原乡》有一种历史的厚重感，记得看过电影《逃离德黑兰》、《窃听风暴》之后，觉得有种酣畅淋漓的感觉，这应该就是历史的魅力吧。

《原乡》同样如此。

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洪根生对女儿晓梅说，你们这些年轻人没有离乡背井过，不知道想家想亲人的苦。

确实，不管我们这些人看到老兵苦等三十几年无法回家看望亲人，甚至大部分人都不知道家乡的丝毫音信的时候，我们有的是同情、悲悯，却极少能够感同身受。

没有经历过离乡背井、异乡漂泊，没有经历过有家难回，难寻亲人音信的苦，怎么能够理解那些台湾老兵的苦。

正因为我们这些没有经历过的人都觉得他们苦，才知道他们是真苦，苦到我们这些外人都潸然泪下倍感心酸。

很多老兵都是被抓壮丁去的台湾，出门买个盐，买个酱油，串个门，走在路上就被抓走了，从此与亲人之间就是难以逾越的海峡，很多人直到死都没有再见过亲人和爱人。

前一分钟，还在阿妈跟前撒娇的孩子，和爱人打情骂俏的少年，陪同孩子玩耍的父亲，下一分钟就被胁迫着跟着溃败如山倒的军队，从此异乡漂泊，孤苦无依。

有的人在台湾落地生根，娶妻生子，留下家乡的恋人、妻儿凄苦一生，有的人身在异乡为异客，一生孤苦，离开家乡就在没有亲人。

想家没有罪，想娘没有罪，有罪的是不让人回家，不让人看娘的法律。

大陆和台湾不通航、不通信、那就转到香港、美国、泰国，只要能回家，路途再远也不怕，只是回大陆难，再回台湾依旧难。

如果一直孤苦一人，那么回家便是唯一的念想，纵然家乡的亲人不再，能够呼吸着家乡的风，喝着家乡的水，站在家乡的土地上，落叶归根魂归故土，了却一生的牵挂。

最难的是两边都有亲人的人，那些在异地成家的人并没有过错，漫长岁月，想要找一个人互相取暖，尤其是远离故土，孤寂的心更需要温暖，只是越老越思乡，思念故乡的亲人、恋人。

想回去，舍不下台湾的亲人，不回，舍不下那颗一直悬在故乡的心。

虽然我们没有尝过背井离乡的苦，但是大多数人都有离乡的经历，也尝过想家的苦，只是和平年代，网络发达，交通便捷，这苦便淡了许多。

在想家的时候，想想战乱年代，海峡阻隔，将这苦放大千倍、万倍，这苦便再难以忍受。