线

那句“只要看见有人在哭泣 你就上去给他一个拥抱”这其实是一个非常温暖的影片，抛开本身就很喜欢苏打和娜娜来说。

这影片我看得蛮舒服的，俩位主人公都经历的事业上的坎坷和生活上的艰难，但依旧十分努力，那精神层面上一直在鼓励奋斗的人，有梦想，有目标。

“我就想生活这个小镇，而我去环游世界！

”无论是什么，最后我们在一起都是最快乐的时光，都是对方想保护的人。

不负责任的被生下被忽视，最后还是没能得到母亲的道歉，好伤痛文学，但是依然不妨碍我暴哭。

两个奈奈都好喜欢，荣仓奈奈更加让我暴哭，她的眼睛里藏满了感情，离去前的戏让我好心疼好心疼。

还有邻居奶奶伸出手的“おかえり”，让人倍感温暖。

有些线就是冥冥注定，该联系上的时候就会出现。

剧情拍得比较平平淡淡，但是我个人比较喜欢，伤痛的回忆最终有人可以相互治愈。

非专业人士点评，纯个人见解，不喜勿喷“干净”“纯粹”是我对这部电影的评价其实影片中很多细节太过真实，珍藏喜欢的人送的创可贴，幻想未来的样子，年少时做出冲动的事，曾经喜欢的人再次见面时无法开口的胆怯，一群朋友喝酒排忧慨叹人生...（只举了前半段的一些场景，剩下的就不剧透了），正是因为真实，所以细细品味之后自己已是剧中人取景很干净，几乎找不到一丝杂质的程度，对称，留白，颜色呼应，让人看了也撇去了心中的杂念，我个人很喜欢节奏轻缓急重恰到好处的电影，对于共情能力强的人来说，哭上两包纸不是问题。

你说它俗套，狗血吧，但其实并不是看了让人尴尬的空想世界，正因为电影中叙述的事情每时每刻都在现实中发生，我们见的太多以至于看了开头能猜到结尾，所以觉得俗套。

但是能把俗套的剧情拍的如此干净利落，纯粹浪漫，也是一种本事。

生活中总有善良的人，错过的事，幸福的曾经，这些都在影片中随着故事推进娓娓道来，我给五颗星是因为从开始看到结束，随着故事主人公人生的发展，仿佛我的人生也从小时候的进度条拉到长大，温暖治愈，细水长流。

人生哪有轰轰烈烈，不过是一条弯弯绕绕的线，虽曲折蜿蜒，但当你慢慢去抽动它，就会发现这条线缓缓地变笔直，线的尽头通往的是平淡琐碎却又能够称之为幸福的终点

高于想象，毕竟看到主演苏打和nana第一反应大概是爱情电影没跑了，但实际上远高于普通的爱情电影。

一些细节意象，埋的一些梗很不错，橡子、线的歌词、拥抱。

但会感觉前戏有点过长啊，要不是nana的颜，我可能都不会坚持到精彩部分。

个人感觉，涟的线很得我心，确实展现了被时代推着走的小人物。

葵的线有些过于跳脱，感觉很虚假，或许是想加入金融危机对日本的影响？

srds，没有很好融合有些空。

是从搁着玻璃打电话那一幕开始有意思起来的。

但我个人觉得以见面作结不是最好的结尾，感觉拉起来的格调一下子又降回去了。

是近年日本影片的趋势吗？

上次的《花束般的恋爱》也是这种感觉，平平淡淡的，但在平淡中全是感情和无奈。

看完这部片子，突然感觉年号也挺好的。

时间的意义都是人赋予的，三十年一变的年号让大家都有意识地回头看，然后全新向前走。

中国可能是五年规划？

但受众太小了吧。

现在连春节也只是一个抽象的时间点了，看到令和倒计时 我想到电视剧里跨世纪时候的倒计时，如果我要经历这种感受，至少得90多岁了。

如果划年号，一个人可以经历三四次。

可能是一些个人怪癖，特喜欢一些国民性的东西（逆时代的傻子）国之为国，将大家凝聚在一起的那个东西，好像在一点点消失

第一次见到Nana的照片，我大学一年级。

我们年龄相同，当时的我刚结束灰头土脸的高三，她已经是小有名气的平面模特，拥有独特的纯真与邪恶并存的美丽。

不笑时看起来冷淡疏离，笑起来像可爱的小太阳，这种反差感击中了我，这些年来一直是忠实的颜粉。

沉默对偶像来说是长期维持形象的最佳选择，不输出零碎的生活片段，只展示作品，就可以始终保持神秘。

Nana这方面做得很好，菅田将晖同样做得很好。

三度合作电影，多次合作杂志和广告大片，有很多CP粉，从不回应。

之前只有一些捕风捉影的报道，最实锤的也只能证明在交往中，所以两位去年直接公布结婚，既是一记重锤，也让人忍不住想称赞，“果然是我老婆能做出来的事”。

打开《糸》的时候，我就是怀着这样酸涩又赞叹的心情。

多次分别再重逢的爱情故事有几部珠玉在前，同类烂片也很多，难免会提前预判，也是心理预警。

怕主角开金手指，小小挫折后开启不可思议的顺利人生。

除了女主美甲沙龙的昙花一现，感谢这部的男女主从始至终都在平凡的人生中挣扎（虽然他俩都太好看了，平凡并不合理），用尽全力也只能做到不让自己坠落。

对一部爱情电影来说，涟和葵之间的对戏少得可怜，少年时代无忧无虑的相处被大量省略。

初见时受伤的涟关心的是葵打着绷带的胳膊，少女第一次亲手做便当，少年一直戴着的友谊手链，再到“你不能和他们待在一起”、“我们可以一起去摘苹果”……都是简短而准确的细节，即便后面再没提起，也不会让人怀疑他们之间情感的浓度。

涟和葵的感情是整部影片的背景，细细的线，似有若无。

是啊，人生不过就是这样，忘记交换梦想的那个人，握紧能够握紧的手，顺顺当当地走向人生的尽头。

这毕竟是电影，没有努力寻找也可以相遇，尽管相遇后各有各的必须离开的原因，徒增羁绊与不甘。

（插图）不过曾经交换过的梦想，还在为彼此的人生提供燃料。

葵走到了那么远的地方，曾经怯懦的小女孩勇敢地保护起身边的人；涟也不再甘于沉沦，努力制作不同的芝士，决心参加奶酪大赛。

电影里有很多牵手和放开手的场景，“牵手”意味着提供保护，“放手”意味着不想再被保护，或者不再有资格提供保护，万不得已也要放开手。

祝愿我们都成为勇敢牵手的那个人，也永远不会主动放开爱的人。

毕竟，现实中从来没有重逢三次的运气。

有太多槽想吐了 这个he我就接受不了 什么啊淦！

我懂想用时代变化衬托人物成长 但是这时代屁都没有用啊！

就一个平成年代和311地震打发了？

还有 前面用葵上大学和涟形成对比 一个向前走一个原地踏步 发小婚礼那一段拍的还挺不错的 结果tmd让葵去国外靠刷盘子和打扫卫生发家 这是在做什么？

大学白上了？

提这个设定后头就忘了？

还有 投坚果是涟和小香这条线上的吧 最后让他俩的女儿投个坚果把男主投醒了 这真的没必要 搞个红线都比这自然。

结尾强行he 搞个感情铺垫好吗二十年里两人见面的几次 有过一次挽留吗 两个人和两个平行线一样突然就给人家拧一块 干嘛呢干嘛呢 初恋也没这么大威力吧。

想把涟搞成一个安于现状没什么追求的男的可以 用画面去表现啊 一直用“留在故乡”这件事来说明很空洞啊 你说他热爱故乡我都比这相信 在机场直接说一句我一辈子都要待在这个小镇了……也太省事了 和全片其他情节一样 非常生硬。

求求日本放弃那个 眯眼睛微笑重重点头发出一声坚定的“嗯” 这个动作吧 真的巨尴尬 特别是让小朋友做 天哪 麻了。

前面看到成田凌工桑和丰叔有多惊喜 后头就被剧情气到多无语 苏打和小松的演技不是这样用来浪费的啊喂！

这是一篇没有任何证据只有揣测的讨论。

这不是濑濑敬久第一次以日本年号为切入点导演作品，或者严谨一点地说，这不是东宝第一次策划请濑濑导来制作一部以日本年号为噱头的商业片。

2016年的《昭和64》（64 ロクヨン）虽然篇幅长到需要分成上下两部上映院线，但也同样得到了两极分化的口碑。

除此之外，《64》也与这部《线》同样，卡司豪华到塞满屏幕。

只是这一次不是小说改编，而是请来在影视圈摸爬滚打多年的资深编剧林民夫来写了一个原创剧本。

关于《线》值得探讨的问题有很多：以苏打为主的如今日本一线的青年演员依旧展现了不俗的实力，表演很有感染力，值得表扬一下；和《64》改编一个具体案件不同，《线》的脚本有很明显的泛文本性质，每个人物都基本浓缩了一个群体，加上平成的重大事件，与其说是剧情片更像是比较抒情的平成回顾纪录片，等等等等。

除此之外不知道是不是有意为之，但是将这些具体事件串联起来的玛丽苏（小松线），狗血（荣仓线），日式励志（苏打线），日式初恋（小松和苏打），似乎构成了一个对过去30年日本电影文本的总结与回顾。

这个手法挺高级的，如果是有目的地这样拍，在这部电影值得一个很高分。

然而，我更想探讨一下口碑两极分化的问题。

在日本本土的感想评论里看到最多的是疑问：除了演员之外为什么故事都这么难懂，为什么濑濑敬久这个导演很有名拍出来的电影都不是很令人信服（“ 一つも傑作がなく有名作もヒット作もない瀬々敬久という監督の不思議”：这个没有杰作更没名作和人气作品叫濑濑敬久的神奇导演）。

因为课程关系接触过一些濑濑导的作品，同时他也是出现在电影研究中的同时也活跃在日本院线一线的少数导演之一，所以也关注着他的动态。

但不得不承认，比起是枝裕和、黑泽清等人，濑濑敬久的商业院线片的确会给人水土不服的印象。

如果要拉踩的话，个人感觉就是和园子温比较像：拍商业片赚钱养自己的独立电影。

只是园子温靠《新宿天鹅》等片子拉了一波票之后，最近又逐渐回到了独立制作的土地。

而濑濑敬久，这两年为数不多的独立制作《菊与断头台》（菊とギロチン -女相撲とアナキスト-，2018）并没有掀起多少水花。

或许无人在意，濑濑敬久是拍粉红电影出身的，想走的是大林宣彦那样自主的独立电影导演。

濑濑导的粉红电影口碑高到被日本评论界称为“粉红新浪潮”的程度（当时四大天王还有佐藤寿保，佐野和宏，サトウトシキ）。

只是粉红电影成为独立制作时，其被抛弃的悲惨命运似乎顺理成章。

但他在日本电影界的地位还是在，而且在他的商业片中，对于叙事的实验态度并没有被抛弃。

结论其实是濑濑敬久作为一个独立导演来拍商业片的困局，也是院线划分为商业和独立的所有导演的困局吧。

《线》也是，简单来说，这是一部不糟糕，但也不好看的片子。

要动笔才想到自己还有一个结尾没看呢，最后的时候网络不太好又要出门，就没再看了。

他们真正在一起的时间好像并没有多少，无论是小时候还是长大以后，彼此似乎更像是生活中的那个白月光，会是不是照亮那些夜空中的不幸。

男生是更喜欢女生的吧，感觉女生不怎么喜欢男生。

无论是小时候离家出走，说出要回去的话，还是后来和别的男人在一起，女生都不像那男生那么坚定，就好像男生一直留在那个小村庄里。

啊，我也好想回到我的小村庄，我没有志向也没有抱负，我还不懂什么是生活，每天面对的就是这一败涂地的人生啊！

但我哪也不能去，就只能在公司里，在办公桌前。

他们都各自生活了很久很久，真的就像两条线一样，离得那么远，但还好不是平行线，所以总会相遇的。

真好。

我想，他们从遇到就是拥有彼此的，尽管不是实际的在身边的那种，但他们都会在某一天，在对方需要的时候，毫无保留，这就是人与人之间的拥有吧。

怎么说呢，对于我来说前面三十分钟真的是折磨就是说两个人相互牵扯到后来却又被迫分开，看得我真的很难受。

但是后面后半部分讲两个人各自的人生的时候就还好。

重点是这部的细节特别戳我，菜奈本来是对那个和她一起合作的女孩说的是“我也想成为保护别人的人”“无论遇到什么事，我都不会放手”说明这时候她还是对苏打之前放手其实是有一丝不满的。

但是后来那个女的被骗了，直接跑路，菜奈本来还是抓着她的手的，后来还是放开了 就是大概是这时候她才明白有的时候是不得不放手的。

还有结局 在那个码头菜奈也是先抓住的苏打的手 感觉整部电影“牵手”就是两条人生 两条线相互交错的象征，也可以算是整部电影的线索。

其实之前听糸的时候我就觉得这歌词很适合来说一个故事的。

电影其实还是有些瑕疵，但是在我看来整体还是很好的，特别是糸放出来的时候，整个人鸡皮疙瘩都起来了。

我个人很久以前就觉得用线来比喻两个人的关系真的是再好不过，两个人联系在一起，两条线交错在一起，一根线震动，另外一条也会相互受到影响，在两个人认识的那一瞬间，就有一条无形的线将两个人联系在了一起。

2021.2.13 06:47mark 已经不编织命运线交汇的幻梦。

但仍喜欢这个theme。

小女孩真是形似90分神似0分，眼睛大如牛。

nana鼻基底很高面中不是清纯小女生凹陷那种，但少女感却一绝，五官和骨骼冲突的奇妙组合。

她就算演楚楚可怜，内陷里也给人疏离冷傲感如烟似雾笑起却来瞬间boom如橘子汽水。

绝不是小女主那种唯唯诺诺局促拘谨收束不开演被揍的时候也不对劲，典型日剧小女生那样。

弹幕说走路可爱又搞笑，果然味道不对演技大不行没有灵气，就是眼睛真的好大啊着实震惊一把！

壁炉烂漫！

雪地拍得好清冷美心动向往！

弹幕居然有人说和绫濑遥像，的确，她和小女主如出一脉的感觉。

na一出来就感觉气场碾倒，演脆弱刻意放柔里永远带着抹不掉的倔和冷，嘲弄的感觉。

眼神能在很远的地方望进你心里，穿透力强。

婚礼那么俗的暗蓝裙子容易衬人土肥的，套上亮蓝色大衣漏出一截，瞬间高级了。

想到宝拉出嫁的蓝色外套和盘发，也是美得眼前一亮。

不要藏青色，咱们就要亮蓝色，纯度明度高的。

但是现实里穿真的很难搭配甚至土，在清冷的雪景里却很有味道，让我又想到美轮美奂的富士山禁恋，出个新翻拍吧。

眼睛里有水雾弥散开来，湿漉漉本来要亮起星火，却被na独特的气质演绎得带着疏离与绝望。

天哪美到我不知所措瞬间就想找个头像换上，看了圈算了轻易不肯换头像。

老天赏饭吃，她把自身气质挖掘得很好，和皮相身姿融合起来。

行走的一杆烟枪撞进我心里。

东南亚的眼睛，毛流旺盛感，的确。

我一直很喜欢那种宛如自带眼线阴影的眼睛很羡慕。

nna在别的电影里演过陪酒女，完全不是这个气质，她是可以演出来的，我就放心了。

斋藤工不比菅田将晖帅，我不梨解，为什么近00后年轻女孩都喜欢喊他老公行走的荷尔蒙什么，女主继父痞味都更足。

开车门那里忽然感觉气质对比挺虐。

会所那个场景，我又一下子跳到了富士山禁恋对桌的男人的描写。

人群里气质沉静八风不动。

你在撒谎。

你需要钱。

你没人可以依靠。

（我要在世界各地奔跑活下来。

复制别人的，一个美好的意向，虽然这句话本身不知所云）斗笠人和夏日海边居然能这么完美地融合。

有点味道。

这个海景拍得，层次分明，清新安静，喜欢。

这次换我来照顾你。

你不属于这里。

那又怎样。

不舒服但又真实的地方。

男人的癌情观。

男主发小自陈，女主发小抛弃他，所幸女同事一直陪在他身边，所以早该在一起。

（噢那为什么还喝到烂醉心里还有痛，新女友旁边就像工具人，瑟缩）男主发小对男主说，你早该和你同事女在一起了。

为什么。

你需要领着你走的人，而不是跟在你身后的人。

男主新女友对男主发小说，你很适合和配角女在一起，你看我的酒一撒出来，她就帮我檫掉了。

凭什么？

凭什么要接受自己作为替补，肆无忌惮被安上最合适的名头（经济适用）而不是最爱最心动。

真的拍得很美，比我预想的好看。

节奏很淡起伏很缓。

很多人因为这次合作拍得没有cp感打低分。

但是我已经不敢相信豆瓣的打分品味了，或许真是更新换代口味变化吧（恋爱沙尘暴那个许光汉倒车吻镜头都说甜我只感觉为作而作，居然清一色好评）似乎男女间一定要呈现出大喇喇的荷尔蒙张力，可生活本来就是苍白无奈平淡如水。

我很喜欢溺水小刀，确实，这里没有那味。

但，不知道怎么说了，溺水小刀完全刨离了现实。

哈哈弹幕笑死，绝美初恋藏心中娶保姆回家。

我已经漂得太远了，九年了。

那你再康康我，自从他们把我们分开那天，我感到一种无力感。

不知道怎么地，心里总存着这股无力感，直到现在，我也没有离开过北海道，甚至一步也没迈出过。

对不起，我要选择在那个小镇待下来过平淡的生活。

那我就选择环游世界吧。

（很有感觉的对话，等等，女主你的资助人现男友呢？

不要了？

你的想象里怎么没有他啊。

自从他们拥抱，我就不是很喜欢了，即使是最后的拥抱。

为什么不能勇敢在一起，是真的害怕伤害现在身边的人吗？

）我错了，女主回到家里躺在洒了满地的钱堆里，男二号又跑了。

葵你不需要我了，我要向前看，你不属于这里。

男二就是个谜，这是为了剧情强行分开吗？

我觉得没有交代清楚。

拍景太美了，绝。

弹幕说函馆的夜景有幸去看过。

不是那种过曝的蓝色插片般清新滤镜，海街日记我就很不喜欢，一点也不觉得景美，都曝得糊掉了。

夏天生机盎然的绿被滤镜搞得带了一层雾。

就算拍海，也是黄绿色的，不是那种千篇一律的蓝，很喜欢。

整个画面透出温暖的感觉，冬天又森冷，恰如其分！

女主和姐妹一起创业，真羡慕。

弹幕说，读了大学的人去做苦力，没必要这么演吧。

为什么不能找份正经的工作啊？

呵呵。

不知人间疾苦不知参差不齐的人生分布态的样子。

因为幸福所以不愿去理解，以为他人只要按部就班也能理所当然的过上容易的生活。

他们认为理所当然的事，所有人只要去了东京就该成为莉香一样的职业女性。

看起来轻描淡写的普通，却是多少人无法实现的奢望。

周雨彤那个啥剧无法理解大学毕业做客服觉得假的人倒令我觉得意外的吃惊，在他们眼里更低等的人不存在，你这样不符合现实，一定是你自己不够努力不够自律。

女主对救起的姐妹说，呐，你知道吗，我不想总当被保护的人，我也想保护别人，希望自己能够永远不放开紧握着的那双手，我们会努力一直在一起的！

好喜欢女主这个角色，也羡慕，因为曾经被两个人保护过，所以才有了现在的力量。

很多人有了力量之后不会选择再去保护别人。

女主很善良。

一般这种感情线里，更多是里美那种绑定自身利益考量的举棋不定，女主这个角色刻画得很好。

男主那边都挺无语，新女友也很无语，两个人半斤八两，忘不掉曾经的人，没有全心全意却在一起，这是干啥？

人都太孤独了所以要给自己找伴？

比起来还是女主这边好，她去帮助同样困境的女生，而不是去找个凑合的人又去追爱新的男人。

她对男二，为什么没有意难平呢？

或许因为男二本身也不愿被关系束缚的性格（公司跑路还去钓鱼），这里没有男二变幻无常矛盾的行为逻辑上立住的解释（一笔带过的都没有）就搞得我很奇怪，惦记男主很正常因为是初心，而且剧情也没安排和男二再相遇。。

弹幕说男主和他妻子没有爱情就是受过情伤的一起过日子。

女主和男二是有忽闪了一下又灭了的情愫吧，不过男二亲手掐断了。

主角全都温暖宽厚善良。

女二对男主说命运的线会打结但总能连起，又让他走。

是在暗示他她死后去找心里的那个人。

又对孩子说，人长大不是奔成功去的，而是要成为一个温暖的人，别人难过时能给一个拥抱。

忽然懂了女主为什么对男二没有念念不忘的留恋，因为男二不是多情的人，虽然每次走的时候都留了钱哪怕公司困难的时候也，但他没有给女主要的温情和陪伴。

女主躺着流泪说为什么每次都是钱。

（的确女主渡过困境不需要了，男二就自动走了，好奇怪的人哪）一开始总觉得这不是男主的小孩，男主对她一点也不亲，妻子非要冒着生命危险生孩子也像在考虑什么似的游离状况外不坚决阻拦，令人觉得他不是孩子的父亲没有立场才不阻止的，表情一直很怪异。

但女二最后一幕觉得是男主的孩子，女二这么善良的人，不会拖住明知心里装了别人的男主。

nana一上明艳的妆容 ，哪怕日式耸肩笑，也有超A的范。

，普普通通甚至有点俗的裙子，换她就是她穿衣服，海边那个吊带外穿围裙的小清新造型日剧很常见，土到没救，她就会令人忽略只看脸。

时尚完成度在脸。

但是表现力不够的女明星，即使脸合格了，却还是该费心思搭配服装，不然就会被拉下去瞬间路人，很神奇，她就不会。

弹幕说:-)现实比电影难多了，这两人能创业成功就已经很违和了。

男主一辈子救不了别人，女主一辈子被人抛下。

男三好帅啊！

刚开始出场二流子打工小弟的打扮，弹幕说帅，我还心想不就普普通通嘛，日剧大众脸太多了根本分不清谁谁那种，靠爆炸的头发形成颜值的一部分。

最后那幕在车里，商务范，帅到不敢认，这是同一个人？！

表情管理变化也很大，一开始是眉飞色舞嬉皮笑脸，现在是沉静端着表情幅度很小，一内敛故事感一下就出来了气质就高级了，果然人靠衣装。

料理店的老奶奶说给孩子施食是有自己的私心的 ，想再次见到当年窗外那个女孩，问她现在过得怎么样了。

（这里鼻子有点酸，明明自己过得也很艰难）弹幕说对人的温柔是那根线。

怪不得女主会回去。

如果只是单纯的看到这个老奶奶做善事上了电视采访临走前想回去康康那我没什么感觉。

可是这个婆婆原来一直没有忘记女主，是有人惦念的感觉。

弹幕说，女二拼了命生的女儿温暖了老公的前任。。

他们没有在这会儿相遇，剧本设置地比我想象的好！

还以为男主也跑来怀念往昔吃饭呢然后就遇上了，居然是小女孩的剧本等在这了，有点惊喜。

又以为小女孩会牵着她的手走到男主面前，却没有设置这么烂俗的情节，这幕里，只给了一个背影，女主来不及反应下意识就想追（我猜是想问，你怎么有女儿了！

这是你的孩子吗？

）却又突然止住（老婆婆告诉她他妻子去世了，她有点恍然吧）结尾的遇见方式比我想象的妙多了！

也不是，女主怀着告别的心情来看男主最后一眼被发现了。

而是小女孩告诉爸爸，自己刚刚做了好事被夸自己妈妈把自己教的很好，你妈妈一定是个很好的人，还提了句那个女士在哭，婆婆说把这儿当你的家。

男主听到这儿就是你的家立马反应过来，说帮我照顾由衣就跑。

一刻犹豫都没有。

没有问女儿那个女士长什么样，他拔腿就跑，是害怕这次错过了难以再见，哪怕有一分可能都要马上奔过去。

我这里忽然反应过来被忽略的点！

男主从来没有忘记女主（哪怕和现任有孩子，女主是藏在心底的幽灵）。

他之所以会让女儿在那家店做慈善分发奶酪，（我晕自己的理解力，还以为他单亲所以把小孩放在那里托管蹭饭😓）也是因为我没有保护好你，但我一直记得，是这家店给你温暖，是我们共同的记忆，所以我想留在这继续守护和你有关的世界。

这是我们共同的曾经，想把它再延续。

妈耶，这个片子真的毫不矫情造作，但又温暖。

第一次点开拖进度条扫了几眼也是没看到什么血脉奔张心跳加速的爱情戏对手戏，以为很无聊。

今天看到一半，也以为我看完会气结吐槽。

结果看到后来我错了，这片子的评分居然还低被狠狠不理解批评。

等我看完最后几分钟再过来出口气。

靠，又反转了一下，指的是颠覆我的想象。

男主被叫住问，你去哪啊？

他忽然被打破加速冲刺的状态，清醒似的抹了一把脸，是啊，我这是在干嘛？

又走回来（这个细节很真实，太棒了）然后小女孩扔栗子说锭到你了，他又想到前妻䦺他说你走吧，前妻老爸䦺他说你走吧别待在这浑浑噩噩了，你要去追寻你的自由，我守着这儿有女儿的回忆就够了（还允许他带走了女儿）。

他肯定是想到了你走吧这个含义，又马上狂奔车边。

没没见着，女主走了，去函馆做轮渡了。

这次加速狂飙。

凄冷但热闹的场地，女主持人说离平成年结束还有十分钟了。

女主落寞的身影。

就觉得拍出了年代感。

也就这一个镜头是女主乱晃辅以热闹背景，真的很克制。

换别的得到处穿插这种镜头吧。

男主终于到了，却似乎还是赶不上，女主混进了人潮里。

看到气人的弹幕说，拍成这样真的没意思。

呸，呸你个没意思。

明明这样最有意思了！

本来现实就是这样，非要看那种追到了然后热烈诉衷肠在一起潸然泪下吗？

人的感情是这样的吗？

明明不是。

会有游移不定会停顿，会无法确认自己心的声音，况且分隔了这么多年，会一直保持爱情片那种莫名其妙不符合人大脑生理的惦记和强烈冲动吗？

虽然那种很解渴（满足观众想看到什么获得情感满足的欲望）但不是真的，一种粗制滥造似真似幻的情感，造梦给人希望。

即使你觉得突兀，却还是被撩拨。

很多爱情片的通病吧。

这部完全没有！

还有10秒，新的年代就要来临！

煽情放在最后，最后闪回的镜头也是之前所没有放出的。

弹幕说上去抢话筒啊，没有设置这种情节，这个时候，这样设置并不俗了。

但还是没有，偏安排了男主看着轮渡远去喊的像鸭子叫一样嘶哑。

弹幕说想起了刘德华追郑秀文的场景，什么剧呢？

结局也没放世纪婚礼，觉得没有必要作为正片吧，而是放在片尾曲花絮给几个镜头当彩蛋，他们的婚礼居然是在老婆婆那个小店，没有什么酒店教堂红毯长走道婚纱吻。

就是普通平凡的敬酒，小女孩撒花，称不上花瓣雨。

没有破坏整体现实主义的基调。

一时间不知道什么感觉，也许这就是现实世界的爱情。

男主女主都是温柔宽厚的人，不愿意伤害已经开始了一段关系的身边人，所以错过。

而且男女主新关系的发生，都无可指摘。

对于女主这种缺爱的，没办法，她心里早早种下男主了，男二又是个逍遥浪子，本来成年之后她其实三次选择了男二的（第一次宴会后车边告别，第二次男二跑路找到说一起面对，第三次车站永别男主回去却被男二心灵暴击）因为男二也算捞她的人，所以能走进她的心里，等到她成长起来了，心坚硬了，就难了，男三时机晚了）如果女主这时候选择男三，只能说是想有人可以依靠想有家有平稳幸福的生活，但女主还是选择真实地面对了自己的心。

她最后虽然没见到男主，感应男主来找他大概是给自己说服自己的理由吧，最后可是连船都没有上啊（在不知道男主来找他的前提下）！

真的善良又勇敢。

很理想主义但底色很现实派温暖的故事。

就像我说百元之恋是成人世界的黑色童话一样，我觉得那部虽然主人公表面设置有点惨，男女主也完全不是恋爱人的该有的正常情感配置，但底色其实很浪漫，最后总携手了。

这部男女主是既然我们还有爱，那么就在一起吧。

因为是温柔宽厚的人，彼此又是得不到最遗憾的初恋，倒不太存在爱早已给完别人，被生活磨砺不足的情况。

因为他们都不是恋爱脑，爱本来就是淡淡的。

这种感情很真实。

片子拍得很克制又细腻又美。

粗制滥造的假感情看太多，年轻人不喜欢也正常。

居然还有不能理解他们在搞什么分分合合的？

我？

我完全能理解他们走到每一个错过的时刻，都是生活推动如此，他们本身没有什么错。

也不是因为他们彼此情感不坚定，而是知晓了彼此情感太晚，都有身边人而已。

而我喜欢的那种，爱是要么救人，要么杀人的浓烈决绝，只能在中二的纸片人世界存在吧。

现实真的不存在，如果存在，只有一种可能，对方是个变态，而不是，虽然变态但只爱你永远不会伤害你。

爱本来就不浪漫。

尤其对下沉阶层。

男女主都找到了自己的事业，已经很幸运小分子了。

虽然再遇到的时候女主已经从boss变回打工人了，男三变成boss是有些狗血，一点点而已。

际遇沉浮吧，谁知道这个世界会不会和旧日之人有缘再见，如果还有爱就在一起，如果没有爱就不在一起。

就这么简单。

说来我还没看过one day和简爱，感觉蛮像的。

没有高能感动扬眉吐气的情节，不是爽剧，不是标准爱情片。

拍得很有诚意，比想象的好太多。

但实在不是我喜欢的感情类型，温暖但又沉重。

看完说不出什么感觉，但五星是必须拉满，评论居然还有攻击导演剧本的？

说拍得像超长MV 没有年代感。。

emm我也不知道怎么体现年代感才是有水平的，这个题材是完完全全第一次见。

我觉得拍得够好了，虽然很多时候二倍速。

10.20 02:23终于看完也写完记录了10.19 17:42开始编辑。

断断续续八个小时才看完。

俺也不知道中间干了些啥。

似乎除了干饭啥也没干