幻影凶间

《1408幻影凶间》，我在豆瓣里的tag是“美国，惊悚，恐怖，剧情，心理”，心理这个TAG是我所有的影片中的新的TAG。

在我看来，人所要战胜的，不是妖魔或者圣灵的诅咒或者祝福，而是自己。

内心的罪恶才是真正的杀手。

自己给自己臆造了一个个杀戮的契机和环境，自己将自己一步一步推进了棺材。

影片真的是好，穿插进行的叙述也好，那瓶世界上只有800瓶的昂贵的酒也好，都那么容易迷惑人。

你可以认为这是一场梦中梦的故事，也可以认为那瓶酒里面真的有迷药，而并不是一条长到剧情快结束才展露的烧毁整个迷阵的伏笔。

这一切都被Mikael Håfström拿捏的如此得当。

海豚饭店的经理，这个人的出现，完全就是告知你这部片子真理的引子。

给你一点臆想，那么你就可以自己杀死自己，因为原本内心就有罪。

这个恐怖鬼怪作家，这个彻头彻尾的无神论者为了探寻海豚饭店1408号房间之前几十年内死去的70多人的秘密，进入到房间，然后一切怪异的事情发生了，虽然开始只是一些细微的变化，但后来越来越离奇，主人公死去的女儿的出现，对面楼房的怪异的学动作的人，那些曾经死去的人的出现，排风道里被干尸追赶，甚至房间变成汪洋。

但Mikael Håfström却让主人公突然跳出来，冲浪的时候被海浪冲倒之后送进了医院。

一切都回到现实，那么这仅仅是一场梦？

一场主人公自我营造的梦境？

那就错了，我们又被Mikael蒙骗了。

获得自由并且重新得到妻子的他，来到邮局，却再次陷入到异境，邮局所有的人都是海豚饭店里出现的，他们正在用工具拆除整个邮局，邮局瞬间变成了1408房间。

然而，房间是整齐的，如同才进入一般。

主人公等待那发出诅咒的收音机的倒计时还剩下最后的几秒，电话响了，这是抉择，是退房还是继续接受诅咒和考验？

主人公的无神论终于动摇了，电话融化了，选择退房是来不及了，上吊或者自己进入那个已经挖好的棺穴都是不能接受的，那么就是火吧，烧毁这一切吧。

那瓶昂贵的酒终于被揭露了本质了。

死了，于是埋葬，消防员没有救活他，那么他的葬礼上，酒店的经理送来了主人公遗留在烧掉的房间里的录音机和其他遗物。

我们又被Mikael Håfström欺骗了，录音机里面放出的不仅仅有主人公的自语声音，还有死去的女儿的声音。

我们都被玩弄了，这是一个无解的答案，又或许，这真是就是真实发生的，不是内心营造出的幻境，那么那么多的细节又如何解释呢？

我承认，剧情着实是一个谜。

但你不需要知道，因为其实谁也不知道。

因为我们都被自己迷惑了。

你我都在自己的内心演出了一段匪夷所思的惊悚剧情。

因为，我们都不干净了。

虽然导演米凯尔•哈弗斯通严重名不见经传，但因为史蒂芬•金的招牌，还是吸引了约翰•库萨克和塞缪尔•L•杰克逊。

塞缪尔•L•杰克逊海报上占据半边江山，其实片子里就是个配角，全片基本上是约翰•库萨克的独角戏。

开头那场主人公迈克•恩斯林签售的戏和约翰•库萨克和塞缪尔•L•杰克逊唯一的一场对手戏，俩人一唱一拆台，都很有意思。

接下来主人公就在自己的坚持下入住凶间了，迈克开始做一个再也醒不过来的梦，在一个封闭的空间内一连串匪夷所思超现实的令主角仓皇不及的恐怖图景开始上演。

“噩梦”的设计上还是有些意思的，但可能考虑到分级，看下来不是很恐怖，只有在天花板的通风道上被死尸的追逐还算紧张，其次在导演剪辑版里最后结尾突然在后车镜里显示的迈克烧焦的脸孔也算惊人一吓。

片子在中间部分，迈克似乎逃出那个房间，与妻子团聚，看望年迈的父亲，但最后又沦落回那个醒不来的梦魇中，一切才刚刚过了一个小时，电话里传出：“您可以一遍遍的度过这难忘的1小时”，莫非这就是传说中的绝望？

迈克没有选择退房，因为“即使你离开这个房间！

你也永远不会摆脱这个房间!”这就是为什么凶间里会有那么多人自杀，房间可以逃脱，折磨内心的桎梏却无法拆封，迈克最终在火焰里与邪恶的房间同归于尽。

也印证了房间里那个邪恶的声音“火烧死”，也就像迈克自己说的那样“ 也许这一切都是虚幻，也许连我自己都不真实，但这火焰...无疑是真实的。

” 　　 所谓房间就是自己的心房，迈克一直是在跟自己的心魔做斗争，之前自杀的每一个人也都是。

这个房间能够唤醒了人性记忆中不好的东西，你所回避的阴暗面，当他们统统显现出来时，你只有去面对。

这种架构可以参照同样是史蒂芬•金《闪灵》，房间里浮现出的死者残影，幻境空间以及很多恐怖场景的隐喻，当然电影来讲，没有《闪灵》那么阴沉可怖。

迈克在梦魇中才看到自己的内心始终是自私的，他由于不相信鬼神魂灵，而不能诚心实意的给予自己无法治愈的女儿以死后的希望，天堂的梦幻，包括自己的父亲、妻子，他也无从慰藉。

滑稽的是他没有信仰却一再写不畅销的鬼怪小说，更讽刺的是他的读者唯一还记忆深刻的不是他那些“鬼吹灯”式的作品，而确是他那本《漫漫回家路》：一本关于家庭亲情的小说，读者问他还会写这样的小说吗？

迈克否决了。

迈克是害怕回忆，这份懦弱让他背离了妻子，背离了家庭，他天真的以为脱离了家庭就可以忘记自己的女儿，他探索鬼魂的举动看似勇敢却无非在遮掩他内心的恐慌与自责，这一系列的矛盾情绪在邪恶的房间里激烈摩擦与冲撞，于是那些看似荒诞离奇的恐怖事件到头来还是源于他内心潜意识里的人性撞击下的崩溃与决堤。

最后在短暂的虚假现实里，他看清晰了，内心发生了转变，他开始注意与关心他的亲人，那才是他活着的意义，然而这一切似乎来的太晚。

当迈克又回到那个噩梦中时，他平静了，不在挣扎，不在幻想苏醒与逃脱，他从未惧怕过鬼魂，他真正惧怕的东西该面对的都已经面对了，迈克也知道了，自己也只有在瓦解中才能重生，他选择了自己的坟墓，那里才是自己新的开始。

他潇洒的点着烟一口一口的吸食，只有被点燃的东西还有那么点真实，只有自己被燃烧才能炽杀自己虚假的外表，点燃真正的心灵！

　　 这个故事也是一个重拾信仰的启寓，信仰不一定是宗教，迈克找回的就是好莱坞永恒的东西：家庭!他站在凶间的废墟中戏谑的抽着烟。

内心看着自己化为灰烬的躯体，破损的房间外是夕阳的余辉，释然，他再没有恐惧了，身后女儿天使般的叫着他的名字，漫漫血腥回家路。

　　 约翰•库萨克表现不俗，总觉的他和爱德华•诺顿的气质蛮像，在房间里的不安、惊恐、到歇斯底的愤懑咆哮，到后来的失落、痛苦、挣扎、绝望、思索、镇定自若，说实话这种心灵版荒岛余生的独角戏不好演，但约翰•库萨克诠释人物感情很到位，为影片增色不少。

塞缪尔•L•杰克逊把酒店老板的心态拿捏的很好。

　　 片子剧情和要表达的意向都很清晰，没有什么繁复，有些新意，不妨看看，片子是好的，遗憾的是片子做为恐怖片实在应该，而是完全可以能够再恐怖些。

我得说，我怕鬼。

但鬼这东西到底是虚无飘渺，难得一见。

所以更靠谱的说法，我以为是人的心魔，心魔作乱，人就会出现种种幻觉，给吓个好歹。

这个倒敢肯定是真的。

《1408》看到最后，讲的也是幻觉这回事吧。

就是经理在酒里下了迷药，以至于作家出现了幻觉，他心里的阴影，就是对孩子的愧疚，这时候就出来折磨他。

人的潜意识，还有人的良心，都是潜伏着的人的秘密，不管你怎样试图淹没它，它其实一直潜伏着，等你脆弱的时候就发作，找你算账。

所以，人们说，人最难战胜的是自己，或你不可被别人打败，你只有被自己打败。

一个人住旅馆，总是有点害怕，最好蜷在被里不出来，电视转台的时候，不要被我看见恐怖片。

而这部电影里的作家这样形容：“旅馆里的房间本来就是令人恐怖的地方，难道不是吗？

我是说，在你以前有多少人在那张床上谁过？

他们中有多少人染上了疾病？

有多少人精神错乱？

又有多少人也许想在读一读身旁床头柜抽屉里的《圣经》的最后几行短句之后在电视机旁的壁橱里上吊？

”这样短短的几句话，蕴藏着的是对他人的不信任与不安。

缺乏互信也是现代人的通病。

人们面对面，却感不到信任，这难道不可怕吗。

当然，这里面我们没机会面对面，这里，我们一如既往，对未知的东西恐惧。

旅馆恰是这样一个流动不歇，太多故事来来去去，却不为我们所知的地方，每一个新房客，面对看似同样的房间摆设，却都只能暗自揣度背后的故事，越想，越怕吧。

心魔就像潘多拉的盒子，你在想着别人，却把自己绕道进去。

徐若瑄说过她在日本的旅馆里撞过鬼的故事，所以你看，旅馆里的鬼故事不是什么新鲜事。

斯蒂芬•金把故事放在这样一个地点，的确是满有根据的。

不管电影里的作家看见了多少幻影——那些他在资料里查到的，曾经在这房间里死去的亡魂，最震动他的，一直缠着他不放的，还是他的小女儿凯蒂，直到最后怀中的女儿化作尘土，他才终于彻底崩溃，决定跟这罪恶的房间同归于尽，他想一道烧死自己，结果拯救了自己，这样的路线也是屡见不鲜，大概的意思无非是说，解铃还需系铃人，你要敢于面对，敢于行动，敢于舍弃。

想起茨威格说，写作要舍得舍弃。

因为舍弃，而获得。

电影里的作家因为决定舍弃生命，反而拯救了自己。

当然，这部电影主要是为了大家获得视觉恐怖效果，而不在于讲道理，但是，我的确没被吓到，大概是期望值高了，觉得缺乏新鲜的设计。

最可怕的一处，感觉是作家爬出窗外，试图沿着墙壁爬到隔壁，却发现墙没有止境，而身后就是14楼的高空，这个情境代入进去，真会腿发软，手心冒汗。

可怕就可怕在完全没有希望——没有希望的一切都是可怕的。

如果没有希望，人也就没有了活着的意义不是吗，这个最可怕。

至于其他的，比如墙上的几幅画，本来以为导演可以有所发挥，也没有产生多少恐惧的效果，如人从画上下来了，非要索命了，等等，只有那个水成真了，但也不够汹涌。

基本上，感觉到这个作家的幻觉，杀伤力还是满轻的，如果能像日本人那样，学会从日常的东西里，找到吓唬我们的方式，可能会令人更有回味。

比如，看完午夜凶铃，我从此怕上了水井，对电视也有恐惧。

但是本片，似乎没有。

最有可能的，是我下次住旅馆，大概决不敢乱动，或因为过于紧张而失眠也说不准吧。

人是怕吓的，最怕的，是自己吓自己。

今天头疼，随手写了一点，没有再去查对，到后面都写乱了。

写得不对别pia我。

60、70年代，父权和夫权疑似失落而引起的恐惧是斯蒂芬·金和老库都在关注的问题。

供养并掌控家庭的这套义务与权力不再专属于男性。

男性作者并不都像《驱魔人》那样着力刻画女人男性化之后的魔鬼形象，部分人也开始质疑一向高高矗立的，大写的，金光灿灿的MAN。

入住瞭望饭店之前的Jack创作力衰退，写不出东西，无力养家，便酗酒、打儿子，进而陷入疯狂，向妻儿挥起了斧头。

入住海豚饭店1408的John最后领悟到：他逃避对父亲和妻子的责任。

对于家人而言，他一直以来都过着自私的生活。

闹鬼的房间不过是一个引子，引出他们的心魔。

面对男性主体性摇摇欲坠这一现实困境，金的态度是知错能改，善莫大焉。

男主人公与通过与神秘的邪恶力量同归于尽，重新获得主体性（但愿我没记错）。

而老库以一贯之的死亡冲动驱使他一次次把大写的MAN推向毁灭与自我毁灭，《闪灵》也不例外。

很少有人能像他那样在摧毁作为绝对主体的MAN的时候，不自怜，不迟疑，不怀恋。

《闪灵》片尾，迷宫的雪地上那颗狰狞的头颅不可能不激怒金。

他动摇-救赎-巩固的主体性挽救计划被扭曲成了动摇-毁灭的直线坠落。

其愤怒程度也许堪比当年老库vs《斯巴达克斯》的结尾。

其实老金完全不必动气，老库电影里的MAN还是硕大无朋、统摄一切的主体，可以被摧毁，但不能被解构（女权的倡导者们指望不上他），也没有被阉割（参看天朝第一号太监总管的大片）。

在他的片子里，大写的MAN遭遇的危机，其根源都在他们自身，而不是可能夺权的女人和小孩。

他们生，人类生；他们亡，人类亡。

这一点上他甚至没有留一点讨论的余地。

如果男性沙文主义的猪有大小之分，他一定是横推八万里无敌手的特大号。

他对《奇爱博士》里半张脸也没露就被原子弹炸光光的MASS有多少同情，他对被Jack砍死的黑人就有多少同情。

老金在Jack和John身上有多少寄托，他在博士和Alex身上就有多少寄托。

一个对自己认同到不能再认同的自我也不手下留情的人和一个彻底不喜欢自己的人拍出来的片子相比，哪种更可怕？

我最近一直在想这件事。

从响指那里拿来的片子，比较期待，能把他吓着的应该有点意思。

之前看过“针孔旅社”，无非就是陷入险境想办法逃脱，加上些血腥暴力，但这部电影不是。

片子开头用的是老套伎俩，骇人的房间、恐怖的传说、56宗自杀案，无不挑逗着主人公的神经。

于是他住进去了。

其实，像我这样的观众看电影是很无趣的，导演无非想用自己的手法去叙述一个故事，带你走进他的世界。

而我，总能以局外人的身份去分析每个线索。

没错，酒店经理给了他一瓶酒，这是个陷阱。

鬼片里常用的手法就是把人带入幻境，也就是你看到的、感受到的都是幻觉，不是真实的。

比如早年《山村老尸》的设计，那些死去的人因为喝了水——这个传播介质而产生幻觉，把自己给搞死了。

再说回1408，片子中间我甚至有些感动。

每个人，心的最深处，总有软弱的地方，抑或不想提起的经历。

我们逃避，于是一个个房间，成为临时落脚点。

不为它停留，也不为它结束。

电影中间穿插了虚幻结合的情节，代表着深处的渴望，比如男主角想与妻子和好，因为女儿的离世，他不能面对现实而一走了之。

可是，这一切并没有持续多久，他又回到了灾难现场。

里面无数镜头，讲述着他内心渴望活下去、无限遗憾又无能为力的感觉，所有这些元素交织在一起，变成了凶间。

最终，他用火烧掉一切。

他，其实是被自己的愧疚杀死。

也许你我都有不愿意触碰的最柔弱的地方，心灵深处带着忏悔。

世间本没幽灵，你害怕的，正是自己。

2013-11-21其实吧，所谓的凶间1408，不过是走进了一间4D视觉享受的放映厅，还是VIP套间，不过这个套间死过不少人，然后就让皮包公司给包装成恐怖片场。

但，其实，说白了，导演的中心思想就是，（允许我用广东话来表达下感受）：4D噶视觉享受，我问你怕没？

”

看完原著，你很容易就会发现，这部短篇小说压根不适合拍电影，即便拍出来也只能是文艺片而非恐怖片。

因为整篇小说最出彩的地方其实是迈克和奥林的正面交锋以及迈克心理的微妙变化……从这个意义上来说，剧本的改编还是很精彩的。

（即便有很多人很反感片尾库萨克的ＲＰ升华……）唯独有一点，我不喜欢，关于男配角——奥林同志的改动。

且不论，原本里奥林同志是个身材矮小的白人胖子。

（要是计较这个就有种族歧视的嫌疑……）单论萨缪尔·杰克逊，本身是否适合这个角色？

按照作者的原意，奥林应该是这个一个形象：诚恳、和蔼、平易近人的饭店经理，善于跟客户沟通，能够凭自己的脑门上的皱纹应对客人们五花八门的要求和各种应对事件。

当然，这和全世界所有酒店的经理没什么两样。

所以从形象上来看，萨缪尔·杰克逊没有什么问题。

主要问题出在对待迈克这个要求和劝说迈克回心转意这两点上。

塞缪尔·杰克逊有一种与生俱来的气质，这种气质为他谈吐之间增添了某种不可思议的压迫性（或许是眼睛大的缘故），正是这种压迫性似乎让他的话无可置疑。

也正是这种力量让他很容易上手那些说教者的角色——《王牌对王牌》《低俗小说》均是如此。

可这种压迫性放在这里就并不合适。

奥林劝说麦克的出发点，是基于对迈克的安全考虑和让饭店避免麻烦。

那么，言语中的诚恳和关切是第一要素。

但纵观奥林与迈克的整个谈话过程，除了送酒这么个小细节，你完全感觉不到关切，而只是压迫性的说教。

这样一种说教，往往会激发被说教者的逆反心理。

于是乎迈克同志轻而易举的被激了，于是迅速进入1408送死。

这样的表演貌似能迅速解决战斗，切入正题，但奥林的形象一下子就邪恶了，整件事情变成了一个阴谋，主使者是奥林。

是这样么？

仅仅是为了找一个替死鬼，仅仅是为了毁灭一个房间？

这样的做法无论如何都是很牵强的，而且与影片结尾部分的处理矛盾了——这时的萨缪尔多么的诚恳……无论如何，不应该把奥林处理的这么邪恶。

即便影片中段出现了迈克与奥林的交锋，但那只是迈克一个人的内心写照，并非两人真正的交锋。

奥林同志真的很无辜，他是个好同志，这么对他不公平。

萨缪尔是个好演员，但换个大智若愚的胖子应该会更适合奥林。

很多人对《幻影凶间》的理解还不透彻，而且还完全曲解了其真正内涵，认为这只是一位患严重应激的人的一次幻觉路程而已，其实他错了，前56为在房间里死去的人不可能都是因为有心理问题才死的，这样的话影片就太偏颇了，事实上男主角是在精神世界中与梦魇进行殊死的抵抗，恶魔真实存在。

下面我来为大家解析一下影评的实质。

剧情简介 　　剧中主人公MikeEnslin是一个恐怖小说家，将装神弄鬼作为本职工作的Mike自己平日里却是个彻头彻尾的无神论者。

为了完成自己的新书，Mike决定找一家“闹鬼”的房间住上十天，而胆大包天的他最终选择了传闻中最阴森恐怖的多芬旅店(DolphinHotel)1408房间。

旅店经理人拿出在那个房间中历年来56起离奇死亡事件来力劝Mike不要冒险，但Mike满不在乎，坚持着自己的选择。

而在搬进1408房间后一件件离奇的超自然现象让Mike彻底改变了自己的鬼神人生观。

大量恐怖惊悚的真实体验为Mike新书着实积累了素材，但问题的关键是，他必须得先活着走出那个房间…… 剧场版结局： 　　Mike放火烧了房间，被消防员救出，他告诉Lily看见过女儿.但Lily不肯相信他.后来两人重新一起生活，Mike也重新开始写小说，一次收拾东西的时候他找到了那个晚上的录音带，里面播放出他与女儿两人的对话，Lily听到十分震惊，Mike脸上露出诡异笑容.电影结束. 　导演剪辑版（未分级版）结局： 　Mike放火烧房间，身陷火海而死.在葬礼后，酒店经理Olin将Mike的遗物给Lily，Lily没有接受离开. Olin自己打开盒子，开录音机听到了Mike和女儿Katie的对话.电影最后是Mike的鬼魂在烧焦的1408与女儿一起生活. 　结局三： 　Mike放火烧房间，身陷火海而死.出版社老板Sam在葬礼后回到办公室，发现了一个寄自Mike在加州邮局的包裹，打开一看，是一叠完整的小说草稿，封面写着"1408, by Mike Enslin" 　结局四： 　　这个结局跟剧场版相似，不同之处在于：Mike在听到录音后，决定不让Lily知道这件事情 感觉此片是一部比较耳目一新的心理恐怖片，编剧手法独特，而诡异贯串始终。

影片中即有人性弱点的赤裸揭露，又有人性善良的回归。

通过影片的层层深入，人物的内心世界也被慢慢解剖出来。

主人公Mike心爱的女儿病逝，妻子离弃，又无心照顾年迈的父亲，而房间中的恶魔也正是利用了这一点与Mike展开了心理战。

有句话叫细节决定成败，电影留给我们许多自己想象的空间，但是必要的情节它都作出了交代，只是这些交代十分隐晦，正是这些遗留的难题铸就了它的悬疑高度。

看这部影片你必须先明白它的两个宗旨：第一人世间有灵魂存在；第二房间里确实有恶魔。

学工的老师这是米有弄清楚这点所以才曲解的。

我想大家一共应该有这些没注意到的或不理解的。

第一个疑团，那经理是怎么回事？

Mike去海滩冲浪，当时他仰面躺在冲浪板上，看到头顶有一架灰机飞过，灰机还拖着一长条横幅，Mike竭力去看，可字条上的后半段由于阳光直刺Mike眼睛，所以没看清，也就在这时，他一不小心一翻身掉海里了，有人救了他。

后面他回家以后收到了一封明信片，上面写：多芬旅店(DolphinHotel)1408房间，千万别进去。

之后Mike去酒店订房，当询问好后，前台服务员电脑上输入的不是1408，而是姓名，随即跳出经理留言：这个人我来接见。

还有后面经理和Mike在办公室里的一切精彩对峙。

这几个连起来看会有困难，其实酒店是别有用意的。

明信片是经理寄的，经理知道屋里一定有鬼，他也知道Mike极富好奇心，所以选中了他，这是经理留言的原因，他知道Mik会来的，但他让Mike进去的目的是色莫呢？

我们都以为经理在办公室是在极力挽救Mike，不让他送死，其实错了，他是在考验Mike是不是他要的小白鼠，Mike越是坚持，他越是满意，尽管脸上忧心忡忡，并以假装以酒和酒店机密资料来劝退他。

当Mike自以为战胜了经理，取得了1408的钥匙时，经理其实真正完成了他的计划。

那同学们不禁要问，这经理不就是坏的了吗？

错了，他是好人，他甚至在Mike被困后设法救他，他选中Mike是看重他优秀的生存能力，要他来破解恶魔房间的谜团。

Mike一出差错，经理就来接应，可是经理想得太简单了，恶魔岂是他小小一个人类所能掌控的？

第二个疑团，房间真的有鬼吗？

这个是我和那个老师争吵的重心。

房间有恶魔，影片出彩之一在与从头至尾Mike的所有灵异事件都一直只在一个小小的房间发生，而只有一遍遍观看才能从中体会出奥秘。

我来证明。

第一，楼道……第二，很简单，那个闹钟，不仅是不正常的唱歌、报时，而且经理说过没人能撑过一小时，而那个闹钟很敬业地为Mike打开了那一个小时，一切时间作废，Mike都不知道自己度过了多少时间，闹钟只是一个小时一个小时地折磨着他，每过一小时它就归零重来另一种灵异现象，直到Mike不行了为止。

而最能证明有恶魔存在的依据是Mike死后经理听了陪伴Mike多年的老朋友——录音机，它是Mike最忠实的朋友，即使Mike死了，可它却能真实地反应出当时的状况，所以当经理听到了被认为是虚幻的那个女儿的声音从录音机中传出时，一切尽在不言中。

第三个疑团，最后男主角将烟灰缸扔向窗外后为什么马上引起了很强烈的爆炸? 很简单，和火山喷发的道理差不多。

房子一开始是封闭的，在封闭空间里燃烧一段时间，这个时候你给他开个口，使他能接触到更多空气，不就是这样罗。

另外，火灾中还有一个称为“闪燃”的现象，discovery有说过，当在一个相对密闭空间中火焰燃烧到一定程度的时候，可能任何一个因素都很容易导致类似爆炸性的反应产生。

但Mike为色莫要用烟灰缸去砸玻璃呢？

一般镜子,玻璃都是魔鬼的藏身处。

从一开始，连续几个人跳窗，鬼魂就附着在窗户上了。

一共有这些细节能证明，首先Mike自救失败浴室设法求救，对面大楼正对面正好有一个窗亮着，一个人在写字台上写字，Mike就奋力呼救，那人发现了Mike，可当那人站起来以后，Mike发现他开始和自己做一模一样的动作，结果对面的玻璃只是起到了反射Mike的作用，Mike拿起了灯照自己，想看看对面那人是否真是自己，却在这时对面的Mike背后出现了一个人影，他拿着榔头砸向了对面的Mike，Mike惊恐地一回头，那人真的就在自己背后向自己扑来，可Mike躲过了以后那人影又不见了。

注意当中的细节，对面的人长着Mike的脸，但衣服明显是原来对面那人穿的衣服，换句话说，是窗子的玻璃屏蔽了对面人的影像，而让Mike被孤立起来。

以及Mike被困在房间之后，他通过猫眼看门外，门外居然是一堵厚重的墙，上面写着你会被烧死，这是恶魔在心理暗示他。

还有Mike用手提向妻子求助时，屏幕里出现了另一个邪恶的Mike的视频对话窗口，他阻断了Mike与妻子的交流，转而自己误导他妻子来一起送死，这也是恶魔藏身在玻璃中的理由之一。

还有Mike都是通过卧室和客厅间的玻璃看见那些灵异的跳楼的女仆、挥榔头的男子等等。

还有电视机上突然显现Mike过去全家欢声笑语在一起拍的一段温馨的家庭录像，旨在用人最敏感而又薄弱的情感——亲情来使Mike崩溃，一段温馨的家庭录像，让恩斯林在先前的极度恐惧之中瞬间感动地潸然泪下，他是多么的怀念一个完整的家庭，给人以温暖，给人以释放，而现在的他却被困在一个充满灵异的房间之内，无助、落寞、孤单，与这温馨的画面形成了鲜明的对比，这或许是一种讽刺，或许是对恩斯林目空一切的一种惩罚。

影片它之所以成功，是在于影片的寓意。

我对影片所涉及的死亡的意义来探讨。

　　有一个片段是男主角约翰•库萨克在1408房间里经历了噩梦般的之后，与冰箱那一头的酒店经理塞谬尔杰克逊展开对话。

塞谬尔杰克逊冷嘲热讽质问他这个无鬼神论者，为什么要以自己的人生观去破坏别人对于死后某些事情的期望。

他无力地申辩反问对方想从他那里得到什么。

这一时刻，他已经从感官上亲身体验了1408房间里的恐惧，他的理智与精神在斗争，这时候的塞谬尔杰克逊可以看作是男主角的另一个精神自我。

　　显而易见的是，这个主人公身上充满了矛盾。

从他无数次揭秘神异事件就可以看出，尽管以装神弄鬼为职业，他对于鬼神说却是鄙视的。

他信奉科学，唾弃人死后进入天堂的说法，却又认定死亡就是冰冷的地狱。

他的小女儿病危时，妻子曾以天堂的美好来安慰小女孩的心灵，他认为妻子美化死亡间接导致了女儿永远离去。

在1408房间里，男主角先是看见了过世的父亲，父亲被描绘成苍白、孤独、迷惘的老人；影片的后半段，他又看见了女儿，房间里变得象地狱般冰冷，小女孩皮肤青紫满脚是血走过来，在他怀里化作了灰烬。

父亲出现时说了句非常重要的话，“你也会象我一样”。

这可以理解为男主角的基本死亡观。

他的父亲死了，女儿死了，将来他也必定会死。

每个人都知道死后就什么也没有了，每个人都想知道死后是什么样子。

男主角对死亡充满了恐惧，可他恰恰又不相信灵魂。

人类信仰的产生，往往源于对于死亡的未知与恐惧。

很难说这个鬼房间究竟象征着什么，是恐惧，是死亡，还是人类固有的思想，反正最后男主角将它付之一炬。

同归于尽是人类最无奈的选择，也是男主角作出的一种变相的妥协。

他最后是不是找到了答案并不重要，重要的是他已经改变了思维方式。

而在我们所看的那个结局中，男主角虽然最后与房间同归于尽了，那在最后一幕可以看到Mike的灵魂在被烧焦的1408里出现了，他神色安然，远处传来了女儿的叫唤，他便高兴地前去与女儿的灵魂相会。

这时他是得到了某种意义上的重生。

关于Mike人生和房间的探讨 男主角在某书店开签名会，到场的只有三五个人。

其作品如《10所闹鬼旅馆轶事》只是为了迎合“尊重怪诞情节和廉价刺激”读者的所谓“畅销书”而已。

读者提着百无聊赖的问题，作者给予敷衍庸俗的回答。

没有灵魂的低俗小说，在剧本作者斯帝芬金看来，是不会受到读者热爱的。

有趣的是，就在这仅有捧场的三五人当中，有一个年轻姑娘让他签名的并不是鬼怪小说，而是多年前他的第一本小说，一本描写父子真情的小说《漫长归家路》。

姑娘问他小说情节是否取材于真实，他否认了。

因为这个时候他写作的东西已经完全功利化，失去了最初的真挚。

Mike在幻影凶间里看到了他的女儿病重卧床时问到“如果我死了我去的地方上帝会在那里吗”，Mike出于安慰说“会的”，镜头一转，恩斯林对着妻子大发雷霆，声称女儿满脑子都是什么天堂、云彩的狗屁玩意。

Mike一人独处，没有尽到赡养父亲的义务，幻影中父亲悲伤地说：“我的花园在哪里？

我的儿子在哪里？

”当父亲看见Mike以后，老人仇视地看着儿子，诡异地笑着说：“过去的我，就是现在的你；而现在的我，你将来就会变成这样。

”善有善报，恶有恶报，就像日本人在上个世纪那样，他们认为人老了一旦丧失劳动能力就是废物，所以子女为了减少开支，就残忍地将自己亲身父母送上山让老虎吃了，让他们自身自灭，可他们想不到的是，自己年幼的子女会目睹这一切，当他们的父母也和爷爷奶奶一样老了的时候，他们也会用同样的方法惩罚自己的父母。

Mike父亲的一席话旨在告诫Mike不要丢失了人性中最为重要的亲情。

联系这三个故事，或许在事业上Mike还算稍显有些成绩，但在生活中他的的确确是个失败者。

爱情的失败，教育的失败，喜欢独处的他造就了他扭曲的性格，这里我们抛开神鬼的现象，透过这个现象去看一些本质的问题，生活，需要我们的个性我们的激情，然而当你对世事都不屑一顾，得到的不会是同情与怜悯，只会是人们对你无知的嘲笑与冷漠。

就好比Mike这份执着，当他试图逃离这个幻影空间，等待他的却是大门的反锁，隔壁所有客房的消失，当他发现挂在门上的楼层示意图上只剩下自己所处的1408房时，孤独、无助、圣经变成了白纸，神鬼也难救了，随后的冰天雪地以及大雨倾盆，无不从侧面暗示着这样的人永远得不到自己想要的东西。

影片末段，当Mike的女儿凯蒂“回到”他的身边（幻觉而已），他是如此的激动，再没有先前的责备、谩骂与不满，此时的他只剩下了无尽的怜爱与不舍，对自己曾经犯下的错误深深的自责。

Mike在第一次呆在房间里的最后一次与房间里的洪水搏斗中输了，就在我们以为故事就这样结束了的时候，镜头回到了Mike在海上躺在冲浪板上的场景，天上的灰机飞过，Mike看清了字条，上面写着多芬旅店(DolphinHotel)1408房间，原来一切都只是一个梦啊，Mike舒了一口气，梦虽然是可怕的，但梦魇却给他上了重要的一课，女儿已死不能复生，但他一定不能继续犯错，他要牢牢地抓住妻子和父亲，他尽力改变着自己。

可就在他以为美好的新生活就要开始的时候，幻影凶间的再次出现让他尝受到了地狱极乐落般的感受，狡猾的幻影凶间先给人希望，再致命一击。

Mike回到幻影空间的方式堪称经典，Mike做着和先前来酒店之前一样的事，除了他再也不打算去那酒店以外，在梦中去访问酒店之前他回了一次公寓，现在现实中他又站在公寓底楼和值班的说话，可就在这时，底楼的装修工开始拿起锤子砸公寓底楼，玻璃被砸碎了，墙被拆了，地上的地毯被撕了，一切都被拆干净之后，展现在Mike面前的还是那熟悉而又恐怖的幻影凶间，恶魔根本没让他逃出来。

可接下来她女儿出现了，此时鬼意识到，迈克内心一直希望女儿以哪怕是幽灵的另一种形态存在着，所以让她女儿在其手中化为灰烬，对其致命打击。

这次Mike彻底崩溃了，然后鬼让他知道，要不继续新一轮打击，要不他去见马克思。

当恩斯林即将崩溃的时刻，突然电话响起，一个女声道：“你可以选择像这样一遍一遍度过这1小时，或者，可以利用我们的快速退房系统”——自杀，这便是以前几十位房客自杀的原因。

这个“快速退房系统”的确另我比较震撼，受不了这样的折磨？

受不了这样的惩罚？

那么你可以选择到另一个世界，但这就是可以退房的完美答案吗，或许你到了另一个世界，等待你的是更残酷的折磨，因为我们永远无法拜托自己的心魔。

阴影永远是阴影，他只会随着光亮的到老逐渐的缩小，但却无法消失，我们能够战胜他的唯一方法便是将眼光只聚集在光亮之处，或许这是一种自欺欺人，但至少，我们有心去改变。

我们的主人公，正如他自言“我这辈子都活得很自私，但是我不想就这么死去，如果我要下地狱，我也要你和我一起”一样，没有选择自刎，而是毁掉这间客房。

士可杀不可辱，崩溃之后是涅磐， Mike选择了和鬼同归于尽，烧掉1408房。

你可以尽情折磨一个人的精神，却不能撕碎他内心最宝贵的东西，这是底线，鬼自然不了解这点，所以落得个再死一次的下场，要明白，兔子急了还咬人。

当熊熊烈火吞蔓延向每个角落，当滚滚浓烟吞噬着每处空间，Mike闲庭自若，丝毫没有愧恨之心，他对着自己的录音机说到“我来这里是为了工作，我没有退缩，在这里我赢了海豚，10分”。

不错，Mike战胜了海豚，战胜了自己，他明白了一切，在这里，不论是现实亦或是幻觉，一定会改变Mike的一生，同时也深深的感染着坐在荧幕前的我们。

Mike葬礼上，经理把其遗物——录音机给了他妻子，但妻子并不接受，经理是知道房间闹鬼，但他并不是鬼，而他听录音最后一段时，竟然是Mike和他女儿的对话！

这就是房间有鬼的最好证明。

所以迈克是胜利者，他愿望实现了，世间有灵魂的存在，他没有白白死掉。

这里也可以对那句：“有些不好的回忆应该记住。

”闹鬼却让他重新和女儿走在一起。

影片其中一种结局里他与妻子的对话，妻子鼓励他重拾信心，写书纪念女儿。

人类总要经历生老病死，只有注满真情的小说才能真正深入读者的心。

他被妻子的话震动，终于在经历1408的灾难之后完成了写作。

那段对话这么说来着，妻子说“还记得你写这个总是很快吗”，他回答说“写这个很容易”。

这时候他笔记本里的应该就是纪念女儿的那部书了，这与影片开头书店签名会遥相呼应，充满了陷阱和岔道的漫长人生路上，他终于找到了回家的那一条。

以迈克玩世不恭、受到打击失去亲情为切入点，展开一系列的人性弱点的批判，从虚幻世界中自我反省，还兼具教育意义，是一部不可多得的好片。

根据弗洛伊德第二热力学定理，那杯酒下了药，无异于催眠。

梦开始了。

膨胀的墙壁是他醉酒后膨大的膀胱，再就梦到墙壁爆裂发洪水，他这时尿床了。

接下来他一身尿，被房间的空调冰冻，就会梦到冰天雪地。

而他的潜意识不断的化作鬼怪去阻扰自己，为了给自己找台阶下，他死去的女儿出现，连他的老婆都动身。

这是一个醉汉尿床的故事。

故事从一个雨夜开始。

小说家MikeEnslin以恐怖小说享誉文坛。

素来坚信自己的无神论，所以他的小说以科学破除迷信为特色。

身为恐怖小说派却不为恐怖小说服务，的确是文坛一大另类。

他在新闻发布会上妙语连珠，打消了很多记者的疑虑，顺便还向在座的各位展示了他的无敌测鬼仪器。

他马上又找到一个新的目标：海豚酒店。

那里闹鬼。

而且有相当多的离奇死亡事件。

他不禁前往一探究竟，带上自己勇往直前的科学精神，以及那个陪伴他多时又帮助他立功多次的微型录音机。

他认为房东是害怕被揭穿，更加想看个究竟了。

故事开始了。

他在和房东的交涉中，喝下了一杯酒。

根据后面Mike的怀疑，可以在这里认为，他是喝下了迷幻药。

药就下在酒或者巧克力里！

进一步说，他的噩梦开始了。

再进一步说，弗洛伊德的研究也就开始了。

房东几次劝说都没有成功，最终让他住进了那个臭名昭著的1408客房。

并且，提供给他一本历来1408房间死亡事件的资料记载图册，作为更多的写作素材。

这样的条件下，自然让看过这本图册的人有了一些印象。

至少是感性上的恐怖知觉。

很快，Mike入住。

仔细的检查是有必要的。

一无所获之后，他对着四周大喊，认为一切鬼怪都是无稽之谈，都是饭店老板跟员工们为了提高知名度干的好事。

但接下来发生的一系列事件都让他的神经绷到了极点。

关于恐怖的内容：鬼魂类有一个执斧的疯子。

男性攻击性的象征。

也是自己受到迷幻药物作用失去理智的影射。

一个上世纪保姆打扮的跳楼妇女，代表人的脆弱。

她突然从窗子出现，把惊魂未定的Mike吓得几乎从窗棱摔下去。

她跳楼的神态举止有点神经质，身上始终有一种奇异的闪光。

通风口隧道出现的僵尸，象征人的危险意识。

他把爬上来的僵尸一脚踹碎了。

这个动作是以往恐怖片里少有的行为。

以往的恐怖片里，人物都是不敢反抗的，任由鬼怪宰杀。

所以，Mike不是那么容易被吓倒的。

场景类自从翻阅了1408的死亡资料以后，那些死去的人的图象萦绕在Mike的脑海里，挥之不去。

所以他把堂灯关掉，在黑暗中拿荧光棒照射出一个个面目狰狞的鬼魂模样不是凭空的。

是自己吓自己。

但最挥之不去的，永远是他心爱的女儿。

她死于一场意外事故，成为Mike一生无法抹去的伤痛。

所以他能够与爱女相见，实在是心之所属，意之所及。

但，人也许不会被敌人摧毁，更容易为了深刻的感情而丧失理智。

也正因为这样，即便后来他妥协了，没有坚持无神论(因为他相信他真实地见过的女儿)，但他不是被战败的懦夫，反而让我们感觉到，他内心里，一股强烈的慈父之爱。

相信鬼神，也就等于承认了女儿魂灵的不灭，也就表示他与女儿相见的渴望。

如果否定这个经历，就是否定女儿。

一个奇特场景：油画里的帆船活了！

甚至他为了要砸毁这个幻象，油画爆裂出一股滔天的巨浪淹没了整个房间！

这个淹没的情节成了下一个情节的画面过渡。

另一个场景：墙壁快要被崩塌了，Mike打算顺着窗棱攀爬到隔壁。

可他爬了好久，就是不见有窗户。

再一打量，原来整个楼房除了1408的两个窗户，几乎变成了一个阴森的城堡！

他无路可逃了。

梦，都是有所取材的。

他刚来海豚饭店，对这里的环境还不是太熟悉，自然在梦里没有1408以外的印象，自然想象不到其他的场景。

梦总是局限于熟知的印象，如果超越了熟知的范围，人在梦中的活动就得不到发展，马上会被丢弃，转而在白天记忆里去寻找另一个环节。

这就是为什么我们的梦之间很多情节都不相关联的原因。

换个更简单的说法：人都是在选择自己有把握的事情做。

一个代表毁灭的场景。

当Mike把写完的著作带到邮局时，工作人员居然不合情理地告诉他：邮局现在关门了。

他发现那里的工作人员全部成了1408死者的模样。

这一惊非同小可。

员工们开始挥舞着锤头铁锹砸墙。

不砸Mike是因为这个梦毕竟是他自己的意愿，员工的行为恰恰反映了他内心想要毁灭的愿望。

他在呼喊：“啊！

带我出去吧！

我受够了！

”然后天摇地动，一切又回到1408，回到梦的困境。

---关于主角Mike的自我：面对他人最初在黑暗中照荧光棒的情景。

他看到的可怕鬼魂全部来自短时记忆：那本1408历史记录。

完全是记忆的复述形式。

比如幻灯片原理，比如电影原理。

电话告诉他：“你的朋友都死了。

”朋友，代表人的环境和资本，没有朋友，往往代表一个人被逼到的山穷水尽。

可观众没有见过在梦里出现过他的一个朋友。

不光没有朋友，恐怖的故事中也没有大魔头。

只有在冰箱里看到的房东的影象，和他的对话也一再地强调了这个经过的真实性。

Mike不可遏止地大怒，并且宣示了自己的斗志：把调查工作进行到底。

然后一切都回到冰箱的样子，只有几瓶子酒。

所以这个环节更充分地说明，整个事件的经过都是一场梦而已。

斗争核心始终是围绕着鬼怪的真实与否。

他和‘鬼怪’的较量，对‘房东’的谴责，实际上是对自己灵魂发出的疑问。

如果真有鬼，那么斗争的内容就应该是实质性的生与死了。

除非那个鬼贪玩，愿意跟他奉陪周旋下去并不时给他来点恶作剧。

面对自己挂上了劝说他退房的电话，他对着镜子，忽然看不到自己的形象，一片空白。

这与开始他的求救悖然相反：他在手被夹流血后，打求救电话打不通，就向对面楼房的一户人家呼喊求救，可是怪异的事发生了，那个人似乎和他的动作一模一样，简直是在照镜子。

镜子是一件了不得的象征。

人们经常梦见自己，或者看见自己的形象在梦里的活动，但就是很少有人看见一面镜子。

他能够看见镜子慢说名了他心里的骄傲自负。

横竖是不信鬼神。

而且，人在观摩自我的时候，是意识不到镜子的作用的。

(人是主观大于客观的)他能够勾画出镜的实物，可见他的科学性。

要不然他不会在发行新书时炫耀自己的先进设备，走到哪儿微型录音机就跟到哪儿。

他自负，而且依靠工具。

镜中形象的失却，看似荒谬，却是以Mike的角度对Mike的惩诫：“你退房吧！

放弃吧！

连科学都帮不了你了！

”他站在一架门框。

他说，开门吧，门毫无误差地，开了。

然后他看到一望无际的黑暗世界。

再然后，他的小女儿从背后的废墟走向他。

他一直在与女儿相见，在电视上看见一家人的录象带，通风道上看到女儿小时喂奶的样子，女儿住院的样子，直到这里，女儿光脚踩在烧毁的家具上面，脚趾渗出鲜血，嘴中喃喃的问他：“爹，你不再爱我了吗。

”“哦，Cathy，我爱你胜过世上一切。

”他终于忍不住抱住她痛哭流涕。

可他自己是清楚的：要想承认她的存在，就要承认鬼魂的存在。

所以他在意识到这一点时，通过女儿说“可是‘他们’不能让我留下来”让他流着泪问她‘他们’是谁，并承诺没有人会拆散他们父女。

可是女儿最终没有了呼吸，化为灰烬。

父亲与女儿人鬼殊途的会面让人动容，也让人在失落之后回到恐怖主题。

还有一位角色不能不提。

那是他的女友。

她总是出现在风平浪静之后，风和日丽之时，风浪变幻之前。

梦见自己熟悉的异性代表内心的安全感。

所以他问这里是不是纽约得到了她奇怪的答复也不觉得奇怪。

她最能够让他心安，也因此让他相信自己回到人间，回到真实世界，以为噩梦就此结束。

他们甚至还在梦里来到了一片浪漫的沙滩。

甚至还有雅兴品尝当地餐馆的美食。

而他也甚至去邮局寄送稿件，要把这经过抖漏出去。

梦见绝对象征死亡的吊绳。

用吊绳上吊的自杀行为在世界各地都有。

这是自己对自己的恐吓。

还有一个很含蓄的象征：坟墓。

更含蓄更奇巧的是坟墓上的碑文写着自己死亡哪个的准确日期以及精美的墓志词。

为了不让自己忽略这个坟墓太含蓄的意义，他的目光继而扫射，看到一个为他准备好的坟坑。

一个体积有限的房间里，居然能挖出坑穴，实在是荒谬。

他自己即便是不信也是不屈。

(吊绳表示主观意义的认输，坟墓表示客观意义的失败。

这是对Mike双重的刺激。

)他用酒精点火，烧房子。

梦之外的隐意：梦见水，膨胀的墙壁，渗出稠黑的血液。

这是一个小便的警告。

墙壁是人的膀胱。

生理系统会提醒睡梦中的人，总是以痛苦的方式。

比如弗洛伊德一次在梦里口渴，梦见妻子给了他一瓶骨灰盒盛的水，使他不得不惊醒起来找真正的水喝。

房间陡然寒冷如冰。

墙壁在这里象征了人的皮肤。

梦见这样的场景一般说明：你的被子被踢落了，要么盖得不严实。

请注意，主人公Mike打开的窗子。

风呼呼的吹，当然暖和不到哪儿去。

这是一个寒意警告。

提醒人盖被子。

溺水，苏醒后被一名赤膊男子唤醒。

X交方式通常是男上，梦见这样的场景说明他的X交意识。

男人是自己的象征。

(请注意这个出现过两次的赤膊男子的画面。

)再一步猜测，洪水代表了一次梦遗。

这就不难解释为什么他的女友会陪伴在他的床榻看护他。

不能脱开X的意味。

梦中的疑惑：周庄梦见蝴蝶，Neo梦见矩阵，无不是在探讨梦与真实的疑惑。

Mike不光在质疑人们的捣鬼行为，也在质疑身处其中的经过是否是真实。

不得不佩服《1408幻影凶间》导演的创意，一个镜头一个镜头的转接做得真棒！！

的确在梦中，我们是这样狂烈，不知所措。

这样的恐怖片，也带上了哲学的意味，也能够充当心理分析的资料。

弗洛伊德在世的话，一定不要错过这不电影。

人在梦中发出对梦本身的疑问，很少见。

可Mike到底是不是意识到了这是个梦，恐怕不是那么容易看出来的。

但他最终的纵火，让我觉得他多少是一个赢家。

是的，他赢了。

而且，他与女儿的重逢，实现了他潜在的愿望。

虽然手上流血，一度对着微型录音机说着遗言似的语音记录，一度发出求救的呼喊。

他以一个人的生存本能，最终是一个胜者。

只是最后他和女友搬动家用物品的那个情节，让人看了心生疑惑。

一方面，微型录音机记录了和女儿的交流，另一方面，是不是也就意味着，这一切仍旧是一个梦呢？

应该不会了吧。

谁知道这个梦怎么会这么长呢，而且还成功地欺骗了Mike和他的观众，以为故事结束了。

可他的梦能不能反观自身，看见了房东的影象，看见了女友搭车的影象，看见了饭店客人们惊慌逃离的影象呢？

恐怕，她也一并卷入到这个梦魇，困在了1408这个可怕的空间，重复着惊恐，对抗着心魔。

可能恐怖还没有结束吧。

但天总会亮的。

注：《1408幻影凶间》有两个版本。

第一个版本是Mike被消防队员救出来，和女朋友相聚。

在他俩一起整理卧室物品的时候，影片在他的女儿的灵异录音中结束。

但可能是他并没有逃脱，一切仍然是一个梦境，他女朋友也被卷入这个梦境里来。

另一个版本的结局是Mike死了，他的灵魂和女儿一同停留在1408，或者一个叫做天堂的地方。

故事的尾声，主角变成前来拜祭Mike的黑人房东。

我看的是最初版本，觉得它最有悬念，很高明。

文：渡辺纯一

以惊悚悬念的方式讲述人性的反思，电影要展示给你的不是这个房间而是人心。

你不要追究他是怎么来的，只要知道他是怎么没的。

类似的有美剧《lost》。

走不出去的房间，像一个不断梦见自己醒来的梦魇，一个定时刷新的副本，类似的有《恐怖游轮》。

隔壁房间的女人和小孩，是作家心里妻女的倒影。

冲浪醒来的片段，是房间设计的步骤，也是作家内心希望的第二次机会。

造成心理恐慌的因素是亲情，类似的有《小岛惊魂》《孤堡惊情》。

库叔的表演无可替代。