短暂的生命

好久香港电影都没有这么有另类特色的电影，最近几年，不仅电影数量骤减，更为严重的是类型单一，没有导演和投资人敢于冒险去尝试新的题材，通常是什么题材可以卖钱，大家都一窝蜂的抢着去拍，这样下去香港电影的确非常危险。

《短暂的生命》算是一个特例，有点像警匪片，但又不是那么简单，有一些底蕴和内涵，没在破案过程中投入太多以吸引观众，题材非常火爆，可惜罗守耀毕竟是玩票性质的导演，所以发挥不算非常出色，前半段不错，然后节奏开始缓慢起来，而且多余的部分也开始多起来，不过整部电影还算是不错的，就是平了一点，文似看山不喜平，其实有时候电影也是如此。。。

不过也许只有像罗守耀这样的超级大老板，又没什么票房压力，才可以试试这样新颖的题材和类型吧。。。

唐宁那段后背裸戏，显得身材真性感。。。

看到海报还以为是恐怖片，飞奔了去看原来是伦理片。

母亲自小受亲生老爸性侵犯，因为害怕逃离出家门，生活无依，只能靠着一个会性侵犯自己亲生女儿的贱男还不敢出声，直到有次失手打死自己女儿事情才算公之于众。

本来这位母亲遭受无尽唾弃，却最终因为自己的身世博得了警官的同情。

所以如果你明知道贱男在猥亵自己女儿，无动于衷就是禽兽，害怕无知就是可怜，这样的人性逻辑显然不如法律来的公正，因为无论什么理由，结果是一样的，11岁的女孩没有一天好日子过，受到猥亵，无人保护，最后被亲妈打死。

女儿的生命是母亲给的，也是母亲的一部分。

这种“被生命”，然后“被重复”，是种赤裸的悲剧，我们不能要求所有天下父母全部都要保证儿女衣食无忧才算为人父母，至少，应该让孩子从小有一个健康的成长环境。

片中的母亲本身就是一个悲剧，她还将它延续了下去，没有反抗。

所以整个片子看起来非常压抑，使不出劲儿。

面对这种同样可怜无助，连自己都无法保护的生命，你还怎么要求她去保护下一代？

如果是“被生命”还会“被重复”，还是算了吧。

邵美琪看到张文慈用吸管喝啤酒，说了一句“吃饭喝罐啤酒我不管你，吸管？

太荒谬了。

” 看到这里纳闷了半天，难道这句台词仅仅为了表现邵美琪很嚣张，还是另有所指，搞不明白。

各位dd看过后有啥想法？

好文艺的片名。

罗守耀的第五部电影。

第二部三级片。

数字。

演员到位（这是赞美）。

有血腥的场景。

也有好文艺好文艺的场景。

煽情。

典型的香港电影风格。

什么都有。

细说起来这也算是难得。

竟然。

电影拿乱伦说事。

两个家庭。

一个赤贫一个小康。

电影起得时候，视点在高处。

通过讲故事的方式叙述整个事件。

有点卫斯理的路数。

而讲故事的人的设定又在影射导演自己（“做房地产的，也是导演”）。

一帮小资产阶级围着听一个警察讲故事...随着故事进程深入。

视点逐渐回落。

虽然终究沟通不良。

但是还是有一个相对宽容的结局。

积极向上。

对这套片，我更感兴趣的是故事本身。

罗试图去把很快就会被人遗忘的（虽然很抢眼球）报纸新闻故事，做一些多层次多角度的演绎。

没有经历过的人无法去体会。

这时候文艺工作者就要去发挥了。

罗守耀做得是填白，去完善那些小报故事。

使你不会那么容易得忘记。

抓阶级抓贫富差异去直面血淋淋的事实。

为什么会“沟通不良”。

戏中人很困惑。

但看（电影）的人是很清醒的。

这就是好的。

故事也是一波三折。

观赏性强(虽然拍得有点挫）。

值得专业编剧去学习。

2004年陈果的《饺子》也有涉及类似的题材。

那是一个更荒诞的故事。

...

这是一起“强奸”案带来的因果讨论。

在遭遇强行进入后，渴望的是不再痛苦，缄默的却是自己的权利。

而有效的权利却在一遍一遍的缄默中消失殆尽，所渴望的是幻影，却在暗地里生根发芽，直到你再次看见。

11岁的女孩，因为母亲的错手而被误打至死。

（观影疑问：是什么样的怨恨可以让母亲亲手打死自己的女儿）。

女孩生前被母亲的男友无数次的强奸，而母亲至终沉默，视而不见。

（观影疑问：是因为母亲害怕男友的报复吗？

）。

最后，一位高级警官接手此case，用颠覆常规的审讯手段（观影疑问：非常规的审讯方式表现了极大的侮辱，为什么依然沉默，是因为内心的害怕吗？

），甚至将“女儿被强奸”的场景再现母亲眼前，听着女儿的呻吟声，男友的喘息声，母亲依旧缄默的泪流满面。

（观影疑问：一种虐心的痛苦，无法释怀的到底是什么。

）。

电影不断的抛出问题，提档着我们的各种好奇。

就在审讯那晚，母亲用了近乎残酷的方式想要解决自己，而与平行的电影空间里，导演向我们微微渗透出，另一个故事，与此雷同的“强奸”事件。

同样是母女，但对话的方式如此天翻地覆。

第二日，在病房里，母亲讲述了自己的过去，她说：忍一忍就过去了。

那一瞬间她变成了自己的女儿，或者说，是她的小时候，在那些被无法叫喊出来的年纪里，她能做的就是缄默，缄默，缄默，但从未忘却，岁月流过了，身体成长了，但受伤的心，无法走出阴霾。

每一次看见被伤害的女儿，能做的就是鞭打她，这是发泄，一种低级的发泄，甚至她内心是渴望自己的孩子死掉，如同渴望自己死掉，那是无法渗透的我向攻击，因为软弱，因为无法防御。

母亲问：坏人死了会下地狱吗？

警官说：我不知道。

但你信佛吗？

佛是讲因果的，这辈子的问题要这辈子解决，不然，它也会跟你到下辈子。

导演能有节奏的把控电影，让故事讲的绕有趣味，在展现同样的事件中，不同的人采取不同的手法，而为什么呢？

导演运用了精神分析的方法，在每个人的童年，都有太多的“伤害”，这本身来自我们的客体，这种客体的指向是母亲，再是父亲，因为较之父母我们是弱势，当父母造就了“我们”之间的模式后，我们自然的会将此模式交互给我们的弱势客体，如果我们不在疼痛中打破这种模式，就如同因果一样，不断的衍生。

熟悉的画面，导演致敬了库布里克发条橙的经典镜头，用一段带着色情的暴力，让一个逆来顺受已经成为习惯，不懂是非曲直的女人，重视自己的谬误，当然脱胎换骨并非睡一觉就可顿悟，残忍的自杀桥段，让人不忍目睹，我快吐了，但这也是她重生必然走过的奈何桥。

即便亲口承认自己的错误，不能让自己解脱，但那也是正视自己的开始，问题是，太多人为了种种原因，宁可死扛，也不愿意承认自己的失误。

所以，Josephine暴力相向，一开始虽然很难接受，我都以为是一本反映警察黑幕的电影，那就落入俗套，后来随着情节的延伸，她的暴力成为美学，成为必然，不打不成气。

当然，JO的女儿也是娈童父亲的受害者，所以她的气愤，她的执着，她的暴力又有了很好的解释。

虽然，这本是女权主义者可能会拍手称快的电影，但是由向先生出品，总觉得不是那么味？

要么是他逼近知天命之年，开始反思原罪了？

还是打着女权的名义，以裸露的戏份来打政策擦边球？

香港有很多可爱的电影人，他们怀揣着各种各样的梦想在电影里实现，有人尊为武侠宗师却最爱偷偷摸摸耍流氓叫片中的大侠们挤眉弄眼互相调情；有人一边专拍流氓片一边嘲笑耍流氓的武侠大师；有人放着老中医不做偏偏想着成为一名画家终于成为只拍过一部动画片的著名导演；有人个子矮小相貌不佳而且口吃严重却希望成为一白衣飘飘的偶像小生；有人嫌弃自己太帅跑去专演反派终于靠三级片拿了影帝；有人看完无数遍唐山大兄跑去学咏春拳，都半辈子了除去拍电影的时间基本上是跟沙包一起度过。

也有这样一位电影人，他生于豪门，家产雄厚，是香港响当当的大老板，但他自己放着万贯家财，却跑去美国学电影，学成了回港投资电影，后来手痒难耐开始自己拍电影，不但拍，而且一心一意，不管不顾，只拍烂片，不烂不拍，越烂越拍，死了心往南墙上撞，后来他的下属都受不了他，气急败坏，一拍两瞪眼，不跟你玩了！

这位可爱的香港电影人就是大名鼎鼎的罗老板，而他那位跑出去自己拍片儿的下属，叫杜琪峰。

《黑拳》之后，罗老板耍了点儿小性，在《夺帅》惨烈杀人，杀到李忠志眼都红了，自己拍个片儿都要搞出男主角大战一百黑衣人的场面来。

罗老板拍《夺帅》，有个意外收获，即是血腥暴力的cult片，也得小小地装那么一下，以此满足中心思想爱好者猥琐的文艺心理，所以今次眼光更开阔，要在B级片里拍“女权”，文艺青年一听女权就有立马湿了的冲动吧，别激动，在罗老板这里，什么是女权：女子只有被日和被杀的权，是为女权。

事不关己的苦难，人们常有三种办法对付，无视、消费和感同身受，罗老板的《短暂的生命》，当然不是为受虐的女童呐喊，本来即是残酷的消费而已，cult片之所以cult，是因为它代表了少数人的落后性，代表了少数人的劣根性，代表了少数人的兽性，我凑出三个代表的性，其实都指向一个性，那就是性。

海报里母亲被扒开眼，耳听着画外音中女童的呻吟时，真是相当之cult，暴力和色情，一边强奸一边幻想被强奸者是否会感到快乐的问题，这没什么好谴责的，本来就是宣扬不人性的一部cult片，你凭什么叫他人性起来，它只能性下去。

熟悉港片的盆友们当然会想到SB的三段式罪案片，想到万能，想到孙仲、桂治洪、李修贤、邓衍成和邱礼涛这些人，如果说《短暂的生命》有什么了不起的，即是罗老板再次偷师自己的前下属，那些舞台化的打光打法，令局部人看到眼熟，而其他，无非是拍出一部SB水准的罪案片而已（SB不是双关语哦）。

当然了，我不得不由衷地赞叹，题材上罗老板眼光的精准，无论是发条橙的致敬，或者是为女权而女权的拧巴，都点中了文艺青年的死穴。

我想说的是，罗老板真是文艺青年的大救星，呼儿嗨！

我就不从女性地位或女权角度分析了。

本身我就是女性，区别于女生或者女人的字眼，是世界上生来就平等的物种。

我们人类和动物的区别就在于羞耻感，我们从遥远的进化开始就慢慢形成各种秩序，进而在法律之上形成约束我们的道德和伦理制度。

这个故事无疑是悲哀的，让人愤怒的，怒其继父的行为，怒其母亲的不作为，最终导致了曦儿一个悲惨的结局。

看电影的过程中，我一直在想，可怜的曦儿如果没有因为那场意外离开，那以后得她应该怎样生活，在经历了那样的孤立无援和绝望后是不是已经麻木了呢？

这是我们普通人体会不到的孤独。

但比孤独更要命的是——生活啊！

那个年轻的妈妈为了生计，不得不一次又一次的装作不知道，让痛苦一次又一次的发生。

她也知道女儿就是穿九条内裤也无济于事，即使在床头小熊身上挂了铃铛也叫不醒一个装睡的人。

她们和她们这类人的悲哀让人痛心，你怎么要求一个从小饱受创伤的人长大以后变得坚强？

现在的李碧琪就是长大以后的何曦儿吧。

最后，碧琪对警司说，我以后是不是要下地狱啊。

警司不知道，其实就是我们观众也不知道吧，我们只是宇宙间卑微的尘埃，可能有时候连自己都决定不了的存在。

希望总是要有的： 那我就希望像曦儿一样可怜的女孩子能坚强的活下去，勇敢的反击，生命总还是有光亮的呢。

希望像李碧琪那样的弱势群体，不要再那么孤立无援和无知无畏，不要把自己的善良当成恶人作恶的庇护。

我相信的是，光，永远存在。

即使在最黑暗的角落也一定有光照亮的时候。

总的来说，这个片子暗喻了以男权为主的社会是女人的地狱，处于弱势地位的女人当自强。

其实这部影片所反映的社会问题我早前仔细研究过。

许多女人的一生中都遭遇过不同的性侵害，包括我们的妈妈、姐姐、妻子，只是她们没有说出来。

可怕的是，实施性侵的不只是露阴的路人或猥琐的怪蜀黍，也有她最亲近的人，比如爷爷、爸爸、叔叔、老师等。

在古代，不存在奸淫幼女这种说法，因为这是稀松平常的，女人一出生就是被男人玩弄的，不论老幼。

而现今，男人的心态一直在持续，只是设定了一定的法律条款来评判某些行为罢了。

不得不承认，在性的层面上，男人确实是禽兽。

好男人到底有没有？

有！

尽管人性是共通的，但高尚的人必定是有所为有所不为的。

男人的好劣，看这个男人选择怎样的人生，是只顾一己私欲还是有所担当。

他到底是一个道貌岸然的伪君子还是一个坦荡洒脱的真汉子，需要你的辨识力。

聪明的女人就是能看穿男人的女人。

我是冲着有人跟我说，看了一部最新的三级片，里面乱伦，虐待，娈童无所不用其极。

我相当恶趣味的说，啊，你这是在向我的口味看齐么。

在网吧里点着一根烟在看。

刚看到海报时，有些愤愤不平。

这明明是恐怖片。

看着电影开始那有些沉闷的几分钟时，我又愤愤不平的想，这明明是纪录片。

看完以后，我关了电脑也没想出来，这到底属于什么片子。

剧中最震撼的话，莫过于来自女童的母亲那一句话“女人生出来就是被人搞的。

被老爸搞好过被外面的男人搞——”这种自卑的自我看轻并自愿处于弱势的女性认知也许会让许多女人心头震惊。

但我相信绝大多数男人听了都会抱以或多或少的会心的一笑。

并不是说他们赞同乱伦，而是他们赞同被搞一说。

就像影片的开头，猫姐在跟罗导演讲述的时候，罗导演这个作为男性角色对于乱伦恋的反应居然是“也许他是觉得那个女儿干净没被人搞过，你知道男人始终都有处女情结的嘛。

”自然，如果我是那个猫姐，我也会在那时候回那一句。

“我处你老母！

”据有人调查说，世界上百分之六十几的女童的童年都有过性骚忧以及被继父强奸的事情。

她们大多选择沉默不语，不反抗。

以为退让就可以罪恶的手终止。

最终又大多数都酿成悲剧。

而成为悲剧主角的她们又会导致了别人的不幸。

比如说自己的子女。

剧中的女童的母亲，也是一个童年有过类似阴影的人。

所以，她觉得只要忍一忍，自己的生活就能继续。

所以她对于接纳她们母女的男人去搞她女儿也就抱着忍一忍的心态。

最后女儿被她虐打至死。

我看到李碧琪的扮演者竟是唐宁时，我惊叹了好久。

虽然我知道在拘押室里的那个肯定是裸替。

在后面她终于开腔诉说时，我想到的是战神里面绮罗的母亲。

绮罗被继父强奸。

从此变得恐惧男人不想与人交流。

母亲带她离开，独自生活。

明知女儿一直摆脱不了阴影，却受不了生活的所困最终还是原谅她的继父。

两人又住到一起。

我永远都记得绮罗母亲对绮罗说，我真的撑不下去了。

他说他愿意改。

我需要有人帮我撑过这场难关。

原来在脆弱至崩溃的关头，至亲的女儿的感受显得那么微不足道。

她至少有过离开的举动，挣扎过。

但李碧琪却没有。

她怕反抗会让自己再度陷入生活困境。

于是她在安稳和决然中，她选择了前者。

这电影看得很不舒服。

之前期待的三级画面，只不过是一个全裸的背影。

之前以为会看到的变态面面。

也只是语言上的刺激。。

之前以为可以得一个黑白的绝对画面。

却在李碧琪的最后坦白中变成了灰色的中间地带。

该责怪她什么呢？

她十四岁就被人骗上床了十五岁就做了妈妈到案发时才不过二十六岁。

她没念过书，没去过中环。

只会流连在男人身边。

这样的女人，你让她从哪里来的坚强理念来反抗呢。

而片中的隐隐约隐流露出的女权主义，又过于戏剧化。

电影看得压抑。

但结果还是什么都没有得到释放。