我的巴比伦恋人

前天刚追完我的巴比伦恋人忍不住熬夜爆肝敲字——打开这部剧之前我就已经看过b站测评视频。

在设定新颖还中二的喜剧下，更加亮眼的主题--“女性对爱的幻想绝对不羞耻”。

这个受众很小的故事从测评就能让我产生轻易的代入感--女生青春期对性的困扰甚至困境。

12岁陈美如在日记写下幻想中只爱她的王子，却因为村子里当众的羞辱，生生结束了她后来12年的爱与幻想。

当纸片人变成活生生的人去爱她的时候，她不敢被爱更不敢爱。

可是一个“性冷淡、不敢爱”的人被12岁书写下的王子炙热的爱融化了，后来他们相互滋养、相互治愈。

“慕容杰伦的爱，是12岁的陈美如对自己的爱。

”所以爱啊性啊欲望啊本身就不羞耻，我们渴望别人爱自己、别人属于自己，那不只是生命的冲动和欲望，更是想要制造牵绊以得到爱，满足自我。

这是24岁的陈美如教给我的。

主题很明确，我也的的确确被12岁的陈美如治愈了，因为我也哭的很爽快，希望和她一样把童年的阴影都能哭掉，但确实是不能的。

我说的治愈是关于成长中喜欢的那个原点而幻想的人，我敢在b站一众热烈的评论下说我青涩到不行的时候幻想的是怎么样的人。

以及下次见到那个原点的时候，我非常非常希望我可以懂得更多，坦然看向他，不带任何犹豫和羞耻。

这部剧能让我死心塌地爱上绝对不是主题好就足够的，主创团队在一起给纸片人造梦的认真态度太值得写和拍烂剧的编剧导演学习了，毕竟有了对比他们搞的就是槽点满满的不叫剧的商品。

首先，制作团队有三国人马，国内外实景拍摄，动作置景语言都下了功课，古巴比伦国搭建的效果绝了。

演员演技颜值在线，中二又信念感十足。

男主在剧本制作阶段受挫时就鼓励编剧，女二一件衣服要开拍前两个小时穿，男二中二的台词被调侃是“演员的信念感”才说得出口的。

凡此种种，看过了的都知道!!!!!!!编剧有着“角色就应该有缺陷，这样写出来的才不浮夸”的信念和强大逻辑能力让我深深爱上了少女史官对王子的爱、九天龙女和断水流的忠犬感情、富可敌国的欧阳文山和姜惠真之间“男女关系与肉体关系密不可分”原始爱情，还有两集，希望他们最终能不留一点点遗憾。

我很能接受12岁的陈美如治愈了24的陈美如的原因是，我始终相信，一个人的终身的幸福和伤疤都是童年造就的，而一个人与世界的关系最终是和解还是逃避也是童年爱与痛的因果循环。

因为那就是现在我经历的--对真正的性储备不够或者说害怕储备；害怕一切大人不是出于善意的大声场景；害怕看到小孩子被父母老师言语、身体伤害。

希望我们每一位女性都能敢穿漂亮裙子、创造爱情的奇迹以及最最最重要的——一定都要爱自己!!!!!!!!!!!

超级超级超级好一.剧本（1）剧本立意超时代（2017年左右的本子，2018拍摄），话题却呼应当代热题，体现时代关照（女性互助，隐含对同性恋话题的尊重，对真正爱情的思考，对爱羞耻心话题的思辨等等）(2)剧本构思精巧，情节紧凑，引人入胜，新奇有趣，于荒诞中见现实，表面浪漫主义，内里却是现实主义，引人深思与感悟。

二.人物每个角色都很鲜活，有其内在逻辑，没有工具人，人设真实而带感。

比如女主：一个埋葬欲望而渴望爱的高级鉴黄师社畜，女三（女主闺蜜）：表面放荡不羁、爱钱其实至真至纯、缺乏安全感、热爱表演的戏曲表演者三.服化道精美且符合人设场景选地实景拍摄（远赴摩洛哥）四.其他主题音乐、背景音、插曲超级好听且能推动情节发展、表现人物形象和心理。

综上，这部剧超级好，这里不提缺点，予以国内难有原创的鼓励，不想扫兴，打击创作者积极性。

综上，这部剧不止7.4，有点失望。

近期看的最开心最畅快的一部剧。

演员没有包袱、演技自然；混血脸一本正经地搞笑不仅没让观众出戏、反而散发出一种反差萌和喜感。

重庆和摩洛哥实地取景，就冲这一点就比90%的网剧甚至上星剧要用心了。

有趣的场景切换，有一幕女主闺蜜说完“一把火烧了”后镜头马上切到女主家里舅舅点燃地上的一团火；导演还偶尔玩一玩一镜到底的长镜头，男二送火锅那一段行云流水、观众看的也很过瘾。

看完第五集，是我低估这部剧了。

这哪是什么沙雕中二玛丽苏？

这是赤裸裸社恐人的真实写照啊…果然喜剧的内核还是悲……卜冠今哭戏的感染力还是一如既往的优秀。

一开始看这个剧以为就是无脑小白玛丽苏，加之女主一开始审查员以及她一系列刻板形象导致的行动，让我差点吐槽弃剧。

结果最后来了个中二反转——年少时候玛丽苏的梦，都是成年以后真金白银的债啊——让我好歹坚持下来，但是没想到却挖到了这部越品越有味的看似粗糙实则精巧的小神剧（因为创作和逻辑上确实有瑕疵，所以也不大吹特吹这剧有多完美）。

可是比起剧里面借主角之口诉说成年人世界的无奈，内涵某些规矩、常识、制度可笑荒诞却又必不可少，让没有记忆的书中人带着李贽般的“童心”成为现实主人公们的镜子让他们重新发现自我找回本真来说，最打动我的是三个虚构人物（虽然后面开启了他们非虚构的线索）摆脱设定找到自我的部分。

其中，段水流与龙女关于生命以及生命价值的讨论确实震撼到了我，在这样一部快餐剧里，花了这样重的笔墨，让一个被虚构的角色接受自己的诞生，却又看清命运并非一味接受，本身就是把严肃文学放到轻小说那种吃力不讨好而且容易翻车的操作，可是主创们却把这个复杂的设定最终用电子宠物这么形象的指代物把这个问题重重的提起轻轻的放下，而且放得合情合理。

然而这还不算最绝的，在开始有了自我意识以后，龙女这个人物就开始飞一般的成长，到第16集龙女和sin的对话，可以看出，创作者并没有很突兀的在揭示日记秘密后就把这个讨论搁置，而是借由角色一直在埋线（包括养电子宠物），到合适的时机告诉观众也告诉剧中现实的人物生命本身和命运对于本人而言到底有何意义，自我的价值为何。

而最巧妙的是，在龙女觉醒这条线成熟的同时，穿插了王子知道“真相”（第一层），这个时候他的挣扎以及和女主的讨论顺理成章水到渠成，而女主和王子其实互为镜子，女主也借由王子对“我是谁”“我为什么（他对女主一系列行为以及自己内心情感是否被设定的思考）这么做这么想”，再次回答了段水流回答九天神女关于生命从何而来与生命的意义来源自身而非起源的讨论。

而至此，两个虚构人有了真实的“生命”，他们摆脱设定走向自我的存在。

而这又为接下来“真相”（第二层）的揭示，他们其实确实并非虚构而是真正存在的人做了铺垫，让故事后面便于圆回来（还没播所以不立flag）。

事实上，就算没有他们第二层的设定，他们作为真实的存在因为自我的觉醒已经可以立住了（参照失控玩家设定），但是这第二层设定也让故事更加丰富和有更多的想象。

另外说回现实世界的主角团。

女主角的出场真的人设极差，工具人设定满格，加上各种现实中真实却让人愤怒的刻板印象加持，但是在故事展开的过程中，她一层层脱掉这些枷锁，开始找到自我回归到“童心”，这个过程其实是现实迫于生存的我们每个人所日常面对和挣扎的，她的故事一开始让人讨厌后面又能让人共鸣，并不是因为中二玛丽苏的设定，而是她给观众一种勇气，告诉我们，就算是想象，就算是笑话，我们依然有保持自我的资格。

女二和富豪这条线稍微平淡些，且富豪这个参照物并没展开，确实就没太多超套路的地方。

最后，段水流，通过他与龙女的对话，特别是他对个体生命价值和活着的意义的阐释，这简直就是这部戏沙雕外壳下真正的内核，也是推动后续剧情的关键，所以完全明白为什么日记一开始是他保管。

正因为他是那个自始至终相信自我价值就是生命本身的人——人之所以成人，不在于他如何开始，而在于他如何选择，他在被创造之后相信什么、完成了什么。

认真说起来，这剧还是有很多毛病的，比如看得出有很多台词是后面改的对不上嘴型（估计是大改才过的审），段水流和龙女这条线时长充分人物的情感变化却不充分，矛盾也转得很硬。

但是呢，但是。

这类型（算是沙雕小甜剧吗？

）剧已经形成了两种成功的套路模式：一是S+项目把钱都花在流量明星和热搜上面，剧情什么的无所谓按头嗑就行了，配角都是推动剧情工具人，找几个戏骨拉动一下演技均值，刷一下观看数据就能自吹“爆剧”了，反正只要网友说有哪里不好，自然会有粉丝上去对线“你们全都黑子”，“我被感动了嘤嘤嘤”；二是B级项目用小成本去拼，金主爸爸指哪个十八线当主角合不合适那就是他/她了，实在不合适就改剧本，景啊光啊转场啊逻辑啊全都随便全都从简，万一运气好有点热度就是百分之一千的回报率，扑了也损失不大，一套布景服饰班底留在横店再做个项目就是了。

这部剧不仅设定古早味，连制作方式也很古早，混血王子和普通社畜居然真的按人物设定找演员，共赴巫山沙漠遗址居然真的跑去实地拍，古巴比伦的戏居然真的写楔形文讲阿卡德语，少女陈美如的小演员跟卜冠今长得几乎一样，姜蕙真是搞川剧的朱颜曼滋三秒钟把腿掰过头顶，九天龙女美艳绝伦许玮甯问你们谁不服气。

从选角到拍摄整个就实诚。

一般人穿这一身摆这个表情只会有一个结果：当场社死

龙女的每个造型都是高难度抛开剧情之类不说，至少这个画面我能下得去饭。

黄沙是黄沙，小镇是小镇，山城是山城，人脸上有斑有坑有痘有高光有沟壑，演员笑是笑哭是哭脸上每一块肌肉运动自如。

还能从很多道具小细节上感觉到拍剧的人也是拍得很欢乐对剧中人物有喜爱对剧情有得意。

段水流第一次登场，镜头跟着他，从下车进门招呼所有人，给火锅添水，嘴上台词不停镜头也不断，那种随便拍拍随便演演的剧绝对不会有这种戏的：室内长镜头，需要多名演员配合，主体对象一直运动中，台词多，设计、调度、拍摄都费劲。

日常的生活镜头，布光和角度也不敷衍。

第8集随便截两张

王子下一秒就要表现“性魅力”，情绪铺垫一下

鞋是真的鞋，脏是真的脏，擦是真的擦，地上真有水其实我并不烦玛丽苏，只是个人不怎么看。

但是在压力大气不顺焦躁又无可发泄的时候，有一个逃避现实问题和明日烦恼的幻想乐园得以休憩，一年我也会去个两三回。

让我烦的是：资本家强行喂屎往我眼里揉沙子把我当傻子耍，还有那么一群被洗脑的傻X以喜爱吃屎自得还到处出警捂嘴不许差评。

特么的，老娘因为对现实感到吃力想躲二次元放松一会儿，还不给我点美好清静余地，非把这世界有丑恶人群有多无望怼我眼前。

终于看到有质感的鲜活的美人们在屏幕上认真地表演，有懂摄影懂打光懂逻辑的人在屏幕后认真地制作，终于能舒心吃口饭了。

前段时间被刷屏古偶丑男污染的眼球得到了净化。

这个故事就脑洞而言不能说新颖，“言灵”和纸片人成精，在漫画和日本轻小说里早见过。

但是吧，具体到情节，玛丽苏幻想成真这个就离谱得来又很现实……别人是不晓得，反正我因为代入感太强一直被尬到发出恐怖的怪笑。

尼玛，要是我12岁给自己写的幻想对象跑到现实生活中来做出我写的那些事情……我立刻从最近的窗户跳出去半秒钟都不带犹豫的。

幸好，我不会跟他共赴巫山，各种意义上的。

12岁的姜蕙真不知道“共赴巫山”的隐喻，以为就是一起去巫山（地理意义），12岁的陈美如却是知道的（不过她写日记的时候算下来是2007年，虽然电脑普及网络发达，但巫山镇上的乖巧少女应该还没啥渠道知道实操细节）。

12年后，姜蕙真和自己的纸片人CP欧阳（我拒绝叫他文山）情到浓时翻云覆雨，而小黄文的作者陈美如跟她的王子四目相对就物理瞬移。

问题大体是出在陈美如的心理上。

作为职业鉴黄师，她看过的自然比姜蕙真吃过的要多，但是从小被“女流氓”三个字压到抬不起头，她选择自我心理阉割以求得到社会的认可。

因为潜意识里不敢去那个巫山，所以身体才会瞬移到这个巫山。

以前偶像剧有那么些霸总恐水的恐幽闭的恐高的恐女的，都往极端里演绎搞成多特殊的心理障碍似的。

陈美如恐性，倒是很普遍。

我曾经亲眼见过，男同学的家长冲到学校当着全班的面骂女同学“发春”，“勾引”他们家宝贝儿子，小小年纪就是个骚货将来做鸡，女生后来就没来上课。

男生则没事。

“我们家是儿子，又不会吃亏喽”，就是现在，还经常会听到这种话。

十几岁的男生发现班上有女生戴文胸，跑到她背后拉一把带子然后哈哈大笑，他只是顽皮，只是做了一般男人在青春期都会做的事。

女生去拉男生内裤带子就是女流氓。

不仅手不能动，心里想也不行。

哪有好女孩想这些事情的，不纯洁不要脸。

夫妻打离婚官司，真实的理由是性生活不和睦，但女方坚决不肯说到明面上，否则“丢全家人的脸”，哪有一家好姑娘会因为那方面不舒服就嫌弃丈夫的。

歇斯底里 (2011)7.22011 / 英国 法国 德国 卢森堡 / 喜剧 爱情 / 谭雅·维克斯勒 / 玛吉·吉伦哈尔 休·丹西英国女人的性欲不满足曾经被视为病症——“歇斯底里”，在中国几乎从来就没什么人正经讨论女人的性欲，我们的女性割礼文明而安和。

何况中国女人再是身心不满也不于至影响正常生活，这就要说到陈美如精神自宫的更深层原因：我们是在打压式的教育中长大的，习惯了被否定被惩罚被剥夺。

不能反抗群体，不得质疑权威，善良就等同于牺牲，考虑自己的感受就是自私，他人的肯定和喜欢务必要付出极大的代价才能得到一点，不受集体欢迎就是失败，全都已经习惯了。

二舅妈这个人物塑造得很好，她关心陈美如内心里为她骄傲嘴上却总说反的（“她很普通”，“她没什么值得喜欢”），自觉待其严是为其好。

二舅妈不知道陈美如具体做什么工作，但只要学习上是“文科尖子”去了大城市进了听名字很高科技的公司还是搞管理的，就足以证明她当年对美如的教育没有问题。

她不知道陈美如真实的感情生活，但既然有了男朋友，还小火慢炖，也不把虾与南瓜同吃（这段台词写得好，符合二舅妈的职业身份和说话场合，点到即止，跟后面她跟龙女的跨服对话还有呼应），看起来交往得很好很正常，那她所担心的“教育后遗症”也就证明不存在。

实在太典型了。

姜蕙真也很好。

她在剧中存在的作用，既不是男女主的嗑糖代言人也不是为了推主CP线。

她有自己的梦想，为之努力，而这个梦想里面有陈美如的一份。

她们之间与其说闺蜜其实我更喜欢“死党”这个词。

相互知道底细，知道痛处在哪里禁忌在哪里，用自己的方式去开解你但也不会勉强你按自己的意愿生活。

陈美如以扫黄为己任，却没听她说教过姜蕙真的私生活，姜蕙真给陈美如办生日会，就算她真的不来也肯定不生气。

甚至陈美如的老板都不错。

迷信，拜关公送“中邪”的员工去辟谷。

惹事了把你骂到狗血淋头，事后还是小惩大戒想给你兜着点底，陈美如说要辞职干脆就装死听不见。

是另外一种“关心你，为你好”的长辈，天天在微信朋友里转发养生秘诀的那种。

这个剧里没有完美的人，除了日记里的纸片人boss也没有坏人。

大家都有点自己的毛病，心地却都是好的。

有人情味，才会有生活气息，有了生活气息，这种离天大谱的剧情设定比起某些悬浮的“职场剧”反倒落地，荒诞归荒诞，好笑归好笑，并不滑稽。

你上一秒还在掐自己“演这种剧情需要那么认真吗”下一秒突然想跟陈美如和九天龙女一起哭。

但有人说这个故事治愈，我倒不觉得。

能够代入陈美如“我跟世界就是处不好，我只想一个人待着，我平时不高兴也不知道怎么高兴”的人（豆瓣用户profile么这不是），会有多喜欢自己吗？

如果不是很喜欢自己，难道竟会喜欢陈美如？

如果你们——我们——都不喜欢陈美如，慕容到底为什么爱她呢我们是能找到可说服自己的理由吗？

就因为他是她想像创造出来给予她安全与自信的纸片人，所以这个设定就从开始持续到结束，那还是什么都没有解决。

谁都没有被治好，只是从一个虚构的极为离谱的美梦中，得到了安慰。

我相信爱情，如同相信神明——这世上有比没有好，所以应该是有的，只是不降在我身上又比降在我身上要好。

说无论是什么样子都不离不弃唯爱你一人的，99.99%都是骗子，0.01%在数学上叫做“奇迹”。

陈美如得和幕容去一次那个巫山，然后BE掉，从一个小女孩的幻想降落到成人的世界，换一种心态去负担真实的否定、拒绝和失去，才能换一种方式对待世界。

其实陈美如已经挺好了。

给自己和闺蜜创造的CP都很传统，最破格也不过就是共赴巫山。

我唯一一个用第一人称挖的玛丽苏坑，其男主角就是，当当当当，下面这位：

嗯，动画版的我这是打小就没有赤子热忱。

PS：磨皮滤镜很影响代入感，五官磨平的人看着都很假。

所以磨皮太重的剧，任凭怎么安利我都不看。

相信不止我一个人有这种感觉。

那为什么有些剧还一定要打这种滤镜呢，因为：人丑。

如果一个人要戴美瞳才好看，磨皮才好看，有流海才好看，那这人就是难看。

什么丑帅的丑萌的丑得高级的，其实就是丑，都简单点，生活里似是而非搅浑水还不够多吗，已经够累了。

PSS：个人建议演员还是不要纹眉毛，宁可麻烦点用画的。

眉形一旦死，眼睛在镜头里就很难活。

有点杂毛，眉尾有点松，眉弓不那么尖，颜色不那么一致，整张脸会更生动些。

没看完，想到什么写什么。

误点进来的还是别看了。

当然不说日记本成精这件事，而是所有角色的信息结构和他们做出的行动完全不科学。

“我从12岁就喜欢九天龙女。

”一个12岁的男孩子会爱上小说里的女配角？

还是同班女同学幼稚文笔写下的单一角色，然后喜欢了12年？

这是什么违反人性的设定？

还觉得自己不配，骗她说表白是假的？

这是正常人的思路吗？

电视剧里多处想展示女主的童年心结，却处处牵强附会。

才这么一点单薄的剧情就想展示爱无能这个过于宏大的主题。

爱无能是什么？

就是出现一个童年时的王子你却不敢接近他？

三个人的人设只能通过彼此的嘴巴反复不停说给观众听，你从小就是一个blabla的人。

每次一讲就要回放童年慢镜头回忆，号称40分钟的剧片头片尾各占10分钟，还要算慢得要死的童年回忆。

日记本溺水那集三个人重复了十几遍“一切都和日记本有关”，你当观众是聋子吗？

台词写的完全就是来凑字数的。

“你是不是疯了？

”“根本不可能！

”“日记本的事我凭什么相信你啊？

”“哎呀跟你讲话急死我了。

”——还知道安排一句自我吐槽！

越是有剧情的戏份越是往里面塞一些废话台词。

我就问问正常人谁是这么讲话的？

你有急事找人时难道不是开门见山吗？

我还特别好奇，真的有亲属在ICU抢救，家属会去撞门这种事吗？

反正我在美剧里从来没见过这种自杀行为，正常人不就是默默在外面祈祷吗？

你这是蓄意谋杀知道吗？

病人戴着氧气罩抢救呢，亲属呼天抢地拍门，医生你让开！

靠，我让开了你治病啊？

你让我进去！

靠，你进去干嘛？

你知道连跨进这扇门都是要消毒的吗？

如果说三个来自古代的日记精不懂，观众可以理解，可是拍门撞门的都是三个社会人了。

国产剧非要这么抓马的演戏方式，为什么不安排直接喊：治不好病你们统统给他陪葬！

够不够展现主角很急很急啊？！

许玮甯和凤小岳的原声功底十分强大，咬字听得清清楚楚。

说起来，国内的配音行业真是我见过最糟糕的。

港剧的配音是京腔夹杂着几句扑街象征性港味一下，东北话平舌翘舌不分，小孩子的配音不管场景全部字正腔圆跟上春晚一样，古装网剧穷得配音也不请了，群众演员浓浓的横店口音，广播剧大概都是江浙沪一带先想出来的发家致富捷径，全体发不出后鼻音，真tmd绝了！

而台湾演员的国语却能咬字清晰发音准确。

可见accent和pronunciation就不是一回事。

许玮甯真是仪态万千，高贵典雅跃然纸上。

两种人格转换在一瞬间完成，不管是不谙世事、集万千宠安于一身的任性娇蛮公主，还是被当作战俘送去坐牢的苦难公主，她体态上的高贵之姿是不变的，公主就是公主，连呼风唤雨随手一挥的气势都比两个男主强大自然。

同样的身世，男配得知是也黑化了，演技如果没有许玮甯做对比，其实也还过得去。

可是许玮甯演技太好了，金庸写阿九公主时的描述是，一股颐指气使的气质，雍容华贵。

一个被关在水牢里的赫悌公主就该如此。

凤小岳的问题是，他的气质一直太深情憨厚，实在演不出杀戮嗜血。

所以每当他想诠释茫然无措的孝子，深情委屈的情人，憨直可爱的纸片人时，以他的长相很容易出效果。

但当身份切换成杀戮嗜血的战神时，拜托啊，他的眼神实在太慈悲了。

他对公主说，我从来不要什么真心，我只要百战百胜时，眼神简直是少林高僧慈悲为怀，而旁边水牢里的许玮甯已经可以被判用眼神毁灭国家罪了。

我上了年纪以后特别喜欢典型的东方人，比如男配，他一出场时我是很惊艳的，完全踩在我的审美点上。

可惜男女配角的对戏好像在听标准的广播录音，床戏那么多，讲话念台词的声音比新闻联播还稳当端正，真的需要配音配到这种程度吗？

最后五集大概可以压成一集就拍完了

我真的看着看着就哭了，可能没人懂我，也没所谓了。

小时候没人能不对美好又梦幻的爱情充满渴望吧。

谁还没几个写完作业的晚上偷偷写点小说的过往呢。

把自己当成主角，把身边的朋友都写进去，安排有钱的有权的帅气的厉害的男主角男配角，分给自己和好朋友。

初中时候每天都写，不同的故事写满了七八个厚厚的笔记本。

我知道它们不可能成真，但我依然幻想，依然相信自己的故事，即使它稚嫩，即使它从不完美。

长大了，不再做梦了，本子就放在书架上蒙尘了，可能除了自己没人再记得了，甚至自己也不怎么会想起。

但没关系啊，我永远都相信真的有故事中的平行宇宙，里面的他们和我都在熠熠生辉。

“因为你来了，所以我不再是个笑话”感谢编剧的温柔，感谢制片方我们都是像陈美如一样平凡而又普通的女生，爱幻想，向往爱情。

也许我们写下的稚嫩的故事，夸张的人设，会被人耻笑，成为人生中的“黑历史”，不再被记起，或者不愿记起。

但因为这部剧的出现，因为它来了，所以我们写过的故事，和写过故事的我们，不再是笑话。

我们都是最幸福的女孩。

今年我为爱情故事流的眼泪，都落在它身上了。

我相信这个故事是真实的。

总有一些时候，我们不相信爱情了，我们不想相信爱情了，我们发誓不再动心了。

也总一有些人，轻易就撬开你的内心，照进来一丝温暖。

伤害从3、4岁我们就听灰姑娘和王子相爱的故事，怎么到12岁悄悄喜欢上一个人，有自己的爱情幻想就变成了羞耻丢人不要脸呢？

12岁，年少懵懂的爱情，被放到讲台上，成为大家的笑柄，只要一谈到感情，就会想起那些被无尽嘲笑的日子，“喜欢”这个词，甚至不敢再拿出来，怕又再成为被大众茶余饭后攻击的对象。

我们还没学会讲话的时候，父母就给我们讲公主和王子相爱的故事，看电视也是和喜欢的人在一起很幸福，为什么到自己幻想喜欢的人，就变成“不知羞耻，不要脸，XXX谈恋爱咯”，就变成一件丑事了呢？

一切源于女孩青春少年对爱情的憧憬，记得周星驰在《喜剧之王》里面有一段：其实爱呢，我们BB仔的时候就有了，喜欢吸妈妈的n就是。

虽然词不达意，但是爱不该是羞耻的，喜欢一个人不该是羞耻的，但是当那些童真的幻想，天马行空的想象，被拿出来当成“小H书”，当着全班的面朗读，这个仅仅是开始，之后无穷无尽的嘲笑，被身边的小伙伴嘲笑孤立，还有调皮的男同学把自己的爱情幻想全文背诵反复传播.....就算在城市出人头地都不敢再回到乡村，怕又成为无聊邻居们的谈资，又被贴上“小H书作家”的永久标签。

哪个小朋友看了童话故事没幻想过自己是小公主？

哪个小朋友看了超人没幻想过自己拯救世界打怪兽？

这些幻想很可笑吗？

幻想有人喜欢自己爱自己，很可笑吗？

我小时候看爱情漫画被我爸当着我面撕碎了，说我不知羞，看什么黄色漫画，那时我全身发红，觉得自己不要脸，不是好女孩，但是同时也很疑惑，从电视上新闻上邻居口中接触到xx结婚了恋爱了，都是很美好的，为什么我就不能幻想一下自己是女主角呢？

难道对爱情有幻想是羞耻的吗？

是不要脸吗？

别说小孩，被当众读情书读小作文这件事，大人都顶不住，小孩更容易被这种羞耻感淹没，看到女主这段话不由自主眼泪掉下来，一旦对爱的期望变成恐惧和害怕，要用多少正向的感情才能重新浇灌出这种信任？

身边又没人一遍遍和她说“没事的，不要怕，有喜欢的人是正常的”。

她只能在成年后一遍遍辱骂眼前的王子，就像面对以前那本被嘲笑的日记，以前她遭受过的羞辱，都倾倒在王子身上：你令我羞耻，令我尴尬，不要再出现感情了，就让我窝在自己的壳里，安安静静过完一辈子就挺好。

小女孩长大之后，不再觉得那些是浪漫的幻想，因为整个青春期都因此被嘲笑，这些感情变成她不得不面对的“问题”。

在她每一句辱骂王子的背后，其实她是在骂自己：你真当自己是个公主啊？

（才看到第4集，后面继续补充）

最为一个高三党，我把所有想看的影视剧列了一张表，等到高考完大饱眼福，《我的巴比伦恋人》排在第一。

乘着感冒的时机我拥有了一个近乎三天的假期，于是我看完了巴比伦恋人。

也许是冥冥之中自有指引，她居然与我最近的心境不谋而合。

成长里我只想让自己变的更酷，更冷漠无情逐渐埋葬了曾经天真的自己，埋葬爱的能力。

只是，这样真的对嘛？

我试图从过往的旧事里，从记忆里找寻自己，认清楚自己究竟是一个怎样的人就像在剧里24岁的陈美如和12岁的陈美如和解，哭泣着告诉她我们曾经创造了一个多棒的世界。

为了爱一个人去创造一个世界。

相信奇迹，相信惊喜，相信即使是平凡的自己也能得到最宝贵、最轰轰烈烈、惊世骇俗的爱情。

这个讨厌的世界逼着我们承认自己的平凡，逼着我们去适应不公平的法则；为了免输我们只好将最宝贵的自己埋葬，一点点的失去爱与相信的能力。

但是我，我不愿意就这样将自己埋葬，就这样以一个胆小鬼的身份活在世上，所以我一遍遍的潜回记忆深处，只是为了找到曾经的自己和她说：我们没做错，我们多么棒呀！

这个过程自然会苦痛不堪，可能也要想陈美如一样经历种种磨难，也不会有长的像凤小岳的王子从天而降，以保护我为使命，为爱我而生，与我情到浓时，共赴巫山

共赴巫山但我始终相信，我会在这个过程中找到更好的自己就如最后陈美如所说：我爱你，我甘心为你做任何事。

爱从来不计较得失，只因我爱了，你值得！

《我的巴比伦恋人》一封写给失爱症患者的情书（ps.我私心里特别吃岳小凤这种混血颜，眼睛眯起来的时候看着特别深情。

段水流和九天龙女也是太赚眼泪了。

）

我现在又想离开你，又想抱你，是不是你设定的？

段水流：我其实不怕死，但我怕一直以来对你照顾不周，让你觉得，我的爱不过如此九天龙女：你的爱让我变成了真正的公主找到自己，大胆爱，大胆相信吧

我的巴比伦恋人 (2021)7.22021 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 爱情 奇幻 / 周楠 / 凤小岳 卜冠今

一部很好的剧，值得五星。

总的来说，我看了下差评，分为两类。

老实说，我不是很明白那些说剧情很尬的人，一般如果我没有把一部剧看完我是不会评价的，没有调查权哪来的知情权。

首先，前九集，所谓很尬的剧情就是霸道总裁爱上我的情节，可是根据整部剧的逻辑线，这是纸片人变真人的故事，他来自12岁女孩写的小说，你们年少时候写过小说吗？

反正我写过，正是总裁文正火的年代。

这不是剧情尬，是剧情中女主写的小说尬，不要混淆概念。

而这恰恰体现了真实。

这里想明确一下，什么叫尬，参见《落跑甜心》。

九集后，人物基本上都在拜托小说设定，有意义而深刻，有血肉。

第二就是主题过于生硬。

我没有觉得，全篇都是以女主小说由来的女性幻想羞耻展开，尤其是女主从事职业的讽刺，而正是她年幼书写的人物救赎了他。

在此当中，副线cp剧情完整，且模式不同。

女主闺蜜对事业追求，龙女自我意识的觉醒。

还有女主闺蜜和女主的相处，在女主总是陷入自我悲伤无视闺蜜现状时，闺蜜没有沉默，而且主动说出自己也需要关心。

这段很打动我，很多时候一个人对另外一个人的失望就来自于对方不再关注自己，而往往是可以沟通解决的，因为明明都是互相在乎的人啊。

同时现代现实生活与古代巴比伦历史交织，涉及平行时空等多种元素。

剧中的语言是古巴比伦说的阿卡德语，请北大亚述学专业的老师指导教授的，能在细节上做的如此很让人惊叹。

同时剧中的滤镜非常非常好看，人物场景做的也很好。

总之，作为网剧来说，他的内容非常丰富，希望不要跟风黑吧，观全局而知深浅。

据说是18年拍摄完的网剧，因为各种原因未播出，总之，希望不要高开低走。

我的巴比伦恋人 (2021)7.22021 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 爱情 奇幻 / 周楠 / 凤小岳 卜冠今