金刚

這部經典重拍的結果相當成功。

相當成功地達到娛樂大眾的效果，而彼得．積遜也應該憑本片躍升為荷李活第一大導了。

酥胸半露的美女、九時一生的緊湊歷險、動人的大浪漫和難辨真偽的電腦特技，仍不脫那條媚俗的方程式，可觀眾就是能聚精會神一刻不放鬆的享受到三小時的視聽娛樂，縱然我們不會在離開戲院後帶走甚麼，但當中又有幾多人在意？

愚以為娛樂片的核心價值在於抓住觀眾的注意力。

依此立論出發，則我們評價一部娛樂片時，首要著眼的就是不論編導用了甚麼方法維持觀眾的注意力也好，究竟觀眾的注意力被抓到一個甚麼程度？

是每半小時看手錶一次還是頭部被鎖定得看完電影會頸梗膊痛一番？

《KING KONG》正是一套回到家要請人按摩的類別。

那彼德．積遜究竟用了甚麼方法把本片帶至這個成功地步了？

其實抓住觀眾注意力的方法萬變不離其中，百川匯流，最後還是指向投入感這條王道；而編導的主要工作正就是凝造和維繫投入感這兩項了。

投入感的最大敵人就是理智，觀眾往往於思考過後就較難投入到本來就不真實的電影故事之中，因此娛樂片的編導念茲在茲想著的其實是如何割斷觀眾的思考空間，只有這樣觀眾才可以毫無保留的投入到電影裡頭。

要做到這點，靠的是動之以情地利用氣氛感染，再透過迫不及待的緊湊動作進一步阻截思窄空隙；那觀眾的情感就會成功被編導差遣得擊退理智而斷無疑問的對連串視聽娛樂感到非常愜意了。

本片以非常出色的配樂、聲效、攝影、化妝和電腦特技凝造了準確的氣氛，再透過層層遞進的衝突動作，由開首瘋導演逃避投資者的追捕到捏一把汗的海難至荒島恐怖土人擄走女主角以至九死一生的侏羅紀公園和KING KONG返轉紐約等等浪接浪的事件，成功令觀眾莫說是反思甚至是嚅不過氣地投入到這部三小時的完美娛樂電影試範作當中。

另外，須要特別一提的是，KING KONG與女主角的調情拍得蠻細膩；在言語不通與幾乎沒有對白的情況下，她們的感情仍具相當信服力，帶點趣味之餘又不失浪漫的感覺，如果可以多著些墨，拍得再淒美悲壯一點就好了。

比較可惜的是，KING KONG雄踞於高廈的經典一幕完結得比較倉促，本來情深款款的女主角於KING KONG倒下不久便與男主角緊緊相擁就更是大剎風景了。

最後，筆者想要指出本片最大的敗筆在於取捨失衡。

基於娛樂性的考量，電影在鋪陳女主角兩段感情之餘，加入了過多的歷險，使全片長則長矣，毫不完滿。

比如是作為罪魁禍首的瘋導演竟然可以毫髮無傷的活下去以至女主角兩段感情都有未到喉之感等。

如果讓我選擇，筆者寧願刪去男主角也就是編劇積斯高一角，略過一條感情線，減少女主角與KING KONG感情之間的障礙則KING KONG的悲劇終幕將更撼動人心。

總括而言，縱使本片為一套娛樂大作的典範，觀眾仍然是可以不看的。

反正沒多久，荷李活又會多好幾套這種質素的娛樂鉅製，在同一條方程式底下的出品，又哪會有錯過而後悔之理？

那是在影院看《无极》时，在正式放片前，放了几个预告片，其中就有《金刚》的，感觉很震撼，当时就决定这片一定要在影院看，尽管我知道几乎所有电影的预告片都看上去很美。

当金刚在海外已经上映，网上各式版本流行时，我有些等不急了，尤其在身边的人已经在大谈那大猩猩大战霸王龙的时候，所以忙去网上找来一个avi看，好片，真的是部好片，杰克逊这满脸胡子的胖大叔没有让我失望。

人们习惯于把电影分类，《金刚》多半会被归于商业片一类，人们常说一部商业片的成功要由票房评判，但是我认为将观众弄近影院只是成功了一半，如果观众看完后立刻骂娘离场，这部商业片也不能算成功，何况从可持续发展的角度，你拍部让人看后骂娘的片子以后还怎么把观众哄进影院。

所以，《金刚》是成功的，尽管在中国上映后它的票房不见得会比《无极》好。

就如我看到的不少网上关于《金刚》的影评，多是赞扬一番，结尾又顺便把《无极》再骂一遍，我不忍心再踩《无极》几脚，还是说说金刚，这只从2005荡到2006的大猩猩。

故事不用多说，非常简单的剧情，美国人拍商业片都很善解人意，一般不会弄的太难懂，剧情通常曲折但是简单，有时干脆曲折都省了。

我感觉，《金刚》应该比杰克逊之前的《指环王》容易让更多人接受，《指环王》我很喜欢，但是出于文化上，剧情上的原因，它可能让一些人看半天摸不着头脑。

《金刚》简单多了，由纽约到骷髅岛，再又骷髅岛到纽约，熟悉的组队探险模式，一个个怪物出现，一个个队员死去。

这部长近三个小时的影片不会让人觉得冗长，从在骷髅岛起，整部影片就紧张不已，一个高潮紧接一个高潮，中间也不时插入些趣味的，温馨感人的镜头，让你不觉的时间漫长，导演对大局掌握的很好。

特技非常出色，看过了《指环王》的特技，这点上根本不需为杰克逊大叔担心，何况听说《金刚》的特技班底就是《指环王》的班底。

骷髅岛的环境营造的神秘，肃杀，恐怖，而如恐龙狂奔，金刚大战霸王龙，金刚大闹纽约的特技非常精彩。

有人难免会说，“美国片就知道靠特技”，其实当他这样说时，心里面首先肯定了片子的特技确实做的好，但又不甘心的蔑视一把特技。

我认为，作为一部电影，它可以凭借很多东西打动观众，可以以剧情动人，以画面动人，以音乐动人，甚至以暴力动人，以性动人，当然也可以以特技动人，关键你要把它做好。

《金刚》花钱不少，但是从特技看你会感觉钱花的是地方，你不会疑惑这些钱都花在哪里去了。

难道《金刚》真的只是特技展示片？

我不这么认为，很多人看完金刚后都说在片子后面已经被深深感动，甚至泪流满面者也不在少数，我也为片中那大家伙动容，当金刚最后从帝国大厦坠下时，我的心也不由一沉。

为什么看哥斯拉倒下时没有多少人动容，而一只来自骷髅岛的大猩猩让这么多人感动，所以让我们抛去美国大片唯特技论的成见，看看《金刚》中那许多动人的情节。

即使很多人被感动了，之后往往也觉得人与野兽的这样深情很假，煽情确实也是老美的强项，你明知它有些假，可是一不留神就被煽着了。

是的，说金刚和Ann之间有爱情是让人觉得很假，可是我认为这是人们想当然的附会。

仿佛只有爱情可以让一方为另一方献身，肝脑涂地。

事实上，母亲出于母子情可以为孩子献身，朋友可以出于友情为伙伴赴汤蹈火，老师也可以出于师生之情为学生挺身而出，而宠物为主人死心塌地的新闻我们也听的不少。

所以，我不愿意把人间的爱情往Ann和金刚身上套，何必非要给美女与野兽间的感情定性，总之，或许是喜欢Ann的舞蹈、杂耍，金刚对Ann有了感情，愿意保护她，会为寻找她在纽约大街上失魂落魄般的横冲直撞，会将她带上帝国大厦顶端看日出，然后悲壮的死去。

现实中，有人会为心爱的宠物死去伤心不已，所以，当Ann为曾经救她性命的金刚神伤时，我不觉的有什么突兀。

说起来，整部影片最令我印象深刻的一幕到不是那些特技了，而是金刚在纽约找到Ann后，与她在冰面玩耍那段，那一幕，漂亮而纯净，但是很快被一阵枪弹的扫射粗暴的打断。

在骷髅岛，金刚是当然不让的一哥，但是强者要立足于足以让他强大的土壤，所以，当他被捉到纽约时，他的悲剧就开始了，高楼大厦不会如丛林那样给他提供栖息的空间，他只有黯然的死去，任一群人在他的尸体上耀武扬威。

“美女杀死野兽”，这是这部影片最后的台词，而事实上，杀死金刚的是人性的丑陋。

凭借《指环王》系列和《金刚》这样的大制作，杰克逊大叔俨然成为了电影界强大的“金刚”，他和创作班底的付出也为他们打造了品牌。

“杰克逊制作”在相当长的时间里应该是品质的保证，至少对我来说如此，在被杰克逊大叔塑造的大块头感动一把后，我已经迫不及待的等待着他的下一部作品完工。

http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1110095.html

但是片子毋庸置疑是好片子，不过回头上得网来，就发现竟然这么多MM都感动的一塌糊涂，还有类似找男人就找金刚之类的，还有金刚让男人反省之类的，当时我看完就愣了，这都哪跟哪啊，一大猩猩尔，干吗把人家男人拉出来批判上了？

要不说咱们这些观众一被好莱坞扇情了，流泪了就一点理性都没有了。

爱情，爱情，有爱有情，爱是做的，情是处的，那大猩猩那么大尺码，别说做爱了，就是性感也全无啊，这帮人非说女主角对金刚那是爱情了，这不是扯么？

人家明明是宣传动物保护，自然环保的一个电影，这么高尚的事儿，硬给理解提高到了金刚和男人PK的意义上，真是让人佩服了。

断臂山开演了，那么多人假模假式的说什么能够容忍同志爱情，其实满篇子的字还不都是暗示同志不伦么，自己多么多么正常么？

现在把金刚硬理解出个人兽恋来到感动得一群人哗啦哗啦的，也没什么不伦了，还觉得挺高尚，不就是因为一个有性，一个无性么？

要我说，金刚就是一大宠物，我也喜欢金刚，但是那是对动物的爱，对生命和自然的敬畏，我记得以前看过一个调查资料，说大猩猩对于女人特别亲近，所以很多研究猩猩的科学家都是女人，要知道，这和女人亲近的，可不光是公猩猩，也有母猩猩，小猩猩，所以人家电影里，女主人公对金刚的感情，是人类和动物的爱，这么高尚的事业就被这群人给庸俗话了，小情小调上了。

想想看，换谁不是啊，养只小狗死了都哭好几天呢，何况那么大个一大猩猩，它不理别人就和你好，多神气呀，领着金刚上街转悠一下，谁不服就可以把拍了，可是这么个大猩猩就这么死了，搁你你不难受么？

可是你非要把他理解成爱情了，看成美女与野兽了，那就真是糊涂了。

导演干吗这么玩暧昧啊？

不就是想提高一下档次么？

扇情一吧么。

其实我看最后那胖子出来那一句，是全篇中最败笔。

在这里面，最无辜的就是男人们了，招谁惹谁了，看完金刚就被数落了一通，还被逼着反省，金刚多大个，男人多大个，你把金刚和男人放一起，说男人渺小，怪他们不跟恐龙斗，你说他能不渺小么，这么比本来就不公平么？

说金刚勇敢，你要长那么大个你胆也大，你让人家那作家跟恐龙怎么勇敢去呀。

那不是傻冒么？

说作家一开始的时候没为了救女主人公往船下跳，救不如金刚了，我觉得人家一点没做错，船上带了几天，也就是一眉来眼去的阶段，连KISS都没有过，凭啥就要人家往下跳，人家最后就凭这点交情就冒死折回去去救人，就已经不错。

是太太难得了的男人了。

想说的太多缩不进短评，于是直接扩了个小长评出来。

于是选了个全片最爱的一段作封面彼得·杰克逊和他执导的《金刚》，应该就是好莱坞序列最好的作者导演/怪兽片了。

时隔十个月重看，不得不说年少不知情感好，如今只剩两行泪（虽然吧没哭出来）。

但比这更令人动容的，还是彼得·杰克逊那强大的创作功力和调度力。

有着丰富的类型写作、极具幽默的戏剧张弛、打通危机意识/情绪共振的视听语言、无懈可击的美术设计和视觉奇观，以及文本与人性的终级呈现：对卡尔的塑造和刻画实在惊人，繁华城市下他所代表的金钱/荣誉至上理念实在是太显眼了，虚伪的表演与谎言不断化为扼住受害者的囚笼（无论是宿命走向和剧作张力都远胜《恐惧的代价》所呈现的笨拙）。

任由趣味与恐惧的同等发展丰富角色，并将危机（骷髅岛）激活：暴风雨下与船触礁后大伙所表现的慌张与紧迫感，面对野人族后的压迫与重创，在慢镜头的渲染下大大加强了观影情绪的起伏，时刻注意着紧迫危机与戏剧性所凝聚的高潮。

最绝的还是野人召唤金刚的视听表现，主客观镜头与浓郁的声音宛如魔咒般要将安压垮，外加场景与色调的铺垫，金刚正式出场所表现的野性一览无余。

随后正式进入骷髅岛的探索与逃亡。

而彼得·杰克逊对CG世界的描绘实在精密。

尽管仍然受限于时代和技术的不足，生物所呈现的CG感和角色与背景的割裂感清晰可见。

但当镜头时刻绑定于危机场面与物质冲击的展现，不断让自然奇观与各种生物去真正接触角色的感知与情绪，CG特效所呈现的真实性与生命力才真正做到可信。

同时添加一些恰当的冒犯性和冲突，来将金刚与安的关系融洽起来。

而当金刚的情感体系被真正打通（尤其是恐龙大战），作为怪兽的它（按人的眼光来看）终于有了甚于人类的纯真（依靠反派衬托），笨拙的傲娇情绪成为了真切可信的情感体现。

当然了，最不满的依然是好莱坞剧本。

我昨天对《环太平洋》就这么批评过，角色转变的起承转合不够饱满有力，全部都是板着一套刻板语气/形象完成自己的改变/弧光。

在《金刚》这里，一些不合时宜的转变（卡尔脱险后突然转变捕捉金刚的想法，其实按合理的逻辑上是不算败笔）、刻意又生硬的冲突与表演还是看得很出戏（但是迎合卡尔的幸存者们就真的草率了，难道不应该为生存保全大局吗，这部分实在欠缺说服力）。

但彼得·杰克逊的抗争也同样激烈，金刚与安的反抗与煽情、吉米违抗卡尔的举动，以及对卡尔［恶］这方面的进一步深化，这些设计真正促成了刻意表演与人性呈现的融洽，这反而令我无比触动。

只可惜还是留了杰克这个无力花瓶当收尾（包括卡尔正经语气的总结也过于赘笔，因为群众的举动和讽刺已经能证明一切了），第一次看就狠狠吐槽了这个设计，现在再看仍然认为相当难绷，要我说的话可能劲一过还要稍扣点分。

不过嘛，也只是暇不掩喻了。

PS：真没想到霍华德·肖居然出演了本作，指环王配乐师，好说。

PPS：杰克大概是阿德里安·布洛迪演过最没劲的角色了……

看完《金刚》回家，立刻从笼子里抓出小仓鼠。

拿捏分寸，既抓得住，又不能弄伤它柔软的身体，体会到金刚用力的精准度。

恰到好处地握住之后，我就盯住它仔细看。

看了20秒，放弃了。

一来是小银狐过度紧张，小便失禁，二来确实看不出属于这一个小老鼠的独特之处。

如果小东西躲进一群银狐仓鼠中间，我一定找不出来哪个是它。

要是它再化了妆，换一身皮毛，那就更没戏了。

可是金刚就从满满一城的小仓鼠里认出了安，还是晚上。

金刚真好。

安每一次有意义的出场，她的面庞都笼罩在一层辉光中，或晨曦，或斜阳，或月色，或灯光。

被辉光笼罩的爱情终究不留尘世。

电影里的人都会说一些格言警句，每句话连起来，结成一张扼死金刚的网。

其中，用小学作文课的话讲，篇尾点题的那一句，居然是坏导演说的：美女杀死了野兽。

大约在1933年拍的金刚里，bueaty就只是美女吧。

但是在这一部中，宁可相信，bueaty有一层意思，指的是“美”本身。

为了增加说服力，金刚两次与美女欣赏了美景，自然的美景和人工破坏的美景。

当金刚坐在石崖上，苍茫的眼神从杂技小仓鼠那里移向无穷，他感受到的，真的是美本身。

而野兽注定要死在美上。

阿西莫多对埃斯米拉达说：“美，美。

”金刚只能以手抚胸，由安说出他想说的：“美，美。

”金刚好像一个大玉坠，粉身救主，打破了安的宿命，让她有了获得真爱的可能。

所以当金刚垂下头，从楼顶滑落，那个人类男的，波兰钢琴师，编剧，安的男朋友，立刻冲出来，恰到好处接住安破碎的心，血泪满怀。

把自己的幸福建立在大金刚的性命上，这个坐享其成的男人，好可恨哪。

金刚，不知是谁翻译的，真好。

如果照实翻译，应该叫《猩猩王》吧，1976年邵氏公司拍过这部电影。

金刚，象征光明，坚固，锐利，宝贵。

百度贴吧里有一个金刚吧，原本是弘扬佛法的地方，现在可全被大猩猩占领了，吧主微弱地抗议，被金粉们很唐僧地顶回去：我劝楼主还是到“佛教金刚吧”，和我们这些红尘中人争地盘不太好吧！

佛教好象是与世无争的哦！

有句话不是说：我不下地狱，谁下地狱。

让蝼蚁下地狱，大金刚上天堂。

彼得杰克逊一贯以大手笔见长，此次也不例外，足足的170分钟，仿佛一个人生就那么走过了。

走过了那片茂密的原始森林，走过了那尸骨如山的祭地，走过了那繁华的百老汇。

当然了，更走过了一场爱。

哦不，是两场。

抱歉，居然忘了杰克与黛拉的爱情。

黛拉是个迷人的女孩子，现在看上去非常的年轻。

前阵子看了她主演的美版《趣味游戏》，明显地鱼尾纹都出来了，红颜易老，岁月催人啊。

在她穷困潦倒，温饱问题都难以解决的时候，卡尔，一个临近破产，被警方通缉的导演出现了。

黛拉从此踏上了贼船，两段爱情不经意间缓缓拉开了帷幕。

“当一个男人爱上一个女人，那他会装深沉，甚至故意不搭理她。

”杰克就是这样一个内敛的，不乏温柔儒雅，才华横溢的剧作家。

两人一见钟情的暧昧，擦出了点点的火花，殊不知前面的骷髅岛，也许就是他们旅途的终点了。

金刚出现了，犹如一个帝王，孤傲地向人们走来。

宽大的手抓起了黛拉，仔细地端详。

黛拉尖叫着，她只是一个柔弱的，不知所措的姑娘。

金刚细心地将她放下，一丝不苟地守护自己心爱的人。

黛拉却完全理解不了，她拼命地想逃跑，金刚生气了，以招牌式的动作向她示威。

沟通从心开始，只要静下心来，其实一切都能豁然开朗。

金剛(King Kong)：動物主義，性幻想、種族主義 (spoiler)December 31, 2005Filed under: 艺术 — kgblog @ 11:44 am Edit This 按: 有人對我批評金剛中表現的暗含種族主義的觀點提出了批評（文章在此）。

我對這個批評進行了回應，並且指出金剛所要歌頌的實際是動物主義/動物權利。

金剛的劇本所反映的是一種性幻想。

金剛電影中也確實暗含著種族主義。

King Kong這個故事的劇本無論如何都跟“批判種族主義”拉不上關係，這種解釋就比指稱King Kong具有暗含不自覺的種族主義傾向要更爲荒誕了，是一種誤讀。

考慮到片子出在30年代，有種族主義完全是很正常的事。

連在美國本土，黑人完全解放也要好幾十年之後，歐洲大陸還有《丁丁在剛果》這樣的獵奇漫畫。

第一，對土族顯然是醜化的，醜化本身不在於其野蠻的文化和特性（恭奉祭品這個行爲本身），而在於其整個形象：極其的肮髒、醜陋；整個住宅地到處都是沒人清除的屍體（我個人想不到人類文明史上有多少個種族社群可以天天和屍體爲伍，把屍體當做文化的），而且最關鍵的問題是，作者幾乎沒有對遭到大猩猩肆虐的土人做任何人情化的描述，基本是不帶感情，技術性的、工具性的，所以無法引起人們對土人的同情。

從這一點上看，對土人至少不是褒揚，而且有意增加了其邪惡成分，無論如何和什麽批判種族主義無關。

第二，關於美麗白女人：強調白女人的技能顯然是錯的，因爲博得大猩猩對白女人同情的是前前後後白女人的各種表現，搞笑表演技能只是其中一項——其他的還有1）溫情、體貼和信任；2）美貌；3）曲折的經歷，如對恐龍的鬥爭增進了感情用。

美貌是不可獲缺的內容。

這個故事的主線是beauty and beast——美女和野獸。

如果是突出女主角的表演技能，爲什麽不找個專門的體操演員、雜技演員，而要找個最標準的glamour的身材高大的白人金髮美女？

找美女的原因就是因爲劇本需要的是beauty，而且需要的是最標準最典範的那種白人beauty。

這種女子的美也是非常glamour，非常眩目的，皮膚白，頭髮金，手長腿長，眼珠藍，比起那些污濁不堪的土女人來說根本不是一個世界的東西。

她的美，她的特殊性，在作者手中，本來就和她的種族無法劃分，這些東西有必要嘗試去那麽清楚的區分麽？

片中的製作人(Jack Black演)最後留下的一句話，“是美人殺死了大猩猩”，是片子的點題之句，如果不是這樣，導演不會把它放到最後。

這一句話表現了什麽？

即突出女主角的美麗，淡化她的表演技能，強調King Kong對她的感情中不可避免的混雜著此種對美的向往的成分。

有人指責最後收場的一句話是對全片基調的貶損，我同意這個看法。

第三，這個片子本來就是根本地由以白人爲絕對主導的演員主演，是美國電影，票房中的絕大多數來自白人，根據三十年代的有種族主義傾向的劇本改編，倫理上不夠謹細，出現一些問題，沒有什麽奇怪。

如果觀衆被導演普遍地去歌頌大猩猩和白人之間的浪漫，而不提它在之前的肆虐，我認爲是有問題的。

問題就在於沒有哪個觀衆恐怕會對被King Kong殺死的土人有半點同情，而把視角集中在白女人主角身上。

片中，金剛殺死了不少人，而在全船船員生命遭到威脅時，她仍然在大叫“不！

不！

“企圖組織船員的行動（如麻醉大猩猩），則顯得有點荒誕不堪。

如果說，在看到King Kong威脅白人船員生命時你還感到女主角大喊船員不要自衛或進攻，有點荒誕，那麽在意識到King Kong殺死土人時，你會有半點同情麽？

這裏說明的是更普遍的問題，導演無意要引導觀衆對被King Kong殺死的人有什麽同情。

最後，你說片子宣揚的是對種族主義批判，我無法同意。

這個片子宣傳的充其量是動物主義，動物權利，或者那一類的東西，不是要把大猩猩投射成黑人。

這個解讀本身就是明白無誤的種族主義的。

大猩猩是動物，不是人。

這部片子本來的結構是什麽，要喚起觀衆的什麽心理動力呢？

很簡單，King Kong代表的是原始、暴力、非理性、恐怖，強大的男性(masculine)力量，生活在完全的異域(exotic)地方，而把一個白女人交到它的手上讓他主宰(dominate)、擺佈，完全是滿足男性觀衆的一種性上面的fantasy，一種性幻想。

當女主角在金剛手裏大喊大叫，美腿四處踢動時，就滿足了觀衆的這種fantasy。

如果說男女觀衆看片子的側重點不一樣的話，那麽我認爲，比較引起男性觀衆反映的很可能就是這一段，至少我認爲這是劇本作家本來的意圖。

而之後女主角對King Kong更反映出依靠、依賴、溫順、屈服，則就是一種submission了。

當大猩猩對著白女人捶胸時，反映的是一種masculinity的勝利。

King Kong深層次的背後所要表現的是sexual domination and submission，本身不涉及種族，種族主義的出現無非是在表達這個主題是所不自覺中出現的問題罷了。

而Peter Jackson要做的不是去批判種族主義，而是把動物也人情化，捕捉動物的情感和善的一面，讓人看到被抓起來的剝奪了自由的大猩猩多麽可憐，這更接近的是一種對animal rights的肯定：對動物情感能力的肯定，對動物自由的肯定。

這才是他要宣傳的。

雖然King Kong被抓到美國和黑人被運到歐美做奴隸有類似的地方，但是King Kong是動物，黑人是人，今天的觀衆不可能混淆這一點。

動物和人是要區別對待的。

今天沒有幾個人會認爲黑奴交易是正當的，但不一定有多少人會認爲動物交易是不正當的。

Peter Jackson所要喚醒的，最多是人們對動物的同情，而不是通過一個動物的故事，喚起人們對黑人的同情。

如果他這麽做，本身就是明白無誤的種族主義——把人比做動物。

和我同看電影的人看完後出來說：“我以後再也不吃葷食了，要做素食主義者。

”這一反映很有意思，她所說的是同情並不是“人們以後不應該歧視黑人了。

”如果有誰在看完片後有此種想法，那麽一定很可笑。

在船上佈置了黑人和華人船員，除了確實是照顧當時的船員的多民族生態，另一方面本身就是爲了滿足政治正確，讓各種種族的人參與進來，否則全片都是白人那還得了了？

今天沒有幾個片子會是這樣的。

Conrad則被很多人視爲種族主義者，而且反映的恰恰是我所說的那個時代的種族主義：烙印在每個人的身上的深深的看不見的種族主義——甚至表現在對非白人社會的同情身上。

Edward Said有很多分析。

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HIGH了开年看得第一部电影就这么正，今年可能也没什么大片好让人期待了就视觉来讲实在是太过出色让人激动觉得自己好象又回复到当年那个没看什么东西没见过什么世面的小毛头看电影时那种心情了，不停的说太强了，太牛了，太TMD凶悍了。

这特级实在是没得说了没得挑了，你看那水蛭的肉红色，太恶心人了，我都以为玩过生化危机这世界上就没啥怪物能恶心到我转头了。

你看那视角，2秒钟的戏甩给你5，6个镜头，华丽啊，奢侈啊，大片玩的就是钱啊总之你看这片如果能面无表情目光呆滞看完电影还能数请自己磕了几颗瓜子花生的话，你是大爷（不适用于本片前四十分钟）简言之，这片子值得去电影院接受视听震撼。

这片子的情节就不用在讨论了，这都70多年了。

不过你可以放心，我的意思不是说这片子没情节，相反的，这个故事再过50年，100年，就算到了共产主义社会，他也是个好故事我只是说主线情节上没啥悬念演员表现得都不错影帝依然是不显山露水风格的JACKBLACK依然是表演得你一瞅就知道他想表演什么样情绪的女主角的尖叫和惊吓的表情实在是太提劲了，特别是蜈蚣出来那个特写，赞！

感情戏上（我没说那就是爱）导演能不娇柔不做作不乱删情的同时还不KUSO，充分体现了指环王导演一惯的感情戏风格。

味都出在视角上说白了，他拍这个的那两把刷子放这电影上到是恰倒好处了KING KONG是值得玩味细节的电影，无论是动作表情或者情节也就是你就算上两次电影院 ，您也不赔其实我这么积极的当枪手主要是因为我穷，没那钱去感谢PETERJACKSON他老人家把怎么大笔银子用得那么巴适所以就表示一下这电影虽然不及指环王，但让我觉得要超越指环王还是有可能的在有更好的剧本的情况下http://www.blogcn.com/user32/xiaoyaozr/blog/27605822.html

喜欢上女主角的金刚被好大喜功的导演利用，从被人遗忘的原始森林带到了大城市。

成了观赏品。

在一次参观中，因为见不到喜欢的女主角，金刚挣脱枷锁。

逃出了大剧院，最后为了保护女主角，被讨伐的人类打死，看到这里，人类对未知生物的恐惧导致无理由的讨杀让我感到无语， 很震撼的影片，虽说金刚喜欢上女主角，有点接受不了。

但是，金刚为了保护女主所做的一切，也是影片高潮与催泪所在，很感动，有时动物比人类更懂感情。

大萧条时期。

纽约。

女子仍有峭拔腰身，颀长脚线，菲薄脊背上肩胛骨突兀如一双蝴蝶。

呵，幸而这凉薄世间尚有她们温柔的裙裾存在。

永恒之女性，引领我们向前。

失业舞台剧演员安，穷厄潦倒走投无路，被导演自街头拾回，成为金刚注定要为之冲冠一怒的红颜。

浓雾中石如魔怪的岛屿。

撑着长竿纵跃海涛之间的土著。

生人祭尸身腐朽头骨糜烂。

大雨滂沱降下。

恐惧如临末世。

它见高墙处连绵有火光腾起，知是祭品又到，它一路披荆斩棘前来，巨树荒藤纷纷臣服，林涛汹涌间，它来与她相见。

今生唯一的知己。

是的，唯一。

其他的人没有这个机会，即使有了机会，又没有那个能力。

逃跑不成，她使出浑身解数取悦它。

它便捧腹大笑，将她拨弄来拨弄去，当她是个小玩意儿。

她是它长久寂寞中第一个玩伴。

以后遇到的再好再美，它也不要，它就是不喜欢。

谷底，两只巨兽对峙。

她退向它，寻求庇护。

它打败对方，孩子气地夸耀自己的力量。

山巅，近旁一线瀑布珠飞玉洒。

苍山如海，残阳如血。

金刚是第几千次坐在这里看日落。

是要在这个境地，金刚和安，才见得到彼此的灵魂。

朝与暮，实在是这世上唯一永恒之物。

在时间面前，在造物面前，一切退后，一切臣服，一切嚣艳都变到无可矜夸。

只因它不可更改，生生不息，你才接受它，认为它美。

其实本质上，它只令到人寂寞。

吴宗宪曾经在一档节目里说——黑夜里面有一样东西其实比鬼更可怕，就是寂寞。

这样的话，由一个谐星说出来，大概只会被认为是在搞笑，然而看他的神情你会知他说的是真的。

金刚即使有碎石开山的力量，但它抵御寂寞的能力并不因此强过我们。

它只是心地纯粹，全如婴儿，不管不顾，一味偏执。

因它的世界在遇到安之前没有光亮，而它又不想重新跌落无边黑暗里去。

这才自孤岛流落至纽约，这里仍有夕阳暮色，呵，只是良辰好景虚设。

最后的宁静是安同金刚在冰面滑行，放肆无羁，状若孩童。

彼此放心，因深知对方懂得。

生命与生命之间彼此的理解和安慰超越了物种，超越了类别。

却被人们曲解为爱情。

人们的想象力是否已经退化到只能想到爱情了。

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

金刚自帝国大厦跌落，在爱情抵达它之前。

它的尸身，手掌松弛摊开。

就像是一个邀请，就像是在说——若真有轮回，下一世，可否仍来我掌中温柔一舞。

2006-2-8PS：进入《金刚》这部电影最简单的方式，是将它看作一部爱情戏。

但不。

彼得•杰克逊不是大岛渚，所以《金刚》亦不是《马克斯，我的爱》。

这中间有本质区别。

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