鸣梁海战

韩国电影人凭着娴熟的回炉再造和举一反三，糅合本土特色，近年佳片井喷，拎着了亚洲电影的牛耳朵。

但他们也有束手无策的时候，例如遇上“大片之殇”。

好莱坞很早就尝过同样的境遇，中小制作尽可以恣意妄为，万花齐放，顶级大片却多有雷同。

巨额投资之下，商业回报成了重点考量，一切万全为上。

《鸣梁》一片更为特殊，比追逐商业利益更重要的，是奠祭民族情怀。

作为朝鲜最著名甚至是唯一拿得出手的民族英雄，李舜臣的传记电影是绝不能砸锅的。

导演金韩民（好爱国的名字！

）前作《最终兵器：弓》，题材冷门，拍得雷厉风行，张力万钧。

一旦执掌浩大的爱国历史题材，塑造万世敬仰的千秋偶像，便不能再冒风险，或加载个人风格，唯有按部就班，中规中矩。

《鸣梁》里能找到《弓》余韵的，是日方“狙击手”射旗与刺李的插曲，排除对当时枪械射程和精准的质疑，这一节拍出了高手对决的惊心。

拍《鸣梁》这样的题材，不必有任何新奇招式，四平八稳打完一个套路，已是最大胜利。

李舜臣击溃倭寇，对于韩国观众来说，就好比咱们看到陈真踢了虹口道场，叶问揍翻了英国拳王，霍元甲击败了俄国大力士，那是不问逻辑不求真实的情感宣泄。

只不过他们没有那么多抗击外侮的偶像可以膜拜，举国热情倾注于一个李舜臣，爆发出空前的票房能量，秒杀《阿凡达》，夺回了本土冠军。

全片场面到气氛俱佳，动作和特效毫不含糊，足以使韩国之外的观众也热血沸腾，然而隔着一层文化落差，总感觉故事略生硬，硬伤略碍眼。

然而在韩国观众眼里，所有硬伤非但不妨碍好评，倒能自动融入传奇本身，被当做神迹的一部分来解释，更添英雄魅力与战场传奇，最后化作挤压泪腺留下的皮肉伤。

既然煽情是唯一目的，制作上也只需要求大，将一切推向极致——最多的战船，最猛的爆炸，最大的漩涡，最野蛮的白刃战，最强弱悬殊的对比，最匪夷所思的败中求胜，向死而生。

配乐的音量也要最滔天，有个搞宣发的朋友极度鄙视汉斯•季默的配乐，说遮盖了对白和音效，我很想听听他对《鸣梁》的看法，那音乐比炮火齐鸣、巨船相撞更震耳欲聋，希望隔壁影厅放的不是安静的文艺片。

相对的，人物弧光、演员表演则简化到近乎苍白，这大概是崔岷植近年来最没有艺术挑战的角色，他最累人的不是揣摩和再现李舜臣的智谋与勇气，而是穿着几十公斤的盔甲声嘶力竭、挥刀砍杀，甚至在片场数次晕倒。

日方统帅来岛通总，冠了个海贼王的易笑场名号，看不出与李舜臣相当的实力，编剧生硬改写历史，加强他英勇捐躯的悲壮，大概是为了打入日本市场所特制。

哑女挥舞衣衫，老人高呼龟船复活，固然很燃，却也单调，而且潜藏诡计笑点。

场面调度也是简单粗暴，一再重复长镜头和特写，炫技和技穷各占一半。

每次战局逆转，便插入李舜臣之子一脸的惊异，这演员颇为省事，整部片只需两个表情即可。

据说为了照顾中国市场，从原版删去了20分钟，改用片头的一分钟“幻灯片”匆匆带过。

真是失策之举。

且不说如此大的信息量很难在热身入戏之际一举消化，韩外观众本来就对李舜臣其人并不熟悉，删掉了他所向披靡的战神伟业，少了他蒙冤入狱，受尽折磨，白衣从军的屈辱史，略去他在举国存亡下临危领命的讲述，他在鸣梁一战的选择便缺了水到渠成的自然，只船进击、诱敌深入的悬念铺排，“恐惧论”的合乎情理和情感张力，也都大打折扣。

结尾彩蛋一般驶出的大明战船，据说也是中国特供的，效果也很不好。

第一，没有旗帜鲜明帮大明吆喝一嗓子，戳不着爽点还令人嘀咕，哪来的船，跟李舜臣有啥关系？

属于拍马屁拍到了脚后跟；第二，就算辨明国籍，要是不了解历史，还真容易被误导，1592年大明水师就让日军闻风丧胆了，怎么1597年还需要朝鲜军孤军奋战，岂不是暗示大明见死不救吗？

放在阴谋论者眼里，真要给韩国电影高级黑我大中华加上一条论据了。

（文/方聿南）

《鸣梁海战》被一些人附会为韩国电影的神作，因为它在2014年刷新了韩国电影票房的历史新高（近1800万观众人次），可实际上，高票房电影，绝不等于好片神作。

譬如今年国内院线票房最好的《大闹天宫》，它是一部大烂片无疑。

当然，《鸣梁海战》不至如此，它就是一部标准的古装历史战争大片，商业上的成功，其实有很多因素，譬如朝鲜半岛人民同仇敌忾的观影热情，堪比《生死谍变》时代，韩国观众对南北题材疯狂倾注的民族主义热情。

这部电影，如其片名所示：鸣梁，交代了时间背景、战争地点，没有明朝（中国军队）的事情。

海战，一个更加细分的电影类型，大船撞大船，小船搭大船，有炮轰，有白刃战。

值得一提的是，当年朝鲜军队虽然在陆战上一败涂地，然而水军方面，尤其在战船制造和战术素养上，朝鲜还是胜过日本。

无需龟船现身，面对那些板屋船，日本海贼团伙的战斗水平加上内杠，其实败局已定。

有很多人也会想当然，这大概是韩国人民想象出来的大胜吧。

但按照史实记载（哪怕有最后的数字出入），李舜臣确实打赢以少胜多的一次海战。

日本船只不好考计，但李舜臣有的，只是那十二艘船。

作为韩国历史上，不是第一也是前三甲的真实人物，李舜臣当然有原型可考，电影除了不可抛弃的伟光正和高大全表现，更多还是在把这个人往回拉，把他变成一个人，一个战船上的将军。

崔岷植塑造了这个人物的沉着稳重，同时还有无法排解的疲惫老态。

一方面他军令如山，治军严格，另一边他又会噩梦不止，愧对老母和同僚。

虽然修改了一些战争过程，但基本上，李舜臣的表现是合情合理，不会有神仙下凡之类的灵魂附体，更多是靠着最后一股气，放手一搏。

由于前面铺垫戏份被砍了二十分钟，所以国内版似乎看不出端倪，感觉就是突然上来，劈头盖脸一顿打。

《鸣梁海战》描写了困境中的李舜臣，这是一次没有胜算的反击，朝鲜水军深陷在恐惧当中，士兵怕死，将领脱逃，还有一堆人以死进谏，希望避免正面交战。

但李舜臣说了，战争都已经这样了，逃也无济于事。

朝鲜水军有恐惧，日本水军同样也是，李舜臣让他们吃过太多败仗。

当恐惧对上恐惧，剩下就是拼天时地利人和，李舜臣成功利用了鸣梁的天时地利，又在白刃战中激发了士兵斗志，甚至感染了岛上观战的朝鲜人民，所以，哪怕这场战役没有决定性的高潮胜利，可是，《鸣梁海战》要传达的拼死力战精神，韩国观众估计都无法抵御，迎来了生理和精神的双重高潮。

比起中国被日本海扁的半个世纪，朝鲜半岛被日本压制了数百年，屈辱盖过天，《鸣梁海战》会出现在2014年，并且取得如此耀眼的成绩，想来跟现在东亚局势也不无关系。

《鸣梁海战》真实表现了韩国电影的特效水平和美术指导水平，在中国电影市场已经失去对古装大片的热情时，它的出现，无疑可以充当一个很好的参照物，令中国电影人重新思考电影制作的价值意义。

尤其难能可贵的是，以往12月份完全归属本土电影，作为引进片，《鸣梁海战》的出现，已经是一个进步。

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服饰篇我记得导演和主创曾经说过，这部戏的布景和服饰有其本源可寻，于是乎我找到了这些，这是18世纪一位朝鲜画师的作品，表现得是鸣梁海战的场景，其中我们的确找到了影片中的服饰的复原。

http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125847.92779222.jpghttp://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125925.58400310.jpg画作中戎服细节再现，但是有一个问题，如果一开始所描绘的这些兵士并非是朝鲜人而是明人，而后世的画家因为某些原因将明人的戎服“穿”到了朝鲜人身上，这有可能么？

答案是有可能的。

不才还是了解一些李朝军制的，朝鲜时代的军队，其士兵的装束我们在《大长今》、《不灭的李舜臣》，甚至导演的前一部作品《弓》中都有表现，壬辰以前朝鲜兵制和明朝类似，也分五军营制掌控全国八道，其中基层士兵的着装就是白衣配黑、褐色半臂，图中的这种甲胄制式是军官才能有的，即便其他的甲胄有也是优先配给王家主力的由两班子弟选募得“甲士”而非普通由良人组成的兵，而通篇画作中几乎这样的甲胄战了多数岂不是笑话。

其次，这里展现的是李舜臣的水军，在吃不饱穿不暖一切供给靠自足情况下配给如此制式化的甲胄岂不是笑话。

因此，这里所表现的只能是明朝军队。

那原因为何呢?因为明朝当年出征的水师中来源广泛，其中相当部分并非是驾船而来，比如战死的水师先锋邓子龙其麾下的士兵是自行招募旧部而不是真正意义的水军，另外的例子还有武举出生的广东人参将吴广以及福建参将带水兵充陆兵的许国威，其率领的士兵也是自行招募，只有提督陈璘、吴淞参将王元周（最后抵达的）、游击福日升、陈蚕、季金、梁天胤（未来的及赶到）等部是带领原属于自己麾下的各卫所水军或者临时招募的沙船船民驾船北上。

而整个露梁海战中也因为该陈璘麾下水路明军前后抵达的近一万四千人，而船只只有一百余艘，且因为来不及建造更多的福船（参加顺天、露梁海战的福船只是个位数，或云三艘或云六艘），多为中小型的鸟船、沙船、唬船，所以将明军配置到李舜臣的板屋船上、而将明人惯用的器械火器一并带去充当炮手和杀手。

从而既解决李舜臣军队中人员不足问题（同样有监视朝军的作用），同时也解决了明人多船不足的问题（相对而言）。

而导演有意无意地将此服饰提前了一年，有往本国脸上贴金的嫌疑。

http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125211.93499796.jpg《征倭紀功圖卷》局部，明朝提督刘綎下的一位随军画师的作品，表现的是露梁海战胶着的战局。

http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/08/125417.18594838.jpg《征倭紀功圖卷》局部2，明朝提督刘綎下的一位随军画师的作品，表現的应该是顺天战役中明的监军（王士琦）升帐。

船只篇朝鮮的戰船http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/10/113310.81639983.jpg鳴梁海戰中朝鮮主力戰船-板屋船http://img31.mtime.cn/mg/2014/10/10/113510.85761838.jpg板屋船的祖宗-唐代海鶻（有興趣的朋友可以看下《狄仁傑之神都龍王》裏面的唐船大致的结构）鳴梁海戰中朝鲜船制皆出中国，一曰板屋船，其制源出唐代出现的海鹘船，用于沿海作战所用，至宋时亦有。

其船平底，前低后高，树两帆，两舷设桨，可藏兵百人。

而板屋船就是在此基础上增一楼橹而已，余者几乎不变。

一曰龜船，其船为朝鮮世宗大王朝便有，只是将原有船形加设穹顶完全封闭其上以海藻和木钉铺遍防止敌方跳帮，所以龜船可以說其制還是參考中原的艨艟。

鸣梁海战战术篇关于作战细节，李舜臣的一系列作战中所坚持贯彻的就是号令，即纪律和团队，从不允许麾下单打独斗。

在其编队中，龟船的作用是突击和搅乱作用，板屋是队列和炮击作用。

有一个被历史学家忽略的细节，炮击的位置，李舜臣的板屋以及龟船炮击的位置处于日船的壳体下部，其中以桨为主，因为一旦船桨被击毁，日本船只的操控必然混乱。

这一措施相当成功地运用到了鸣梁中，甚至在这次没有龟船参与的战役中，两船相交之际，李舜臣命令收桨让板屋船体随海流硬挤进两艘安宅之间撞断对方船桨或直接撞翻，待穿过日军队列后重新编队实施炮击。

(所有日本船只的船底均是倒梯形截面，朝鲜船底为U型底，稳定性一看便知。

)这一点应该在影片中没有表现出。

李舜臣的战术之所以成功还归功于日军船手众体系下各自为战的原因，整个七年战争中藤堂高虎是做为船手众总大将的，但事实是除了漆川梁战役中日军船手众各将较好贯彻了统一的思想外，其余均是各自为战。

而水战经验丰富的九鬼嘉隆因旗舰日本丸被击破遭到斥责，相当一段时间是不被重用的，而九鬼的出生和本片来岛的出生一样，在加藤，肋坂，龟井等武士出生的丰臣嫡系船手众看来是没有资格并列的海贼大名。

而李舜臣的船队因为统一的战术和纪律这一点也是日军不具备的。

李舜臣的霹雳做法其实并不少见，对于战斗中不执行将令擅自脱队突击的将吏和保存实力而活下来的将吏其处理手段也非常独断，而某种层面上李舜臣的权威意志也导致了其入狱的磨难，而好友也纷纷离他而去。

李的战术的确是成功的，但其一贯的骚扰和游击策略其实对于人员本就缺乏的三道水军而言是有风险的，某种程度上李舜臣的战略一直围绕着为自己的水师寻找足够的给养而行动，这一点是韩国学者一直避谈的。

至于是否真的有用铁索阻拦日军的战船撤退，本人保留自己的意见，原因同样是当时战争中朝鲜十分缺铁。

写在最后关于当时李舜臣面临的困难，我曾在金薰的《孤将》一书体会到。

而查找相关的史料也逐渐整理出当时一些有趣的幕后花絮：李舜臣所面临最大的难题：粮食和兵员粮食匮乏一直以来困扰着中、日、朝三国所有的人员，对于李舜臣的水军来说首先其归属陆军元帅权栗之下，而权一直希望水军必须把所有行动告知其，而不允许擅自行动。

此外，不管是陆军还是水军当时朝鲜兵役措施非常残酷，以至于逃兵众多，有粮食的家庭宁愿用粮食来抵充自家的军役，而在于朝廷看来水军中的人员招募远不能比得上陆军，因为水军中一半的人员将来是用于划桨的格军，而不能直接参战。

直到明朝水师的来到，陈璘的部队中并非全是水军，因为把相当比例的两广和福建的陆军派驻到朝鲜水师中充当“杀手”和“炮手”。

李舜臣和元均矛盾李舜臣是一个很固执的将领，这在他和元均的书信往来中可见，元均热衷于拉帮结派并且曾在李舜臣战胜后派遣儿子要求分享战利品，而的确元均在唐浦海战中作为偏师帮助过李舜臣，但也就是因为其热衷参与党争而被李舜臣不啻，李舜臣本质上也是对党争相当反感的，甚至一度和领参议柳成龙停止书信往来。

李舜臣是否有民本思想这点不清楚，但其日记中事无巨细地记录当时种种混乱的状态可以反映出其内心的焦虑，甚至其因为某个岛的守令（守岛官）打了其麾下饿极了而私自屠宰狗的水军而大怒几乎将守领打死。

但在《孤将》一书中的确表现了其在珍岛右水营驻地时独自面对珍岛的思想波动：如同百年前三别抄事件一样选择拒绝上命独自承担攻击倭寇的责任，而不惜与朝廷和明国为敌。

（三别抄事件是高丽王朝时期权臣崔氏私人武装，在元朝逼迫朝鲜臣服时拒绝服从国王命令而占据珍岛对抗国家和元朝军队。

）

当我们醉心于抗日神剧的时候，韩国人又给了我们一个响亮的耳光。

《鸣梁海战》自7月30日在韩国上映以来，已超越《阿凡达》达到韩国影史单日观影人次之最，并成功超越所有韩国院线电影，成为韩国电影票房的新霸主。

高票房的背后包裹着韩国人强烈的爱国情绪之外，严谨的制作态度、气势恢弘的战争场面、个人英雄主义的展现在同类电影中也达到了相当高的水准。

　　对于硬件的考究让《鸣梁》已注定成为一部高水准作品。

关于历史的认真解读成为开篇的亮点，其中最细心的莫过于在于倭寇军服装、道具、装备的制作上。

在还原历史的前提下，丰臣秀吉时期日军的铠甲、旗帜、武器等进行了无节制的表现，值得一提的是，倭寇军铠甲的制作精良程度比起日本古装剧有过之而不无及。

这样，倭寇军摄人的气势也透着无比强大的装备扑面而来，倭寇军精良的硬件设施更是给朝鲜军造成了最大限度的反衬效果。

换句话说：就是尊重对手就等于尊重自己。

很多人对于韩国自大的爱国心颇为反感，然而电影中朝鲜军仿造明式制作的铠甲、李舜臣印着汉文的宝剑、写满汉文的密函和战略图等等细节的合理出现，又何尝不是对历史的尊重呢？

在重头戏海战的处理上，《鸣梁》更是达到了韩国古装剧以来最高的水准，最大的亮点在于细节的处理与大型场面的掌控之间展开了良好的切换。

在突出两国战争的战术与布局外，不忘对每一个小角色进行详细的刻画，小与大的融合式处理已成为海战电影的典范。

如此水准的制作更是隐约看到了《复仇者联盟》和《加勒比海盗》的身影，对于前几年热衷于表现古装战争场面的国产电影（《赤壁》）来说，看到如此场景不知有何感想。

想象的到，最大的困难莫过于如何把11艘战舰战胜300艘战舰的战争过程完整铺展在银幕上，在视觉赋予上把不可能化为可能，而《鸣梁》恰恰做到了。

从气势上来说，李舜臣将军已在决战之初做了破釜沉舟的打算，必死的打算和不成功便成仁的决心感染到下属每一位将官、每一位士兵。

在平定了内乱后，李舜臣至此已成为所有将官的托付，即使为他战死沙场也在所不惜。

此外，在民众看到朝鲜军一次次击退倭寇军，信心更是大受鼓舞，心中的恐惧已转化成伟大的勇气，直至冒死毁掉装满炸药的草船，让这一幕成为鸣梁海战的转折点。

反观倭寇军，侵略者通常是胆怯的，毕竟在别人的领海作战，气节本来就输了一节；再加上朝鲜军民合一、同仇敌忾的气势更让侵略者理亏了更多，恐惧已不知不觉占据了侵略者的内心。

战争的胜利更在于战术上的运用得当，李舜臣将军的勇气和智慧通过完美的战术完美的体现。

朝鲜方以主船为牵引，给了倭寇军的轻敌之心，海贼军（倭寇联合军的一个分支）遂小队小队形式的出船。

在朝鲜军一轮反击得胜后，更是一次次浇灭了倭寇军嚣张的气焰；海峡海潮和旋窝的出现，冥冥中似乎天意在主宰着战争的走向，在朝鲜军占据良好的作战地理位置后，海贼军再一次陷入了朝鲜军战术上的牵制，在海贼战船连番在旋涡中折损后，后面跟进的朝鲜战船更是把海贼军一举歼灭。

随着海贼军一次次进攻的失败，心浮气躁的海贼军也是失去了原本该有的信心和理性，疯狂的进攻已加速了自身的毁灭；加之面合心不合的海贼王军团与正规军团各自为战，更是犯了兵家大忌。

对于围困于旋窝的海贼军，正规军的不出兵救援的决策让原本占优势的倭寇军更是把所有主动拱手让人，直接导致此次战争的失败，丧家败逃已成为倭寇军的定局。

能赢下这场战争无疑是天时地利人和。

不过最关键的是，此次战役的胜利无不跟每一位朝鲜人民的决心有关。

正是在全体军民的同心协力下，原本散乱的抗倭组织凝聚成了一只粗壮的拳头，打退了不可一世的日本侵略者。

也许这才是抗日电影应有的态度。

在国产抗日神剧泛滥的今天，为何不可以沉下心来，对历史进行细心加工，多出真正有教育意义感染民众的抗战作品呢？

多一份对历史的尊重无疑是最当下的尊重。

真希望我们能在电影电视上看到的抗日剧不再是依靠个别山中奇侠、武林高手和奇人异事，而是全体军民觉醒、共同抗击侵略捍卫家园并把无限悲痛化为强大力量的决心。

《鸣梁》恰巧在选择在国家公祭日前一天公映，意味的多重性不言而喻。

在我们以祭祀活动来缅怀历史、反对战争的那天，何尝不在文化上进行革新、创造出更多让人民共鸣的反战作品呢？

很多人都一致认为这部电影之所以能超过《阿凡达》成为韩国最上座的电影就是因为电影里很强的“民族主义”。

但我今天看的时候，注意力却完全在崔岷植和崔岷植饰演的角色李舜臣身上。

对我来说，比起大家认为的电影宣扬的“主旋律”，“民族主义”，我更在意，也更受触动的是崔岷植和李舜臣他们个人。

看到电影里崔岷植饰演的李舜臣晚上睡觉做梦梦见自己死去的将领变成鬼魂回来找他的情景，李舜臣仓皇内疚，撕心裂肺的召唤他们时，那一瞬间我觉得崔岷植就是李舜臣，他将李舜臣简直演活了。

就像他在韩国本土宣传电影时说的，他只是把身体借给李舜臣了。

以前看他演电影就觉得他的演技实在太好了，今天看这部电影，却让我开始对他心生敬畏之情，透过他演的角色，我仿若感受到了他本人内在的震彻人心的生命力和魅力。

我不了解历史，所以也不了解李舜臣这个人，但只谈电影将他塑造的形象，觉得创作者的创作再加上崔岷植的演绎，赋予这个人物个人魅力实在太强了。

他的毅力，他的坚韧，临危不惧，果决，深深的折服了我。

比起民族主义，这个人物个人的优秀品质更吸引人。

也许这就是电影的巧妙之处，没有刻意的宣扬民族主义，通过着力刻画英雄人物的形象，就自然而然的能够激发起人的民族意识。

确实，看后面与日本人的海战时，我真切的感受到了激奋的心情。

我喜欢韩国电影还有一个原因就是他们的配乐。

看每部电影，他们的配乐都能给人留下深刻的印象。

从《新世界》里的配乐到《鸣梁》的配乐。

电影配的大气磅礴的交响乐真的给电影增色不少，很好的渲染了气氛，轻易就将观众带入到了那种情境中，让你产生共鸣，被感染，被吸引。

另一种角度，配乐也是对电影的另一种诠释，电影的另一种表达方式。

韩国电影近些年越发出色了，以前只是觉得他们把握小场面把握的很好，今天看《鸣梁》，发现他们驾驭大场面也越来越成熟。

电影真的拍的非常大气，无论是战争场面还是对双方军队的描写。

当然还有电影的主题。

看多了古装影视剧从权术阴谋的角度记叙，偶尔看这种以大场面直观的战争为主的电影给人带来的冲击和震撼真的很大。

单纯从观影角来看，很爽。

似乎透过看电影的过程，将体内积蓄的无处宣泄的情感借此也宣泄了出来。

最喜欢电影里的两句台词。

一句是战争胜利结束，朝鲜战士在船舱里，一位战士说，不知道我现在受的苦后人能不能知道，另一位说，肯定能，要是记不住那真是狗娘养的了。

另一句是最后李舜臣说的，这个深仇大恨，不知道什么时候能结束。

电影导演编剧作为艺术家，我想比起充当政府的宣传者，更愿意表达的是自己身为艺术家想说的，想给人们传达的。

那不是什么政治，而是朴素的天下大同的愿望。

置之死地而后生。

韩国举行庆典宣传著名“鸣梁大捷”据韩国“国际新闻”网站10月12日报道，韩国2014年“鸣梁大捷”庆典于10月9日至12日在全罗南道海南郡举行，庆典再现了世界海战史上以少 胜多的著名战役“鸣梁大捷”，共有44万人次的游客前往海南郡观看了这次庆典。

按照一般的宣传，“鸣梁大捷”是明朝神宗万历年间朝鲜王朝抗倭名将李舜臣在 朝鲜半岛鸣梁海峡重创日本丰臣政权的一场海战。

公元1597年10月26日，李舜臣将军利用鸣梁海峡的特殊地理特征，以12艘“龟船”击退130余艘日舰（也有说法是300多艘），创下了世界海战史上的一个奇迹。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师龟船实际上就是一艘适合沿岸航行的船只，很难想象这么小的船是怎么运作上百名士兵与水手。

龟船实际是没有远海战力的近岸船其实这一伟大的让人难以置信的战绩只是韩国单方面的说法。

我们知道李舜臣的主力战船是龟船。

那么400年来不断被歌颂，被神话的龟船到底什么样子呢？

真实的龟船甚至都不是真正的海船。

因为龟船的造型和那么小的风帆和10来个桨橹根本无法不可能去征服大海。

龟船是木头制作只有30多米长，需要10-20个桨撸行进的沿岸防卫船。

这个船并没有传说中的装甲，只在一些特定部位有一些薄铁皮，并且在船外钉有竹钉和铁钉 护着用来防止登船跳帮，里面有50个兵，再加上50个-70个水手。

由于这个船内部空间非常小，人员又多，所以内部非常拥挤。

龟船上只有二踢脚威力的小型火铳那龟船上有什么超级武器可以以一敌十呢？

主要就是朝鲜五大名铳。

包括天字铳，地字铳，玄字铳，黄字铳和胜字铳。

什么是火铳，实际上就是一个喷子。

这里的胜字铳是个单管 喷子，仿制的是“鸣梁大捷”爆发之前200多年前的明朝洪武年间的火器，就是20-30MM口径和50多厘米长，5斤多重的一根铁管，铁管里面可以填塞1两粗火药和1个7钱重的小铁子或铁砂，在后部点燃火绳后，轰的一声巨响，黑烟弥漫。

这种原始发射方式的火铳射程最多就是10-20米，在中国民间都是拿这 个轰兔子或者结婚的时候放着听响的。

在朝鲜还有3斤重的小小胜字铳，那更是没有什么用处了。

现在韩国的景福宫和陆军士官学校博物馆里都有实物，如果有兴趣 可以去参观。

朝鲜的大炮是什么样子的呢？

那就是天字，地字，玄字和黄字系列。

其中天字实际上就是大号火铳，同时也是朝鲜最大的火炮，大约 400-700斤重，口径115-130MM，可这个东西后坐力很大，一旦开炮是咣，咣的往后飞，还不够士兵们往回抬的。

所以一般只用在守城，这要敢放在 船上，后坐力就能把船板给凿烂了。

至于精确度那更是一点没有，连个瞄准工具都没有，射程也是几十米到100米的最大距离。

地字和玄字就是比天字小1号的火铳，大约50-200多斤，100MM的口径。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师这就是朝鲜大炮，实际上很小，而且发射的不是炮弹，而是把巨型火箭插在炮筒里发射，很难相信这东西有十余里的射程，要知道300多年后的中国解放战争时期，国军使用的美制75MM山炮最大射程也没有超出20里。

神机箭只是神话根本没有实战能力但是朝鲜火炮的主要功能不是发射炮弹而是发射箭，这个功能还被拍成过电影叫做神机箭。

比如最大的天字号大炮，可以发射大将军箭，就是一种箭长11.9尺，镞长7寸，全重50斤的巨箭。

地字发射将军箭，长9.23尺，重33斤。

玄字发射次大箭，长6.37尺，重7斤。

用脑袋想想，就算是最大的天字号大炮，也才700斤。

才能装多少火药？

靠什么能把一支重达50斤的巨箭给发射出去呢？

而且这个箭有11.9尺长，把箭塞进大炮，那外面还露着2/3呢，就是勉强发射出去，估计也打不了20米。

准确度那根本就不用去想。

到了1815年朝鲜还出了一本书叫做戎恒必备，在这本书里说朝鲜神器天字，地字和玄字火铳可以把炮弹打出10余里以外。

我只想说在援朝抗日战争结束近200年以后的1803年，当时已经横行世界的大英帝国最强战列舰胜利号上的最强68磅大炮的平射有效距离也不到400米，而12磅大炮才不到200米平射有效距离。

所谓大龟船有36个射击孔，左右各8只橹[桨]。

按照编制是一大船，配备船长1人，白刃手20人，射手10人，炮手24人，水手10人，桨手100人，旗手 10人。

1个全罗道水师营的编制是龟船2只，战船2只，其他兵船和杂役船13只。

装备地字铳11支，玄字铳27支，黄字铳27支，百字铳27支和胜字铳23支。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师朝鲜军队实际上并没有鸟枪，后来从1593年开始生产数量也非常稀少，是明朝后来在1597年最后决战之前大量援助给了朝鲜佛郎机炮和鸟枪。

图为日本火枪。

朝鲜基本没有鸟铳是明朝后来援助当然会有人说龟船上还有鸟铳啊，1个朝鲜水师营还有430支鸟铳。

但是李舜臣自己写的乱中日记第167页明确的说，郑氏所造鸟铳妙于倭铳.可惜数量太少才30只。

（1593年9月14日）。

朝鲜名臣柳成龙在记鸟铳制造事说:旬月之中，都城失守，岁出于升平百年，民不知兵而然，实际由于倭贼有鸟铳之利，而弓矢莫能与之相交故而。

也就是说朝鲜本身是不会制造鸟枪的，制造鸟枪就是从1593年才刚刚开始，而且制造过程非常缓慢。

后来是明朝的援助才提升了朝鲜水师的装备水平，现在我们如果可以到朝鲜或者韩国看，那场抗日战争所遗留下，现在还可以在博物馆展出的佛郎机炮和鸟枪基本上都是中国军器局和兵仗局制作的，上面都是有铭文的。

正是明朝的援助才把朝鲜水师从14世纪的装备水平一下子提升到了16世纪。

到1597年的露梁海战，每个朝鲜水师营终于配备上了30门佛郎机炮和430只鸟枪，但是光有武器，朝鲜还不行，他造不了那么多弹药，所以明朝还大量援助火药，鸟枪铅弹，炮弹和铅皮水铁弹丸给朝鲜，才解决了朝鲜水师的弹药问题。

日本战船相当于中国福船高大坚固日本出征朝鲜的主力舰多为安宅船，这种船相当于中国的福船，分大中小三号，大体分为500石，1000石和2000石。

船身被厚木板包着，船上的屋顶有箭楼，士兵可站在箭楼上利用枪眼居高临下使用铁炮（鸟枪）和喷火筒作战。

是真正的海船，船上火力也不差于朝鲜，怎么说鸟枪也比火铳强。

而且日本水军主力船上也有火炮。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师图为日本安宅船舰队正在航行中。

日本第二次侵朝长驱直入所向披靡在日本与明朝的和平谈判破裂以后，双方重新爆发战争。

中国万历25年，日本庆长2年，公元1597年2月，日本发布军令摧毁全罗道和忠清道的抵抗力量。

日本军队主力在5-6 月渡海进入朝鲜。

在7月15日的漆川梁海战中毁灭性打击了朝鲜水师。

在陆地上的南原城和黄石山城都迅速击败朝鲜军获胜。

随后日军将领加藤清正，黑田长政和毛利秀元率领大军继续按预定目标推进。

到9月中旬，朝鲜在全罗道的抵抗仅存在于南部小块地方。

战斗力仅有朝鲜水师仅剩的12艘船只。

而此时，日本陆军正在继续推进，而日本水军则沿海推进。

鸣梁海战实际是李舜臣伏击日本前锋日本水军在藤堂高虎，加藤嘉明，安治胁坂等将领带领下，正在全罗道沿海推进，日军前哨在9月7日抵达兰浦达洋面，在这里与李舜臣的12艘战船遭遇。

朝鲜水师开始诱惑日本水军。

9月16日，在获得了发现朝鲜军主力的消息后，藤堂高虎带领中型关船30艘甩开大部队开始追击，准备与朝鲜水师决战。

结果被朝鲜水师 引诱到一片陌生水域，此时海水退潮，日本水军前面的几艘船被朝鲜埋在浅海底的铁索和木桩挡住去路，遭到朝鲜水师掉头围攻。

导致来岛通总等数十名日本人阵亡，那几艘搁浅的战船也被放弃。

在这次海战中的朝鲜水师损害轻微，但是众寡不敌，所以傍晚开始急速退却。

日本水军不熟悉路况，无法继续追击朝鲜水师，也是害怕再中这样的圈套。

第二天，也就是9月17日，藤堂高虎和胁坂安治再次来到战场上巡视，没有发现朝鲜水师。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师朝鲜龟船上桨手和炮手是混在一个操作面的，一旦开战，这里将挤满上百人，场面必定非常混乱。

而且朝鲜所谓的炮实际上就是大号火铳，而且还是发射箭的。

日本水军主力到达后朝鲜水师已经逃跑日本水军一看朝鲜水师已经退去，继续前进攻克朝鲜水师的大本营。

一面突进到全罗道西岸地区，支援日本陆军的攻击。

此时日本军队的作战目标和扫荡全罗道朝鲜水师的任务已经全部完成。

开始在顺天，泗川，昌原，蔚山修筑城墙要塞，准备与南下的明军决战。

鸣梁是日获胜控制制海权摧毁朝鲜军港鸣梁海战就是在日本水陆大军进军全罗道的过程中，李舜臣在预定海区引诱并且伏击了日本水军的前锋部队，只是使日本前锋稍微受到一点损失，随后为保存就离开撤退。

日本水军夺取了该地的制海权和摧毁了朝鲜水师的基地，这么看实际上是日本取胜，损失日本损失了几艘船，死了几十个人，但是日本达成了摧毁对方水师基地，夺取制海权，掩护陆军前进的战略目标。

但是在现代韩国的说法里，这场战斗变成了，李舜臣的12-13艘战船迎战日本133艘战船和200艘运输船，并且击沉31艘日船，击伤92艘日船，杀死日军9000人，阵斩对方主将的巨大胜利，并且拍出了“天军”和“鸣 梁海战”两部票房大片。

要知道整个日本舰队也只有7200人，藤堂高虎2800人、加藤嘉明2400人、胁坂安治1200人、来通总600人和菅平右卫门们长200人。

另外，李舜臣自己写了的乱中日记也只写有“贼船有三十只撞破”而已，不要说击沉的记述，就是撞伤敌舰的记述也没有。

韩国现在完全没有告诉大家，这次战斗结束后，李舜臣舰队是向北方退却了，而且被日军摧毁了水师基地，日本水陆军顺利完成既定计划的事情。

朝鲜水师就算全是龟船，那12艘龟船上，也仅有200多个只能打7钱铁子和射程不超过30米的大箭。

靠什么打沉打伤对方的133艘战船和运输船？

韩国电影的表现手法是李舜臣水师火箭万箭喷发打败了日本舰队，实在不想再说什么了。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师朝鲜记载自己的火铳火炮随便一个什么型号就是射程800步，上千步。

要知道200年后横行天下的大英帝国海军战列舰上的68磅巨炮的平射有效射程也不超过400米。

图为英国海军68磅炮。

李舜臣从来谈不上在海上切断日后勤线但要说什么李舜臣切断了日军的后勤线路更是扯淡，从来也没见过日军缺乏过从本土运输来的军械和兵员过，也从来没见过李舜臣独自到过外海大洋之上过，还妄谈什么切断了日军的后勤线路?要是真有李舜臣从玉浦海战到釜山浦海战，四个月期间十战十胜，消灭了胁坂安治、加藤嘉明、藤堂高虎、九鬼嘉隆等率领的日本水军，阻断了日本军事物资的运输通道。

如果朝方掌握了制海权，再加上金时敏仅用3800人就打败细川忠兴的2万日军，其他日军也陷入了义兵的游击战争中。

那朝鲜还请求明朝援军干什么？

日本水军都在海上已经被干掉了，日本后续部队和物资根本送不上来，就是半岛上的日军也已经饥寒交迫，焦头烂额了。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师按朝鲜兵书的说法，这种只有不到2米长的，724斤的火炮可以把33斤重的炮弹打到800步以外。

如果真是这样，那其威力要比百年后那些3000斤，6000斤红夷大炮要大的多的多。

真正摧毁日本水军主力的是明朝水师在那场战争中真正对日本水军进行重击的是露梁海战。

在这场最后的大决战中，中国明朝水师精锐尽出，明军一个水师营，大福船4艘，中型海苍船和小型苍山船，配备4门前装大发熕，40门佛郎机炮和碗口铳，68支鸟铳，500个喷筒，2000只火箭和登船近战的标枪，勾廉枪，过船钉枪。

海战时，先是前装大发熕和佛郎机开火，到了近距离碗口铳，鸟铳和火箭开始射击。

靠的再距离近一些，就是喷筒和火球了，最后就是勾廉枪，过船钉枪，钩住敌船，进行跳帮，用标枪，军刀白刃战了，这个才是哪个时代海战的典型方法。

如果按照朝鲜那样就拿着几只打出7钱小铁子的喷子就想靠纯粹火力战打沉数十艘大船？

就是把一艘1000石的大船摆在哪里不动？

20多个人拿着那种小喷子在20-30米外随便打，打一天能打沉吗？

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师明朝的大型佛郎机炮，只有大号佛郎机才有可能在海上重创对方舰队，而不是朝鲜那些百十斤的小炮。

露梁海战李舜臣打下手明军才是主力露梁海战那才是货真价实的打败了日本水军主力。

这场大战的日本水军岛津义宏，立花宗茂和高桥直次带领500只战船，17000日军出战。

迎战的明军水师是陈璘，王元周领导的600只海船和19400名明军。

李舜臣的朝鲜水师只不过是打下手的，才100只船和7000士兵，李舜臣和明军将领邓子龙都是担任伏兵角色，分别埋伏在露梁海峡北侧和南海岛附近的观音浦。

明朝海军提督陈璘才是统帅和担负正面决战任务，日本水军在向外突围的时候在观音浦打死了前来封堵的李舜臣和明军将领邓子龙。

露梁海战舰队决战是中日水师大战但是随后明军水师主力压上爆发舰队决战，在明军佛郎机炮轰击和近距离投掷火球的攻击下，日军大败，损失战船200多艘，而日军只捕获2艘明军战船。

露梁海战和中途岛海战就是是日本海军300年不败神话的一头和一尾。

李舜臣确实是一个水师高手，在那个朝鲜面临亡国的关键时刻挺身而出，在全国一片惨败的情况下，还能打出胜利，鼓舞了朝鲜军民的士气，确实非常厉害。

但是没有必要做过分的夸大。

在明军水师进入朝鲜以前，李舜臣实际上就是在沿海搞袭击或者伏击战，战果实际上都不大。

而他的战绩也是来自于自己的记述，全部记录在他的乱中杂录中，无论是对手日本，还是联军明朝都缺乏这些光辉耀眼战绩记录。

李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师韩国非常重视宣传，现在李舜臣的名字在世界上，甚至在中国也远比那些实际在朝鲜抗日战争中担任绝对主力的明军将领出名。

现在韩国海军军徽也采用了龟船的标志。

大明水师提督陈璘名气远不如丁汝昌直到明朝水军大举入朝，露梁海战爆发，李舜臣才是第一次参加外海大海战。

而且只是担任埋伏的副将。

可是由于缺乏宣传，如今世人皆以为露梁海战是李舜臣一手全面指挥的。

今年是纪念甲午战争的周年，在想念起北洋水师和大清水师提督丁汝昌的时候，是不是也能为那支大明水师和那位大明水师提督陈璘树立一座塑像呢？

毕竟陈璘取得了到现在为止，中国5000年文明最大的海战胜利。

在为失败者扼腕惋惜的时候，请不要遗忘那些辉煌的胜利者。

围绕鸣梁海战的争议主要有如下几个方面：中国网民认为李舜臣是副手，实际指挥是明朝水师提督陈璘。

这是对史料不了解或者未读史料而造成的混淆。

鸣梁大捷确实是李舜臣打的，也没有明军参与。

陈璘指挥的海战是鸣梁海战不久之后的另一场露梁海战，这是由中朝联军打的。

是鸣梁海战还是露梁海战消灭日水军主力，鸣梁海战并没有史料宣称消灭日水军主力，恐怕是网上以讹传讹。

鸣梁海战出名是因为其以少胜多，利用天时和地形设下伏击，打了一场漂亮的战役。

而日海军主力则是在露梁海战被歼灭。

另有观点对朝鲜水师以十二艘战船对日军一百三十余艘战船取得如此战绩表示不解。

这也是对史料不了解，对当时海战不了解造成的。

首先李舜臣并非硬碰硬的以十二艘船去攻击一百三十余艘。

而是凭借对环境和气候的熟悉，事先设下伏击地点，将日水军引诱至鸣梁海峡，在水下还设有木桩铁索。

其次，李舜臣的十二艘是战船，另还动用了一百余艘民船，加以改装。

而日军一百三十余艘也是战船，后来还跟有两百艘后勤船。

这样数量差距并不是太大。

龟船是全封闭结构，铁制护板，顶盖四周有尖刺，船头有大铳，不惧近战。

日呈秀吉之对龟船的描述是：“朝鲜人水战大异陆战，且战船大而行速，楼牌坚厚，铳丸俱不能入。

我船遇之，尽被撞破。

”。

而史载日海军战法以投掷焙烙和焙烙火矢为主，并无炮火。

对铁甲船难以造成伤害。

在加上二百后勤船只几乎无战斗力，所以朝鲜水师以少胜多大捷。

关于朝鲜水师和日本水师舰船数量的争议。

有诸多说法，更有一些说法完全脱离史料。

依据史料记载，比较正确的是，朝鲜水师方面，战船12-13艘，另动用改装民船100余艘。

日本水师方面，战船130余艘，另有后勤船200艘。

　文/梦里诗书 如若你并不甚了解《鸣梁海战》的前因后果，那么可能当看了这样一部电影真的会认为李舜臣是力挽狂澜，救国于危难的中流砥柱，诚然他确是一位可歌可泣的民族英雄，但绝非发挥了如电影般近乎决定性的作用，今日的韩国将电影定焦鸣梁虽无篡改历史之过，但却有着不近真实的言过其实。

公元1592年，也是明万历二十年壬辰倭乱爆发，朝鲜根本无力抵抗倭寇的进攻，在近乎灭国如累卵的情形下求援明朝，以此才开始了明长达七年之久的抗倭援朝战争，我国近四万将士血洒疆场，方才最终挽救了面临亡国之祸的朝鲜，才有了李舜臣还能够在鸣梁小胜的战果，而鸣梁之捷确也是全局战争中，朝鲜为数不多依靠自已能力获得的胜利，这也成为了今日韩国为何不拍真正具有决定性作用的露梁海战，而要拍《鸣梁海战》，因为如此便可完全将中国的戏份剔除殆尽，同时也能将民族意识发挥到最佳态，作为一部他国的爱国教育电影，此番手法的运用自然无权指手画脚，但如此将小胜夸大为决定性的大捷确是有失公允的。

鸣梁海战真实的战况究竟有多大？

朝鲜自称死34人而损敌8000余，但据史载当时总共参加鸣梁海战的日军尚不足八千人，由此看来扭曲历史古已有之，战果显然被无线夸大了，还好估计就连今日的韩国人也觉如此去拍太过不且实际，《鸣梁海战》至少就战争场面上还未有此番如神兵天降的以一当百，电影在经过被引进大砍二十分钟仍觉庸长的文戏后，开始真正切入正题，李舜臣率领的十二搜战船迎敌船四百搜，电影为更加突李舜臣伟大的英雄气魄，设定了副将率领战船皆畏敌不前，李舜臣伊始孤舟迎战日寇的画面，战争场面的营造近战无可挑剔，但在远景的特效上仍然尚难比肩好莱坞大片，更无需谈《阿凡达》的对比，此作票房能在韩国超越前者，更多的当是源于了韩国民众的民族情怀。

不得不说韩国电影对于该如何煽情一直拿捏有道，整部电影架构并未将李舜臣这个在本国以如神的人物作为唯一贯穿始终，其间电影被穿插了多条小人物情感积淀的辅线，国恨与家仇，乱世中的生死绝恋，《鸣梁海战》所真正能以情动人的反倒不是唯有一身英雄气的李舜臣，而是那些战火中如哑女那般未被历史记载的小人物，他们的点滴化作了电影情感的脉络，同样《鸣梁海战》更未有丑化倭寇，那华丽的战国武士服，身中数箭仍能拼死相博的主将，韩国电影真正学会了尊重敌人来更为反衬自身的伟大。

《鸣梁海战》有着尚能为人的感动，却了无共鸣，那肆意夸大的胜利，被隐于真实的背景，但望有一日中国能照史拍一部一如此片的《露梁海战》，也好让韩国人看看何为历史原貌。

（转载须注明：原作者梦里诗书)

去过首尔的人都知道，市中心的光化门广场上座立着两尊铜像，一座是朝鲜历史上最出色的君主——李氏王朝第四代国王世宗大王，另一尊则是名将李舜臣。

李舜臣的名字在朝鲜半岛可谓是家喻户晓，当年在抗倭战争中，曾率领12艘战船在鸣梁海峡以少胜多击溃133艘倭船。

2014年7月30日，以这一历史事件为蓝本拍摄的《鸣梁:旋风之海》在韩国本土上映，仅用18天刷新《阿凡达》在韩的票房纪录，跃升为韩国电影史上票房排名第一位。

2014年12月，该片被引进国内院线，更名为《鸣梁海战》。

好电影的标准有很多，《阿凡达》就曾以精美绝仑的imax画面让人叹为观止，纵使其情节弱爆。

但能让人回味无穷的，必然有让人拍案叫绝的情节设计，或是感人至深的人物形象。

近年来，韩国电影屡屡有精品面世，如《辩护人》、《杀人回忆》等都以情节取胜，有别于大家都已然熟悉的好莱坞大片英雄主义、美国梦等题材套路，韩国电影的情感铺垫更为扎实，而情节转折出乎意料之外又显得合情合理。

《鸣梁海战》的主角是朝鲜历史上的英雄人物李舜臣，而故事情节也基本上忠于史实，艺术加工的分量并不太多，创下的票房纪录虽说有民族情结加成，但海战场面浩大，人物刻画细致到位，情节跌宕起伏，反正后半段海战部分我是看得气都差点喘不过来了。

鸣梁，韩国珍岛与全罗南道海南郡之间的狭窄海峡。

海峡宽约294米，与汉江宽度相仿。

海峡内海水湍急，每隔数小时海水流向会发生逆转。

海水涨落声音很大，故名“鸣梁”。

1592年，丰臣秀吉在统一日本后，向朝鲜提出“假道入明”，被拒后派出二十万大军出征朝鲜。

最初，倭军势如破竹，朝鲜仅仅一个月即“三都守失，八道瓦解”，国王李昖出逃中朝边境的义州，并遣使向宗主国明朝求援。

直至明朝发兵，才把倭军赶回半岛南部。

与陆军“战五渣”的表现不同，李舜臣率领的朝鲜海军表现和陆军不像是同一国军队似的，狂虐倭军海军，闲山岛海战、鸣梁海战、露梁海战就是其中最著名的三次海战。

发生在1957年的鸣梁海战，是世界海战史上颇为有名的以少胜多的战役，其时的李舜臣，遭反间计诬陷下狱，后被贬为士兵在南部海边白衣从军。

丁酉再乱，朝鲜举国上下一致强烈要求重新启用李舜臣。

朝鲜王迫于形势，不得不顺应民心，重新任命李舜臣为三道水军统制使。

而此时，当年扬威海上的威武水师只剩下可怜的12艘板屋船。

12艘板屋船是什么水平？

我们看看结果，日军统帅藤堂高虎率领330余艘战船和2万陆军参战，李舜臣率领的12只军舰凭借着地利天时击沉了倭寇31艘军舰，另有大约92艘日舰被损毁到丧失战斗力。

这已经是接近1:30的比例，脑补了一下一艘船被近30艘船围攻的画面，瞬时有里三层外三层包围着、外围的船都只能沦为打酱油和起哄的感觉了。

可事实就是这么任性，在当年倭军多用近战登船白刃战的情况下，片子里出现了好几幕朝鲜水军的板屋船靠硬撞击突围的画面。

为什么一直强调朝鲜的军舰叫板屋船？

玩过帝国时代2的人都知道，朝鲜水军最牛B的船叫龟船，片子里也有，不过很不幸，这种经李舜臣改良及创新的神器只打了一把酱油就没什么事了。

剩下的12艘都是差一个级别的板屋船。

而倭军的安宅船和关船，则是再差一个级别的货色。

细心的观众会发现，哪怕被李舜臣的大炮轰了千百遍，小日本的海贼王还是坚持用鸟铳还击，那是因为安宅船和关船上根本就没有安装大炮……重炮Vs鸟铳，赢了也是正常。

可现实是大炮只适用于远距离攻击，当年的大炮也还不至于厉害到弹无虚发，一个不漏的境界，一旦漏网之鱼蜂涌而上进入白刃战，大炮的意义就不大了。

事实上在12Vs330的形势下，想用炮击直接解决战半的可能性接近于零。

于是，在片子开头，日朝两边的明显呈现着自信与恐惧两种完全不同的气氛，倭军扫荡、大将船副官被悬首于桅顶、海贼王加盟、朝方出现逃兵、龟船被焚……把朝方水军的恐战心理提到极限。

而全剧除了紧凑的海战过程外，还贯穿着一种信念的传递，即李舜臣如何临危受命，在敌我力量悬殊的情况下，将“恐惧转化为勇气”。

剧中的战斗过程也是朝军恐惧心理逐渐转化的体现，这和史实是否一致难以考究，但在李舜臣率领的大将船熬过了倭军两轮白刃战后，远处的朝军水手喊出的“大将船还活着！

”和岸上百姓的欢呼激动，无疑将全剧的人心振奋度提升到了极致。

而在取得最终的胜利之前，李舜臣似乎将走向悲壮的收场，幸而，“还能吃到东西，真好！

”国内的引进版，较之韩国原版删减了约20分钟文戏。

所删减的部分对情节的铺开没有太大的影响，但对于朝军为什么这么惧战、海贼王来岛通总为何一提到李舜臣就咬牙切齿、为什么看着来岛通总的船被虐胁坂安治就是不来助战，这些情节在被删节内容里确实做了更好的铺垫。

而其中被删的一幕，是李舜臣的双剑，上面分别刻着“三尺誓天,山河动色”和“一挥扫荡,血染山河”。

题外话说一句，那两把剑真的很漂亮！

影片的海战和动作元素非常的吃重，绝大部分资金都用在了CG电脑效果上，以至资金吃紧没有采用3D拍摄。

61分钟激烈海战毫无尿点，一些镜头特写也是刻画得颇为细致。

挽弓射箭的镜头有多帅气就不用多说了，和李舜臣驻剑而起奋勇杀敌的英姿相比，身着鲜艳奇装异服的倭寇想说不像小丑都不行，剧组在这方面还真是颇费了些心思，其中来岛通总一身铠甲就花费了2800万韩币（大约15万人民币），重量超过30公斤。

值得一提的是，宏大的历史事件上，总有感人的爱情故事。

哑女郑氏在目睹丈夫任俊永被刺伤而无力救助时，坚毅地在岸上挥动红衣，引起朝军注意并将炮弹打向丈夫所在的装满火药的草船，那一刻撕心裂肺的不舍与感人至深的爱，正应了李舜臣在最后所说的话：“这么深的仇恨，该如何是好！

”

朝鲜是什么地方？

朝鲜者，我东北之舌也，进可断我咽喉，退可撤我屏障，扰之则丧我颜面，世称外藩，实为天朝门户。

这就是历次朝鲜战争的实际意义，当然，影片里的这一次鸣梁海战，与我们的关系不大，所以，这也是“自力更生”的韩国人，最愿意用来艺术加工的历史事件。

但在我看来，这些艺术加工非但没有给李舜臣树立一个良好的形象，反而还让人对李舜臣更加产生疏离感。

因为，导演和编剧，并没有真的去描绘一个极其善于海战的军事家，而是塑造了一个不被人所理解的孤单英雄式的爱国将军。

或许就像当时一样吧，更懂他的是明军的水师将领，而非他的同僚，这个天子陪臣，该有多么寂寞。

这一点，在我看到电影里，朝鲜宣祖给他下的圣旨上写着，万历三十年的时候，更是有了深切的体会。

孟子说，天时不如地利，地利不如人和。

这一点，我不知道孙子怎么看，反正，作为一个外行人，我觉得这话相当正确，大概李舜臣本人也不会反对。

但在电影里，鸣梁海战，这一场以少胜多的经典战役，占足了天时地利，偏偏忽略了“人和”。

当然，导演并没有完全放弃“人和”，反而是为了着重表现这一点，从头到尾的改造了整个故事，讲复出的李舜臣是怎么收拢人心，将众人的恐惧转化为勇气，但这样一来，战役中的谋略，真正用来打败倭寇的武器，都成了笑谈。

当然，这些问题，只有会问一句，“这样就能打败倭寇？

”的观众，才会发现吧。

彼时的日本，处于战国末年，刚刚统一在丰臣麾下（战国时代的终结，是以此役之后两年的关原之战为标志），那些从乱世里幸存下来的武士，大都与豺狼无异，视人命如草芥。

所以，这些曾浴血奋战数十载的日本军队，在士气战阵，甚至是单兵作战上的能力，都是比较高的，这也是朝鲜一触即溃，明军苦战不下的原因。

但是，中朝两军，也有制胜的关键，这就是大炮与舰船。

这一点，其实电影里也体现出来了，作为大家概念中海战的标配，“坚船利炮”，朝鲜一方，基本全部配备了舰载大炮，甚至还有“火箭”，但是，倭寇却全部靠火铳来作主要武器，顶多就是有几杆大火铳（大筒），也顶不上太大的用场。

要知道，大炮和火铳在射程上，可不是一个数量级的，至于“坚船”，不说李舜臣以艨艟为原型改造的龟船，有多能冲撞（倭寇上呈丰臣秀吉的战报里是这么说的，“朝鲜人水战大异陆战，且战船大而行速，楼牌坚厚，铳丸俱不能入。

我船遇之，尽被撞破”），就连片中那种朝鲜主力战船，板屋船，都能把倭寇的船只（应该不是关船，都是运输船），撞个七零八落，你就知道双方在船只和武器的质量上，有多大的差距了。

所以，这场仗是以少胜多，但绝非以弱为强，两者在实力上没有不可逆转的差距，可以称得上是奇迹，而绝非是像电影里描述的那样，近乎人定胜天的神迹。

从战前开始梳理一下，比较一下电影与实际战役的差距。

朝鲜水师在漆川梁之战（1597年7月，此战之前三个月）中，几乎被倭寇全歼，只因为襄楔（就是电影一开始那小胡子，后来烧了龟船想逃，被射死的那位）临阵脱逃，才保留了十二艘战船。

这就是朝鲜水师的全部战斗力，也是李舜臣用来翻本的本钱。

日本方面，自以为全歼了朝鲜水师，获得了梦寐以求的制海权，所以显得有些无所顾忌。

当时，倭寇的计划是以海军，配合陆军，扫荡朝鲜南部以及海上的岛屿。

所以，这三百余艘船中，有大概两百艘是运输船，主要都是给陆军的补给。

在电影里，日军是带着庞大的舰队大举来犯，而李舜臣则抱着殉国的决心，想要带着自己仅剩的十三条战船（有一艘新造的龟船，后来被烧了），与之决一死战。

战前准备时，朝鲜方面就是人心涣散，就连朝鲜国王李昖也给他下旨，要求其上岸作战。

而李舜臣依然坚持故我，决议出战，这种以卵击石的作战计划，让军心很不稳，加上倭寇送来了一船人头恐吓他们，于是，出现了逃兵。

有一个逃兵，就会有第二个，所以，李舜臣直接一刀砍了（艺术加工得太棒了，那剑基本就是湛卢的级别，后来再一次一刀切人头，不费力，有这种神兵，以一敌百，何足道也）。

接着，“逃将”出现了，这家伙不但派人刺杀李舜臣，还把李舜臣最宝贝的龟船给烧了（查了一下，这人逃跑被击毙是属实的）。

后来，那些水使（大概就是校尉级别，或者讲是舰长）还再次来请求，不要出战。

李舜臣报以什么呢？

把营帐全烧光了，逼他们全部睡在船上。

电影里的李舜臣是这么和儿子讲的，他是要让他们把恐惧转化为勇气。

好像挺有一点破釜沉舟的感觉，但是，情况假如真的是这样，明知要死还送死，靠斩逃兵能制止得住吗？

上下一心，众志成城，好像没那么容易做到吧？

于是，海战一开始，十二艘战船中，只有李舜臣的座舰朝敌人进发，另外十一艘全都停在原地观望。

偏偏李舜臣的这一艘船，真的拖住了倭寇几十艘船的进攻。

先是一轮炮击，击毁了不少，在与三四艘倭寇战船进行白刃战的时候，还是靠着大炮硬是挺了下来。

接着，漩涡就出现了。

而用来表达军民同心的情节，除了哑女传递信号，避免李舜臣的座舰被炸之外，还有就是有这么多划着小木船的百姓，硬是把李舜臣的板屋船给拉出了漩涡。

真是太感人了，但也实在是太发挥想象力了。

要知道，漩涡这种东西，不是位置不变的，随时可能会吞没掉他们的小船。

但是，这漩涡是朝鲜人开的，只搅拌倭寇的船，却动不了朝鲜百姓的小木板。

最最扯的当然不是这些，也不是那个拿火铳当狙击枪用的伊贺众（忍者），而是这十二艘板屋船直接撞向了倭寇的船队，而且是在本身毫无破损的情况下，直接撞沉无数倭寇船。

有这种碾压的能力，战前还需要怕个鸟？

而非常讽刺的是，敌军将领加藤嘉明在这时说了句，这就是他的智谋吗？

先用一艘船吸引火力，再干掉来岛通总的水军（数十艘战船），接着带着其他十一条船，直接碾压加藤嘉明和胁坂安治的水军主力，这用的是智谋吗？

这就是简单粗暴直接干。

但事实上，根据史料记载（据称，导演查阅了《乱中日记》《宣祖实录》《李忠武公全书》之类的史料，还亲自带专家查了当地当时的天气地形，但他还是选了一个最英雄的故事），这并不是一场以卵击石的阵地战，而是一场伏击战。

李舜臣其实从一开始就占据了“人和”，而一贯以“不打无准备之仗”出名的他，除了亲自勘探地形，研究时机，更是发动了群众，预先在鸣梁海峡，埋下了木桩，拉起了锁链。

鸣梁海峡是珍岛与朝鲜半岛之间的一道海峡，这里的地形十分特殊，不但水浅海峡窄，而且水流很不稳定。

这道海峡窄到什么程度，度娘说，只有249米，完全可以拉起一条铁索。

除此之外，鸣梁海峡的水流也很奇怪，每隔几个钟头就会逆转一次方向，不但如此，它的潮汐落差也极大，据说能在短时间内达到十米落差。

而在水流逆转，涨退潮的时候，海峡里还会发出巨大的响声，这就是“鸣梁”这个名字的来由。

度娘还说，今天的鸣梁海峡，建有世界上最大的潮汐发电站。

这里的水流有多不平静，也就可想而知了，但倭寇偏偏不知道。

再有，倭寇假如要选择一处海域做战场，就算不知道此地的水文状况，会选择鸣梁海峡这样不适宜发挥数量优势的狭窄海域吗？

阵地战与伏击战的区别，一目了然。

你说当时的朝鲜人怕不怕倭寇，怕。

但你说这些水军将士，怕不怕跟着李舜臣去打倭寇？

肯定不怕，这都怕，那还不如投降呢。

因为，大家都知道，李舜臣有勇有谋，绝不会打枉死的战争。

这就是他能够复出的原因，朝鲜水师都怀念这位能打胜仗的将军，他从回来的一开始就占着“人和”了。

李舜臣对这一场战役的战前准备，做得依然非常充分，毕竟，他不是在拍电影，不能确定自己可以一刀砍下敌军将领的头颅，更不能肯定，开炮的时候可以指哪打哪。

拿白刃战拍电影，特别能显示主角的英雄气概，可是，对于李舜臣来讲，这会直接破坏他的计划。

他的计划是什么呢？

派出一艘战船，将敌军诱入鸣梁海峡。

是的，在电影里，这帮家伙是冲着李舜臣去的，但事实上，没有人会带着运输船和你玩决一死战。

倭寇的海军将领，藤堂高虎正带着大军护卫运输船，除了执行扫荡全罗道海域的任务外，还要支援朝鲜南部的日本陆军。

倭寇在发现李舜臣派出的战船后（不能确定李舜臣是否在船上），藤堂高虎就带着三十来艘关船作为先锋，甩开大部队来追击朝鲜水师。

追到鸣梁海峡后，倭寇就遭遇了李舜臣的船队（据说他还动员了一百多条小船伪装成军船，以壮声势）。

双方开火交战，但由于李舜臣一方有山体掩护，倭寇在兵力占优势的情况下，依然无法速战速决。

就在双方相持不下的时候，漩涡出现了，倭寇一方的船只都是尖底船，在水流中船身不稳，乱成了一团，而适宜近海作战的朝鲜水师则借机开始全力反击。

倭寇主力前来救援，又碰到海水开始退潮，这下子，李舜臣发动百姓埋在浅海底的木桩和藏在水里的铁索发挥了巨大的作用。

不但使得倭寇的船只进退不得，而且还因此撞破了不少。

李舜臣抓住时机，进行了猛烈炮击（白刃战的话，朝鲜能只阵亡34人？

）。

整场万历朝鲜战役，唯一阵亡的大名，就是在这时被乱炮打死的。

对的，这人就是片中被描述成海贼王，并且专程来找李舜臣送死的来岛通总，但事实上，他出身村上水军，听命于毛利家，后转投织田家，在万历朝鲜战争时是从四位出云守，一位标准的大名（封建领主，即身为武士的大地主）。

虽然影片说，此战日军损失八千人，几乎全军覆没，但这是朝鲜的一贯宣传，就连李舜臣本人也只敢说，“贼船有三十只撞破”，倭寇的伤亡不可能太大（怪不得导演敢拍板屋船冲进倭寇船队的场面，就是想说明倭寇这八千人是怎么被干掉的，可惜，偏离现实，也把李舜臣的谋略全毁了）。

因为，李舜臣在取得战果之后，趁着黄昏，就撤退了。

最重要的是，倭寇仍然按原计划行进，且完成了预定任务，即支援了陆军，而且扫荡了该海域，并击破朝鲜水师根据地，右水营，还攻占了在鸣梁海峡另一端的珍岛。

总结一下就是，李舜臣借着天时地利人和，在鸣梁海峡布下埋伏，引诱倭寇来战，并成功伏击敌军，取得了一定的战果。

在谋略上是相当精彩的，但现场肯定没有电影这么好看，因为，十二艘战船在远处开炮，借着火器的射程优势，还能有效杀伤敌人，真要冲进去，不只伤亡会很严重，就是胜负几何也难说。

最后，还要再说一下，鸣梁海战的意义。

这场仗的意义大不大？

对于朝鲜人来讲，相当大，因为十二艘战船对阵十倍于己的倭寇海军，仍然获得了胜利，绝对可以鼓舞士气，这对李舜臣的个人威望也是相当有利的，而在当时，主帅能够让全军信服，上下一心，为国捐躯，就是最大的力量。

可对于倭寇来讲，这一仗虽然输得难看，还战死了一个大名，但完全谈不上伤筋动骨。

至于朝鲜宣称的破坏后勤供给，阻止日军西进，那是完全没有的事，因为，日军接下来的举动，证明他还是完成了战略目标，继续掌控着制海权。

并且，陆上战局并没有因此而改变，明军依然与数倍于己的倭寇苦战，互有胜负。

可以说，导演为了把李舜臣的英雄形象塑造得更伟岸，凸显出他的与众不同，且不让人所理解，不但让他逼着将士去以卵击石，还让他自己与敌人进行不对等的白刃战，生死悬于一线，而且无意识的忽略了他的谋略，甚至为了“证实”夸大后的战功，安排了一场板屋船直接冲进倭寇船队，将他们尽数撞破的戏。

唯一体现军民齐心的戏码，竟然是百姓划着小木板去救漩涡里的李舜臣座舰，这样扯淡的情节，真的很考验导演的智商。

必死则生，幸生则死（电影里是“必生则死”），的确很有战争智慧，但在这场谋略致胜的伏击战中，并不体现这个道理。

可以说，导演抓住这句话，很好的迷惑了观众，提升了逼格，却把李舜臣从一个极富谋略的军事家，变成了一个绝境之中越战越猛的悍将。

“漩涡”都成了陪衬，一艘船能顶住数十艘船的攻击，还与四艘船白刃战获胜，最终，十二条板屋船碾压倭寇的海军主力。

这种叫以少胜多，赢得惊险的经典战例吗？

这叫装备优势，兵员优势极大，先进打败了落后的“屠杀战”。

导演是真的懂李舜臣吗？

只是韩国需要一个神一般的“民族英雄”罢了，需要的是从李舜臣嘴里说几句符合现代人观念的话，来鼓励一下民众。

谁会想知道，李舜臣到底是怎么打败倭寇的？

一个不够合情合理的故事，就算再精彩，也抵不住观众的质疑。

进而就是引发一个又一个的问题。

“这仗打得太假了，李舜臣是编出来的吧。

”“明知要送死，斩一个逃兵有用吗？

恐惧弥漫开去，将士知道毫无胜利的把握，应该是不等敌军来，就先溃逃了吧。

”“既然日本船在朝鲜船面前像豆腐一样，可以随便撞。

装备优势这么大，那怕什么呢？

”“既然李舜臣全歼了倭寇的水军，那还要向明军求援吗？

”“原来李舜臣全靠死拼和运气，那有什么了不起？

”……全片到了最后，最能让我记住的是这样一个情节。

得胜后，朝鲜船内，到处都是喜悦的气氛，一个士兵说，他瞪了一个倭寇一眼，然后那个倭寇就吓得尿裤子了。

我想，韩国人流行的都是这样的论调吧。

所以，万历朝鲜战争后，朝鲜更加抱紧了明朝的大腿，二战后，韩国又让美军驻扎在自己的领土内。

每次的朝鲜战争，我们打得都很不容易，虽然，只是不输而已。

但那些为国捐躯的将士，那些为了祖国利益而奋战他乡的军人们，他们的智慧与血汗，都不容我们忘记。

我们不需要一个神化的将军，来激励我们的精神。

真正的尊重，是相信现实的残酷，与真相的黑暗，仍不忘由衷的感激与敬佩，这些既平凡也与众不同的人们。

愿他们吃过的苦，不让我们重蹈覆辙。

而对于整个朝鲜来说，任由这样的观念扩散，神化的李舜臣不曾存在，也不会再出现，当一个新的军事天才横空出世，有血有肉真实为人的他，免不了要再当一回蒙尘的将星。

就像诸葛亮，他只活在书里，心里，传说里。

谁都不知道，他的智谋怎么传承下去，八卦阵、木牛流马、诸葛连弩，到底是怎么回事，有几个人懂。

但幸好，孙子兵法犹在。

真实是最沉重的尊敬，是一部传记类电影的生命所在，考究了器物之类的细节，偏偏舍弃了合情合理的逻辑，那整个故事，就都与虚构的小说同等价值了。

好在，他们还有一群努力的演员，把预定的角色，都演绎得很饱满，撇开这些深层的意义。

作为一部煽动民族情绪，聚拢民心的主旋律电影，导演做得很成功。

但愿，倭寇来袭之时，电影所塑造的李舜臣精神能派上用场。

因为，天不复生李舜臣。