南来北往

今天和爸妈一同观看了白敬亭和今晨在浪漫的篝火前深情对视，感到很尴尬。

大雨和荒郊野岭，回不去家，这个场景酷似《14岁的母亲》，不过那个日剧里两个人是初中生，这个电视剧里两个人都二十多岁了。

第二天女孩就要面对父母的诘问：昨天你们到底发生什么了没有。

女孩母亲的原话是“他有没有欺负你”“作为一个大姑娘，名声很重要”。

是啊，从前姑娘最重要的就是名声，也是社会留给她们唯一的宝藏。

很可悲。

很窒息。

不知道在一个很正常的性教育环境下，没有性羞耻成长起来的话，我就不会在这种场景里感到尴尬了。

这个剧呈现了一个窒息的年代，但整体基调是怀念的，向往的。

但是作为一个女的，无论如何无法向往那样的一个年代，你只能是女儿、母亲、情人。

无限付出的、甘之如饴的贤妻良母，生活中似乎只有自己喜欢的男人和喜欢自己的男人的漂亮姑娘，她们的使命就是爱男人和被男人爱。

这种叙事，真的太累了。

看到15集了，这部剧的女性只有功能，没有灵魂。

以及为什么要让胡可演金晨她妈

沙溢和胡可这两口子的演技，真是被远远低估的。

年轻时的沙溢，军艺校草的颜值比演技还出圈。

但随着年龄的增长，身材发福后颜值下跌，走起喜剧路线后成了综艺咖，观众们更是渐渐忽略了沙溢的演技。

当然，这也与沙溢没拿出几个像样的角色有着分不开的关系。

直到去年春节档的《流浪地球2》，沙溢才凭借着吴京师父的形象为自己挽尊了。

而这一次看央视剧《南来北往》，又被胡可的演技深深惊艳。

其实在几年前的《三叉戟》中，胡可的演技就已经得到了证明。

自从结婚生子后，胡可的重心一直放在家庭中。

因此始终都只是“沙溢妻子”的头衔更抢眼。

以至于在《南来北往》中搭档丁勇岱这样的老戏骨，总让人担心他的实力不够看。

但随着剧情的发展，胡可饰演的素芳因为身患癌症下线，也迎来了演技的高光时刻。

正是这场临终戏份让胡可为自己正名了，短短一场戏。

甚至能够称得上教科书级别。

由于在这之前，有不少演员曾经演绎过癌症患者，但胡可非但没有露怯，还让人看的泪目。

把她和辛柏青，黄磊等人放一起看，真是没对比就没伤害。

第一位，胡可《南来北往》中的素芳，在丈夫因为冤假错案遭遇十年牢狱之灾时。

独自一人支撑着整个家，患上了各种慢性病，其中最严重的就是癌症。

等到丈夫发现时，她已经到了晚期，生命也进入了倒计时。

送素芳去医院的丈夫马魁（丁勇岱饰演）和女儿马燕（金晨饰演）还以为有救治的机会，起码能再活几年。

但实际上此时的素芳已经是回光返照了。

她从一开始没有任何力气，连眼睛都睁不开，到让女儿扶着自己坐起来。

脸上努力挤出一丝微笑，想让女儿放心。

但实际上她已经知道自己命不久矣，开始交代后事。

她让马燕出去，自己单独跟丈夫说几句话时，再次叫住女儿，一句话都没有说。

但她眼神中对女儿的眷恋和不舍。

却把一个母亲对女儿所有的担心和爱都演出来了。

眼神戏已经能够封神，更精彩的是哭戏，等到女儿走出病房。

她才将自己的情绪彻底释放出来，抱着丈夫失声痛哭，舍不下家人。

好日子刚开始就要离开的不甘心，都在胡可的这场哭戏里了。

而演技到位是一方面，胡可的状态也让人倍感真实，身形消瘦，皮肤暗沉。

就连眼睛都是无神的。

可以看得出来，胡可为了更贴合人物的形象提前减重。

剧中她的手瘦成了皮包骨的状态，躺在床上只是吞咽一下口水，脖子上的筋都抻了起来。

正面镜头下看起来没那么清楚，脸上还有一点肉感。

但斜上方的视角俯拍胡可时，突出的颧骨骨骼感明显。

脸颊都直接凹下去了一块，实在是太真实！

第二位，辛柏青《人世间》中演技真正惊艳四座的不只是担任主演的雷佳音和殷桃。

还有饰演大哥周秉义的辛柏青。

这一角色到了中后期阶段，因为工作劳累的原因被确诊了癌症。

但他一直瞒着家人坚守在工作岗位上。

剧中辛柏青也是肉眼可见的状态变差。

最明显的就是越来越瘦，尤其是脸上的肉，到了后期真的变少了。

前期亮相时，他的腮帮子还被肉包裹着，脸既方正又有肉感。

但后期脸上的骨骼就显现了出来，颧骨更突出，脖子也变长了。

到了老年阶段，癌症得到了控制，状态稍微回春。

但身子却是薄薄的一片，看着跟妻子冬梅差不多，显然也为了角色减了肥。

第三位，张震《缉魂》里的张震演绎癌症病人时，甚至受到了可怕的程度。

虽然电影的体量不大，但因为时长有限，节奏紧凑。

张震逐渐病入膏肓的样子看起来更明显。

一开始脸上还有点肉，但随着头发渐渐稀疏，他的腮帮子就开始往里凹陷。

等到剃了光头，躺在病床上奄奄一息，张震看着跟个骨头架子没什么区别。

因为这部电影尺度不小，还拍了张震的全身照，胳膊瘦到能够看出骨头。

大高个儿的身材却瘦得前胸贴后背。

胸口的肋骨都显现出来，说是形同枯槁也不为过。

原本张震的身材还是偏向肌肉男大块头。

但在刻画这一角色时，胳膊细的跟张钧甯差不多，为角色付出了多少不言而喻。

这种病态的瘦不只需要演员减重，甚至是要用极端的方式让自己变成纸片人。

虽然不提倡演员为了角色不顾健康，但这也直接证明了张震的敬业。

第四位，黄磊从胡可，辛柏青，张震的状态不难发现。

癌症病人最突出的特点就是体重骤减，这也很符合现实生活中癌症病人的状态。

但黄磊在《小敏家》中演的癌症病人，却让人看着出戏。

明明已经到了很严重的阶段，需要把头发全部剃掉做化疗。

但黄磊的身材一点变化都没有，依然是大腹便便的样子。

这就使得他即便是住院了，庞大的身躯，凸起的肚腩。

肥头大脑的样子，还是连下巴和脖子都分不清，更像是被查出了三高，不得不住院。

为了符合形象，也仅仅只是在妆容上下了功夫。

黄磊是半点为了角色减减肥的心思都没有。

但把皮肤画的黑黄，又刻意做了黑眼圈。

唇色也变得苍白的样子，越看越像是管不住嘴，吃了毒蘑菇中毒了。

真是没对比就没有伤害，给黄磊一演，角色又变了味道。

就连《县委大院》里的青山书记，也是完全不会演。

全程皱个脸好像都欠他钱似的，什么都写在脸上，完全为了演而演。

真不知道他那么多年的表演课老师是怎么当下来的。

我感觉黄磊已经不知道如何演戏了。

没看过他的话剧，作为中国话剧界的巨头乌镇戏剧节背后的老板，不知道是不是空有其表。。。

有机会瞻仰一下！

结语可见对于演员来说，看起来呈现难度不大的角色。

也需要方方面面下功夫，不是只有演技就可以了（更遑论演技还不在线），必要的时候还要管理自己的身材。

而《南来北往》中，胡可的惊艳表现，则是让大家看到了好演员的标准，真不是能演就行的。

说白了，就是要有态度，这不仅仅是一份工作而已。

毕竟，戏比天大。

MARK 一下，以防评论被删

在生活中的高满堂，曾经与侯鸿亮等人，用半年时间，走遍关东的黑土地，寻访当年闯关东的人们与他们的后代，细细谛听他们与祖先的故事。

在生活中的高满堂，曾经花百余天的时间，与几十家温州商人叙话，挖掘他们创业的奇迹。

如此，我们才能看到《闯关东》的传奇，才能听到《温州一家人》的呐喊。

然而成名以后的高满堂，似乎已经走出了生活。

《老农民》中的许多情节，不符合事实的就有许多了。

如1977年一家人送儿子进高考考场，可能吗？

至于高满堂后面的作品《老中医》《老酒馆》《珠江人家》之流，皆属胡编乱造，惨不忍睹之作。

如今刚出炉的《南来北往》，早期叫《三棵树》，据说准备了许久了，然而成片依然不堪，主线上洒满了“狗血”“鸡血”。

马魁1968年因小偷摔S而入狱十年，可能吗？

那时许多盲流，被直接打S的无数，皆被判定为罪有应得。

且在“探索十年”过去后，根本未有被追责的情况。

更近一些的，如1983年的“严打”，因跳黑灯舞被宰的都许多，至今最多是说，有些“过了”。

至于汪永革，因为拉住小偷不让跳车，完全可以解释为是保护他，怎么会被抓进去呢？

主线太假了，许多细节也经不起推敲。

另外，这只是一些发生在70年代末80年代初的琐事汇集，没有岁月变迁带给人们的性格变化，也没有人性挖掘带给人们的心灵震撼。

为了冲突而冲突，为了矛盾而矛盾，皆与生活无关。

曾经在生活中的高满堂，显然已经走出生活了。

七八十年代的故事，非常符合中年人的喜好，要是不在过年期间上我是绝对不会跟着家里人看的。

剧本身一般，胜在过年跟家里人一起追剧的氛围。

我妈看这剧的第一眼，指着金晨说“这小女孩儿一看就整了！

”所以不管是大荧幕还是家里的小电视，脸动没动还是很明显的。

王素芳人是很好，但实在是太传统以至于封建从现代角度来看让人不理解，不跟家里人说自己病了还想着为自己丈夫找下一个。

姚儿这个角色是可圈可点的，姜妍真的演得好，利己主义但现实的让人讨厌不起来，不管是虚荣还是耍小心机，她都是能让人一眼就看出来的，特喜欢看她和大力的剧情，大力虽然什么姚儿喜欢的都要给姚儿，但都是面子工程，鸡是别人家养的，电视机是二手的，收录机是改造的，撑排场吃饭是装有钱的，姚儿要是真同意了才是傻呢。

红狼演生病的状态真得很像中风病人，看见他就想起爷爷当时得病的时候了。

相反白敬亭的老年状态演得真不行，抛开妆造，声音都没怎么变，不是装装深沉皱皱眉头就是老年人了。

这部剧最大的问题就是剧情的重点老汪和老马的矛盾，我们现在来看就是老汪作为执法人员太不懂法，明明可以作证歹徒自己跳下去就可以了，这样老汪老马都不用受惩罚，很简单的事情非要藏着掖着，观众也不满意。

本来紧凑的剧情因为这种感情戏拖拖拉拉，重要的三个大案在最后三集一下就解决完了。

看吴师傅打岔牛大力时才意识到这不是白敬琪和蔡八斗嘛。

还有就是网上那些剧透能不能少点，大结局前我奶奶在我耳边说了三天马魁死了。

男主师傅车上追捕罪犯。

罪犯穷凶极恶，进入餐车，拿刀威胁男主的爹汪父，在罪犯开车窗要逃走时，汪父用一物件击中他，导致罪犯跌落，汪父抓住其脚，但没能救上来，……然后，男主师傅居然就被算作犯罪(导致罪犯摔死)而坐了牢；汪父一直认为是自己杀人愧疚害怕不敢出来作证。

这都能让作为警察的男主师傅负上刑事责任？

罪犯在犯罪过程中，汪父举止有见义勇为性质，在罪犯掉落时也实施了救助行为，哪里算得上杀人？

连正当防卫过度都算不上！

这个症结成了该剧的一大纠结点。

问题是，当年那个法制水平，哪里来那么多的保护罪犯生命权的先进意识？

那个时候，更多的是保护无产阶级zhuanzheng的铁拳的威力。

算了，都是编导把几十年后的思想超前移植到那个年代了。

拍得很有年代感。

只是说说几个主要人物。

马魁，蒙冤十年的公安，平反后妻子癌症，女儿孤僻，但仍然性格执拗，却也看出汪新比其父有担当的一面，但是后边拼命阻止女儿婚事和再议婚太奇怪。

汪新，没有体现出帅气只有莽撞比较多，而且后边那么多大案居然让乘警主导，感觉不符合国情。

姚美人，一个字“作”，这样的性格在大院居然没有被孤立，真的以为是脸的缘故？

年纪轻轻就有这么好的体制内前途，不可思议。

马燕，她那是对父母同学该有的态度？

傻大姐一个，和汪新的感情戏莫名其妙。

不能因为被排挤就聪明变傻，什么也学不会了吧，高考那么难得的机会也不知道努力。

马妻，真的是蜡烛一般的人不过放回那个年代也是牛人，国营商店的售货员，多么紧俏的职业，就那么生生熬死了。

汪永革，好么，这是多胆小才敢躲在自己过失下陷害他人，这演员的眼神简直把“心虚”刻在骨子里。

而且他的量刑太轻了。

我是女性，但是我不双标。

我的剧评一直是在躲开姚这个角色的，更不想对一个女性角色用刻薄的语言来描述。

所以后来的三篇写姚有关的评论，措辞都是温和中性的。

你不喜欢的男人，你拒绝就是，你收礼物倒是收得爽。

回头还要指着人脑门：大力，你算什么东西啊？

你在女性面前，雌竞，知三当三。

你在男性面前，脚踏两船，背着未婚夫，勾搭上只打过两次照面的陌生男人。

你妈只教你筛选优质男人，没有教你不与陌生男人说话吗？

这就是你们所说的追求美好生活？

这就是女性力量？

请别羞辱女性，你们不配。

性别一换，必须渣男原地死去永不超生。

所以，许你当渣女飞黄腾达，不许被你抛弃的前男友活得潇洒？

这是男女平等？

许你求漫天神佛保佑前男友当街枉死，不许被你抛弃的前男友与你偶遇？

这是女性觉醒的超前意识？

你不过是觉得白天卖咸菜晚上摆地摊的马燕们太苦罢了。

允许你有香奶奶包包，不允许马燕有香奶奶外套？

凭什么以我的姿色，最后要输给一身咸菜味的马燕？

你不过是最后雌竞失败破防罢了。

你觉得选择比努力重要，我觉得选择和努力同样重要。

一步错步步错，然后就被现实创飞了，没摔死都算你命大。

你老公是大毒枭，还杀害警察，在90年代你孤儿寡母，请问一无所有的你怎么生存下去？

你觉得编剧让你蓬头垢面不体面地苟活，那你手动再见，还能给自己洗白贪慕虚荣。

娇妻变烈女，与毒贩老公贾金龙真爱锁死。

男女关系是伦理道德层面。

但是，姚们连最基本的正确的价值观都没有。

你现在生活的和平年代，是靠谁一代代守护的？

是人民警察。

我国每年将近400名缉毒警察牺牲，他们平均寿命只有41岁。

张从顺，1994年45岁牺牲；张子权，2020年36岁牺牲。

他们是缉毒警察，他们是父子。

《南来北往》是写实型邢侦题材电视剧，是有人物原型的现实主义风格的故事架构，不是你们脱离生活的偶像剧所臆想的人生。

我们致敬像马燕那样的劳动人民，脚踏实地凭双手发财致富。

我们致敬一线公安警察，金色盾牌是他们的热血铸就。

为了母亲的微笑，为了大地的丰收，为我们劳动人民和平富足的生活撑起一片天。

强强的阵容，优秀的导演，演员，每个人的演技在线，全员都是实力派，感谢我的春节下饭局，我爱南来北往。

没怎么看过年代剧，但是这次被深深吸引，真的很好看很好看，我爱小南北，感谢背后默默付出的每一个人，期待更好的白敬亭，给我们很多惊喜的白敬亭，白敬亭出道十年，自己一点点进步，演技现在是真的可吹，希望他继续追寻自己的梦想，我们也永远支持他，看到他的进步！

《南来北往》里的姚玉玲是一个典型的、被意淫出来的，传统女二的角色。

什么叫传统女二呢？

就是一个功能性的、用来作为真善美女主对照组的工具人人设。

传统女二在古早台偶、韩偶里屡见不鲜，如《薰衣草》里的Maggie、《天国的嫁衣》里的卡翠娜、《放羊的星星》里的欧雅若等等。

她们的共同特点是，首先是比女主美，其次是比女主有能力/家世好/学历高（最少占一样或者全占），但是她们最终不仅和女主在竞争男主的爱情中落败，而且往往还会因为种种不正当竞争的手段被曝光而遭遇社会性死亡，总之，输得特别惨。

电视剧给出的女主获胜，女二落败的原因几乎是如出一辙的：在一个人人恋爱脑的偶像剧世界里，不够爱男人而更爱自己的女二，是带着原罪的，是不配得到男主高贵的爱的。

因为她们不够单蠢、善良、恋爱脑，会在重大事件面前计较利益得失，会劝男主要更爱江山不要一时冲动恋爱脑，所以在没有绝对反派的偶像剧世界里，她们已经足够充当反派的角色。

本着惩恶扬善这种基本价值观的电视剧，也必然要在结局给这些反派们安排一个爽文式的结局，无外乎是单纯的女主爱情事业双得意，让已然落魄的女二羡慕嫉妒恨或悔之晚矣。

《南来北往》也是如此，被安上了贪慕虚荣不会过日子人设的姚玉玲，在放弃了汪新和牛大力这样的老实人男主男二之后，选择了贾金龙——一个毒贩，最终阔太太梦碎，沦落到带着儿子在夜市卖烧烤的窘境。

更悲哀的是，勇闯深圳下海经商、已经是成功老板的牛大力，挽着年轻貌美的小娇妻，在寒冷的冬天夜里遇到在忙活着生意而憔悴落魄的白月光姚玉玲，试问，还有比这更爽文的结局了吗？

爽不爽？

简直太爽了，和春节档的《飞驰人生2》连起来看可以看到男性心中的爽文范本：打脸这个曾经轻贱我的世界，打脸曾经瞧不起我的、贪慕虚荣的女神。

男频小说里你翻一百本，九十九本的核心思想都是这。

但是，因为演员精湛的演技和对人物深刻的理解与共情，观众们对这些被编剧竖起来挨打的靶子，并不是如他们预想中的那样唾弃之，相反，因为她们身上流露出来的那些真实的人性，而被观众所理解和同情。

比如《放羊的星星》里的欧雅若，她不能恋爱脑，不敢全心信任一个男人，是因为她来自于底层，有一个绑架杀人犯的爹，他勒索她，妄图寄生在她和她伴侣的身上，让她对人性的认识不可能是乐观纯白的。

她迫切地需要与过去的自我切割，在这种恐惧之下，她越想补救，越做错事。

观众看得到她的能力和努力，她想要逃离父亲，想要向上和稳定，这都是合乎人性的，代入到自我，只会为欧雅若觉得惋惜。

（没有说她做得对的意思）

而姚玉玲被观众喜欢，也是因为她很真实，她那些爱美、花痴帅哥、对未来有无尽浪漫幻想的小儿女情态，是可爱的，并不该成为她被编剧惩罚，被赛博浸猪笼的理由。

非要把漂亮的姚儿配给难看的大力，还要强说价值观和内心世界都无法与姚儿达成共识的他才是姚儿的良配，这无疑是一种父权的傲慢。

我对《南来北往》评价不高的一个重要原因，就是作为年代剧，它根本不写实，它的不写实，不仅体现在错漏百出的服化道和科技感过强的女主脸上，更体现在它剧情的真实性上。

它采用了和古早偶像剧一般的套路，让“自私”的女二输得很惨，这种意淫其实是违背现实的，现实是，太过恋爱脑、一心为了男主付出的女生，才会过得很惨，比如挖野菜的王宝钏。

而将自我感受和需要放在爱情之前的女生，对更大的世界有期许和欲望的女生，往往会过得比恋爱脑强。

《南来北往》的编剧高满堂是《闯关东》的编剧，他和另一出年代大剧《人世间》的编剧，对女性的认知是基本一致的，即被他们所推崇的、夸赞的女性，都是传统的贤妻良母那一挂的。

比如马燕、郑娟、萨日娜饰演的周家的妈妈等等，总之，是把为家庭奉献放在第一位的，忽略自我感受和需求的那种女性。

而他们批判的女性是什么样的呢？

《人世间》里的周蓉，高级知识分子，追求爱情的纯粹，与出轨的老公离婚，在原著小说里，作者梁晓声对周蓉是持肯定的态度的，但是到了电视剧编剧这里，周蓉成了作、矫情、自私的代名词，被编剧批判，被观众辱骂。

为强奸犯洗白的《人世间》，真让人恶心《南来北往》里的姚儿，爱美，不安于嫁给丑男人的命运，渴望更大的世界，过更好的生活，结果编剧对她的安排带着刻骨的恶意，她不爱的丑男人变成了大老板，对她好的男人是隐藏多年的毒贩，她识人不清爱慕虚荣最终只能沦落到夜市摆摊卖烧烤。

编剧给出的标准答案是，姚儿嫁给汪新和牛大力都会幸福，但她识人不清，自己选的那个是个十恶不赦的大坏蛋，所以她活该。

追求纯粹的爱情，和渴望过更好的生活，在男性身上来说算不上缺点，甚至是成为男主的标配，但是在女性身上，为什么就要被批判，被安排恶意的结局呢？

当然是因为，自古以来，评价男性和女性，用的就是两套系统、两套标准，而这两套系统和标准，也都是男性订立的。

男性对女性价值的认识，长期以来都基于两个标准，一个是自然性的，一个是工具性的。

自然性的很好理解，就是女性的外表。

古往今来男性为女性写了不少诗歌，从《诗经·卫风·硕人》的“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀；螓首蛾眉。

巧笑倩兮，美目盼兮。

”开始，几乎所有赞美女性的诗歌，都集中在女性的颜值上。

工具性的，是女性的生育能力和服务于家庭的能力，用“贤妻良母”四个字就可以很好地概括这一评价标准。

但凡违反了这四个字的，比如生不出娃，生不出儿子，儿子长大没出人头地，家务没操持好，公婆没服侍好，婚后不知省吃俭用，把钱花在自己身上，对老公的风流韵事不能睁一只眼闭一只眼的……等等等等，都属于不合格的工具，是要被狠狠批判的。

复旦大学教授梁永安说，“完整加上年轻，这就是男性对女性的普遍欲望。

至于女性的文化价值在哪里，基本上被忽略了。

社会上很多人对于女性的要求，都是关于身体的倒计时，什么时候恋爱，什么时候结婚，什么时候生孩子，全是身体的逻辑，从来不考虑女性不是一个单纯生儿育女的存在，同时也是自由意志的存在，有她自己生命发展的需要。

”

△梁永安教授的书和视频，我都推荐对男女两性问题抱有疑惑和偏见的人去看一看，他是一个尊重女性的男性，更是一个看得到现代女性存在的男性。

我为什么觉得《人世间》和《南来北往》的编剧很傲慢，就是因为他们在用农业社会的逻辑和价值观在审判工业时代之后的女性，工业时代之后的女性，已经从家庭走向了社会，她们已经在自然性和工具性之外，发展和延伸出了和男性一样的、实现自我价值的需要。

她们之所以有这个需要，是因为她们已经可以靠自己的努力去做到，而不必靠依附男性去得到。

《知否》里顾廷烨对明兰求婚时说：“以后我在男人堆里是老几，你在女人堆里便是老几。

”很多人觉得这句话很甜很霸气，但我还看到了明兰不得不靠婚姻依附于男性才能获得相应社会地位的困境。

很多人在纠结，姚儿到底要嫁给谁才能幸福，没有开天眼也没有上帝视角的她，要怎么才能选择一支稳定上升的绩优股呢？

但他们忽视了一个最大的前提是，《南来北往》是发生在改开之后的事，不是发生在《知否》那种封建王朝的故事，姚儿的命运，一定要靠嫁人才能改变吗？

大家可能都顺着编剧设置的剧情去思考，而忘记了，这已经是一个完全不同的时代了，姚儿的美丽和爱美不再是一种需要被批评的“罪”，在商品经济时代，美丽本身就是一种生产力。

在同一个时空里，南下闯深圳的，不止有大力这样的男人，还有许许多多天南海北的女性，她们有的是电视剧《外来妹》里在工厂打工的外来妹，有的是电视剧《公关小姐》里穿着时髦套装画着港风妆容的公关小姐，她们有的靠自己的双手，有的靠自己的美貌和才华，让原本一成不变的生活，通往另一个崭新的方向。

在真实的八九十年代，许多像姚儿一样高挑漂亮的女孩，勇敢地参加模特比赛、选美大赛，离开家乡去往大城市闯荡，她们不必苦苦考虑嫁给谁才能幸福，她们靠自己，也能幸福。

△1991年第二届中国最佳时装模特表演艺术大赛十强

先给结论8.5分。

（但为了磨平黑子能给10分）1.年代剧不好拍，以前都是苦日子，没有偶像剧，这次南来北往有很多笑料，让人误以为这不是年代剧，但错了这就是年代剧。

抓小偷的警察被2个贼同时栽赃就会被判十年，抓不住的劣贼人贩子杀人犯，到处都是贼火车挤不上人异地恋等于死刑等等，还有老一辈顽固的观念，对投机倒把的鄙视等等。

但是大院的温情，传帮带的师徒情也都很温暖。

剧拍的真实不出戏，就应该鼓励，而且确实拍的不错。

2.关于男女主演，白敬亭一直属于有演技的流量，这次春晚被冤枉成这样，黑子满天飞，但他还是那个作品一部部成为实绩的腼腆又坚定的小白，最真实的小白在跟着贝尔冒险，我相信他。

饰演的汪新可爱阳光正义正直，虽然前期被质疑中央空调，中期被说不承认和马燕关系，其实前期是愣头青不懂爱，很难抵挡大方美女的直球，后面则是认定了却羞于启齿的上一辈人习惯，毕竟那时候可没有那么多偶像剧和小说，看的还是霍元甲，跟师傅的相处真的有趣，演的自然，深情戏也让人感动，落泪教科书级别。

金晨饰演的女主是个典型的付出型，所以没前期姚儿讨喜，但是后面坚韧善良也很好，她对汪新不离不弃是善良也是她眼光好，不能说男频吧？

金晨美的太现代了，但不至于被黑吧？

3.关于结局，马魁的死，其实有迹可循，马魁师傅也是这么死的，突兀难以置信，但确实一直发生在第一线警察火警等可爱的人身上。

虽然结局闹心，但献祭了编剧后大家也都对前期略显强硬甚至偏激的老马满怀惋惜，人物也更立体生动了。

关于姚儿，薄情势力，很多人觉得即使是烤串也是烤串西施，其实我也有自己看法：她和贾金龙隐线其实是非常恩爱的，知不知情见仁见智（我觉得知道，因为汪新问她的时候迟疑了，也许没那么清楚，但肯定来路不当），在失去贾金龙后她可能也是失去了一辈子的白月光，再也爱不了别人了，加上还有个孩子，先不说社会会唾弃她，她自己作为铁路子弟也会明白dp多害人，加上为了扶养孩子，她也不需要再光鲜照人了，毕竟没有吸引别人的需求和必要了。

4.最后，网暴可耻，白敬亭演的这么自然，哭戏和怒戏都掷地有声，给个7.1？

网友擦亮眼睛，白粉到底是在洗，还是大家不愿意承认自己人云亦云被网暴裹挟了？

央视新闻不信，信一个满眼嫉妒的逐帧姐在那解读帧数图？

给良心好剧一个高分吧