北京女子图鉴

坦白说，之前看《东京女子图鉴》的时候，真心觉得，如果能拍出《北京女子图鉴》一定好看和精彩。

毕竟帝都相比于东京，活在这里的女孩们所经历的繁华街道和生活，高不可攀的梦想和逾越不了的阶级，身边的变化比日本的环境都要剧烈的多。

改变，每个人都会有。

只是向好或者向坏罢了。

之前看到预告片的时候，片段里戚薇的演出和独白，其实有一部分还是触动了我们的心，特别是在剧集的营销阶段，在各种女性类的公众账号上都有看到关于女孩或者女人独自在北京打拼的分享。

可是那些最最精彩的部分，在首次播出的六集剧情当中，并没有看到。

当真是有一丝丝小失望的。

【女主人公陈可到底是独立还是愚蠢?】几乎所有来北京的女孩，大多都有一个共同的心愿，就是不想过一眼看到头的生活，于是陈可离开了母亲，厌烦了成都小城市的安逸，决定到北京闯荡一番。

纵使有拎着沉重的箱子走出火车站的画面，那么她的未来和计划在哪里？

她对于自己的判断和期许呢?总不会就是从北京西站打车去清河的期待和惊心动魄吧。

如果说，打车不了解价格的设定，是为了突出陈可的青涩和对于大城市的无知，那么懵懂闯北京，还号称是北奔，她对于目标地点，没有过丝毫的了解吗？

如果说陈可想要独立，来北京的第一步为什么要去一个猥琐男同学家里借宿，原本男女共处一室就足够暧昧，最后被男同学非礼之后，居然还能问出口他给介绍的工作还能不能去？

虽然面试遭遇过各种困难，她对于自己职业的目标和向往，没有更多清晰的表达。

似乎只是个浮萍，在北京的海水里，被男人推着飘走了。

街头吃玉米的场景，有些楚楚可怜，但因为前面剧情铺垫的原因，到这里我并没有觉得有丝毫的触动。

一个有智慧的，有目标的女孩，是不应该在冬天的晚上坐在路边啃玉米的。

她必须得坚定的，找到自己在北京的下一条路啊。

迷茫的陈可去一家公司做了前台，似乎在经历同事们的无视之后，坐在电脑前忽然要改变，于是找同事们追讨快递费？

我自己在工作中见过不少有本事的前台，有人靠着颜值嫁给高层领导，有人凭着日常学习跳槽到更好的公司，也有跟周围同事搞好关系，最后成为公司骨干业务员的，追快递费的前台？

有更多的说服力吗？

下一个就是被同屋室友介绍的大叔带去做饭局女孩。

北京虽有饭局文化，但是如此的展示当真有些悬浮和不接地气，虽然自己也去过一些女孩们在现场展示才艺互相比拼，在叔叔们身边做妹妹含笑饮酒的酒局，但是真正的北京饭局，也有它更美好更光彩的一面。

其中的厮杀，可比女孩们一起装傻充愣残酷和真实的多。

另外，吴总的人设当真有些平淡无奇。

一个刻意展示成熟风度的有钱已婚叔叔，但是，并不讨人喜欢。

陈可的下一份工作，还是靠着吴总给介绍到一家外企做销售。

她的独立哪去了？

自己要挣的生活都是男人们捧着送上来的？

新工作遭遇公司站队，其实这个问题，职场新人都有些拎不清，但是故事的剧情，在这其中还杂糅了一部分新的感情戏，陈可和张超的爱情。

在这部分里，张超的人设几乎是一个精分患者了。

刚开始出场，是个话不多踏实肯干的小伙子，看上去就是凭自己努力慢慢升职的那种。

坐公交车给她围巾垫脑袋也是加分项了。

怎么谈起恋爱来，就成了一个毫无追求安于现状的直男癌？

要和陈可同居，为了省房租，要跟陈可回家结婚，为了未来过上踏实安稳的生活，对于陈可要升职的理想，还说不喜欢欲望强的女人。

请问这样的男人，难道不是下班就回家打游戏吃鸭脖外卖，怎么会在公司里一路拼成小领导？

陈可遇到的下一个麻烦就是职场潜规则。

高飞YP的那段真是看到要吓死了。

请别吓唬还没上过班的小女孩了好吗，一个那样的总经理，公然约女下属，不给约就约另一个，完了还给人家升职？

请问这是什么价值观？

再下一个，女主遇到了霸气女总裁，又想换工作了。

这一次，换工作还不是靠自己，面试话术居然请教夜店里认识的HR？

请问这是什么价值观？

多交朋友好办事？

吹嘘自己没点数？

当女销售也还算北京比较多数的工作，但是丢单子要被炒鱿鱼，于是拦住客户的快递去跟人家哭诉？

最后居然反转说为了演哭戏还准备了口红雨衣？

男客户不仅签成了，还送了一个更贵的包？

请问这是什么价值观？

哭成精致的女孩就是人生赢家？

最惊悚的就是这段，女主居然给以前想睡她还没睡到的男领导，指点如何才能签成合同的奥义，她自己什么时候能长点心？

挺好奇陈可最后是怎么扶摇直上九万里的。

再来一打男人吗？

看剧之前还在好奇这部剧能拍成什么样，很遗憾看不下去了，而且剧情里很多内容也十分奇怪。

1.王佳佳去哪了？

这个在女主流落街头伸出援手的朋友，在女主没钱买新衣自己出面问男人要了件裙子的人（虽然手段不怎样，但对朋友没的说啊）怎么后面就不见了，女主只跟王佳佳推荐她认识的朋友约饭见面，这也太忘恩负义了吧。

每次看到她和那俩女的约却不见王佳佳，就觉得陈可是个势力的贱人。

2.其次张超这个人设也特别有问题。

东京女子图鉴里的直树是个温暖的男生，而绫却觉得自己不能局限于这种小幸福而主动和直树分手了，多年后十分感慨当年没有珍惜这个幸福。

而张超和直树根本不能比。

张超十分主观，还嫉妒陈可的事业心，十分的小气，这种男人就是追求温暖小幸福的女生也不能要的啊，这种本来就该分呀。

以后再看也觉得没啥遗憾的，而直树那种却让人有错过的遗憾和唏嘘。

很奇怪总觉得东京女子图鉴更能触动人心，即便我们之间还隔着风土人情不同，而北京这个越看越奇怪。

3.关于在天通苑买房的情节也十分奇怪，天通苑当年开盘多少钱一平？

百度一下就知道。

但是女主展示了一堆富二代男友送的奢侈品礼物，一边说付不起天通苑首付，卡地亚蓝气球，Dior限量包包，还有各种，随便转个二手也应该差不多了，别说陈可还住着老板的房子拿着以前不敢想的高薪还升职加薪什么的。

编剧到底有没有做过功课。

4.前几集陈可那失败的双眼皮和嗓音真的很让人出戏。

5.广告植入真的太硬了，实在受不了，都快成广告宣传片了，后面陈可不是专做广告植入工作了，那拜托这剧的广告植入能不能别那么硬，这点真的请跟韩剧和日剧多学学好么。

其他的不知还有什么了，实在看不下去了。

最近很多人都在追《北京女子图鉴》，一开始我并不打算追，因为嫌弃名字太高仿《东京女子图鉴》了，但看到很多人都为它疯狂打call，就抽空看了两集。

然后，我的人生观价值观就彻底被击溃了！

真的，这可能是我看过的北漂女生被黑的最惨的一次了。

虽然片名叫《北京女子图鉴》，可我在这部电视剧里，既没有看到最真实的北京，也没有最真实的北漂女生。

它只会让没来过北京的人，对北京和北漂女生产生偏见和误解。

我们先来看故事，戚薇饰演的陈可依是个漂亮的川妹子，她大学是在四川上的，但毕业后却对北京有着迷之向往，母亲给她介绍的工作和对象她全都拒绝了。

而真正促使她北上的，是与高中都没毕业的同学王佳佳一起参加了闺蜜的婚礼，对比了王佳佳和闺蜜后，她毅然决定去北京，因为她不想像自己闺蜜一样，找个差不多的工作，结个差不多的婚，过着差不多的日子，差不多的过一眼看得到头的一生。

也许每一个来北京的人都有着不同的理由，但目标恐怕都是差不多的：想博一个不一样的人生，给自己一个遇见另一种生活的机会。

一开始，故事并不见得多好，可至少把鸡汤中早已说透的北漂者的心理，搬到了荧幕上，不算新鲜，但客观。

可是自打陈可依到了北京后，我发现，整个剧情，就不按正常逻辑发展了。

首先，她是一个女生，而在北京，她认识两个人，一个是王佳佳，同性，另一个是曾经的男同学。

而奇怪的是，她竟然避开了王佳佳，选择了借住在男同学家里。

我不知道一个正常的女生是不是会这么选择，但如果是我，我是绝对不会这么选的。

我刚来北京时，也分别有男生和女生朋友已经在此立足，都不算熟悉，而我本能地，就选择了和男生朋友一起住。

哪怕是和其中一个朋友共同睡一间卧室，哪怕那间卧室因为久不通风，弥漫着奇异的味道。

可毫无疑问，至今回忆起来，那都是一段非常愉快的日子，我们那时候工资都不算高，为了省钱，经常在家做饭吃。

吃完饭，一群人结伴而行，在小区外的街道晃荡，一边开无伤大雅的玩笑，一边吹着将来如何如何的牛逼。

所以，我不太明白的是，编剧为什么要安排陈可依去借住在男性同学家，唯一的解释是，这么安排的目的，就是为了那一场被男同学性骚扰，差点强奸的戏。

这段戏，把女主拍得太傻了，也把北漂的同学拍得太坏了。

既侮辱了北漂女生的智商，也侮辱了北漂男生的人格。

我并不是说被男同学或朋友性骚扰的情况不存在，事实上，在北京，我耳闻目见过很多女生被性骚扰、强奸的事情，但绝不是像陈可依那样，直接送人头。

据曾经的北京同事说，很多年前的昌平，还是郊区的时候，治安很不好，经常有女生在下班回家的路上被性骚扰、强奸。

很多女生曾在此留下了第一场噩梦。

相比之下，我觉得，安排男同学性骚扰陈可依，不是不符合现实，而是在剧情上太偷懒了。

而最令人感到怪异的是，陈可依作为一个硕士生，居然找工作屡屡碰壁，主动降低了很多次薪资要求，都没找到合适的工作。

最后，她竟然接受了差点强奸自己的同学王涛的推荐，去一家公司当了前台。

一个本科生，找工作真的就那么难吗？

我的经验是，如果你有一技之长，而且薪酬要求符合你的能力，实际上找一份工作并不是那么难，我有好几个朋友，都是大学退学，或者是初中高中毕业生，他们同样凭借自己的一技之长，获得了很好的工作。

所以，陈可依一个本科生找了很久工作却屡屡碰壁，我不知道编剧究竟是在黑那些面试她的企业没眼光，还是在黑她自己没能力。

《北京女子图鉴》最夸张的地方是，全然把女主陈可依塑造成了傻白甜。

我看的那几集中，她找的每一份工作，都不是凭借自己的能力去找的，第一份工作是一家公司的前台，是那个差点强奸她的男同学介绍给她的。

而第二份工作，是参加一个酒局，酒局上，想泡她的老板吴昊给她介绍了一个老板，把她推荐去了外企。

在我的想象中，《北京女子图鉴》嘛，自然要讲一个普通女孩子在北京奋斗的故事，自然少不了硝烟弥漫的职场撕逼，撕心裂肺的爱情纠葛，自我放逐和救赎，纸醉金迷的迷失和追逐梦想的果决。

但目前看来，事实上，它却只是讲了一个北漂姑娘的情史，讲她刚到北京就被男朋友分手，被信任的男同学性骚扰，同时还被已婚的男老板约去酒局撑门面。

她的几份工作，也都是来自于那几个给予她伤害的男人，而她自己，仿佛是只是一个依靠男人找工作的智障，没有拼搏，没有低谷和高峰，没有被打压到谷底和绝地反击，陈可依的北漂生活，事实上并不是大多数北漂姑娘的北漂生活。

至少，不是我所见到的大多数姑娘的北漂生活。

因为真正的北漂，大多数时候，依靠的都是自己，依靠自己不怕触底的坚韧和痛苦日子里的坚持，依靠的是一股咬牙挺过去的狠劲。

《北京女子图鉴》最可怕的地方，是它选择了一个最不典型的个例，去代表北漂女子全体，而恰好，它选取的这个个体，还是个没有工作能力没有智商的傻白甜。

这就是编剧脑海里的北漂女子么？

如果北漂的姑娘真的都像陈可依，可能早就饿死了。

记得陈道明曾经在一次采访中说，他不演抗日神剧，因为那是错误的历史，会让后人看了认为那就是抗日。

把抗日描述的那么容易，是对抗日英雄们的侮辱。

同样的道理，《北京女子图鉴》塑造的北漂姑娘也是不是真正的北漂姑娘，如果说靠男人找工作混职场的姑娘是北漂姑娘，那真的是对北漂姑娘最大的侮辱了。

因此，我不认为《北京女子图鉴》描述了真实的北京和真实的北京女子，这部剧以这样的故事描述北漂女子的生活，太尴尬了，它不如《杜拉拉升职记》，也不如《北京爱情故事》，它的播出，是北漂的姑娘们被黑得最惨的一次。

世界上最幸福的有两种人，一种是与海拼搏葬身海底的人，一种是看见大海转身就走的人。

不幸的人也有两种，一种是在海边徘徊不定的人，一种是为没能看见大海抱怨终身的人。

陈可是幸福的第一种人，海有多深，她并不知道，只是想去看那片海，想去探索，探索那海域，探索自己。

这部剧更像是一个女生的心路成长史，生活观、爱情观都在不断的改变。

长大真的很难，很多选择在你面前，无论哪扇门的背后都是未知的，选择之后，只能硬着头皮走下去，无路可退，偶尔回头看看，也许会泪流满面，也许会喜极而泣，哪种都好，哪种也罢，哭过后，擦干眼泪，继续前行就好，不必回头，不必懊恼。

因为既无用，也不必。

大概女生都从起初的懵懂无知，渴望爱情，到渴望白马王子，又再认清事实，白马王子只是停驻看看，终究是有公主等着他，灰姑娘也许还是安静度日，遇到相爱的人儿就好。

陈可离婚的那段，像极了我无数次问自己的话。

你问我后不后悔，你问我怕不怕再遇不到更好的人，我怎么会告诉你呢。

是啊，我怎么会告诉你呢，我只会精神满满的迎接每一天，去工作去生活。

既然无法回头，所有的情绪都大可不必。

看到初恋的那刻，一家三口的简单生活她也是羡慕的，可真的到了她再一次可以选择的时候，她依旧选择了北上创业，电视剧终究是美好的，她幸运，还是拥有了爱情，可又有多少人，奋斗数年，依然孑然一身。

如果清楚的知道自己想要什么，就去紧紧抓住就好，不要回头看了。

按照自己选择的路，走下去吧。

《北京女子图鉴》4月10日出了六集，我就一口气看了六集。

前两集还有点趣味性，后四集真的味同嚼蜡。

能把剧情拍得这么不吸引人，导演也是很不容易了。

这部剧主要就是讲2008年，四川人陈可依（戚薇 饰）来到北京做北漂的故事。

第一集开头就说她的闺蜜王佳佳高中还没毕业就去当了北漂，陈可依本来觉得她应该不会有什么正经工作，结果她看起来还过得不错。

当陈可依看到，连高中都没有毕业的王佳佳赤手空拳地在北京，还能过得很好，去北京的念头在她心中就越来越强烈了。

本以为王佳佳的故事很励志，结果她只是表面上很风光，实际上是在北京工作多年仍然住在信号都没有的地下室，陈可依初来乍到不得不和她睡一张床。

更为重要的是，王佳佳取得现有的成绩并非靠实力打拼，一天到晚想着怎么利用他人。

比如她和吴总明明很久没见面了，却叫他陪自己逛街。

这只是他们第二次见面，王佳佳就叫对方给她买1199块的裙子，吃了2000多块的日料，还送王佳佳、陈可依每人一瓶迪奥香水。

（故事背景是2008年，下同）事后王佳佳还理直气壮：咱们俩逼他了吗？

是他主动买给我们的啊，怎么了？

有什么呀？

一条裙子而已，还有不就是一瓶香水，还有一顿日料嘛，算什么呀？

人家不图咱们什么，不就大家在一起开心开心吗？

随后，她还要走肾。

头一回看到把“卖肉”说得这么清新脱俗。

我丝毫不因为王佳佳住地下室而鄙视她，我鄙视她的是明明生活艰辛，还不踏踏实实打拼，而是各种投机取巧。

王佳佳类似《欢乐颂》的樊胜美，是不折不扣的“捞女”。

她没有学历，没有真本事，却凭借肉体和外貌混得风生水起，这样的剧情总让人觉得编剧是在鼓励大家去做捞女。

樊胜美至少后来还渐渐明白，找个金龟婿一劳永逸是不切实际的，只有自立自强才能改变人生的轨迹。

而王佳佳却成为了陈可依的“人生导师”的存在，教她如何靠他人上位。

她自己都三观不正，还有什么资格教别人？

比如她带陈可依去工体蹦迪，带她认识时尚杂志社的桔子、国企的HR笨笨。

出租车上，王佳佳开始对陈可依传授人生经验：工体，遍地都是金子，就看你能不能看得到，能不能捞得着了。

“捞”字真是用得太巧妙了，不是找金子，不是挖金子，而是捞金子，不愧是捞女。

王佳佳还说：有些女人因为一张床，就可以奋斗出一套房。

这种台词，难道不是在侮辱女性吗？

王佳佳还将之奉为人生宝典。

写出这种台词，看得让人想骂脏话。

在王佳佳的“教育”下，陈可依果然忘记了初心，逐渐成为王佳佳那样的人。

她曾经说过：那双可以去参加舞会的水晶鞋，既然全程的女孩都在抢穿，那我不如自己挣钱买一双，或许能到达得更快。

然而，她鄙视前者，最终却还是做了前者。

她最初在公司当前台，各种脏活累活都要干，除了接电话还要收发快递、拿外卖；于是，她就通过吴总认识了刘总，让刘总给她介绍了一个好工作。

她明明没有生病，却装病不去公司。

她还找到身为HR的笨笨，由于笨笨有各种胳膊输液的照片，陈可依就选了一张最像她胳膊的就顺利请了假。

陈可依准备跳槽的时候，笨笨还告诉她：如果面试官问你上家公司的工资，你就可以造假。

你上个月工资3000，你就报5300，如果他们要求你加班，你就要求7000。

跨行业跳槽，没有人知道你以前是干什么的。

北京，就是一个标准不一的地方。

于是，陈可依就顺利得到了这份月薪7000的工作。

陈可依各种通过走关系、装病请假、谎报工资等等方式不劳而获。

而关于她如何刻苦努力工作、坚持不懈打拼的镜头，根本就没有。

偶尔走关系、造假、作弊也无可厚非，但完全钻空子，没有真本事，就太恶心了。

编剧编出这样的剧情，三观真是扭曲成了麻花。

再比如陈可依仅仅是因为脸色不好，就谎称是“高烧不退，特别难受”，私自推迟了和客户于总洽谈业务的时间。

你这是谈业务还是在谈恋爱啊？

就算是谈恋爱也不能因为脸色不好就毁约吧？

结果于总没有等她，而是选择和上海公司合作了。

为了挽回于总，陈可依竟然联系快递公司，让他们明天再送上海公司寄给于总的合同，从而为自己和于总谈业务争取一点时间。

她把自己的所作所为告诉了于总，还好意思问：我聪不聪明？

不以为耻，反以为荣。

于总的内心戏：你别是个傻子吧。

面对这种不正当竞争手段，于总竟然丝毫不生气，还临时变卦推掉了上海公司的合作，选择了和陈可依合作，甚至还送她一个Gucci的包包。

这种不讲诚信、损人利己的事情都干得出来，你还敢和她合作？

结果就是上海公司都准备庆功宴了，却又空欢喜一场。

于总有什么理由为了陈可依这么做，以后还有人敢和他谈生意吗？

这种剧情，也太意淫了吧。

除此之外，陈可依还是一个非常爱慕虚荣的事，自从来到北京就一直想要LV包，她不惜办信用卡来买LV包，丝毫不考虑自己的实际情况。

她一天到晚盯着别人的包看，就因为男朋友张超没有给她买LV包，就和对方分手了。

更为讽刺的是，张超其实托人代购了LV包，只不过还没带回来，陈可依就和他分手了。

陈可依想吃金钱豹自助餐，张超就带她去；陈可依想要LV包，张超就给她买。

当他们性格不合，陈可依不说出自己的想法，不和张超沟通，不想办法化解隔阂，甚至连“分手”都不说就直接走人，导致张超最后都不知道自己做错了什么。

我真想替张超谢谢你，谢谢你放过他。

整部电视剧，不讲陈可依、王佳佳如何通过努力奋斗获得更好的生活，全都是她们各种爱慕虚荣、投机取巧、弄虚作假、利用他人、沽名钓誉、损人利己。

这是一个女人和许多男人的故事，是职场外皮包裹下的玛丽苏，每个见到她的男人都喜欢陈可依，要么想睡她，要么想帮她。

陈可依没有真本事，但一切都太顺利，顺利通过刘总找到工作，顺利通过顾总跳槽，顺利骗取7000块的高薪，顺利让于总为了她放弃其它公司的合作……这不是《北京女子图鉴》，这是《北京女子意淫》。

女性观众看看就行了，千万不要当真，千万不要模仿，小心被坑得泪流满面。

陈可依的经历如此顺利，“北漂”的设定毫无意义，你把剧名的“北京”换成其它地方也不会对剧情有任何影响。

因为电视剧满满都是玛丽苏和意淫，是对北漂的侮辱。

这样的故事不会发生在北京，不会发生在任何地方，只是编剧凭空臆想的。

其实我和陈可依、王佳佳的经历类似，我恰好也是四川人，在成都上大学，2016年去北漂，但是生活太艰辛，我承受不了压力呆了3个月就回家了。

所以我由衷敬佩那些明明十分辛苦还坚持奋斗的北漂。

而《北京女子图鉴》把北漂塑造得那么轻易成功，而且是靠的实力之外的因素，这不是对北漂的侮辱玛？

像《摔跤吧！

爸爸》《神秘巨星》这样的电影，都是女性通过奋斗、努力、拼搏改变命运，将她们应有的权利重新拿回来。

而《北京女子图鉴》虽然以女性为视角，但从头到尾还是贯彻着男权主义，非常不尊重女性。

比如饭局上，你是学舞蹈的，别人叫你表演你就得表演；（想到了某导演）

比如不陪老板睡觉就会被穿小鞋，陪老板睡觉就可以升职；比如大老板全都是男性，唯一的女性老板顾总也是靠两任前夫取得成功。

换言之，这部电视剧里没有成功女性，唯一的成功女性也是依靠了男人。

比如顾总教导陈可依：不仅要好好工作，还要好好结婚。

婚姻是女人的第二次投胎。

比如王佳佳教导陈可依：有些女人因为一张床，就可以奋斗出一套房。

比如第六集开头的卢家凯教导陈可依：“对于女人来说，什么最重要？

嫁得好。

嫁得好，男人就直接送你房子啊。

”原来学历、能力、才华、知识等等都不重要，重要的是嫁得好。

甚至电视的广告词都是：“男人的变心，是女人的变形。

”女人保养，不是为了自己，而是为了男人。

整部剧都在传达这样的思想：女性靠自己是不行的，必须要靠男人。

这样的剧，你敢看？

《北京女子图鉴》不是女权主义，而是女利主义，里面的女性要么是拜金女（陈可依），要么是捞女（王佳佳），要么欺骗顾客（桔子），要么欺骗公司（笨笨），要么出卖肉体（姚梅），要么是坑下属（柳静），要么是通过离婚的赔偿金发家致富（顾总），没有一个正面形象，没有一个是凭实力成功的。

导演，你是不是对女性有什么误解？

最后我想说： 日本拍了《东京爱情故事》，国内跟着拍个《北京爱情故事》。

日本拍了《东京女子图鉴》，国内跟着拍个《北京女子图鉴》。

下一部是不是要拍《北京热》了？

文｜秦明（珞思影视研究组）这好像是一个属于女性的“黄金时代”。

女性开始觉醒，她们要独立、要变美、要活出自我且拥有更多的话语权。

而和全世界一样，中国社会对女性关注做出首先反应的，就是影视领域。

从《欢乐颂》开始，以莫须有的《淑女的品格》达到新高潮：表面看，“女性独立”已经成为了人人皆知的真理，但到底什么是独立？

就如“大女主戏”隔靴搔痒的刻画一般，国产剧对女性自立自强的想象，依然停留在被命运推波助澜，被男人左右扶持。

我们什么时候才能拥有一部不会被纳入鄙视链的“女子剧”？

去年10月的优酷秋集发布会上，优酷首次对外宣布，将启动《东京女子图鉴》的正版授权中国版剧集开发。

今晚8:00，以“北漂女孩”为描红对象的《北京女子图鉴》率先迎来曝光，另一部《上海女子图鉴》也已匍匐在路上。

然而，从《约会恋爱究竟是什么》到《问题餐厅》，从《求婚大作战》到《深夜食堂》，日剧IP的中国化之路总显铩羽而归，也让更多人为《北京女子图鉴》的前景担忧。

被无数个公号致以膜拜礼遇的《东京女子图鉴》，隔着两个国家相异的文化壁垒，况且扎中了大批中国女性的心；背靠“北漂”的故事富矿，国产剧能否顺利开采出一部被大众共鸣所认同的女性题材剧集呢？

在电视剧播出之前，捕娱记对话到《北京女子图鉴》的监制、阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠。

站在制作者的角度，讲述中国女性“北漂”、“沪漂”故事的“图鉴”系列，对标的从来不是日剧，而是真实漂在大都市的中国女孩们的酸甜苦辣。

有什么必要“翻拍”？

“北京上海都是超级都市，里面有很多鲜活的女性”为什么要翻拍？

做一部原创有这么难吗？

不论源头来自哪里，一旦扯上翻拍，中国观众总习惯投以抗拒。

尤其是在几部日剧翻拍接连水土不服，中国版《深夜食堂》甚至拿到豆瓣史上最低的2.3分之后，当优酷宣布要开发《东京女子图鉴》的中国版，观众一时很难致以友好的微笑。

“东京是一个超级都市，北京上海同样也是超级都市，我们绝不是要把发生在东京的故事，在北京找个女演员再重新演一遍。

”作为《北京女子图鉴》这部剧的监制，阿里文娱大优酷剧集中心总经理马筱楠认为首先需要纠正的是“翻拍”概念。

她透露，现代女性题材一直是这两年的一大热点，实际上，在《东京女子图鉴》播出之前，优酷就有制作一部聚焦都市女性剧集的计划。

因此在看到《东京女子图鉴》后，优酷立马行动，将版权拿在手上先。

至于即将看到的“北京”和“上海”两幅女性生存图鉴，将之理解为“翻拍”其实是不准确的，“我们要做的是一个姐妹篇的概念。

北京和上海跟日本截然不同，它们有非常不一样的经济发展以及娱乐消费环境。

”自己就是“北漂”的马筱楠认为，关于都市女性的生存进阶，无论是东京还是北上广，都同样存在。

日本小镇姑娘的内心，装着对大都市东京的欲望；在驻扎着几千万外来人口的北上广，来自中国四面八方的小镇女青年，又何尝不是被各种各样的憧憬和野心填塞？

在马筱楠看来，五光十色的现代都市，孕育着无数个创作蓝本，“我们这座都市里，有很多鲜活的女性，她们又具备不同的姿态”。

另一重动机则来自市场需求。

近两年来，女性题材备受宠爱，接踵而上的“大女主”闪花了我们的眼睛，歌颂女性平权的外衣下，故事内核却未见多少进步：大女主们一路开外挂的人生，并无法还原现代女性的真实面貌。

这些都被优酷视为“图鉴系列”出生的契机。

马筱楠称，“国产电视剧里面出现的很多女主角，其实跟我们身边的人距离是比较远的。

但是我们身边又有很多精彩的女性。

她们过着每个人都觉得自己不一样的人生，但是这些精彩优秀的女性，基本上很少在我们日常看到的主流影视剧里体现出来。

”从这个层面来讲，《北京女子图鉴》其实拥有浓烈的“书写”和“记录”的使命。

怎么拍才能让观众服气？

“我们体验的是大众女子图鉴，而非《迷雾》那样的传奇”从前年开始，一大波的日剧改编上马，多年来被韩剧压制一头的闻名矿藏，突然一下遭到集中挖掘，挖出来的非但不是富矿，还屡屡带出深坑。

尴尬、不适、悬浮，这种观感在这批被翻拍的日剧改编剧中十分明显：气质不符的选角，痕迹过重的表演，不合国情的台词，更是让众多网友只看了国产版宣传片就宣告“拔草”。

即便定位是姐妹篇而非翻拍，优酷的“图鉴系列”依然躲不过被比照的命运。

好就好在，相比《问题餐厅》、《深夜食堂》这些很难被“移栽”的文化，“漂”在大都市的小镇姑娘，属于放之四海皆有的共同景观。

区别在于，要怎样找到最击中国人的观察视角。

马筱楠坦言，日剧那种戏剧化的演绎方式，是不可能照搬到国产剧里的。

女主角对着镜头冷峻犀利的自白，在日剧里看起来顺理成章，一旦移植到国内，可能蒙受的是“神经病”的吐槽。

每集的容量为30分钟，全剧20集的篇幅，相比日剧20分钟一集、全篇12集的体量，《北京女子图鉴》看似被拉长了不少；但放在都市剧普遍奔40集的长篇大论，“图鉴”的叙事风格无疑还是想向干净、利落靠近。

“我们北京版叫做镜像剧。

一方面是因为镜子在整个片子里是比较重要的线索的构成，另外一个就是我们会在每集片尾有个彩蛋。

彩蛋内容是从另外一个角度讲述这集发声的所谓真实性，就像一个多棱镜：你看到的是这一面，但现实的背后可能是另外一面。

”

“你为什么会来北京？

”“为了梦想。

”戚薇饰演的陈可，在最初面试找工作时，因为“梦想”的天真回答，而被面试官致以轻蔑一笑。

但在几年后寻求职业生涯进步的一次跳槽面试中，面对职场“女魔头”顾映真的疑问，陈可已有一套熟练的应对心得。

其中的变化与心理，相信能收割不少职场人的认同。

马筱楠对此表示，所有情节展现的不光是陈可一个人物，王佳佳也好，姚梅也好，甚至是顾映真，“图鉴”希望展示的是更多的人物剪影。

“我们体验的是北京大众女子图鉴，而不是一个像《迷雾》那样的传奇，不是像很多电视剧里面，确实是一个小人物走上人生巅峰了。

”

你可能看不到赤裸的欲望独白“中国女性不会像日本的这么明确和决绝”《东京女子图鉴》最后一集结束得意味深长——四十岁的绫挽着备胎男走在东京街头，迎面过来一养眼女子，通身顶级品牌当季新款，娴雅优美，随意淡然。

女子傍着完美的丈夫、牵着温顺的狗，盈盈浅笑，令女主角绫抑制不住地幻想：如果那是我该多好！

“我想成为一个令人羡慕的人”——日剧女主角绫渴望大城市的灯火璀璨，开诚布公地坦白自身的欲望，工作、恋爱、结婚，每一步都目标明确。

她钓高帅富想逆袭出身，给有钱有品的老男人做情人为提升生活格局，到了该步入婚姻的而立之年，又找到标准中产男谋求现世安稳。

一部中等成本的日本网剧，却成功直击中国都市观众的内心，引起讨论狂潮，可能就在于它毫不掩饰人类喷薄的欲望，尤其是女子的欲望，这也是国产剧里最罕见的东西。

可北京女子毕竟不是东京女孩。

一座城酝酿一种人，好比北京大妞和上海囡囡，不同的城市基因孵化出气质各异的女性称呼，“北漂”女孩理应有独到的动人之处。

“很多年后我才意识到，北京即将改变我，也改变着所有投入它怀抱的人”——《北京女子图鉴》的正式片花中，端着咖啡站在落地玻璃窗跟前的戚薇，貌似平静地道来这样一句“感言”。

与日剧和欲望举杯共饮的坦率不同，中国姑娘们的生活喟叹来得总要“温和”一些。

在马筱楠看来，北京和上海拥有各自的经济、社会及文化发展生态，从小城市、小城镇挤进这两座大都会的中国女性，与日本女性的出发点和表达强度不会尽然雷同。

“我们对陈可的设定是80后、85前，对这一部分生活在二三四线城市的女生，我们有做一些调研，就是她们来北京的动力可能关系到家庭与教育背景，但不会像日本的女性这么的明确和决绝，从小就有一个‘我要去北京’的愿望。

这个可能是中国女孩跟日本女孩不太一样的心态。

”

女主陈可与她的扮演者戚薇，从履历而言有那么几分契合：都来自四川小城，懵懵懂懂来到北京，只身闯荡。

“人生到了下半场，就只剩下自己了”“婚姻是女人的第二次投胎”“如果有一天你找到了一个跟你有同样欲望的男人，这就不是问题了”——借助吴越扮演的顾映真之口，编剧让一个“北漂”前辈来指教陈可，顺便带出都市女性的奋斗心得。

这种方式更接近国人的行事轨道，同时也可能显得不如日剧那么尖锐机敏。

马筱楠不认为温柔、伟光正的表达就一定假大空，她理解的现实主义不是非要与批判划等号，也不是说主角举止正统就是人设保护，“我们强调的就是你的选择就是你的人生。

还是希望这个女生在大多数时候选择了善的一面，去达成自己的目标和愿望，而不是踩在别人的肩膀上，或者说用了不堪的手段获得成功。

我觉得这种价值观是值得鼓励的。

”

《北京女子图鉴》最近有点🔥 ，也许是大家被上一次黄磊版《深夜食堂》雷得外焦里嫩还没缓过神吧，以致《北女》一出，立马招致一片骂声。

刷了一下豆瓣和知乎，发现被复制粘贴得最多的一条评论是这样的:从海报中我们就可以看到两者核心的不同:《东京女子图鉴》关注的是女人本身，自我与伴随成长而改变的物欲之间的关系。

《北京女子图鉴》关注的是被物化的女人，所谓的成长与改变都依附于男人之上。

在这样不同的核心之上，谈再多触动人心的真实细节都有些苍白无力。。。。。。。

好吧，我的天，看着这神一样的评论，我又想起了我们伟大的革命导师鲁迅先生说过的一句话:一见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交， 立刻想到杂交，立刻想到私生子。

中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。

现在写个剧评影评还真是简单啊，看个海报就能盖棺定论，也让我再一次为键盘侠的高超技艺所折服。

真是后悔当初没好好听老师的话，认真写写电影观后感。

刚开始看《东京女子图鉴》，以为会看到像《半泽直树》那样对职场的拼搏和勾心斗角的描绘，但，其实并没有。

剧中对职场斗争进行了彻底的虚化，只突出对女性欲望的描写，随着职位，年龄，阅历的不断变化，女主的欲望也在不断地变化，剧情表现上就是:换男人。

初到东京，和同样来自秋田的同乡互相取暖。

事业提升，傍上背景深厚的“不婚”男被放鸽子。

跳槽GUCCI，和已婚和服店老板尽享奢华最后被甩。

无爱婚姻，貌合神离最终分手。

养小白脸，被更有钱的富婆横刀夺爱。。。。

兜兜转转想回到原点，却发现，那个自己抛弃的同乡，也没有傻傻地在原地等她，而是早已结婚生女。

不少直女癌在评论里跟打了鸡血四的，啊啊啊啊啊，现代独立女性就应该是这样啊，花自己的钱，买自己的包，想换工作换工作，想换男人换男人。

阿Q的革命观是:把地主家抄了，我来当地主，然后顺便把他老婆小妾也一起笑纳。

如果，这就是你们对现代独立女性的深刻理解，那我只能说，你们开心就好。

其实，《东京女子图鉴》确实也还是一部不错的日剧，片子通过女主，以及女主身边各色男女的多种视角，向我们展现了一幅现代东京女性生活的浮世绘。

剧很短，共11集，每集时长平均20分钟，有兴趣的半天就可刷完。

《北京女子图鉴》可以说是借用了《东女》的故事架构，讲述了北京自己的故事，用句大白话说就是:接地气儿。

举一例吧，女主初到北京找工作，因为毕业的大学不属于“数字”系列，以致处处碰壁，薪资要求也从7000，6000，5000，到最后按你们公司标准。

但纵使这样，还是没有公司肯要她，最后还是从性骚扰他的老乡那里得到了在北京的第一份工作。

后来，也就跟《东女》一样，女主在职场和生活中也遇到了形形色色的男人。

有时候，是从这些男人身上获得资源，有时候是满足自己的欲望。

但在对男性角色的塑造和艺术表达上，和《东女》又是异曲同工，中间加入了不少中国元素，如户口问题，房价问题，软饭男，妈宝男等，可以说，是地道的中餐。

当然了，本剧被网友诟病最多的，就是女主靠男人上位，是贬低女性，物化女性。

张爱玲说；“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。

”在当下的中国，或者说在以东方文化为主的国家里（包括日韩等），虽然女性比以前获得了更多的权利，但不可否认，目前都依然还是男权社会，在这样的现实语境之下，部分女性要突破“玻璃天花板”，除了自身的奋斗之外，偶尔利用一下男人这个资源，也就理所当然了。

只是，当有一部剧将这些虱子抖出来的时候，有人就不愿意了，高举女权主义的牌子，拿出《东女》对《北女》大加鞭挞。

我想说，也许，我们看的不是同一部剧吧。

也许，是你们看剧的时候用了和看某些生理卫生自学片一样的方法，把表现女主奋斗和挣扎的片段全部跳过。

要不，怎么会得出这么人格分裂的想法，写出如此双重标准的评论。

傻白甜们，你们还是去看白雪公主吧，灰姑娘嘛，其实，也不怎么适合你们看，因为，她很有“心机”地留了一只水晶鞋。

《北女》每集约30分钟，一共20集，可算是短小精悍了。

每集后面有个小剧场，是对主剧情的一些小反转或者小补充，是个小创新。

以往翻拍日剧可以说是拍一部死一部，这次的《北女》可说是为后面的翻拍立了一个不错的标杆吧。

时隔一年半，日本小地方出身的绫子本土化成了四川的陈可，从2008年开始了北漂生活，《北京女子图鉴》一直在强调这不是北漂，这是北奔，北奔有更明确的目标，态度更积极，他们不随波逐流走哪儿算哪儿，他们永远向前。

漂也好，奔也罢，只要加上北京这个前缀，就一定沾染了这座城市的气息，比起东京的精巧细致，北京粗粝躁动又有点神经质。

在北京打拼的人，必须有大而化之的作风，坚韧甚至是粗糙的神经，他们因为勇气而来，因为怀疑而活下去，如果想留下来，只能是因为倔强和偏执。

北京并不真正友好，你在出租车上跟的哥聊得再热络，在路边指路的大爷再热情，你高频次的感受皇城根下的包容和宽阔胸怀，这一切都是假象，这些优待和恩惠，仅仅因为居高临下的好客而已，没有人认为你真的能留下来活下去。

在北京人的心里，你是客人，你是路过，因为你不真正属于这里，所以以主人般的姿态投掷短暂的善意给你，但哪怕他们对你再好，这种好里头也没有平视。

胡同口儿多年无业的大爷会一边安慰你可怜你不容易，转过头跟同样无所事事的街坊念叨，这姑娘混不出什么名堂。

嗯，这就是北京。

你单枪匹马来这里，真的想杀出重围，仅仅靠自己简直是天方夜谭。

《北京女子图鉴》里的陈可，前六集就显现出势不可挡的潜力，绝不会是庸碌之辈，可是严格来讲，每一步都不是只凭她一个人的力量，这也是遭人诟病的情节，什么北奔奋斗，什么自强不息，到头来还不是靠男人？

三观不正。

也不知道从什么时候开始，这个世界粗暴地简化成了只需判断三观就可以盖棺定论，实际上真相远远比三观如何值得玩味，观众也不必因为看不惯就恶语相向，看到有男人向女主伸出橄榄枝，就认定她靠男人，绿茶婊，玛丽苏。

大多数人都分不清“靠别人”和“有人帮”的区别，尤其这个“别人”性别属男，事情就变得更加了不得。

你的工作机会是男性介绍的，你是靠男人，你的恋爱对象是男上司，那你今年的业绩就是靠男人，你的男客户愿意为你的合同买单，那你升职涨薪还是靠男人。

我曾经以为的“靠男人”是金丝雀般的女人专利，钱是男人给的，包是男人买的，房子是男人供的，跟这个女人相关的一切都是虚名，都不该是她所得。

哪成想现在女人也开始为难女人，但凡有几分姿色的姑娘得到了男性的一点帮援，都会被冠以“靠男人”这样难听的名声。

可人家不过是得到了你没得到的一点微薄好处而已，那也是她的运气。

有人说成功需要实力加运气，这些年我经历了之后，终于愿意不留任何余地的承认，运气就是实力的一部分。

东京的绫子常挂在嘴边的一句话是“想要的东西还有很多”，因为这份欲望，推动了好运的发生；北京的陈可一次次站在选择面前，心里也有个声音“这或许不是我最好的命”，因为这份怀疑，她抛出更多筹码，运气是大胆换来的，赌就赌人生，她敢。

陈可的四川血统并不纯粹，母亲故乡在北京，当年插队来到四川就没能回去。

想来北京之前安排的那次相亲，让陈可看到了自己的未来，找个差不多的工作，嫁个差不多的男人，住进差不多的房子，过着差不多的人生。

母亲舍不得的故土是命运，王佳佳风光的出现是命运，相亲男猥琐的套磁是命运，它们蜂拥出现一起推搡着陈可离开那里，催促它赶紧掀开命运这张底牌看一看，如果不选差不多的人生，什么才是自己最好的命。

北京，是诱惑陈可的幻术，只有亲自去瞧一瞧，才能除掉它的魅惑，只有真正站在这里活一活，才能看看自己能不能享用它真实的残酷。

而男人，或者说陈可每个经历的男男女女，都是为她拓宽命运的一条路，与其说是靠男人，倒不如说陈可通过男人认识世界，认识北京，认识自己，是一个个男人女人展现在她面前的机会，让她更有底气卯足劲，纵身跳进北京的人潮里闯一闯。

这也是《北京女子图鉴》里最真实的东西，不批判不赞扬，在每一个命运安排的路口，你可以强调尊严强调独立地说你向左转，但陈可是个识时务的投机主义者，她向右转。

剧中的每个男人其实都靠不住，但他们是陈可通向命运终点站的一个服务区，她从每一个男人身上获得补给，在每个男人身上学到一课，这份机敏和聪明才是她走的更远的资本。

陈可初到北京暂住在老同学王涛家里，王涛不收房租，但是精明地把水费单放在显眼的位置，故意让陈可去缴费，他给陈可提供住处，提供关怀，他还提供委身于此的龌龊行动。

陈可在气愤和委屈之下离开了王涛的房子，转身又折返问“你介绍的工作还算不算？

”勇敢如陈可，还敢转头去拿她差点落下的机会，从这里她已经开始成长，王涛教给她的是自我保护，教给她拎得清，利益和感情是两码事，在北京想生存下去，你要先放下面子和身段。

从王涛家离开，陈可不是先想着找住处，倒是站在北京的秋风里给男友杨大赫打电话索取温暖，她得到的却是加倍的寒冷。

她不知道为什么他能如此轻易说分手，不是说好了你去哪我就去哪吗？

不管男友有没有苦衷，那一晚的陈可都感到了彻底的无助，她用仅剩的一块钱买了半只玉米，她在路边痛哭，她明白男朋友不会回头，也明白了选择的另一个名字叫失去。

杨大赫教给她的是现实无奈，教会她不要轻易依赖，大北京有这么多人，其实没有人跟你同在一条船上。

吴昊是陈可在北京正式认识的第一个男性，除了并不油腻之外，吴昊具备成功中年男子的一切特征，大方但不会一掷千金，好色但不会给自己惹麻烦，爱面子但永远利益第一，也是因为不油腻这点特别，陈可误以为自己也是特别的那一个。

实际上，吴昊能给她的小恩小惠捉襟见肘，他有家有室，像对待所有流连过身边的年轻姑娘一样，除了有生意伙伴能给陈可介绍个并不怎么样的工作以外，他不会再给她更多。

从吴昊车上下来后的失落，让陈可学到了世故，收敛了天真，她不是灰姑娘候选者里最特别的一个，这一课叫踏实做人，别做不切实际的美梦。

再后来正式交往的男友张超，挺像所谓的“经济适用男”，他奋发上进，爱护女友，但是相处的越久，陈可越犹豫，张超的理想不在北京，他算了一笔账还是回老家更划算。

日常生活里他也爱算账，女友生日送个包代购最省钱，吃自助要自备“吃垮攻略”不能白花钱，就连最初他建议同居，能提出的最有诱惑力的理由也是可以帮陈可每月省下1200的开销。

张超没有错，错在他不适合，陈可日渐膨胀的欲望就像她心心念念的那只包“never full”，她无法满足于张超规划的小日子，她爱他，但从他身上折射出来的欲望告诉她，她更爱自己，她有更大的梦想，告别错的，也许下一秒就会跟对的相遇。

男客户于扬算得上是个对的人，从经济适用男到高帅富的过渡也算合情合理，毕竟彼时的陈可迈上了一个新台阶，换了工作，背上了LV，在北京打拼了几年之后，她总算找到了自己的步调。

但是面对于扬，她自卑又没有把握，在爱情和事业面前，她更在意的还是拿下这一单生意，不然只能拎包走人。

跟于扬这样高阶的对手过招，她学会了攻心，学会了示弱，学会了利用美貌和性别优势，也学会了先舍才能得。

当然，她得到了，老板的信任，于扬的垂怜，还有一只她想都没敢想的Chanel.往前走，陈可还是会遇到很多不同的男人，正如她之前经历的一些微不足道的过客，都出现的恰逢其时。

饭局上虚伪又胸无点墨的老男人，让她摆正了自己的位置，从歧途的边缘把自己拉回；前领导高总带她出的那趟差，让她学到了坚守底线，明确了原则；就连跟许久未联络的大学学长短暂会面，也让陈可意识到自己努力要趁早，而自己还有能挣巴一回的资本。

张爱玲说，女人往前奔跑，所遇到的也不过是男人，这句话里隐含的意思是，女人是有机会靠一靠男人的。

时代变迁，在北京，在任何一个残酷而现实的都市里，它的暗示都可以作废，但这句话直给的意思依然有效。

你努力奔跑，会遇到各色各样的男男女女，你可以把他们甩在身后，可以同行一段路，也可以抓住命运安排的偶然，透过他们的存在重新审视一遍世界，再一次看清自己，争取一个可能性，这个可能性会是什么呢？

谁也不知道，但或许它就通往你更好的命。

陈可一路拼杀到底，当然是有女主光环笼罩，现实生活中北奔的姑娘极少能这般顺利通畅，你可以因此说陈可这样的存在玛丽苏又太梦幻。

但陈可也好，普通姑娘也罢，来到北京，她们得到了不少，但她们付出的更多。

交付单纯和脆弱，用世故和坚强武装，这是扎根北京的通行证，承受失落和打击，用欲望和信念支撑，这是追逐好命的投名状。

生活在北京这座城市的女人，无论你是刚踏上这片土地，还是已经融入它的血液，其实都一样，白天在格子间里卖命，天黑后锦衣夜行，每一个都有不想再提的秘密，每一个都有旁人看不懂的骄傲，但从没有人真正的单纯。

网易云今天推荐的歌里有一首《北京女子图鉴》的插曲。

音乐一起，我脑海里立马就出现了当时那个场景的画面：陈可一个人站在镜子前，看着里面陌生又熟悉的自己，把发型换成刚来北京时扎的双马尾，然后痛哭流涕。

这一场戏日版里没有，还有很多特别打动我的情节都是原创的。

不得不说，《北图》改编得是真的好。

质感好，细节好，本土化得也好。

我从里面看到了自己，看到了故事帮我放大的委屈、恐慌和骄傲。

所以喜欢。

你说北漂的生活是什么样的？

说不出来，一千个人一千种活法。

有人光鲜就有人苦哈哈。

北京只不过是给了这无数个人无数种可能罢了，这才是它的魅力，是它让人又爱又恨的地方。

整部剧讲述的是都市爱情女性励志成长的故事，以独身女性在北京的恋爱与生活为主。

看前几集剧情很吸引人，女主陈可依只身一人离开家乡前往北京打拼，无依无靠。

虽然她可以凭自己的学历在家乡站稳脚跟，但北京是个人才济济的地方，有能力有知识的人太多太多，没有过硬的文凭也只能像她一样做一个小小的前台。

而这芬前台的工作还是靠着同学拿到的。

陈可依初到北京，自以为能凭自己的能力在北京占得一席之地，随着面试屡屡失败之后她知道，北漂之路没有自己想像的这么容易，印象深刻的是她拖着行李在街头连一根玉米都买不起，只能坐路边边哭边啃着仅有能力买到的半根玉米，想必这个画面一定引起了许多曾经或是现在正在北上广打拼的年轻人的共鸣。

其实仔细看剧会发现，卖玉米的人也在最后默默流下了眼泪，这个情节设计的非常好。

北京，是个追逐梦想的城市，也是个让人疲惫的城市，在北京打拼实属不易。

当然，北京也是个让人摸不透的城市。

太多参差不齐的人聚在一起，她们常常为了工作或是生活和别人一起欺骗自己。

陈可依在同学王佳佳的介绍下认识了吴总，并跟着吴总参加了饭局，饭局上男人们互相吹捧，拉人脉，谈生意，女人们便云淡风轻地谈着自己的职业。

一名姓刘的老总在聊天时说到珠海市在海南省，可依本想说出实情，不料大家却都附和那位老板，让她觉得十分可笑。

不过，在卫生间，一名做HR的女伴点醒了可依，可依才猛然醒悟，这不仅仅是吃饭，这是饭局，大家各取所需而已。

看到这里不禁感叹一下。

随着剧情发展，陈可依从小小的前台慢慢升职，也交了不少男朋友，前十集零零散散几乎已经有了十个。。。

到后期又是结婚又是离婚，剧情发展突然变快，所以剧情后半部分不太吸引人。

唯一清楚地记得陈可依说过他是个有欲望的女人，其实有欲望的女人没有什么不好，她们有能力也有思想，不亚于男人。