适合分手的季节

#影#《适合分手的季节》《Iklimler》7/10土耳其這位名導演錫蘭真的不合我胃口，他總是把故事深埋在地底，類似黑暗中無法知道深淺的地下水，它可能是波濤洶湧到處在找脆弱的地表突破而出，但也可能只是順著既成的水道安安靜靜地流下去，於是你一直跟隨鏡頭在猜——或者應該說，在賭——導演下一步到底做出哪一個選擇。

他是我看過最會操控鏡頭語言的導演，簡直就是“神”。

他很大膽破壞約定俗成的視覺美感，縷縷撕裂黃金分割線，可以讓男主角大後腦勺佔據鏡頭90%，但突然一轉身，鏡頭右半是灰白的發鬢，而左半是深深的眼角紋和遲疑不定的眼神——就這一個鏡頭，故事就交代完了，地下水看似安靜地往下流，但黑暗深處的漩渦一下子就攪碎了旁落的岩石。

鏡頭的虛與實，切換得天衣無縫，實在得讓人摸不到，但虛幻得又像在身邊。

最後在土耳其東部靠近伊朗的冰天雪地，濃霧中的根本無法辨認的飛機，女主角被緩慢虛化的漫天大雪遮蓋的清晰可見的淚，一虛一實不是僅僅在視覺上的對比，而是無限擴大到聽覺和情緒，沒有戲劇的情節但感情上已經達到高潮。

可我還是不喜歡他，脫離了表象情節，總是有種擺弄觀眾情緒的感覺。

問題給擺了上台，看似也有了答案，但就是不舒服，一種有力使不出的心悶，一股無緣由的怒氣。

真正的大師應該是激活觀眾的初步思考和日後反芻，而不是這種內心無處可去的漩渦。

PS 電影中文譯名真的畫蛇添足，iklimler本意是天氣氣候，現在中文譯名完全劇透，同時又無法呼應電影從夏天到冬天的季節變換，過猶不及。

情感究竟靠什么维系，不同的人给出的答案不尽相同，但是情感本身源于对一个人的认识，这种认知是建立在比较的基础之上，就好比你认为一般人是怎样如何，你认为你的爱人是怎样如何，当你对他动心的那一刻，就意味着你认为他在你的心里跟别人不一样。

正是这种不一样，才让人们产生了一种认知上的差异，这种差异，最终促成了情感的产生。

而这种差异如何产生的呢？

距离和错位，一个人只有在某种状态下会让人着迷，而这种状态一定是建立在某个动态平衡之中的，因而，哪些失去了情感的人自然是打破了平衡。

今天给大家推荐的影片讲述的就是情感种这种若即若离的感觉。

《适合分手的季节》讲述的是一对夫妻与一对情侣。

伊沙是一个教授，他跟自己的妻子巴哈去海边度假，然而度假的过程中，两个人经历了一种莫名的情感波动。

尔后，在返回途中，巴哈离开了伊沙。

在这段妻子不在的时间里，伊沙想起了自己的前女友，且通过各种各样的方式找到了前女友并想要维持一种关系。

但前女友毕竟不是妻子，在与前女友的相处中，伊沙逐渐的意识到自己的妻子对于自己而言有多重要。

于是，他决定返回去找到自己的妻子。

作为一部讲述情感波动的影片，本片很好的为观众们解释了情感波动究竟因为什么行程，为何两人在分手后却能意识到彼此对于各自来说有多么的重要，为什么这种重要不会在相处的过程中产生。

伊沙与妻子巴哈之间的情感来源于伊沙内心的愧疚感，因为妻子跟自己的年龄差距，伊沙认为妻子本身并不是跟自己很匹配。

年龄的差距如同一个鸿沟一样无法逾越。

这种现实问题时刻困扰着伊沙。

而巴哈因为伊沙的这种问题，对于自己跟丈夫的感情也有了间隙。

这是无法弥合的裂痕。

因为伊沙在内心中有这样的顾虑，而巴哈作为一个敏感的人，她能觉察到自己的丈夫在内心中的顾虑，但是却无法知道丈夫在内心中究竟在顾虑着什么。

于是，这种猜忌开始侵袭巴哈的内心。

生活在一步一步的摧残着这对夫妻，而巴哈内心的猜忌越来越深，最后转变为对于伊沙的各种针对。

这就是两个人在朝夕相处之间，本来没有任何的秘密，然而一旦一种猜忌行程，而这个过程中并没有人通过好好的交谈来化解这种猜忌，最终，矛盾产生。

伊沙坦言了自己的沮丧的源头，而这个源头显然是巴哈无法消解的。

伊沙觉得自己的妻子跟自己的年龄不匹配，而他要的不是一个可以解决的答案，而是这种感觉的消散。

伊沙知道，任何的给出的答案都无法解决这个问题。

当然，巴哈也知道，他有了这样的疑问之后，自己所能做的就只有拼命证明自己可以超越年龄跟伊沙在一起。

但这种证明有意义吗？

如果真的需要用证明来捍卫感情，那么感情存在的意义是什么？

或者说，感情还有意义吗？

于是，回去的途中，巴哈继续着自己的无理取闹，从而彻底的让伊沙失去了耐心，两个人分道扬镳，这个时候菜有各自思考自己的空间，或许问题会解决。

因为远离了妻子，伊沙开始重新思考爱情的意义，这个时候，他遇见的是自己的前女友，前女友因为已经有了新的男朋友，伊沙顿时有了妒忌心，而在前女友这里，伊沙看到的却是一种占有式的爱情，这种爱情对于自己来说并没有特殊的意义。

前女友可以被自己占有，也可以与自己嬉闹，但前女友这里对于伊沙而言，有的只是生理上的乐趣以及弥补自己的空虚，对于自己实际上存在的情感问题，没有任何解决的意思。

于是，伊沙回过头来找自己的妻子巴哈，这个时候，伊沙才真正思考了爱情的意义，情感对于自己来说是一种支撑，这种支撑本身来源于日常生活，这是可遇不可求的，且无法通过占有而绝对拥有，伊沙即便是占据了自己的前女友，也无法俘获前女友的心，前女友对于自己并不会产生如同巴哈一样的意义。

而真正带给伊沙的是自己的婚姻，婚姻平淡而不刺激，婚姻也没有百分百的契合和心灵交汇的相互理解，但婚姻给予伊沙的是一种稳固的状态，这种状态无需任何刺激去获得，而是在日常生活中就如涓涓细流一样存在。

伊沙意识到自己的婚姻问题并不产生与年龄差，而是他之前无法接受距离与错位才是维持感情的主要契机，等到真正的和自己的妻子分开后，一切昭然若揭，原来就是距离，就是朝夕相处之间，伊沙与巴哈之间慢慢的失去了新鲜感，然而两个人并不擅长发掘对方的细节来作为婚姻中的乐趣，长此以往，伊沙与巴哈之间就产生了嫌隙。

就如同伊沙在本片中不断地拍照一样，风景在何处？

风景在镜头之外，风景在远方，风景却不在相机中，只有打开镜头盖，更好的景致才能被看见。

……你好，再见

如果我是男人，我也会和几年的女友分手如果我是男人，我也会分手后去找夕日女友做爱如果我是男人，我也会在思念过后许下旦旦誓言乞求前女友回来但当然也不会像许诺的崭新如初如果我是女人，我也会在男人说分手时平静但又想杀死他会哈哈大笑嘲讽他的虚伪会为其伤害哭泣但又不说天下的男人都相似女人也都差不多

真实，耐人寻味，这是作为一部电影所能打动我的最基本的两个要素。

真好，在这样一部电影里我都找到了。

那种奇怪的沉默气氛，那种无可奈何的对话，离我的生活那样近。

不同的人，总在不同的电影里找到自我，从这个角度看，我说这部电影好那可能是因为我情感挫折体验比较多。

确实，要在这部电影里找到感觉，是需要天时地利人不和的。

天时，是指要找一个夜深人静的时刻，地利，被窝或者沙发都行，要舒适（电脑前不是一个好选择，人容易浮躁），人不和最容易理解了，要是跟情侣刚吵过架，那么恭喜，你很快将要读懂这部电影了。

开始的15分钟，是很考验人的，一片荒芜的场景，两个乏善可陈的人，超长的长镜头。

但从饭桌的对话开始，你会发现，一部IMDB评分7以上的电影正式拉开序幕了。

抱歉，我要说的，不是金基德，是土耳其导演锡兰的《适合分手的季节》。

我承认我会看它，很大程度是被这个诗意的译名“电到”。

而它的英文名，其实不过是平实的英文单词一个：climate。

气候，恋人间的气候是六月的天，是孩儿的脸，说变就变，多的也许是风和日丽，突然就袭来话题全数消逝的闷窒，时间拉长了句子与句子之间的空白，难堪得一如洪水甫退的马路。

这时候，如果有哪只不识趣的蝴蝶扇动翅膀，一场暴风就要来了。

所以，他们一出来，就让人嗅到了其中潜藏的暗涌的味道。

二人去古迹的遗址游玩，男人流连在一片断壁残垣之中，女人坐在一边沉默地看，眼神悲伤，只有在男人不小心一个趔趄时，才突然想起来似的，扯扯嘴角，笑笑。

几乎没有对话，貌合神离，死寂的四周只有飞虫扰人，一再撩拨人脆弱的神经。

争执果然如期而至。

除了床，大概饭桌是另一个争执高发地。

相邻而坐或是相邻而卧的人，总是不忍心不说点啥，而心中一旦有怨气的话，又大多管不住一张摘叶飞花也能伤人的嘴。

男：天气凉，加件衣服。

女：我要是冷的话我自己会加衣服。

男：你为什么总是那么无理取闹？

女：你为什么总是那么罗唆？

男：我就算是罗唆，那也是为你好！

……看到这我都忍不住要笑了，多么家常的争吵，多么隔岸观火的幸灾乐祸——但难不成恋爱中的你我没有说过类似的话？

好吧，那就分手，回到各自的城市各自生活，生活就像那辆猝然倒地的摩托车，哪有那么多百转千回，欲拒还迎，大多数时候，也不是谁没了谁便不能活。

多雨的秋季，他独身，寂寥的线性生活，管得住心，管不住身，莫明其妙地和前女友来了一场状若肉搏的性爱大战，粗鲁，暴力，看得人胃也扭曲。

称呼面前加上“前”字，好似偶尔想起的过气玩具，捡起来，或可一用。

反正清楚知道彼此之间感情都是过去式，没有牵绊，不必费心温存前戏，反正也知道她也是寂寞，到头来也会是肯，反正这就分明是一场清楚底牌的对弈……所以反而得以直奔主题坦诚相见？

我不知道，可是他有了结论，尽管结论却是，要追回她来。

不管用多么笨拙的方式，不管用的是多么“万金油”式的台词：你听我解释，你听我解释……他说他已经重新有了爱的能力，他澄清他没有和旧情人会面（我是有点暗自揣测，也许这份纠缠不清就是他们闹别扭的原因？

）总之是正反两方面道理都论述过，大拙也是大巧，若感情余温尚在，当点得燃。

都说女追男，隔层纱，所以当她出现在他房间时，我以为，happy ending之前的高潮戏要来了。

而且，确乎是这么走的，克制的温存，虚焦的镜头，发丝的亮泽和烟安静燃烧的质感都份外迷人。

一路看过来，旁观的人也只觉累，只愿你们便好生的睡起，然后，吃个丰盛的早餐，再从头来过，冰雪消融，美人鱼开始唱歌……可是，男人没有理会晨起的女人关于梦境的温柔叙述，他也许略有犹豫，但还是坚持说了出口：“吃完早餐，我送你去工作吧。

”我和她的笑容都僵住，好似晚上房间的保险丝突然熔断，一时间，只觉得瞎。

她一定不知道，她败给了甚么，败给了谁。

而说出拒绝的话来时，其实他也输了，大老远地追过来，解释过了，认错过了，到头来，却发现那已经不是自己想要，或是明明人面依旧，却又无力承担，自己先露了怯，打了退堂鼓，多难堪。

看的人这时却适应了环境，觉得黑屋子里的东西开始渐次显现出轮廓来——也是对的吧，男男女女相爱又分离，聚聚散散好似一场戏，没完没了，只有自以为的独一无二，却不知其实家家剧情都雷同，不纯属巧合。

春去春又来，只要季节还在不停地更迭，这出戏就没有结束的时候，好象一次又一次地轮回，好了伤疤忘了疼，人却是难得有长进的时候。

间或有人腻味了躲猫猫的游戏，洗洗相拥睡了，算是修成正果，少数哥们勇敢如他，不顾柏拉图的劝告，挥慧剑自劈一刀，弃“另一半”不顾而逃。

更多的人如你如我，站在半山腰上，向上够不着，向下不敢跳，惶惶然在风中如丧家犬。

如果我是他的哥们，或者她是我的闺蜜，听完这个冗长的故事，我一定站着说话不嫌腰疼地说：“得了吧，还是散了好，三天两头扭作一团，你累不累呀？

”可是，换了自己，还不定能演得这么利落出彩。

一个善良可是无用的自我提醒是：遇着了貌似长情和有担待的男人，还是要小心一下为好，因为他们会让人毫无防备，而他们一旦“舍得”起来，往往也很可怕。

别以为买着了蓝筹股，其实却踏空了行情，那才是一子错，满盘皆落索呢。

原文链接：http://catsleeping.blog.sohu.com/76514273.html

第一次上影节，真实，非常喜欢。

这片子没有多少情节，让我拍案叫绝的是刻画情人分手之后的心理状态，无比产生共鸣。

在海滩上两人因为没有情感连结没有激情分了手，平静而理性。

回去的路上芭哈捂住了开车的伊萨的眼睛，险些冲下悬崖。

我觉得这是全篇最亮眼的一处设计， 完美的表现了那种分手后突然失落无数可怕的念头涌上心头的感觉。

伊萨在努力回归自己生活徒劳挣扎了几个月后还是踏上了寻回芭哈的旅程。

即使他可能早就明白，寻回并不能改变他们的不和谐他们的无激情，他挽留的这个行为可能只是从挽留的过程里获得解脱。

芭哈同样也在忍受煎熬，只当伊萨在车里急切诉说自己要做的改变，承诺未来的时候，又仿佛看穿了一切，回归了平静。

这种虚幻的怀念回归具体落到实处的时候便消失不见了。

很不凑巧又或者说幸好， 当芭哈深夜内心失落寻求挽回的时候，伊萨又回归了理性， 两个人的脆弱时刻正好相错，收缩在一个低落而理想的结局。

实然即是两人没有共同语言没有交集羁绊，这是给定的前提， 两人都理性地意识到需要分开， 而应然则是受情感状态制约的。

实然与应然从来都是难解的命题，我们在父辈身上看到了太多类似的例子，但即使能理解这一切，也难逃避。

现实里大部分人在分手之后会间或交替的经历失落脆弱和理性回归，如彼此同时渴望挽回，很有可能进入一个新的循环。

而本片幸得命运让两人脆弱与理性的节奏正好错开，让两人不受此煎熬，低落而理想。

视听方面，影片用镜精巧，海边的一个长镜，一下就拉开了他们的心理距离。

埋沙的幻想，简练的表达了他们之间的无法弥合并不是因为发生了什么 而是没有发生什么。

前后两段芭哈表情长镜特写呼应精巧。

音响方面，有两段导演把细微的声音突然放大，如伊萨与情人发生非自愿关系的时候，音平直接拉高超限，非常刺耳，是挺能让人感受到伊萨狂乱混沌的心理状态。

如伊萨抚摸芭哈头发的细微声响，侧面的反映出他们各怀心事无言相对的状态。

非剧情非类型片，没有顾及到的方面也无法苛求它，完成度相当不错。

终于看了锡兰这部片，其实关于这部影片还有一段故事。

早在去年就在学校超市买了DVD，买盘的时候被EX嘲笑，他对片名嗤之以鼻。

几次放入光驱，播了几分钟总被各种事打断，索性放在架子上，也渐渐布上了尘埃。

后来搬家，清点电影DVD，在众多片中又看到这部，从碟堆中拾起，凝视着封面的埃博鲁和片名几秒，似乎有着某种符号的象征性，放下也就没有带走了。

再到前些天，电影资料馆居然要放映这部影片，内心小小的激动了一下，叫上师哥一块儿去看了。

在我看来伊沙与情人的关系并不是从芭哈离开以后才开始的，这层关系是伊沙与芭哈裂痕的导火索。

伊沙到剧组挽回芭哈时，芭哈问：“你回去找她了吗？

”平衡的两性关系早已被打破。

在刻画伊沙与情人关系的那场戏中，两人始终处于暖光源场景之中。

深V、红酒、烟，以及在家也穿着的高跟鞋，做爱时两人始终没有接吻，情人对伊沙的诱惑也仅限肉体温暖的慰藉罢了。

再到伊沙与芭哈在旅馆那场戏，被衣服严实包裹着、看不到身体曲线的芭哈和情人相比，对男人来说没有丝毫诱惑，画面冰冷的色调无时无刻不提醒着这是一段已经逐渐失去温度的感情，就像白雪皑皑的冬季一样荒无一物。

失去了唯一性和拥有排他性的爱情最后剩下的是只是嫉妒，对女人，对芭哈都是可怕的折磨，它是对爱情的彻底怀疑。

如果背叛确定无疑，那么必须放弃把爱情看成宗教，那么必须放弃这爱情，它让芭哈被痛苦缠绕。

芭哈坐在车内，心如死灰，她转过头问伊沙，你回去找她了吗？

赤裸的被揭穿，伊沙哑口。

想到我一个朋友的故事，小A和男友异国恋，两年一直彼此信任如胶似漆，直到男友的发小到了米国玩顺道看望他。

发小离开米国一周后，小A偶然登录男友微信才知道发小在米国期间与男友一同住了三天。

悲痛万分的小A只能同男友说分手，心怀愧疚的男友想要挽回感情，小A袒露了心中一直深藏的秘密，她说，其实，我在国内也有出轨过。

写到这里，这似乎是一个平和的结局，爱情的天平在两者的背叛间又重新恢复了“平衡”，做为主体和自我的个体，各自手中拽着爱情的排他，却又苛责求全对方保持唯一性。

到了这个年纪，身边的女性朋友不论是已婚还是未婚，情感都遇到不少问题，“爱情”这个词对于男女两性有不同的意义，它存在的排他却是造成困扰的根源。

恋爱中的两人如同一个小团体，对内互相约束，对对方产生一种依附性；对外与他人和社会是一种彼此对立和否认，保持相对自由与隐秘性。

人性本能的占有欲也更多的体现在这种关系中。

但如果个体自身不不保持自己的独立，就会被关系中的对方异化，成为客体和附属品。

爱情在男人生活中是一种消遣，而于女人却是生活的本身，意识形态的差异造成了片中伊沙与芭哈矛盾的不可调和。

芭哈在爱情中将自己从属于伊沙，将自身置于臣仆的位置，在爱情中寻找自己的状况、过去和肯定，当男人，当伊沙沉浸在内在性时忽略她，她逐渐迷失其中。

对女人来说，投身爱情是全部舍弃给一个主人。

"Iklimler", 來自土耳其/法國的電影, 台灣譯作"適合分手的季節", 蠻喜歡這個名稱, 因為電影的主題就是愛情和氣候.男的是一個大學教授, 女的是電視製作人, 一個成熟老練, 一個後生可畏卻又孩子氣. 夫婦二人來到渡假的地方順道探訪友人, 假期完畢他倆的關係亦告終結. 那裡是個天朗氣清的地方, 友人說其實除了天氣好之外, 對此地沒有特別喜歡不喜歡. 離開了那地, 男主角Isa回伊斯坦堡, 女的(Bahar)卻不願意回去. 然後故事回到城市裡去, 風和日麗變回嚴寒的冬天.氣候影響人心情, 影響人的決定, 或許也註定一段感情的去向. 不過怎麼是天朗氣清時選擇分手?電影節奏頗慢, 但不算有悶場, 人物不多, 導演較著重角色情感的描寫. 有些場景確實漂亮, 但比預期中少. 男主角失戀時碰到舊愛之後一場激烈地上做愛一幕不太吸引, 很嘈吵, 不是他們的叫聲, 而是碰碰撞撞的聲音有點煩擾, 視覺上亦沒有特別之處. 另外, 男主角其實最愛都是Bahar, 電影中沒有他倆纏綿的鏡頭.飾演男主角Isa的Nuri Bilge Ceylan原來亦是電影的導演及編劇, 曾拍過多部作品, 首次擔綱演出, 表現不俗. 女主角亦演得出色, 前後兩段心路歷程很不同, 亦演繹出這個分別.看電影官方網頁故事簡介一段:"Man was made to be happy for simple reasons and unhappy for even simpler ones – just as he is born for simple reasons and dies for even simpler ones... Isa and Bahar are two lonely figures dragged through the ever-changing climate of their inner selves in pursuit of a happiness that no longer belongs to them. "寫得很吸引, 不過卻拍不出這個味道.獎項及提名: 於土耳其的Antalya Golden Orange Film Festival囊括最佳導演, 剪接, 音響, 配角等獎項, 還有於康城獲FIPRESCI獎及其他提名.

经典 让人深思 深有感触

从盛夏到隆冬，有怀念，有犹豫，可是最终还是错过。

生活的过于自我的Isa，甚至在最后，嘴里口口声声得说着我已经改变，我能给你带来快乐的他，仍是站在自己的立场劝Bahar放弃工作和他一起回去。

是我，一样，再痛，也不会回头，因为这仍是一个可以预想的将来。

他其实根本没有意识到问题出在哪里，也不知道该如何去做改变。

甚至他根本没有试图去了解过Bahar的低落和失望。

镜头很漂亮，近景和远景在虚虚实实中变幻，还有最后，雪花一朵一朵落下，漫天的雪花，不远处的村落，以及Bahar低低的饮泣，淡淡的忧伤和无奈。

最终，还是结束了。