回我的家

是枝裕和怎么会拍的这么好。

这几日冷冷的倒春寒天气，晚上在家独自一人吃饭的时候，就要放一集来下饭。

觉得暖和而不吵闹。

看到最后一集的时候，男主想要帮去世的父亲合上张开的嘴巴，突然触到遗体被刚刚刮过的胡茬，他愣住了，回忆被瞬间带到小时候摸到爸爸胡茬的触感。

学着电视机里播放的滑雪运动员的姿势身体前倾，爸爸的手牢牢抓着他的小腿。

就在当时。

一切是那么的真切。

我也好像被这一幕击中。

呼吸暂停了。

我好像也回忆起小时候摸着爷爷刚刮过的胡茬的触感了。

然后我很努力地试着想起与爸爸和妈妈肌肤接触的感觉。

好像找不到了。

童年的经历原来是这样的不经意，但又很深刻。

我的孩子，无法有这样的，来自父亲的触感。

泪下。

很日常很是枝裕和呢！！

不能很明确每个人的性格 说出他们的选择 就和步履不停一个感觉啊感觉爷爷一出来就想哭 给听自己讲库纳故事的人钱 "谢谢你愿意听""谢谢你愿意相信"什么的还有爷爷对于死亡的态度 其实已经是不怕的了吧 才能笑着说 请你做我葬礼的素斋 反正我吃不到的 不用做太好吃 太好吃我会生气 才能跟儿子说买的那块地是想葬在那里..但是说回来怎么就闹得这么僵了呢之前和家人 感觉爷爷可能就是 离开久实之后在东京混出了名堂 然后就和差不多的妈妈结婚了.. 大概也并不是因为多爱 于是后来就浪荡了 不过妈妈可能还挺喜欢爷爷的吧 还是说可能是更复杂的情感？？

毕竟最后说到"腿不方便走了真好 不用担心他在外边又惹了什么麻烦 最后 他终究还是要回到我身边"之类的 总之后来老了之后 过往的遗憾越发明晰 于是回到了家乡 但是儿子女儿怎么都不亲呢 嘛可能是受母亲态度的影响 每次出现那些风流韵事的时候的反应什么的 不过最后儿子愿意试着去了解他 真的太好了最后怎么选择隐瞒妈妈和姐姐呢 库纳的事情.. 因为他们不信？？

还是只是不想他们知道久实的事情？？

..嘛嘛其实可能只是下意识的选择自己也说不清的啦嗯还有库纳 "因为相信所以存在""其实找不到也好 找不到的话 就可以一直找一直找了"最后儿子碰了一下爸爸的脸 无意中感受到了那个胡子 想起了之前想起的小时候飞的那个动作时 没有想起的 在身后扶着自己的手 所以说果然是 失去的瞬间往往并不难受 难受的是以后看到阳光下空空的藤椅和拐杖啊 (ಥ_ಥ)还有姐姐 其实真的不知道她到底有什么不满 嘛大概这种东西真的是冷暖自知知道自己到底开心还是不开心 ..嗯也亏得她丈夫一直迁就她了 真的宠的无法无天了好吧 看她任性的时候真的好怕下一秒他俩就掰了.. 噫也能也是一个愿打一个愿挨 嗯也可能是因为爱（像做题一样知道答案可能有这个选项）还有爸爸在公司里逐渐失去性格的事情啊 所以说管理层真的也挺不好做的 嘛 大概总是个人有个人的难处 他一直梦到了住在了自己床底下的库纳 ww 其实真的到头来反应的算是自己的心情状态吧 啊哈哈说那些库纳看起来很没用很无聊但是出奇的很可爱的时候 就和那个广告就和他本人一毛一样啊哈哈哈 嗯最后说"你的时代还没有过去" 嘛这大概是编剧的温柔了还有"你太太最近是不是不怎么问你公司的事了 就算问你什么时候回来 也不是真的在意 只是想知道要不要做你的饭" 还有还有 邻居送了白金之后说 "什么时候约一杯 好好谈谈吧 大概我们不会有这么一天吧" 这些 都很是枝裕和呀还有妈妈和萌江的相处 其实很多时候妈妈是不理解萌江的吧 但是就算一次次被老师叫去 也还是对萌江很耐心 没有逼她 没有说什么 让她一步一步的 按自己的步子成长呢 感觉她和萌江相处 有些对话看起来像是女人和女人之间的对话 而不是什么母女间的.. 相处很有爱噢 最开始萌江的封闭什么的 总是因为没有好好告别 所以才放不下吧 特别和对方谈崩了之后还没来得及和好 对方就不在了.. 这种大概最最无法释怀了吧？？

还有沙江 即使专业也还是没能有妈妈的味道 最后发现了呢 总还是有的 "你的缺席也是一种出席" 而且也不只是妈妈的味道 还有了老公的味道 女儿的味道 徒弟的味道 嗯哼 所以大概是原谅母亲了吧 最后让她帮忙什么的还有最后 沙江道破的"父子什么的 说到底也是旁人 也会有对方不知道的一面的"絮絮叨叨 其实喜欢是枝裕和 喜欢他把生活完美的呈现 就像老师说的比喻 像把生活做成切片放在显微镜下看 像把蛋糕切开完整的搬上舞台 所以喜欢现实主义啊.. 悲伤和温暖 常常就是这么让人欲言又止的我好像真的就没有发现这部剧有什么不喜欢的！！

人生不相见，动如参与商。

今夕复何夕，共此灯烛光。

少壮能几时，鬓发各已苍。

访旧半为鬼，惊呼热中肠。

焉知二十载，重上君子堂。

昔别君未婚，儿女忽成行。

怡然敬父执，问我来何方？

问答未及已，儿女罗酒浆。

夜雨剪春韭，新炊间黄粱。

主称会面难，一举累十觞。

十觞亦不醉，感子故意长。

明日隔山岳，世事两茫茫。

• 爷爷昏迷住院期间，来长野照顾他奶奶每天晚上回到所下榻的当地酒店，在房间里用电话和morning call小姐唠家常。

最后爷爷出院，奶奶最后一次用电话和混熟的moring桑道谢：“这段时间来受你照顾了。

"• 妈妈被叫到学校谈话后，萌江和妈妈两人在黄昏的天色下一起走在回家路上时的片段。

• 良多每天上班总和大厦里的邻居矮个子先生一起等车，彼此交流几句不咸不淡又偶尔让人忍俊不禁的对话。

最后一集邻居听闻良多父亲去世时上门问候，说"什么时候一起去喝两杯吧",后又苦笑说："说是这么说，但我们大概永远也不会去吧" ——【“邻居”这个词说的就正是这个感觉吧。

】• 在接荣辅出院回家的一程车上，女儿和太太在叽叽喳喳地讨论着附近车站的有名泡芙店，唯荣辅沉默地远眺着车窗掠过的故乡长野。

——【就算是夫妻、亲子间，那种家人间无法逾越也无法言喻的 寂しさ 还是一下倾倒溢满，得到充分表达。

】• 萌江每次被问到关于她那些“看不见”的伙伴的时候，爸爸良太和妈妈沙江的态度不是"不耐烦"“真头疼”，而是有些小心翼翼地询问和屏息凝神地带着疑惑地聆听.......• 虽然惯用让妈妈头疼的前略法（おやすみ→すみ　ごちそうさま→さま　行ってきます→ます）...安。

...饱了。

...门。

但几乎每集吃饭scene里，导演都很认真地给萌江吃饭姿势镜头——捧起碗、喝汤时双手握，拿筷子的姿势等。

毫不马虎的恭敬规范。

——【所以其实要表现一个孩子是怎样的氛围和家庭长大的不必加一场多余的戏的】• "问题"萌江被班主任停课一周作为处分，爸爸带上她到长野看爷爷，爸爸骗奶奶说是学校放假。

奶奶和萌江独处时悄悄对孙女笑说“你可真牛啊,才小学生都能得到停课处分了..."• 怕虫的良多全副武装地跟菜穗他们进森林踩点，萌江嫌弃地跑开他“别和我走在一起 丢死人啦！

” 萌江上个洗手间回来，对怀疑良多是在逃的武装激进分子的巡警说：“警察先生，这不是可疑分子啦这是我爸。

”• 我猜戏中菜穗做的“拉面沙拉”应该是aoi自己的得意料理，都属于那次上秘密岚节目时所做的她爱的凉面系...:)• 料理设计师沙江代不会做饭的妈妈给妈妈男友做便当，看着能干的女儿，妈妈撅着嘴说说“小时候有个不称职的妈妈你一定怨恨吧 真抱歉呐”，沙江半玩笑半真心地淡淡说：“是啊” 。

——【我不知怎的就鼻子酸了。

身为男性的是枝导演...这场戏母女间的戏真实细腻程度让人感叹。

】• 菜穗来到出走多年的丈夫面前，终于问出了那句“为什么”，夕阳下丈夫最后只说了一句：“我没有后悔”。

菜穗这才忍不住泪。

回到家后她带着湿润淡然的喉音微笑着，安慰想念着母亲而痛苦地后悔的父亲说：“后悔是爱曾经存在过的证明。

”——【不会归来的人终究不会归来，后悔的人永远也只能把未实现的爱留在记忆里。

无奈的事情不会因为眼泪而动容改变。

不是每个家庭都得到完整大团圆结局，但这也不代表“不幸福”】• 萌江一个人默默把已去世的朋友惠美的课桌从礼堂的角落里搬回教室。

像当初和好友对暗号般再一次抚摸两人桌柜里一样贴纸。

• 沙江问：“如果看到了库纳你要怎么办？

”萌江说；“求它让我见惠美。

”沙江依旧是平静自然的表情温柔地说了句：“这样啊。

”便什么也没说。

• 看见来荣辅的葬礼上吊唁的沙江母亲时，荣辅的弟弟神秘紧张的小声问良多：“这不就是大哥的情人吗？！

” 良多整个无力又哭笑不得：“...这是我岳母啦！

” 一旁的沙江也笑着小声说：“不好意思...是家母..."——【很喜欢这个葬礼上的调和气氛的小插曲，现在想起良多的表情都想笑】• 每次一家三口一起走时的背影镜头。

——【不管人物性格、各自在家庭里的角色还是相处模式，良多、沙江和萌江是我心目中让人羡慕的、最理想的家庭】• 最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。

• 沙江问良多：“那你小时候演过什么？

”良多：“电线杆，在宫泽贤治的童话里。

” 【笑】

所谓后悔，是曾经爱过的证明。

姐姐后悔嫁了姐夫，宽叔后悔没有多和父亲说说话，可爱的牙医爷爷后悔没在妻子病重时多陪一会儿。

但正因后悔，才在心中留下重重的印记。

是枝裕和依旧将生活中的尖锐与无奈荡开去，将之包含在浓浓的温情中。

是枝裕和的片子如同一个深夜食堂，菜肴五花八门，但总有一道是吃进了你的心里，无论在外面多么不易，随便点开看上两眼，心中便漾起暖意，什么困难，不易，都丢到一边，容我先暖和暖和先。

死亡本是一个沉重的话题，但在是枝裕和这儿，便变得很轻松平常，甚至能开个小小的玩笑，这不禁让我深深佩服是枝裕和对于死亡的坦然与从容。

其实往深了想，死不也就是那么回事吗，死而生，生而死，世事轮回，如同降临中，明知结局仍毅然前往，其实不应是在世者怜悯逝世者，要反过来，因为死去的人已经脱离了生活的泥沼，解放了，而我们却依然在奋斗着。

这样一看来，开开死者的玩笑也未尝不可。

毕竟我们还要奋勇，休息，完成我们伟大的人生。

我想库呐不仅是一个神话故事，他代表的是对死去人的思念，父母对孩子的关心，孩子想要得到父母的重视，小镇的发展，森林的保护，往事的后悔，平淡的死亡……毕竟神话都是人们对美好生活的希望。

是枝裕和的风格往往是将生活的灰暗面镶嵌在温柔的日常生活中，让你避开不了，如同咖啡豆曲奇，咬下去总会吃到苦涩的咖啡豆。

库呐手中攥着的可能是理想，而我们手中攥着的是生活。

艺术来源于生活，此话一点不假。

为什么是枝裕和片子里的演员一点也感觉不到演的痕迹，太自然了，就是与平常的人家无异，可见导演与演员对平常生活观察的多么细致。

小葵的鼻子真是超好看，眼睛也超清澈的，和能年小妹妹的眼睛一样干净。

好想让她当我女朋友啊，虽然我已经有了gakki😉

是枝裕和说，自己最擅长的还是家庭伦理剧，快要看完这部剧了，这话我信，他编故事写台词的能力真的很强，功底很深厚，每个人物都照顾的很好，不会出现捡了西瓜，丢了芝麻，瞻前不顾后的毛病，我觉得编剧要是能够做到在一部长度拉到九集的电视剧，还能保持一贯的高水准，这就令人非常佩服了。

像是快要被遗忘的小镇，大家都移民去了东京或者其他更繁华便利的都市，这里就像是是枝裕和的理想家园。

虽然找库纳的故事很无聊，但还是津津有味地陪着导演无聊，他就是不点破，有还是没有呢，总感觉库纳应该像是李安少年派里头那座孤岛上的狐獴，猜想导演也是这么想象的吧，连他们活动的叫声都类似的。

1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。

回我的家截图

回我的家截图

步履不停截图

步履不停截图和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似，就领口设计稍有不同。

2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年，少年长大之后暂时在一家广告公司打工，而本片男主良多的工作也是广告公司。

3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。

4. 萌江的老师来家访，临走时和沙江合影，使用的相机是扫街神器理光GR。

而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。

《Going my home》在结尾的一集有一个非常感人的闪回，当良多摸着已经躺在棺材里面的父亲的胡须，想起当年还是孩童时刻，同样摸着父亲满脸的胡须，熟悉的触感一下子就把自己带回在积尘的时光里。

对于良多而言，那是已经逝去的父亲给予自己最深刻直观的印象，感官的触觉转动记忆的齿轮，只是这时候已经没有时间再去做任何修补，徒留下伤感泪水与带有无奈的总结性陈辞——「后悔是爱存在过的证据」是枝裕和的作品中总带有一种面对时光，面对逝去的记忆，无可奈何的哀伤。

《记忆失去了》里面的男主人公，面对周而复始，不断失去的记忆，只能寄托于家庭来帮助他重新梳理；《下一站天国》里面的“天堂电影院”，所仰赖的是用流动的影像来留下记忆的温度，《幻之光》里失去丈夫的女人，最后在海边招魂的幡旗队伍中，燃烧了代表记忆的照片，漫天火光升起的一刻仿若与自己的昨天清算，虔诚的就像一个仪式。

事实上，燃烧掉昨日的照片这一情节，在他的另外的作品比如《距离》《Coco的无止境之旅》里面都有出现。

在《Going my home》里，尝试对抗时间和旧有记忆的，是父亲这一角色，虽然着墨不多，但是牵引着故事的发展。

在弥留之际，他最后想回到的还是念念不忘的故乡，对于他来说，那才是going my home，并不是这个看似和睦实则内里暗涌非常的家。

「父子之间，说到底也不过是旁人」，扩大到整个家庭，又何尝不是，即便在血缘纽带的支撑下彼此支撑，生活，成长，衰老，却依然保有防卫和距离。

即使是亲人，也无法相互了解，这才是生活艰难的真相。

虽然依然对家庭本身抱有悲观的态度，但是枝已经不如往日决绝，用一种难得的诙谐来对待生活的徒劳。

于是，他选择的是一个在他以往作品里难见的，带有幽默感的结尾：良多不小心被锁在屋外，妻子帮他进入屋内，并给他端上了熟悉的，热气腾腾的料理，镜头给到墙上的挂钟，好像提醒我们的是时间流逝带来的不仅仅是无言的哀伤，也有料理的温度。

《Going my home》与导演前作《奇迹》更像是一种互文关系，所指涉的主题是寻找日常生活中的神话。

无论是寻找新干线交汇时的奇迹时刻，还是寻找森林当中的库纳，所要的似乎都是要通过这样的旅程，找到修复家庭成员破损关系的可能性，但是旅程结束以后发现结果好像没有并没有改变，只是日常生活的进程却似乎又改变了。

库纳是否存在本身并不重要，就像日常生活当中是否存在神话也并不重要，因为那本来就是我们对于疲惫生活所保有的英雄梦想。

跟小莲藕一起看《借东西的小人阿莉埃蒂》，我们都被宫崎峻笔下的人物感动着。

在以后的日子里，常常说起阿莉埃蒂，也常常幻想着我们变成了借物小人。

有一天小莲藕对我说：“妈妈，对于我们人类来说，蚂蚁就是借物小人呀，一点点的小水潭对它们来说就是汪洋大海吧？

我们听不懂蚂蚁的话，它们有时候浩浩荡荡地搬一块饼干，不就跟阿莉埃蒂借糖借纸巾一样吗？

”细细一想，还真是呢，小昆虫们有我们听不懂的语言，在它们眼里，人类就是庞然大物吧？

看了是枝裕和的电视剧《回我的家》，我才知道借物小人并不是宫崎峻的独创。

日本的传说里有一种叫“库纳”的小人，住在森林里，戴着尖尖的小红帽。

阿部宽演的男主角良多的父亲荣辅小时候曾跟好友一起在森林里寻找，年老的父亲想要叶落归根，又回故乡长野寻找“库纳”，因病住院。

良多找到父亲关于“库纳”厚厚的笔记本，跟女儿萌江一起开启了寻找“库纳”的旅程。

这其中也有荣辅好友女儿菜穗，她办了库纳事务所，周末为孩子们举办有关活动，还有一年一度寻找库纳的活动。

在寻找库纳的旅程中，良多渐渐理解了父亲，当父亲去世的时候，他后悔当初没有跟父亲多说几句话。

据说是枝裕和的这部剧收视率并不高，对于我来说，好看的剧并不一定是得奖的、大家都喜欢的。

我能理解是枝裕和对家庭、对成长、对亲情的描述。

淡淡的剧情总能打动我的心。

我喜欢剧中跟小莲藕一般大的萌江，她在学校里并不是好学生，但她有着一颗倔强又童真的心，她对库纳的深信不疑深深感动着我。

我相信这个世界不都是由人眼所能看到的东西组成，我也相信一定有阿莉埃蒂和库纳的存在，如果不去找，怎么知道有没有呢？

因为大于个人的东西的存在，生死不会是戏剧性的，所以第10集父亲死后是枝裕和还会继续拍其余人的生活，或者像其他日本导演的作品，直接以葬礼开场。

这是因为时间不会中断，每集结尾那些小物件的特写都是时间的痕迹。

如果把这个大于个人的东西姑且称为“传统”，到处可以看到这个“传统”的生命力：从人物安排和影像空间上看，有一种对称性来体现其稳定，比如良多和女儿萌江前后造访库纳事务所那段，比如上野菜穗一家和东京良多一家的生活，比如生者和亡者的世界，比如真实和虚幻。

导演不用多说一句话，就可以展现一个人物的心理和行为，因为剧中的人物正是作为彼此的“注解”存在的。

所有的主要角色都是活在一处的，把自己放在一种对自然、世界、上一辈的记忆的信仰、敬畏里，如此整全的宇宙观才是对现代人的破碎生活最有冲击力或者说治愈力的。

是枝裕和如何拍“对话”：随着库纳这条线的展开，前几集里对称或者说对立的世界之间开始交流——父子、父女、母女、生者和死者、过去和现在。

人物互相说着从对方那里听到的话。

最重要的一句台词“世界不是光由眼睛看到的东西组成的”前后反复被不同角色在不同场景下说出，并且被交待起源：死者在厕所的日历本上收集的芬兰的谚语。

（世界大同^_^）传统不是僵死的，不只是人物活动的背景，现在同样在努力创造/捍卫它：为了让库纳的传说继续流传，剧良多和大叔“伪造”库纳的脚印，并且不希望库纳变成广告。