大恋爱：与将我忘记的你

本来是冲着隔壁大哥大老师演爱情剧的槽点过来的，结果出乎意料被室毅的演技秀了一脸，toda的颜也是360度无死角，笑颜堪称少男杀手！

就剧情而言，身患绝症的女主和无父无母的男主，因为小说走在一起，双方身份差距太大，在现实看来这几乎是奇迹。

然而在这部"大恋爱"的剧里又显得如此自然，搞笑担当的老师谈起恋爱来也是一把好手，toda更是表现出溢出屏幕的爱意，感染力十足，中间好几处差点忍不住自己的眼泪。

随着年纪的增长，能打动自己的越来越少，其中父母亲情占的比重也越来越大。

这部剧好像又唤起了一点对爱情的希望，就这样相信着，也不错。

还没有看完这部剧，但是无论如何，这部剧是值得我写下评论并分享给朋友的剧。

ps：toda我老婆，谁也别抢😊

在不久之前，我们心中的室毅可能还只是《勇士闯魔城》里的美列布法师，是《无间双龙》里的深町，是小栗旬的至交好友，是导演福田雄一最爱用的助演，是在松本润的THIS IS MJ环节照片次数出现最多的艺人，THIS IS MJ这个本来就非常有诚意和创意的 节目在与室毅的互相成全之下变得越来越有不一般的趣味，室毅军团这个词一度成为THIS IS MJ这个环节百提不厌的梗。

这个世上，好看的人确实有千千万，有趣的灵魂也会有不少，但只会有那么一个人，令你在某个瞬间恍然大悟——“哦！

原来我这些年一直没有恋爱结婚，就是为了和这个人相遇”。

这部电视剧可以多有趣呢？

它有趣到，明明演员用轻描淡写的语气提起的角色背景就是演员本身，你也不会觉察到丝毫不妥，很多时候，我们分不清到底有趣的是这个角色，还是室毅或者户田惠梨香或者松兄他们本人。

大概这就是影视剧的魅力吧，让你分不清是戏如人生还是人生如戏。

作为一个多年日剧饭表示，这部剧最成功的地方就在于让我现在连喜欢室毅都多了不少情敌。。。。

简简单单的纯爱故事。

爱上就是爱上了，当机立断结束订婚的女主，义无反顾的跟落魄小说家真司在一起，她是他写作灵感的来源，成为他的妻亦是她的宿命。

在查出患病后的她，彼此两人都犹豫过，也都离开过对方，却发现有些东西在那个不可思议的夜晚发芽生根，无法拔除干净。

他们努力克服病症带来的磨难，他们渴望留下爱的记录，他们渴望彼此的存在。

日常生活中的小确幸，他们无比珍惜，在无数个惆怅失眠的夜晚，望着身旁人的睡颜，也许这就是撑下去的动力吧。

她，让他的生命有了色彩，重新拿起手上的笔，改变了他的轨迹。

他，让她剩余的人生里，被更多人记住，即便她本人遗忘了爱她的人。

不管记忆如何丢失，尚还是会爱上那本“满身砂砾的安吉莉卡”，还是会爱上那个写着浪漫又色情的真司。

就如同在沙滩，真司讲述着这些年发生过的点点滴滴，尚羡慕书里的人儿，迫切想要知道两人的结局，坐在那边的他该得多苦涩啊。

即使最后，尚想起真司这个人，想起曾经在一起的画面，想起说过的话，一直压抑着的真司哭得跟小孩子似的，看得人心里难受极了。

从标题和简介看，我以为这大概是个浪漫悲情的纯爱剧，所以搁置了蛮久也没看。

看了之后才发现这剧其实还是蛮现实的，折射出种种对于恋爱、婚姻、生育、疾病、死亡的社会认知。

虽然我觉得我看剧生发出来的某些感受，可能只是个人生发出来的感受，而未必是编剧（明面上）的原意，但我确实觉着，这部剧的走向（也许有些人会觉着是崩坏了），如果是不自觉的变成它最后的样子，那么解读上可以是蛮微妙的。

这十集分为两部。

第一部里，我最深的感受大概是，一个男性如果不能取得世俗意义上的成功，他甚至没有做一个居家体贴好男人的勇气和自信，虽然两者之间可以说并无关联。

女主北泽尚可以说已经异常冲动而坚定地选择了男主间宫真司（出版过一本小说的原小说家，而今二十年不写作，在搬家公司打工为生），直接跟相亲结识的未婚夫井原侑市坦白，要求取消原定的婚礼，这看起来是一场浪漫不羁的恋爱。

但男主却坚持要跟女主分手，直至再次成功出版一本小说（以及女主的前未婚夫、现主治医生还要亲自下场说和）的情况下，才跟女主复合并即刻提出结婚。

第二部承接第一部，讲两人的婚后故事，我们就看到，居家体贴跟世俗成功之间显然是冲突的。

男主作为一个小说家，需要安静的创作环境，而且还经常熬夜写作，随着妻子病情的进展和儿子的出世，这种一夫一妻的原子家庭的配置他根本无法做一个bread earner同时还做care giver。

但现代社会里，世俗成功为什么还往往被设置成结婚生育的前提呢，也就是为什么“立业”在“成家”之前？

以我的理解，父权制社会对男人的世俗成功是有要求的（这是一个男性从“男孩”变成“男人”获得外部社会认可的要素，可概括为”当爹的条件”），所以人们（男性尤其）很容易把这点作为恋爱-婚姻-生育（这三者之间没有必然关系，不过父权制社会一般会认为有）的前提。

不过，因为男主已经取得了世俗成功，所以他可以利用人际资源，来实现另一种形式的居家体贴——他的女责任编辑为了他写作无后顾之忧，也为了自己未曾吐露的情意，主动地承担了照顾他妻子儿子的许多事务。

当然（利）用女责任编辑来做这些家庭劳动，在观众里想必会引起一些吐槽争议。

然而就算没有这位女责任编辑（人脉资源），那么男主也可以用（自己因世俗成功而获得的）金钱资源请一位靠谱护工，可能有些人会觉着后者好接受得多。

但在理解剧情的意义上，对我来讲差别并不是很大。

其实女主显然可以活得更舒适一些，作为病人的家庭环境也可以改善得更好，因为她自己有5000万的存款，为什么不动用呢？

因为第一部里落魄的男主是坚决反对她去动用这笔款项来改善二人生活的，这大概关系到所谓“男人的自尊和面子”问题。

而现在还动用，那是对已经取得世俗意义上的成功的男主更大的羞辱。

不过第二部里可能更触动我的点是，有时候，人们因为觉着自己获得了对生活的控制感，因而觉着自己具备了结婚生子的条件（如男主）。

而另一些时候，人们因为无法获得对于自身生活的控制感，出于失败失能感，也会选择生子，并作为重获控制感的一种方式，毕竟有什么事情能比生育更让人有接近全知全能造物主感觉的呢（我无意指责，但女主最终迈出生子这一步有这方面考虑）。

我有的时候会觉着生育是一件在自由主义道德上构成挑战的事情。

因为，孩子永远无法选择自己的出生，一个再开明再意识到自己和孩子在将来会是独立个体的父母，也不可能说不对还处于婴儿和幼年期的孩子进行控制和规训。

一个孩子从获得生命的时刻开始，ta的脆弱和无能是注定的，ta的自由和力量却需要随着成长来获得，是有条件的。

一个孩子来到世间，不可能不感受到恐惧、痛苦和伤害，而ta到底会有多少瞬间觉着幸福、快乐，觉着生命overall是值得的，却是不一定的。

我不知道到底决定生育的父母到底是怎么justify自己创造并塑造另一个生命这件事的，我认为这件事不是那么理所当然、毫无争议的——这部分感受总体上跟剧的相关性不太大，剧里男女主的儿子是挺可爱的。

不过我是觉着，你很难用“为了孩子好”来justify生育这件事，因为其实真的不一定对孩子好，在最好的期望下，未来也是无可预料的。

至于说“为了自己好”或者“为了爱人好”选择生孩子，并且想当然认为孩子生下来长大懂事后也一定会觉着好（or感恩），却没有确认这背后的责任和风险，那未免有点错把自己的自私当作值得标榜的道德了。

关于命运。

其实女主的前未婚夫，那位主治医生，纵观全剧，显然是一位有同理心、有责任感的人，而且跟女主也并非没有共同语言。

当他坚定了自己的人生选择（以多年丧偶的、女主的母亲为伴侣）后，其实说明他反而不那么在意世俗眼光，或者允许长辈干涉婚育。

男主作为小说家，从剧中出现的他处女作里的文字来看，用女主的话说是“奔放又色情”，但实际生活里，却感受不到他真的具有笔下的那种情欲张力。

看他和女主的相处，我会想到钱钟书那句话，喜欢吃鸡蛋又何必要认识下蛋的母鸡呢。

浪漫与激情既然只能停留在纸上，在现实中如此执着的理由到底是什么呢？

如果说跟前未婚夫结婚，不过是按部就班生孩子、过日子，那其实跟男主不也是如此？

可能唯一的辩护理由就是爱吧，但纸上得来不过虚构，在现实里爱到底是什么呢？

长久的关心、照顾、陪伴，我看这些如果当初女主选择了前未婚夫，细水长流想必也都会有，那么，所谓的爱情在这里，除了一时的感情/情绪激荡（主要来自女主），我们到底还能确认什么呢？

而且这部剧在情节上还有一个很要命的点，就是如果女主不是跟男主分手，遂在失恋中放弃了最佳治疗时间，也许及时参加了前未婚夫主持的新药试验，病情并不会恶化得那么厉害，甚至可以把生活维持在一个不错的状态。

也就是说，如果非要串起一条因果链，那可以说跟男主的这份爱不是于得知自己生病的晴天霹雳里拯救了她，而恰恰相反，是加速了她的毁灭。

当然啦，生活就像电视剧，大家要想过得下去，就不能掰扯旧账，算得这么清清楚楚，毕竟已经结婚生子是一家人了，一团糊涂就是一团和气了。

但最后，女主还是为了不让男主和孩子见到她完全失能后的狼狈（大概更多还是想免于给家人添“麻烦”），选择离家出走，最后一个人死在远离都市的小诊所里。

这可能是日本人眼中的感动，我看到的，大约是讽刺。

有一部经典的古典芭蕾舞剧，叫雷蒙达，中世纪十字军东征历史背景。

可能国内看过的人不多，因为我印象里都没有什么国外的团来华演出带这部剧。

之所以要提到这部芭蕾舞剧，是因为我看电视剧前两集的时候，很明确的想到了女主雷蒙达。

一幕中，雷蒙达订婚，未婚夫参加了十字军。

二幕中，一个异族萨拉森武士舍命追求她，被赶回的未婚夫在决斗中杀死。

三幕，雷蒙达和未婚夫举行了盛大的婚礼。

很多人大概觉着这芭蕾情节相当无趣，我认为那主要是因为他们把雷蒙达当做一个力拒追求的贞洁烈女来理解，这也确实是大多数舞者的刻板演法。

但其实我比较欣赏的雷蒙达，舞者是应该在二幕的某几个瞬间，表现出受到充满侵略性和危险气质的异族骑士吸引，乃至产生软弱和动摇情绪的雷蒙达。

当然她自己也知道自己绝不可能嫁给异族，只是，在表面的厌恶和抗拒中，偷偷夹带一点私下被调动的情欲，在异族骑士被杀死后及时收回，这种短暂的情感越轨，对她之后回归“正常的”天主教贵族grandiose婚姻仪式里，并无实质影响。

这部舞剧其实是可以在强限制中表达出一种特别的女性情感主体性意味的，虽然难，虽然有限，但是可能。

而开始看电视剧的时候，我以为，也许这是一个现代雷蒙达的故事，雷蒙达在现代是真的可以选择一种她未曾尝试过的冒险爱情，并不需要接受世俗框框，就算痛苦了，失败了，流泪了，也没什么大不了。

结果，我发现这位男主并不是那位异族骑士，可能他只有在自己的处女作里像是一位。

而女主，也不是雷蒙达，她为了追寻直觉的爱情和为了跟上世俗节奏做出的人生选择，到头来都是结婚生子，不知道又有多大不同呢。

完结后过来改标题，原标题是“除了在你那里，世上已没有了我（好感败光瞎了我眼）”，因为原标题的中心是尚，但显然这部剧真正的主角与中心其实是真司。

E1E7 还不打算带脑子，基于toda粉的随便看，E8开始疯狂diss。

e1还是逗比搞笑风，e2就看得我眼泪花花的，剧情相当老套，母亲送钱劝分手，女儿得病假结婚。

但是当男主说，自己没有可失去的东西，无论女主有怎样的病都不算什么时还是很难过，那话的潜台词是，遇上你已经是我最好的事了，除了失去你以外，我什么都不担心。

我曾经因为得的慢性病的异常指标怀疑过脑垂体出问题而一个人崩溃过，从那以后，想过许多次患有脑功能受损疾病后自己会怎么做。

丧失思维能力、认知功能对我来说，就像是丧失自我，仿佛自己的存在消失，一个再也不认得的人取代了我，那很恐惧。

关于阿尔茨海默病的主题，有好几部电影涉及，病人患病后渐渐地从一个有自我标识的正常人，变成一个“坏了的”躯体，曾经学知识、发表见解、与朋友大笑、参与活动、独自沉思的那个人实际上已经不存在了，他消失了，世界上再也没有这个人，他只是留下了一具需要别人穿衣、喂食、洗漱的空壳，内部什么都没有了。

而这部剧则是说，世上没有了你，没有关系，在我这里，你还完完全全存在着。

在我的记忆里，在我记录的字句里，你还是像从前一样活着、爱着、被爱着。

E3——“需要三个问题确认是不是本人，不安恐慌感升起”与“见到和完整的你相得益彰的前婚约者，自卑心爆棚”之间的冲突，即在自我内心挣扎时，互相关注的减弱、两人关系的动荡。

“想就这样死去”、“生命只剩下三个月那种反而更好”的不安经医生开导后，无处消解的紧迫感化为以有意义的工作行动确证此时此刻自己的存在。

看预告，接下来一集应该会集中在井原医生对尚的理解（对于病情带来的生活与内心变化的理解、鼓励，以及相应的尚从中感受到的抚慰振奋，这一点是真司错过的）与余情，助力两人关系的暧昧，同时地，由于尚误念名字更生动摇的真司也将接受自我怀疑的诘问。

这段过渡是必要的，一方面是了结与前婚约者的故事，落实尚与真司的关系，另一方面是让两人认识到磨难不仅仅是病情严重时的扶持，从一开始两人的相遇，或者说任何一对关系的确认都有着矛盾与风险，他们之间社会地位的不平等、出轨的开始，再加上尚的病，两人会遇到比寻常人更多问题与挑战，这一关过渡的试验是对两人在一起的决心的试探。

（明明下一集都没出，我就疯狂猜剧情了，之后打脸我认错……）E4 呜……真司你这个巴嘎！

尚真的很努力了。

E5 我满脑子都是九个月…九个月……九个月………都够人自杀至少270次了。

几分钟就把它磨平，这是电视剧的局限纯爱的局限啊……我不太喜欢把真司的物质条件改善后，伴随社会地位提高，自信的提升，两个人才能在一起的这种安排，一方面尚不是因为此才喜欢上真司，另一方面自卑打倒爱的真司并没有面对并解决这个内心困境问题，只是通过把他的困境接触即不再构成问题，让他和自己达成和解，这是避重就轻的手法，让人感觉编剧功力不足，题材白费消耗了。

忍不住减星了。

E6 本集结尾终于回到我标题的原意了！

听到尚说着当年我们几个轮岗的时候，想笑槽，是不是和白石、蓝泽、小哥（小哥叫什么来着？？

）、冴岛一起在急救中心实习的日子哈哈哈哈。

尚的演讲关于医生的部分说得挺好的，身为医生，不仅不能失去同理心，反而要更有同理心。

松尾也是心理阴暗了，没盼头的人的心理总是值得研究的，谁也不知自己的深渊什么时候降临。

忘了说，尚女士啵一下的无形之撩太迷人啦哈哈哈哈，法师绝对本人心乱了一秒哈哈哈。

E7 妈妈喝酒、和医生之间的隐约暗示让我懵了一下。

这部剧从开篇被toda和法师的互动激萌，到后面真的渐渐萎软。

题材是阿尔茨海默病患者的人生，可切入点完全并不贴近真实，要说纯爱，旁枝末节方面又实在落于俗套和脱线展开，剧本真的挺糟糕的。

E8 太烂，继续减星，槽点太多，一点点来。

首先，剧情已经进行到中后期，随着尚的病情加重，本来重点应该是放在随病情变化的生活调节，实际却突然冒出奇怪支线，松尾这个等会说，妈妈与医生的走向其实想法很好，就是一个女人不仅仅作为母亲，而首先身为人、女人的需求，更不需要为年龄羞耻这么一种理念，这放在恋爱轻喜剧里会很合适，然而放在这部剧真的非常脱线，这两集的感觉就是尚与阿尔茨海默病这两个本应作为故事核心的绝对要素被一味的分散、弱化了。

这是剧本之槽。

也让我觉得编剧对阿尔茨海默病很缺乏真正的理解与共情，想象不足。

其次（这段有多个槽点）松尾这条线，编剧把他放到本集解决，他的作用并没有显示阿尔茨海默病患者的一个普遍心理，他的例子太极端，也就是说它并没有辅助到故事理念的升华上，唯一作用是推动剧情。

那再来讲推动剧情，即激化了尚与真司的矛盾，这个矛盾在尚的本集结尾爆发的对话里落在了关系对等的问题，然而这并不本质，按最后他们的和解来看了：无论如何不分开，他们的问题是如何寻求一个和谐的相处模式，然而你看出这个矛盾的解决了吗，没有。

这又要讲到尚与真司的爱情，我的感觉是（至少由于编剧+导演没传达到，我只能这么理解），他们两人真正爱的不是说对方这个人，而是爱一个人这件事本身，简单点讲，就是爱上了恋爱。

我讲讲为什么，一个是他们曾经的分开与和好，我说了编剧用提高真司社会地位与自信的手段帮助了问题的消解（本集尚讲了一番鸡汤后，两人就拥抱了，与第一次两人矛盾突显尚跑出来遇到医生再跑回去道歉那幕相似不），松尾这条线的意义是一样的，编剧导演用一个非常取巧的第三人去显露两人的冲突，再通过第三人的退场表面粉饰出两人的和解，这是我很讨厌的方式。

这几集里，明明两人已经协同前进，却明显沟通不够，编剧用弱智并滑稽的对话、相处渲染他们的感情，说服力真的不足——阿尔茨海默病患者需要的理解、尊重、扶持，编剧不知道是认为戏剧性不够还是真的没能共情，把这些真正重要的统统弱化，以至于呈现出来的是一个明显说服力不够、自说自话倒是底气很足的样子。

尚的表现是我认为唯一合格的，toda把那种细节中的不安、人生归处的坚定演的很好，不知道是导演还是编剧的锅，非不要去挖掘尚的更多心理，浮于表面，倒是拍出了【围观】阿尔茨海默病的效果。

说起真司，其实他一直并不能理解尚，不能共情，他只是尽量去接受，承担，如果说编剧想要的就是这个效果，那也不多说了，但，这也叫大恋爱？

最后吐槽日剧的套路演技，一旦有病态性角色，都会演成瞪眼、咧嘴笑的张狂，模式化了，没有一点角色深度。

这部剧初回的超高好感与法师toda的奇妙反应已经随着剧情进展被完全消耗了。

初期有人说它俗，但其实俗也可以俗得好看，但它的问题不是这个，是虚，太虚了，你一个叫大恋爱讲大恋爱的故事，却把恋爱搞成了按部就班、完成计划不得不做的感觉，我真是服了。

次日补充，微博一条缪斯与小说家的说法提醒了我，这让“围观感”得到了解释，而这点甚至可以引申到剧本本身。

尚被真司当作重新写作的缪斯女神，这种关系我一开始想的是我的标题之意，即记录，但在两人分开时我就该意识到的，创作尤其是小说创作就一定意味着会有自我满足的虚假，也即为了满足小说的可读性、戏剧性，作者会编造或者玩味事实为自己预设的观念服务。

这真的是一个重大提醒，我一下子明白了初回的好感其实是一种既有印象的误会，忠实真实才是对一个会遗忘丢失自我者的尊重，而显然真司的做法不属于此类，他书写尚，其实是为了书写自己，即我的人生曾经出现过这么一个人的“猎奇”（这个词是夸张化的）。

而这点其实也反应在了剧本本身，我说过既然以阿尔茨海默症患者为题材，那必然要有足够的共情与理解，但剧本没能达到，联想到真司的做法，你可以很大胆地假设阿尔茨海默就是编剧的缪斯。

为己所用的一种自我满足，而非真正去诠释他们。

这在尚的态度可以隐晦看出来，从与真司开始相遇的狂热里就带着编剧规划路线的操纵利用，每次一到矛盾爆发，就一定是尚自说自话自我说服（尤其本集的我们夫妻特殊的相处方式我竟然昨天看完没槽，昨天看得非常没耐心为了评论才看完，太烂了实在）然后终归旧好。

再举个例子，尚每每会有负疚感，但目前以来真司一次也没有过，这种人性表现不真切得很离谱，这也看出到底谁才是重心，谁为谁服务。

E9（本集评论脾气很大，可能有误导，慎看）这他妈都是些什么玩意啊……我真他妈气得想破口大骂。

编剧有自知之明但仍然陶醉地一意孤行我也是醉了，您到底多瞧不起阿尔茨海默病患者，非得这么折辱他们。

槽点太多了，看我能不能忍下来心平气和地顺一遍，槽点过于太密集也真是不知道从哪里下手，我为了一个始终才没弃剧，看得我短命。

这剧在我盘里多留一秒我都嫌窒息。

不看烂片很多年，万万没想到踩到这么一个恶心的坑。

我不生气我不生气我不生气，努力平息中。

这剧首先应该改名，别叫什么大恋爱，叫“正能量～日式鸡汤主旋律”。

本集前部分的时间动不动就嗖嗖跳转，然而人物心理还是那么幼稚，我忍了，编剧把生产、抚育的艰难全一笔带过，尚越来越脆弱，真司脾气倒越来越大，而因为时间跳跃的缘故，是疾病还是两人关系所致完全被忽略掩盖，倒是全推给了疾病，不谈这两人关系本身的巨大问题。

这里再把编辑小姐提出来朝尚鞭打了一遍，字字金言洗脑尚的人生价值就是被真司书写的正义性，甚至暗示她可以接手真司的情感，以成就尚的自我奉献的“神圣伟大”，“伟大性”在这一集多处描写也是下一集重点，这是让我作呕的地方之一。

这点和编剧的女性观、两性观点离不开关系。

剔除疾病部分，其实尚在与真司恋爱之后就已经很明显的有迷失自我的倾向，随着剧情发展，尚几乎没有了自我，她的思考主体、生命价值与人生意义全部围绕着真司。

这点是编剧心知肚明的刻意安排，但编剧并不反省于此，反而自满陶醉，认为自己塑造出一个为爱献身的痴情圣女。

这就是我说她有自知之明却陶醉其中的一点。

我提一个问题，为什么这个角色必须是女人，即同样艰难环境下，同样的恋爱双方，为什么是尚不断内心苛责舍弃自我，而不是真司为了爱可以忍受第一次分开时的自卑，反而成了既占了和病人结婚的道德高地，又并不打算共情怜爱的自我满足，潜意识里不断施加对尚的压力（具体表现为，一直都在说跟你在一起很累、发火恶言、不安慰）。

这个问题反映的即是不平等的性别观，也是不成熟不健全的两性观/恋爱观——隔壁磨磨唧唧前两天才上三垒的酒友组的高度碾压了这部可笑的“大恋爱”组，高原与盆地的差距^_^其实编剧身为女性，对女性的观点非常矛盾，比如她在薰与医生结合（包括早期尚的出轨）中表现出一种支持女性不理会世俗追求自由恋爱的独立精神，但她同样也在薰被医生母亲责问时的退出发言与对尚一直以来的愧疚自卑持续渲染中表现出实际认为女性在两性关系中天然低下的自辱。

并且这种自辱一定需要男性来肯定正名，然而这一做法再次证明的是女性卑微与无用。

在医生家庭中，催婚而固执世俗的是母亲，通情达理（还莫名其妙去撮合儿子跟同辈人）的是父亲，该现实的时候不现实，倒是对刻板印象里的父母（男女）毫无保留地去呈现了。

我就不想说她受到东亚文化的怎样影响了，但她的的确确在这部剧里无不坦荡地用阿尔茨海默病去创造并宣扬了一种依附男性的女性价值观（我怀疑这个编剧自我代入太深了，所以尚虽然身上槽点很多却更丰满，编剧让尚的自毁成全了自己想做圣女的愿景？

）。

她的做法非常狡猾，也可能她自己未必也察觉到深层观念——编剧并不是以倡导要求女性顺从这类粗糙观念表示的，她是给剧中女性角色创造出一个困难境遇后，潜移默化通过角色不断妥协的行为正当化了这种境遇本身的不公平（把苦难的翔装点成真香）——比方他们的第一次和好，尚对真司离去是没有“原谅不原谅”的权利的；尚病情恶化情绪爆发，与真司吵架后，她来道歉；在尚还没有到需要身体照顾之前，两人的共识就是尚是拖累真司（真司说很累，尚说继续让你难那段滑稽对话——讲真哦，哪段感情不需要两个人共同努力，尚还没到病重，真司也根本没付出重大代价时，就一直一直渲染一个矛盾都因为尚和她的病，这是啥玩意啊）；并不想生孩子的尚最后妥协了；妊娠与小孩出生的育儿时期是尚在抚养，真司要工作，尚没有抱怨过，真司（编剧下意识写了哟）淡淡对儿子说了句不要哭了等等。

哈哈哈哈哈哈写到这我他妈笑死，初中生的早恋故事比这纯爱动情多了。

我同情尚，她在编剧安排下不得不失去自我，我也同情真司，必须伪装自己成为一个道德高尚的深情老公。

然而实际是，前者成了一个装点编剧理想纯爱的干瘪菟丝花，后者成了深情不成满腹怨言但又说不出口的伪君子。

这集有句话是考验人性，我他妈又笑了，真司根本没熬过需要考验人性的时候（他又不是从这一集才怪怪的），从一开始对他设定的非尚不可就很虚伪（不因为爱到非她不可，而因为他就根本没有第二选择）——这里不知道法师的表演是为了符合这一点还是他没演好——他让我感觉不到爱意，眼神里超冷漠，法师演的样子就是很重视自我的内心，却忽略漠视与尚的情感互动——不要和我提白痴式滑稽对话。

如果编剧是意图表现一个两人都各怀心事但仍然要相互扶持在一起这样一种理想，我可以很肯定地说，她完全失败了。

心有隔膜远远压过了相互扶持，或者说相互扶持几乎变成粉饰假象的装作和睦，只剩下各怀心事，而这心事表现里，尚一味地脆弱、以真司为先为主的烦恼、唾弃自身，真司则是不看尚自毁的这面、沉浸在守护的高道德自满感与厌烦实际事物并存的内心困境中。

某种方面，他们两个共同认为不幸的是真司，所以尚愧疚自卑，真司理直气壮。

我求你们他妈离婚好吗？？

现实中有这种同床异梦（我可算找到这个词了，精准）也就算了，你一个纯爱剧拍成这样，你心虚不，有脸不，这完全是失败的工作，失败的作品。

阿尔茨海默病真的完全被利用，可悲至极，太他妈惨了。

而身为女人的编剧，也可以说是个女性意识的高级黑了。

医生与薰的结合，从第七集开始撮合的暗示，到本集结婚，刻意的痕迹都要淌出水了。

编剧的意图其实相当好猜，这其实就是为了成全尚的“完美”与“伟大”，即医生有了爱人可以圆满尚曾经出轨的瑕疵，同时也能圆满尚离开后，母亲归宿安排。

这一部分真的很搞笑，医生口口声声说不要计划安排的相亲，编剧自嗨地将两人安排在一起控制他说这句话也实在是讽刺得很。

除了他们俩归宿决定，暗示编辑水野小姐可以托付继承真司感情路线，也是一种大圆满的目的。

当然水野这个人物有多重用处，第一刺激尚的无用感增加自卑脆弱，第二陪衬加强真司情感的说服性以及献身小说的正义性，第三就是为真司的结局做圆满铺垫。

当然结局很可能并不直接安排水野和真司在一起，而是让真司怀念着尚独身的同时，安排水野在身边，编剧一而再再而三地一面同情真司（对，她不同情患病的尚，她同情真司）让他说出非尚不可，不太会轻易“玷污”这份感情，但编剧对尚的成全也绝对不会放过。

所以虽然本集尚的自贬与高尚融合了，下一集重点却是真司要找回并重整尚的坚强，加强她对两人关系的信心。

（当然这两人关系其实就是给狗屎刷了层漂亮奶油这点就不会说了）最后讲编剧对阿尔茨海默病的态度，别说是没有共情，连普通人的同情都没有，细节暗示里全是恶意，早期没到恶化只是患病开始就在砍磨尚的自我与独立人格，把这些都加诸对真司的小说的支持上，到了本集直接罪化这个名。

到底懂不懂阿尔茨海默病是生病了啊？

不是矫情，是切切实实生病了。

普通人做得出让家里老年痴呆（实际就是阿尔茨海默病）老人带三岁小孩出去的吗？？

请个保姆，请个护工会死？？

不怪拥有正常人思维，做出这么离谱而不负责的真司，却暗示都是尚患病的错，这完全是为了罪化这个病和患病的人群。

凶了尚的真司反省有吗？

没有吧，因为尚反正也会忘，所以也不道歉了。

从医生与薰结合、到水野的作用，再到下集很可能轻描淡写的和好内容，编剧自以为是没有描写残酷是因为生活中没有发生（明明是自己不会捕捉，没有想象，然后她为了搞出一个“残酷”的大事，把尚罪化，我也不知道她是蠢到没才能，还是天生坏了），总之她再摆出“残酷”之后必然又要套路地宣誓一通即便如此也要在一起。

“正能量～日式鸡汤主旋律”这个名字真的不亏。

当然这一切可以反过来理解为编剧在讽刺，那我只能说呈现效果真实感人，令人不适。

抱拳。

E10之前没意识到上个礼拜已经是完结前章（我以为有11集），把两人和好部分槽错方向了，不然我已经会骂更狠吧，矛盾自从两人在一起就开始铺张，最后靠一人遗忘一人怀念解决，情感问题的铺设毫无意义，纯粹是凑集数。

该槽的差不多都槽了，无论是水野，还是母亲和医生的圆满，连明明第一集就出场却整剧酱油的护士好友和松尾都交代了结局，而真司的写作宣言就更是我槽过的，我懒得再槽一遍了这些。

可喜可贺可喜可贺这虽然不是满分，在鸡汤考试中至少是个考点全答齐了的模范作文。

最后一集接上整剧的煽情都给我一种，按着我脑袋往我眼睛里滴眼药水的意味，然而我也只有哈欠滚滚带来的生理泪水。

好歹我终于强迫似的看完了这部破剧，所以撒花终于它完结了！

我估计要有一段时间不能直视toda了，更长时间不能直视法师，这个编剧的其他剧没看过，但导演着实令我失望了下。

这部剧讲的是一个患有年轻性阿尔茨海默症的女生和一个穷困潦倒的小说家邂逅之后的爱情故事。

最早知道这部剧是在微博上看到几张截图，还挺有意思的，但那时候好像正在追gakki的新剧，也就没去看。

前阵子又看到一条整理了18年优秀日剧的微博，这才决心去补一下看看。

没想到第一集就把我吸引住了：原本按着条条框框稳定生活，容不得一点出格的女主，在邂逅自己欣赏多年的小说家之后，居然不顾一切取消婚约，放弃有钱帅气的医生，而选择与穷小说家在一起。

她原本枯燥无味机械式一般的人生突然焕发出蓬勃的生命力，就仿佛干旱许久的土地突然冒出鲜绿的嫩芽，那种生命力的突然爆发，成功抓住了我。

再往后看，我发现这部剧越来越有趣，女主刚迎来人生的第一场热恋，却被诊断出患有年轻性阿尔茨海默症，未来会慢慢忘记自己曾珍视的一切。

而得知这点的男主却毫无芥蒂，对女主不离不弃。

两人之间炽热的爱意与非对方不可的坚贞真的令人向往。

两人平时的互动也是高甜，甜到心坎那种，看的时候嘴角都不由自主地上扬。

但根据万物守恒定律，有糖就必有刀，过去有多甜现在便有多虐。

随着女主病情的加重，情节也是越来越虐心，曾经两人之间美好的点点滴滴，逐渐地被女主忘却，而男主却历历在目，此等情景真的让人揪心。

虽然能料到结局最后是如何，但是真正看到那些情节时，又想起剧中两人的幸福时光，不由心中感慨，久久未能平静。

每集都让我哭哭的神剧[泪]，半夜实在忍不住一口气冲完。

冲着室毅看的被女主演技惊艳到，在片头曲里走那几步路都演出痴呆症的样子[泪]。

话说室毅的平行宇宙真实职业是小说家吧，真的好适合这个角色，深情的文艺搞笑男。

纯情剧中间还穿插颜艺表演真的会哭着笑出来[泪]，女主有几次好像是真的被笑场了。

室毅拜托多演几部男主剧，其他剧每次小配角根本不够看。

阿尔兹海默症这个题材还真是第一次见，一开始不太能代入，后期女主进入正式痴呆症，一下子就联想到家里的老人，万一有天也是这个症状真的眼泪控制不住，各种痴呆小细节演技太棒了！

女主是真的很喜欢凶悍又色气的风格，不多的亲密戏都好会狂野挑逗。

唯一不中意的地方中间加一个反社会的神经病，加戏加的很难受，个人原因不喜欢那种神经病似的毫无忌惮要把眼珠子瞪出来的表情。

抛弃未婚夫找真爱，给钱让走人，幸福时刻罹患重大疾病，中间各种信任自卑危机，岳母和前女婿在一起。

虽然有狗血大乱炖的嫌疑，倒还好编剧技术够高即使这种剧情拼到一起也不出戏。

本来觉得大这个字用的好土，看完后大字传神的不行，感觉天地宇宙都在了。

用小说贯穿恋爱全过程最后去世了还是永远和你大恋爱，浪漫的要死掉了[泪]。

“不管是心脏病，肾脏病，...脚气...在我眼里p都不是呢”这段脚气爱情又哭又笑看完，小说家的情话也是凶悍的风格[泪]片尾曲好听到爆！

有点点blue的小摇滚在煽情的时候可真好使[泪]日剧ep很容易挖到宝或者是最近情绪too effusive，深深被人赏识的角色很向往

一个缓慢绵长的故事。

她被琐事包围，带着悲痛，总是处于忘记。

但这些或美好或残缺的过去构成了他们独特的生活。

他们平淡却温暖的生活，一如初雪后的第一天照入窗户的清晨的光，抵过了整个寒冷的冬天。

观众总是在忧虑这集甜了过后下集就开虐，所幸每一集都还存留着就像是理所当然的夫妻二人之间的宁静温馨。

我不知道我们什么时候会面临离别，所以无比珍惜此时和我在一起的、能记住我的你。

同时，牵着你的手，和我们爱的亲人们，一起走向未知的新一天。

感谢导演，感谢室毅与toda。

如果让我选的话我希望这是本季里日剧最佳。

前两集惊艳到爆炸，中间段虽然仿佛过渡到了一个普通的悲伤爱情故事，但是结局还是让人不禁泪水涟涟。

无他，爱情而已。

相爱的力量就神奇在可以跨越一切。

可以带你冲下正在急速奔驰的列车，可以让你迸发出活下去的勇气，可以让你不在乎生命的长短而只在意相爱本身。

他们是命中注定，他们是彼此的唯一。

最后一集中，明知道是结尾，明知道是悲伤故事，但依然被深深打动。

当我听到真司面对已经不认识自己的妻子，读出自己小说中的第一句话时，瞬间泪目。

她一直匆匆忙忙的，一直在奔跑……没有了记忆，但她还是原来的那个她，依然最爱你的小说，依然爱听你娓娓道来。

奇迹是会发生在爱情中的，让小尚在几乎不可能的时候，又认出了丈夫一次，又体会了最后一次彼此相爱。

而看到失去小尚后，真司抛出一个完美的抛物线，将他和妻子最爱的饮料扔到儿子手上时，我再次泪目。

啊，原来这就是孩子的意义，这就是爱情的延续，ta是我们相爱过，存在过的证明。

即使有一天你我都会离去，但我们的的确确，实实在在的爱过，毋庸置疑。

我也曾被薰医生和差点成了自己女婿的男人结婚而感到不可思议，但我想这就是大恋爱的主题吧。

世间的确有纯粹的爱。

即使你没有经历，也不要不信。

小尚是幸福的，爱过，被爱过，即使在失忆后，我想被温柔呵护的她，也完全能够感受到那份浓厚的情意。

真司是幸福的，他有超越一切的爱情回忆，他有作为爱情见证的作品，他还拥有他俩延续的儿子。

爱是为了美好，而爱本身，即是美好。

从那时候开始，她总是急匆匆的。

仿佛在被什么追赶着一般，她总是、总是在奔跑。

无论是谁，都是被余生所追赶。

然后，奔向死亡。

虽说如此，人们平常却意识不到这点。

但是，她不一样。

就如从出生之时开始，便知道自己所剩的时间不多一般，她全力地奔跑着。

当我问她：“你真能从快速特级列车上下来吗？

就算下来了也不是路，是沙漠。

你走得了沙漠吗？

”她立刻回答道：“我要走。

”下一个瞬间，她的头突然朝我的脑袋飞了过来。

待我回过神来，我们已经接了一个长长的吻。

我想着，差不多就这样吧。

彼此嘴唇分离时，她却依旧看着我，指着床，说着：“去那边吧。

”虽然要去那个已经差不多一个月没有换过床单和枕套的床，我是有些犹豫的。

但也已经没有其他可去的地方了。

……在过去的20年里，我脑海中从未浮现过任何想写的故事或想写的句子。

但是那样的我遇到了一个女人，她让我重新提笔。

她在我生命中是无可取代的，然而她的命中注定却不是我。

她一定是神明让我再次写小说而赐予我的女神。

我好像从哪里听说。

后来，她与为她诊断出病情的主治医生在一起了。

那位医生一直静静地守护在她身边。

之后有关她的消息，我就全然不知道了。

————————————翻译来自追新番，感谢字幕组。