我的男人

很多人觉得片子后半段不好，我却觉得恰恰相反，它把原著的第一幕调换为影片的最后一幕，举重若轻地调整了片子的重心：不是天地不容的伦理、爱欲、罪孽；也没有天灾、人祸、谴责，一起覆灭；有的只是流水一般的现实、稀释了一切，任是再沉重、深刻的羁绊，最终都会回到应有的轨道。

要的只是一颗真心，想全然的交付？

哦、不，最终，你我都会带上假面，成为那样的人、那样的家人--形而上的孤独。。

而且，大家都在说女孩的占有，我却始终看到的是男人的孤独。。

（也许是我太喜欢浅爷的缘故？

哈哈[偷笑]）

《我的男人》是日本直木赏作家樱庭一树的代表作（简体中文小说已出版），也2014年日本《电影旬报》年度十佳影片之一，这部电影是去香港时顺道看的，我认为香港译作《养欲之恩》更贴切。

有观众可能会觉得此片略沉闷，在散场时还听见几声“变态”的评价，诚然“变态”这词汇很能代表绝大多数观众的感言，“变态”只是对电影内容一个通俗形容，因为它的确比较小众口味。

首先，故事是不讨好的禁忌话题：父女间不伦之恋；其次，画面拍出来很有胶片质感，沉实又易困倦；再是，对手持摄像晃动的感知会因人而异。

就我个人而言，不在乎题材多么黑暗扭曲，尤其看着那让人寒颤的结局，竟然感觉很赞，也近乎读懂了，说不定是内心暗藏“变态”属性而产生的共鸣。

这部文艺电影非常依赖演技，两位主角：浅野忠信和二阶堂富美的发挥完全没有让观众失望。

二阶堂富美作为新人女优一直被称为：小宫崎葵；她俩相貌确实高度相似，但从演艺道路的特色看，一个走治愈系，另一个算是黑暗版了。

富美在这部影片的表现较之前有突破，大胆演出但没全露，从神情到仪态无可挑剔，她饰演的灾后孤儿小花，样子甜美但无法用“活泼”套入，应该说很high也带狂野气息，随着角色年龄增长，又见成熟中散发妖魅，成年后的化妆也越显漂亮。

另外，饰演花小时候的女孩（小演员：山田望叶）也很出彩，有当年福田麻由子的惊艳身影，低头黯然，沉默不语，挥手一指，黑暗气质油然而生，可惜戏份不多。

大地震的不幸背景，让小花一人坚韧地活了下来，腐野淳悟也在那时失去了一切，就是一对孤独的眼神，两伙寂寞的心连成共识，二人随后相依为命，但奇特的情愫酝酿了腐蚀的欢愉，不惜冲破禁忌甚至都为对方背负上一条人命，又让我联想到《幻夜》的新海美冬与水原雅也，到底一次劫难真会出多少对变态？

　　 北海道的冰与雪很美，镜头反复映入海鸥飞翔、海浪拍打、白雪飘扬，二人自由随性豪不顾忌欲望越界，也烘托秘密被周围察觉危危可及，所以小花主动排除了小町，当淳悟出海时，冰冷反衬渴求父爱的热情。

影片中有两场戏点赞：父女第一次突破禁忌时的场景使用了“血雨”效果，这组镜头视角冲击极其到位与震撼。

小花在浮冰处幻想着游泳，也带了点意识流产生很强的空虚感；两人相互牵引，腐蚀烙印深刻在骨子里，即便小花成年之后，无论分开一年，三年换了多少优质男追求，欲望始终如一。

所谓变态中绽放魅力，也就是我觉得影片亮点的方面了。

（2015.01.22 HK 百老匯-油麻地）

带着肤浅的目的，冲着叔控颜值，今晚总算欣赏完另一部彻底将自己三观洗牌的《我的男人》。

正如《钢琴教师》的师生恋，《毕业生》情窦初开的恋母情结，《我的男人》也是一部在整个社会眼中彻头彻尾的不伦之恋 - 父女恋。

尽管早在几年前的日剧《秘密》早就显性公开了这种神秘关系的面纱，但是这部根据小说改编的影片进一步揭示禁忌之恋背后的觉悟。

有爱，便可延续。

　　 　　本片一开头便是女主角在北海道冰块上挣扎，片尾则是男主与女主及她未婚夫餐桌最后婚前的挑逗和参加自己养女的婚礼，中间的倒叙可谓是重头戏。

从女主10岁时在地震后丧失双亲幸存，被25岁的男主领养，在车上两人还大手牵小手紧握一起，男主伴随一句“我以后就是你的男人”，不禁让我被这潜在的恋童倾向所震撼，他们两一路在车上，手紧握，不分离，一直持续很久。

直到后面，女主被接回家跟养父吃的第一顿饭聊天时得知养父家人早死等故事后，年仅十岁的她居然说出一句：“吻我吧”，她天赋般秒懂帅气养父从小缺爱一直忍耐的感受，不得不让我佩服。

或许女主天生就有Father Complex一种潜在意识，仍未能脱离俄狄浦斯情结；或许是因为从小历经多重磨难，现在好不容易终于等来一个可以照顾她起居和安抚她的男人，而在这种生长环境下，感性如她难以不初生情愫。

　　 　　从我自身的主观感知而谈，尽管女主知道，他是她的养父，但女主在潜意识也会难免有这么一个想法，就是，除了养父，世上再也没人如他会那么关爱她。

地震后第一个来找失去双亲的她，是男主，不是其他亲戚，这也暗示着后文无论邻家爷爷如何费尽心思劝说女主离开男主投靠亲戚都是徒劳无果。

同时，正是因为她对他爱的渴望，从小也埋下了对养父强烈情感滋长的种子。

对于男主而言，无论是否有恋童倾向，他收养的出发点是好的，那就是想要一个家庭，想展示他的父爱，他内心被爱的欲望，需要被填满、然而女主的到来，本想着以父亲的责任去爱惜她，却因为女主的主动“示爱”，那种秒懂自己内心所需要空缺的洞察力和亲和力，让男主内心对养女滋长了另一种特殊的感情。

　　 　　 　　一旦两颗欲望种子随着时间和相处后茁壮成长，便会引发下文何为这两人能隐瞒世人发展这种天真烂漫的你情我浓，十多岁的养女在冰天雪地的路上盼到养父海巡回来并甜蜜舌吻。

女主青春期是美好的，在最好的年华，认定了这么一个男人，即是自己养父，自己的爱人。

他有着父亲般的温柔体贴稳重，有着男友般的木讷，包容及性能力。

他既是她认为世上唯一的亲人，也是生命中不可或缺的一份子，失去他，或许会让她生无可恋。

同时，男主也是，对于自己的养女除了有赡养责任，尽一切能力去满足她之时，也沉溺于她少少年纪却有着成人女性的人妻光芒，温柔体贴，最重要是，懂他，当然还有男人所追求的年轻肉体。

再者，两人在家里朝夕相处，如同夫妻一般，他上班，她上学，下班回来缠绵，有此一女，生还有憾吗？

加者赡养重任，更让他离不开她。

这时候便出现一种家庭角色责任不明的情形，在两副禁忌肉体交缠之际，究竟是谁照顾谁？

谁才是真正的保护者呢？

女儿称唯我能满足到爸爸，抚慰爸爸。

而实际上影片后段也证实了爸爸在情感上切切实实要依靠着养女而存活。

这一刻，责任关系交混不清。

这也是为什么，尽管在影片前段出现男主谈了个同龄女性并发生了关系，并且此女也有意想和男主继续下去，但可惜的是，男主真的能离开女主吗？

正如女主角对此女说，“你永远代替不到我照顾他”。

　　 　　可是，毕竟是父女不伦之恋，尽管不是亲血缘，但是近亲且养父女关系变成了恋人关系，足以让外人对他们深感憎恶，但是，也是因为这段关系，他们也会不惜一切去保护这个秘密。

女主与养父在家进行一番血雨之欢被邻家爷爷发现，女主诱爷爷到裂冰块上，不仅不听爷爷劝，反倒借机害死爷爷让秘密石沉冰洋。

可惜，一位旧相识老龄警察早已发现事有不妥，并手握证据。

尽管那时候，两人因女主要在东京上学而搬走，但是还是被这老头警察找到，带着证据上门质问。

情急之下，男主毫无畏惧地杀死了老头，当女主放学回来后发现血腥琳琳的现场，看着无助的爱人，自己也只能在一旁冷漠地笑了，当然这笑也暗示着自己一种成就，那就是，我的爱人愿意为了保护我，而不惜牺牲人命。

两人变成了一种同伙关系。

当然尸体肯定被埋了（只是好奇为什么没人发现当时有凶杀，事后居然也没警察去查？

）。

两人不伦之恋的秘密，牺牲两条无辜生命去守护，这种禁忌之恋，在某种黑暗层面上说，是一种恶力，是一种人欲贪婪的负面暴力。

　　 　　当然不伦之恋总有终结之日。

女主无论多爱养父，她早已在她最无知，最美好的青春年华献出她所有的爱，所有的一切，但是，现实终究是残酷，不得不让你作出选择。

你选择在这个社会生存，你必须活得“正常”。

因此，在她出来工作之后，也不得不伪装成一个单纯都市女，参加同事聚餐，找个男友，回来带给爸爸看看。

可女主心里知道，无论嫁到哪去，她的心，这辈子也不可能放下自己的男人-养父。

至于爸爸，他对养女的决定必然是无奈，更是无助的，仿佛是自己心爱的女儿和爱人都被人夺走，你觉得有哪个家庭的男人会容忍到这种痛苦？

但他也只求她找到的男人，不仅是她喜欢的，还能跟他一样，可以各方面满足到她。

当女主带男二回家时，养父撕破他衣服，嗅闻一番后，附和着憔悴的面容和低沉声音说到，“你还不行”。

然后自己回到脏兮兮的垃圾堆房间里颓废着，回忆当初自己和女主种种甜蜜，种种幸福，如热恋般的爱人，在雪地上激吻，在家里尽享鱼水之欢。

他眼里充满着悲痛和怨恨的泪水，恨不得自己就是那个男人，尽管他知道，他仍旧是她的男人，她并没失去他，但是，有哪个占有欲强的男人，愿意放走一个心爱的女人，尤其是拥有一个如此懂得自己需求的女儿呢？

可真正终结的触发点之一，确实是跟所有的恋人一样。

还记得女主一次和男儿出去后回家问养父，“你在想什么？

”，养父却说，“后悔极了”。

女主出去饮料机买饮料时的哭泣，默念着“都没有错，我没有错”。

还有女主和男儿清吧约会时，曾婉转坦言自己和养父的关系，并说了“以前，我很懂他的，但是现在，我完全不懂了。

本来想成为家人的，那时候的我们都太天真了。

” 养父和养女一直以来保持的恋情，顶着各种压力，还杀了人，哪怕彼此都很爱对方，但是，在深刻的爱情，终有变质的一刻，也许是累了，也许是把自己的心锁紧了。

以前，女主所幻想的是和养父一直单纯爱下去，只要有爱，什么都不是问题。

可到头来才发现，原来大家彼此似乎都独自活在不同的世界里，也该让自己抽离于自己过于迷幻的世界吧。

这也是为什么，女儿，还是会作出与别人结婚的决定，其实无非就是想逃避已过期的爱情，“我似乎，不懂你了，也不知道该如何满足你了吧。

” 　　 　　结局正如前面提及到，在我看来，是彻底的悲剧，尽管，这段禁忌关系不会因为女儿的出嫁而结束。

养父和女儿的订婚餐桌上的一幕，让人不禁心寒。

衣冠不整颓靡的苍发爱人，叼着烟，对面坐着正直风华正茂魅力四射的养女，两人对望，养父不屑看着养女的未婚夫，又说出同一句“你不行的”（真是一个傲娇的养父，还是不舍得养女的离去，认为只有自己，才能满足到养女）。

养女挑逗的眼神和他眉来眼去，并且还故意用腿搭着养父的凉鞋和脚，默念着“不恭喜我吗？

”气氛揪心，诡异，尴尬，且痛苦。

似乎有种暗示，我要离开你了，但是，只要有一天你让我重新回到你的世界，我还是会待你如从前。

　　 　　在外人眼里，他们是养父女，在家里，他们是无敌恋人，有着最萌年龄及外貌差。

是的，在我们多数人看来，这种，就是所谓的不伦之恋。

对社会多数群体而言，无论是师生，母子，父女，同性等的恋爱，都会或多或少抱有一种鄙夷的态度（如群众会对于违反道德的不伦之恋及反自然的同性恋因接受程度不一而不同，有人觉得同性恋更恶心，有人会觉得禁忌之恋更恶心，也有人两种都很排斥等），甚至仇恨，打着“不伦”“反人类”的旗号，尽情批判，来显得自己是社会多数人“正常”的一员。

　　 　　其实，我个人认为，很多时候，人们总会打着一种莫名的正义旗号，去讨伐别人的不是。

有人认为，他们是变态，是异类，是心理有问题的，是不正常的，但是很少去正视，反观自己，换位思考，假若我是他，是否也会有同样的情况发生。

不可否认，也许，片中的男女主角也许是因为天生基因因素（根据本片来看不大可能），又或许是因为某种经历或者刺激而后天引发了这么一段感人的不伦之恋。

但是，我们需要知道，一个人的三观及爱情观等，受到很多来自天生因素及基因和遗传及外界因素影响如生长环境，教育程度，个人自控力，经济状况和个人经历等。

我们可以有自己内心一种原始价值观的判断和取向，去给某一件事情作第一印象判断，但第一判断不能成为我们对整个事情的终极审判。

我们要尽可能告诉自己，不要让自己浅显狭隘的N观失控，随意喊着任何自认为正义的口号去践踏别人的选择，践踏别人的爱情。

世界本来没有一个固定的对与错，尽管有基本的法律约束及长年累月所形成的普世是非观，但很多时候，一个事情的真正对错并不能单靠基本的法则去肆意下结论，因为背后还有太多太多的原因是我们无法解释。

世界这么大，什么鸟都有，只要他不伤害威胁到我们自己幸福的生活，为何还要苦苦相逼？

　　 　　爱是自由的，无分年龄，国度和性别。

爱是贪婪的，它会让我们的人欲尽最大化释放，而我们也只是根据条件反射而做出了应有的选择。

　　 　　只要你敢爱且真爱，每个人都可能是潜在N Complex（仅考虑后天环境因素）；只要你想爱且真爱，每个人都是N性恋，只是前提是认知心理双性恋及取向占据比例大小。

我们一直受社会主流价值观影响，限制了我们爱的范围。

但其实这世界无奇不有，小至恋手恋腿，大至恋兽恋物。

你可以随口说出这些人变态，心里有问题，但你能完全否定这些爱的存在吗？

　　 　　我并没有完全去赞同和倡导母子父女不论之恋之意，因为根据我从小被教育的道德价值观来看，在禁忌之恋关系的他们缺乏了对人欲的一种自控力，是一种失调。

但是，假若两人若真心相爱，又不对我们个体，社会造成各个层面的损失，为何不尝试去尊重别人爱的权利呢？

无论是怎样的爱情，只要有爱的觉悟，那么这关系，一直会延续。

怎么说呢？

前一阵刚刚有什么干爹女儿的新闻，赶上了看这个电影。

日本人啊，变态的合情合理。

也就日本人能想出这样的故事。

两个人都疯狂而畸形的索取对方的一切。

尤其是那个女孩，她有灾难创伤所以导致一系列过激的行为。

变态归变态，虽然价值观我们不能认同，但是拍摄手法还是可圈可点的。

两人缠绵的血雨，冰冷危险的海上孤岛，狭窄肮脏的小屋，这些场景与画面都能非常好的诠释剧情以及人物的心境。

这种精细可谓是高手。

就是把内容与场景及影像完美结合，做到无缝连接，还是很见功夫的。

淳悟和花之间有一种隐秘且怪异的亲密感。

淳悟对花过于宠爱，即便是不敏锐的人，可能只会觉得关系真好啊，或者有些别扭，而在敏锐的人来看，会产生“他们不会…”的猜想。

浅野忠信的舌头很能唤起人的欲望。

纹别总是在下雪，及膝的大雪，海边发出怪异声响的浮冰。

淳悟一开始是海员。

（书上是海上保卫局，小花称之为海上的警察）我很喜欢他们之间那种隐秘且怪异的亲密感，花无聊的时候躺在地上，从淳悟的手臂和大腿之间穿过，躺在他的大腿上，用口交般的方式吮吸父亲的手指，打发时间。

尤其是被父亲的女友撞破也没有停止，女友畏惧又惊讶地叫淳悟出来一下，淳悟拒绝了（我第一次在日系作品里看到有人这么不礼貌地拒绝）。

他很清楚自己在做什么，也并不想听别人的意见。

当花在雪中等淳悟从海上回来，我想他绝对不是第一次亲吻花。

或许花第一次邀请他时，或者更晚一些时候，他们就建立起了这种没有边界和底线的亲密关系。

完全可以理解这种想法，想和父亲变得亲密，更加亲密，超越血缘的亲密，亲吻，在室外接吻，像吮吸乳/头和一阴/茎样吮吸父亲的手指，平时叫他的名字，欢爱时叫他“父さん”。

只是因为很寂寞，想要变得亲密，想要融为一体，只是因为这种心情太强烈了。

到现在我才发现。

活在自己现实里的人才是最勇敢最无畏的人。

活在自己的现实中才是最幸福的，最勇敢的。

解决当下的问题本身就很快乐，不是吗？

我就觉得解决我现在的问题，我就特别的快乐，特别的爽，我没有必要去解决那些问题。

什么生命的意义啊什么人生的快乐啊什么人生的价值啊不需要解决那些我就解决好我自己的问题我自己就会很有价值。

活在幻想里的人有一种，他们遇到了生命的意义的这些问题但是去背负别人的问题，去思考别人的问题，而不解决自己的问题，这是一种伤害。

你根本不需要去替别人背负那些东西，什么解决社会的问题，解决幻想的问题，解决人生的问题，解决意义的问题，像那些哲学家一样那些东西。

本身就是那些人活得无聊，给自己找了个事做。

那本身就是他们的工作，看那些书，看那些文学作品，那本身就是对你的一种伤害他们会告诉你世界上有这些问题，有哪些问题是的这些存在，但是世界上问题多了去了，不一定非要你去承担，不要替那些人，背负那些东西他们会伤害你你去曾经的那些当中体会那些故事，他们会很伤害你的。

会掏空你的心掏空你的能量掏空你的力量。

然后你什么都做不到。

人生唯一要做的事情就是解决自己的问题，活好自己的问题，这本身就很爽

1. 不得不提相米慎二的《雪的断章》，应该就是一个故事，近20年后的重新演绎。

那个是无法超越的杰作，这个变成了不能够超越性欲的纠缠的养父与养女关系，中间还杀了两个人。

那个片子非常唯美，两个人也都克制，没有伤害别人也同时尊重自己。

大概是男主角的大学教授身份吧。

这个片子男主角是底层蓝领，生活非常艰难，性大概是非常好的生活慰藉吧。

2. 大师辈出除了需要自身的天赋外，社会环境是怎样的才能够出大师呢？

因为看《电影旬报》100年的200佳片，加上看最近20年电影旬报评出的年度10佳，感觉日本电影的素材是不是被那些高产、高质的数量差不多以几十计的日本电影大师都扫过一遍了？

还是因为日子越来越平淡，大家都在小确幸中幸福生活，不会有特别不一样的电影作品出现？

觉得近年的可以跟那些已经过世的大导演抗衡的作品几乎没有。

3.但日本电影还是这样点点滴滴的积累着，传承着，题材广泛，各种事件、人际关系都可以在电影中找到，再次走向高峰只是事件问题了。

我原本的观影计划中其实并没有这一部，只是由于某种机遇之类的才让我决定看这部《我的男人》，结果却实在是出乎我的意料，直说，电影真的很出色。

我实在是搞不清楚豆瓣上这部电影为什么分这么低，虽然主题比较边缘，但无疑是年度佳作。

在我看来，电影至少有三幕足以打动我。

第一幕就是小花因为在人群中看到淳悟而追上去和男主交谈，而就在几秒之后，当同事问还有哪个亲戚在时，淳悟几乎是决然地抱起了小花，说道：“这是我的孩子。

”那场灾难之后，丧失了所有亲人的小花在刚刚出场时就像孤魂一般从冷海中爬上岸，穿过满是死人和废墟的海滩才上的岸。

然后抱着那个硕大的矿泉水瓶，面无表情地游荡在那个陌生的地方。

无助、无望，就形如行尸走肉。

而就是这样状态的小花，第一次碰见淳悟的时候却是第一眼就认出了他，然后毫不犹豫地追了上去。

电影后面也提到过，淳悟只是在小花刚出生时才见过小花一面，那么小花究竟是如何认出他的呢。

这恐怕没人知道，但结果是小花追了上去，而淳悟听说小花的亲人全都死于灾难之后，则是在同事面前决然地抱起小花，并决心领养了她。

这恐怕不得不说是一段孽缘吧。

第二幕则是小花和淳悟在血雨中交合的那一段。

随着两人情欲的浓烈、交合的深入，血滴刚开始是几滴，而后慢慢变大最后竟成了弥漫整个屋子的鲜红的血。

如此魔幻的场景，真的即使在梦中也难以想象，也实在是美极。

两人的这种关系不知道是从什么时候开始的，但到此为止，一切才是真正地朝无法挽回的方向发展了。

有人说是小花的占有欲最终吞没了淳悟，小花在灾难之后丧失了全部亲人，而正是这种经历给小花的心灵造成了永久性的创伤，小花其实是迷失在了对周围一切的疯狂占有欲之中。

但是我并不这么认为，我以为这段禁断之恋是相互的。

不仅仅是小花的经历导致了她疯狂地想要拥有这个男人，而且淳悟本身也是在渴求这样的一种关系。

也就是说，并不是小花将淳悟绑在了她的身边，而是命运将他们两人无奈地绑在了一起。

应该注意到淳悟他本身也缺少家人，在小花到来之前他一直是独住。

而且电影中也不止一次提到他说想要家人，当然同样电影中也提到过他不知道怎么做家人。

而小花则更不用说了，经历过如此重大的心理创伤，想想她是怎么从这样的海中游上来的罢，极度的不安全感，想要抓住身边的一切。

淳悟想要家人一般不会被背叛的爱和情欲，小花满足了他；小花想要的是一整个淳悟，于是淳悟最后像一只虫子一般寄生在小花那。

所以与其说是小花控制住了淳悟，倒不如说是他们两人被双方俘获并紧紧地缠在了一起。

证据就是小花以后所做的都只是为了留住淳悟，设计杀死大盐先生是为了继续给淳悟她所谓的“心”，而那个高良健吾饰演的高富帅的角色她也并没有“表现”地“尽力争取”（跟《白夜行》完全不同），她的世界里从来只有淳悟……第三幕则是边踢开载着大盐先生的浮冰，一边喊着：“我和他身上流着相同的血。

”当然，后面有一句更加直白的话（“不管怎么样 那个是我的全部”），但我觉得这一句话最有冲击力。

小花到底是不是淳悟亲生的呢？

这个好像无法证明，不过是亲生的概率极小。

小花这样说的原因与其说是“她觉得”不如说是“她相信”。

她想把自己的一切都给淳悟，给这个看见她的第一面就称她“我的孩子”的男人，为了这个男人她可以做出任何难以想象的事。

小花自己究竟是不是淳悟亲生的这完全不重要，重要的是淳悟想要这样的关系，淳悟想要小花成为他的孩子，这就够了。

这种愿望在小花的心中早已超越血缘，足以让小花相信“我们的血缘相互牵绊着，以绝非虚假的感情联结在一起。

”于是小花头也不回地跳进了海水里，不惜重演十几年前的那场悲剧……小花设计杀死大盐先生是小花第一次为了他们而杀人，而相同性质的淳悟杀死那个警官则带来了另一个完全不同的后果，甚至可以说是两人第一次分裂。

小花可以为了他毫无怨言地去杀人，而淳悟杀死警官后的反应却是抱着头，极度的混乱和“快要后悔死了”。

这叫小花又如何能忍受，自己托付的又怎么会是这样的男人。

因此小花跑到房子外面，只是不停地告诉自己“一切都没有错，我什么都没有做错。

”到这里，观众们能做的怕是只有叹息、再叹息了……而最后一幕表达的则更为明显（虽然我觉得最后一幕略显诡异）：全世界都暗了下来，只剩小花和淳悟两人。

而两人用着只有对方能懂得表达，仿佛世界上已无其他人。

他们的世界中从来就没有其他人，从来没有过！

这部电影对于二阶堂富美无异于《百元之恋》之于安藤樱，白富美恐怕也不再需要被“小宫崎葵”的名号所困扰了，白富美也可以独当一面了啊。

看了《庸才》喜欢二阶堂富美，看了《杀手阿一》喜欢浅野忠信。

那个穿着红色连衣裙奔跑着的少女和那个有着一头黄发的裂口青年，给我留下了很深的印象。

富美仿佛天生有种演神经质少女的天赋，浅爷不用说，其气质太独特，也是出演精神偏执角色的老手了。

所以看这两位演戏就像看两位“变态”如何相处。

影片从一开始的冷冬之白，到后面的盛夏之灿，从养父和养女乘上一趟汽车出走，或者说逃难，想要远离命案，远离人言可畏。

生硬地分开，岁月流逝，前者或许还能看出些许温暖，后者慢慢显出颓唐，腐败与糜烂。

但是，他们的故事，可能从一开始就预示着结局不太美好。

不仅是冰河里的尸体与遗落的眼镜，被开喉的警察和堆满垃圾的房间。

更是背负的罪恶。

也许所有的美好，都在那雪地里，纯粹的一吻。

"你在等我？

"“嗯。

”相视而笑。

觉得这就是他们的日常吧，就这样早晨吃着面包和荷包蛋，一起生活在宁静的小镇里，小别与相聚，家里有木质的家具和温暖的火炉。

仿佛那个冬天就是全部了。

所以后面的夏天才令我觉得如此残酷。

浴血交融那段全片最美。

我们仿佛开了上帝视角般，耳畔好似有人在说，呐，你看，这是禁忌的烙印，却又散发着夺人心魄的美感。

如果这只是个鬼父与少女的故事或许会落入三级片的俗套，但是这是成熟的少女灵魂与孤独的男人灵魂的故事，这样看来，就显得令人唏嘘。

两人一起踏上旅途，乘车出走 便是我想象的最好的结局，如果电影在这里画上句号，或许他们会就这样相守一生，过着普通的生活，有着平凡的日常也说不定。

无奈现实有它的安排。

想起《小王子》里狐狸对小王子说的话:“ 对我而言，你只不过是个小男孩，就像其他千万个小男孩一样．我不需要你，你也同样用不着我．对你来说，我也不过是只狐狸，就跟其他千万只狐狸一样．然而，如果你驯养我，我们将会彼此需要，对我而言，你将是宇宙间惟一的了；我对你来说，也是世界上惟一的了 ”大概少女与男人就是这样的关系吧。

他们明白，彼此于对方生命的存在，任何人也替代不了。

电影最后一个场景，少女成长为女人，男人也老去了，一个化着精致的妆，一个衣衫褶皱已现颓唐。

两人于豪华精美的餐厅里隔着餐桌相视，我仿佛看到当年地震的废墟中，年轻男人也是这么与女孩相视。

是岁月，也是你。

PS:不说了，我要去补富美和浅爷的电影了

首先我是看了简介才打算看这部电影的，明显当时的我对这种养成系当时是有“变态”的嗜好。

但我可以负责任的说这部剧其实和养成没有很大的关系，感觉这种设定只是为了增加女主会有如此强烈的占有欲合理性前提，从而才能展开对这种父女关系的描述和讨论。

首先，谈谈前半段看完后还有印象的几个画面。

一是那个水瓶，刚开始我是不懂为什么她没有给老婆婆水的，可是到后来其实这是对她那种执着与拥有的暗示，而且她不喝这水，也就是说她这种执着不是生理上导致的需求而是心理上导致的，而这种心理又是从日本本身多灾多难的情形而产生的。

（题外话，我有得时候会想为什么那些灾难那么多的地方依然有那么多人住在那里，一是或许有“根”的情节，二是或许这也是生活中迫不得已的一部分，反正感到为他们感到无助又为自己感到庆幸。

）二是女孩子被他爸爸抱着跑，逃离海啸的那部分。

那部分面孔很模糊，但我自己会认为抱着跑的是男主，当然这不是说男主其实是女孩子的父亲，毕竟在梦里，我认为这是她潜意识里重新拥有父亲的暗示。

紧接着是小花和女友第一次会面，气氛很尴尬，有种莫名敌对的气氛，很诡异。

三是舌头里的耳环，我觉得这就是想童年的水瓶一样，它的用处绝不是含在嘴里，这是女主对拥有的个人表达。

然后当然是之中间男女主彻底跨越了界限那场血雨，刚开始我还在想为什么会滴血，会不会是番茄酱什么的。

中断开始瓢泊地下，当然明白这是导演个人的表达手法，让我不那么关注他们的啪啪啪之余，感觉暗示了这是第一次和日后的血光之灾吧，反正艺术的东西嘛，见仁见智。

此后能记住的画面似乎没有多少，到了东京，他们的关系走到了瓶颈，女主有了新的追求，她可以拥有的东西似乎多了起来，也不像之前那么疯狂，男主如同房间里无用的垃圾，如鸡肋般囤积着，不丢但也只是仅仅放在那里。

然后她说，以前我完全知道父亲的想法，现在她完全不懂父亲的想法。

她认为以前的父亲是需要家的温暖，所以她主动给了他，她认为男主对她是有欲望的，所以她总是主动地去撩拨男主。

而男主说他只是想好好地有一个女儿和他很后悔的话语。

我认为这正是表明男主和她的关系其实是不同的认知，男主其实是真心想要一个温暖的家庭，于是他觉得领养小花。

确实小花的出现给予了他温暖，但是我认为小花并不需要父亲的这种功能而是想要拥有父亲的感觉，而小花是通过不断地进一步地和男主发证关系来满足她心理上的拥有。

但是男主则是为了拥有女儿的温暖而不断配合，释放着他的欲望，同时他也会开始困惑，为什么小花对他的身体会有渴望（如吮自己的手指头），直到他为了小花杀了人，他开始后悔，但他逃离不了小花了，他整个人生也只剩下小花能给予他温暖了。

相反。

小花开始不断拥有新的关系来满足自己对拥有的渴望，男主已经不是她必须的东西。

在这段关系中，她已经处于高位，在最后她可以对男主予舍予求，给予他一点点，就能要求他祝福自己。

总的来说，我认为小花要的是心理上的拥有，而欲望只是她对拥有的表达方式，而男主想要实际温暖的家庭，而欲望只是迎合的手段，也不是说他不情愿，毕竟这欲望已经变成了那温暖的一部分。