默视录

服了，怎么找到这么多不会表演的演员的？是不是想让我用什么凝视理论给你一大通烧脑分析啊？可遗憾的是左右只憋出俩字儿：难看

克拉科夫OFF有点趣的故事，混乱的结构，难以捉摸的人物动机，闷热的影厅，一切让我如坐针毡。一起看电影的人很可爱

前半段一直以为是照搬《幻土》里大段闪回和身份模糊的那套，谜底揭晓的时候才意识到，原来远比前作更融洽，更自然，更晦涩。大概也能看出杨修华能够飞升的原因，在华语片语境里大部分艺术作者对于时空穿越是有羞耻感的，所以他看待遗憾与聚散的视角才显得那么难得。丢娃的焦点事件中一无建树，只显露放荡表面的爸爸，在与监视者的身份融合之后才变得确凿无比，是梦境，也是回忆。超市里与妻子隔空凝视的片段太美了，余生我都只能以目光触摸你，所以怎能忘得了

比较平，也没能把监控这样的手段用到极致，看与被看的意义没有凸显出来，家庭关系好冷漠淡薄。

把无聊的新加坡拍得这么有意思，视角独特，叙事极其内敛克制，却又在出其不意处引爆情绪。音乐歌词表情，功不可没。编导的功力在影音交错间，徐徐展开…..

结尾太多余，两个年轻女演员演得好差

多少能窺探導演用意但…報意思我睡著了

2.5

nyff 总体来说 前半段很好 音效及原声也使得本片节奏紧凑的恰到好处 凝视者和被凝视者的关系和区别一度节借由镜头语言处理的很好 超市里李康生借监控镜头向佩英表达凝视的仰慕 以及佩英在监控下慢慢变得享受的过程 加上蔡琴老师的不了情 堪称是本片最浪漫的镜头画面 但是！自婴儿被找到后 原本可以戛然而止的电影又莫名其妙拖沓了40分钟 导演说是想要表达男主没有目的的监视以及跟踪的过程 可是从整个故事叙述的角度上 个人觉得这就是败笔 而且使得这部电影名副其实的电影节电影 不过杜笃之的音效以及配乐都很好 还有李康生潜移默化的细腻表演风格 可以说是本片最大亮点！

通过人物角色的行为模式进行了表面化的点题，故事内容却空洞苍白。两星。

#lff2024

我们都在被偷窥也再偷窥着别人

全片有一种奇异迷人的数学美感，不仅是被精密切割的空间，还有简洁而坚实的剧作结构，直至被充盈的情感完全填满。

好粗糙的情感，好莫名的过程。「空气很重要」，所以呢？

监控之下 不是罪犯 都成罪犯了

#SFF2025，5/10分。影片表达混乱，节奏拖沓，太多费戏，表演无亮点，剧情逻辑混乱。首先讲被监视者和监视者，巫建和让我觉得这个人怎么不会老，李康生是蛮不错的（夹杂个人偏好），其余死咪洋眼（家乡话都急出来了），核心观点就是警局门口那一段“监视得够久谁都有罪“，但影片里给出的人物本身就有自己的问题所以这不是自相矛盾，有一小段关于楼对面众生百态貌似还不错但和主旨又不搭；中间貌似还穿插着关于生育和养育的探讨“有些人就是不该生小孩“，但完成得也是极差，尤其是第三幕都尾声了才加入新角色女儿，观感非常混乱，这不是结尾李的独白能救的。努力想把巫和李做一种类比对位，这应该在人物塑造上多下功夫，结果反而有些地方显得太刻意，结尾巫的妈妈往地上一坐，手在空中乱抓给我吓一大跳，还以为也是要和李妈妈一样失明。

想绕开公权力谈论监视社会的毒性，不知是导演太天真还是太幸福。纯粹的窥探欲与父亲抚养孩子的责任之间的关系过于牵强，按照剧情理解就是被该欲望宰制的男人无法尽到责任。但导演似乎又想柔情化此种悔不当初的父爱，那对于窥视的批评根本无法建立，你都代替观众同情起本该负责的父亲们了。而且警察甚至还靠监视系统为民除害，那邻舍间互相窥探也并非人人自危的社会气氛所导致的。国家、社会和个人一个也讲不清楚，只剩下李康生静默的眼神，见证了这部影展电影的失败。

中间拿望远镜观看对面

没看出来啥悬疑，故事也觉得很？

#金馬61 整个影厅不断有观众冲出去上卫生间，我也想去但都忍了，终于结束了我疾速离去，并且暗自发誓以后不要这么委屈自己。