忘了我记得

如果可以，我想打一百分一千分一万分...刘若英是有多善良啊，谢谢你台湾曾经最帅的男人也有老的一天，我们都在这条路上每一个四十多岁的人，无论如何都会开始意识到赡养、病痛、生死的压力，三个女人就是三种中年人的生存状态，可怕的是居然没第四种。

有些人能只言片语的想到一些未来将面对的，有些人已经开始体会到，有些人也许看到父母在做这些努力，但我们真的有看到多少体会到多少呢。

七个多小时的故事，画面如此温情，却又时刻令人痛心，不记得哭了多少次，尤其最后两集，最后一集已经数次无法呼吸。

随着一次次的揪心与泪奔，对与父母日后的相处有了更多的感受和思考。

我记得程乐乐哭着说，我怕你有一天突然走了，我又怕你一直这样不走...没有足够的善意，都难以在银幕前做如此的表达。

最后还是很感谢制作团队，虽然过程中过于真实，日子已经够难过了，还要看这些让人揪心的，但随着情节的深入，情绪的带动，揪心完了哭惨了但最后确实感到又被安慰到，也很尊敬这种关注人文情感，老人家的内心需要被关心，中流砥柱的中年人也需要被照顾到。

不断回想起秦汉老师两极化的表演，无比的阳光帅气开怀的笑容，病后意识的丧失两目无光，只有艺术如此极端的表现，普通人才会有更剧烈的感知觉察。

女主角的演技也是厉害。

印象中张艾嘉老师、刘若英很多作品的主旨都是对人文情感的关注或是说抚慰。

喜欢这份温情。

界面新闻记者 | 实习记者 王鹏凯界面新闻编辑 | 张友发日前，由刘若英导演的剧集《忘了我记得》在Netflix平台播出，这部聚焦中年女性与失智老人的剧集感动了许多观众，在豆瓣的评分已经来到8.3分，是今年目前华语剧的最高分。

值得注意的是，这是主演谢盈萱又一次演绎中年女性的故事。

过去几年，谢盈萱总是在出演类似的角色：《孤味》中独身、患癌的大女儿阿青，《俗女养成记》中失业回乡的陈嘉玲，以及《忘了我记得》里白天在便利店上班、晚上说脱口秀的程乐乐。

在故事里，她经历了各种各样的人生危机：事业不顺、婚姻破裂、衰老停经、家人患病，等等。

透过这些角色，谢盈萱以一种鲜活的表演经验向观众展示了中年女性所面临的困境，以及身处其中的真实反应。

有豆瓣短评写道：“感觉人生好像有谢盈萱在前面探路。

”这句话准确点出了谢盈萱及其饰演的角色在当下影视文化中的特殊性，也解释了她受欢迎的原因：当中年不再被污名化为衰老、失去社会价值的生命阶段，而是一段情感复杂但仍充满可能性的人生历程，人们期待在谢盈萱身上看到自己可能活出的那种生活。

衰老的双重标准我年轻的时候，如果月经不来我就会非常地紧张，我会心里想说：“不会是怀孕了吧？

”但是现在，如果月经不来，我一样很紧张，我就会想说：“拜托，怀孕吧！

我不要停经，真的我不想要。

”听起来好悲哀，卵巢衰退会带来精神方面的改变，记忆力下降，总是会感到不快乐，或者精神没有办法集中，容易生气，不容易入睡。

这是谢盈萱饰演的程乐乐在《忘了我记得》里的一段脱口秀表演，她以一种戏谑又无奈的语气讲述人到中年面对衰老的焦虑不安，也反映了中年女性在身心层面的普遍处境：衰老仿佛成了人们避之不及、甚至将之污名化的事物。

影片有一个场景细节是，在便利店收银的程乐乐发现自己被面前的女人喊“阿姨”，她抬眼看向对方，发现两人看起来其实差不多大，便再次向对方确认，“你在叫我阿姨？

”对话陷入尴尬。

这一场景很有代表性地显示出，“阿姨”乃至“大妈”这样的称呼及其背后承载的年龄焦虑在当下社会是如何被人们，甚至是女性内部污名化的：年轻女性不愿承认自己与年长女性之间的联系，而年长女性则不希望被视为“与其他人一样”。

这种焦虑首先体现在容貌上。

《俗女养成记》中有这样一个片段，陈嘉玲与几位年轻的女同事为庆祝通过导游证考试在家中聚餐，晚餐结束后，已经一整天没睡觉的年轻同事还在兴奋地跳舞狂欢，而陈嘉玲已经躺在沙发困得睁不开眼，她不解地望向年轻漂亮的后辈，惊讶于她们为什么还能保持精致的妆容，而自己早已浮出重重的黑眼圈。

第二天，陈嘉玲从地上捡起同事遗留下的医美名片，去给自己打了玻尿酸，却又因为红肿的眼圈而不得不戴起墨镜。

在这个例子里，衰老也进一步指向生命能量的衰减，它不仅包括体力的匮乏，《俗女养成记》提供了大量的影视文本来呈现女性对于衰老的焦虑。

一个很典型的场景是陈嘉玲和弟弟在超市里购物，弟弟为她逐条朗读早更的症状——盗汗、胸闷、情绪不稳定、易怒、容易感到疲倦、性欲低落——每读到一条，他们就会路过一位对应症状的女性。

这样的场景以一种夸张、喜剧化的方式展现了社会对于中年女性的污名，以及她们自身对此的排斥和恐惧。

在《看见被污名化的中年女性》一书中，作者维多利亚·史密斯写道：没有人生来就是中年女性，都是后来变成的。

女性的身体经验总是以不稳定和变化为标志：月经、妊娠、哺乳期、更年期，这将给她们的生活带来一系列极为不便的停顿、重启和节外生枝，无法像男性那样平稳连贯。

尤其是更年期，在过往总是意味着将女性从以“生育力、女人味和性魅力”为主旨建立的市场中驱逐出去。

这进一步指向污名化背后的社会文化结构。

史密斯引用苏珊·桑塔格有关“衰老的双重标准”的表述，详细讨论了性别歧视与年龄歧视给女性带来的双重影响。

她指出，比如在外貌上，女性要“显得年轻”的压力越发沉重，即使随着现代技术发展，能让她们“显得年轻”的方式越来越多。

在当下，这种保持年轻美丽的努力还在被塑造为一种主体性话语，例如当你的嘴角随着年龄增长而下垂，看起来就像是不开心，因此注射肉毒杆菌就意味着，减轻苦相的程度，从而拥有一张更准确反映内心感受的脸。

在此时，拥有符合期待的外貌成为了一个与时间、金钱和意愿相关的问题，“显得年轻”的外貌偏好本身随之成为了一种道德义务：如果你是一个女性，而且你有经济能力，那么你就需要接受手术来保住青春，同时这也意味着保住饭碗。

但史密斯认为，这本身似乎也是一个问题：并没有同等数量的男性去接受这样的手术，因此它仍然是在性别结构的影响下。

难以回避的家庭责任与照护危机数学题，如果你现在四十岁了，你觉得你还有多少时间可以跟父母相处？

如果你们平均一个月就只吃一次饭，假如你爸妈身体状况还好，可以活到八十几岁，猜猜看，你们还有多少时间可以相处呢？

答案是十五天。

然后在这十五天里，他会以一种，当你发现的时候，他已经无法控制地老去，直到再也没办法为自己决定任何事。

这是程乐乐的另一个脱口秀片段，此时，剧中的她正在面对父亲日渐严重的失智症状，老人开始遗忘生活中的许多事情：会忽然跑到小学门口等女儿放学；会因为找不到钱包而报警，却发现钱包就在大衣口袋里；或是一个人在马路中间迷路，被四面涌来的车辆围住。

在此之前，程乐乐的生活还算平衡：爸爸可以自己独立生活，不需要她照顾，这让她可以全身心地投入工作之中。

程乐乐原本是一位忙碌的导游，在一次带团过程中，她替被性骚扰的女同事出头招致投诉，最终被公司开除。

四十岁的年龄以及这段“污点”经历让她在此后的求职过程屡屡碰壁，最后只能找到一家便利店上班。

晚上下班后，她会在一家脱口秀俱乐部表演，作为另一份兼职收入。

这两份工作几乎要填满她的日常生活，但收入仍然不算优渥，尤其是当她的爸爸病情恶化，不仅需要有人时刻陪在身边照护，还需要支付高昂的治疗和药物费用时，程乐乐陷入了一种悖论式的困境：她既需要努力工作来挣钱付房租、给爸爸看病，但失智老人时常发生的意外又极大地侵占她的时间，让她不得不中断工作，抽身出来应对。

这似乎揭示了谢盈萱所饰演的中年女性背后的另一重张力：看似洒脱、自由的独身生活有时又像是一种泡沫，当危机来临时，中年女性仍然难以回避属于自己的家庭责任。

维多利亚·史密斯在书中举了一个相似的例子。

在英国，一位男医生接到一位绝望的中年女性打来电话，她年迈而糊涂的父亲便溺失禁，她想知道诊所是否能派人过来给他清理，医生问她，“你有孩子吗？

”她回答有。

他接着说：“你有向政府求助让他们来给孩子换尿布吗？

”她沉默了。

在这位医生看来，女人的求助完全是一种推卸责任。

但史密斯指出了这背后的问题所在：事实上，请假照顾婴儿的人更有可能请假照顾年长的亲属，尤其是因为她此前的职业中断，只能做兼职工作，这也意味着她的收入低于男性伴侣或亲属，这样的间接差别导致了进一步的间接歧视。

换言之，当下人们常常会把对孩子、残障者、老人的照护责任理所当然地归于家庭，而填补这一空白的往往就是女性。

为应对这一困境，近年来出现了一系列新设想。

人类学者安孟竹在一档以照护为主题的音频节目中指出，当人们受困于照护亲人时，一个很容易被忽视的现实是，公共托育制度和基础设施本可以有效缓解这样的负担。

类似的观点也被性别研究者提出，朱迪斯·巴特勒曾在一篇文章中写道：“在新自由主义的影响下，社会服务的消失迫使传统家庭不得不承担照护工作，反过来，对某些人来说，面对社会服务的减少、无法偿还的债务和收入减少的状况，在家庭和国家内部强化父权规范已成为当务之急。

”史密斯对此提出了不同意见，在题为“谁给朱迪斯·巴特勒做晚餐”的小节里，她指出，巴特勒们忽视的问题是：不论你如何称呼她们，生理意义上的女性都“天生”倾向于为他人服务，那些公共照护服务的工作者很多时候就是拿着最低工资、令人失望的非激进女性。

更残酷的现实是，今天的中年女性有一天会变成老年女性，也需要他人的照顾，她们的未来究竟怎么走？

到底有没有人生下半场？

我已经四十岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我能够做什么？

我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长时间去遇到一个人，然后建立一段关系？

我真的好怕，我以后一个人老了，死在家里面没有人发现怎么办？

在接连经历辞职、解除婚约后，陈嘉玲在返回台南老家路上这样哭诉。

不论陈嘉玲还是程乐乐，都是大众意义上的“失败女性”，在同龄人已经结婚生子、拥有稳定富裕的生活时，她们似乎远远地落在社会时钟后面。

但在这些影视叙事中，她们并没有就此消沉，而是在积极寻找人生的新可能。

回到台南后，陈嘉玲买下一间属于自己的房子，考出英文导游证，她野心勃勃地说：“我的人生下半场才刚刚开始。

”对于程乐乐来说，脱口秀也不只是一份兼职，更是一种自我倾诉的方式，她将中年生活的各种艰辛和窘事都写成段子：感情破裂考虑离婚，有关失智老人的各种想象，又或是翻到爸爸的遗书却发现是故意给她偷看的愿望清单。

这当然不是容易的事情，前文所写的个人衰老与照护责任都在限制着她们。

史密斯指出，第二波女性主义浪潮下成长的人们得到的教导是，所有那些女性主义的成果可能都很好，但女性身体最终会背叛我们，就在我们“最有能力并渴望享受女性主义成就”的时候。

与过往许多影视作品不同的是，这样的困境在谢盈萱的表演下变得十分生动。

她的表演存在一种鲜明的张力，一方面，她总是在扮演当代意义上的独立女性——有自己的想法，不愿意被家庭和情感关系约束，在工作上充满野心；但另一方面，人到中年的客观限制又给她带来种种困窘。

在谢盈萱的表演中，那些过往长期存在、习以为常的衰老经验首先被陌生化了，她总是对此充满情绪，错愕、愤怒或是不甘心，并在此后的日子里试图找到办法去应对，延续自己认可的生活方式。

在戏外，谢盈萱的演员生涯轨迹同样诠释了“下半场”这一主题。

整个大学时期，谢盈萱从没有演过主角，毕业后她长年扎根剧场，在相对小众的舞台剧行业积累起名声，直到2018年凭借电影《谁先爱上他的》进入大众视野并一举成名，那年她38岁，仍然收入不稳，甚至还会为房租发愁，导演徐誉庭称她为“最穷的金马影后”。

前述对衰老的恐惧反而在荧幕之外，通过谢盈萱本人的经验而被消解了。

与多数为年龄和容貌感到焦虑的中年女演员不同，谢盈萱在这些角色中从容地演绎着她在当下所拥有的生命经验：这些中年焦虑或危机，不再被问题化，而是被诠释为每个人都将经历的人生体验。

正是这一点赋予了谢盈萱特殊性，她既能让观众站在一定的距离重新考察中年生活，也能让那些即将步入中年或已经处在中年的女性观众代入并共情，这里的共情经常会转变为一种期待：人们想要继续看到像她这样的女性在人生下半场继续拼搏。

它也与世代有关，特别是在华人世界，对于在女性主义文化潮流中成长的新一代观众来说，她们期待找到一种与母辈完全不同的方式来经历这一切。

于是，从这个意义上说，谢盈萱与她演绎的角色也是在提供一种希望，成为谢盈萱，也意味着成为陈嘉玲、程乐乐，成为那个有些倒霉、活得真实、勇敢面对未知中年生活的人。

中國台灣知名女藝人劉若英導演新劇《忘了我記得》，剛剛看完。

就在網路看到有吐槽說這部劇抄襲嚴重。

今天，我聊點觀賞此劇的心得。

三位女主角：謝盈萱，劉品言，周采詩，都是我喜愛的台劇女藝人。

首先，這個切入點支撐我觀賞。

女一謝盈萱飾演程樂樂是位脫口秀演員，又在便利店打工。

劉品言，周采詩，飾演她的兩位閨蜜。

霍建華飾演張凱作為律師，是其丈夫；秦漢飾演程光齊是女一父親。

整部劇圍繞中老年的通病：離婚，大齡未婚，事業瓶頸，獨居老人，死亡等展開。

色調調和成晦暗暖灰色。

細節見著無所不在。

所有的故事，皆是老梗。

每集片頭都有一句話，提挈綱領。

父親喜歡泡麵；女兒喜歡蝦仁蛋炒飯加番茄醬，受母親影響。

看到這一幕，似乎丈夫跟著妻子的演技起舞。

樂樂母親

姚淳耀飾演醫生

老頭告別式“復活”；如此翻轉喜劇味濃厚。

無所不在的美食元素

譫妄癥

這笑很浮誇！

劉若英是作家，所以這劇無處不在的細節文學色彩濃。

對白有很多箴言金句，程爸在談到女兒的脫口秀演員職業時認為是份偉大的事業：在這個世界上，能讓自己快樂已經很不容易了；妳是讓別人快樂。

他年青時是海員，顧不上妻兒家庭，所以，女兒很小時妻子離家出走。

儘管如此，一向達觀的他無疾而終，去世前交待後事，叮囑女兒不忘曾經幫助他的熱心人（記在記事本）。

不知从何时起，中国·台剧已经成为高质量代名词。

从甜宠傻白甜的霸总剧到辛辣讽刺值拉满的社会剧，再到聚焦普通小人物酸甜苦辣的现实剧……无一不是影视作品的风向标。

特别是近几年的现实题材，《俗女养成记》、《孤味》、《影后》、《不够善良的我们》……基本出一部爆一部。

而这些作品都离不开一个关键人物：谢盈萱。

我们眼见着她从配角到主角，一步步打磨演技，终于在40+迎来事业巅峰，台剧也好似到了“谢盈萱时代”。

最近，她主演的新剧开播，一口气刷全集，真的绷不住了....院长今天就来讲讲它——《忘了我记得》

Netflix出品，目前豆瓣评分8.3。

导演是刘若英，除了谢盈萱，还有老牌实力派演员秦汉，以及霍建华、刘品言、王柏杰等台剧熟面孔，单看阵容就足够期待。

剧中，谢盈萱饰演一位处于中年危机的女性程乐乐。

不知从何时起，她的生活变得一团糟。

或许是8岁那年她看着妈妈在自己面前离家出走；

或许是为被揩油的闺蜜出头却被辞退，但闺蜜一句话也没有说；或许是婚礼当天，父亲玩心再起，骑车受伤，没有赶到婚礼现场反倒让程乐乐穿着婚纱进医院；

或许是自己那个律所合伙人精英老公在同事前谎报她的工作，嫌丢人；

又或许是在自己已经40+的年纪，白天兼职便利店员工，晚上转场做脱口秀演员，忙的不可开交的时候，突然发现老爸得了阿尔海默兹症…一系列抓马的事件同时发生在一个人身上时，就不再是能让人笑出来的狗血，而是灾难。

程乐乐在很小的时候就注意到妈妈似乎每天都不开心，她不明白为什么，却不得不接受母亲的离开。

自此之后，她最大的愿望就是去美国旧金山，找妈妈。

所以她进入了旅游业做导游，每天都要应付各种无理要求，作为女导游还会时不时被男游客占便宜。

相比起闺蜜圆滑的处事方式，乐乐则直白的多，看见闺蜜被男游客纠缠，直接上去指责。

结果被同行游客指着鼻子骂，她仅仅是拨开了游客的手，却被夸大成殴打，因此遭到公司开除。

而目睹一切的闺蜜不但没有为她说情，甚至连一句挽留的话都没有...

灰头土脸地抱着离职纸箱，路过一家脱口秀剧场，程乐乐想着，人生低谷，正适合进去笑一场解解闷。

谁知竟被点名上台...她鼓起勇气讲出自己的倒霉事，却用轻松语气包裹悲伤，全场笑成一片。

观众笑疯了，剧场老板也一眼相中。

这一开口，就是她人生的新开始...

与此同时，在最灰暗的日子里，她也迎来了自己的真爱，张凯。

张凯是一名律师，年少有为，对于成为律所合伙人势在必得，可是却被告知落选。

心情低落的他遇见了在舞台上第一次讲脱口秀的程乐乐，被她逗笑的瞬间也倾心于她。

两人很快坠入爱河，喜结连理。

热恋时，荷尔蒙遮住了现实的沟壑。

张凯出身名门，家人从未正眼看过程乐乐，包括张凯也从来没有真正尊重过她的职业。

在低谷时，他欣赏乐乐带来的幽默与快乐；可一旦升职加薪，摇身变成律所合伙人，那份喜欢就变了味...他开始嫌弃她讲脱口秀不够体面，想让她像别的太太一样，乖乖待在家里当个得体的陪衬。

但是乐乐却在脱口秀舞台找到了人生的新方向，两个人意见不合最终选择分居。

很多人分居后会选择回娘家，但是程乐乐不一样，她搬到了一间小公寓内，距离父亲程光齐家只有五分钟路程。

在程乐乐的记忆里，程光齐一直是个不靠谱的父亲。

小时候，他常常一出海就是十几天，留下她和母亲相依为命，后来母亲走了，便把小乐乐托付给邻居照看。

这让乐乐特别没有安全感，所以很小的时候就会自己照顾自己，只怕被父亲送走。

下雨了，别的家长会带着孩子躲雨，可是他却拉着小乐乐在雨中踩水跳舞。

待到好不容易长大可以自立了，父亲也不像“普通人”，玩心特重的他一刻也停不下来，迷上了骑行却忽略了自己的身体，一把年纪总会在骑车时摔倒受伤。

最爱的是讲冷笑话，哪怕人躺在病床上也要跟护士打趣。

曾经的程乐乐以为自己父亲会永远“不正经”下去，却在某个瞬间看到他苍老佝偻的背，他是从什么时候开始变得那么老了呢？

更让程乐乐感觉无助的是，父亲得了阿尔海默兹症。

记忆力衰退的他总会半夜起来冲牛奶给乐乐，却忘了那是她小学时候的习惯。

会嚷嚷着接女儿回家，却一不留神跑到了她的小学门口。

会一遍遍默念“我是程光齐，我的女儿是程乐乐”，把家里各个角落都贴上自己会忘却的信息。

会突然忘了自己的老朋友已经去世多年，也会不记得下一分钟自己要去干什么。

会突然感觉大脑一片空白，有种被黑暗漩涡吸走的绝望感，然后迎来的是一阵恐慌...

好友和母亲的离世，让父亲的病情急转直下。

对乐乐来说，这更是一道难以释怀的伤口。

她直到最后一刻才知道，那个年少离家的母亲早已悄然归来，并身患重病。

父亲为此抵押了房子，独自扛下所有医药费用。

可他选择隐瞒，一字未提。

等到真相揭开时，乐乐赶到医院，只来得及看见那张被白布覆盖的脸。

爱与遗憾，全都来不及说出口...

她恨，恨母亲的离开，恨父亲的隐瞒。

可恨着恨着，她发现，自己早已恨不下去了...母亲的离开并非毫无征兆，她曾是前途无量的歌手，却被困在家庭琐事中，患上产后抑郁，努力想做好一个母亲，却始终力不从心。

最终，她选择离开，去追那个遥不可及的梦，也逃离那个让她逐渐窒息的家...

以前的乐乐总是刻意忽略她跟母亲在一起的欢乐时光，好像这样就可以将思念化作愤恨，却也忽略了当初是她让母亲离开的。

直到她在橱柜里翻出那一张张脱口秀门票，才终于明白，母亲从未离开过她的生命，只是选择先找回了自己。

那一刻，她释怀了...

而父亲，还没有等好好质问他，就发现他已经“退化”成了孩子。

这次说“不要送我走”的那个人从乐乐变成了父亲。

人生最难的告别，往往不是挥手说再见，而是终于明白那个人曾经那么爱你，却永远来不及回应了...

总之，《忘了我记得》不是一部让人轻松下饭的剧，它像一封写给成年人的情书，里面装着父母的沉默、生活的崩塌、爱情的幻灭，也藏着我们年少时不理解的“真相”...这部剧没有惊天动地的转折，却像一记钝痛，慢慢压进每个成年人的心口。

《忘了我记得》讲的是程乐乐的故事，却何尝不是我们自己的缩影。

你会哭，会难受，会不甘，但你也会在某一幕里突然沉默，然后点点头。

原来，长大就是在一次次失望中，终于看懂父母，也终于释怀和理解自己...

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秦汉，全台湾最帅的男人，在刘若英导演的台剧《忘了我记得》里面演一个父亲。

这位父亲，他老了，失智了，最后走了。

谢盈萱，这个台湾电视荧幕上最为活跃的中年女子，她饰演的女儿，失业、失婚，在焦头烂额的生活里，开始像母亲一样照护自己的父亲，陪伴他度过生命中最后的时光。

其中叫我最难忘的一场戏是，在日复一日辛苦的照护工作中，女儿一边为整日陷入沉默的父亲做手部复健，一边对他说：“你知道吗？

我很害怕你会突然走了，但我又很害怕你一直不走。

”很真实。

亲情是十指连心的。

照护的重压也是残酷的。

电视剧中为此类需要照护失智老人的子女提供的出路是：送去养老院，或者请专业的看护上门服务。

但前者并非容易做出的决定，而后者在一个老龄化迅速加深的社会里还需要排队。

更重要的是，这一切需要钱。

我最佩服刘若英的地方是，她把谢盈萱设定成一个普通人，她的“失败”也很普通。

她面对的困境就是每一个中年人都可能会面临的困境：中年失业，离婚，父母需要照顾。

但是即使如此，你不会觉得这个人真的很“失败”，因为她勇敢地承担起了这一切，她找到了一条属于自己的道路（脱口秀）成为自己的出口，她的父亲在有意识的时候，是非常爱女儿的父亲，她有爱她的朋友们，而她的朋友们，不管是已婚育娃，还是单身白领，显然也在各自承担着她们需要承担的一切。

其实我自己也一直在做心理准备，总有一天我也要担负起照护父母的责任。

到了那时候，我想我一定也会经历像谢盈萱一样的崩溃，但是假如你提前知道最坏的情况会发生一些什么，那么到了那个时候，你也许可以稍微冷静一些。

并且，还有一个心理准备需要提前做的，那就是如何面对自己的衰老。

父母还有我，而我没有其他人。

而我跟有着相似状况的人，我想也绝不是极少数。

从现在起，就建立一个相互支持的系统，是很重要的吧。

正如剧里的父亲对女儿说：要珍惜你的朋友，不然等你老了，你会孤独的。

谢盈萱的剧还是没让人失望，题材上面虽然还是比较传统的中女困境剧，但是编剧把握得挺好，几乎全线都是围绕父女的主线，所有的支线都有对应回主线的内核，前面2/3都很舒服，温馨、诙谐、轻松，到了后面的部分就苦情和煽情得有点过了，后半段的编剧是不太充实的，但是整剧来看还是很棒，每一集都有一些特别集中的点来表达，不会散乱，刘若英的情感是很细腻的，只是之前的作品会撒狗血，这部明显做得很收敛克制，在表达上面会更加地接地气。

说到演技上，谢盈萱固然是王炸的表现，没想到秦汉还能压过，而且是老戏骨那种沉稳低调地气场，不需要演技去抢戏，而是塑造的角色的自身人格魅力太强，这两个人就足以撑起这部剧了，其他的表现不过不失并不影响这部剧的观赏。

阿尔茨海默病也算是各种各样拍烂了，我还是觉得这种类型剧，不要过分消费病人的痛楚，而是表达亲属间这种患难的特殊困境会更舒服，而且本剧不断用闪回插叙用小时候回忆对应逐渐衰退的阿尔茨海默病，对应的是衰老死亡这个永恒的话题，老人不过是最终的闭环循环，变成一个很老的小孩。

另外加入了一个脱口秀的元素，觉得很好，但是脱口秀的内容就真的不敢恭维，剧中的旁白就是比较刘若英的淡淡忧伤小文艺气息，但是放在脱口秀上面很没有共鸣，我是单纯觉得脱口秀这个点用得很好，生活的不如意就是应该写成段子来自讽。

喜欢老爷子在片中一段话，人生是多么的无常，但是正正是这些无常才是正常，阿尔茨海默病也是无常，也是命运，我们只能坚强地对抗命运，也几时提醒，生前多陪伴，以为总是很多的明天，实际真正能陪伴到的小时拼凑起来可能不过十来二十天。

这部剧给自己的定位是喜剧诶！

虽然我也很能get它藏在台词底下的冷幽默，但如果它是喜剧，我哭湿的那么多张纸巾算什么？

算我为我可能发生的未来提早预哭？

那既然现在的我已经哭过了，以后的我就少点眼泪吧！

莉莉姐妹在饭桌上给我强烈推荐这部剧的时候，我第一时间找了资源，虽然我有一堆的待看清单，但它可是跟我有同一小众审美——菅田将晖——的姐妹安利的，必须优先级别拉满。

我真的很久没有两天时间就看完一部电视剧了，不知道什么时候开始，我更多的是选择两小时时长的电影，甚至有时候两小时的耐心都没有只用愿看看20分钟的解说。

因此，我开始痴迷于去电影看电影，因为没法拉进度条和点退出键，而且我这个人很节俭，花了钱的我必须坐到底。

又扯远了。

前面三集，我一直把它当做《俗女养成记》的番外篇看的，尤其是霍建华的角色出来的时候，她和他的相识相爱都太台偶了，嗑到了。

直到男方因工作岗位晋升，开始希望女主能和他同为合伙人同事们的太太团一样成为男人饭局上完美的陪衬品时，矛盾爆发了。

编剧太会写吵架的文戏了，吵架不应当是一方歇斯底里无理取闹另一方半句不解释一味指责，它就是两个独立的个体在面对同一件事情产生了的不同理解，当这两种立场完全对立又想彼此说服时，矛盾和争吵就爆发了。

后面前夫哥回头求复合的时候，我都在想谁能拒绝霍建华呀！

哈哈哈哈，反正我是不能的。

可生活并非偶像剧，矛盾产生了，现实没有变化的前提下，结果还会是无解。

女主看得很通透，做了对彼此最好的决定。

友情线让我想起了《重启人生》，“月经会”这种闺蜜团名起得又抽象又合理，当朋友当到经期都一致也太酷了，只有我们女孩子能懂这种事情真的得相处很久才会发生，而且她们仨周期都得很规律，不可能内～看到后面几集，湾湾突然发现黄苏菲的扮演者是《绿光森林》的女主，我一查才发现她还是阿奴的扮演者，我虽然没完整看完那部剧，但后来我看了一部彭于晏的剧get到他的脸，刷了很多片段，有在嗑阿奴和唐钰小宝的CP。

又扯远了。

好的剧就应该虽有角色都有自己完整的人物线呀！

后来一次“月经会”上，黄苏菲吐槽自己又没结过婚又没生过孩子，真不想听她俩的这些事，让我幻视了十年后如果我还未婚未育，在“一条龙”的聚会也会把实话说出口吧！

现阶段就是，我人还在，灵魂已经走了一段时间了。

但我还是很爱她们的啦！

我打算给每个人生日送我近期看的书，因此很努力地在阅读群打卡呢！

来到这部剧的主线——亲情。

六七十岁的演员的演技真的是炉火纯青，上一个用演技震撼我的是《我爱你》里的叶童，演员到了一定境界都能控制自己的面部肌肉的吗？

太可怕啦！

女主的演技我本身就已经很认可了，但后面两集的对手戏，秦汉完全是另一个level了，如果我是谢盈萱，能和这样实力派的大前辈搭这么一部戏，此生无憾呀！

感觉她的下一部戏，技能点肯定又要提升一大步的。

虽然已经写了一千+的观后感，但其实我一点剧情都没写到，对好看的剧我就是这样，一点都不舍剧透，希望大家都能亲自去看看。

我只能说这部剧看完，我对四十岁的焦虑减轻了很多，前方有人探路，悲伤和绝望在有了预见后也不会那么可怖。

最后分享一张我最有感触的一幕，Papi酱说她的人生排名是按陪伴自己时间长短进行的，因为会陪你一辈子的就只有你自己。

所以对这个人好点吧！

她要陪我一辈子的。

有点期待的，却不如我意。

剧情来说，跟同样题材的对比，并没有太不同。

婚姻失败，工作失意，家里人生病，中年最痛苦的三样都齐了，也是够惨了。

但脱口秀那部分确实有点弱，没有梗不好笑之余还挺尬，完全是一个人在台上自说自话，讲一些又不好笑又跟听众没有共鸣的东西。

如果看过《了不起的麦瑟尔夫人》就会特别有鲜明对比，起码人家抓住了一些点，要不有笑点，要不有痛点，不痛不痒的脱口秀就是不OK的。

不过，剧中倒是有一些场景挺让我有感触的，拿几点出来讲讲。

关于生病前阵子刚跟家里人聊到这个话题，说人老了得什么病都好过阿尔茨海默病，这是一个会让儿女或至亲的人极为痛苦的病，是长痛不如短痛的那个长痛。

认知退化，生活逐渐不能自理，仿佛变成了老小孩，照顾者变成父母。

但是，照顾一个同样类型的小孩，那毕竟是一个最多10来斤的身体，容易太多。

而且，还没有自理能力的孩子给照顾者带来的是一天天的希望，而生病的老人让照顾者感到无奈无助到失望绝望。

发现孩子慢慢地开始认识照顾者是爸妈，是开心的。

发现老人家慢慢地又突然地就不认识照顾者是子女，多么痛苦！

关于独生剧中的乐乐还面临着一个难题，就是没人可以替一下手。

离异单身，没有妈妈，无兄弟姐妹。

这个现实真是一个无解的难题，要赚钱，要照顾家人，要吃饭睡觉，需要分身术。

到了关键时刻，要独自承受抢不抢救签不签署的道德伦理和经济负担的高压。

然而，这个现状不是个别现象，接下来的一两代人都要面临这种问题，包括我的女儿。

所以，有些事情要前置，要考虑到以后自己小孩将会面对的难题，提前安排好。

改交代要交代，最好能文字预立。

关于告别剧中有一幕，邀请了生前所有好友来参加葬礼。

大家都各自回忆起与乐爸的一些有趣的经历，有温情的也有吐槽的。

最后发现原来是乐爸调皮了一下，还没去世，故意用这种方式听听自己在朋友心目中的形象。

好好告别这个事情越来越得到重视了，很忌讳谈论死亡的人往往到了不得不告别的时刻，根本就没办法跟自己的亲人最最后的交代，这是对逝者和生者都很遗憾的事情。

还是要及时看清楚自己的状态，不要逃避死亡，该表达的东西要趁着自己还能掌控自己的思想的时候毫不保留地说出来，实在不好意思当面说的，那就录下来，或者写下来，等你走后再看。

这是留给你最亲的人一个最好的遗物了，或许解开了多年的心结，或许成为以后的一个念想。

关于朋友人生就像一场未知的旅途，你不知道会走哪条路，会遇到哪些人。

每段旅程陪你走的那些人，也不一定就是会一直陪你走到最后的那几个人。

说出来可能很俗气，但能在茫茫人海遇到了就是一种缘分，能相互陪伴更是几辈子修来的福分。

所以要珍惜，珍惜每一段关系。

我总是觉得，人应该属于群居动物，即使有时想独处，但有另外一个同频的人在身边陪伴，是多么幸福的事。

现代智能化社会，好多事情都变成线上了，但我个人还是会认为，即便科技再怎么发达，人还是要跟人待着才有人味，这是无论再怎么智能的机器人都没办法代替的。

到老了，能聊到一起的，能相互照顾的，除了家人以外，朋友估计是最后跟你在一起的人了。

特别在这种家庭结构下，都没几个跟你有血缘关系的亲人了。

珍惜吧，不要孤独终老了。

很抱歉，昨晚发现谢盈萱的新剧上映了，看了几分钟，再看到导演是刘若英，我心里想这部片子应该不太行，应该又是一部无法超越《俗女养成记》的剧。

当我看完以后，我应该跟导演和演员们说抱歉，原来这就是偏见，这就是狭隘。

原来我如此地向往成为陈嘉玲，一个幸福、幸运、永远有后盾，可以所心所欲的女生。

但当我看完这部剧，职场的委屈、独自赡养亲人的痛、两性关系的脆弱，是那样的真实，那样地刺痛了作为观众的我。

这世上有几个陈嘉玲？

每一个人都各有各的苦衷，就像苏菲说的。

都说台剧是next level，这部剧更是，因为能如此纯粹地围绕父母与子女展开故事，不用通过爱情、两性对立、阶级对立、狗血闺蜜等等补充情结。

看到年轻的乐爸照顾乐乐，长大的乐乐照顾乐爸，让我想起来初中读龙应台的《目送》。

当乐爸说出那句：“不要送我走",镜头切换到年幼的乐乐跟爸爸说："不要送我走“， 父母与子女，像一场轮回，春华秋实。

我看到后面的时候，有一个私心，就是离婚了不要复合，即使乐爸走了，可以去新加坡了，也不要回头找男人好吗？

有两点需要阐释。

第一，当没有离婚的时候，一个男人不愿意肩负起另一半父母的赡养责任时，伴侣的存在有何意义？

就像他只喜欢程乐乐在他低谷时给予的脱口秀幽默快乐，但当他处于职场圈层时又嫌弃乐乐的不体面的工作。

在追悼会上，明知乐乐的经济有问题，还在口头询问是否需要帮助，没有直接提供实际帮助。

很垮，很垃。

第二，感谢塑造这样的一位角色，很普通，不幸运，不寄希望于任何人（尤其精英老公）且不道德绑架。

她面对了来自生活真实的尴尬与痛苦：嫁给比自己条件好的男人会被婆婆瞧不起（即使老公很喜欢你）；生活并不会因为你有正义感而眷顾你；我们会篡改记忆自己骗自己；职场里不要指望别人会因为你的私事而影响利益；不要相信男人说他和你的父亲是世界上最爱你的人；各有各的苦，痛苦无法被比较；无论多么骄傲，面对生计时，独立的人都要学会委曲求全······ 我觉得这个角色有给我勇气和力量，因为在虚岁25岁的年纪，我会假设未来的男朋友会给我什么样的帮助，我会觉得无法真正一个人在外生活打拼，我会想能高嫁也不错啊，找个势均力敌的OK。

因为一个人独自面对生活，真的有点累，好像找个避风港躲一躲，就像女主角独自一人照顾父亲，她常常独自、独自地有那些不该有的想法，但我们都能理解她吧。

她比我厉害，她都没有找老公求助，是我的话，甚至就会动摇放弃脱口秀的工作，当个富太太在家，用老公的钱找护工照顾父亲了吧，自己和老公飞去新加坡，一年回个几次？

十几年前我看台剧，女生都很悲惨的，和程乐乐的原生家庭差不多，但是她们得肤白貌美，即使再坚强如《下一站，幸福》里的梁乐橙，也要被男主角霸道地保护，以及男二号“卖花的”。

或者傻白甜如袁湘琴，还有无论工作能力在优秀，都要因为男人、结婚而苦恼的程又青。

但《忘了我记得》，程乐乐，完成了被抚养、去赡养的闭环，独自。

就在今晚，我又刷到了林依晨怀二胎的新闻，都在夸赞她气色很好，但我心里是恨铁不成钢啊，在我心里，她没有人格魅力了，既不像袁湘琴，也不像程又青，她们哪个会为出轨的老公去高龄生儿子啊？

林依晨，你真的让人失望欸，在《不够善良的我们》里面的演技，你失去自己，失去灵魂了知道吗？

我好庆幸，这个剧里面，张凯的篇幅不多，并且在离婚后就没有后续了。

两性，绝无法与亲情抗衡，人生是自己的一场修行，父母与子女，是最大的牵扯。

女人，不寄希望于男人，不寄希望于任何的高嫁，如果连父母都不爱自己，没有好的原生家庭，那就卯足劲去享受生活的所有风雨。

我们不需要漂亮、精致、优雅，生活本身起伏不定、波涛汹涌，我们要学会战斗，像脱口秀舞台上闪闪发光的程乐乐，如果不痛苦、不经历，何来故事可讲，何来笑看风雨，那就没有人格魅力。

感谢这部台剧，大部分人都不是俗女陈嘉玲，我们普通地、情绪地、坚强的面对爱与痛。

给刘若英道个歉，昨晚我写了个评论，说刘若英自己没活明白，拍的剧也好不到哪里去。

因为好多年前，那会我还上初中？

看到过一个新闻采访，刘若英说她婚后和老公分房睡，各自有各自的活动区域，那会我心里笑她是没有找到真爱，不紧紧相拥生活的算什么爱情呢。

那会我认为她是委曲求全随便结婚。

现在我虚岁25，我应该笑那个时候的自己吧，把爱情错当成人生的解药，人这辈子跟谁过，最重要的都是跟自己相处，都没有出轨的必要。

两性，就是搭伙走向生命的终点。

谢盈萱，摩羯座，四十多了吧，不婚不育，你是我的榜样。

我金牛座。

从小就羡慕那些记性好的同学，过目不忘，天生读书的料。

看着这剧，第一次觉得也许一个人的记忆力太好并不是一件幸运的事。

离开这个世界其实并不可怕，阿尔兹海默症的可怕之处在于记忆被一点一点的生生抹去，取而代之的是日渐一日的痴傻。

老程试图忘记弃他而去的前妻，却在晚年把房子抵押贷款给前妻治病，他用一生未娶的代价，去试图忘了曾经的伤痛，可他忘不了。

也许，得病是一种幸福，能忘了“他记得”。

他舍不得忘记的是女儿。

亲情，不仅仅是给予呼吸那么简单，是一顿顿老爸牌泡面，是女儿央求他不要送她去邻居家时的眼神，是陪伴女儿在雨中载歌载舞的欣喜，要感谢电视剧这个载体，让导演能絮絮叨叨的在闪回中释放出养育过程中的点滴。

谢盈萱的演技一直很好，而秦汉在剧中的演绎更加出彩！

同样一双眼睛，从慈父的祥和，一直到痴傻的目光。

乐乐是一个白天在超市工作，晚上干脱口秀兴趣表演的普女，当她被霍建华饰演的黄金王老五帅律师娶回家的时候，始终觉得自己不值得获得这种幸福。

她从小被母亲遗弃的经历，影响了她这一生。

而这个社会的生存法则潜移默化的告诉她，爱情是平等关系的等值交换，律师三番几次求复合却更坚定了她自认失败+配不上对方的心理，直到她拿着离婚证书，背对着前夫，那眼角蕴含的泪水，似乎证明了自己的认知正确。

虽然看客们都希望看到灰姑娘的咏叹调，导演却又一次无比现实的撕开了人间真实。

三个女人有着长久浓厚的友谊，却抵不过家长里短人间烟火，好不容易约上了一起度假，结果是三个人在夜里急冲冲的赶回去照看患病的乐爸。

本剧和港片“破地狱”类似，浓墨重彩的写亲情。

作为电视剧，剧本精悍不拖沓，更加深入的探讨了童年失亲，中年失偶，老年失智，这三个人生大难对个人经历的影响。

不得不说，这部剧很啰嗦，琐琐碎碎，看的过程很磨人，每一集都是断断续续的看，看着看着睡着了，不时冒出来弃剧的想法，越看越挣扎，因为它太真实。

让我想起了有阿尔兹海默症的婶婶，想起照顾她的姐姐，想起了情人的背影，想起了孤冷的异乡街头，想起了曾经独居过的小公寓，进门是床，转个身就贴到了简易厕所的门……想忘而忘不了，是一种痛楚，但在生老病死面前，那些曾经的爱恨情仇，被轻而易举的，不值一提