鼩鼱的巢穴

电影鼩鼱的巢穴谎言之下的谎言西班牙的悬疑电影，总是带给人意外惊喜。

扎实的剧本和压抑的氛围，是很多低劣翻拍所模仿不来的。

《鼩鼱的巢穴》以黑色为主调，场景局限在室内，处处暗流涌动，阴谋呼之欲出。

女主一袭黑衣，加上极度虔诚地信教，严重的心理创伤后遗症，一登场就是个亦正亦邪的形象，令人捉摸不透。

女主患病孱弱的外表，和逐渐失控的暴力，形成了鲜明的视觉对比。

在整个故事中，女主既是受害者，也是施害者，仿佛是某种跳不出去的轮回。

故事的最后，女主的妹妹选择将自己关在屋中，而不是逃出生天，也暗示着新的轮回即将到来。

优点：优秀的剧本，动人的表演，精心设计的场景，无论是哪个方面，均属当之无愧的上乘之作。

缺点：一、女主如此孱弱的身体，却在屡次暴力冲突中占据优势，多少有点主角光环。

二、女主的控制手段偏向于物理手段，缺乏言语控制和意识洗脑等多重手段，多少显得束手就擒的男主有点降智。

个人评分：7.5分（四星）

涉及剧透的观后感。

在🍠上被安利到这部电影，只看名字是我绝不会打开的那种，怎么念都是百度之后才了解。

qu二音 jing一音。

一种长的像老鼠但绝不是老鼠的生物。

小小的，很多是夜行生物，喜欢晚上活动，只在自己小小的洞穴里生活。

很像女主。

开篇就是做裁缝的女主和妹妹在一间父母留下的巨大的房子里相依为命。

宽敞明亮，但空旷。

而姐姐对比个性开朗的妹妹，是个个性阴郁的人，而且有种怪病——广场恐惧症，每天都只能困在房子里，一旦踏出门口就会紧张到快要死掉，喘不上气，胸口快要裂开。

因此，日常生活的日用都是妹妹和外界交流达成，姐姐则在家设计缝制衣服养家。

看到这段我一直很好奇，不管房子外面多么明亮晴朗，电影的镜头却好像和姐姐一样，被困在这座房子里，无法看到外面的情景。

期间短暂的镜头转为妹妹的视角进入了姐妹俩房间的上一层，也就是男主的房间，但没想到的是，这次唯一的镜头走出房间，也是最后一次。

姐姐扮演者面色苍白，常年不出门的她好像吸血鬼，再加上神经质一般的个性，导致她一出现整个忍都紧张起来。

原本以为相处融洽的姐妹俩，在姐姐悄悄从窗口看到妹妹与另一个陌生男人相处后出现了破裂的痕迹；疯狂的姐姐甚至用树枝抽妹妹的脸，留下一道长长的伤口。

姐姐的这种古怪的性格也暴露无遗。

这种奇怪的感觉在姐姐救了楼上男子后达到高潮，姐妹俩的生活也被一点点撕开。

姐姐爱上了男子，甚至不惜毁掉男子的行动能力把他困在她小小的房间里；谁阻拦就毁灭谁。

至此，姐姐已经彻底疯狂，sha了一直来光顾的客户，sha了来找男子的男子未婚妻。

站在血泊里的姐姐终于让妹妹无法再忍，一番搏斗后，姐姐自己也倒下了。

而这对姐妹的秘密也被彻底撕开。

原来姐姐是妹妹的妈妈，是姐姐和亲生父亲乱伦的产物。

这个秘密也是姐姐走向破碎的那个深处的黑暗原因，那个无法像其他人诉说的原因。

片尾，妹妹主动关上了家中的门，自己主动和这个世界断开联系。

我无法想象妹妹的心里在怎样的崩塌。

自己的出生是不被祝福的；自己亲手sha了母亲；父亲是被母亲/姐姐sha掉的。

这一切让这个年轻的女孩子如何接受？

外面的阳光再明亮也无法照亮这片土地罢。

演员们的演技令人十分带入。

这种悲剧的故事让人不知道该怨恨谁，或者说谁才是那个坏人？

疯狂的姐姐想要抓住人生中为数不多的亮光，谁知道却用错了方法，只能带着已经被摧毁的躯体走向地狱。

就这片子，能打到7.5分？

我真是。。。

从开头就感觉到了，妹妹是姐姐的女儿愤怒的不是因为一分钟能说明白的事非得墨迹上一个半小时而是，就很奇怪这是什么剧情走向？？？

在妹妹听到姐姐说，为了保护自己而杀了经常性侵自己的父亲时妹妹不是立刻心疼姐姐的遭遇而是痛恨她杀了自己的爸爸？

而是怪姐姐骗了自己很多年？？？

这他妈什么逻辑？

最后喊打喊杀的时候，姐姐说妈妈生妹妹的时候爸爸拍了一张照片妹妹竟然瞬间get到姐姐说的妈妈就是她自己？

而且，也不救人了，也不逃亡了？

放下受伤的男人不管就去找他妈照片去了？

卧槽了别说一个人烂在家里最近我板房办公室里总是闻到很刺鼻的腥臭味最后发现在天花板上有个鸟窝有只小鸟死在上边了一只小小的小鸟啊那味道现在过了一个礼拜了屋里的味道都闻了想吐一个人用几块木板封在壁炉里你就想家里这味吧！

这片子，一星都不值！

还7.5？

一部刷新我心理下限的电影。

血腥。

残暴。

疯狂。

哀恸。

演技炸裂的表演。

与精妙绝伦的譬喻。

“鼩鼱”是一种见不得光的动物，离群索居，孤僻苟且。

当遇到其他动物时，会利用毒液将其麻痹，使其动弹不得。

有时候人的行为是无法解释的，需要从其他有机生物身上寻找答案。

“鼩鼱”就是主人公人格及心理的模具，通过如此譬喻，女主的偏执、疯狂、歇斯底里化为自然界的一种生物习性，让不可思议的情节和设定变得顺理成章，因果相循。

理解这部电影真正想传达的主题是观影最大的难题。

因为它疯狂荒谬，歇斯底里，离经叛道。

女主是被父性侵的受害者，心理受到了极大的打击，多年来一人照顾着名为“妹妹”的女儿，承受着巨大的痛苦与撕裂。

在传统叙事语境中，这样一个受害者的角色，普遍以“可怜无助”的设定出现，且角色大多数是向善的，在一系列事件中找到光明与希望，完成自我救赎。

影片没有按照套路出牌，它给了我们一个神经衰弱、残忍暴戾的女主，让她在不断的杀戮中，走完自己残缺的人生。

最后女主的死，看似是残暴与疯狂的终结，实则对女主而言，在最后一刻，她完成了自己的“救赎”。

影片中多次出现“圣母玛利亚”的圣洁形象，是象征也是反讽。

女主活得太痛苦，她太需要找一个寄托了，她无法面对真相，也无法走出自己心里的那扇门。

她只能用不断的杀戮和“捆绑”来逃避真相，遮盖自己最不堪的回忆。

十字架是祈祷的神器，也是她杀人的道具；吗啡是治愈精神的药，也是她自我麻痹的毒。

在杀戮和囚禁中，她逐渐狰狞扭曲，心病也愈演愈烈。

最后，在将死之时，她向“妹妹”说出真相，直面那个最不堪、最羞耻的事实，将多年积压的情绪倾泄而出，由此释放心魔，走出了内心的囚笼。

偏执、愤怒、狂躁、孤僻，这些行为表现都有其心理根源。

人常常被心魔所困，但只有直面心魔，才能将真正的自我解放出来。

囚禁与自我囚禁，杀人与解尸，其本质都是恐惧痛苦回忆体现在现实行为中的“具象”。

女主杀了所有人，却保护住了自己最爱的人。

我们看到的是她的疯狂与暴戾，却浑然忘了，这一切的背后是一个母亲为了守护最后的防线，绵延一生的谎。

家家有本难念的经，或许这样的悲剧仍旧有可能上演在某个家中，希望这只是电影。

所以啊，保持心理健康很重要，鼩鼱这个比喻，到位而又令人惋惜。

另外，继续给玛卡蕾娜·割麦子打call，演技爆炸，演出了那种为隐藏谎言而露出微笑的，戴着面具的样子。

希望大家所爱之人，无论悲喜都能互相袒露，毕竟这才是爱人意义所在。

鼩（音同渠）鼱（音同精），远离其他生物生活，地栖者居多，亦有半水栖或穴居者。

昼夜活动或仅夜间活动，不冬眠。

平时独栖。

唾液腺中常含麻醉剂，可使俘获物麻醉，能瘫痪更大的生物。

这是片名的由来，由被囚禁的男子卡洛斯赋予姐妹二人的定义，也是被杀的禽兽父亲给予姐妹二人的命运。

无处不在的上帝时时注视着一切的发生，终于在一切的无动于衷后被妹妹砸碎。

患有广场恐惧症的姐姐多年来无法走出家门一步，对男人怀有天然恐惧和怨恨的她从小就是如此教育妹妹，然而控制不了已经成年的妹妹注定会有恋情甚至婚姻而离开她。

在楼上的邻居卡洛斯摔断腿倒在姐姐门后，一切都发生了改变......

饰演姐姐的演员玛卡雷娜最早认识是在《异魔禁区》，她算不上是多惊艳的美女，但你看着她，会有一种破碎的张力吸引你去靠近，那双着了魔的双眼仿佛要拉着你一起毁灭。

姐姐是个疯癫而分裂的角色，从她对父亲格外的恐惧和怨恨中，其实已经可以大概猜到其中的不伦，只是难以见光的耻辱和独自背负的沉重黑暗压的她每一秒都在窒息的痛苦中。

一个没有见过光的人，又如何知道怎样拥抱光。

妹妹的角色给人的共鸣不大，姐姐过强的控制欲对她而言时常激发着她的叛逆心理，同时对亲情的依赖和过浅的经验也使她无法做出正确的选择。

妹妹对姐姐的恐惧，正如姐姐对父亲的恐惧，其中同样包括了XING（四声）剥削，父亲是数载连续的野兽侵犯，姐姐对妹妹则是强行恐吓和压制性^欲。

妹妹的逆反心理在得知姐姐杀死父亲后发展成高潮的怨恨，面对姐姐的暴行她只想暴力反抗。

然而她的行为却诸多不合理之处，比如明知姐姐想囚禁男主却不在外求助；明知姐姐有心理疾病却没有主动帮助，连姐姐的顾客都试图通过药物或者丈夫作为心理医生的专业帮助姐姐，妹妹却毫无作为；明知父亲的禽兽行为却只恨姐姐将她的人生编织成谎言；最后跟姐姐打的头破血流、边上还一个快死的病人，她还能去先看妈妈的照片（可以理解是导演给观众设置的反转，但对于有心的观众这早就不算反转而是验证）。

影片符合一贯对西班牙悬疑片的期待，压抑的气氛弥漫在这间无法走出的房间里，全片都在这间屋子里发生，你知道它的每一个角落都充满了罪恶，偏偏受苦的耶稣又充斥着大部分重要镜头。

一个十字架由每一位母亲在其女儿出嫁时传承给她，耶稣受难的形象其实也在暗示着，婚姻之于女性的不幸和剥削已从这一刻开始。

欢欣不过是表面的幻象，最靠近心脏的苦难才是永恒的真实。

只是没有一位母亲说的出口，因为男权社会赋予她们与生俱来的羞耻感封住了她们的嘴、缝住了她们的腿，她们被永远钉死在妻子和母亲的身份上得不到救赎，耳朵里倾听的只有男性角色的贬低或性意味的谬论。

可怜的姐姐作为母亲始终在和怪物战斗，最后自己也成为了怪物。

试图走出阴影的姐姐努力过，尽管走出一步就会让她焦虑恐慌到呕吐、尽管只懂裁缝的她不惜分尸缝腿，但为了能让自己重新过上正常而现实的生活，她都愿意尝试。

她并非是恶人，始终虔诚信仰上帝的她在历尽苦楚也想维护上帝的尊严，或许不仅仅是信仰能给她救赎和对苦难的解释，同样因为项链是母亲留下来的念想，能让她有忍受和渡过苦难的勇气。

最终的崩溃结局，或许就是上帝的怜悯。

在某一刻的绝望里，也许她也会恍惚觉得被侵犯的自己其实是禽兽父亲的妻子，然而每次看到妹妹、即自己的女儿长得和妈妈一模一样时却又将这种幻觉打碎。

如果上帝无情拯救，那么请给怯懦的鼩鼱多一点毒液，让她们得以自保。

看完以后给我震撼很大绝对值得五星，翻了翻影评，大家都提出很多疑惑，认为演员演技炸裂，可是很多地方不符合逻辑，尤其是妹妹有很多选择的机会，可就是不选择报警或者求助（个人观点，不喜勿喷，一起探讨），可不可以理解为妹妹也是一个人格变态的产物呢（近亲结婚）？

我一直在想妹妹作为一个正常人为什么不去求助呢？

结论是:她也不正常，跟她姐姐（妈妈）一样，占有欲在作怪，从她两次深夜去看男主（第二次还精心打扮了一番）、片尾还吻了男主可以看出，她是喜欢男主的，作为一个正常人来说，见了两次面，聊了聊天就喜欢了？

还是建立在男主被囚禁的前提下，所以我觉得导演一直暗示妹妹的不正常，还有就是妹妹知道真相以后还能对姐姐下得去刀，都在暗示一件事，妹妹也准备把男主继续囚禁起来，最后关门只不过是收拾残局而已，有人会说男主离开了屋子已经算是获救了，细想想，也只能算是而已，真正获救的话，导演会给人如释重负的感觉，比如警笛声、比如邻居或者路人的叫喊声等等。

<图片3> “鼩鼱属啮齿科，喜欢在地上打洞，远离其他动物而居。

独居是它们的本性，鼩鼱有毒腺，可以让其猎物不得动弹”这是影片最后的旁白台词，和最开始为了保护所谓“妹妹”总是给她讲人性黑暗故事后默默流泪的姐姐时的旁白形成了前后对应的讽刺和许多悲哀。

而伴随着“妹妹”关门结束变成另一个鼩鼱和开头姐姐也打开了房门流着眼泪等待被爸爸的凌辱的爱，而也同样变成了一个鼩鼱。

原来我们其实都是一只鼩鼱，有着自己深刻恐惧和害怕的东西。

也有着让别人恐惧的毒腺。

因为母亲的死亡而被父亲安排守孝的姐姐从此穿上一身黑衣，活在这一栋房子里，不曾离开房门半步，被迫成了一个鼩鼱一样，独居，不见人，不与人交流。

后变本加厉的父亲把丧妻的痛苦全部发泄到了女儿身上，强奸了，她生生的把这个信仰耶稣教徒的弱女子折磨成精神病，活在自我愧疚，敏感，多疑和焦虑不安的疯子。

不再相信任何男人。

而讽刺的是当女儿看到父亲对幼小的“妹妹”表现出炙热时却用老鼠药毒死了他。

更加讽刺至极的是鼩鼱胃口很大，一天到晚忙个不停的吃，而父亲就在吃混着的老鼠药吃死了。

同样的嘲讽更加现实，拥有毒腺的鼩鼱可以使得猎物不得动弹，心跳减慢，血压降低，慢慢挣扎动弹不得而死。

再看看父亲死亡时那画面，是不是感觉到导演满满的恶意。

他囚禁女儿让女儿动弹不得最后自己却在死亡时一样不得动弹而挣扎着，就像一只要死亡的鼩鼱一样。

原来我们每个人其实都没有区别，你最引以为傲的其实也是最后会杀死你的。

你的优势其实是你最大的劣势。

而爱这个东西一旦太过满而溢出来了就会分崩离析离死亡消散不远了。

父亲对母亲的爱在丧妻以后成了强奸，凌辱女儿的借口和理由。

最后却因为太过“炙热”“妹妹”而成了自己死亡的原因。

当唯一出于尊重的男人出现在敏感，脆弱，胆小如鼠的姐姐面前时，从来没有被男人如此对待的姐姐如同在自己棺材里涌出一片现实里的阳光，她把这当做上帝恩赐的爱和礼物，用近乎父亲让她守孝的方法，囚禁这个所谓的爱人，突然发现其实姐姐和父亲没有区别，为了得到自己想要的用尽力气和一切方法。

她成了另一个父亲，就像父亲活在她的幻想中与她对话一样，更像他父亲被埋葬在耶稣雕像下的桌台上一样的让人悲哀，让人心疼和讽刺，她越想逃离父亲，却没想到自己反而成为了他。

本该是光明，解救的耶稣却成了尸体最佳存放点，不得不说生活比任何事情都要让人戏剧化，让悲剧不断重演登台。

同样的悲剧更出现在了所谓的“妹妹”身上。

杀掉父亲的姐姐成了一个独居，敏感。

脆弱又神经质的病人。

同样最后杀掉了自己“母亲”也就是姐姐的他其实也是一样的成为了另一只鼩鼱，所以最后留下男人关门后影片结束，这一扇门关掉的就像姐姐也就是自己母亲念完故事时关掉的门是一样，她关掉了和外面的希望，面相屋里的绝望，更会变成另一个小心翼翼，谨慎有加，独居又不合群的鼩鼱。

而这个屋子也就是诞生这个悲剧的屋子也想一个自己亲手打造的棺材一样把自己深深的埋葬在里面，就像“姐姐”说了同样的话一样。

她会一生活在亲手杀死母亲也是姐姐的阴影里，也会羞耻，痛苦的活在自己的出生答案中。

而却亲手送走那个男人，隔绝掉了唯一和那个美好的现实有着一丝联系的男人。

只剩下绝望，冷漠和悲哀。

逃婚后摔跤的男人最后却崩溃于这个他因为爱想留下来的妹妹家里不肯离去。

也算是导演满满的恶意了，也是再次印证了这个主旨，你会死于你最骄傲的事物。

全程嘲讽表情脸更是叹为观止。

而曾经男人想逃离的怀孕未婚妻却因为第一时间赶来救他，成了男人的救命稻草后死了，曾经你嫌弃的污秽却像太阳一样成了你的温暖，只是以后再也不曾遇见，我想这个男人活着却不如死去。

我想爱这个东西永远是有度的，过度的爱会摧毁一切。

而不够的爱最后也是悲剧离场。

至于度每个人都应有自我分寸，不然曾让我们激动不已的，也会成为让大家心碎的声音。

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1.父亲对母亲强烈的爱欲转变为了对姐姐强烈的控制欲，从变态的角度来看是怕姐姐离开自己，而姐姐后来又对“妹妹”具有强烈的控制欲，一方面出于自己一直以来被控制的无助，进而转变为对妹妹的控制，另外对于她这样一个母亲而言，他确实不信任男人，害怕女儿受到伤害。

2.可恨之人也必有可怜之处。

姐姐的演技真的很棒，一直在父亲的阴影之下，受了那么多凌辱都没爆发，却为了妹妹手刃亲父，最后杀了那么多人，也不过是为了保护这个家，保护她的小女孩儿，从始至终她都不曾透露妹妹的身世，只是变态扭曲的爱着妹妹；有好多人批判妹妹，但站在另外一个角度看，她就是翻版的姐姐，饱受姐姐的控制却一直没爆发，直到最后死了那么多人，她才杀了姐姐，就像是轮回，她们永远走不出这个禁锢，有人说妹妹为什么一直不报警，我觉得妹妹哪怕再讨厌再恨姐姐，心中也是有爱的，其次就是她内心已经习惯了这样的生活和模式，想让她突然踏出来就和让姐姐走出门一样难。

3.最后一幕是真的让我一激灵，本以为妹妹会和渣男在一起，然而她选择了和姐姐一样的路，“保护”这个家，掩盖这个家里肮脏的一切，像鼩鼱一样活着，18年的人生，虽然她有着看似和正常人无异的一切，然而这个家在她内心埋下的种子已经在悄悄发芽，她也始终不会像常人一样，就这一幕值得为电影再加一星。

西班牙这种的电影真的对人的心理刻画很厉害，音乐，视觉其实都是次要的，让你从一点点的细节去感悟角色。

胡说八道了一通，大家轻喷😂

何为鼩鼱，妹妹在电影中说，鼩鼱就是能够在黑暗中，在无所不在的监视和控制下，仍然能够自如活动不被察觉，这似乎可以看作在弗朗哥的fxs体制下设法求生的普通人生存状态的比喻。

而上帝，这里特指天主教信仰中的上帝，也几乎成为弗朗哥的化身，成为一种监控的，威权的象征，丝毫不意味着救赎或宽恕（圣母像在电影前半部就被打碎了），永远在俯视，巡视，它成为控制姐姐的思想枷锁（也是控制弗朗哥时代几代老百姓的思想统治机器），最终象征着宗教的禁锢的十字架被妹妹摧毁。

电影中能看到非常多《饲养乌鸦》的影子。

从绍拉开始，电影隐晦的批判弗朗哥时代的封闭与专制的一种策略常常把故事设置为寓言体，并且放置在或空旷或孤绝的封闭空间内，不论是《安娜和狼》《蜂巢精灵》或《玻璃笼》中的乡间/荒原的孤独大宅，还是坐落在马德里闹市区却与世隔绝的破败豪宅（《饲养乌鸦》），或者是《海》《鬼童院》里的孤儿院，都成为了对四零到七零年代的西班牙的象征。

到了本片，这个闭锁的空间已经萎缩成一幢公寓，一种心理的禁忌。

有意模糊或淡化二十世纪的特殊历史与政治而把讲述故事的角度引向精神分析式的心理问题的探究是九十年代以来越来越流行的风潮，本片也不例外，躲避开对大历史的追问和探究而仅仅讲述一个父权和乱伦的暴力导致的心理扭曲以及罪恶延续的故事。

但这样的故事何其多，何必又大费周章将背景设置在1950年？

显然仍然引诱观众从时代寓言的角度来解读。

故事设置在1950年弗朗哥时代，小女儿在1932年出生，母亲在1930年左右去世，可以联想为西班牙1930年由于美国资本主义经济危机爆发而内爆国内危机进而爆发革命推翻了帝制建立了共和体制，从此父亲就不正常了，而不正常的父亲死于1936年，内战爆发。

这些时间节点的选择显然是刻意为之，如何解读就见仁见智。

电影最后，妹妹并没有就此摆脱自她出生开始就缠绕她的一切，她最终选择和那充满了罪恶与创伤记忆的公寓及其尸体们继续共存下去。

就像《饲养乌鸦》的结尾，那个沿袭了旧制度的专横与控制欲的姨妈并没有死去，她继续活在后弗朗哥的当下，仍然发挥着作用，影响着所有人。

历史并不会轻飘飘的消散，它如同幽灵，又如同雾霾，总是弥散在我们的周围，让我们这些自以为进入后现代的扁平时空的人们时不时就打个冷战，不至于太乐观，或者太愚蠢。