人世间

好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。

本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。

可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。

和我有同样感受的女性观众不在少数：

我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。

原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？

看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。

原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。

她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。

结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。

最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……

得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。

至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。

当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。

真是，看得我拳头硬了。

尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起某县9-1个娃生物学上的爹董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。

董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是9-1个孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。

我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？

无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。

原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”

敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？

呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？

就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。

甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？

”身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。

编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。

”

原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。

我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。

但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。

原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？

如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？

如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。

其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。

还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。

可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。

可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？

是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。

这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。

剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。

我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。

而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。

好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？

总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！

我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。

被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。

《人世间》中，在冬梅父母对待周家的态度上，大家一直质疑冬梅父母，觉得他们是带着阶层观念去看人的，所以一直诟病他们自私、看不起老百姓，甚至说他们骨子里冷血、淡漠。

其实越往后看越发现，金月姬其实不是冷血，而是人间清醒。

尤其是在这三件事的处理之上。

1、教育女儿要有分寸冬梅父母被平反，父亲接着担任省长，母亲也享受了应有的退休待遇。

周秉义放寒假回家，住在冬梅家里，周志刚还托冬梅给郝省长他们带了茶叶。

在这种形势下，双方亲家按说该见个面。

可是，冬梅父母明显没有这个意思。

冬梅看不下去了，去质问母亲，什么难听话都说了，甚至说父母，如果她嫁的是个大官，他们是不是立马就跟对方见面了？

冬梅母亲金月姬很生气地对女儿说，说话、办事要讲究分寸，不管是对谁。

后来实在气不过打了女儿一巴掌。

当时，很多观众讨论，跟父母究竟要不要讲分寸呢？

有人说，如果在家里跟父母聊天还要处处注意的话，那这亲情也未免太淡漠了吧？

其实，从后面周志刚跟周秉义、周秉昆谈心，我们可以看出来，金月姬说的没错。

周志刚说周秉昆学习不好，讽刺、挖苦、无所不用其极，最后的结果是什么？

父子三年没说话，周秉昆连搬家都没告诉父亲。

我们如今再反过来看金月姬教育女儿的这句话，是不是说的很对？

即便是最亲的人，说话也要讲究方式、方法。

不要把最坏的态度，给了你最亲的人。

代入周秉昆理解一下，如果大家说话都不讲分寸，你会有什么感受？

同样，冬梅对金月姬说的那一番话，金月姬能好受吗？

2、对待周秉义的态度军工厂上任，周秉义因为跟工人对峙，差点被炸弹炸死。

周秉昆当时在现场，都要扑过去救哥哥了，冬梅更是心疼地直掉泪，回家逼着母亲帮周秉义换工作。

而金月姬呢，则是态度淡淡地，甚至说死人不要紧，吃饭还有噎死的呢？

她真的是无情无义吗？

当然不是，她是在教周秉义和女儿做事。

她问周秉义，真的不想在军工厂干了？

周秉义没有明确表态，而是把自己接下来的计划告诉了她。

她听了周秉义的计划，明确表示赞同，最后还给了一个收拢人心的办法：拿出自己的积蓄，给工人买煤。

周秉义为什么要跟那个工人一起死？

因为那也是他收拢人心的手段，但是那个手段有风险。

金月姬用钱，就是给周秉义提供了一个既能拉拢人心又没有风险的方法。

这说明，她看穿周秉义做事的决心和方法。

预告片中，周秉义去苏联回来，记者报道他跟奥利亚走得很近。

金月姬问他：你对奥利亚动没动过真情？

原著中，金月姬支持周秉义继续跟奥利亚通信，但是有个条件，就是他们的通信内心她必须要看。

她还说，有什么误会，她可以跟冬梅解释。

在这一点上，她看似对女儿的婚姻淡漠，支持周秉义跟奥利亚来往，其实她是在帮助女儿。

她知道，任何一个女性不可能对自己丈夫跟别的女人同学无动于衷。

所以，她这样做，既帮助周秉义跟苏联保持友好往来，又能帮女儿监视周秉义，一举两得。

可以说，金月姬对待周秉义和冬梅，看似无情，其实处处用心。

3、不让冯玥来家里住金月姬拒绝冯玥来家里住这件事，得到了很多观众的认同。

金月姬对冬梅说，不管是你同事还是谁，如果临时落难，我们帮一下都是应该的，问题的关键是，冯玥要在我们家住多久？

从这件事上，就看出来金月姬看问题的老道。

当时周秉昆帮周蓉看女儿，一开始说只是一段时间，等冯化成回来，她就接走，可是后来她又考大学，依然没接走。

每次她觉得女儿教育得不好，就说要把女儿接走，可是哪次也没有接走。

这次她说她下个月就能分到房子了，那她为什么不能让女儿回家挤挤而是在别人家过度一下呢？

金月姬看得明白：请神容易送神难。

你觉得你是好心，可是当别人把你这种好心当成应该的时候，你的拒绝就变成了你的不对。

参考吴倩对秉昆的态度就知道。

还有一点，玥玥不是小动物，她是个人，还是个孩子。

养得好了皆大欢喜，养得不好了还得遭人闲话。

就像玥玥没教育好，周蓉嘴上不说，她心里会认为是郑娟没有尽好责任吧！

金月姬看似在说玥玥，其实也在教育女儿为人处世的道理。

有时候，要勇于拒绝。

你的拒绝，看似是冷漠，其实是清醒。

金月姬不愧是老干部，她能够看透很多事情的表象，抓住本质。

更洞察人心，选择彼此都舒适的相处方式。

这不是冷血，是智慧。

首先声明，这是剧评，不是书评，我只提剧里的事，你也别拿书里的事来怼我。

名词解释（来自百度百科）伪君子：表面上是高尚，实际上卑鄙无耻的小人。

道貌岸然、口是心非、出尔反尔、得志猖狂 四条兼备者。

典型的例子：岳不群蔡晓光通过秉义、冬梅找了郝、金二人办自己上大学的事情

对于这件事，郝、金二人的态度是

我查77年高考政审政策时在环球信息网上查到这样的信息

文章链接在此：恢复高考是哪一年（高考为什么停了十年）蔡晓光能拿到录取通知书，就说明他的政审是合格的，厂里以政审不合格为由阻止蔡上大学才是真正的违反政策，郝、金二人做为省部级高官、77年高考亲历者的父母，真的不知道77年高考的政审政策？

省属拖拉机厂归不归你这个省长管？

拖拉机厂厂长是不是你郝省长的下属（虽然级别差了很远）？

你的下属做了违反政策的事，别人只是通过一个相对特殊的渠道告诉了你，这个人就违反政策了？

这件事在我看来他们真正的目的是制造一个能拿捏周秉义的把柄。

此后郝、金二人为了标榜自己的大公无私，多次用蔡晓光的事情敲打秉义、冬梅，周秉义都几乎要和家里不来往了。

他们多次强调权力是党给的，不能用来办私事，可他们用手中的权力办的私事少吗？

这些事一桩桩一件件，哪个不是你郝省长家的私事？

哪一件事办得不是靠你们手中权力？

随便一件事你交给郑娟、周秉昆去办，能办得下来吗？

天天标榜自己清廉，结果你礼物收了一屋子，礼物收了一屋子就罢了，连点韭菜你都不放过东北冬天的新鲜蔬菜是金贵，可你们两口子是“清廉”到连韭菜都买不起吗？

我们看看这两口子的工资是多少。

周秉义去兵工厂的时候，金主任给了秉义一个存折，说是他俩补发的文革期间的工资

不知道这个三万多具体是多少，30001也是三万多，39999也是三万多，咱就按少的算，30000整；不知道他们被打倒了几年，文革总共十年，咱给他算满，这样算出来的已经是最低数了，那么他们每月的工资总额是多少呢？

30000/10/12=250——一个很讽刺的数字——在这之前剧里已知的同一时期工资最高的是八级工周志刚，每个月五十多，也就是说他们俩的工资至少等于5个周志刚，这还不考虑他们文革后涨不涨工资的事，每月拿这么多钱的领导，连点韭菜都不放过！

还敢不敢更过分一点？

敢！

这是一个16岁参加革命的一级伤残的老革命，至少应该是个战斗英雄吧？

病情恶化医药费不够用了，来找组织求助，合情合理合法吧？

他们怎么做的？

先是周秉义很巧妙地赶人

接着金主任说自己可以拿钱给她

被蔡大姐拒绝

那个年代，个人遇到困难，找组织寻求帮助这再正常不过了，更何况这人是个战斗英雄，是一个可以克服困难用左手学会开枪吃饭的、自强不息的战斗英雄，提的要求也不是分房、涨工资、给子女安排工作什么的，而是医药费，我相信如果不是实在撑不下去他不会让老婆来找组织开这个口，这个要求不过分吧？

可从头到尾，郝省长是一言不发；周秉义是巧妙赶人；金主任表示可以给人点钱，这是恶心人+堵人嘴，潜台词是：这事老郝办不了，你非要要，那我打发你点，以后别来了。

人家找组织寻求帮助合情合理合法，拿你的钱算怎么回事？！

秉义赶走蔡大姐后“好省长”是怎么评价女婿的表现的？

我都想骂脏话了，把战斗英雄的合理诉求拒之门外是“有眼色，有分寸”？

还敢不敢更过分点？

必须敢！

有个盛部长，有男女作风问题，来找郝省长

对这个盛部长，周秉义的评价是

周秉义提到的兵团的这个人的结果是什么？

开除党籍、公职、入狱判刑

郝给出的对盛处长的处理意见

生动的诠释了什么叫高高拿起，轻轻放下。

盛部长连一份检查都不用写，就没事了。

如果非要说盛部长损失了什么，那就是损失了一个情妇。

后面郝解释了为什么要这么处理

我前前后后翻了好几集、好几遍我也没找出来剧里这是哪一年，这涉及到中国的刑法1979年发布、1980年1月1日才开始实施的问题，刑法实施前后、文革前后对同一罪行的定罪肯定有出入，但就算出入再大、哪怕80年后这事不再是犯罪，至少也是严重违反党纪的，可郝省长从头到尾没说过要党纪处分。

发现了吗？

郝、金夫妇的大公无私是分对象的，对老周家、对战斗英雄、对蔡晓光这种他们用不上的人，他们是大公无私的，对警卫员、盛部长这种他们用得上的人，大公无私是不适用的。

郝、金夫妇本该是绝对正面的人物，会表现成现在的样子，只能说完全是编剧和导演的锅，什么高级黑之类的我就不揣测了，我只想说，这剧全靠演员的演技撑着，剧本不能细抠，细抠全是屎。

演员演技：5星剧本：-5星洗白强奸犯：-1星片尾曲（周深）：1星《北陀寺的风》：1星合计：1星===================================================这篇影评发布已有半年了，这半年里有很多人给我留言（影评区和小组讨论区），对我启发很大。

现在看来，“ 郝、金夫妇本该是绝对正面的人物 ”应该是我对央视播出的影视剧的刻板印象，编剧和导演从未以任何方式表达过这二人该是绝对的正面人物，也许他们就是想表现一个真实的人世间，故此修改评分。

最后感谢评论的各位，你们拓展了我的思想宽度，谢谢。

一开始，我真的以为《人世间》是一部好剧，毕竟前几集也是追得真情实感。

当时我想，宋佳演敢爱敢恨的周蓉，殷桃演外柔内刚的郑娟，一部戏能凑齐她俩并且让她俩都演上自己最适合的角色，咋可能不经典呢？

更别提这豪华阵容中的其他演员了。

没想到越往后看越不对劲。

中间开始有点垮，但勉强还能看，然而越到后面剧情越崩，观众简直被气出心绞痛，哪一集不骂人？

一开始骂周蓉，自私自利不顾家人；后来骂孙小宁，绿茶小三林有有；再然后骂吴倩，不知好歹白眼狼；现在开始骂曾姗，出尔反尔坏女人。

说实话我之所以撑到现在还没弃剧，就是为了看看编剧到底还能有多疯狂。

事实证明，只有我想不到的，没有她编不出来的。

一开始我还能理智分析，对照梁晓声的原著看看她哪里改编得合理哪里改编得不合理，但现在……只想破口大骂。

因为编剧自己已经完全放弃逻辑了，事到如今，完全就是为了狗血而狗血，为了气人而气人。

原著中，因为并没有又臭又长的抢孩子戏码，骆士宾回来没多久就死了，曾姗毫无悬念地继承遗产，她根本没有必要为难周秉昆和郑娟；周秉昆坐牢那12年，是东北最难的下岗潮，他在牢里反而像是一种解脱，更何况他自认为是为了儿子周楠坐牢，并不觉得十分难过。

可是到了剧里，因为骆士宾把股权留给了周楠，曾姗害怕郑娟跟她争夺股权，所以故意出尔反尔在法庭上要求周秉昆和郑娟赔偿1000万。

ps：水自流的人设翻来滚去的，后面公布遗嘱后你这么牛，前面曾姗故意为难人家的时候你咋不牛一下？

再回到曾姗出尔反尔这段，完全可以私下协商，结果曾姗却故意来这么一手，把身为骆士宾老朋友兼公司投资人的水自流都给得罪了，搞得最后两败俱伤渔翁得利，她图什么？

她跟老姚那段话，半点逻辑都没有，说郑娟一个中年女人、还有个孩子，结论是，拿那么多钱也没用？

不是，正因为目测无论如何周秉昆都必将坐牢、只是多判少判的问题，作为一个还有孩子要养的中年女人，郑娟此时最需要的才是钱啊！

如果不是郑娟，而是其他女人，或许放弃的就是周秉昆，而不是股权，可曾姗又不了解郑娟，凭什么笃定郑娟和别的女人不一样？

如果郑娟真的不管周秉昆，拿钱走人，她打算怎么办？

然后周蓉跟郑娟说了一下骆士宾留给周楠的股权可能超过1000万，曾姗就是为了这个才故意为难她，于是郑娟毫不犹豫表示我选秉昆！

不是，郑娟傻，难道律师也傻吗，那个年代1000万是什么概念，曾姗开口要1000万赔偿法院就会听她的吗？

如果她要1个亿的话，周家是不是就得赔1个亿啊？

退一万步讲，即便真的需要赔给曾姗1000万，可既然股权超出1000万，那郑娟继承完遗产再赔给曾姗不就得了，还有余钱去请更好的律师来帮周秉昆打官司走关系呢！

但这些都还不是最绝的，最绝的是，骆士宾遗嘱公布，名下股权都留给周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？

看着曾姗哭着喊着怎么可以这样，觉得大快人心是吗？

我只能说，编剧的疯狂程度实在是超乎想象。

骆士宾立遗嘱时不知周楠会死在他前面，但，他回去抢周楠时周楠就已经15岁了，再到他挖掘出彭心生这个人才、渐渐倚重他，可以推算一下他立遗嘱时周楠即便还没有成年也完全懂事了。

骆士宾平时看着生龙活虎没病没灾，哪可能想到自己会死得这么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子这种情况来立遗嘱，有什么必要让彭心生代持？

这么设置遗嘱，不是给自己儿子找麻烦吗，万一彭心生被利益诱惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，现在周楠死了，彭心生都不用自己动手，等于白捡了一个公司是吗？

编剧，墙都不服就服你，我还以为你最爱骆士宾，搞了半天最爱的是彭心生。

所以整这一出侮辱智商的狗血剧情，就为了让观众“爽一把”是吗？

编剧还记得这部剧最开始是什么风格，现在又变成什么风格了吗？

还记得这部剧号称是展现“五十年中国百姓生活史”吗？

我们老百姓的生活，真不是这样式儿的。

而且吧，编剧一边设置这种打脸爽剧式情节，一边却又设置为虐而虐的苦情戏码，不错，郑娟竟然跑去卖冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了个大命！

周秉义确实在原著里就很难，但剧里让他难上加难且难得毫无逻辑也毫无必要、甚至难得六亲不认。

原著里，周秉义还主动帮助周聪解决了工作问题，到了剧里，周秉昆入狱，弟弟家难成这样，连邵敬文一个外人都专门找过来让他帮忙，他竟然愣是什么都不管。

做一个好官，尽职尽责不贪污不行贿多为老百姓做实事就可以了，对自己家里人，确实没必要都帮，但问题是，郑娟是什么品行、又处在什么境地，周秉义一清二楚，为这样一个勤快懂事绝对不会浪费工钱更不会惹麻烦的女人安排一个工作，对周秉义来说，实在是小事一桩，不是问题，更不是污点。

而且，从实际情况出发，以周秉义的地位，即便他本人不帮郑娟，手底下的人但凡有点眼色，也会主动帮忙的。

周秉义不方便出手，那还有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看着郑娟吃这样的苦？

原著里，周秉昆最终得以减刑，就是金月姬临终前向上级提出的要求。

退一万步讲，就算周秉义铁面无私不帮忙、金月姬依然不肯为周家出手，那还有蔡晓光这个人精呢，他手里的人脉别提有多广了，甚至都不用求别人帮忙，他自己就可以安排郑娟到剧组演戏啊，之前周蓉都演过呢，实在不行去剧组打杂都行啊，结果呢，这几集里，蔡晓光人间蒸发了。

编剧不让他出现，他就不能出现，不然的话，他一出场什么都摆平了，还怎么洒狗血怎么虐呢？

笑死个人，几十年后，郑娟接过了自己老母亲的班，去大街上卖起了冰棍。

这几十年咱们国家是白发展了吗？

大哥是市长，嫂子是医生，姐姐是大学教授，姐夫是大导演，弟弟好歹也在大饭店里当了那么些年的经理，也不是一点人脉都没有，结果弟弟坐牢，弟媳妇连个稳定工作都捞不着，只能去大街上卖冰棍。

而且按照设定，这哥哥姐姐还都是疼爱弟弟的。

你问问全中国有谁家是这样的？

就这么胡编滥造，还有人执迷不悟地为编剧当上了自来水：这就是人世间，苦啊！

人世间是苦，但真不是剧里演的这样毫无逻辑、为了苦而苦的苦法。

原著颇有深度反映时代变迁的作品，被编剧和导演搞成了不伦不类的苦情戏+爽剧结合体，总而言之，就是让观众一会儿气到吐血，一时又虐到吐血，一会儿骂这个，一会儿又心疼那个，但就是不让观众带脑子去想剧情，否则只要一想，必然会忍不住骂编剧。

可以说，这部剧的烂尾，烂得非常有代表性。

狗血，烂尾，在国产剧里简直屡见不鲜。

编剧太精明了，她太了解观众喜欢看什么了，当年琼瑶剧苦情剧为什么火，大家边看边骂，并不是因为真的觉得剧拍得有多好，纯粹只是想看看后面怎么反转、坏人怎样遭报应。

这样的剧，收视怎么可能不高？

《人世间》从开播以来，收视便一骑绝尘，即便是冬奥会也没能分去它的热度，堪称2022年开年第一爆剧。

后期剧情垮了，但收视率不降反升，可以说剧情疯得越厉害，收视率就涨得越厉害。

然而，我实在太痛恨编剧这种掌握收视密码的精明了。

本质上，编剧对笔下的人物毫不珍惜，完全不把他们当真实的人来看，而只是当成赚流量的工具人，今天把这个工具人写死，明天把那个工具人丢出去挨骂……所以无论多少年过去，这样的剧收视率都很高。

但这种套路式写法，就不可能写出好作品来。

《人世间》这种情况尤其可恨，前期用心一点，把角色都塑造分明、充满烟火气，让观众对他们产生感情，收获好口碑；原本保持这样的节奏是完全可以成为经典的，然而编剧却非要从中后期开始亲手将他们一一摧毁，把曾经塑造得有血有肉的人当成工具人来糟蹋，观众的那种痛心自然是加倍的，于是讨论度、收视率都有了。

观众珍惜的是连编剧自己都不珍惜的角色，这是最绝望的时候。

具体到《人世间》，其实这部剧里的大多数角色，创造者并不是编剧王海鸽，而是原著作者梁晓声，我实在很好奇他看到剧情崩成这样、看到自己塑造的角色被毁成这样，内心的真实想法究竟是什么。

更窒息的是，电视剧的影响力远超过小说文本的影响力，大部分没看过原著的观众，就会以为故事就是这样的，角色就是这样的。

看着编剧如此崽卖爷田，原著作者心疼吗？

当然了，我只是普通观众，想那么多也没用，只能揪着编剧骂罢了。

讽刺的是，这部剧豆瓣开分8.1，是经典好剧的水平，播到现在，编剧早已放弃治疗，评分居然还没下降。

这就是这种情况的另一个可恨之处，很多人冲着前几集打了高分，看到后面受不了弃剧了，也懒得去把分数改低。

这样的剧收视高没办法，但凭什么拥有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是实打实的，这部剧可能还会凭借着这样的好口碑去冲击飞天金鹰白玉兰……所以，国产剧有什么道理不烂尾？

这部剧就是最佳案例。

不错的剧，看不了周蓉和骆士宾的人，只是对那个年代理解不够。

周蓉代表的是那个年代的女文青，无法理解她怎么能干出要回海参的事，就像你不理解新诗诗人怎么能骗到小姑娘。

那个年代是贫穷但浪漫的，新中国成立，大家热爱一切新鲜的东西。

很多留洋的，或者能关注到国外的上等人，经常挂在嘴边的就是国外的什么什么很好，所以国外的诗也就很好，所以就有了新诗。

看新诗，喝心灵鸡汤，为了爱情勇敢脱下裤子才是新时代自由勇敢的女青年，那些老百姓的柴米油盐、婆媳关系，以及人情世故，不结婚手都不让牵都是庸俗而愚昧的。

不是徐志摩想做渣男，主要是因为女文青太主动了。

所以高贵的周蓉挨了那么多次社会的毒打，也得人到中年才愿意为蔡晓光去找人——而且老总说她不用喝，但镜头没写她喝没喝酒，却写她吐了。

我觉得她没喝酒，她之所以吐，是因为这种事对她来说不亚于逼着她吃shi。

因为房子小，而不把女儿接过来也是同样的道理，高贵的女文青不愿意让女儿生活在这破败的生活中，每天看着她们因为生活琐碎拌嘴，自己她曾经浪漫女文青的形象会在女儿心中轰然倒塌。

再说骆士宾。

骆士宾是坏人，不论在那个年代还是现在，他都是该枪毙的。

只可惜思想还未完全解放的那个年代，这种事说出来，骆士宾固然难逃一死，唾沫腥子也能把郑娟跟着送走——那不仅一尸两命还得搭上她老娘和她弟，后来是为了老周家的面子。

直到法庭上，为了周秉昆的一丝轻判的可能，郑娟才愿意喊出来“我”。

题外话：得妻如此，当可含笑九泉。

但因为郑娟没有说，骆士宾表面上就是个正经商人，投机倒把只是特定时代的罪名，改开后并不影响他合法经营。

更无奈的是一个人会不会发财，与他是不是该枪毙是没有因果关系的。

投机倒把一个月能多投出三十五块养孩子的，那真的是把脑袋别腰上，敢闯敢拼还得有脑子的人才能做到。

电视剧里也有很多地方描述骆士宾是一个标准的商人，聪明有手段，看重利益，不在乎手段。

这样的人在改革开放初，成为先富起来的一部分人是很合理的，可以接受的。

观众不能接受的是周秉义还得和他合作，周楠还和他眉来眼去，最后还害大好人周秉昆坐牢，坏人没有被社会遗弃，反而很受欢迎——电视剧里有一幕：一个老板让人倒了一整排的白酒，堂堂周秉义却要喝到胃穿孔。

那时候政府还不会卖地，没有钱，没有经验，都是求着人家来建设的。

既然无法将骆士宾绳之以法，人家又正经要做生意，还很有钱，周秉义凭啥不能跟他谈投资？

而周楠接受骆士宾虽然很让人难以接受，但却不难以理解。

虽说生恩如养恩，但人性天然更亲近亲生父母，站在周楠的角度他很难对自己的亲生父亲厌恶起来，何况还是个处处为他着想，有手段有经验，经常飞过来看他，给他讲外面的花花世界，理解他支持他，反正要吃糖就给糖不管你会不会蛀牙，先把你哄回家再说的有钱爸爸，扪心自问，如果你是周楠，面对这等手段攻势，你能无动于衷吗？

马云啥都没干呢，网上叫爸爸的人还少么？

其他还有很多，但就不多写了，反正也没人看。

总结：这部剧虽然很多地方让人难以接受，生老病死，楼起楼踏，没有主角光环，没有打怪升级，这就是人世间，很真实，编剧或者编剧认识的人里一定挨了很多社会毒打才写得出来。

最近一直在看这部剧，作为具有明确献礼目的的时代剧，它们都有着统一的暗线。

小人物自身与家庭命运起伏的背后，往往是祖国发展，经济腾飞，人民生活日益幸福的主旋律。

两条线一明一暗，互相交织，互为因果。

作为主人公的角色，也总能恰到好处地抓住时代给予的机遇，配合自己的勤恳努力，使得生活蒸蒸日上。

而我更在意的，其实是在这一过程中，随着国家建设（这里主要指体制建设）的日益强大和完备，家族或者说家庭中父权的持续衰弱。

1.周志刚作为这个家庭中的父亲，有着说一不二的威严，母亲在大事上拿不出主意，凡事总说“等他爸回来再商量商量吧”，不光受限于文化，也更受限于地位。

彼时，上山下乡如火如荼地展开，所有青年都信奉着广阔天地大有可为，但为人父母的总忍不住会为自己的孩子感到担心，可这时的他们没有任何办法能抵抗政策，哪怕再为难也只能遵从，甚至连忤逆的态度都不能流露。

在这个时点，国家已经完成了对基层乡土社会运行逻辑的解构和改造，你的身份不再是xx族长、家长，而是工人、农民、军人这样的身份。

每一个身份都有着放之全国皆准的认证体系，比如周志刚，就是八级瓦工，地位非常高。

曾经或许贫瘠的生活给了他们现如今的地位和政治资本，而这番认可的代价就是要听从调遣和安排，到祖国最需要的地方去。

而他的权威也在这时遇到了第一个挑战，女儿周蓉不顾及命令，私自出走。

他能做出的惩戒措施也仅仅是不再联系，不予承认关系。

而在他没有撤销这条禁令之前，家中的母亲和弟弟甚至连私自跟女儿联系都不敢，只能遵从这一指示。

直到多年后，他自己走进贵州深山，才宣告禁令的解除。

然而这只是他遭到反叛的开始，在以后的人生中，他的大儿子几乎做了别人家的上门女婿，又生不出孩子，小儿子娶了个带孩子的寡妇，每一个都让他难以承受，没人出来告诉他说“大人，时代变了”，他也只能默默接受这一切。

拿现在的眼光去审视这段剧情、这个人物，怕是很难不嗤之以鼻，认为这种等级森严的家庭氛围过于封建愚昧，压抑人性，毫无温暖自由可言。

但其实这是多年以来社会自然形成的家庭结构，经历时间的检验，它是最稳固的结构，能够抵御大部分的风险，维持家庭的持续，也正是因为如此才能传承千年，经久不衰。

在这一结构中，除去父亲作为家长拥有最高等的权威外，孝顺则是家庭中最重要的品格——社会通过呼吁孝道来维持体系的稳固——孝顺的本质其实正是忠诚，但后者多用来形容主仆关系，太过生硬冰冷，而前者则巧妙地做了掩饰，将其转化为一种专门修饰长幼之间的美德。

孩子于家庭而言，更像是一个又一个的生产力，家庭通过生育，保证自己的生产效率，通过孝道，维护权威和统治。

家庭经营好了，就变成了家族。

与绝对权威不同的是，家庭权力中有亲情的周旋，使得尽管等级森严却不至于太过严苛，这就是家族剧中充满了血雨腥风而家庭剧最多只是吵闹拌嘴的区别。

在这样的体系下，孝顺、能干（对内）、有出息（对外），便能够获得家长的嘉许和认可，这三大优点有先后之分，忠心永远排在第一位的。

但也正是彼此之间缺少警惕，许多大家长的交接，都在悄无声息中完成。

周志刚回忆起自己的父亲，说的也是一次拌嘴中，其父恼怒动手打了他，他下意识格挡，却挡开了对方。

其父愕然，一来也是自己的权威初次接受挑衅，二来也是没想到自己的孩子已然茁壮至此。

按他的话说，便是从那之后，家里的事情就由他说了算了。

同样也是在一次始料未及的顶嘴中，他对自己的长子周秉义感受到了怯意，随即意识到，自己家长的位置应该交出去了。

2.虽然交出去是迟早的事，但他意识到的时机还是晚了。

从自己的亲家郝省长被平反，官复原职的那刻起，周秉义在家中的地位就发生了转变。

如前所述，新的秩序在社会中形成，原有的宗族体系分崩离析，在新的体系中博取高位的人，在家庭里也拥有更大的话语权。

纵然周秉义离家多年，于家中事务关心甚少，出于避嫌，自始至终甚至连援手都甚少施与，但大事小情，周秉昆都会问他的意见。

他同样也是个传统的人，没有一丁点出格的念想，只不过打小受到社会主义教育，对组织的忠诚高于一切，永远把“服从组织安排”挂在嘴边上。

四十岁升至副厅，就算在当时也算得上是官运亨通。

他与郝冬梅的结合算得上是无心插柳，但这柳枝后来突变成了森林确实始料未及——在那个阶级斗争如火如荼的年代，很难相信有所谓的平反的一天。

周志刚谈及旁人，总说自己不懂政治，只看好坏，已经算得上是冒天下之大不韪。

周秉义放弃仕途，要跟成分不好的郝冬梅成婚，其实是做好了最坏的打算，可能剧里剧外，对他其他方面有所指摘，但没有一个人可以说周秉义是投机主义者。

他和周志刚之间的冲突看似源于岳父家，其实代表的就是两种价值体系的碰撞。

尽管那时候的他只是个处级干部，却已经是寻常人无法企及的高度了，周志刚出门拜年，将他带在身边，自己原意实为嘉许，但在外人甚至不怎么有出息的周秉昆看来，其实就是在炫耀。

尽管他本人没有这层意思，但拦不住外人曲解。

而也正是在那次年关，周秉义第一次顶撞了父亲，才让周志刚彻底意识到，自己该让位了。

人身体上的衰老或许是个缓慢的过程，但精神上就是一瞬间的事。

自那之后，于家中事务，周志刚再不过问。

安安稳稳在工地过到退休，其间一直专心在跟小儿子周秉昆怄气，除此之外，没再对家庭产生过其他任何影响。

而周秉义也并非是从始至终地坚决贯彻组织思维的人，他不假思索地帮蔡晓光解决高考资质的问题，恰恰说明了潜意识里，他依然是认可乡土宗法行事逻辑的。

蔡晓光这么多年帮过他家许多，如今因为成分问题高考受阻，罪不在他，于情于理，他都应该帮上一把。

但没想到这茬后来成了他在岳父心里唯一的黑点。

后者很失望，没想到自己的女婿到头来也只是一个觊觎自己权势的宵小之辈，却全然不顾及自己落魄时女婿对女儿的不离不弃。

而周秉义也很快意识到了自己的错误，他格外紧张，彻头彻尾地发现，原来的人情往来你帮我我还礼的那套已经完全不适用了，现行体系下，只有效忠与攀附。

曾经他光鲜的工人阶级出身，慢慢失去了光芒，算不上什么优势，在这个系统里，有一个显贵的岳父却不能依靠，反而是阻碍，能走多远，就只能靠自己。

甚至同等情况下，出于避嫌，他的机会反而要比旁人更少。

他越来越谨慎，再无任何逾矩之事，就连自己亲弟弟的编制，都不插手干涉。

对他来说，人生真正的转机反而是老丈人死的那一刻。

他的丈母娘意识到，自己膝下无子，只有一个闺女，也不在系统里，能依仗的，只有这个女婿。

她虽然已经退休了，但依然需要一个信得过的帮衬。

毕竟不知道什么时候时局再次动荡，朝中有人总是好办事的。

何况打从二人结婚起，就一直住在自己家，过年过节都没回老家住过，和上门女婿入赘已经没有什么区别了。

渡人渡己，也确实该拉一把。

她在明确了周秉义想要做实事的态度后，以几乎是开天窗地方式毫不避讳地找人谈到了这个问题，说要给年富力强的同志机会。

这在以前是完全不可想象的。

而也正是借着这次推波助澜，周秉义的事业尽管遇到了坎坷，也终于再上了一级台阶，终于坐到了副市长的位子，正厅级干部。

否则的话，大概率会被安排在一个与世无争的闲职上呆到退休，临了提一级待遇。

他运气不错，选对了路，在那个动荡的年代始终站在了得利的一边，实不多见。

在角色设定上，他也是个臻于完美的好人，没让观众产生太多的挣扎和判断，而由于位置太过遥远，也不会让人产生代入感。

3.和自己的父亲境遇类似，周秉昆也遇到了属于他这个世代的冲击。

和自己的大哥又不同的是，他没有那么好的运气，命运总在他的上坡路上埋几个坑。

他是正宗家族礼法教育下的产物，虽然有工人身份，可内心里推崇奉行的依然是老婆孩子热炕头的价值观。

他的家庭就是他的事业，他的事业就是他的家庭。

他追求的从来不是自己的进步，而是家庭的兴盛，说的直白点，就是家人都能过上更好的日子。

这个目标有时候可以具化为父亲的肯定。

电视剧最开始的时候，他也想要投入到建设国家的队伍中，动机并非是响应号召，而是帮扶家人——这样一来姐姐就能留在家了。

谁想到后者不告而别，一个人从东北跑向西南去追求看不见摸不着的爱情了。

自然而然地，他成了家里的顶梁柱，照顾眼神不好的母亲，打点上下。

乍看之下，他念书不好，比起哥哥姐姐，他的留守是一个再正常不过的决定。

但或许也因为在对他的培养上，周志刚与其说是疏忽的，倒不如说是故意的。

这在中国家庭中是一种常见的稳定结构，几个孩子重点培养一个，余下的留在身边，有出息的那个决定了家庭的上限，没出息的那个保住了家庭的下限。

周家运气不错，有出息的那个格外有出息，看上去没出息的那个后来做得也挺好，反倒是全家人都宠的女儿给这个家庭带来了无穷无尽的灾难。

如果不是郑娟的出现，他的人生轨迹大抵也和光字片的几个朋友一样，在差不多的年纪找一个差不多的女人结婚生子，了此一生。

郑娟是闯入这个家庭的第一个异类。

她身上有着不可调和的违和感，一方面她满足传统中国家庭对女人的所有要求，孝顺、踏实、能吃苦、不作，没娘家，而且还很漂亮——哪怕这在传统家庭里是最不重要的品质——但另一方面她的来路不正到了极致，未婚先孕，怀了别人的孩子，还是被强暴生下的。

任谁遇上了她，都免不了一通纠结，抉择艰难。

周秉昆当然知道自己面对的是什么，他父亲总是将周家组训挂在嘴边，讲究门风正派，娶个寡妇，像什么话？

他无所适从，整日天人交战，试探性地提过一次，被一脚踹破了头，从此不敢再说，更做不出决定。

他终究无法违背礼法，无法面对父亲的雷霆之怒。

或许他可以理解姐姐为爱走天涯，但这也同样束缚了他：一家里三个孩子，怎么能私奔两个呢？

如果不是家中接连出现意外，窟窿大到补不上——他母亲突发脑梗，姐姐的孩子又送了回来——他跟郑娟之间大概也就这样不了了之了。

命运给了他苦难，也使他免于主动做出选择，在深遭大难的情况下，郑娟挺身而出替他撑住了这个家。

他有感激，也有愧疚，在一众朋友的起哄里，他放话下来要娶了郑娟，也把孩子揽在自己名下，往后的日子里，二人相互帮衬，几乎再没起过任何芥蒂。

时局动荡，八十年代是变化最剧烈的时期。

国营工厂纷纷倒闭，之前国家的主人成弃儿，无数工人的自我认知坠入深渊，他们无法理解，也没办法顺应时势地做出转变。

周秉昆先前不顾反对，从酱油厂辞职，没过几年反而成了周围人严重高瞻远瞩的决定。

其实他哪有这种眼光，只是单纯地跟从本能，想换份工作多挣些钱。

而就算换了工作，他其实追求的也还是体制内的身份，来来回回，总是想要个编制。

所谓的饭店经理，哪怕名声再大，也不能让他在父亲面前抬起头。

周志刚在他眼中永远是个不苟言笑的威严形象，几乎不会给出任何肯定的意见。

他其实也失去了生活的重心，对自己行为的性质毫无把握，大哥疲于应付公务，也给不出他什么意见，好在家人的生活在肉眼可见地转好了，他就也只能把所有力气都放在饭店和书店的经营上。

不管怎么说，多挣些钱总是没错的。

中国那些年发展得太快了，快到可以不由分说地摒弃之前奉为圭臬的金科玉律。

许多后来唾弃的，恰恰是当年赖以为生的准则。

而在摒弃的过程中，原来规则的主导者自然就成了新秩序的阻碍者。

周志刚退休回家后，周秉昆本以为自己和他之间也会爆发一场恶战，战战兢兢，没想到一番撕扯后，对方正式偃旗息鼓，从此安然地过上了退休生活，剧中将他安排到另一个远方的工厂做事，连出镜都很少了，直到离世。

4.阎云翔在《私人生活的变革》中曾提到的：集体化的中介、国家从社会生活多个方面撤出之后，社会主义的道德观也随之崩溃。

既没有传统又没有社会主义道德观，非集体化之后的农村出现了道德与意识形态的真空。

与此同时，农民又被卷入了商品经济与市场中，他们便在这种情况下迅速地接受了以全球消费主义为特征的晚期资本主义道德观。

电视剧里呈现出来的很多行事特质和道德规范，在如今看来是落后的甚至愚昧的，没有经历过那个年代的人很难想象人与人之间的关系可以这么密切，很难明白“拉不下脸”是件多为难的事儿。

所有人彼此纠缠在一起，这在穷苦岁月里看不出什么，而一旦日子变好了，个人生活条件之间的差距就会让曾经看似牢不可破的关系变得扭曲破碎，随同高高在上的父权一起衰落。

这么看来，道德也并不是什么能靠得住的东西。

我是长春人。

看到第一集，我就哭了。

小孩子问我为什么哭，我说这个剧就是你姥爷年轻的时候经历的事情。

剧里的房子重现了照片里奶奶家以前的样子。

取景地在长春，故事里的拖拉机厂，在我家的楼上就能看到遗址。

现在也没有拆，依址而建成了一个文化公园。

爸爸跟姑姑学习特别好。

一个在二中，一个在省实验。

在60年代，长春二中就有自己的室外游泳池。

片中说到选长影去学校选演员，当年我大姑被选上，但是爷爷不让去。

附上一张几个姑姑的照片，右下大姑，就是当时被选中当演员，但是姑姑学习很好，没有去。

下乡回来公务员正处级直到退休。

姑姑们名字里都有雅，雅仙，雅萍，雅玲，雅慧剧集里有光字片儿，在长春的老人都知道，真的有，娶妻不娶桃源路，嫁汉不嫁八里堡的说法，现在没有了，不过这两个地方房价确实依然不高。

在冬天的冰面上滑冰刀，这种运动，一直到现在，尤其是老年人特别热爱。

我家附近的劳动公园全都是老人在滑冰刀，这些老人大概就是剧集演绎的年轻人老了时候的样子吧。

服道化也不出戏，我妈说，我爸第一见他穿的就是那样一件蓝衣服。

我们家也有一张那样的全家福，没那么多，爸爸去世后，让我老姑拿走了。

刚才找到太爷爷的照片，以及爸爸年轻时候照片。

太爷爷应该是1900年以前出生的。

照片的两个人一个叫冯耀一个叫树仁在短短的几级剧集里看到了那个年代长春人的生活，如果爸爸，还在，能跟他一起看该有多好。

————————————第九集，1976年，周总理去世了，我爸我妈当时在处对象。

我妈说有一天，我爸哭了，跟她说周总理去世了。

任何年代，人跟人的觉悟都是不一样的。

————————————第十集，周家人的饭桌上是花生米，土豆丝，木耳白菜，脊骨炖酸菜，小鸡炖榛蘑，葱炒蛋，一桌东北冬天的家常菜（冬储菜）。

而且算是不出省能解决的。

当时东北只有冬储菜，再过几年才出现速冻菜。

剧集的有轨电车，我小时候80年代初，长春还是那样的有轨电车。

现在为了保留特色，依然有一条有轨电车。

城市规划馆里的

现在仅存的有轨54路

水文化生态园里的周秉昆家

我只能说：失望大于期望，十分离谱。

离谱要归结于小说的烂，电视剧说实话前几集属实不错，一众演员演技成熟，就在我以为这是个可能媲美《闯关东》的时代大剧时，我看完了小说。

得。。。

没救了，一百个雷佳音也拖不动的烂。

小说的架构应当至少是想描绘一个时代+人物的群像，背景是东北（吉春就当长春吧）。

我们想想，东北在文革后经历了啥呢——老工业基地的余热逐渐消退，改革开放后迅速衰落，以及一系列的社会动乱。

但是看看周家这些人，给他们换个地方，好像命运没啥差别，从周老头到第三代，没有一个人命运的重大改变独属于东北的特殊背景。

最让我困惑的是小说杂糅了太多东西，什么主题都想碰一下，结果哪个故事都没讲好。

说几个吧：1.周老头作为工人支援大三线，离家好多年。

大三线这边讲了啥呢，提到了不同地方工人的派系争斗，提到了贵州人民过得很惨。。。

然而，这批工人干了那么些年，作了多大牺牲、取得了什么成绩，啥也不说一句。

要说把周老头搞走是给小儿子一个当家的机会吧，他要是不走，也不影响周秉昆帮扶郑娟，毕竟在他娘的监视下也偷偷搞在一起了。。。

2.知青。

这段经历给周家大哥二姐带来了啥深刻印记，咱也看不出来。

毕竟大哥着实吃了一把政治福利，抱得美人归；周蓉借当知青私奔了，也纯属个人选择。

完了俩人还一起考上北大了，知青这段仿佛就像离家刷了个副本，没有见到一点伤痛、耽误。

3.东北。

东北从老工业基地到衰落，给东北人带来的巨大影响是一个沉重的题材，既然要讲，能不能别讲得半拉坷圾的？

周秉昆最后好容易脱离工人群体打算创业单干了，我以为他至少是个时代变迁的深度参与者，可能要发展一下经商头脑啥的，结果好家伙因为抢儿子把他搞进监狱了？？？

一进还是十二年？？

就离踏马的大谱好么？？

完了周家人这段差不多就被略过了？？？

这可是东北九十年代转到二十一世纪最特么混乱的十年好么？！

4.阶层跨越。

我以为周家人这个配置绝壁是阶层跨越的模板，根正苗红的工人二代。

周秉昆要顾家，再加上资质有限就不提他了。

周秉义——看起来最像样最有政治天分的，本来自己混形势一片大好。

你非得让他娶个高官的女儿、住进老丈母娘家委委屈屈，你这不是恶心读者呢吗？

给郝冬梅加个逆天的身世背景意义是啥呢，是为了让她在前夫死后有底气迅速改嫁？

说回周秉义，这人有才华、正直、有头脑，临到头还让群众把他搞臭了，为啥呢，因为他的煞笔外甥女给老板当小三儿？

不是，梁作者，你不至于这么恶心读者吧。。

且不说外甥女对舅舅能有多大的实质影响，你要是想表达阶层跨越难、折腾到最后一场空，你能不能加几个合理的原因？

5.出国。

有请这个故事的主人公，煞笔周蓉一家。

本来出国也有可能是个好故事，毕竟国际化了，让我们看看这本书咋讲的。

煞笔周蓉的煞笔女儿周玥为了找她的煞笔亲爹跑到了法国，两个穷酸书生差不多饿死，被不太穷酸的周蓉找到，带着女儿在法国待了。。。

十二年？？

然后这个煞笔女儿在国外遇到了初恋表弟，一起得到了周蓉真爱可贵的认可？？

不是你们一家人想过国内孤零零的蔡晓光和照顾爹妈的冤种老弟吗？

很好，母女俩回国后发现都找不到工作，当妈的有教授的水平只能干中学老师，当女儿的……直接特么目标明确无比坚定地当老板的小三儿？？

看到这儿我直接吐了好么。。。。

再来说人物塑造：1.周老太（对不起我不记得她叫啥了）。

她这个突然变成植物人我属实大不理解，你说一个成天颠颠满街道蹿的妇女主任，按理身体素质和精气神儿应该不错，收到一封闺女说女婿可能被抓的信就突然植物人？？？

不是她心爱的闺女出事，她更没见过这女婿，突然就，，植物人了？？？

合着这是强行白嫖郑娟劳动力呢？？

再来说她醒之后，原来一个坚强贤惠有理智的女性突然变成了精神病？？？

作者你有事吗？

合着她神志清醒就不能接受郑娟呗？

2.煞笔周蓉一家子。

先说周蓉，原著里小时候是个小棉袄类型的闺女，为了兄弟多吃一口饭宁可自己吃冰。

就这么个人，抛下爹妈私奔了应该是无比愧疚的，但她后面自私的程度简直无比割裂。

把自己女儿往娘家一扔，考北大，在北京待好几年不说把女儿接过去，回吉春了不说给弟弟两口子任何补偿。

冤种蔡晓光离谱地当了一辈子舔狗，心甘情愿地被驱使着替周家做这做那，不仅等到了周蓉离婚，好容易转正后结果人家周蓉扔下他跑法国去了。。。。

我三观碎了好么。。。

3.郑娟。

讲道理郑娟和周秉昆算是周家最正常的俩人，但这个伟大的女性吧，给她塑造得太平了。

她的无私、牺牲、对大家子的粘合，只有受到回报才能符合读者的正义期待。

结果作者你给我讲啥，一家子知识分子临到头还是瞧不起她，自个儿好容易养了个争气儿子还被写死了，小儿子还找了个不省心的媳妇。

我真想问问作者你强行搞这种悲剧有意思么。

作为一个吉林人，我深刻怀疑梁作者对东北人有什么误解。

无论是老一代东北人的吃苦、隐忍，还是年轻一代的争取、拼劲儿，东北人的底色都是重情义、重血脉。

有能抄起家伙为受委屈的亲人、兄弟直接上的爷们儿，有里里外外毫不含糊的姑娘，我们的腰杆儿从没弯过。

这也是为啥我小学时看《闯关东》觉得热血沸腾，看这个就觉得吃了屎。

你整出来一家子靠裙带关系的、当绿茶的、当小三儿的、丈夫死了立刻改嫁的、知恩不报的，你恶心谁呢？

周楠的死成为了工具性的存在。

周楠的死间接导致了他爹的入狱，强行惨。

编剧但凡写实一点，45集以后的剧情大多都不会发生。

首先是家里穷得揭不开锅。

先不说周楠见义勇为牺牲，家属应得补偿，就说骆士宾死了，郑娟作为周楠的母亲，理应得到骆的遗产，何况骆还有遗嘱。

不清楚当时的亲继法是如何规定，但是按照剧中的设定，郑娟继承了骆的财产。

郑娟有钱就不能请个好点的律师？

判决一下来，骆的老婆就失去了全部的筹码，股权在郑娟这，给多少还不得看郑娟的脸色，都不知道是怎么把这一手王炸打烂的，要么是周秉昆这一家人，包括北大毕业的周蓉、周秉义，清华的冯玥被强行-114514点智商，要么是编剧试图强行给观众-114514点智商。

其次是冯玥崩坏，这也和周楠的死分不开。

我是没看出为什么冯玥会喜欢周楠，感觉就是puppy love，这两人三观都不一样。

如果三观一致，冯玥不会走上这样的道路，不至于崩坏。

这样的爱太浅薄了。

爱情这一主题崩了。

再次就是郑娟强行苦难，强行撑起一个家，周聪从小失去父爱，娶的老婆看不起周秉昆。

这些情节都是建立在周楠之死这一魔幻的情节之上，很难立起来。

里面的人就是强行卖惨给你看，莫名其妙，毫无来由的惨。

为了惨而惨。

周楠的死改变了这部剧现实主义的画风，仿佛看的两部片。

编剧您这个设定您得圆回来呀，前后矛盾，左右横跳让人很出戏，戏骨都救不回来。

一会儿现实一会儿魔幻，很难不让人感觉割裂。

骆士宾的天赋点点在遇上好人，好人自动不幸是吧。

遇上郑娟，郑娟被qj，遇上周楠，周楠死了，遇上周秉昆，周秉昆入狱。

怎么骆士宾把把都能抽到SSS卡啊，骆士宾给编剧塞钱了还是编剧就是张三本三啊？

这是以骆士宾为主角的世界吧，民营企业家白手起家，勤劳致富，用关怀赢得儿子的认可，衣锦还乡。

周楠不死，是不是编不下去了？

我劝编剧务实一点，把这个普通人的理念先搞懂，再来写剧本。

现在这样，怎么解释，连人设都不要了

金老太太是周秉义的岳母，周秉义与郝冬梅在乡下结婚时，金老太太夫妻也正在乡下接受劳动改造，他们那时素昧谋面。

老太太出现在大众们的面前，是文化大革命结束得到平反之后。

在《人世间》中，她为大众展现的语言艺术，最有魅力，体现的是人情世故。

1、金老太太语言魅力之一：职场推荐金老太太夫妻，多年身处高位，自然阅人无数。

常年与自己女婿周秉义相处，对他的人品和工作能力是认可的。

而且，那句“你不是半子，而是儿子。

”可见对他的喜爱有多深。

眼看着女婿只做纸上谈兵的研调工作，于心不忍，了解女婿真实想法之后，她认为周秉义可以有更大的发展空间，未来也会大有作为。

做为高级退休干部，逢年过节期间，组织部聊以慰问，体现的是组织对干部们的关怀，金老太太正是抓住了这个机会，将自己的想法成功传达给前来拜访的官方人员。

第一步，借助扯闲篇，把女儿节假日安排，及女婿的家庭情况重新扯给来人听。

第二步，借助老伴，省长在世时对女婿的评价，进一步以事实做为依据，认可自己的女婿。

第三步，借拜访人员之口，获得他们对女婿实事求是的赞誉：是个好干部，爱学习、能吃苦、能力强，对个人要求严格，作风正派，善于团结同志，哪怕当年顶他下去的人成了他的下属，对他也是心服口服的。

说到这里，进入核心话题：周秉义职位调整。

首先，年龄问题，周秉义40岁已经是省里最年轻的副厅级干部了。

按照常规，往后延一延再调整，是极有可能的。

但是，人家金老太太对政策吃得是透透的。

一句“现在中央特别重视干部队伍的年轻化，和知识化”，大格局下，肯定组织部门的工作。

再提国家正处于改革转型期，需要周秉义这样既年轻又有文化的干部，为女婿未来职位调整做好了铺垫。

你看人家咋说的：我作为一个多年党龄的老党员，自己本身也是干部，自然对干部任用有自己的心得：把干部放在他喜欢的、热爱的工作岗位上，就能发挥他的最大限度潜能。

国家正处于改革转型阵痛期，积重难返，百业待兴，国家到地方，急需年富力强的干部勇于承担责任，自己要像当年革命家庭那样，送子当兵把周秉义往前线上推。

周秉义同志是一个年富力强又有能力的好干部，应该把他放到基层去干实事。

这一段对话，金老太太的扮演者在语言、动作、表情上的表演，让网友们直呼看得过瘾：老戏骨就是老戏骨，气质这块儿拿捏得绝对到位！

这老太太厉害了！

层层递进！

说话真有水平！

绝对的高手！

这段台词值得我反复回味！

2、金老太太语言魅力之二：擦枪不许走火周秉义为军工厂从国外带回一艘巡洋舰，它给军工厂带来了新的希望和改革的未来。

一天饭后，金老太太把周秉义请进书房。

这一次对话，更加显现金老太太的语言魅力高段位。

周秉义一落座，金老太太就拿出一张报纸，上面有一篇题为：《跨国生意促成异国恋，公司双赢开出浪漫花》的报道。

金老太太没有直接问责周秉义，而是非常尊重周秉义，站在他的位置上开口说话。

一个高级干部，在国外单枪匹马玩命为军工厂买回一艘巡洋舰，却被记者揪住私生活津津乐道。

周秉义看完报道，非常气愤，而且情绪也有些激动。

一五一十将事情的来龙去脉告知金老太太。

原来，周秉义到国外后，喝酒喝得大出血，住进了医院。

奥利亚是他的主治医生，不仅为他治病，还送给他几本小说，以放松他的精神压力。

深入了解之后，奥利亚知道了周秉义国外工作难处，为他引荐了她的外公。

这是一个军中威望很高的老人，上下协调，帮他解决了巡洋舰离开国外的各种手续。

践行家宴上，奥利亚家人请了很多重要人物以表示感谢。

来访的官员中，后来来到过中国，与国内一些人员有所接触。

于是，国内人员在接受记者采访时，知无不言，言无不尽，没得说了，提到这件事。

金老太太，一个活得通透的人，她一针见血地问周秉义：是不是没有这个报道，你永远都不会提这件事？

然后，对周秉义在这件事上表达了批评的态度。

该说的说，不该说的不说，有选择的说。

选择性地说的高明之处就在于你既达到了目的，而且说的每一句话都是实话，所以，有的时候，实话并不一定是实情。

金老太太对周秉义批评归批评，也表示了理解。

毕竟，拥抱亲吻，是国外的一种礼节，周秉义入乡随俗是免不了的。

接下来，金老太太给周秉义一个与奥利亚交往的底线：擦枪不许走火。

奥利亚是一个帮助过周秉义、帮助过军工厂改革发展的人。

从任何角度来讲，周秉义他们二人日后都会保持联系。

金老太太明确表态：奥利亚还会来信，一定要回，人家帮了你那么大的忙，不能为了自己的声誉不再理睬人家，显得中国人太小气，显得中国男人太势利。

不能让人说“用人朝前，不用人朝后”。

至于怎么联系，怎么交往，金老太太的态度是客观清正的，她建议：你和她的通信，能不能翻译之后让我过目？

做为一个高级干部，谨慎小心保护自己不受伤害，也是一种责任。

只有了解具体情况，才能在明枪暗箭的危险时刻帮到他，把好政治关。

金老太太是睿智的，奥利亚是一个30多岁的离婚有能力的女人，周秉义是一个男人，高级干部，自然有他自己的独特魅力。

为避免以后还会遇到类似的事情，金老太太借盛部长的事提醒周秉义引以为戒，做人做事的底线就是：擦枪不许走火。

满屏的弹幕：老太太人间清醒！

理智！

老太太牛掰！

姜还是老的辣！

老太太厉害！

老太太英明！

给老太太点十万个赞！

3、金老太太语言魅力之三：请神容易送神难郝冬梅知道周蓉没分上房子，特意找周蓉，表示冯玥可以去她家住，但是，与母亲金老太太商量时，却碰了壁。

相比周秉昆毫无原则借房给朋友孙国庆，反倒被对方媳妇赖上，“不知道感恩，不知道满足”的伤害来看，金老太太拒绝韩冬梅时，把问题分析得全面细致又透彻。

可以说，做事之前，先考虑了后果。

她的语言魅力，展示的是她人生的阅历和对生活经验的认知。

首先，“请神容易送神难”。

住，可以！

一个月，半年，一年都行！

但是，不说具体时间，就有可能长期住下去！

咱们家，是空着几间房，他们家也确实有困难，如果不是周秉义他们家，随便你的哪个同学或者同事的孩子，说来借住几天，没二话，恰恰牵扯到周秉义，就得考虑得细致周到一些。

如果孩子住下了，相互不喜欢，相处起来就很别扭。

孩子上学去了，有学校、同学可以相处，而我呢，活动范围就这么大。

我一个人确实感到很孤独，但是比起孤独来，别扭更可怕。

孤独可以克服，别扭怎么克服？

其次，责任难当。

冯玥是个人，哪怕是小动物，也得对它负责到底才行。

更何况冯玥处在青春期，万一出事，谁能担得起责任？

不是谁都可以做伴的。

最后，委婉拒绝韩冬梅接受了母亲的观点，可又磨不开面，不知该怎么给周蓉回话。

金老太太一句：往我身上推，我老了担不住事儿了。

网友们感叹：老太太说的话是真理啊！

在情在理！

我要有老太太的思想就好了！

责任二字太重要了！

懂得拒绝太重要了！

经典的人情世故！

穷人家庭出身的金月姬老太太受教育多年，高级干部多年，她的人生阅历自然是丰富的，做为家中的“定海神针”，是后代的福气和灯塔。

在工作仕途上，她高瞻远瞩、明辨事理、因势利导为周秉义施展空间铺路架桥。

在婚姻家庭上，她出谋划策、深谋远虑、智者指路为女儿的婚姻保驾护航。

在人际关系上，她眼光独到、深思熟虑，为家人和谐长久相处平衡各方关系。

《人世间》金月姬是值得敬重的一个人，她的语言艺术耐人寻味，人情世故处理方式，值得学习。