古田军号

古田军号是以一名红军小号手的视角，讲述了红军从井冈山突围到闽西时期，毛泽东、朱德和陈毅等青年革命领袖带领红军探索中国革命成功之路的经历。

一开场围龙屋里是新年新气象，当年红军小号手的孙子作为舞龙队的一员，一条火红金亮的长龙翻滚腾跃，喜庆欢腾，真的是太好看了，浓郁的民俗生活，人气冲天，俨然是绝佳的旅游景点宣传片啊，哈哈哈哈。

一直通过红军小号手的讲述，才发现这个舞龙对应的是当年毛泽东从前委主席被选下来后，回到这个地方时，当地的同志就是用这种方式给予他支持和鼓励，更加让他坚定群众路线的方针，星星之火可以燎原，群众基础是中国革命成功的关键，在这里毛泽东走遍了乡乡村村，通过缜密调研写出了几万字的方案，在绝境中探索出了真理，开辟了中国革命成功之路。

开头就让我讲，不知从哪儿说起。

我还一直沉浸在刚才观看电影的情绪里。

自从看到朋友们推荐这部影片，还有大家写的文章，我就犹豫——我自个儿先去看，还是大伙儿一块看。

我就怕我自个儿先去看了，影响今天观看影片的效果，我就把这宝贵的处女看，留给了今天。

今天一看，不是一般的好。

非常感谢我们活动的组织者，特别是跟特战旅的同志们一块看，心情是格外不一样的。

不过我事先有强大的心理抑制能力，否则的话，我也会从头到尾，泪流满面的。

这部片子的好处，大家已经写出很多文章来。

我是搞文学的，从专业评论的眼光来看，这个片子是90分以上的，绝对是90分以上的。

我们现在——不光是中国的电影，全世界的电影都在下滑。

电影首先放弃了文学，放弃了艺术，现在连工业也放弃了。

当电影走到工业电影时，已经不是艺术了，但是现在海内海外的电影，连工业都放弃了。

人类是在作死。

从表演来说，我们不评论中国的演员，咱就看好莱坞的演员。

如今评论好莱坞演员，都是评论他长得怎么样。

你看看50年以前的好莱坞演员，出来的那个范儿，你马上就知道，人类在堕落。

当然地球这么大，中国这么大，好电影仍然有，但绝对数量少，一年没有几部。

在这种情况下，咱们这个剧组下了七八年的功夫，来投入这样一个作品，这不仅是对历史的忠诚，也是对艺术的忠诚。

我首先看重这个电影——在艺术上非常好。

从对历史材料的梳理上看，我相信剧组一定阅读了大量的有关材料，但如何剪裁是非常麻烦的。

影片剪裁的眼光非常高，简直是雕塑家的手法！

怎么雕刻一张漂亮的脸？

把不是脸的地方去掉——关键是你去掉什么。

可以看到，剧组去掉了许许多多的东西，最后留下了一条主要线索。

戏剧冲突，设计得非常精妙。

古田军号走进传媒大学南广学院 导演陈力这个剧采用了鲁迅先生《孔乙己》的手法，用一个小伙计来讲故事，这是非常地道的。

假如不是由小伙计来讲，完全的上帝视角——啪！

啪！

就把人物从宇宙推下去，那个效果是完全不一样的。

正是一个傻傻的小伙计，回忆他的“爷爷”，活到103岁，历史的沧桑感就出来了，而且是把评判权交给了观众。

鲁迅先生最喜欢他自己的作品就是《孔乙己》，鲁迅先生从头到尾没有评论孔乙己这个人如何。

我们的老师常常在这里讲错了，把孔乙己讲成是一个犯了错误的人。

因为鲁迅先生他不动声色，所以这个作品是永恒的。

我觉得这个电影也非常好，不是用浓墨重彩去把主创者的话说出来，而是用一个小孩，他的视角很低，他的思想觉悟不高，他是对自己爷爷那一代人的一种感情，然后通过板凳龙这样一个桥段从头到尾贯穿下来。

板凳龙这个意象特别好，龙是中国，板凳则是民间。

中国、人民，就用这样一个意象给它塑造出来了。

中国舞龙的地方特别多，而正好是福建闽西那个地方，它的板凳龙特别土。

电影一开始——福建土屋，然后镜头下去是这板凳龙出来，接着就出现了当年的毛委员和小孩子，这个形象非常有匠心。

古代戏剧名家李渔先生，他讲戏剧的若干原则，比如“密针脚”，这个电影的“针脚”就特别密，例如这把“号”的运用。

这个戏也是合乎契诃夫的戏剧原则的，都能够看出来，整个剧作打磨得非常精细。

我这个当老师的给它打分，绝对是90分以上。

几个人物的性格非常鲜明，看了之后就忘不了。

当然我们接触了演员之后， 就更加知道为什么会有这种情况。

王仁君饰 毛泽东刚才在台上王仁君讲话中，有一个细节非常重要，就是他不过多向其他扮演过毛主席的前辈演员学习。

我觉得这是一个妙计。

我认识演毛主席的特型演员十个以上，我跟他们都有接触，我给他们提意见，我说你们之间互相影响，互相影响的结果是不好的，造成你塑造的主席是没有个性的，不是发自你心里的，只是外表追求某种程度的像，这反而可能是走错了路。

王仁君演得很好，是因为他有对人物的高度的认识。

志飞和仁君，他们在走自己的路，他们不去管别人怎么演，我也不否定别人，但是我不管你怎么演的。

这是戏剧界表演的铁律，梅兰芳马连良他们那代艺术家说过，“学我者死”。

不能学，你学我你就死了，你学得再像，没用！

我们现在很多艺术家，特别是戏曲界曲艺界，老强调学师父，你学师父学到三分之一的时候，就得走自个儿的路了。

通过这个电影能看出来，第一，这些演员都是后边有高人指点，谁指点不知道，反正他是有高人指点的，然后第二，他是自个儿进入到材料之后，拿出一个自己内心里的形象。

这个形象，用广告词来说——没有中间商，没有中介的，我直接接触这个材料，我就理解了，我就这么去演了。

比如说王志飞演的朱军长，我们以往在影视里演朱老总，特别强调他憨厚宽容的一面，那是他很重要的一点，但那是他中年之后经过磨练，我们说得直白一点，被毛主席收拾了之后，他才那样的。

古田的时候，毛主席还没把他制服，他还敢跟毛主席叫板，对吧？

所以你演的特别对。

在古田的时候，就在他半佩服但还没有完全佩服主席的时候，你把握得特别准确，他其实有思想斗争，他有时候以为自个儿行，但是润之一走，他就真不行了，没走的时候还行，一走了就真不行。

王志飞 饰 朱德

张一山 饰 林彪而毛主席那个时候，他还没有那么大的担当，他还可以发脾气，人都是有脾气的，人在什么时候没有脾气——他当了伟大领袖以后就不能随便发脾气了，是吧？

他越靠近解放就越好了。

那个时候你想想，他被上海党中央排斥在外，其实古田时期是毛泽东一生中特低谷的时期，不是最倒霉的时候，也是相对倒霉的时期之一。

我就经常说，我们要学习毛主席，学什么呢？

就是这个党不理解他，反而让他靠边站，这个党还要靠他救。

人家毛主席原来是啥？

毛主席原来在国民党里是部长，比蒋介石地位都高，毛主席跟着孙中山先生混的时候，蒋介石连个中央委员还都不是。

毛主席要在国民党里边混下去，那中华民国总统都没准是他。

人家毛主席放弃这些，他哪能看得上别的名利，别的名利毛主席都不放在眼里。

所以我们说毛主席党性最强就在这里。

我们之所以感动，是因为老跟今天对比。

其实我们知道，大家都对今天的党都有这个意见那个意见。

也有人说，这个老孔，你说这个党这么不好，那你别跟着党干了，为啥不退党呢？

我说你看看毛主席，我们党最最对不起的就是毛主席。

我们党一混得好了，就把毛主席排斥在一边，然后党混得不好了，再靠毛主席救命，毛主席回来把全党全军救了，日子过得好了，马上又翻脸不认人。

毛主席在历史上三番五次经历这种事情，以后还有，古田时期只是之一。

正因为王仁君没有受那些人的影响，所以就把这一个带有草莽气的、草根气的、倒霉时候的毛泽东演得非常之好。

那个时候他倒霉，什么人能够不发脾气啊？

他就要发脾气，而且发脾气的时候还能表现出他的逻辑思维不乱。

发脾气的人不见得没逻辑，有的人说一发脾气脑子就不清楚了——不见得！

慢条斯理的人不见得头脑清晰，慢条斯理，不耽误糊涂。

主席发脾气的时候，不耽误清醒，绝对是这样的。

所以你把这样一个毛主席，不敛锋芒的毛主席，给演出来啦。

孙维民饰 林裁缝我觉得还有一个演员演得很好，刘安恭演得好。

有一个情节安排得非常棒，当毛委员得知刘司令员牺牲的时候，他其实也很伤痛。

这个刘安恭是对毛主席直接造成伤害的人，也是给党直接造成损失的人之一。

毛主席为什么伤痛？

他希望刘安恭同志活着，将来能够知道自己的错误，希望和他能够在将来有一天沟通，说到底都是为党，都是好人，就是思想分歧嘛，认识不到位嘛！

我们党早期是共产国际一手培养大的，毛主席一生——他的前半生就是努力摆脱共产国际的控制，但这是非常难的，非常难！

怎么样又跟苏联和共产国际搞好关系，让他们支持中国革命，但同时要完成中国革命的独立自主，这个非常难。

所以你看毛主席对待那些极左同志——解放后王明在莫斯科不回来，毛主席坚持劝说同志们要选他为中央委员。

王明一直是中央委员，而且每个月把他的工资兑换成卢布，给他寄到苏联去。

这就是毛主席的胸怀。

所以我们就理解刘安恭，他是个极左的、一根筋的、代表机械唯物主义的那样一个教条的僵硬的人，但是他是个好同志，身先士卒，英勇为革命献身。

毛主席多么希望跟这样的同志将来一起参加开国大典，其实离1949年不远——20年后就开国大典了。

今年特别奇异，今年是古田会议九十周年。

我今年年初的时候发了一条微博，说今年是——从一百周年，九十周年一直到十周年，我都捋了一遍，后来新浪给我这条微博删掉了，因为里边说到某个事件三十周年，它就给我删了。

但是九十周年这件事非常重要，应该说是除了五四运动一百周年，第二就是古田会议九十周年。

古田会议今天很多年轻人都不知道了，这个会议是非常重要的，虽然当时毛主席在党内地位还不算高，但是它的意义不仅仅是给军队确立了一个党指挥枪的原则，其实它是给整个中华民族重新建立礼乐制度的一个开始。

古田会议的意义不仅仅是给军队确立了一个党指挥枪的原则，其实它是给整个中华民族重新建立礼乐制度的一个开始。

我们1840年之后受人家欺辱，这么大一个国家被打入深坑，最根本的原因——我们研究了八十年，研究到五四运动才研究明白——是这国家的精神被打没了。

我们不缺钱，不缺工业，不缺矿山，不缺科技，不缺什么选票，那些都是忽悠我们的瞎扯，缺的就是鲁迅先生给自己改的那个名——叫“树人”。

咱们就是“人”没了。

说到这个“人”，电影里那个细节特别好——“我们不要做牛马，要做人”，这又是这个电影的一个闪光点。

就是毛主席告诉大家，我们要做人。

毛主席是直接继承鲁迅的。

没有人理解鲁迅，早期共产党还围攻鲁迅，把鲁迅打成反革命；只有毛主席说我跟鲁迅的心是相通的。

鲁迅认识到这个民族要振兴，就是要让老百姓都做“人”才行。

如果老百姓不做人，你GDP再高，什么用都没有。

树立这个“人”，就要重新建立现代的礼乐制度，我们古代繁荣昌盛，有古代儒家传统支撑的一面，但是儒家用了两千年，用旧了，不好使了，怎么办？

你不能把它简单抛弃，那用什么东西把它擦亮？

——用马列主义把它擦亮。

可是马列主义在它的故乡不好使了，为什么在中国继续好使？

这是一个大的问题。

奥秘就是毛主席把马列主义跟中国传统文化结合得好。

毛主席老说要当先生——什么先生？

你看他讲课跟一般人讲课是不一样的。

我现在到处讲打通，就是提倡像毛主席那样讲课。

毛主席讲“手”，认识这个字儿之后，马上就说：“我们的手是干什么的？

”这是毛先生的厉害，这是他的教学法。

他从三湾改编开始，经过古田会议，再到延安时期的老三篇，完全建立了中国现代的礼乐制度。

人为什么活着，人生的价值，人要怎样活着，人怎么处理跟别人的关系，跟集体的关系，人怎么对待生对待死，对待天，对待国家民族——他建立了一整套现代文明制度，所以中国崛起了。

而其中古田会议非常重要，解决了枪给谁使的问题。

古/田/会/议/永/放/光/芒/我今天上午还在说，习主席是当代最英明的马克思主义者，我是从很多习主席的讲话中体会出来的，比如习主席给部队的题词——“听党指挥”，非常朴素的一句话，他重新强调这个，这个话非常重要。

这些年网上不都在说吗，人家美国不怕中国人民解放军现代化，怕的是解放军毛泽东化。

多少现代化的部队都不是美军对手。

我们当年收拾美军，收拾16国联军的时候，我们那部队装备跟美国差成啥样了？

我们怎么把它打败的——毛泽东化。

毛泽东化的时候，我们小米加步枪，能打过飞机大炮，而且我们能够把小米加步枪变成飞机大炮。

所以这部影片最后的一组镜头也很有匠心的，我还觉得最后应该多闪几秒，就看我们今天人民军队的威武雄壮。

毛主席那个时候，大刀梭标加什么粪叉子都有，今天两弹一星核潜艇。

怎么来的？

不是花钱买来的，不是市场换技术换来的。

什么高科技人家能换给你？

是古田会议精神打造出来的。

有了这个精神，没有钱可以有钱，没有枪可以有枪，没有飞机导弹，可以有飞机导弹。

但是这个道理呢，我们如果用写文章的方式来写，来表达，现在的年轻人不看。

也许有某些老师在课堂上还会讲，但是它不够深入人心，最深入人心的就是艺术。

我们党非常聪明，当然也不能只说它非常聪明，它的根就是我们的文化。

我党跟国民党的区别是什么？

国民党起家是黑社会，我党起家是北大教授，中国共产党本身是北大教授党。

我们一大的时候十三个代表，十三个中有七个北大人，毛泽东算是地位最低的——北大临时工。

那时说陈独秀李大钊都不得了，张国焘，北大学生会主席，这不得了。

这党是北大给它打下的根。

共产党本来不想打仗，是蒋介石逼得共产党打仗。

——好，你逼我打仗，我一定把你打败，你以为我不会打？！

—— 所以这个电影里塑造了秀才毛泽东，里边刘安恭的台词非常好：“他都不摸枪！

”对方说得非常好，哎，我就不摸枪，我打败你天天摸枪的人，靠的是什么？

另外我觉得很多朋友看这部电影很激动，是跟今天的现实有关。

今天中国确实富起来了，富得不得了，我们可以天天吃肉。

我上个月又去了井冈山，我一看那天晚上安排我们去海鲜酒楼吃饭，我就火了，我就批评那个领导。

我说我们来革命老区，怎么到海鲜酒楼吃饭呢？

我说我过来就是要吃红米饭南瓜汤的。

他说，孔老师给我们出难题了，现在还真找不着——就是你想吃的东西不好找！

我说，那也不能吃海鲜。

他说这样吧，我们保证不上海鲜，就吃井冈山土菜，我说这就对了，我们是来参加这个红色活动的，怎么能那样吃呢？

今天国家确实好了，我们知道，于都瑞金他们都出保健食品了。

今天这个环境是放大了的井冈山，放大了的瑞金红色根据地，放大了的中华苏维埃共和国，我们今天在世界上不还是受到围剿吗？

我们的周围还是被美国的导弹包围死了。

我们原来还有几只眼——像下围棋一样，现在就剩下半只眼——巴基斯坦。

最近朝鲜好不容易和我们关系又缓和了，这还得感谢习主席，否则的话我们跟朝鲜要彻底掰，就完蛋了！

那就剩一个死眼。

最近形势很好，我们在巴基斯坦的瓜达尔港开辟新能源通道，这是对美国的一个打击。

但是大的形势不妙，大的形势仍然是多路围剿进军，就像当年鸦片战争一样，它沿着海岸打你，这捅一下，那捅一下，早晚给你捅出事来。

香港捅不出事来了，它再往别地儿捅。

我们现在是被动的，那怎么办？

我觉得要到历史中去寻找智慧，到传统文化中去寻找，到红色文化中去寻找，离我们最近、最好使的就是毛泽东思想。

毛主席为什么能做到“敌军围困万千重，我自岿然不动”？

他是胸有成竹，他有道，他又有术——有道有术。

我们党以往犯的左的或右的错误，要么是有术无道，要么是有道无术，毛主席总是在跟他们进行斗争。

毛主席最大的精力就是用于整顿内部，内部整顿好了，敌人不在话下。

你看我党七大整风之后，那就是势如破竹，什么蒋介石八百万军队，都是小菜。

而前面那段为什么艰难？

就是内部整不好。

那个时候毛主席不但不和朱老总讲话，其实他心里也看不起陈老总，他说我不跟没有原则的人说话，是吧？

其实看看我们党的历史，陈老总——因为我爸原来是陈老总部下，我爸是小八路，他们都很崇拜陈老总，但是我到大学读书之后，我发现陈老总确实经常有失误有错误的地方，他在高层讲话有时候没有原则。

因为陈老总原来是个文人，他是我研究的对象，他是文学研究会的人。

他打下南京总统府的时候，先翻翻那有没有他的诗，他是文人出身，难免有时候没有原则的。

我非常佩服毛主席，怎么把这样一支乱七八糟的队伍就打造成这样一支铁军。

当年红四军也就几千人，也就是一个特战旅的规模。

特种兵其实就是共军发明的，全世界原来没有特种兵，特种兵就是从红军开始的，选拔最优秀的战士完成特殊任务，是中国发明的。

美国佬拍电影吹他们的特种兵怎样怎样，都是瞎扯瞎编的，历史上没有那么厉害的美军特种兵。

全世界最厉害的特种兵，就是奇袭白虎团的那支队伍，那才是特种兵的模范战例。

7个人捣毁白虎团团部，7个人打死200多人，自身毫发无损！

我们没有大肆吹嘘，只拍了个样板戏，就是《奇袭白虎团》，主要是唱《打败美帝野心狼》。

当时毛主席面对人数不足的队伍怎么办？

我给你打造成特种兵！

我们今天一想到特种兵，就是会多种技能，这当然是其中应有之意。

其实真正的特种兵是思想上的“特”。

样板戏《智取威虎山》里边，参谋长派杨子荣上山，说到我有几个有利条件，什么我熟悉土匪黑话，我还拿着什么先遣图，我有这个优点那个优点，但是参谋长最后强调了一点，就是“中国人民解放军对党对毛主席的赤胆忠心”，这一条最重要！

网友观影实拍图我觉得今天这个时代，立足于全球化围剿的大环境，应该仍然保持我们特种兵的精神，保持红四军的精神，保持“党指挥枪”的原则，才有可能通过我们的活动，让广大青少年和广大国民能够幡然醒悟，保证我们的强军强国之路，能够继续延续。

好，我就讲到这里。

马上就吃东院后厨 ：饺子｜腊肉｜面条｜烤全羊｜红米饭南瓜汤

如果说本片要表现伟人取得成功的过程，强调天将降大任于斯人必将吃苦耐劳，自我成长自我救赎、勇于探索和不屈不挠的革命精神，激励观众传承，那完全可以采用多元画面给三个主人公多一点面对挫折、战胜挫折的机会、不断尝试用各种方式迎接挑战的样子。

可是本片没有。

有的只是固化的人物思维和刻板的性格塑造。

朱寡言少语，不苟言笑，甚至气到头上一副军阀土匪做派；毛冲动易怒，脾气暴躁，特立独行，不懂与人交流，伸手专打笑脸人，天上地下唯我独尊，此处不留爷自有留爷处；陈就是个和事佬，除了“不要吵了”没别的台词；刘尖酸刻薄，我说的每一句话都是为了针对毛。

主要人物塑造非常单薄片面，台词内容更是翻来覆去就那么几句话，经不起推敲。

如果不是大家都知道最后革命胜利，真的要让人怀疑片中所表现出来的这样一群人如何能成大事。

如果说要强调毛思想的正确性，完全可以给几个百姓或军士对话，通过对比手法表现毛做法和刘做法对群众生活、思想产生的影响，客观反映事实情况。

可是本片没有。

只有毛冲朱一次又一次的大吼大叫、疯狂指责、甩他一桌子人家根本没看过的调查报告。

换个正常人来，每天二话不说、毫不讲理、开门就冲你一顿咆哮，你能接受他的观点？

更何况，毛甚至还有“我是前委书记，你得听我的”这种意思的台词，跟自己标榜提倡的民主集中制及人设前后过于矛盾。

更何况，不清楚“没有调查，没有发言权”历史的人根本搞不清刘到底错在哪里，也不知道毛做了多少功夫研究、毛思想是有事实依据的，只能一味接受“毛是主角毛说的都对”这个设定。

如果说要强调毛朱和刘的矛盾，完全可以穿插一些大家心平气和讲道理的对话，引经据典，按照文献真实还原人物思想观念，再逐渐升级逻辑矛盾。

然而本片完全没有。

只有每次开会降到冰点的气氛，当众处刑的尴尬，以及小孩子闹脾气一般的对白。

反正观众都知道这段历史，反正朱毛就是不和，反正我就是要表现刘照搬苏联模式和中国国情不符。

什么你看不懂？

看完电影自己百度百科去吧。

如果是要科普古田会议的内容、意义、影响，完全可以增加毛调研的那段时间的见闻收获、毛缺席时间根据地客观情况上发生的变化（群众、士兵、甚至敌对军阀的感受）。

可是本片没有。

镜头只对准了我们的主人公，在一片舞龙接受启发以及哀嚎声中，在一个小号手对朱毛单方面的情绪支持中，突然间，所有人就发现了主人公“存在就是正义”，君振臂一呼天下从之。

总之，抛开摄影配乐画面等等不谈，但就剧情而言，本片和流浪地球一样，人物对白单调至极，感动来的莫名其妙，从开头到结尾每一秒都在告诉观众：这是一部主旋律电影。

看了这部剧对于我们党的早期革命又有了很大的了解。

尤其是年轻的毛主席那飘逸的长发，让我们很受感动，你曾经也是那个少年没有一丝丝改变。

看着那长发感觉有那么点潮的感觉，那么一批年轻人为了中国的革命事业一直勇往直前，一帮有信仰、有目标的人总是充满激情、充满了能量。

即使遇到一点点苦难也能继续前行。

值得学习！

作者：郭松民注：本文作者郭松民，在豆瓣刊发是为了更好地宣传本片，让更多的人学到郭老师的点睛之语。

原文转自微博

01—新中国历史上，1976年是一个令人悲痛的年份。

毛主席、周总理、朱老总这三位中国革命的巨人相继去世，给中国人民的心中留下巨大空白。

七十年代末，领袖形象开始出现在银幕上，这给了群众以很大安慰。

记得那个时候，每当银幕上出现毛主席、周总理、朱老总的形象时，黑暗的电影院里往往会响起热烈的掌声。

从那时起，四十多年的时间过去了，在电影、电视剧中表现领袖，早已不再是新闻，但银幕、荧屏上的领袖形象，也很难再激起观众的热情，原因何在呢？

从电影艺术的角度来说，也许可以简单地概括为三个字：平面化。

银幕上的领袖似乎就是宣传画中的领袖，他生活在一个和谐世界中，得到同事的尊敬和大力支持，他总是在发号施令，总是能够心想事成。

敌人有时候会给他造成一些困难，但这只能反衬他的英明，因为这些困难，他在谈笑风生当中就解决了。

缺乏对激烈的党内斗争的表现，缺乏对领袖在这些斗争中承受压力，面对考验，并最终排除万难取得胜利的表现，领袖的性格、人格特质等就不能得到充分展示，就很难在银幕上塑造出真正有魅力的领袖形象。

02—举个例子。

英国电影《至暗时刻》，对丘吉尔的形象但塑造取得了很大成功，导演是如何做到的呢？

简言之，就是把丘吉尔置身于矛盾的漩涡中。

丘吉尔接任首相后，不仅要面对内阁里仍忠诚于前首相张伯伦的势力，如哈利法克斯勋爵制造的重重障碍，还要应对王室的质疑，同时还必须采取十万火急的措施营救被包围在敦刻尔克的英国远征军，准备迎接希特勒对英伦三岛可能的入侵。

在巨大的压力下，丘吉尔甚至有些失常了，他在地下指挥中心像一个老妇人一样喃喃自语，靠诅咒希特勒来释放自己的心理压力。

扣人心弦的电影通常是先抑后扬。

正是因为“抑”的如此之深，所以当丘吉尔最终战胜这一切，在国会发表了慷慨激昂的演说，激励英国人民团结一致抵抗纳粹时，观众的压力也得到了释放，甚至像自己取得了胜利一样高兴——“扬”的也就非常之高了。

至暗时刻03—《古田军号》的突破，就在于没有回避矛盾与斗争。

《古田军号》让我们重温了一个曾经耳熟能详但后来又被渐渐忘记的真理——正确的路线总是在同错误路线斗争的过程中产生的。

从井冈山到中央苏区，从“三湾改编”到“古田会议”，党内、军内争论到焦点之一，就是建设一支什么样的军队？

包括红军除了打仗之外，还要不要做群众工作？

要不要宣传群众、教育群众、组织群众？

要不要付出艰苦的努力建立根据地？

等等。

影片开始的时候，毛委员和朱军长已经率领红四军离开井冈山来到了闽西，此时，虽然经过了“三湾改编”，但在红四军内部，在毛泽东和朱德之间，关于上述如何建军的问题上，仍然存在严重分歧，而“中央特派员”刘安恭的到来，更是大大加剧了这种分歧。

如何表现这种分歧，对导演陈力来说，是一个不小的挑战，但《古田军号》驾驭得相当好。

04—有了在井冈山和毛委员并肩战斗、耳濡目染的经历，朱军长对比他年轻7岁的毛委员是信服的，但他毕竟是旧军人出身，还需要并且正在经历痛苦的转变。

陈力导演用了一个非常有趣的细节表现了这种张力：朱军长抓到了几个偷偷出去抽大烟，还打伤了小号手老部下。

对这种严重损害红军形象，破坏纪律的行为，朱军长怒不可遏，他一方面痛斥这几个人是“军阀作风”，一方面又羞辱性把银元摔在地上，让他们用被反绑着的手困难地把银元一一捡起来。

“用军阀作风反对军阀作风”，矛盾吗？

的确是矛盾，但却反映了真实的历史。

历史就是这样在矛盾中走来，并在矛盾中逐渐变得清晰的。

朱老总正是战胜了这些矛盾，才从一个旧军人变成了“革命老英雄”，变成了备受全军爱戴的总司令。

“苏联范儿”的刘安恭，思维方式明显带有形而上学的特征，他机械地执行共产国际和中央的指示，有严重的单纯军事观点，主张军队只管打仗。

“中央特派员”身份和对“苏联十月革命经验”的坚信不疑，使他非常强硬，甚至跋扈。

影片中，敌人的“会剿”即将开始，毛委员还在给受压迫最深，受侮辱最重的妇女上课，讲授妇女解放的道理，这让刘安恭既不理解又不耐烦。

他不明白的是，除非红军代表一种解放的、进步的、文明的力量，否则绝无可能战胜军事上远比自己强大的白军。

只有毛委员对这个问题的认识是清晰、深刻、并且坚定不移要贯彻到底的——红军必须是一个执行革命的政治任务的武装集团。

也就是说，相对于半封建半殖民地的中国社会，红军必须代表一种更高层级的政治文明，必须具有显著的先进性，只有这样，才能实现革命的胜利，才能救中国。

这时候的刘安恭并没有意识到，离开毛委员的路线越远，失败就来得越快。

以后还要流很多血、牺牲很多生命，才能使全党、全军明白这一点。

后来的开国元勋陈毅元帅，此时还是红四军的政治部主任，对这个问题认知还相当“混沌”，甚至没有过多考虑。

他最年轻，比朱德小15岁，比毛泽东小8岁，像是夹在两位“大哥”之间的“小弟”。

他对朱、毛都非常尊敬，不愿判断谁是谁非，只是一厢情愿地希望他们两人和好——而在毛委员看来，这简直是忽悠他放弃原则，是可忍孰不可忍，所以才会怒气冲冲地对陈毅大吼：“我不和没有立场的人讲话！

”

“八面美人”陈毅05—单纯军事观点，走州过府，大吃大喝的流寇主义思想和极端民主化、绝对平均主义等革命早期难以避免的种种幼稚病结合在一起，再加上前委内部的意见始终不能统一，竟然在红四军七大上酿成了一场“事变”——毛委员以一票之差落选了总前委书记，而“八面美人”（毛委员对陈毅对批评）陈毅则当选了。

在毛主席的政治生涯中，曾多次受到过不公平的对待，但这些打击都是来自于执行了错误路线的中央。

在红四军七大上落选，这是毛泽东唯一一次被自下而上地“推翻”。

可想而知这对毛泽东的震撼是巨大的，他离开红四军，到上杭蛟洋指导闽西特委工作，不久他又患上了疟疾，打摆子、发高烧，只得辗转到位于深山中的永定县牛牯扑养病，却又被国民党保安团突袭，几乎落入虎口，以至于远在莫斯科的共产国际认为他已经牺牲，在《国际新闻通讯》上为他发了讣告。

06—毛委员永远不是能够被命运击倒的人。

他到了闽西之后，闽西特委的工作很快就变得有声有色，土地改革、苏维埃政权的建设、妇女解放等都轰轰烈烈地展开了。

但对红四军来说，则是另外一番景象。

毛委员的离去，反而凸显了他才是红四军真正的灵魂。

失去了毛委员的红四军，出现了“人心涣散，队伍不好带了”的情况。

9月，红四军召开八大，但由于由于没有领导核心，只能无组织地自由争论，开了三天，七嘴八舌，毫无结果。

不久，红四军冒进东江，遭遇重大挫败，二纵队司令员刘安恭牺牲，第一、第二纵队各减编1个大队，第三纵队缩编为1个支队。

正是在这样的背景下，才有了中央决定毛泽东“仍为前委书记”的“九月来信”（红四军接到这封信时已经是十月底），才有了朱德、陈毅联袂迎接毛泽东重返红四军，也才有了毛泽东整军方案的提出和“古田会议”的召开。

不经风雨怎见彩虹？

毛泽东的领袖形象，正是在激烈的冲突中才显得有血有肉，观众在观影过程的感受不是疏远膜拜，而是为他揪心、为他紧张、为他忧虑、也为他释然，为他高兴。

古田会议上，毛委员粲然一笑，红四军的天就亮了，中国的天也亮了！

林彪（张一山饰）07—《古田军号》中，张一山塑造的一纵队司令员林彪的形象也是一大亮点。

影片中，他始终表情严肃，目光炯炯，作战归来汇报时，先问“毛委员呢？

”虽然他是黄埔学生，又是跟着朱德一起上的井冈山，但在红四军七大到九大这段命运攸关到时间里，他始终是毛委员的坚定支持者。

林彪的戏不多，但他作为红四军中最优秀青年将领的政治态度，却体现的毛委员在红四军中深厚的政治基础。

08—孙维民塑造的“老裁缝”，则是《古田军号》中的另一大亮点，也体现了编导的别具匠心。

优秀演员总是演什么像什么，孙维民的老裁缝造型，很难让人和《周恩来的四个昼夜》、《海棠依旧》中那位亲切、儒雅的周总理联系起来。

红军占领长汀，需要为3000名战士每人订做两套军服，这是一张大单，红军又讲究买卖公平，对一家裁缝店来说，真是好运来了。

但事情并没有就此止步，红军的政治理想，红军内部人人平等的相互关系，毛委员的人格魅力，最终使老裁缝带着两个儿子，背着缝纫机加入红军。

老裁缝的选择，就是对毛委员建军思想的一个绝好注脚，实际上也是为影片中的全部争论做了一个明白无误的结论。

我虽然打了五星，但是心里觉得这部值得四星。

6.9分的确低了啊，这可是八一厂的片子啊（不要说芳华，芳华是导演歪屁股）。

从小司号员的视角展开，穿插林裁缝和小司号员一家的故事，小司号员学吹冲锋号的故事象征着红军的成长，这是八一厂借小人物烘托环境、传导情感、表达内涵的老手段了，同时又让影片不那么枯燥，更加有人味。

八一厂敢于直面我党我军曾经走过的弯路，敢于表现历史上“朱不离毛，毛不离朱”的两位领袖的矛盾和冲突，敢于描写早期红军和党存在的问题。

就像在《大转折》里，敢于表现我们在挺进大别山时由于犯左倾错误所造成的严重后果。

敢于面对问题，反思问题，知耻而后勇，不经历苦难，哪里来的辉煌？

这样的态度让这部影片更具有魅力。

只有八一厂敢这么拍。

人物性格也体现的酣畅淋漓。

毛的严厉（整顿军队心切，讲话不留情面，还跟朱和刘安恭闹了矛盾）、鞠躬尽瘁（不在军队也天天关注军队动向），朱的威严（教训闹事的兵油子，让他们念三大纪律六项注意），陈的协调能力（人家吵架他要冲进来念诗XD），都非常鲜明。

这部电影里也有很多构图很美仿佛世界名画般的镜头，使得电影不仅具有文学性，还赏心悦目具有美术性。

不是战争场面大就叫具有美术性。

毛亲自上课《男人，女人》，写下“妇女要解放”，除了八一厂，还有谁拍过这些？

拉踩那个弱化女性角色形象的《觉醒年代》。

为什么在我心里打四星，因为觉得有些情节还是过于理想化了，看着有点尴尬，犯了《觉醒年代》的错误。

但是瑕不掩瑜，跟现有的大部分献礼作品主旋律作品比起来，还是很好的。

八一厂其实从来没变过。

今年还上了《毛泽东在才溪》，是拍过《大决战》《大转折》《大进军》的韦廉导演的作品。

但是排片太少太少了，我家这边根本没有。

2019年8月《古田军号》上的时候，我家这边排片排在半夜。

八一厂从来没有变过，变的是时代环境，变的是人心。

为庆祝中华人民共和国成立70 周年、纪念古田会议胜利召开90周年，由陈力导演执导，王仁君、王志飞、刘智扬、胡兵、张一山、孙维民、李幼斌、董玥主演的重大革命历史题材电影《古田军号》正在全国热映中。

影片不仅收获了各方“红色自来水”的一致好评，电影中革命先辈不畏牺牲、热血奋斗的精神更是感染了很多90后、00后的年轻观众，他们观影后深感美好生活来之不易，纷纷花式“向祖国表白”。

《古田军号》在这个暑期掀起了一波爱国红色浪潮。

电影《古田军号》用跨越九十年时空的艺术表达，以一个红军小号手孙子的视角，讲述了1929年古田会议前后鲜为人知的那段峥嵘岁月。

电影通过跌宕起伏的情节串联、紧凑明快的叙事节奏、伟人喜怒哀乐的“接地气”刻画，真实而鲜活地打造出一部既深刻、又不失生动的主旋律影片。

电影中奉献青春、燃烧热血的革命先辈与为了信仰而不懈奋斗的精神也感染了很多年轻的观众。

他们表示：“红色主旋律也可以很好看，电影节奏超快，一口气看下来特别燃。

”“电影让我看到伟人也有接地气的一面，他们可敬可爱，有喜有忧，好像就是我们身边的人。

”“我看到了当年的革命者们，在如何艰难困苦的条件下，为了坚定的理想信念而奋斗，才让我们现在得以如此幸福地生活在这蓝天白云下。

”“最后阅兵的画面尤其让人热血沸腾，我们的建国强国之路走得十分艰辛，但今天的生活却越来越好，我们生活在这个和平的年代里真的是无比的幸福！

”著名青年演员唐艺昕在观影后特别感慨影片中对古田会议前后这段历史的细节描述，“这些是我们作为年轻人不知道的，让我非常感动”。

高梓淇也表示：不忘初心，心齐成龙，要用实际行动去支持《古田军号》，并将努力塑造更多年轻观众喜爱的电影。

在电影全国路演活动现场，一位90后观众真诚地说：“《古田军号》太感人了，电影最后老百姓不远千里冒雪把自己家里的粮食送去给红四军的画面真的让我泪目，吃水不忘挖井人，感谢当初的革命先辈不畏牺牲的奋斗与坚守，才有了当今的和平与幸福，通过电影，我看到了他们年轻时竖立怎样的坚定信念，才能坚持不懈地去改变整个时代。

看过之后，我从心底里更爱我的祖国。

”一个个充满朝气与热情的身影、一段段洋溢着对先辈的敬仰与对祖国热爱的表达，深深感染着《古田军号》的每一个主创。

在8月6日举办的《古田军号》红色观影活动现场，电影主演王志飞、王仁君、胡兵、张一山、孙维民、董玥决定捐献出他们在本片中所得片酬，邀请更多90、00后的年轻朋友们走进影院，与90年前那段历史深情对望，了解爱国情怀的所来、所在、所去，感悟跨越茫茫历史长河却始终不变的震撼与感动。

陈力导演常说，青年人是祖国的未来，打造一部被青年人喜爱的红色题材电影，激发他们更多的爱国热情，让红色基因在新时代血脉相承，是她始终如一的愿望。

在全党开展“不忘初心、牢记使命”主题教育的今天，越来越多的人会说起“不忘初心”这四个字，《古田军号》通过展示1929年古田会议前后中国共产党、人民军队逆境突围、热血重生的历史画卷，秉承初心、讲述初心、传承初心。

正如影片中小号手后辈的一句旁白：“爷爷让我好好活着，替毛委员、朱总司令他们看着现在的幸福生活”，《古田军号》用初心唤起对峥嵘岁月的回望，用初心唤醒更多年轻人的爱国热情，更用初心连接起不能遗忘的历史与美好未来的向往。

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陈力导演带着主创走访了闽西地区的红军驻地体验生活，剧本写了整整9年，实景拍了6个月。

最让我开心的是终于拍出那个曾经傲气，得理不饶人的教员了！

（能把好脾气的朱老总怼得掀桌子，哈哈哈）那个男人曾经书生意气，挥斥方遒，心高气傲（去看看斯诺给他拍的照片，去读读他写的诗词你就能明白）他曾经总认为自己从实践得到的经验教训只要去执行，结果会告诉谁是对的所以他曾经多次形影单只，权利被完全架空可是每次他都会去到人民中去（你们不要我，但人民要我）直到《血战湘江》，亲眼目睹自己带出来的军队从8.6万几天锐减到3万那是如此心痛从此他蜕变了，他明白了真理虽然掌握在少数人手中，但是执行真理需要多数人他克服收敛了所有的书生傲气，不再一意孤行期待别人主动理解他开始耐心与周围的人充分沟通以团结更多人，尽可能将自己的意图和其中的原因解释得清清楚楚从此，我们从胜利走向胜利

作为一部小投资的主旋律电影其实已经可以在当下主旋律电影中傲视一番了，但碍于成本肉眼可见的少，其优点和缺点也同样突出，但也至少比那个古惑仔版的《建军大业》要强多了，香港导演刘伟强明褒实贬，私货满满的《建军大业》基本和建军没啥关系，请问那些说建军好看的人，看完你们知道建的什么军吗？

我们的军队和果军、美军、小日子军有什么区别？

首先，我想先借此说道说道同一个主题的《建军大业》，建军的主要几个事件并不仅仅是南昌起义，创建一支军队并不是拿起几只枪就叫军队的，南昌起义的确具有非常重要的历史意义，打响了武装反抗的第一枪，标志着我们开始独立领导和创建人民军队，因为这些详细描述一下南昌起义是没有问题的，但是小小的三河坝战役真不适合占用以“建军”为主题的《建军大业》这么大的篇幅，如果这是写作文，那这就叫做偏题。

南昌起义后真正对建军具有关键且实际作用的是1927年的三湾改编和1929年的古田会议。

我们的军队和别人军队的本质不同是Dang指挥枪，是支部建在连队上，是官兵平等。

为什么这些重要？

就在于当时的果军、美军、小日子的体系完全与我军不同，就拿果军来举例，果军之所以败亡的一个重要原因就是谁都把自己手底下的兵当做自己的私有财产，尤其是光头，他指挥地方军去围剿，如果人家伤亡惨重他不会给对方补员，反而会乘机夺走军权，取消番号，削弱其他派别势力壮大自己实力，所以果军将领的兵就是自己的本钱，因此，战场上大家撤退其疾如风，迂回包抄其徐如林，抢劫百姓嚣张跋扈，友军有难不动如山。

而我军区别就在于统一指挥，有军功会全军表彰，铁原阻击战后63军伤亡惨重，当时傅崇碧只有一个要求就是要兵，彭老总二话不说给他们优先补2万。

再看果军这边，飞将军几次丢下士兵逃跑，88军请求光头枪毙之的电文无数，最后还是因为关系硬免于处罚，而红军时期有个叫黄克功的，少年参军，屡建战功，结果因逼婚未遂枪杀女学生，陕甘宁边区直接就给出死刑立即执行的判决。

军事是政治的延续，运输大队长军事失败只是表象，关键在于政治失败。

同样的道理在《亮剑》当中也比比皆是，整部剧一直在弱化政治工作，强调“亮剑精神，”好像只要像李云龙一样会打仗，敢冲锋陷阵就行了，但要论勇气和不怕死，美军很多士兵的战斗意志也很旺盛，小日子的“武士道精神”也突出一个不怕死，但结果我们都清楚，果军，日子，美军都是我们的手下败将，只靠敢亮剑不怕死是打不赢胜仗的，更不可能以弱胜强。

李云龙的很多行为就是板上钉钉的军阀作风，是根本不可能出现在那个时期的军队当中的，即使出现也会受到严厉的惩罚，而不像剧中惩罚的不痛不痒，幸亏这还是在电视剧编剧极力找补的情况下才有所美化，照搬原著那就是标准的伤痕文学。

《建军大业》和《亮剑》展现的内容还不足以成为人民军队的军魂。

南昌起义只是建军的一个开端，一个婴儿的诞生，三湾改编和古田会议才是军队的成熟和灵魂。

但这些在《建军大业》全都被一笔带过，把并不重要的历史事件，浓墨重彩，本该浓墨重彩表现的历史事件，轻描淡写，把三河坝战役大书特书，完全弱化了铸军魂的作用和灵魂人物“那个人”的重要作用。

我觉得不如改名叫《南昌起义》或者《血战三河坝》更贴合主题。

叶挺将军是个有名的儒将，《建军大业》却演成了古惑仔《建军大业》中还有很多让人非常不舒服的镜头：叶将军明明是一代有名的儒将，电影却塑造成了古惑仔；三河坝阻击战血肉横飞，惨烈场面一结束，很快就切换到了总理身着西装马夹在香港一间装潢考究房间里喝茶的镜头，这种镜头真的不是私货吗？

还有起义前贺军长居然用武力威胁张代表“意外死亡？

”确定不是在丑化领袖的同时还给后来张代表的“草地密电”提供正当性理由？

还有朱老总在起义前夜，设宴款待敌军军官，为起义创造条件。

夜深之后为了拖住要回营的军官，居然召来了一大群J女!让我们来看看当事人如何说的，朱老总在《朱D自述》里讲得清清楚楚：　　我被分配的任务是宴请朱培德下面的一些军官，一直搞到夜晚九点，还拉在那里饮酒。

可是因为发命令太早，一下走漏了消息。

那是一个副营长去报告的。

他们得到消息，立刻惊怕起来，马上派人来叫这些军官立刻回营。

他们起来要走，我也不好阻挡。

他们走了，我也就回去。

我赶到贺的司令部告诉他消息已经走漏了。

于是不得不提前两点钟就开始了。

叶挺将军是个有名的儒将，《建军大业》却演成了古惑仔让我们言归正传，1928年朱毛会师后就废除了军饷制改成了供给制，也就是把雇佣军改成志愿军，顾名思义就是吃穿住公家分配，有多的钱了才会发点零花钱，这样士兵就不会为了军饷而参军，好处就是一旦军队发不出军饷，士兵不至于哗变，我军让工农子弟获得土地，不再被地主压迫，他们自然会为了保护自己的果实而战，而混在军中发了饷银就去吃喝嫖赌的兵怎能靠得住，他们是为了赚钱和花钱，命都没了还怎么花钱？

如果全都是雇佣兵就会像南昌起义后一旦打败仗就会作鸟兽散的情况，军饷造不出不怕牺牲的战士。

电影中把古田会议前我军中的军阀习性表现了出来，上级长官殴打辱骂基层士兵，带领下属抢掠百姓是确实有的现象。

同时还体现了林老总带领的经历过改编后的新军的面貌和其他未被改造的几个军之间的明显区别，实在不能不夸一下这个聪明的表现手法。

还有几个领袖之间也是有分歧和矛盾的，也是有不同主张的，“那个人”的正确方针一开始是不被采纳的，这才导致了为何一直打败仗的原因，我很欣慰这些都有所体现，才能让不了解历史全貌的观众知道，真确道路的实现是多么的崎岖坎坷，人间正道经历了多少流血牺牲，我觉得能把这些拍出来已经是一个非常大的进步了。

有人会说，电影要考虑到观众接受度，三湾改编和古田会议都是开会，难道让观众坐在电影院里看2小时的会议？

我想说《建国大业》也有很多会议，《建党伟业》也有很多会议，效果并不差，还有国外的《至暗时刻》也是会议，《十二怒汉》也是会议，《万湖会议》也是会议，哪一部口碑差了？

更何况《建军大业》完全可以分成四部分，讲述起义原因，南昌起义，秋收至三湾改编以及最后的古田会议作为结尾。

而从电影中还有一些值得回味的小细节，印象最深的就是结局镜头很有意思的拍下了朱老总与教员坐在了同一张板凳上，正像一句俗语：“P股决定脑袋，”而这一具现化的镜头语言无疑表达了全军统一了思想，也象征着朱毛红军走上了正轨，诠释了朱老总和教员在今后的一生中亲密无间的友情和默契，在历史上朱老总也说过：“人家都说朱毛红军，朱离不开毛，朱离开了毛过不了冬。

”的佳话。

长征途中，张代表阴谋搞分裂。

1935年10月5日，张代表在卓木碉召开高级干部会议另立中央，他要朱老总表态。

此时，教员已经率领中央红军北上，进入大草地。

朱老总镇定自若地说：“北上抗日是正确的。

现在日本帝国主义侵占了我国的东三省，我们红军在这民族危亡的关头，应该担当起抗日救国的重任。

我是个GCD员，参加了中央的会议，举手赞成这一决定，我不能出尔反尔，反对中央的决定。

人家都叫“朱毛，朱毛”，我朱德怎么能反毛？

我信得过他，你可以把我劈成两半，但是你绝对割不断我和他的关系！

”

出自《古田军号》

出自《古田军号》

今天带着孩子去看了《古田军号》，感触颇深。

对孩子了解革命历史，传承革命精神起到了不可忽视的重要作用。

我觉得那些红色历史也更需要当代青年人去关注和了解。

其中主演王仁的演技松弛有度，很有张力，表演精准到位，是当今影坛为数不多的实力派演员。

加上其高大俊朗，温润如玉的谦谦君子的外形，更能将毛泽东挺拔伟岸的形象塑造的逼真生动。

作为一名青年演员真可谓传承时代精神和红色基因的有力担当。

感谢《古田军号》剧组为我们记录了那段尘封的记忆，让更多人了解这些历史，让红色精神激发力量。