怪物史瑞克4

SHREK因为签了协议，回到一个平行宇宙，在那里他没有出生过，在那个世界的他只能呆一天，并且小矮人是国王。

要成立这个条件，那个世界的小矮人是不应该存在SHREK的记忆，除非一开始世界里的小矮人暂时替代了平行世界的小矮人，替代时间也应该是一天，所以不论过程如何，在平行宇宙的SHREK和小矮人都是会消失，并会到先前那个世界。

那个平行宇宙也不会消失。

即使SHREK最后通过真爱之吻解除了那协议，那个世界也不应该消失，因为它本来就在那里，很有可能时解约说的是能让他成功再次回到先前的世界，而不是跑到其他的平行宇宙去了。

于此同时，小矮人也不可能长久地呆在平行宇宙里，解约其实也是帮助了他，让他能够回到先前的现实世界。

假设最后不能解约的话，SHREK从那个世界呆完一天后会消失，但无法确定能否回到先前的世界，而小矮人也应该消失，在平行宇宙本来就有一个小矮人存在，如果他长久的替代了，那么会形成新的平行宇宙，至于他过了一天的国王瘾后能否回到先前的世界我们也无从可知了。

影片中，解约后平行宇宙里的人物全都消失了，可能对于SHREK和小矮人来说，那确实是消失了，因为他们要回到先前的世界。

但实际上，已存在的平行宇宙不会因为SHREK和小矮人的到来而改变，依然会按照自己的进程而发展。

因此，不论是对SHREK还是对小矮人，在那个世界里的生活都是黄粱一梦，在一天后都会结束，小矮人是不想回去的，SHREK想回去，但能否回去取决于能否解约。

从这个角度来看，平行宇宙的真爱之吻反倒是离开平行宇宙回到原来世界的保证。

影片的滑稽之处在于，在最后一刻他们俩按理都应该离开时，真爱之吻保证了他们还能够回去。

也是很巧合的事了。

因为提前吻了就提前回去了，没享受够两人能在一起的那一天是很遗憾的。

在平行宇宙的菲奥纳爱上了SHREK，实际上是通过来自另一个世界里的SHREK解除了自己的魔咒，尽管如此，她还不得不面临分别的遗憾，也是悲剧啊。

前情：英雄美人/王子公主历经艰险，重要过上了幸福生活。

童话式happy ending之后的柴米油盐，真不适合拿来哄小孩。

英雄厌倦了平淡的、繁琐的、世俗的家庭生活，希望回到过去自己快意江湖的人生。

美人在苦难中日复一日的等待，最后发现其实没有什么英雄会来拯救自己于水火，只好、只能奋起自救。

啊啊这还是美丽的童话故事吗？

这是个悲伤的故事，目的是告诉我们人性本贱这一事实。

人说知足常乐，就是不知足，让人总是忽略眼前的，哪怕是费尽气力争取到的，牵挂留恋那些失去的和从未得到的。

得陇望蜀是不是人之天性？

得到了就是蚊子血，失去的就是明月光；反过来，得到了就是饭粒子，失去的就是朱砂痣？？

所幸电影最后还是乐观的，给了个挽回的机会，再次赢回美人心，找回自己的生活。

可是，生活中呢，谁会这么慈悲给个改正的机会？？

寫在前面：本文的骨幹主要是來自當年在Ladiesasia工作期間撰寫的「新好男人」上、下篇，為方便讀者了解改寫前後的異同，新加的部分將以粗黑體表示，敬請留意。

正文：過去的半個世紀，女性發動了性別革命，傳統的男性權力中心遭受正面猛攻，而女性地位則不斷提昇。

在權力不斷轉移的兩性戰爭中，男性顯得招架乏力，節節敗退且傍徨無助，進退失據。

事實上，在父權社會(patriarchal society)中，男性的性別角色向來都是強者。

透過教育和傳媒系統的建構複製，古典英雄神話的公式──少年離家獨闖，踏上朝聖旅程，沿途接受妖魔毒龍的挑戰，最後取得傳說中的寶藏或美女，正式長大成人榮歸故鄉 ──這就是男性成長必然儀式。

當中唯一分別可能只是現代男性的冒險之旅已由努力工作，賺錢養家取代而已。

"如何做一個真正的男人" 是每個男孩成長的必修課。

男孩必須不斷時刻提醒自己是雄糾糾的男子漢，不論言行舉止、衣著打扮，都必須表現男性氣概。

性別錯置是青春期少年的夢魘，男孩若身懷「女性化」氣質：文靜、 害羞、不喜歡運動, 個子矮小、皮膚白晰, 娘娘腔, 喜歡烹飪、摺紙、洋娃娃, 必遭同儕譏笑排斥, 暴力攻擊 (相信男讀者都有被人當眾脫褲子 "驗明正身"的慘痛經歷吧!)最可怕的是男性之間經常互相監視, 例如一起看成人刊物, 評論女性身材.社會化過程(socialization)製造出來的所謂男性氣概不但剝奪人的自由意志，更為男性之間惡性競爭的源頭。

在男人的成長過程中，每天都要面對同類的挑戰(包括內化了的女孩)。

失敗於男性而言是極大的羞辱，不喝酒抽煙，粗言穢語便不是男人。

男人每天為名利互相踐 踏，加入足球隊或籃球隊不一定是喜歡運動，而是要成為健將討人歡心。

男性尋找自我的過程中，經常會出現恐懼（fear）和憂慮(anxiety) 等不安全感，可惜，在"男兒膝下有黃金，男兒有淚不輕流" 的金科玉律底下，男人不習慣透露自己的真感覺，更不了解自己的困境與憂慮。

為了努力做男人，他們甘心在臉上塗上侵略性強、熱衷權力、暴力、好色、理智、領導能力等所謂男性特質，為了彰顯自己的地位，一些男人三妻四妾，或對妻女進行暴力鎮壓。

結果，整個社會充斥著所謂男性暴力，而最可笑的是他們的根本不知道已經迷失了自我。

在女權高漲的新世代，面對社會的結構性更改，男人挺身而出自衛求變已成大勢所趨了，而"新好男人"和"男性解放運動"等名詞的出現，似乎正好為現代男性形象的重新定位。

事實上，近年在中外電影中，類似上述男性形象重設(Reset)的情況，亦變得愈來愈常見。

例如港產片「葉問」中的男主角形象，亦由傳統的「男子漢大丈夫真英雄」過渡至「愛妻好好先生／慈父」。

當然，有人可能認為，這種改變反映的不過是一些即時性的、短暫的社會現象，例如近年漸走下坡的香港電影裡，男性的角色往往特別窩囊。

（經常失槍的林雪是代表人物，另一個例子是長不大的房祖名／方力申系列，詳見下了半旗的香港男人），但不容否定的現實是，傳統如蘭保、超人等銀幕鐵漢形象已經出現了量變(大幅減少)和質變(必須加入人性化的情節，甚至失敗的經歷)。

就以香港電影為例，成龍大哥的變化最為顯著。

事實上，在分析有關現象時不少人可能會以經濟角度出發－－愈來愈女性進場成為票友自然改變電影人的取態。

然而更值得關注的是，全球社會已經深深體會到過去以男性陽剛氣質建立的霸權文化之弊病，並逐漸明白較重視多元溝通及內省的新世紀價值。

撇除故事本身的主線及一眾角色已經非常圓熟幾乎沒有拓展的空間外(史力加和費安娜的愛情已經歷不同的考驗)，在很大程度上，史力加4的創作起點正是呼應這個社會改變，亦是基於這個原因，劇組最終在加入新角色或尋找自我之中選擇後者。

節錄，詳見原文連結 http://tommyjonk.xanga.com/729567728/%E6%B7%BA%E6%9E%90%E5%8F%B2%E5%8A%9B%E5%8A%A04%E7%9A%84%E4%B8%AD%E5%B9%B4%E5%8D%B1%E6%A9%9F/

在史瑞克4里面这位怪物遭遇了中年危机，对日复一日的平淡生活感到厌烦，从而开始想念以前人们见到他就惊叫逃跑的辉煌过去。

于是跟小精灵兰博建立一个简单的契约，交换人生中的某一天，来个24小时回味过去之旅。

很快史瑞克来到还不认识菲欧娜的那个“过去”，他畅快的四处吓人，享受人们的惊叫和恐惧，更享受人们举着刀枪的追杀。

但是渐渐的，他发现了不对劲。

整个“远的要死”王国已经被小精灵兰博统治。

当史瑞克愤怒的质问兰博时他终于发现了问题所在：小精灵没品的交换了史瑞克最重要的一天，他出生的那天。

well，回到过去的史瑞克陷入了某种悖论，如果他出生的那天不存在，那么就不会有史瑞克这个怪物的存在，那么，他的生活轨迹也是不存在的……24小时契约过后，他将消失。

唯一能解决问题的又是那个老话题：真爱之吻。

也就说，和小精灵兰博的解约条件，就是史瑞克和菲欧娜的“真爱之吻”。

听起来似乎不难，可，那时候的菲欧娜还不认识史瑞克呢。

当史瑞克气急败坏的赶到巨龙古堡之时，才发现菲欧娜并没有像第一部里那样坐等着真爱出现。

她不见了。

再次见到菲欧娜时，她已经是带领怪物反抗兰博残暴统治起义军的领袖。

也就是说，没有等到“真爱”史瑞克出现的公主，并没有做无望的等待，她逃出了高塔，并且组织了一大批怪物开展了一段可歌可泣的森林游击队生涯。

没有按期遇见史瑞克的菲欧娜，不折不扣的当了一位女英雄。

如今摆在史瑞克面前的难题是，如何让菲欧娜这位事业有成的女强人爱上一无所有的自己，进而来一个“真爱之吻”，从而解救自己呢？

高潮部分我就不剧透了。

结局当然是个happy ending可是，全篇我最喜欢的却是这里，菲欧娜和史瑞克的那段对话。

中文配音大意是这样，具体没听清楚。

菲欧娜：是我救了自己，不是什么永远等不来的真爱。

史瑞克：可菲欧娜，我确实就是你的真爱。

菲欧娜：好吧，如果你是我的真爱，当我需要你的时候你在哪呢？

我们的女强人菲欧娜说：the one who save me from dragon castle is myslef.意思是把我救出来的人是我自己。

我也终于发现，我只能依靠自己的力量。

而你，史瑞克，没有在该出现的时候出现，我现在不需要你了。

这里有一个小小的巅峰。

女猪在第二次人生中，并没有因为命中该出现的男猪没出现就过的不好，相反，虽然开展了另一段人生，她也过得相当不错……亲爱的，不要以为没有你，我就活不下去，也许我会过的更好亲爱的，别以为你多么令人难忘，也许一不小心我就忘记你了亲爱的，假如你没有出现在我需要你的时候，也许你就不被需要了

《史莱克》系列最早是以恶搞的概念起家，颠覆的传统的童话故事中大量经典元素，因而有让人眼前一亮的惊喜，但时隔十年，续集拍到第四部，童话已经搞无可搞，怎么办？

当你把别人嘲笑了个够的时候，要还想继续逗乐，那就只能自嘲了。

因为你自己已经是一个完整的故事体系了，有“被嘲弄”的资本了。

所以《史莱克4》肆无忌惮的开始颠覆前三部中自己定下的规矩。

你要怪物与公主相爱，还要“从此幸福在一起”；那我就让怪物不甘平淡，抛弃幸福，追求被通缉的狂野单身汉日子。

你要王子反派，公主被怪物所救；那我就更进一步，让公主自救，还变身为巾帼气概浓烈的反抗军领袖。

你要毛驴和火龙相恋，还生下怪模怪样的后代；那我就让毛驴事先得知未来另一半，展现他追求爱情的冒险。

你要让猫穿上靴子，化身身手矫健的大侠；那我就把他变作退休后身体发福的乖宠物，面对老鼠偷食也无计可施。

看罢此片，我一方面佩服好莱坞编剧之高明，在如此缺乏新意的剧本和二度恶搞中，依然叫人看着欢欣鼓舞，追逐打斗依然笑料百出，温情恋爱也依然暖人心脾，另一方面，又不由得为史莱克的未来担心，黔驴之态已经尽现，以后要何以为继呢？

文/方聿南

2001年史瑞克，那个藐视一切，挑战体制的叛逆少年果真符合我们当年的心境。

相信一切皆可挑战，I'm the king of the world。

10年过去了。

史瑞克有了第四集，这集讲了一个失去了才知道珍惜的故事。

开头通过一段倒叙前传似的交代的故事的反角——小矮人兰博。

接着镜头转到史瑞克的婚后生活，一系列轻松的笑点过后，史瑞克的家庭生活从快乐到琐碎重复，史瑞克小酌一杯都成困难。

我们知道了这一集的颠覆对象——公主和王子战胜了重重艰辛，终于幸福的在一起了，可是他们还要面对生活的一地鸡毛。

可爱的小王子诞生了，可是照顾他们可不是个轻松的事情。

看了开头就不禁佩服编剧的商业眼光，对受众群体的心理和社会角色把握的这么好。

不过这里我有点小小的不解，我没有结婚，当然也没有孩子。

可我的同龄人的下一代都接近打酱油的年龄，但是他们还是对孩子充满喜爱，孩子在小baby时这些年轻父亲的幸福感更是无法掩饰的。

史瑞克的中年危机是不是来的太早了？

在孩子的生日晚会上，史瑞克受不了村民的亲切和爱戴和种种生活的烦扰，崩溃了。

心情郁闷的史瑞克希望再次叛逆，就像已成人父的我们渴望青春时代：可以青涩的去和女孩子搭讪，无忧无虑的大醉一场，大醉之后用个古怪的理由搪塞老师去翘课，可以毫无负担的背起背包去远游——挤着通宵的硬座。

放下一切太过分了，但是一天还是说的过去，编剧也充分考虑观众的接受程度。

史瑞克就这样和小矮人兰博签约了，可以拥有一天自由的生活——以过去的某一天作为交换。

签约后的史瑞克还没有体会自由的乐趣太久就发觉不对，他匆匆回到家中，发觉住所已经是一片败落，家人和朋友都不知所终，史瑞克撞开已经封闭的自家大门，除了老鼠，只找到了女儿模样的怪物小玩偶。

惊慌的史瑞克被飞过的巫婆发现，一番搏斗，史瑞克被抓走了。

其间是梦工厂的一贯恶搞作为笑点。

史瑞克在巫婆的囚车里醒来，发现拉车的居然是驴子，不过驴子已经不认识史瑞克了。

驴子的出场依旧可爱：除了为巫婆赶车，还要承担iPod的功能，不过巫婆们换曲目的手段不是遥控器，而是无情的鞭打。

不过驴子依旧具有的革命乐观主义精神，用自己的插科打诨和大声歌唱来回应生活的艰难。

巫婆把史瑞克押送到了遥远国的皇宫，怪物史瑞克再次见到了兰博，也明白了事情的原委：兰博给了史瑞克一天的自由，同时拿走了史瑞克出生的那一天——史瑞克从未来到这个世界，也就没有能阻止兰博得到遥远国。

更致命的是，这一天过完，史瑞克连同其存在过的痕迹都会彻底消失，包括那三个可爱的怪物女儿。

史瑞克燃起斗志，在皇宫里一番搏斗，救出了驴子。

史瑞克几费口舌让驴子相信他们之间的一切。

同时从驴子口中了解了解除合约的方法——得到公主的真爱之吻。

史瑞克来到曾经解救公主的高塔，公主已经不在那里了。

一番阴差阳错，史瑞克误闯怪物反抗军的营地，史瑞克惊讶的发现，反抗军的首领竟然是公主菲奥娜。

当然，菲奥娜也不认得史瑞克了。

史瑞克需要发展一段战地恋情来得到公主的真爱之吻。

这也是为了救赎公主——朝为丽人夕为怪物。

呼应了第一集的史瑞克。

同时菲奥娜误以为史瑞克对自己的了解都是来自猫大侠，也是本来有些牵强的时空改变更合理，史瑞克虽然没有存在于现在的世界，但是菲奥娜的习惯和特点依旧，这就使史瑞克说出的那些召唤公主回忆的话可以接受和解释。

这些细节让人佩服西方动画编剧人员对细节的认真把握，一丝不苟的工作态度。

其间猫大侠的出现相当有创意，那个精干敏捷的猫大侠居然已经臃肿肥胖的仿佛加菲猫了。

史瑞克就在反抗军起义的间隙努力的向菲奥娜示爱，这一段有很多煽情的桥段。

《怪物史瑞克》也在颠覆着自己。

费奥娜：“你不知道关于我的任何事情。

” 史瑞克：“你的事情我全部知道！

我知道你的歌声让鸟儿都嫉妒； 我知道你签名时会在“爱”字上画一颗心； 我知道当你看到一颗流星时，你会双手手指交叉，贴近额头，许下愿望； 我知道你喜欢睡觉时把脚放在外面， 而且我知道你每天晚上当你入眠时，你都会把蜡烛点上。

因为你害怕醒了时又回到那个塔里。

” 费奥娜：“好吧，当我需要你的时候，你在哪里呢？

” 因为时空交错、失忆等等原因恋人相见却不相认的桥段影视作品里相当常见，这里的这些台词还是很能打动人。

同时也说明了史瑞克对于公主和家庭的热爱，他对他的一时叛逆后悔了。

影片情绪转变的比较自然流畅：厌倦——渴望改变——失去的痛苦——重逢的喜悦——相见却不相认的悲哀——自责。

这里菲奥娜是自己从高塔逃出，并且成为了反抗军的领袖，某种女权主义的影子。

这样使颠覆的路线能够继续——这不是一个英雄救美而是一个美人自救的故事。

也使剧本更为均衡，叙事更为容易也增加很多情节点， 菲奥娜还是被史瑞克说服，亲吻了史瑞克，但是没有真爱的亲吻并没有改变结果。

另一条线索里，侏儒人兰博雇佣了一个吹笛人刺杀怪物们，这是一个对经典童话的恶搞。

最后史瑞克牺牲了自己，换取了反抗军的怪物战士们的自由，又经过一番搏斗，打败了女巫，抓住了侏儒人兰博。

这其实也是编剧唯一的选择，前面往昔的甜蜜回忆已经使用并失效，要使两个陌生男女短时间相爱，能做的就是牺牲了。

菲奥娜亲吻了就要消失的史瑞克，终于一切改变了，合约的魔法失效了，一切都恢复了正常。

这里有一点我很困惑：公主迟迟没有去吻史瑞克，史瑞克要消失的时候公主才给了史瑞克一个真爱之吻，这样的剧情更煽情，但是史瑞克消失的话，3个小怪物baby也会不存在，作为父母是不是太不负责了？

最后的一个细节：史瑞克模仿反抗军捂着鼻子用耳朵长啸，既呼应了前面又有一种搞笑的效果。

这种对于细节精益求精的精神，利用一切可以利用的部分，的确值得我们的动画创作者学习。

整个影片叙事清晰，情节点多而不乱，剧本均衡，故事进行的流畅而自然，节奏有张有弛，对观众心理把握的也比较好，商业和艺术统一的比较好。

不足的是作为一个系列的第四部，能做到的突破太少了。

在目前一切都在恶搞的时代，史瑞克的恶搞已经跟不上形势了。

当年叛逆的单身史瑞克变成了三个孩子的父亲，旁观的我们大多也为人父。

某种心境的重合， 在这个适合怀旧的时代。

我设想了一个电影画面： 银幕上是叛逆时期的史瑞克在活蹦乱跳。

年轻不羁的男生们在座位上狂笑。

史瑞克在照顾3个孩子。

座位的男人一脸倦容，面色浮肿，身边的孩子：“爸爸，我要喝可乐。

”男人：“给你钱，自己去买”孩子：“我怕黑！

”男人勉强一个笑容，起身去卖。

把一部动画片拍成《美国丽人》或者《革命之路》大概走的太远了。

美国不愧是女权主义相对比较盛行的国家，Fiona公主的出场居然￥%……！

让人惊叹——不剧透了，有兴趣的自己去看。

有一点很明白，人要自救，幸福是要努力争取来的——人们看到结局的美好，却没看到公主日日夜夜困在城堡的孤单和害怕；人们相信幸福终会到来，可是却没仔细想过幸福为什么一定要垂青于你，即使是童话，也没有平白无故的幸福。

诚然，有人指出这个片子的浅薄，想象力发挥得没有新意。

但是确实要指出，在睡美人这一简单的童话背景下，在史瑞克一二三之后，这个片故事究竟还有多深的挖掘价值？

客观说现在的3D动画做的越来越精美逼真了，从阿凡达到爱丽丝漫游仙境到怪物史瑞克，场景动画人物表情刻画无一不细致入微；现在的动画越来越少儿不宜了，爱丽丝中有漂浮着死人头的护城河，史瑞克有暴力的打斗。

虽然让人有点不明白该片的定位：给小朋友看，时空穿越加上教育意义，实在是有点晦涩，给成人看，笑点又有点低了。

不过那些该是温馨的场景还是幸福满溢，该煽情的地方也能让人流下眼泪，搞笑的噱头也不少。

典型的迪斯尼城堡，美轮美奂，故事情节融合了许多其他元素，飞天扫帚的巫师，穿靴子的猫小眼神萌得让人无法自拔，时空变换下的故事背景，结局一瞬间却让这荒诞的前提变得合情合理。

难能可贵的是娱乐之后，这个片子还能让你明白，生活日复一日的平淡琐碎重复固然会让生活的激情渐渐消磨去，但是终有一天你会明白，这种平淡对于你的意义就想空气一样，你感觉不到它的珍贵和存在，但是一旦失去，你就无法活下去。

越是朴实无华越接近本质，别的，再绚丽都是装饰。

实在没有理由对原本简单的童话太过苛刻，给热爱大团圆的人一个交代，抱着愉悦的心情来看，forever after的幸福到来一瞬间，会心一笑，这应该就是最好的结局。

我觉得史莱克系列，完整的看来，就是婚前教育片首先你要勇敢去追才能追到女生或男生但是追到了，相处久了并不如你所想象的那么好结婚了还得互相磨合，从习惯，性情，到拿餐巾纸的姿势。

然后还得提心吊胆担心对方红杏出墙或自己把持不住。

到了有孩子，那么，一把屎一把尿加上中年危机这日子真他妈的没法过了。

我觉得，10年间拍出这4部片子，真是，真是，太耽误事儿啦！

就应该4部一起拍，把关于神马爱情，神马婚姻的破事儿，一股脑儿地抖落出来。

然后戳着观众的脑门儿说：看清楚啦？

这就是婚姻和爱情。

人人如此！

没有例外！

你想清楚了再他妈的谈恋爱结婚！

可是如果真的如此，估计就变成一扰乱社会和谐的片儿。

我的感触就是，真他妈的不想结婚啊！

公主逃出了高塔，还得面对尿布和堵住的厕所。

这不就是围城吗？

可是都走到这一步了，难不成还能回到18岁吗？

醒醒吧。

所以，收起我们的小性子吧。

有老婆孩子和朋友。

还有什么好抱怨的？

——猫咪，你的眼睛还能再大点儿吗？

《怪物史瑞克》系列的四部电影其实可以被当作婚恋指南。

第一部讲得是不受人待见的一对男女如何相遇并相爱；第二部讲的是这对相爱的男女如何受到家人的祝福而不是被诅咒和拆散；第三部讲的是为人父人母之前的恐惧；第四部，就是最新的3D版《怪物史瑞克4》讲的是结婚生子后的婚姻焦虑和所谓的婚姻之痒。

《怪物史瑞克4》的开篇里有一段完美的婚姻生活描述。

史瑞克和他的老婆菲欧娜非常相爱，他们有三个孩子，史瑞克像个慈祥的父亲给宝宝们换尿布和擦屁股。

史瑞克一出门还能看旅游观光大巴从他家门前驶过，导游正跟游客介绍他呢，他可是个名人。

史瑞克还有好多的朋友，晚餐的时候，一家人还有众多好友，一边享受美食，一边讲述史瑞克和他老婆菲欧娜的恋爱故事。

送走了朋友，夫妻俩站在窗户旁边，一道流星划过，菲欧娜快速地许了一个愿望。

她希望，每天都像今天一样。

接着，菲欧娜的愿望实现了。

他们果然每天过的生活都一样。

早晨起床，史瑞克日复一日地给宝宝们换尿布、擦屁股；旅游观光大巴日复一日地从他家门口经过，他一遍遍被陈词滥调地介绍着，他想要泡会泥巴，可家里不是厕所堵了，就是下水道堵了，他得当装修工，泡泥巴的事想都别想。

又是晚餐的时候了，诸位朋友驾到，仍然不厌其烦地一遍遍讲述他和菲欧娜的爱情故事，每个字，每个词都不会出错。

于是，开篇的完美生活成了史瑞克的噩梦。

他不想要被观光大巴的导游一遍遍地介绍，显得特别没种，要知道，他可是个怪物，会把所有人吓跑的怪物。

他想要泡泥巴，他不想过修理工的生活，也不想日子就在换尿布和擦屁股中度过了。

当然，他还爱他的老婆菲欧娜，可该死的，他要踹口气！

所以，当阴谋家魔法师要用随便一天换他一天的自由时，史瑞克几乎毫不犹豫就签字画押了。

之后的故事就成了悲剧。

他只想在令人窒息的婚姻生活里稍微透口气，结果他的世界就不翼而飞了，老婆不见了，孩子也没了。

最惨的是，如果他找不到老婆，或者老婆不爱他了，他的小命也将在零点的钟声敲响之时，嘎嘣一声歇菜。

别说是怪物史瑞克，哪个中年危机的男人在遭遇此情此景之时都会选择回归家庭。

就算跪搓衣板、痛哭流涕、抱老婆大腿都在所不惜，只要，只要一切都是老样子。

童话里的史瑞克在几经风雨后终于回到了老样子。

不过，此刻，那单调、乏味、日复一日的老样子却在史瑞克眼中焕发了动人的风采。

生活里的史瑞克们很少会有史瑞克式的夸张遭遇，所以他们想要回归老样子生活的愿望也绝不会有史瑞克那般坚决，又或者，即使他们在失去老样子的生活后，感到痛心疾首，也不一定能像史瑞克一样幸运又回到原来的轨迹上。

防微杜渐，未雨绸缪的意思就是让蠢蠢欲动的史瑞克们看看《怪物史瑞克4》！

电影往往很难摆脱的一个永恒主题就是爱情，史瑞克也不例外，其实生活是枯燥的，是乏味的，所以才有了史瑞克去盲目的签了一份不该存在的契约，也正是这份契约让史瑞克经历了一场惊心动魄的故事，事物总是有两面性，也正是这份契约帮助史瑞克明白了什么是真爱，真爱是平凡的，是普通的，又是伟大的，是懂得珍惜现在所拥有的！

史瑞克4是3d的，观赏效果更佳，看完史瑞克4我想起了一句歌词：曾经在幽幽暗暗反反复复中追问，才知道平平淡淡从从容容才是真！

真爱是存在的，就在生活中，它很细微，需要用心去感受，去理解，去体会！