阿曼达

Lacoste太可爱了呜呜呜，我汀妹真的只能演穿衣的花瓶和脱衣的花瓶吗？！生气[○･｀Д´･ ○]！这么惨萌的电影都要莫名其妙加场床戏，露点sex真的是法国电影刚需

Elvis has left the building

一段对失去和成长的讲述，不仅是关于丧母的阿曼达，也关于成年但还前途未卜的大卫。这其中大卫的成长不只是青春的伤怀、感情的受挫，还有正视自己和家庭责任的承担。在印象里法语片很少有像这样较为慢条斯理地去梳理家庭温情的题材。相较于中式家庭的那种直面家庭重量和承担责任的成长，我更喜欢片中所呈现的两个都不成熟的人，一起去寻找相互陪伴、携手同行的坦然和勇气。

【B+】鲜活饱满并深情地，又有强有力的变奏作为区分。事件的发生用快速的移动镜头扫射城市，停格在空袭后的疮痍景象中，与第一幕铺垫地小品氛围形成强烈的反差。而后通过人与城市的双重修复，痛感的展示和堆叠召回暖色。结尾又一次强变奏，中景的拉进并在特写与远景中跳跃着，使情绪又一次喷涌而出。

8.5#艾斯拍温情家庭片真是一绝啊，节奏感和情感流露通过剪辑丝毫看不出任何刻意的痕迹。所有困境都是通过继续下去的生活解决并填补的，这是比大多数生活流电影更高级的讲法。

前面20分钟营造了主角的日常，些许平淡，些许欢乐。然后在24分钟处，原计划是一个惬意美好的傍晚，却被一场突如其来的灾难击碎。在随后影片的一个小时里，观众跟着主角一同感受痛苦、空洞、孤独、酸楚，再慢慢恢复、振作，慢慢、小心翼翼地开始新的生活。谁也无法预料意料外地不幸何时到来，回头看来，往日里平淡的日常，何尝不是一种幸福？！

3.5 电影的背景非常残酷，但拍得举重若轻、静水流深，两个失去至亲的人，互相支撑，互相扶持，一起熬过最艰难的时期，联系现实可以说也是巴黎这座城市的艰难时期，小女孩表现好细腻，除了结尾处，你要开心啊，以及计算舅舅的年龄两段太令人难受了；马汀的条线不太有价值虽然她曾是我的桌面好美好美；火车站门口惊现纽瓦的银翼杀手 @人文礼堂

恋人不辞而别明明很难过，却要举牌子欢迎俄罗斯夫妇到来。姐姐遭受恐袭明明很伤心，却要收拾人生迎接外甥女闯入。草地上也能有蒙古包，房间里也能有白兔子，河滩上也能有搁浅的鲸鱼，游乐园也能有埃菲尔铁塔。埃维斯已经离开现场，猫王的歌却流传后世。温网球赛大局已定，相伴彼此的生活却能起死回生。

看lacoste哭我受不了呜呜呜（汀妹戏份好少

三星半吧，不像21世纪的法国电影，反而像90年代的英语片。现实主义却规避了手持粗砺一晃到底，观感竟然也如同一股清流了。拍摄巴黎伦敦这样的大都市也剥离了这些城市的所有引申意义，城市只是人居住的地点，这一点也很迷人。190606@CFA

平淡中撕裂，平地一声惊雷，撕裂又在平淡中愈合。不同角度的巴黎。要和同义词一起观看。

一场恐怖袭击，让7岁的阿曼达成了孤儿。负责照顾她的舅舅大卫也不过才24岁，本身也还像个大男孩。影片没有执着于恐怖分子的动机，以及后续对他们的抓捕和审判。因为对于死者和家属而言，这一切其实都没有意义。逝者长已矣。更何况，生比死更难。赐予比剥夺也更难。唯有继续活着，认真活着，坚强活着。

画面色彩看起来很像80、90年代

第一遍看觉得真平庸流水账，等机会二刷

失去是一个漫长的过程

如何相信还能有继续下去的勇气和希望呢？导演用舒缓的节奏和平实的镜头一点一点地告诉你。PS.结尾处温网地处理看来是的确没下功夫啊，温网地传统是所有参赛的职业球员必须以白色球服球裤赛完比赛，没有任何 商量的余地，更别说是中心场地了。

为什么有点台湾新浪潮的感觉

7.7 灾难的降临即是被阻断的进入，走出阴影回归平静则体现为在城市中畅游。清新明丽的色彩搭配赏心悦目，哭戏数量不少却都来得恰到好处，只是作为观众体会不到多少沉重，一路流畅地走向网球场的决定戏份，只可惜在这里遭遇了一次观感上的卡顿，仿若故意被强调一般。

小姑娘最后梨花带雨的，让人心疼

两星半。怎么讲，很明显导演不成熟，讲得都是重点，却不够统一，男主与其他人物的关系、场景与场景的过渡，事件与事件的衔接，处理的极其生硬，想起谁才让谁出场的感觉，整体非常的乏力，比平庸就好那么一点点～