朝花夕誓

这部动漫本人已经三刷了，由于大陆上映的时间是2月22日，而那段时间刚好有考试，因此不能及时地去感受冈妈的这部新作《朝花夕誓：于离别之朝束起的约定之花》（さよならの朝に約束の花をかざろう，又名：道别的早晨就用约定之花点缀吧）

《朝花夕誓》随后我便补看上了！！！！！！

我可以毫不犹豫地说：这部动漫是我看过最感人的动漫，也是我看完之后哭得最凶的动漫（这部动漫我刷了三次，我相信我还会看的，我不想错过每一帧的细节）下面是本人的影评：（含剧透）

千万不能爱上外面的人故事的开始玛奇亚过着平淡，宁静的生活，但她无父无母，长老对玛奇亚说“如果爱上了他人，就真的要孤单了”，正昭示了长寿带来的孤单与悲伤

宁静被打破，女主来到“外面的世界”女主因突如其来的一场灾难来到了外面的世界，发现了刚出生不久的婴儿，决定抚养这个婴儿，与这个男孩“一起流泪”

初遇艾利尔起名为：艾利尔 玛奇亚把艾利二视为自己的“希比欧”（昔日织）

农场生活在这个乡下农场的情节是愉快的，轻松的，幸福的，也是艾利尔的童年时光

艾利尔与玛奇亚白驹过隙，匆匆流年，转眼男主已经成为了一个少年（处于叛逆期吧），也得知了玛奇亚不是自己的亲生母亲的事实…

向朗格诉说艾利尔的言语“自从他提出要分开睡，就再也没有叫我妈妈” “之后跟我说话都是 ‘喂，过来一下’ ” 玛奇亚这样子对朗格形容艾利尔，叛逆期的艾利尔还说出了“我从来没有把你当做我妈妈”这种话 讲真，看到这里同样是叛逆期的我有了一些共鸣，同时鼻子酸酸的…

叛逆期的艾利尔说出的话尔后艾利尔的选择是：当守城的士兵（在这里我不清楚他是不是为了保护玛奇亚）当我看到玛利亚送艾利尔出门的时候，玛奇亚故意装得很坚强，当艾利尔消失在视线之后却又独自在房间里面哭了起来，那种情绪是无法表达的……

玛奇亚为艾利尔送别情节跳跃…不知道过了几年，这期间艾利尔也跟儿时玩伴蒂娜结婚，在战乱中，艾利尔和玛奇亚再一次重逢…这时的玛奇亚宛如仙子下凡，月色之中，玛奇亚的出俗不染十分动人，两人对视了许久…而艾利尔也有想走近玛奇亚的举动…隔了这么长的时间，重逢之时牵动了二人的心弦……

重逢战后玛奇亚与艾利尔的对话瞬间催动我的泪腺！！

艾利尔对妈妈说的话

玛利亚对艾利尔说的话“目送过许多离别”“目送着斗转星移”“时间永不停歇的向前前进”“正因为这样才有新的邂逅”--玛奇亚

饱含不舍.情节跳跃，到了n年后，玛奇亚寻艾利尔……这时的艾利尔已经快要归天了……玛奇亚守护在艾利尔身边“我回来了，艾利尔”“…欢迎…回来”

玛奇亚为艾利尔的道别最后，“回忆倒放”（回忆杀）配上那川井憲次“犯规”的背景音乐，哪一个用心看的人不会哭呢？

必须提一下的是关于女主最后痛苦的那些飞舞的蒲公英：白色蒲公英的花语：停留不了的爱/无法停留的爱.《朝花夕誓》告诉我们：能跨越时间，改变人生的，便是那份永恒不变的「爱」

玛奇亚最后“打破约定”大哭本文作者：蓝墨这篇文章是我本人把自己的感动分享出来的，如果喜欢请点个赞同吧

5.5分1、离别一族的设定与回忆爱玛浓雷同2、全剧很多转折十分生硬，比如家破人亡的15岁女主收养男主时内心的转变；青春期的男主对女主的感情是从何时何事开始有别于母子之爱的，太突兀以致于我一度认为要发生不伦之恋了。

3、“做了母亲就不可以再哭泣了喔！

”黑脸问号？

母亲是人，不需要神化，她有表达自己感情的权利，即是她是个爱哭包也不妨碍成为一位伟大的母亲；诸如此类本片想要传达的价值观太陈旧。

4、“你忘了我吧，我也会忘了你”蕾莉亚跟女儿的告别像极了嫁给大山深处的女人，逃离人贩子魔窟的样子。

但是你说“这个美好的世界我怎么舍得忘记”黑脸问号？

小姐姐你可是被绑来强奸生娃骨肉分离，昔日恋人也没了，死之前还想带走你，这个世界对你可不好。

5、长生不老的民族成天只会织布，不学习，不发展军事，不研究科技，难怪好像还过着石器时代的生活，也难怪别国几个小兵就把整个民族一网打尽。

5、最后的回忆杀是怕大家不落泪吗，处理得很低级。

纵观全剧最感人是埋葬狗子的片段。

6、画风是什么鬼，眼睛是两个点，鼻子是两个浅一点的点。

唔，也对现在是极简主义横行的年代嘛～

。。。

真的是震撼我妈，我看男男生子都不会有这么满头问号。

简直可以在知音上重磅推出。

情节都看懂了，总结一下：一群与世无争青春永驻只会织布的傻白甜的Neverland有一天被毁掉了，这个布里竟然还藏着话（密码学高人），15岁懦弱少女逃出并拯救小婴儿，在别人的帮助下抚养长大，突然发现自己废物两人分道扬镳，妈妈被囚禁，孩子和童年玩伴谈恋爱并生孩子。

有一天因爱变态的傻白甜族男合纵带入攻打毁掉他们族的那个王国，他的女朋友已经生了个啥都没继承的大闺女。

大家最后都幸福快乐只有这个变态了的傻白甜男死了。

看艾瑞尔学会了织布，世俗的人一看就知道是特殊布料，我寻思着这也不是多难的事儿呀，怎么就成了傻白甜族的特殊技巧呢？

女主第一次捡到小婴儿时候那个男的我以为会是男主，结果是个万能路人，需要有人扮演救世主了他就来一下。

侍卫队长同理，竟然如此路人甲。

我真的从前中期就在担心不会搞成伪母子禁忌恋情吧？

担心到很后面，尤其打擦边球那些，什么像情侣，什么回家之吻。

结果，嘿，您猜怎么着，说好要保护母亲的小男孩和童年玩伴谈恋爱结婚生子去了，还第一次有了家的感觉。

合着人家15岁少女被迫当妈这么多年操劳养你都是活该的是吧？

还有那个傻白甜族被抢走当生育机器的的，最开始那么多年，艾瑞尔都长那么大了，你这才怀孕？

勇敢不羁的少女反而跟一潭死水一样。

剧情自己ooc？

你就是给她身上加一些逃走未遂被揍的伤疤都行呀。

群像也很烂，该出彩的人不出彩。

但是最烂的还是剧情。

立意是能理解的，但是完全没表达出来。

优点不在于电影本身，在于cast强大，在于配乐牛逼。

这部动画电影，是用永生人和有限生命人的亲情去说“离别”的故事，和20年前的香港ATV电视剧《我和僵尸有个约会》的以爱情为主题不一样。

僵约是电视剧，所以内容非常细致，但细致归细致，重要的是僵约三部曲完整地拍出了不死僵尸男主角和有限生命女主角之间的那种纠缠不清的感情。

前两年有呼声希望ATV重拍，最终碍于版权以卖没办法而作罢，简单地说就是，僵约三部曲的故事只要做一次性的重新整体上的编排，去粕存精，在拍摄上也不要像当年那样一个演员多个角色了，加上20年后的电脑特技，绝对会成为新的经典的！

这里，我就拿僵约里的不死僵尸男主角的一段爱情来和这部动画电影的说，就是况国华和妻子阿秀的故事。

阿秀在况国华永恒生命里，和本电影的艾莉儿对于女主来说，都只是永恒生命中的一个过客。

僵约里面的男主角面对的离别不止有父母，还有第一任妻子的阿秀，以及最终的和女主角马小玲的离别！

在动画电影里，说的女主人生的情节真的是单薄的不行。

从另外一个角度来说，动画电影想到以永生人为故事背景，但却没有着墨永生人的个人生活上，而僵约则有这个重点！

这也是对上海国际电影节那些丙丙丁丁说的。

嗷嗷！

2003年首播的香港ATV大型玄幻电视剧《我和僵尸有个约会III：永恒国度》大结局中的男主和女主最终离别 被2016-2017年的网络阴强迫必须打三星合格以上，所以，在war前照样打三颗星星吧！

21世纪10年代最后一个双十一已经过去两个多小时囖！

也就是，距离21世纪20年代还有不满50天啦。

在今天，HK终于开了第一枪了！

白天，潜伏的一些非暴力因也第一时间做出了试探性行动了！

上月下旬，2019年奥斯卡最佳长篇动画初选名单公布，今年曾在第21届上海电影节获得最佳动画片、韩国富川国际奇幻电影节获得儿童评委选择奖的《朝花夕誓》赫然榜上。

《朝花夕誓》由曾经创作了《未闻花名》等作品的著名动漫编剧冈田磨里担任导演。

对于以编剧闻名的冈田磨里而言，这应该是首次执导动画长片。

在《朝花夕誓》之前，我对于冈田磨里并没有更多的印象，被称为“催泪神作”、评分高达8.2的《未闻花名》，在没看过TV版的情况下，艰难看完全片的我认为毫无疑问是煽情过度的烂片。

所以，对于《朝花夕誓》的质量，我并不抱太大希望。

不过2016年凭借《你的名字》声名大噪的新海诚却对本片赞誉有加：“新晋导演的才华令人嫉妒，自己也感到压力十足。

”至于在东方美学世界里基本就没见过世面的西方影评人，对本片更是推崇备至，在烂番茄上打出了一个让我目瞪口呆的100%的烂番茄指数。

——不至于吧？

一群乡巴佬。

不过前几天看过本片之后，我还是不得不承认，这的确是一部优秀的作品。

至少在感官上而言，美，是我对这部影片的第一感觉。

这是影片开始的第一个镜头，高透、干净、清澈，高曝光的画面明亮而不刺眼，各种颜色的搭配和对比带着近于完美的、朴素而优雅的清新与华丽。

在构图上，青山、碧水、流云，远山积雪与水中倒影以及近景的花草，形成了动与静、简与繁、冷与暖的绝妙对比，由近而远，错落有致，幽深开阔而淡雅从容。

类似这样的画面和构图，对于一个近于童话般的故事背景而言，几乎是开挂一般的存在。

甚至于多数时候，只需要对着这样的画面大段大段地留白、反复循环地BGM洗脑，也足以让很多人毫无抵抗力。

对于光线的处理，本片也同样深得此类题材作品的精髓——大量的侧逆光画面造成主体与环境的反差对比，精细的柔化处理造成明亮而不刺眼的画面基调，高曝光产生斑驳陆离、温暖清新的散射光源——没错，就是日本小清新题材最擅长的“明媚而忧伤”的风格。

另一方面，影片的镜头多数时候也都冷静而缓慢地移动，以一种近于散文诗般的节奏，不疾不徐缓缓铺开。

当故事情节矛盾爆发，影片节奏加快时，画面主体的快速移动在这样内敛而克制的镜头对比下，更显得疏离而淡漠，对于情绪的堆积和释放反而愈见锋芒和锐利。

诗性的文本语言是类似影片的标配，本片也不例外。

从故事一开始，文艺气息极其浓重的旁白与对白就牢牢把控着影片的基调。

应该有不少人在影片一开始就会被这样极具诗性的旁白所吸引吧。

事实上，对文本语言能做到像本片一样精雕细琢的，现在的作品确实也并不多见。

当然，我疑心字幕组可能未必能把本片在文本上的许多细腻与优美之处翻译过来。

相对于中文，日语在表达上的细腻大约可以达到分子级别。

然而一旦翻译成中文，如果没有足够的日语水平和中文功底，有时难免大而无当甚至于生硬突兀。

所以只是简单地参照语境和看日本电影的经验，本片中一些在我看来略显生硬的地方都能看到翻译不当的痕迹，基于文化和语言的差异，这样的问题可能或多或少无法避免吧。

但无论如何，《朝花夕誓》在文本上的成功是显而易见的，无论是否喜欢这样的风格。

此外，本片让很多人赞不绝口的音乐制作由川井宪次担纲，感觉完全不用废话了，这位在《攻壳机动队》中创作了《傀儡谣》、在《七剑》中创作《七剑战歌》的大神级作曲，在我看来是与久石让比肩的人物。

很多人把《朝花夕誓》当成一部以“母爱”或者“成长”为主题的片子，从中看出来尴尬和矫情。

在我看来，本片煽情或有过度的嫌疑，但其他指摘其实未必看懂了这部片子。

《朝花夕誓》所要尝试思考和表达的，其实是对于人与人的相遇与别离，以及生命的本质之于情感的意义——或者情感之于生命的意义。

拥有不老容颜，“以机杼为生，以日月为梭”的妖尔夫一族，被称为“别离一族”。

这样的背景设定，一方面固然是影片对于此类题材和类型的讨巧之举，另一方面，也更容易从更高远的视角俯瞰平凡人一生的情感关系和脉络。

因为被国王觊觎长生不老的血脉，妖尔夫一族被入侵掳掠，带走了村中所有的女性。

主人公玛琪亚幸运逃脱，并在行将绝望轻生时，遇到了被山贼屠杀的一个普通家庭的遗孤。

玛琪亚救下了这个遗孤，起名为艾利尔，在热情的单身母亲米朵的帮助下，将艾利尔养大。

显而易见的是，玛琪亚与艾利尔的关系并不是普通的、典型的母子关系。

在这段关系中，艾利尔依靠玛琪亚对他的感情获得生存的可能，而玛琪亚则把艾利尔当成自己的“昔日织”、当成生命的意义。

这种对于情感羁绊与生命本身的隐喻，在片中其实非常明显。

生命之间的关系，在这样的隐喻下也获得了更直观更清晰的诠释。

当然，玛琪亚与艾利尔的关系与情感并非一成不变。

玛琪亚一直尝试要做一个“称职的母亲”，尝试融入这段世俗关系。

但因为她不老的容颜以及艾利尔自身的成长，这种非血缘的情感关系不断受到质疑和挑战。

为解决这种因外界和个体成长而带来的挑战，艾利尔决定参加守城卫兵以“保护玛琪亚”，并在此后遇到了童年的玩伴蒂塔并和她结婚生子。

相对而言，艾利尔一直在成长并轻而易举地突破了在与玛琪亚的关系中对他而言的束缚，而玛琪亚却无法从这段关系中挣脱。

所以当面对敌国入侵时，艾利尔曾经“保护玛琪亚”的参军初衷变成了保护国家、保护他和蒂塔的家园。

在《朝花夕誓》看来，生命之于情感，终究是会成长、衰老、死去；而情感之于生命，却可以是意义、价值和存在。

所以妖尔夫一族的长老说：爱，会真正让你变成孤身一人。

对于习惯了强调情感可以“至死不渝”的观众，影片尝试从相反的角度，以无穷无尽的寿命以及不老的容颜反观情感本身，于是当被视为生命之意义的情感失去依托与凭藉，真正的“孤身一人”也就顺理成章。

在冈田磨里看来，或许也只有这样的视角才能真正体现世俗的情感羁绊与生命存在的价值与意义之间纯粹的、未经磨蚀和粉饰的关系。

相对而言，玛琪亚其实是幸运的。

她在妖尔夫村中的玩伴、“自由不羁”的蕾莉雅被掳入宫中，成为延续王族血脉的生育机器。

而蕾莉亚的情侣克里姆，则一直为了救出蕾莉雅而处心积虑四处奔忙。

生命与生命之间的关系并非都是如同玛琪亚和艾利尔之间一样简单而纯粹，甚至充满了欺骗和利用、践踏和蹂躏、勾心斗角和你死我活。

为了救出被囚禁宫中的蕾莉雅，克里姆带着族人潜入宫中，但却被发现并屠戮殆尽，只剩下克里姆一人逃出。

在种种艰难与不幸中，克里姆绑架了玛琪亚并要求她一起营救蕾莉雅。

理由是：我们一直在体味失去一切的痛苦，而在这段时间，只有你，一直那么幸福。

克里姆说服敌国对绑架蕾莉雅的国家发动了战争，但当他成功时，蕾莉雅却迟疑着不愿意跟他一起离开。

最终他被赶来的卫兵开枪打伤后死去。

另一方面，被囚禁宫中被当成生育机器的蕾莉雅，连见自己的女儿都不被允许，当发现她生下来的女儿并没有妖尔夫长生不老的能力时，又被断然遗弃。

在《朝花夕誓》看来，生命与生命之间不幸的、扭曲的、异化的关系与羁绊，对于生命本身而言，是无法消解的损耗和磨蚀。

在影片一开始，妖尔夫的长老说，数百年前，像妖尔夫这样的生物还遍地都是。

但她并没有说明这些生物离去的原因，而真正理解了这些原因的，只有蕾莉雅一人。

囚禁于宫中的蕾莉雅，经常去看与她一样拥有不老的血脉、并同样被囚禁起来当成战争机器、但却不断染上“红眼病”死去的飞龙雷纳托。

或许是同病相怜，或许是想尝试逃跑，蕾莉亚对幸存的雷纳托说：你们明明拥有翅膀，为什么不从这里飞走？

让这个国家束手无策的雷纳托“红眼病”，在蕾莉亚看来原因再简单不过：

对于被践踏、被蹂躏，失去自由与尊严的生命而言，长生不老不过是炼狱一般的折磨：

当然，作为故事主线的玛琪亚在影片最后，“找到了并不悲伤的别离”，成功地把影片的基调拉回了积极正面的方向。

从而玛琪亚、蕾莉雅、克里姆三个人以自身的遭遇和这种遭遇之下不同的反应和变化，分别诠释了生命之间不同的羁绊关系以及对于生命本身的影响、价值与意义。

这是一部非常唯美的影片，全篇围绕着相遇与离别，时光与流逝，生命与传承，讲述了一个关于爱与孤独的故事。

主要角色伊欧夫一族：玛奇亚：女主，性格坚强，惹人怜爱蕾莉亚：性格奔放，热爱自由，高傲倔强克里姆：性格执着，与蕾莉亚是恋人艾瑞尔：男主，玛奇亚抚养长大的孩子米多：热心的农场主，育有两名孩子兰格：米多的孩子，爱慕玛奇亚迪塔：艾瑞尔儿时的玩伴，后来成为艾瑞尔的妻子继承着古老地血统，被誉为活着的传说，名为的人民，住在远离尘嚣的土地，过着与世隔绝的生活。

然而他们并未怀有异于常人的力量和知识，也没有如龙一般有着飞翔的翅膀，他们所拥有的只是长达千年的寿命，被时光所遗忘的一族。

一旦与外人相识，终有一天，自己将会成为被遗留下来的那一位，看着众人生老病死而我容颜依旧。

倘若一旦相爱，心有所属，那在这漫漫长河之中，被时光所抛弃的自己，便真的成了孤身一人，生活在这名为孤独的囚笼之中了。

于是被称为“离别的一族”的他们选择了领群独居，过着简单单调的日子，日复一日地织着名为希比欧的布，将自己漫漫千年的时光倾诉于布中。

然而怀玉其罪，觊觎着伊欧夫一族长寿的血脉，梅萨蒂军带领数条龙，一夜之间，不费吹灰之力，便摧毁了他们的家园，带走了一族中的所有女性。

（应该不止是伊欧夫的第一美女蕾莉亚被军队带走，当时的命令是抓走所有女性，违令者一律斩杀。

此番军队袭击的目标是想让皇族独占长寿的血脉，所以除了被选作王妃的蕾莉亚，以及意外逃脱的玛奇亚以外，伊欧夫一族中其它女性应都已被杀害。

同时影片中除了玛奇亚与蕾莉亚以外的女性并未再次出现）意外获救的玛奇亚（军队袭击时，其中一条龙突然暴走，被牵扯其中的玛奇亚，被带离了家园，来到了远处的森林），失去了家园和同伴，怀着空虚的心灵在黑暗的森林中徘徊。

正当她万念俱灰，准备跳崖轻身之际，被婴儿的哭声所召唤。

来到了一处被盗贼所袭击的帐篷中，看到了一名刚失去双亲，正哇哇大哭的婴儿。

如同命中注定一般，孤身一人遇到了孤身一人，便不再会放手。

一直住在与世隔绝的村落之中，不谙世事的玛奇亚不知该如何在这乱世中生存。

而年仅15岁的她，更不知何为母亲，又该如何抚养孩子。

幸好她遇到了热心的农场主米多，给予了他们安身之所，并介绍了织布的工作。

同时米多身为两位孩子的母亲，也教会了玛奇亚何为母亲。

春夏秋冬，日子一天一天地过去，玛奇亚逐渐成为了一名合格的母亲，尽心尽责地将艾瑞尔抚养长大，见证了他第一次开口叫妈妈，第一次走路，收获了许许多多的珍贵回忆。

就这样，安稳幸福的时光很快便过去了5年，艾瑞尔渐渐长大，开始能跑步和织布，而玛奇亚一如当初15岁的容颜。

一日，收购布匹的杂货店老板向玛奇亚出示了一条伊欧夫一族所织的布匹，玛奇亚得知不久后，被掳走的蕾莉亚将同梅萨蒂国的王子举办婚礼（只有伊欧夫一族能读懂织入布匹中的话语和情感）。

得知这一消息的玛奇亚悲喜交加，决心启程去国都营救蕾莉亚。

在旅程的途中，玛奇亚偶遇了一同前来营救蕾莉亚的族人——克里姆（克里姆与蕾莉亚是一对恋人）一行人，并一同制订了当日的营救计划。

到了婚礼当日，礼队在街上游行之际，克里姆一行人发动奇袭，顺利制造了一些混乱，让玛奇亚带着蕾莉亚逃离了护卫队的视线。

国破家亡之后，幼时的伙伴，离别多时再次相见，两人皆是万分欣喜。

玛奇亚想带着蕾莉亚就这样逃离，但蕾莉亚却悲痛地说自己已经无法跟他们走了。

原来蕾莉亚已怀有身孕，高傲倔强的蕾莉亚又怎能允许这样的自己再回到克里姆的身边，一切已经回不到从前了。

即便她们容颜依旧，时光似乎遗忘了她们的存在，但每一天的生活仍在他们生命中落下了烙印。

营救蕾莉亚的计划失败了，伤心欲绝的玛奇亚也打算带着艾瑞尔离开王都。

又成为了孤身一人的玛奇亚，觉得世间之大，却没有属于自己的归去之所，没有同伴，没有家人的她，所拥有的就只有艾瑞尔一人了，只要和艾瑞尔一起，去哪里都无所谓。

艾瑞尔说想要回到以前生活的农场，但玛奇亚害怕会给他们带来麻烦（影片中没有明说，但王都应该一直在通缉伊欧夫一族，此番营救行动后，想必搜寻会愈发严格），便带着艾瑞尔漂泊去了别的城市。

由于伊欧夫一族所织的布匹异常精美，非常特别，容易被人一眼认出，为了避免暴露身份，玛奇亚只能选择放弃织布，另寻出路。

然而外表年幼的她，在寻找工作时处处碰壁，唯一肯雇佣她工作的餐厅，也在得知她育有小孩儿后拒绝了她。

离开了热心的米多一家，玛奇亚第一次开始独自一人去承担自己与孩子二人的生计。

除了织布之外，一无所长的自己，又该如何在这个世界生存下去。

而此刻，独自呆在家中的艾瑞尔想要帮妈妈工作，便从行李中翻出了织布机织布，却不想被妈妈误以为是在捣乱（艾瑞尔不知无法再以织布为生，而织布机被弄得一团乱还需要玛奇亚来收拾）。

找寻工作未果，心情正在低谷的玛奇亚在此刻，也终于忍不住爆发了，训斥艾瑞尔什么都不知道，只会添乱。

好心做错事的艾瑞尔也很无辜，便赌气出走了。

冷静下来的玛奇亚，看着手中艾瑞尔织的布，读出了他在布中所寄托的思念，［母亲，想要保护母亲］。

此刻，窗外下起了暴雨，担心艾瑞尔的玛奇亚马上冲了出去，在虚惊一场后她找到了艾瑞尔，两人在暴雨中和好，玛奇亚也下定决心，再次立下誓言要成为一个好母亲，不会再哭泣。

一转眼，艾瑞尔已逐渐成长为少年，到了与玛奇亚相仿的年纪，如今在外人面前，他们只能以姐弟相称。

多年时光过去，自己一日日长大，但岁月却未曾在玛奇亚身上留下痕迹。

艾瑞尔早已得知自己与玛奇亚的不同，以及两人并无血脉相连的事实。

不知从何时起，艾瑞尔不再用母亲来称呼玛奇亚，两人间的关系也再不似往日般亲密。

为了避免被别人发现，这数年中，玛奇亚与艾瑞尔两人已搬家多次。

玛奇亚早已习惯了酒馆的服务员工作，而艾瑞尔也到了可以工作的年纪，开始在军工制造厂中任职。

此间，玛奇亚在酒馆里偶遇了昔日的熟人，米多（以前照顾玛奇亚的农场主）的大儿子兰格，一转眼十多年过去了，往日还是少年模样的兰格，已然成长为一名身姿挺拔的军人。

两人多年未见，甚是欣喜，兰格更是向玛奇亚袒露了自己多年以来的爱慕之心，希望玛奇亚能够倚靠自己。

但玛奇亚回想起了年少时族中长老的告诫,［不要爱上别人，一旦爱上别人，那你就真的成为孤身一人了］。

于是她婉言拒绝了兰格，说自己这么多年来一直都只在考虑关于艾瑞尔的事，无暇顾及其他。

另一边，工厂的同僚们一直在开玩笑说他们俩不像姐弟，更像是私奔的情侣。

面对漫天的流言蜚语，处在青春（反抗）期的艾瑞尔自然不堪压力，一日醉酒后，他终于向玛奇亚说出了［你根本不是我的母亲］。

玛奇亚听后十分地悲伤，她自知自己不是艾瑞尔的亲生母亲，从小便是孤儿的她也不知何为母亲，所以这么多年来，她一直都在尽自己所能去抚养和保护艾瑞尔，努力让自己变得更坚强，努力去学习如何做一名称职的母亲。

然而多年过去，艾瑞尔的一句话便否定了她多年来努力的意义，终究她不是他的亲身母亲，终究一个不懂何为母爱的她无法成为一名合格的母亲。

艾瑞尔觉得面对外貌同自己年龄相仿的玛奇亚，无法体谅她作为母亲的想法和立场，认为这样的自己只会不断伤害和拖累她，无法履行守护玛奇亚的誓言，所以下定决心离开玛奇亚，去王都参军。

而玛奇亚在得知艾瑞尔的真实想法后，也并未加以阻拦，决心放他离开，让孩子去走他自己想走的路。

离别之日到来，玛奇亚目送男主去参军，自己也准备离开这个城市，去往下一处，继续漂泊的生活。

正当玛奇亚准备收拾包裹离开之时，一人从窗台闯入，掳走了玛奇亚。

而另一边艾瑞尔跟随兰格，来到了王都参军，在被告知敌国抓到了一名伊欧夫族人时，也丝毫没有动摇，他觉得自己在成为为人父母，了解玛奇亚的心境和立场之前，都没有资格去见她。

画面一转，克里姆出现了，原来掳走了玛奇亚的人是克里姆。

多年来，他一直都没有放弃营救蕾莉亚，而这一次，他参与了敌国攻打梅萨蒂国的计划，想趁此营救蕾莉亚（多年前，在婚礼游行上营救未果后，克里姆一行人曾潜入宫中实施援救，却不料被梅萨蒂国的骑士长发现，计划失败，众人被杀害，只有克里姆一人存活了下来。

此处克里姆可能提供了关于梅萨蒂国的种种情报，得以交换合作机会）。

在途中，他数落玛奇亚，在过去多年里，只有她一人自私地得到了幸福，全然不顾伊欧夫一族，并剪断了玛奇亚的头发（伊欧夫一族中，只有成为母亲的女性才可以留发至及腰，此处剪断了头发应象征着让玛奇亚抛弃作为（虚假）母亲的身份，以及告别过去十几年的时光，回到从前作为伊欧夫一员的自己）。

他掳来玛奇亚并非希望增加战力，只是希望在营救出蕾莉亚后，三人能够回到从前。

而另一边，王子与蕾莉亚所生育的孩子未能继承伊欧夫一族长寿的血脉，小公主的体征与常人无异。

被认为没有利用价值的蕾莉亚也一直被囚禁于宫殿之中，连与自己的孩子相见，这唯一的愿望也无法得到实现。

曾经奔放自由的她，面对这终日不见希望的囚笼，已在崩溃的边缘。

又是几年过去，已然成长为大人的艾瑞尔回到了儿时长大的村庄，并与儿时的玩伴蒂塔结了婚。

此时，蒂塔已怀有身孕，很快艾瑞尔便要成为一名父亲了。

然而好景不长，就在此时，两国之间的战争打响了，艾瑞尔应召回到军队参与战斗。

在行军的路上艾瑞尔偶遇了前来营救蕾莉亚的玛奇亚，玛奇亚仍是昔日的容貌，分毫未变。

两人一眼便认出了彼此，但玛奇亚迅速逃离了艾瑞尔，而艾瑞尔也在稍作犹豫后，奔向了与敌军厮杀的队友，选择了自己的职责所在。

另一边，克里姆顺利潜入宫殿，找到了蕾莉亚，蕾莉亚很欣喜他还活着，但却并不愿意跟随他走，她已经不再是从前的自己了。

多年以来，她一直被囚禁于宫中，失去了所有同伴和家园的她，将生命的所有意义和希望都寄托于那从未谋面的孩子，她不愿就这样离开这里，离开自己唯一的希望。

克里姆知道自己无法说服蕾莉亚，也知道他们终是无法再回到过去了，便决心就此结束二人的生命。

不料此时，骑士长赶到，一枪击伤了克里姆，解救了蕾莉亚。

万念俱灰的克里姆拖着奄奄一息的身躯来到了庭院中，倒在了一颗大树下，默念着［如果时光能够停下该有多好］。

他不愿承认时光的流失，不愿自己和众人被时光所改变，一心想要回到从前。

而这样的他，最终也被时光所抛弃。

与艾瑞尔重逢后，内心十分迷茫的玛奇亚不自觉地走到了曾经居住多年的村庄。

一如当初，在迷茫之际，她听到了呼救的喊声。

玛奇亚匆忙向呼声处跑去，遇到了艾瑞尔的妻子迪塔。

原来迪塔此时正要分娩，但正处于战争之中，周围并无他人前来帮忙，于是玛奇亚便决心帮助迪塔分娩。

幸好过程有惊无险，迪塔顺利诞下了孩子。

玛奇亚看着迪塔怀中的婴儿，回想起了多年前，自己拾到艾瑞尔时的场景。

（此处玛奇亚有所感叹，说了原来如此，个人推测有两种可能，1:觉得自己终究不是艾瑞尔的亲生母亲，只是从他人手中接过婴儿抚养长大。

2:感叹生命的传承，从婴儿逐渐长大成人，然后生育和抚养下一代，生命就这样在往复循环中得以传承。

）另一边，在战场上，艾瑞尔正奋力杀敌。

一边是生命的诞生，另一边则是生命的流逝。

两边场景交叉，诠释了生命的轮回。

很快，战争结束了，梅萨蒂国战败了。

艾瑞尔从昏迷中慢慢苏醒，睁开眼便见到了玛奇亚（玛奇亚正在照料受伤的艾瑞尔）。

玛奇亚告知艾瑞尔他的孩子顺利诞生的事，说迪塔和他的孩子正在家里等待他回去。

她说自己曾埋怨艾瑞尔，没有遵守守护自己的誓言，让她又变成了独自一人。

但她发现，即便艾瑞尔离开了她，他和她曾经的回忆也一直在守护着她。

她很感谢艾瑞尔，很感谢她能够遇到他。

即便自己对于艾瑞尔而言，她始终不是一名合格的母亲，即便艾瑞尔不愿意称呼自己为母亲，用别的任何称呼来唤她也可以。

说完了告别之言，玛奇亚便起身拜托兰格送艾瑞尔回家，让他能尽快与自己的孩子与妻子重逢。

在玛奇亚离开之际，艾瑞尔终于明白了自己心中的感情，向玛奇亚大声呼喊了一句母亲。

玛奇亚听到了这声期盼多年的呼喊，也终如释重负，回头露出了开心的笑容。

玛奇亚决心回到宫殿营救蕾莉亚，却在庭院处看到了中枪身亡的克里姆。

看到克里姆临终时，十分心有不甘的表情，玛奇亚默默地为他合上了双眼，起身看向了庭院另一旁被囚禁的飞龙，下定了决心。

她知道终是回不到过去的，每一寸时光都早已织入他们的生命，每一日的生活造就了现在的自己，唯有接受时光的流逝，选择不逃避，不遗忘，接受现在的自己，才能够迈向未来。

另一边，没有了宫廷的囚禁，蕾莉亚终于一步步迈向自由，见到了多年来心心念念的女儿。

然而平生素未谋面的女儿，见到这位缓缓朝自己走来的人，只是出声询问了一句［你是谁？

］。

原来自己多年来的企盼和寄托终究只是一个幻想，眼前这位与自己血脉相连的女儿是那么地陌生。

眼前的她对自己一无所知，而自己除了知道她是我的孩子外，竟也是一无所知。

多年来自己所认定的，人生唯一的意义和希望竟只是黄粱一梦，毫无意义。

于是她对这一切不再有所留恋，决定斩断这段过去，重新开始。

她宣言要做回多年前那个自信高傲，奔放不羁，热爱自由的蕾莉亚。

此时玛奇亚正驭龙赶来，蕾莉亚听到玛奇亚的呼喊便不再犹豫，瞬身从天台上跳下。

终于，两人离开了王都，驭龙驰向了远方。

面对乘龙远去的母亲，小公主只是淡淡说了声［母亲是位很美丽的人呢］。

仅仅只有一面之缘，从未相识的母女二人，对彼此能说的大约也就言尽至此了吧。

乘龙远去的两人，在高空中见到了此生最美的夕阳，蕾莉亚说自己会忘记这段过去，但绝不会忘记这片夕阳。

望着乘龙远去的两人，站在远处的骑士长，默默祈祷着继承者古老血统的伊欧夫一族和龙族，能够以他们应有地姿态，在远方自由地生活下去（片尾彩蛋处为一张龙族和伊欧夫族人安详生活在一起的图）。

-我是一条分割线，以下为对影片的一些看法和解读--全篇其实是一个很平淡的故事，没有很大的冲突，也没有庞大的场面，更没有魔法和奇幻，只是通过几个人的一生，几场相遇和离别讲述了生命的轨迹。

但丝丝扣扣的情感深入人心，让人回味无穷。

（影片中有许多表达较为含蓄，并未直接阐明的部分，需要自行去体会和感受，所以在观影时可能会有些许剧情跳跃的感觉）（1）关于母爱我想影片中争论最大的，便是关于玛奇亚和艾瑞尔之间的关系吧。

个人认为从始至终，他们之间所拥有的就只是纯粹的母子之情。

从小时候便相依为命，最为亲近的母亲，随着自己年龄的增长，两人的外貌年龄差距变得越来越小，对外的称呼也从母亲变成了姐弟，不出几年，自己的（外表）年龄便会超过对方。

对于任何一人而言，或许都会不知该如何来处理这段“跨种族不同寻常”的母子关系吧。

一个正处在青春期，内心的敏感少年，本就会十分在意外界的看法。

面对如今与自己年龄相仿的母亲，每日被周遭的人戏称为私奔情侣，难免会手足无措，不知该如何是好。

与此同时，艾瑞尔也不敢去想关于未来的事，再过10年，20年，50年，当自己的年龄已然超过玛奇亚，当自己组建了家庭，或是变得垂垂老矣，又该如何去面对比外表自己还年幼的母亲呢？

又该如何对外宣称他们的关系（军队还在搜捕伊欧夫一族，所以不能暴露玛奇亚的身份）？

如今面对着年龄相仿的两人，众人戏说他们是私奔的情侣。

试想一下，在20年后，外人又会如何来看待他们？

他们会羡慕艾瑞尔抚养了一名孝顺懂事的女儿吗？

所以当玛奇亚提出准备离开这个城镇，再次搬家时，艾瑞尔一直没有给出正面回复，直到后来突然提出要去王都参军，想要离开玛奇亚。

多年来，他们便一直重复着这样的漂流。

不知从何时起，对外宣称的关系从母子转变成了姐弟，也许以后会变成兄妹，甚至是父女，爷孙。

试想着这样的未来，年少的艾瑞尔自然是心乱如麻，不知所措，也不愿去想，去面对这终将会到来的一切。

于是，他选择了逃离，想要从玛奇亚的身边逃离。

（影片中曾有一个小片段，玛奇亚对艾瑞尔说，不知不觉间你的身高都已经超过我了呢，表面上艾瑞尔并没有说什么，但或许这对他的内心有很大的冲击吧。

）那时的艾瑞尔觉得，是外表和血缘关系阻碍了他们之间的母子关系。

他试想着，有朝一日，在成为一名父亲之后，在理解了何为为人父母之后，或许自己就能够理解当时玛奇亚的内心和立场，也就能够释怀，坦然去面对外表比自己还年幼的母亲了吧。

到最后，时隔多年，当艾瑞尔发自内心向玛奇亚喊出那句【母亲】时，我想他的内心终于接受了这一切。

即使没有血缘联系，即便我缓缓老去而你容颜依旧，你仍然是我的母亲。

即便如今我已比你高大，即便我的（外貌）年龄超过了你，即便我已身为人父，在你的怀里，我依旧是你的孩子。

相依为命的母子羁绊，早已烙入生命之中，不会因为外貌而改变，更不会因为时间流逝而有所改变。

多年过去，我们再次相遇，受伤时依旧是你关心照顾我，有困难时仍是你伸手相助（照顾迪塔分娩），与从前一样，母亲你依旧无私地支持着我。

过去十多年里，两人相处的时光，点点滴滴都记忆犹新，每一幕都历历在目。

正如玛奇亚所说，即便艾瑞尔离开了他，他们之间的回忆也一直守护着她。

也许时光会改变许多，但有些事物是时光所带不走，所无法改变的。

（此处提一个细节：小时候艾瑞尔学说话时，第一次喊玛奇亚为妈妈便是在这片盛开着蒲公英的草坪之上，直到最后艾瑞尔与世长辞，玛奇亚抑制不住内心的悲伤大哭之时，也是在这同一片草坪之上。

而白色蒲公英的花语便是【停留不了的爱（ can not stop love. ） ，无法停留的爱（ could not stay love. ）】，正印证了玛奇亚和艾瑞尔之间的关系）

（2）与时光和生活握手言和这部影片的制作团队里有很大一部分是［来自风平浪静的明天］的原班人马，冈妈也说这一次希望通过不老的一族，将时间的对比拉到极致。

选择不变也好，选择改变也罢，其实都没有错，只是任谁都无法阻止时光的流逝。

也许是因为很喜欢［来自风平浪静的明天］这部作品，影片中令我感触最深的人物便是克里姆，从始至终他都被过去的生活所困，不愿承认改变，不愿接受现实，不愿接受时间无情的流逝。

他以为只要困住玛奇亚，斩断她的长发便能一同斩断她这十数年的光阴，让她重回过去。

他以为只要迎回蕾莉亚，他们三人便能重回以往的生活，回到过去每一天简单幸福的生活，而他们两人也能够重修旧好，破镜重圆。

然而在不知不觉中，他们终究都不再是那个曾经无忧无虑的他们，也再回不到从前的生活。

纵使他们容颜依旧，也无法阻止生活的步伐，多年过去，他们再也无法相遇那个从前的自己。

即便他斩断了玛奇亚的长发，也无法抹去她与艾瑞尔多年来的共同回忆，更无法斩断他们之间的母子羁绊。

即便他花费十数年，筹谋了两国相争，借机营救蕾莉亚，分别了十数年的他却再也无法接近蕾莉亚的心。

十数年的漂泊沧桑，早已令他们彼此的内心千疮百孔，踏上了不一样的归途。

面对时光的阻隔，绝望的他只能选择让生命的长河就此停滞，不让彼此的距离进一步扩大，却不想连这最后的反抗也未曾得以实现。

相遇和离别，也许是生离死别，也许是踏上了不一样的人生轨迹，这都是伴随着时光流逝而到来的必然结果，可以感伤，可以怀恋，却不可以停驻，拒绝前进，终究明天的太阳会照常升起，我们还是要带着过去的回忆，怀揣着各自的念想，去勇敢地迎接接下来的人生。

（3）相遇和离别被称为离别一族的他们，惧怕去接触外面的世界，因为一旦相识，那么最终等待着你的，将会是一场又一场的别离；一旦相爱，那便真的成为孤身一人了。

但玛奇亚通过这数十年的经历，与许多人的相遇，相识，相知和相别，找到了不一样的答案：只要你珍藏这份相遇和回忆，你便永远不会是孤身一人；只要你不忘记对方，那么他的故事便不会就此完结。

正如佣兵所说，踏上旅程吧，为了与下一场离别相遇。

倘若因为害怕离别而拒绝相遇，因为害怕孤独而拒绝相爱，那或许有一天，回首望去，真的会变成孤身一人吧。

后记也许流淌着古老地血统，拥有着不老的容颜和长达数百岁寿命的他们，早已与人类所统治现世格格不入。

作为异类被人所敬畏，惧怕和厌恶，在被利用殆尽后，终有一天会被抛弃，与这世界告别，但至少在那一天来临之前，请让他们以应有地姿态自由地活下去吧。

配乐舒服，然而剧情实在是跳，结尾给“儿子”送终那段强行升华反而败笔。

觉得其实要好好讲Lelia的故事可能比以Maquia为女主的故事更加惊心动魄。

而女主之所以一直都能这么小清新大概是她比族人都幸运，没有被摧残得更惨……每个人物单拿出来好好讲个故事可能会更动人一点，现在这种一锅烩，让人看完了内心感觉空空的。

迟来半年的P.S. 当初进电影院看这一部电影也纯属偶然，在感官必须兼顾画面日文原音以及英文字幕的情况下，这部电影节奏上的失衡是被放大了的，尤其是在大银幕上。

看这部电影不过就是机缘巧合下的一个消遣，评论也是把它作为电影和其他电影来比较看待的。

因为想讲太多的事情，反而使Maquia的形象不那么鲜明立体，让故事的完成度下降了，而同时使得想要营造出的云淡风轻的感觉打了折扣。

给那时那刻坐在影院里的我带来的就是那样的感觉。

当然也会唤起别人在故事里找到与自己相似的碎片，百感交集吧。

话说电影都快不记得了，毕竟世上好电影很多啊。

因不忍离别而害怕去爱，因难忍孤独而无法拒绝爱，因爱无法永存而含泪离去。

离去不是走向孤独，而是走向新的邂逅。

每个人心中都住着一个多情伤感的玛奇亚，日常大隐隐于市，只在熟知的安全范围内暴露神族血脉。

我们这些怀揣“古老情感”的神族，无一不是在初“恋”中学会离去。

在离去的漫长岁月里，渐渐理解：不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。

那些薄情的人，就是庸常的凡人艾瑞尔，他们总是能先人一步迈入幸福生活。

很温柔、很伤感，少女情怀泛滥的一场少女幻想。

P.S.主题和立意非常好，但硬伤很硬。

主角人设、关键情节、人物情感都存在无法忽略的硬伤，可惜了这么宏大的设定和深刻的立意。

前几日在微头条推荐过一部日本动画《朝花夕誓》，昨日上映，据说看哭了很多观众。

这部日漫在2018年第21届上海国际电影节，获得了金爵奖最佳动画片。

并入围第91届奥斯卡动画长片。

画风清新唯美，连新海诚都赞不绝口。

《朝花夕誓》世界的尽头，居住着一个古老民族“离别一族”，靠织布为生。

无论男女，都长寿而美丽，住在世外桃源般的仙境之地。

他们从小就被告知，即使在外面有了邂逅，也不能爱上任何人。

一旦爱上，就会变成孤身一人。

因为他们比其他种族都要长寿，注定要经受目送所爱之人离开的痛苦。

也因为他们长寿，为外界所不容。

比如有野心勃勃的国家想融入“离别一族”的血脉达到长生不老。

“离别一族”遭血洗，年仅十五岁的玛奇亚流落外界。

孤身一人的她收养了一个孤儿。

她给他取名叫，艾瑞尔。

两个孤独的灵魂相遇，从此各自开启另一段人生。

于离别之朝束起约定之花，这部日本动画讲的却不是爱情。

而是比爱情更宏大的，生命中永不磨灭的人与人之间的羁绊。

为了艾瑞尔，玛奇亚努力学做一个称职的母亲，拼命工作，适应外界的一切。

第一次听艾瑞尔叫“妈妈”，第一次教艾瑞尔织布，收到艾瑞尔织的第一批布......

直到艾瑞尔长成了一个少年，而玛奇亚还是那张十五岁的少女脸。

玛奇亚和艾瑞尔艾瑞尔渐渐懂事，他与玛奇亚的关系也发生了微妙的变化。

玛奇亚不是他的亲生母亲，而且，她是个不老少女。

艾瑞尔一面处于对玛奇亚身份认同的尴尬中，一面不想再继续处于玛奇亚的保护之下。

他无法面对玛奇亚，也无法面对自己。

除了正常亲子关系中，儿子对母亲既依赖又保护的矛盾心理，更多的，是身份认同的困惑。

曾经，在2008年的美国电影《本杰明·巴顿奇事》里，逆生长的本杰明和妻子无法厮守。

《本杰明·巴顿奇事》他们相遇在风华正茂时，过后便渐行渐远。

当本杰明变成小孩时，妻子已进入暮年。

虽然他们常年不一起生活，但对彼此的爱不变。

《朝花夕誓》亦是如此，玛奇亚和艾瑞尔，注定要分离。

艾瑞尔痛苦：“我不明白，她为何要一直照顾我，我想保护她，可是我连保护她的能力也没有。

”他们终究不是母子，只是萍水相逢，相伴走一程。

玛奇亚的不老，再也不适合继续待在艾瑞尔身边。

这印证了“离别一族”打不破的魔咒：一旦爱上外面的人，就会变成孤身一人。

最终，艾瑞尔走了。

多年之后，艾瑞尔垂垂老矣，躺在床上，弥留之际，玛奇亚来见他最后一面。

忆起曾经母子相依的温馨时光。

无论世事变迁，沧海桑田，我对你的爱永不变。

玛奇亚，终究送走了所爱之人。

对于玛奇亚来说，艾瑞尔是她一生中织就的最美丽的布。

如果不是一场浩劫，玛奇亚不会走出“离别一族”世代居住的家园，不会遇到艾瑞尔，也就不会有后来的一切。

她会如“离别一族”的长老一样，过着单调枯燥的生活，直至几百年。

是艾瑞尔丰富了她的人生，让她体会到人间百味。

而这，是比亲情更宏大的主题。

《朝花夕誓》的导演和编剧冈田麿里，擅长表现复杂的人物关系。

冈田麿里《龙与虎》中复杂交错的恋爱情感；《花开伊吕波》中人物之间的矛盾；《未闻花名》中遭遇挫折的友情。

《花开伊吕波》

《未闻花名》《朝花夕誓》中，人与人之间的羁绊逃不过宿命。

像是玛奇亚和艾瑞尔最终的分离，克里姆和蕾莉亚这对情侣一错过就再也无法续缘。

克里姆始终放不下过往，妄想回到“离别一族”过往与世隔绝的安宁，以为能把已经发生的苦难整个抽掉。

事实证明，这是不可能的。

被掳走的蕾莉亚拒绝同伴的营救过往发生的一切都会在我们的生命中留下痕迹，影响深远的未来。

玛奇亚和幼小的艾瑞尔所以结尾，蕾莉亚乘着古龙而去时，对着女儿，实则是对着天空大喊：“我会忘记一切！

我会将一切都斩断”才显得如此凄凉。

《朝花夕誓》选取了日本动漫中常见的欧洲中世纪作为背景。

还有比中世纪更古老的古希腊装扮的“离别一族”。

古老的民族渐次消亡，如同新时代取代旧时代，这也是日本动画中常见的伤感情结。

比如上世纪八九十年代，宫崎骏的诸多动画，高畑勋的《百变狸猫》等。

1997年《幽灵公主》，神鹿因为栖息地被破坏，越来越少现身。

《幽灵公主》1994年《百变狸猫》， 高畑勋借狸猫之口讽刺当今物欲横流的种种怪象。

《百变狸猫》最后，在日本文化中一向神秘的狸猫一族又不知去向。

在中国日漫迷中人气高涨的《夏目友人帐》，乡村道路边的神龛，里面的神明因长久无人拜祭而消亡。

《夏目友人帐》第一季第二集中的露神《朝花夕誓》中的古龙，亦是一个神秘而古老的物种，动画中它们一头接一头地死去，濒临灭绝。

而世人对其灭绝无动于衷。

如同对待“离别一族”等古老民族，世人除了利用、好奇和歧视，没人有会关心他们何去何从。

因此，日本动画里的中世纪，看似典雅祥和，实则暗含残酷。

带着这股弥漫始终的伤感，人与人之间的羁绊才显得格外珍贵。

我想，《朝花夕誓》能被新海诚点赞，是因为，它捕捉到太多新海诚熟悉的，人性情感中的细腻幽微之处。

尽管它还有许多不足，但是，它已直捣人心。

（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）

今晚打算分两个部分来和各位讨论这部“超感人！

MY年初最佳”动画电影。

一、参考我最喜欢的P.A.WORKS作品《SHIROBAKO》来分析制作阵容。

二、观后感。

这部分会严重剧透哦。

不想被剧透的同学请止步于一。

对制作方没兴趣只想讨论故事的请直接跳到二。

Let's go！

——————一、关于这部电影的制作阵容1、原作·脚本·监督 岡田麿里一切的开始始于原作——这部作品的主页上并没有表明原作者，查证后得知是编剧岡田麿里的原创作品。

参考冈田的部分前作品，《真实之泪》（2008）和《花开伊吕波》（2011）是冈田与P社联合创作的原创作品，《心灵想要大声呼喊》（2015）是冈田与長井龍雪、田中将賀三人共同创作的原创作品。

另外还有一些冈田担任编剧的大家都很熟悉的如《未闻花名》（2011）等催泪作品。

可以得出的结论就是故事性和剧本台词的质量都有保障。

当然如果以上的前作品就统统不是你的type觉得煽情无聊的话，其实可以把本片当作一个普通的异世界题材来看，也是相当精彩。

2、人设原案 吉田明彦代表作中的代表作：最终幻想系列我觉得吉田先生的风格特别适合异世界题材的作品，最明显的感受就是好像人物和背景都经历过历史的沉淀，即使是明亮的画面，色彩也不会过于鲜明。

并且在塑造人物时，尤其在展现女性角色的可爱时，与其说是“萌”更倾向于“妩媚”。

我是不玩游戏的，吉田先生貌似在游戏的世界里更活跃？

这次的人设作为观众真的非常满意，角色的眼神里有光，有切实的神情流露。

甚至有的画面会有超越真人演员的感觉。

3、人物设计·动画总导演 石井百合子之前据SHIROBAKO的粉丝分析，石井百合子小姐可能就是其中的安原绘麻这个角色。

在P社担当动画师仅仅一年半便升格为原画师。

前作品（基本上都是担当人物设计和作画监督）《花开伊吕波》（2011）《Another》（2012）《夏雪密会》（2012）等等，作画精美，画风柔和细致，在动画作品中相对来说非常的贴近生活，容易产生代入感。

4、美术设定 冈田有章查了一下这位冈田先生1960年生人，在动画业界应该算是比较年长的前辈了吧，相当于杉江先生？

这个背景，这个光影运用，用大荧幕看就更明显。

全片的背景都美不胜收，特别是大面积留白的背景，功底可见一斑，俗称“随便截屏都是桌面”。

5、音乐 川井宪次这位真的厉害了，代表作的年纪估计要大过不少观众。

从80年代《相聚一刻》起，乱马系列、吸血姬美夕、寒蝉系列、高达系列、东之伊甸、灵能百分百、攻壳机动队（挑我喜欢的说），据说还参与过《还珠格格》《叶问》和《七剑》？

预告片中的音乐大家也都听到了，加上电影中印象深刻的部分bgm，日常配乐轻松舒适，战斗配乐热血有气势，更突出的特点是，结合剧中环境的神秘和宏大之感，网易上有本作的ost，这两天正在反复听。

另外还有超强声优阵容，那些闪光的名字大家都熟悉，就不再赘述了～———————二、对于剧情的一些感受综合来看，《朝花夕誓》无论从哪个角度来看都是非常值得到电影院认真赏析的一部电影。

故事的架构我觉得其实并不算太复杂，人物关系也蛮清晰（如图）：

我觉得这个故事其实不是单纯围绕着母爱，矛盾点主要产生于三个群体的重叠：·异人类族群（伊欧夫、巨龙雷特纳）·国家（以梅萨蒂为代表）·普通人类社会（以米多一家为代表）从远古时代就存在的巨龙雷特纳和伊欧夫一族，他们的命运本身就是神话。

在历史的长河中静静地流淌慢慢的消逝，每一个个体的出生到死亡，是以数百年、甚至千年为周期循环往复。

而剧中时代背景下国家的存亡，在诸国硝烟不断地互相掠夺杀戮中，数十年到百年应该是一个合理的周期。

至于不得不依赖于国家才能生存的普通人类，他们的出生、和其他人相遇、告别、离世，则显得犹如一个个短暂的片段，在传说般漫长的时光中几乎微不足道。

异人类想要独善其身，远离尘嚣，但权力者想利用他们的力量壮大自己；普通人想要过安稳日子，但弱小的他们不得不做为权力者的棋子依附于国家；异人类和人类本不该有交集，正如（美雪姐姐担当卡司的）长老拉西努所说：如果在外面的世界爱上了别人，就会感受到什么是孤独。

所以当玛奇亚的人生和艾瑞尔交织到一起的那一刻，就注定了这是要玛奇亚一个人承受的悲剧。

在普通人类短暂的生命里，玛奇亚想要成为一个人类的“真正的母亲”，但陪着艾瑞尔经历婴儿时期、童年、少年、乃至青年时期的玛奇亚却始终保持十几岁少女的外貌，在人群中被当作异类，和艾瑞尔的关系也难免会发生变化，从妈妈变成姐姐，再从妹妹变成女儿（如果没开战的话）。

情感的纠葛和人物之间的矛盾冲突都是因此铺陈开来。

关于伊欧夫族人的设定，不禁想到《蜂蜜与四叶草》里那位瘦骨嶙峋的丹下教授对花本老师说的话：“真不该当什么教师啊，无论你多疼爱的学生，到最后他们都只会毕业，只会离你而去。

所谓教师，就好像永远都不能毕业，徘徊在学校里的亡灵一样，你说不是吗？

”（唉，想到这段又忍不住泪奔了）

浅金色纤柔长发，白皙清透的皮肤，颀长瘦削的身体，永远不会老去的相貌，伊欧夫一族不也像是游荡在这个世界某一边缘的亡灵，见证数不尽的沧海桑田悲欢聚散，用一卷卷希比奥尔（突然发现这个发音很有意思的 ヒビオル=日々織る 编织岁月）编织着回忆。

剧中的两个高潮（和超级大哭点）——蕾莉亚选择放弃女儿梅德梅尔，甩开锦衣华服从城堡顶端纵身一跃飞向天空；玛奇亚选择在多年后亲自目送艾瑞尔的离世。

还有把自己囚禁在“伊欧夫应有的样子”里的克里姆，直到死去也未能脱离对“过去”的执念。

作者想通过这种对照的方式表达什么呢。

———————三、最后（擦擦眼泪）说几个疑惑点1、伊佐尔的形象是不是太薄弱了

其实组长这个角色可塑空间相当大了吧，为什么每次都这么轻描淡写的一带而过了？

看他也不像大奸大恶之人，对蕾莉亚始终抱有同情和愧疚，对梅萨蒂国王也是心怀不满的样子，到最后就以路人身份结尾了，连台词都没几句。。

一看就是正派人物啊！

目测是作者不打算展开主角之外过多的支线？

如果能有番外或者是续集前传之类的，请让我走入伊佐尔的内心（笑）。

2、巨龙的“红眼病”到底是怎么回事到最后也未解

影片结尾看到了这张图，巨龙看起来很健康快乐并且很温顺的样子，所以就像训练拉布拉多去攻击别人它可能会抑郁并一病不起一样，巨龙的病因和死因就是被迫违心干坏事咩？

可怜的巨龙。。。

3、根据结尾的一个大胆的猜测巴罗是不是长老拉西努和人类所生的孩子啊？

——————以上 观后感完毕希望大家一起讨论鸭！

啊，最后的温馨提示，虽然我觉得这片子适合所有的所有人来看，但唯独最近刚刚成为新妈妈的女生，你们看到玛奇亚回忆里回放她抚育艾瑞尔长大的一幕幕，第一声妈妈，第一次迈步，反抗期，独立离开家什么的，担心你们会绷不住，要做好心理准备哟～～(⊙v⊙)