九重紫

一段时间没有看到动心的古装剧，也好久没有追国产剧了。

看了几集《九重紫》，被一种无形的情愫牵引，忍不住开始追。

原因无他，故事扎实、人物鲜明、服化道细致，看过后值得回味。

比如，看到窦昭所在的庭院玉兰花吐蕊盛开，城外的山岭上积雪待化，山脉棱线若隐若现，竟有古诗“终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

”的意境，甚美，美得欢欣。

窦父为了讨好性格乖戾的情人王映雪，命人打落满院绯红娇艳的玉兰花，一旁的窦母五内如焚，她的悲情和纷纷坠落的花瓣一样，不需一个字，就满屏溢出无力感，一种无力回天的悲凉与凄恻。

男人的软弱朝秦暮楚，情敌的口蜜腹剑步步紧逼，她的命运和花朵一样很快坠落。

所谓，林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

没看过原著小说，也没留意这个剧的宣传，开始并不知道《九重紫》讲的是什么故事，以为只是一个婚恋伦理抑或是宫斗类似的古装大戏。

待到宋墨奋不顾身为了救窦昭，双双坠入镜像背后的时空隧道，时间逆行，物是人非，回到两人的少年时代，在上帝视角中逆势重生，才知晓了这个剧的大概走向。

很多古装剧没有处理好写实和写意，历史人物和现代价值观之间的交接，这一点《九重紫》做得很不错。

前面几集，很快就叙述了窦昭和宋墨的成长空间，家庭背景，性格养成的缘由，尤其是上一辈人之间的剪不断理还乱的关系，但又有很多留白，像一层层薄纱，需要一点点去揭开，不能心急，要慢慢感受妙处，要慢慢去接近故事的核心。

窦昭并不是传统意义上的乖乖女，过早洞悉人情世故，没让她变得消沉或势利，相反她知道一切只能靠自己，小小的庭院不能安放一颗跃跃欲试去闯荡世界的心，当她成年走向广阔人间，凭借自己的才能获得独立生活的勇气和能量，她就是一道灼人的光。

小说这样描述“上一世，她早就厌倦了汲汲营营只为生存而生活的态度，所以重生后，她极力地避免重蹈覆辙……好像一切都朝着她所期望的方向在发展。

”一般来说，年轻演员要驾驭古装角色，要比时装剧要难一些，因为这需要穿越时空的想象力，孟子义的声线、气色、动作，身上的服饰、配饰、色彩，都恰到好处地展现了一种稳重的美。

从另一个角度来看，孟子义还真适合演古装戏。

窦昭在深闺大院里长大，在一往无前的未来里投身，在一见钟情的浓情中魂灵交融，俨然一株遗世独立、出淤泥不染的花朵，脱颖而出了。

在《九重紫》里，窦昭是有现代灵魂的女子，这个人物在夫为妻纲、温良恭俭让的封建社会里，不是唯唯诺诺的贤妻良母，自然也不是心机重重、算计过人的势利女人，她的人生之路，她的难题和困惑，让她具备了迎难而上的勇毅色彩，有头脑，不畏难，善于解决问题。

爱一个人和他平等相处，爱一个人而不丧失自我，有独立生存的能力，却不屑于不择手段，这就是窦昭。

宋墨这个有勇有谋的人，比起同龄男子，也是早慧的，他栖身舅舅门下，一方面是为了父亲，为父亲争取政治筹码，另一方面更是为自己，他不愿意成为一个平庸的男人，他有抱负，有攻略，文武双修，有建功立业的决心。

他的眉宇间带着一丝孤独冷酷，但是在窦昭面前感受到了一种朦朦胧胧的亲近感，就像书中说的“……一向冷清的面容也露出几丝笑意，像冰雪消融春回大地般的温煦。

”《九重紫》的剧版改编有些“话本小说”的趣味，传奇异闻一波三折，俊男佳人死而复生，路途多舛，爱情坚贞，心有灵犀终究互相成全。

可以说剧中一直强调的《昭世录》，是解开男女主角姻缘羁绊、宿命牵连的一本解谜之书，这个像“绣像本”的小册子，画出了所有人的前世今生，过去、现在、未来的光景，前尘往事尽在其中。

只是，有时他们忘记了重生前的一切，有时又恍恍惚惚似曾相识，惹得牵肠挂肚顾盼生辉，这一世要慢慢拾掇起。

《九重紫》虽是虚构作品，但看人物气质很有历史剧的质感，豪情壮志，波诡云谲，需要冲破重重阻碍，才能赢得时间与空间，主人公们活得极富个性，细节打磨，布景设计，都颇有气韵，奇异工巧，市井与仕途不冲突，有庶民味道。

个人愿意把这个故事放在想象中的历史舞台上去上演，烽火硝烟四起，迭代纷争不休，英雄各尽其才，美人不是尤物，大家都有平等的视角，自由的灵魂。

相逢情便深，恨不相逢早。

追平9集，总评一下，态度认真，制作精良，剧情在线，好剧。

权谋为主，宅斗为辅，一般这种拍法很容易走偏最后导致不严肃也不偶像，成为四不像，但这剧完全没有，节奏很舒服，没有任何一处让人想快进。

女中诸葛，权谋线亦是女主的事业线，所以女频不是不喜欢权谋，是不喜欢孤立女主的权谋，女本位叙事，才是女频爽感的来源。

女主孟子义的脸，演明艳聪慧大美女很有说服力。

男主气质儒雅，身条端正，也演出了能文能武的谋将风味。

俩人气质一明艳一清新，很是相配，化学反应有，氛围感更有，选角立大功。

最后再夸下导演，听说这剧就拍了三个月，非s＋，无流量，最后呈现效果剧本扎实，戏剧冲突在线，全实景，滤镜有质感，转场有巧思，剪辑娓娓述来，每一集结尾都有个能吊人胃口的钩子。

说明导演调度强，整体把控很强大，剧组没贪污，钱都花在了刀刃上。

制作态度不必多说，每一帧都透着导演的认真和对机会的珍惜和把握。

整体呈现效果，比曾导之前拍摄的短剧，进步飞速。

国产剧苦劣币驱除良币久，希望九重紫这匹黑马的出现能让资本和业内明白，经济下行，所有的市场都在末位淘汰，电视剧也一样。

认真与否，观众一看就知嫌观众吃不来细糠，说市场大盘不景气，不如看看别人，再看看自己

明明我是靖海十余年的大将军、朝廷的大功臣，手握跟倭寇战斗的精锐部队，但我爹只要想打我，只要无理取闹地想陷害我，我就毫无反抗之力，十几个家丁扑上来，我真的好可怜。

明明我是全国第一情报系统的一代目，我名下产业遍布东南，说一声富可敌国，谁有异议，可只要后妈想陷害我，她随便找了几个婆子过来，就能肆意地骂我打我，我真的好凄惨。

编剧的脑子被什么给吃掉了？

什么叫没苦硬吃？

男女主顶着这种顶级人设，金手指满天飞，结果混得连条狗都不如！

别瞧不起爽文，你看你这符合逻辑吗？

一个家丁把男主身边的特种兵给打死了……我真的……气笑……战斗力金字塔，懂？

……关于进行人身攻击的，豆瓣没有删评和举报功能，所以我接着吐嘈，女主她妈被小三上位，小三现在当了正妻，还可以安排女主的婚事，女主像个忍者神龟一样，什么都是＂我不跟你计较＂，我请诸位代入一下，天天看着小三在你面前晃悠，看着小三给你各种气受，但凡只要是个正常人，早就结节了。

以及关于有人说女主无法把手伸进朝堂，所以啥都做不了，请这些人翻一下史书明朝的邵方靠钱和人脉左右内阁阁臣人选、清代的胡雪岩与官场深度绑定，谁说不当官就不能干预官场，听说过＂官商勾结＂吗？

我可以接受主角啥也不干，可以接受她弱鸡，但请把她那些金手指全部收回，只一点，不会用，就留给会用的人。

以及关于很多人通过骂爽剧来抬高这部剧，这剧不爽，所以它就是立意深远。

我不知道有没有人听过＂训诫文＂，就是通过各种无意义的肉体惩罚施虐来使观者感受到一种别样的愉悦，这部剧中就有很多这种无意义的惩罚，比如男主被他爹打，女主在帮那谁施针的时候，一群人围上来阻止，女主长跪五伯门前，明明可以避开的，男主有武力，女主有钱，有钱还愁雇不到打手随身保护？

而且她身边那俩女的不是会武吗？

不跟男主的精锐对峙过？

再不济，不能买凶杀人吗？

那个五伯，只是个堂官，隔壁总统都能被枪击，他凭什么不行？

不要告诉我，虽然他曾上书想害死男主他舅，但毕竟未遂，我们就不要跟他计较了，你了不起，你清高，你让坏人继续活着，等待他害死更多的人。

再者，这人脑子又一般，又坏又蠢，设定里，内阁中人都知道他的小九九，但就是对他不设防。

他能苟活至今，全仰仗主角团的不作为。

而面对恶人时，采取不作为的态度，就是帮凶。

同样，我也可以接受主角不作为，但她不作为这么多次，为什么不吸取不作为的教训？

主创追求的是一种只为画面服务的剧情，因为男主被打的画面好看，所以让他被打，因为女主下跪的画面好看，所以让她下跪．但下跪这里起到什么作用？

坏人会因为你下跪就良心发现吗？

不知所云。

感谢🙏某网友提供的截图，佐证平台title是复仇爽剧———————关于救男主等同于改变历史的反驳—————“河流，石头，山，一个人是不可能改变历史的，只有山倒了才可阻断河流。

”这里指的历史是历史周期律吧，但是“山”指什么？

社会制度？

我当时看这句话的时候，就觉得扯淡，第一、历史的小细节是可以改变的，因为很多事情具有偶然因素，但是结构性问题的最终走向是被决定好的。

举个例子，田蚡和窦婴，你觉得他俩的能力是在一个层次吗？

道德水平素质水平是一个水平吗？

那为什么他俩都要狗带，因为同为外戚。

第二、历史周期律在这个位面有改变吗？

只是这个国家换个人当皇帝，换了皇帝国家就要灭亡了吗？

既然不是大明倒了要换个大清，没有什么兴亡更替，根本没有扯到历史周期律。

那么，女主救个将军，算改变历史吗？

不算。

主创想把这个行为拔高到改变历史，大可不必。

举个例子，如果已知某重要人物会因飞机失事死去，那么穿越过去，起码可以让他不上飞机，偶然因素是可以避免的。

再举个例子，北魏大太监要杀清河王（不赘述了），那就是个超级偶然信息差事件，我可以说，只要穿越，是个人都能改变。

女主改变的这点东西，跟历史周期律不搭边，跟王朝兴衰不搭边（又不是改经济、政治制度），把救男主上升到改历史，我只能说，古偶是会给自己贴金的。

再说男主身份，他什么身份？

一个勋爵，势力也不大，还是皇家封的，皇权都懒得围剿你。

历史规定他要死？

历史凭什么规定的？

窦婴死是历史规定的，因为他那个站位的每一个人都狗带了，没有狗带叫王莽。

有人要说了，他有大大滴军功啊，你个煞笔，没听说过“功高盖主”吗？

OK，众所周知，明代以军功封爵的官——王威宁、王阳明、王骥，全部寿终正寝！

男主……男主就不行？

他是被历史安排了死亡名单？

他……他怎么这么倒霉！

累了，毁灭吧，赶紧的……————关于女主被封建压迫得无法呼吸的反驳———————古代女子被困在大宅里，不得出中门。

那女主跟她们一样吗？

她随意出门，不用打招呼，安排个婢女顶替自己，家里连门禁都没有。

一个明代官宦女子竟然可以实现人身自由，就已经脱离压迫了。

非要认为一个有能力随时出门的人，竟然还要抽空在门里打擂台，就很离谱。

后妈要是真恶毒，就应该派人看守住内院，女主出门必须向她报备，这才有个封建大家长的样子。

女主遭到的压迫，连“大门不出二门不迈”都没有，就纯粹是好人遇见了坏人而已。

再说男主，他傻傻地被他爹揍，不要告诉我一个将军打不过一个养尊处优的老头子，这个也是封建压迫？

我相信真正的男主，类比苏秦“使我有洛阳二顷田，安可佩六国相印”，苏秦得势之后，他家里嫌弃他的嫂子还有话可说吗？

真正的女主武则天，当了皇后就把小时候欺负她的哥哥假做官之名，行流放之实。

看看人家看看你，看看隔壁王老李，你都一身的军功了，你爹也不是什么没有污点的完人，就甘心被家暴，给你机会你不中用。

——关于女主无心宅斗，只想好好过日子的反驳——————好好过日子——过受气包的日子，确定过这种日子不会得什么慢性疾病？

每天情绪波动个没完，外加雪地下跪，这身体能好？

没见过奴隶在奴隶主驱使的前提下，在农场里过着“日出而作日入而息”的“好日子”。

————关于五叔的送礼方式究竟脑不脑残的问题————明代送礼已经形成了一种行业体制，还形成了行业黑话，基本上是以四书五经为蓝本，各种猜字谐音梗，一般人听不懂。

总之，觉得粽子里面塞钱非常高明的盆友，可以上一下知网。

PS：本来我是因为明制汉服来看这剧的。

———————关于女主崩掉的女诸葛人设——————还有人试图论证这个剧情没毛病，那就从人设来说吧。

真诸葛，大家都认识。

罗贯中为了诸葛人设，把多少人做的事情加在了诸葛头上？

周瑜翩翩君子，被气死了，王朗那大个好人，只因为是曹操阵营的，被丑化成无羞耻的汉贼，还被骂死了，以及高逼格弹琴空城计。

但也佐证罗贯中会写剧情，不崩人设。

那么《九重紫》，我不想赘述，越说越来气，编剧是不是忘记“女诸葛”了？

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～没想到时隔两周，还有人在骂，吃不了细糠。

好的👌，吐槽继续。

这次从结构层面分析——“《九重紫》的短剧化，究竟是如何破坏了叙事的流畅度”。

以《白雪公主》为例，故事梗概是这样的——公主被后妈请来的猎人刺杀，猎人好心放过，公主无处归依，在小矮人的帮助下安居森林，不料后妈再施毒计，公主吃毒苹果，毒发身亡，王子路过救回公主，二人HE其中的危机有——1、被猎人杀2、吃苹果狗带转折点为——1、猎人放过2、小矮人收留3、王子救拥有以上节点，《白雪公主》这种小短文就可以写出来了。

那么，回到《九重紫》，还是从男主他舅被杀这件事来说。

大家看剧的时候，有没有觉得前脚女主已经让所有人上书骂他舅来救他舅，后脚男主他舅就狗带了，狗带得是不是有点“突然”？

男主得知消息，一瞬间就挟持太监闯到了皇帝面前，是不是有点突然？

那么，这里面省略了什么？

一、省略反派的计策剪影，已知的反派五叔上书被拆穿，那么真凶是谁？

有人要问了，你这个没脑子的，这个就是编剧大大留的悬念啊，悬念怎么可以揭穿呢？

答：不是要揭穿悬念，而是要“揭示”悬念，给一个幕后黑手小弟的镜头，给一个幕后黑手的手、背影，都可，但一定要有！

为什么？

因为悬念的产生，是给你A、B，让你去猜C，不是直接让你去猜A、B、C。

好比柯南一个案子里面，嫌疑人有张三李四王五，你努力地猜了半天，终于迎来谜底揭开，结果编剧告诉你，真凶是从头到尾都没有出现过的孙六。

这难道是什么很高明的手法吗？

确定不是黔驴技穷？

（放一个预言，等看完的盆友通知我一下，这个剧的幕后黑手是不是前期没怎么出现，后面突然宣布都是这个人干的）（这种在后面疯狂补设定的操作，既没有推理参与感，也没有出乎意料的感觉，是单纯喂设定）二、男主是怎么挟持太监闯到皇帝面前的？

又有人要问了，你关心这个干嘛，重点是要推剧情啊，男主闯到皇帝面前，是要为他舅伸冤，有什么问题？

答：“男主闯宫”很显然是一个剧情的转折点，导演编剧指望这个情节，扭转他舅刚死的低沉情绪，推高观众情绪。

但为什么，呈现效果有点尬？

答：因为主角的反击，是没有铺垫的反击，举个例子“一个小女孩走在大街上，忽然遇见了恐怖分子，恐怖分子与她擦肩而过的瞬间，小女孩二话不说抄起一根甘蔗，砸爆了恐怖分子的头”。

请问你觉得爽吗？

第一反应难道不是——怎么会这样？

转折得太快了，情绪还没有上去。

在“捶爆恐怖分子”这个情节之前，应该是——对讲机“代号0716，目标离你只有一米。

”“收到。

”一个稚嫩而有力的声音传来。

仅仅3秒，情绪推高得不是一星半点。

那么，回到《九重紫》，这里缺了什么？

——“定国公世子，您这是做什么！

”他双目猩红，“皇帝在哪儿！

”只要一个3秒的对话，两个画面之间的衔接问题迎刃而解。

但是，编剧不写。

故事节点的衔接是残缺的，悬念的烘托是不到位的，要爽点也是没有的。

我看这种电视剧是不求逻辑的，但前提是要爽，平台打着复仇爽文的旗号，把人骗进来，然后说我只配看无脑爽，说我没有审美品味，吃不了细糠。

时无英雄，竟使竖子成名。

～～————————～关于“你是用现代的逻辑来套古代，女主一个古代人，是打不过她五叔和后妈的”此类言论的反驳——第一，宗族势大，为什么大？

因为人多。

为什么人多可以势众？

因为人多，能组建暴力团伙，逼着不服从的人听话。

类比黑社会收保护费。

权力不等同于暴力，但权力终究来源于暴力。

“天子者，兵强马壮当为之。

”以此类推，倘若一个人掌握暴力，就可能扭转权力分野。

而女主，她有一个庞大的情报机构，不要告诉我这种机构是不配备相应的安保部门的。

人家幼儿园也有十多个保安，你一个情报局，就孤零零地待在那里，没人来抢，没人来占，没人混进去，怎么可能？

包括那个大庄子，东南的几百家产业，保卫科上千号人肯定要的。

东南经商这么多年，商船总有吧，几千料的船大概九十条要的。

这个规模，一般人都割据了。

她还在宅斗。

有人要问了，那历史上那些大商贾，为什么说抄家就抄家？

问得好！

因为大商贾是靠官府庇佑，慢慢做大的。

但是，本剧女主的商业帝国背后，竟然没有一个大官坐镇。

那就只好默认她是一点一点打起来的家业。

但是这么一默认，她的帝国简直逆天。

所以，我不懂为什么很多人觉得这剧金手指开得保守。

可以说，这剧本身的社会组织架构是脱离正常社会逻辑的。

————关于短剧化————私以为长剧之所以失去市场，不是因为没有短剧的快节奏，而是失去了实际的讲故事能力（文戏）。

《九重紫》就是一个很好的体现，这剧如果没有导演灵活的镜头，它的可看性下降起码七成。

为什么？

剧本本弱。

还是《白雪公主》的例子，《白雪公主》要改成30集连续剧，那可以加点什么？

王后的魔镜是从哪来的？

王后平时是怎么在皇宫里虐待公主的？

公主被欺负，她爸平时有关注到吗？

公主被猎人杀是在干什么的途中，总不能在皇宫吧？

公主出来的时候没有护卫队吗？

猎人一个人是如何打败皇家护卫队的？

森林属于公主国家的领土还是王子国家的？

随便一问，故事逻辑那叫一个薄弱。

而填充几个节点中间剧情的本事，以及把一个原本几句话的小情节写得跌宕起伏，就是长剧编剧最重要的能力。

我至今仍记得《雍正王朝》八王议政时张廷玉的台词。

“什么叫八王议政？

我来说说吧。

已未天命四年，太祖令褚胡里等五臣与喀尔喀部五卫王共谋联合反明。

注意：这不是八王，而是十王，因此也叫十固山执政王。

到了天命六年，情形又是为之一变。

参与盟誓的并没有五卫王，也没有喀尔喀部诸王，而是四大贝勒，代善、阿敏、蒙古尔泰和我太宗文皇帝。

还有得格垒、济尔哈朗、阿吉格和岳托四王，这就是所谓的八王议政。

但是在此以后，凡是遇到大事具名议政的，又不定是这八个人。

太祖遗嘱中所说旗主各主一旗的像多尔衮、多铎这些王爷，就不在八王之内。

因此也就从来没有什么八旗议政，简亲王爷，是不是这样啊？

简亲王：差不多吧…张廷玉：为什么呢？

正是因为八王议政从来也没有事权统一过，而且容易引起人的篡权夺位之心，我世祖章皇帝当时一揽上三旗之权，归于天子，圣祖仁皇帝又将旗营，汉军营统编入兵部，由国家统一提调，都是这个原因。

八爷，您是参加过编纂八旗通志的，该不会不知道吧？

如果八旗各方为政，定会同室操戈祸起萧墙，不但无今日之大治，诸王旗主王爷岂能安会盛京。

因此，今日重提所谓八王议政不但不合时宜，而且定会扰乱国家政局，断不可行。

”现在谁能写这么长的台词？

谁能这么引经据典、追本溯源、娓娓道来？

主创只能整一个几分钟对话就过去，我针对的不是《九重紫》，而是文戏孱弱的各位。

长剧也在碎片化，什么都在碎片化。

短剧简直是一块完美的遮羞布，因为短，可以顺理成章地不要各情节之间的逻辑，不写中间剧情、大情节和长台词。

使得短剧兴起的不是快节奏，而是各方面的能力不济，资金到不了，好的剧本没有，好的演员没有。

短剧是一次全面大撤退，放弃了文字内容，纯靠镜头和二人转肢体语言整花活。

《九重紫》的导演，堪称“裱糊匠”，使劲浑身解数，把一个地动山摇的故事整出点看头。

我不认为这是高明的，因为外表修饰精美，无法掩饰内里空虚。

我记得N年前，在某本日本畅销书作家写的创作指南类书中看到过一句话。

大致意思是，一开始写简单故事，你可能会比较好掌控，也能把情节写流畅，而一开始就写架构复杂的故事，你可能会写得很混乱，导致可看性极差。

但就我的观察，后一类人，往往更有可能成为大作家（通俗领域）。

揆诸先后火爆的新媒体文、短剧剧本，我不知道干这行的人生活在怎样的水深火热之中。

因为写这样的文本，本身是对自身写作能力的一种戕害。

预祝你一定要挣到钱。

PS: 原本是三星，一星送给所有逆我者亡的剧粉，我以为这个剧评的措辞已经相当体面了，连男主怎么闯进重兵把守的皇宫，女主在透明的屏风后面帮她妹写诗，还有灵活的男女大防，这些点都没有吐。

给出这个分的时候思索了很久，最终还是改成了两星这部剧怎么说呢，就属于那种镜头质感给你的感觉是山珍海味，剧情骨架却给你的感觉是枯燥无味。

你要是说他不好吧，一时半会儿脑子里想到的是各种宿命的对视，高效的炫技，还有某些深入人心的场景，但你要是说他好吧，他精致里头裹着糟糠，豆花里头点了熏香，你以为是酒心巧克力，一口咬下去发现是个鲱鱼罐头……倒也不至于吃不下去，毕竟多多少少还算是个食物，可要吃下去，就必须得捏着鼻子才行、这部剧其实就像是一个剪辑出来的PPT，足够精，但不够细……不值得被称为一个剧。

总得就是非常割裂，感觉像是没有自己的基调和主线，导演好像什么都想要一点，结果就是融合的很差，爱吃这口的受众会被那边的口味给创到，爱吃那口的手中又觉得这边的口味好奇特……很难形容我总体看下来的感觉，后期已经直接快进了，完全看不下去。

就，下一部见吧。

世子不需要，我需要哇！

好喜欢好喜欢《九重紫》编剧在剧本里面安放的戏曲内容，尤其大部分是昆曲，每个都非常巧妙和合适。

本昆曲观众狂喜，忍不住在这里整理一下。

EP01 昆曲《千钟戮·惨睹》昆曲界有一句话，“家家收拾起，户户不提防”，说的是在清代昆曲极为兴盛的时候，广为流传的两出戏，其中“收拾起”便出自李玉的《千钟戮·惨睹》。

《惨睹》演明初因朱棣篡位，建文帝扮作僧人，仓皇出逃，一路上看到朱棣为获得皇位，大肆屠戮的情景。

建文帝所见之状极为惨然，题为《惨睹》，也因为这出戏所唱的八支曲子里，最后一个字都是“阳”，又叫《八阳》。

《九重紫》第一集第一场戏，讲宋墨误以为皇帝与太子害死定国公，投靠庆王拥兵造反，杀至宫中，太子在看的正是这一出《惨睹》。

台上台下互相照应。

在太子心中，他是台上的建文帝，为反贼威逼，命在旦夕；而宋墨在这里扮演的则是不甚光彩的乱臣贼子，为错误的复仇执念，弃忠孝礼义于不顾，到头来，却是为他人做嫁衣裳。

有趣的是，宋墨却觉得自己才是这出戏里惨遭迫害的忠臣良将，而太子是那个滥杀无辜的永乐帝朱棣。

所以宋墨出场的时候，重复的是建文帝的念白，“我想做忠臣的到了这个地位，那些读书的，还要做什么官”，借此表达对定国公冤死的愤恨和对上位者的讽刺。

一出戏，互相对立的两个人，却双双带入台上的主角，谁都认为自己是被害者，可以说是非常有意思了。

上海昆剧团 卫立 饰建文帝 袁彬 饰程济 cr：@秦钟wzl（weibo）EP04 昆曲《罗衫记·看状》（又名《白罗衫·看状》）第四集开头，窦昭和宋墨戴面具同场看戏，台上演的是明代无名氏的作品《罗衫记》，在后来流传的过程中，名字逐渐变为《白罗衫》。

《罗衫记》的完整文本已经失传，表演上，目前只有《看状》一出传统戏保留在昆曲的舞台上。

台上的徐继祖身为八府巡按，巡视到南京的时候收到苏云递上的一纸诉状，状纸上被告的名字徐能，恰恰与徐继祖的爹爹同名。

徐继祖心中生疑，拷问家中老奴。

老奴被逼不过，坦言徐能本身是长江上的水匪，十八年前在江中将苏云推落水中，夺其财物，并霸占苏云妻子。

苏夫人当时已经身怀有孕，在逃跑中产下一个男婴。

苏夫人独自逃走，徐能追赶时，发现了男婴，将其抱回抚养，便是徐继祖。

如果说台上的《惨睹》是对台下的正在发生的谋逆的写照，是进行时与进行时之间的相互呼应，那么，出现在第四集的《看状》，则颇有寓言性质，是对宋墨未来的预言。

宋墨的命运恰如徐继祖。

父子隔心，内有隐情；母亲病重，生死未知。

戏唱到此处，宋墨说这必然是悲剧，窦昭却道未必不是团圆结局。

台上的戏没有再唱下去，似乎悲喜难料，但戏楼门口的伙计招揽客人的广告语中却泄露了一丝天机——“失母遗儿开堂审父，一世飘零恩怨交错”。

江苏省昆剧院 施夏明 饰徐继祖 cr：@给我一杯苦艾酒_ (weibo)EP04 昆曲《东窗事犯·扫秦》还是第四集，定国军在福亭查抄贪污与私粮。

贪墨者在酒楼中饮酒听戏，台上定国军假扮的演员唱的是《东窗事犯·扫秦》。

《东窗事犯》是一本元杂剧，作者孔文卿。

东窗事犯，即东窗事发。

《扫秦》一折讲的是，秦桧因迫害岳飞心中不安，到灵隐寺进香，看到墙壁上题诗，是他与夫人在东窗下所作，心中疑惑，唤题诗者出来说话。

题诗者却是一疯僧，疯僧句句痛斥秦桧自以为不为人知的恶行，讽刺他终究要遭报应，秦桧听得魂飞魄散，哑口无言。

隐喻的性质在这里也已经非常明显了，定国军就是那疯僧，贪污之人便是台上的秦桧，“只为肥家哪里肯为国”。

疯僧不仅在舞台上对秦桧明嘲暗讽，将其吓得胆颤心惊，也一跃至舞台下，跃到桌上，饮酒自乐，把贪污之人当做了秦桧来戏耍，只待瓮中捉鳖。

北方昆曲剧院 马宝旺 饰疯僧 周万江 饰秦桧 cr：马宝旺@北方旺（weibo）EP05 “折子戏”折子戏是晚明发展出的戏曲表演模式。

戏曲文本以“出”或者“折”为单位，一出或一折，也就是一段情节结构。

元杂剧体量较小，仅有四折，但明清的传奇篇幅大大增长，动辄四五十出。

传播过程中，逐渐发展出了，将一部长篇作品的精华片段单独拿出来表演的方式，也就是我们今天说的“折子戏”。

明清的戏曲偏爱大团圆结局，戏曲的主角，又往往是才子佳人。

戏走到终局，有“洞房花烛夜”，自然也要有“金榜题名时”。

也就是说，虽然现实中多有科举无望的书生，但戏曲里几乎没有考不中的男主角。

戏曲舞台上的小生，但凡有壮志雄心，大抵人人都能实现。

窦昭收到纪咏的来信，得知纪咏在大殿上道“想十年内做上首辅”，说“这又不是折子戏——志气太过，陛下斥他狼子野心、追名逐利!”此处提及“折子戏”，意在说纪咏口出狂言，人生岂能如戏般心想便事成。

EP10 越剧《梁祝·楼台会》梁祝的故事，太经典了；《梁祝》的越剧，也太经典了。

越剧诞生初期，最有名的十位越剧演员，也就是“越剧十姐妹”里大多都唱过《梁祝》，袁范版、范傅版、尹王版、徐王版……可以说，许许多多的戏曲剧种都唱过梁祝，但没有哪个唱得过越剧。

《楼台会》是《梁祝》里的情感高潮。

梁山伯从师母口中得知祝英台心许自己，兴致勃勃地来到祝家庄拜访英台。

祝英台此时已经被父亲许给马文才，她对梁山伯道出实情，两人伤心欲绝，约定生不同衾死同穴。

剧中，窦昭被挟持，宋墨持剑对着窦昭，说“窦小姐，往后每年清明，我都会给你凭吊一曲楼台会，以表哀思。

”宋墨射中了窦昭的耳坠，《梁祝》里，梁山伯曾问英台身为男儿为何有耳环痕。

《楼台会》可以是耳环的暗示，但我想，也是同生共死的誓言，如戏里所唱：“立坟碑呀啊立坟碑，梁兄你红黑二字刻两块，那红的刻上我祝英台，黑的刻上你梁山啊伯，我与你生前夫妻不能配，梁兄啊，我就是死也要与你同坟台。

”

EP15 昆曲《玉簪记·琴挑》《玉簪记》，作者明代高濂，是昆曲舞台上才子佳人卿卿我我的小甜戏代表作之一。

这一出主要演书生潘必正以琴曲传情，挑动、试探道姑陈妙常的心意，故名《琴挑》。

剧里台上正在唱的曲子名为【朝元歌】，在陈妙常唱此曲之前，二人已经各自弹了一支古琴曲。

潘必正弹的是《雉朝飞》，说自己孤单一人。

陈妙常：此曲乃《雉朝飞》也。

君方盛年，何故弹此无妻之曲？

潘必正：小生实未有妻。

陈妙常：也不干我事。

陈妙常随后弹《广寒游》，以嫦娥自比。

潘必正：此《广寒游》也。

正是出家人所弹之曲。

只是长宵孤冷，难消遣些。

江苏省昆剧院 单雯 饰陈妙常 施夏明 饰潘必正 cr：@给我一杯苦艾酒_（weibo） 潘必正言语之间屡屡试探。

陈妙常虽然心动，但碍于道姑身份，便唱了这支【朝元歌】，表明自己冰清玉润，春愁秋恨都不上心头，实乃修行之人。

窦昭即陈妙常，宋墨便是潘郎。

台上潘必正在追问陈妙常的想法，台下宋墨也试图探知窦昭的心意。

四小姐在此处没有给出答案，但陈妙常在台上却没藏住情意。

潘必正离开后，妙常独自又唱了一支【朝元歌】，道：“我也心里聪明，适才呵，把脸儿假狠，口儿里装作硬。

我待要应承，着羞惭怎应他那一声，我见了他假惺惺，别了他常挂心……”来听听剧里台上唱的曲子，看一眼潘小流氓调戏仙姑 cr：@逗蓝DL（bilibili）EP16 昆曲《宝剑记·夜奔》是的，就是“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”的《夜奔》，出自明代李开先的《宝剑记》，唱的是林冲被高俅陷害后，连夜投奔梁山时的心境。

台上演员唱的是一支【折桂令】，唱词说，林冲本来指望建功立业，却被迫做了乱臣贼子，落得凄凉境地。

此去梁山，定要力挽狂澜，向高俅复仇。

苏州昆剧院 殷立人 饰林冲 cr：@阔爱的瑶瑶shea （weibo）【折桂令】实指望封侯万里班超，（到如今）生逼做叛国红巾，做了背主黄巢。

恰便似脱扣苍鹰，离笼狡兔，摘网腾蛟。

救国难谁诛正卯？

掌刑法难得皋陶！

似这鬓发焦烧，行李萧条。

此一去，博得个斗转天回，（高俅！

）管教你海沸山摇。

【折桂令】真的可以算这一世宋墨的角色曲了，放在这里好比宋墨不为外人道的内心独白。

太子来探听宋墨的真实想法，宋墨全然一副沉迷听戏，玩物丧志的模样，可戏里的林冲却念着高俅的名字愤恨难平。

台上台下，是宋墨的两幅面孔，孰是假语，孰是真情？

EP26 《罗衫记》（《白罗衫》）返场窦昭想给宋墨看的是窦昭自己续写的团圆结局，虽然最终戏没有开场，但大致情节窦昭已经在台词中透露了。

不过宋墨和徐继祖还是有些差别的。

对徐继祖来说，徐能是朝夕相伴十八年的养父，而苏云是血缘意义上的亲父。

养父既是当年迫害亲生父母的仇人，也是养育自己十八年的恩人。

恩与仇，养父与生身父母，是徐继祖面临的选项。

但对宋墨来说，杀母者乃自己亲父，父或母，才是摆在他面前的选择。

在某种层面上，他比徐继祖的境遇更加惨淡。

这一集后面，表姐和素素看的《白罗衫》仍然是《看状》这一折，与EP04中的为同一折戏。

为什么剧里的《白罗衫》没有从徐继祖得知真相以后再唱下去？

版权应该是最直接的问题。

《白罗衫》里从昆曲老艺人身上传承下来的只有《看状》这一折，属于所谓的“传统戏”或“经典戏”，可以说只要唱昆曲小生这个行当，人人可演，人人必演，是属于大家所共享的遗产，在电视剧中演来，自然没有问题。

至于明代《罗衫记》的文本，如今尚存有《看状》以后的剧情，徐继祖在做了官又得知真相后，没有任何挣扎纠结地直接处决了徐能，报了亲生父母之仇。

这是儒家道德下的“团圆结局”，匡扶正义，修正人伦。

这个结局理论上可以演，但目前昆曲舞台上并没有可供参考的表演范本，如果《九重紫》想演这部分的情节，需要自己来排演，这显然不现实。

如今昆曲舞台上在上演的《白罗衫》则共有三个版本，分别来自江苏省昆剧院、苏州昆剧院和上海昆剧团，三版的创排时间依次为省昆1988年，苏昆2017年，上昆2021年。

三版结局皆不尽相同，且版权归属各自院团。

如果想要演出这三版后续中的任何一个，皆需要经过相关院团的授权。

因此，《九重紫》里，只好反复上演这一出《看状》。

写到最后，还有一些遗憾不吐不快。

这么多精妙的戏曲，并没有被专业的演员演唱出来，在剧中的效果实在是不尽如人意。

看了片尾戏曲相关的演员，几乎是清一色的京剧演员。

京剧演员唱昆曲，用嗓、行腔、身段，都有问题。

让专业的人做专业的事。

既然编剧已经写到了这个份儿上，制作也请跟上，下次邀请我们昆曲院团的专业演员来为大家表演这部分好吗？

其次，昆曲演出中间真的不叫好啊，【朝元歌】这么温柔的曲子，又没亮相，又没高音，哪有鼓掌叫好的气口哇。

再次，剧里给《白罗衫》改的的团圆结局，实在是不太行啊，好比今天把奥菲莉亚复活了，让她和哈姆雷特说：“我给你一个家”，你说离谱不？

没想到首日浅尝5集，给看上头了。

今年难得的精品剧，看得出从演员到导演到编剧的用心。

男主是武力高强但不善权谋的少年世子，女主是聪明大方的不婚主义女诸葛。

这种反差的人设就很难得，我们国产剧女主的智慧终于也能走出宅院，不用靠着天降男主来呵护了（更别说还能当男主的权斗参谋）…孟姐长相很适合演这种大方洒脱的女生，不瞎内耗，而且演技不错，能通过眼神的变化把人物的心理变化演灵动，很贴脸了。

导演更是上大分，感觉很多镜头都是电影质感，镜头语言设计的很好，准备刷刷导演的其他作品了。

感觉这部剧主打的是姐狗感cp，桀骜偏执的小狼狗和聪明不想恋爱的姐姐，小狼狗心狠手辣但不善宫斗，因为有姐姐的运筹指点才没有像前世一样变成疯批谋逆的反臣。

不知道后面剧情是啥，怎么想都觉得好磕。

第五集雨夜屠庄真的上大分，两人的眼神拉扯绝了，双强对峙各偷各家，两人智斗过招的节奏又快又刺激，CP感拉满了。

而且导演给的光影下男女主颜值太顶了，对我眼睛很友好，这种风平浪静又暗流涌动的感觉是怎么回事…这个片段让我上头无理智开了svip……感谢编剧尊重我智商，终于有计谋不低幼，剧情不强圆，男女主演技好的古偶剧可看了。

先打5分以资奖励，好看快更新！

本质上是甜宠剧，千万别信营销说的什么重生复仇大女主，全剧最好看的是第一集，导演镜头拍得是美的，氛围感塑造得比较好，但是剧情漏洞太多了，不知道是导演节奏把握的问题，还是编剧剧本设定的问题，很多细节没交代清楚，很多情节没有任何铺垫，就靠角色几句话一笔带过，导致逻辑衔接不上。

从女主被禁足杖打的时候，邬善冲进窦宅被窦五送官扣结党营私的罪名，女主下跪求窦五放过邬善开始，剧情漏洞就越来越多，女主人设前后矛盾，到中后期女主连完整主线都没有了，女主重生就是为了辅助男主，完全就是男主实现事业的工具人，全程为男主出谋划策，给男主送钱财，帮男主摆平内宅，做称职的世子夫人。

前期塑造的女主是七岁就招幕僚找武婢的人，是给自己下毒陷害继母的人，是带一个武婢就去闯混乱中的福亭的人，是过年过节待在田庄、继母亲自派人来请才会回窦府的人，是为了救人不惧世俗目光不怕窦五威胁的人，结果突然就降智了，被窦府规矩制约得死死的，窦五说禁足就禁足，说杖打就乖乖被杖打，一点计谋和反抗都没有。

勉强看到二十集，真的对“善有善报，恶有恶报”产生了深深的怀疑，真正作恶的人没死，没有做错事不该死的都死了，最离谱的是还给背叛妻子、跟妻子闺中好友搞在一起珠胎暗结逼死妻子恶事做尽的渣爹洗白了，女主完全忘记母亲的死，与渣爹合演父慈子孝合家欢。

剧里的女配们没几个有好结果的，然而迫害她们导致她们不幸人生的人都活得好好的甚至仕途一帆风顺安享晚年。

祖母被儿子仇恨厌弃，独自到田庄生活，也算自给自足颐养天年；窦昭母亲被背叛心灰意冷自缢门前；宋墨母亲被亲夫毒害；窦明母亲跟闺蜜丈夫私通上位最后被丈夫厌弃；窦明傻白甜恋爱脑婚后鸡飞狗跳死于非命；苗安素商家之女本来靠自己日子也可以过得不错，偏偏碰上个无德无能的宋翰……剧里吹女主是女诸葛，但是中后期女主仿佛个恋爱脑一样，男主求婚后女主犹豫嫁不嫁，但是又好奇男主在干什么，于是像没有安全感的傻白甜一样派人跟踪男主；爆竹厂爆炸女主不顾一切冲进火场寻男主让男主成功英雄救美，然后女主美美表白，拜托男主武功高强，女主手无缚鸡之力冲进火场救得了谁？

然后婚后第二天，一大早女主自己一个人摸到男主家族祠堂，去祭拜男主母亲，在男主母亲牌位前一通输出怜悯男主感动男主，世家大族的祠堂一个新媳妇刚进门自己偷偷去这合理吗？

为了强行推进男女主感情连逻辑都不要了。

总而言之这是一部挂羊头卖狗肉借重生复仇之名实为娇妻谈恋爱的甜宠剧。

穿越回来，该死的还是都死了，妈妈死了，舅舅死了，最后谁都没救下来，那你穿越回来干什么？

也不告诉男主前世的事情，就看着一切发生，你回来一趟就换了一个对象谈恋爱了是吧！

妈妈那个事情，都知道妈妈会死，也不在妈妈身边看着妈妈，去荡秋千，你心真大啊！

男主回家报仇，都知道男主上一辈子杀弟嗜父，你倒是告诉他啊，告诉他弟弟爸爸是坏的呀，小心提防，嘴上说着为他好，什么都不告诉他，不是纯纯有病吗？

还有狐狸面具那里，强行加个羁绊，你加就加吧，我请问呢，这个事情有什么好隐瞒的？

怕男主分心，男主不还是自己知道了，不还是正常去报仇，你让他自己猜才是分心吧！

说白了，你这个剧搞一个倒叙都行，你搞一个穿越，弄的女主像个傻瓜，她穿越这些年干什么了，挣钱了是吧！

我就问问那些说我们这可不是无脑爽剧的各位，那请问女主上一辈子最大的错误就是错嫁，请问她这一辈子为了不重蹈覆辙再嫁过去做了什么努力了呢？

变得更有钱，人家更想让她嫁了是吧，重生一世，那么多年，不想着怎么谋划不嫁过去，还是兵来将挡 水来土掩，两世为人，四五十岁的人了，古代那个背景下，说我一辈子不嫁人，怎么可能呢，家族为了利益怎么都会让她嫁的，她要做的是谋划嫁到哪一家最好，利益最大，最有权势，有足够的能力能改变想改变的东西，而不是犯蠢说一辈子不嫁，天真的老太太是吧！

对，不是无脑爽剧，是无脑女主！

不但无脑，还天真的跟个孩子一样！

韩剧男主一个出场背影，让内娱霸总黯然失色。

一个转场运镜，让内娱导演被狠狠鞭打。

现偶烂泥扶不上墙，观众恨铁不成钢。

可在古偶领域，国产剧还是比韩剧能打。

去年《古相思曲》一出，古偶实现next level。

错位时空、逆向穿越，宿命感拉满。

今年的《墨雨云间》，虽然癫过了头，却是实打实的高热度。

而上个月《永夜星河》又开启系统重生新赛道。

观众还没缓过劲儿来，又一部重生设定的古偶来了。

《九重紫》刚开播，就获得大批路人盘。

最近被各大悬疑剧荼毒的我，也想换换口味，打开看了看。

平心而论，质量超过大部分流水线古偶。

但，剧情设计上仍然难逃同类作品的窠臼。

男女主是两个大写的美强惨。

女主窦昭，渣爹出轨，幼年丧母。

第一世她为了家族，嫁给了有娃娃亲的前夫哥。

不久后却发现同父异母的妹妹和前夫哥在后厨通奸。

还意外得知，原来母亲的死和继母有关。

窦昭借口后厨失火，招来了全府的人。

她当众捉奸后，火速离婚。

就在窦昭冒着风雪离开侯府的路上，遇上了男主宋墨。

男女主一个比一个惨，合起来凑不出一对父母。

但宋墨和将军舅舅的关系，比父子还要亲。

岂料舅舅功高盖主，被人诬陷，最后全家都死绝了。

宋墨本想给舅舅报仇，却惨遭利用。

不但找错了仇人，还成了谋逆的乱臣贼子。

等他意识到自己被利用时，已经是强弩之末。

最后，宋墨和窦昭一起，被敌人一箭射杀。

两人双死之际，宋墨的心头血成了窦昭的耳后痣。

他们重生后的命运，也在前世双死的这一刻，连在了一起。

重生设定，其实已经被用烂了。

《九重紫》男女主前世的美强惨人设，也并不新鲜。

不过，与同类复仇爽剧不同的是因果宿命论的融入。

前世窦昭意外入局，给了敌人剿杀宋墨的名头。

而窦昭如果没遇上宋墨，也不会这么早死。

先有互为死局的前因，再有双双重生的后果。

两世因果宿命，比单纯的结伴复仇，有意思得多。

《九重紫》强调因果论，所以重生后的剧情，也不是观众预期中的爽剧。

剧中引发重生的关键，是一本名为《昭世录》的书。

书中包含了所有局中人，每个人物都有对应的判词。

窦昭将死之际，将这本书握在了手里。

因此她不仅拥有前世的记忆，还提前得知了所有人的命运。

而她重生后的第一步，就是保住母亲赵氏。

窦昭的渣爹早就出轨，眼下想阻止小三进门已经来不及了。

她一直以为母亲前世是被毒害的，因此想让母亲和离，远离渣爹。

但赵氏不想让女儿在世俗偏见下长大，选择自杀。

这么一来，不仅保住了窦昭嫡女的身份，还让渣爹一辈子都对窦昭心怀愧疚。

窦昭提前预知命运，却还是无法阻止母亲死亡。

因为能阻断河流的只有大山，而不是石子。

她意识到自己只有拥有移山之力，才能改命。

所以，在前半段剧情中，窦昭一心只想独善其身，积蓄能量。

随着她的成长，一些事件的走向受到了影响。

同时，其他人物的命运，也有所波动。

比如窦昭给自己下毒，赖到继母头上。

导致继母的女儿从小就被抱到别人身边教养。

因此窦昭这位妹妹的性情和前世完全不同。

上一世妹妹和前夫哥偷情，这一世两人却提前相遇搞起了纯爱。

但像男主舅舅之死，这类牵动命运的大事件，结局走向并未改变。

与其他的穿越重生剧相比，《九重紫》利用重生获得的金手指没有那么离谱。

人物在天命中成长的过程，才是比较有看点的地方。

从故事内核上看，《九重紫》不算是爽剧。

可具体操作上，却有些背道而驰。

尤其是剧里的宅斗线，全是按照爽剧套路来的。

窦昭的家庭构成是善良早逝的妈，窝囊出轨的爸。

还有绿茶阴险的继母，以及出身名门的祖母。

配置乍一看，跟《知否》差不多。

可窦昭的继母，比林噙霜的功力差远了。

继母是个非常典型的脸谱化反派，所有算计和心机都写在脸上。

和窦昭过不了三招，就胜负分明。

她一开始怀着身孕上门，逼赵氏接纳自己。

窦昭及时出现，让渣爹心生愧疚，赵氏也有了底气拒绝。

继母眼看不成，故意假装哮喘犯了，赖在窦家不走。

本以为她还有手段没使出来，结果这就已经完了。

最后继母成功留下，完全是因为她父亲刚刚在朝中复职，能成为窦家在官场的助力。

从结果看过程，继母扮白莲逼赵氏这段戏，完全没必要。

她只要搬出父亲在官场的背景，就能解决。

非要加上这段，反倒让心机继母智商掉线。

而这位继母后续的操作，也蠢得令人费解。

比如赵氏刚自杀，继母就当着赵家人的面儿，霸占了赵氏的嫁妆。

紧接着窦昭就给自己下毒，赖到继母头上，以此报复。

最后继母不仅没拿到赵氏的嫁妆，还倒贴了三千两封口费。

同时，还失去了亲生女儿的抚养权。

再比如，继母想把窦昭嫁给上一世的前夫哥。

于是让贴身仆人，故意弄脏窦昭的衣服。

再把窦昭引到前夫哥所在的房间更衣。

结果仆人表情慌张，被窦昭一眼识破。

从而促成窦昭和男二的感情线。

说白了，继母就是为了增加女主宅斗爽度的工具。

其他配角的人设，也都如继母一样公式化。

爽剧化、套路化的情节设计，和反爽剧的故事内核，形成了很强的割裂感。

导致我看剧过程中一会儿感觉还不错，一会儿又感觉很难看。

当然，《九重紫》能让路人自愿安利，优点自然也很明显。

古偶代入感强不强，主要看氛围感到不到位。

《九重紫》的导演曾庆杰拍短剧出身。

尤其擅长以镜头语言，塑造氛围感。

他执导的短剧《虚颜》《招惹》都是爆款。

也拍出过火遍全网的滑跪拥抱名场面。

《九重紫》最令我惊艳的戏，是开场第一幕。

镜头起第一个画面，是满脸伤痕的戏子在唱《千忠戮》。

戏里的故事讲的是朱棣借“清君侧”之名，意图改朝换代。

随着镜头拉远，戏台之外的画面信息逐渐呈现。

破败的戏台，遍地的俘虏，昭示着周围刚经过一场恶战。

镜头最终落在台下听戏之人的背影上。

这位虽然刀枪在身，却仍正襟危坐，一看就不是普通人。

紧接着画面反转，揭露了太子的身份。

家人们，谁懂啊。

这两个镜头比韩剧霸总出场的杀伤力大多了。

看到叶祖新正脸的这一刻，我脑子里自动跳出那句“告诉若曦，我不是草包。

”

两个镜头没有一句台词，却清楚交待了背景信息。

这不比用画外音介绍背景高级？

此时太子的处境，也和戏台上唱着的《千忠戮》刚好呼应。

他知道自己难逃一劫，于是留下一句“本宫宁死不遂贼子意”撞刀自戕。

开头这场戏质感很足，收尾也干净利落。

叶祖新出场两分钟，直接把旁边的男主，衬托成了反派。

本来冲着男女主进来的观众，被配角狠狠圈粉。

纷纷在各个导演的账号下面，为叶祖新求职。

除了开头这段，男女主之间的互动，氛围感也非常强烈。

两人双死，在坠落深渊时，窦昭拿到《昭世录》重生。

两人的身体随着时空逆转，在空中交错。

观众只需要通过画面意境，就能感受到角色身上的因果宿命。

此外，导演拍小情侣之间的暧昧拉扯也很有一套。

比较有代表性的是两人在船舱中对视那段。

周围漆黑一片，只有男女主看向彼此的眼睛，被打上一束橘色的光。

同时画面与两人第二世在戏楼偶遇的画面，进行交叉剪辑。

以此暗示观众，他们已经认出对方就是曾经一起看戏的有缘人。

没有一句台词，但一切又尽在不言中。

导演给男女主设计的滑跪拥抱、马上吻，甚至都不用看演员演技，光用画面就堆出了CP感。

单从氛围感的塑造来看，这位短剧导演的审美，比内娱流水线导演们强了不止十倍。

这主要得益于，短剧的体量较小。

导演在以往的拍摄经验中，有足够的时间打磨镜头。

并且短剧在追求画面好看的同时，还要求节奏快。

所以《九重紫》不像其他古偶一样拖沓。

自然能在一众注水剧中获得观众青睐。

不过，这些经验也让短剧导演拍摄长剧时，出现了明显的短板。

为了加快节奏，剧集砍掉了很多冗长的支线。

同时，也忽略了很多必要的铺垫。

这就导致《九重紫》有的段落戏很出彩，合在一起却有明显的突兀感。

并且，短剧本身时长有限。

就算五分钟一个慢镜头，一集最多也就一两个。

可放在长剧里面，慢镜头过多会让观众产生审美疲劳。

在快节奏的剧情下，整部剧看起来，就有种又快又慢的割裂感。

总的来说，《九重紫》的镜头质感比较符合观众对古偶的期待。

但短剧导演想要占领内娱，还要继续提升对长篇剧情的把控力。

今天就说到这里，我们明天见。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：梅子

2024.12.23更新追加两颗星，给皇后和庆王。

庆王这个角色，是我第一次在古装剧里见到，对母亲怀有崇拜之爱的儿子。

以往的子对母，多只有孝道之爱，他们对于母亲，爱的大多只有母亲身上的利他属性：温柔、贤惠、善良等。

而庆王，他爱的是母亲本身的优点：才能、手腕、学识。

他认为母亲比父亲能干，母亲做皇帝会比父亲更好，认为不该母跪父，而该父跪母！

“父跪母”，这是绝大多数现代人都不具有的思想，一个生活在君权父权大过天并享受这种制度的人竟然有这种思想，绝对超前！

然后是皇后，她也不是老套的为了儿子而造反，她是为了她自己，为了搏一条生路。

我喜爱并推崇这种以自我为先、有才华有胆识的女性角色。

分割线---2024.12.20更新开分了，没想到能有7.5？？？

😅豆瓣的分现在都这么水了吗？

还是剧播期间剧粉和粉丝都来打高分啊？

分割线--因为对孟姐和小林有点路人好感去看的剧，简单说说目前为止对于剧的感受吧：1. 剧情逻辑狗屁不通。

举个例子：女主的昭世录里，记载着邬善上一世死于蝴蝶鳞粉过敏。

但奇怪的点在于，邬善这一世鳞粉过敏是因为他和济宁侯被叫去田庄给女主女主妹拉郎配+他和济宁侯换了荷包。

但是上一世女主根本没养在田庄，就是遵从父母之命和济宁侯结的婚，那邬善上一世的鳞粉过敏是哪儿来的？

还有，女主有上一世的记忆，知道男主弑父杀弟和中毒命不久矣，但她今世和男主结婚后就一点没想想男主为什么会那样做吗？

也没检查男主中没中毒，感觉重生了个寂寞。

2. 一如既往嫡庶神教入脑。

我看到原著粉说，书里的崔老太太是个姨娘，出身不高，但她却有蓬勃的生命力，能够在田庄护住女主，给予女主温暖。

剧里直接把崔老太太改成了高门独女和嫡妻。

是不是不这样改就体现不了好人的美好品质？

难道只有天龙人才配得上这些美好品质吗？

出生在现代的编剧，写出来的东西比古人还封建，真是跪久了站不起来。

3. 爱男爱得我想吐。

女主爹和继母出轨导致女主妈想不开自杀，但整部剧贯穿始终的恶人都是继母，后面竟然还给女主爹安排了个“懦弱许久的父亲为了女儿终于会反抗了”的高光时刻😅然后女主就原谅渣爹了。

我请问呢？

你妈自杀是因为对你爹心死了，罪魁祸首是你爹不是王映雪，就因为为你说了几句话给了点所谓“迟来的父爱”你就立马吻上了？

😅我不是说出轨男就对子女一定没有爱，但凡有个磨合期，多体现一些女主爹对女主的弥补和女主一个缓慢接受的过程都比这立马原谅的剧情要好。

4. 男女主人设前后矛盾立不住脚。

当然，这一点最主要体现在男主要屠庄那一part。

男主因为身边的人看到了陈曲水，觉得他不是好人，就认为整个庄子里的都不是好人，怕他们泄密所以要屠村。

😅男主你的人设我没记错是保家卫国爱护百姓的少年将军吧？

你连战俘里的妇孺都能放走，现在却因为庄子里几十号妇孺“莫须有”的坏人身份就要屠庄？？？

啊？？？

我不是不能接受主角有瑕疵，我也不赞成主角就一定伟光正，就是别“既要又要”好吧。

老实说，我更喜欢上一世男主的人设，奸臣、佞臣，既然觉得忠孝没必要维护，那我就干翻他，这个人设比今世的带感多了！

除了报错仇那是编剧的锅。

再插一句题外话，剧里对封建君权父权的维护味儿挺浓的。

我一直很讨厌儒家的“君君臣臣父父子子”，那是利于统治者的。

我还是更喜欢道家，讲究顺从天道，认同“忠孝仁义礼”都是因为没有“道德”才衍生出来控制人的。

具体原文记不太清了，大致是这个意思。

😆打1星还是因为俩主演，不然我真的很想打0分。