沙尘暴

抱着对《漫长的季节》的期待，去看《沙尘暴》肯定是会失望的。

但影片整体的基调、美学、叙事风格已经算难得。

下面纯表达下，对在这张好桌上却没能上出好菜的失望。

王良 ★

应该是全片灵魂人物，却成了纯纯的工具人。

行为动机简直同人格分裂，也难怪观众也被耍猴一样，弹幕里撕起来了，有人说“王良也很可怜”，就有人说"你疯了吗，他就是全剧最坏的人"。

王良主要的恶行是逼迫刘三成“得”到了刘盈盈，随后就成为刘盈盈忠实的仆人、完美的爸爸、杀人计划的执行者、以及不计价爱回报的殉道者。

片中一直都用肉票去简化王良和刘盈盈的关系，似乎把他塑造成一个一心只要满足满足淫欲的禽兽。

但我们都知道，所有的人际关系都和权利有关，特别是性关系，如果他能在两人完全有自主意识的情况下，占据性关系中绝对的控制者，那就不可能在所有的其他生活中只能是一个毫无话语权的下位者。

另一方面，王良自己也说的很清楚，他对盈有一种对母性和女神的崇拜感，是有很强的心理渴求的，这种需求和他只是要得到对方身体来毁灭对方的希望的带有“破坏感”的爱是完全不同的，甚至是互斥的。

对王良的出身做了介绍，来烘托人物的悲剧性。

但显然作者也并没有回应这之间的关联。

他在原生家庭中“背叛”了母亲，是他对父族家庭有更强的认同感，那这种背叛让他感到愧疚恐惧成为梦魇了吗，以此就能成为他在刘家成为一个看起来毫无自我散播爱的“天使”吗，无法理解。

编剧试图把王良当做“”漯河”形成一种象征关系，他们边缘、贫穷、单纯、充满矛盾。

但我只能说人物千疮百孔，文学性上的更高追求就无可谈起。

刘盈盈 ★ ★

得到了几乎所有观众的认同和理解，至少说明这个亦正亦邪的人物是合格了。

可以称为“完美犯罪者”，问题也恰恰出在“完美”上。

她的家庭无疑是不幸的，对其造成压迫的，但客观的说真的是毫无办法吗。

但凡拿出1/10她后面杀人魄力和勇气,这事也没那么死局吧。

问题还是出在她和王良关系绑定这个事件的巨大bug上，因为这件事完全的不合理性，导致连带的这件事是如何毁掉她人生也是莫名其妙。

后面一系列操作的处理都极其草率，刘盈盈必须献身，献身必须怀孕，怀孕就必须生孩子，生孩子就必须回老家，回老家就必须被他爹控制。

如果说刘三成是全片父权压迫的施害者，那刘盈盈就是完美的配合者。

刘盈盈和王良后面三集的关系很难让人不想到东野圭吾的《白夜行》，问题是那边男女主是缔结了几十年的信任关系，这边是两个不清不楚的杀人同盟。

观众刚刚代入刘盈盈对王恨的咬牙切齿，突然又看不懂他们两个人什么时候又好上了。

特别是刘的二胎，从时间线看好像和救多多也没关系，观众真的只能“好好好，只有我一个老实人是吧”。

另外对刘盈盈少女时代家庭的刻画也极其失败，纯纯就是表现天真烂漫，也看不出这个家庭有什么资金困难、重男轻女，全家都其乐融融的。

好像突然一夜之间，她爹和她弟就恶魔附身了。

刘大福 ★☆

没有人物刻画的一个人物。

就是为了塑造一个坏人而存在，连他的坏都让人不能理解了。

如果一部片子里有这么一个毫无人性的人存在，确实可以省去很多功夫让剧情合理，让他做绝坏事，最后麻利下线就行了。

如果说他因为急于想奔前程对程春的绝情，我还勉强能理解。

那明知自己杀人有把柄在别人手上，还毫无忌惮的对他姐的嚣张发言，一直不肯去做抽血配型就不是正常人思维了吧，难道就是为了表现他的冷漠无情、忘恩负义。

在这部片子里两父子对刘盈盈的剥削欠缺很多“技巧”，也可以说是编剧导演对观众欠缺太多“诚意”。

同样让我无法理解的还有丁宝玉的顶罪，如果王良是情圣一号，那他就是情种二号。

犯罪片里牺牲是一个很常见的被用到的母题，用的好可以升华全片，用的不好就是危楼而已。

最后表达，全片觉得比较有亮点的两组人物，一组当然是孙彩玲和关乔，另外一组是局外人的老陈和女警官。

特别是土豆试验的关乔的角色，算是比较有新意，也让全片多了一条文本意向脉络。

高群书监制的新剧，两起时隔八年的连环锅炉焚尸案，主要犯罪场景是一台单锅筒带火厢的热水锅炉。

地点是虚构的“边塞小镇”，看剧中地名应该是影射南疆库车，实际取景地是甘肃嘉峪关和瓜州，年代设定是2004年到2012年，毕竟再往后《节能规》全面实施了，只有省煤器的炉型即使在西部省份不改造也该淘汰了，编导应该不至于为此专门做了功课，只是因为再往后必须是“新时代”了。

看到第5集发现的bug：1.这么大的供热站就只有这么一台锅炉（实际运行），容量很不匹配外景那么粗的烟囱，应该是内外景在不同地方拍摄后拼凑的。

2.剧情目前的设定是办案人员推测凶手熟悉锅炉内部结构，判定炉前进煤口尺寸太小尸体塞不进去，是从炉后出渣口塞进去的，不知道后面会不会吃设定，因为剧里给出的示意图明显不对，通常这种炉型为了引导携带热量的烟气向上流动，而不是直接流向炉后出口造成烟气短路降低效率，后拱应该比前拱更窄更狭长且尽量向前插入炉膛，前面塞不进去后面肯定更难塞进去啊？

补一张手册里的经典炉拱结构图，显然左侧（前拱）比右侧（后拱）更容易塞尸体进去

3.重点嫌疑的司炉工师徒二人在八年间私自改造了输送煤系统，增加了自动抛煤机（顺便搬尸？

），貌似还将原本的单向炉排改造成了可变速的往复炉排（混淆不同尸体烧焦程度？

），这么大的改造当地锅检工作有漏洞啊。

4.一年有七个月的供暖任务，烧了八年，发生连环命案都不停炉，锅炉也是辛苦了。

有些人的灵魂深处是有光的，比如饰演王良的王锵，清澈见底的眼神与笑容，——最粗糙的工服也不能让他“泯然于众人”。

我一直在想王良陷入流沙深处，唇边浮现的最后一抹笑意，这是他留给这个世界最后一点微弱的光亮。

他终于可以离开这个受尽冷眼的世界了。

他犯下的错真的是不可原谅的吗。

在我看来，他只是不知道如何表达他的爱。

他在乎的人，他爱的人，没有一个人给过他一点真正意义上的尊重，也没有一个人给过他一点希翼的温暖。

而他其实是这个世界拥有最纯洁灵魂的人（他也从不知道自己可以被人尊重被人爱）。

唯一可以向他伸出援手的，却是追捕他的警察。

王良身上被打下很多犯罪的印记。

比如他的原生家庭，比如他犯下的被很多人咬牙切齿的“罪恶”。

塑造这样一个角色，或者说，没有把角色简单写成一个十恶不赦的“罪犯”，而是看到——罪犯本身也是人，也是需要理解需要关心的人。

甚至，他可能比大多数人更单纯。

这样的人物创作也需要很大的勇气。

评论区太多辱骂他的人，所以我要为他留下一点什么。

最近一段时间没有更新的原因，确实是最近没有看到一部很好的剧。

而今天迫不及待想更新的原因就是昨天看完了一部很好的剧：《沙尘暴》看的时候，我的脑海中就在萦绕《简·爱》里的“梅莎·伯森”，就是那个神出鬼没、充满侵略性和悲剧感的“阁楼上的疯女人”，她，是那个逃不出去的“简·爱”。

《沙尘暴》的时代背景是21世纪初的边陲小镇，那里闭塞、落后、黄沙漫天，不仅女人们想要离开，男人们也同样如此。

于是，为了“离开”，为了心中的伟大理想，人人都在犯无可挽回的错误，可人人又都被困在原地，沉沦进深深的流沙里。

这是一部悬疑剧，后有剧透，读者止步。

真心建议看剧，看完再来讨论呀。

陈江河是故事的挂名主角，因为每一个犯罪故事的主角必定是那个破案的警察。

他出生在一个小村庄里，长大后到镇里当了警察，算是挺有出息，他还想去省城当警察。

于是为了升迁，他逼着他的师父抓紧在人事调动文件上签字，却酿成了大祸。

一心想要破案的师父驾车行驶在茫茫的沙漠道路上，而满心私欲的他早已经放弃了案件里的疑点，为了一个“签字”追车在后，他的车不小心陷入流沙，而为了救他，师父用自己的车猛烈撞去，他的车被撞了出来，而他的师父却代替他沉入沙漠，最终带着案件的真相沉睡了八年。

他从此一蹶不振，惩罚自己似的申请调回小村庄去就职，这个案件的重新侦破仿佛是带着解救他的使命来的。

随着案子的抽丝剥茧，牵出了四个“走不出去”的女性。

1.案件的死者——程春。

她在镇上开了一家麻辣烫小摊，每日早出晚归，艰难度日。

偶尔还会有小混混在摊上滋事，她提心吊胆，没有依靠。

过惯了这种看不到尽头的日子，有一天，她救了一个被欺负的高中生。

这个男孩和她遇到的所有男人都不一样，他单纯、质朴，重点是，充满了希望。

有一天，他一定能考出这个小镇，带着她离开。

是的，她想离开，而她的方法是靠男人。

她一片痴心地对他好，在他考上大学后满心欢喜，甚至将自己省吃俭用的两万元钱给了他。

可她哪里知道，“靠别人”的代价大多时候是“被辜负”。

一个省城的大学生怎么会再回头找她这种没有文化又老土的老女人呢。

她每天痴痴地等待也等不到结果，于是她找去了他的学校，她给他送去了好多东西，包括她亲手给他纳的一双鞋垫。

可这一切，换来的是他的“无地自容”，他惶恐地将她推走，厌恶地丢掉了那只鞋垫，而另一只鞋垫还捏在被紧急赶走的她的手上。

对他来说，她是他不可挽回的一个错误。

他将她看作蝗虫，看作他美好人生路上的一个污点。

而她仍然不自知也不甘心，她的等待没有尽头。

直到，在某一次的争执中，他将她推倒。

然后，她的等待终于终结了，因为她成了一具尸体。

她活着的时候是他的隐痛，她死了依然成为了他一个不可挽回的错误，阻碍着他未来的美好生活。

这个曾经被她挽救过的美好少年，后来终于离开了这个小镇，过上了被小镇里的乡亲们交口称赞的“有出息”的生活，踩着她的尸体。

而她，是一具在锅炉里被烧的焦黑的尸体，有着“卖春”的难听名声。

2.嫌疑人的妻子——孙彩云。

孙彩云出生于一个小村庄，她的母亲是被外地拐卖来的。

从小，她就看尽了这里的荒凉，唯一的目的就是“活着”。

和程春相比，她没有真心，她就想利用一切完成自己的目的。

她利用男人，可男人也把她当玩物，于是她利用车祸，又伪造真心，终于如愿以偿地走出了小村庄。

她以为走出村庄就能幸福了，没想到这个小镇一样荒凉。

于是她又设计嫁祸的戏码，想要通过利用新的男人达成新的目标。

她的生命力如此顽强，比程春清醒多了，可却依然遍体鳞伤。

金钱，才能让她独立，可她的金钱全是不义之财。

3.罪犯的姐姐——刘盈盈。

程春靠的是痴心错付，彩云靠的是无情利用，而盈盈想要走出去，靠的是好好学习。

她真的好棒，一直品学兼优，高考成绩出色。

可是因为家里条件差，她懂事地选择牺牲自己。

她把大学的机会留给弟弟，自己选择读大专卫校，这样她就有了奖学金，还能早点毕业，贴补家里。

而她最大的原罪，也就是她的家庭。

八岁的时候，母亲就去世，母亲的遗言是“好好照顾弟弟”，于是为了这个只比自己小两岁的弟弟，她奉献了所有。

她奉献了她的童年，从此她一夜长大，又照顾弟弟又照顾爸爸；她奉献了她的前途，用考上重点大学的高考成绩去读大专；她奉献了她的爱情，被父亲嫁给一个她不爱的男人。

从此，她的事业，她的自由，她的梦想，她的骄傲……全部葬送了。

九十年代的中国，常常有拐卖妇女的事。

一个叫“琴”的女孩就被卖进山里，她不甘心地一次一次反抗，一次一次逃跑，可换来的只有加倍的打骂。

因为那时候的人相信“孩子”能留住女性，相信打能打怕一个女性。

打怕后的女性就会乖乖地留下跟你过日子了。

盈盈没有想到，这样的事情会发生在她的身上。

她没有遭到打骂，她遭到的是父亲和弟弟的情感捆绑。

弟弟不小心杀了人，为了弟弟的前途，父亲成了帮凶，父亲的徒弟知道这件事，于是她只得嫁给父亲的徒弟来掩饰真相，来守护这个家。

她不想弟弟去坐牢，不想父亲去坐牢，不能辜负母亲临终的嘱托，不能让这个家危亡。

于是，她的人生，她就得献出来了。

程春逃不出去，因为错付；彩云逃不出去，因为犯罪；那个时代的琴逃不出去，而这个时代的盈盈，那个像简爱一样好好学习、心怀美好的女孩，一样也逃不出去。

真是太悲哀了。

她被迫生下的孩子患上了白血病，为母则刚的她带着孩子去省城治病遇到了大学里的初恋。

她希望他能给她的孩子约一个专家号，但其实她也有一点私心，她想要看看他吧。

他们如今已经是天各一方、云泥之别了。

那一天，她终于丢掉了他们以前的一张合照。

我觉得这是全剧里最让我难过的画面，她存了那么多年的合照，而此刻，她才是真的死了。

人人都想要逃离的小镇里有一个截然不同的人，他不想离开，他觉得这里很好很好。

我觉得他才是这部剧的真正主角——王良。

他的底色是悲剧，因为他的开局比那群想要离开的人凄惨得多。

他是“琴”的儿子，拐卖来的母亲在被强迫之下生了他。

所以，他的母亲会恨他吗？

他不止一次看到母亲遭到奶奶和父亲的毒打，他的童年里，家无宁日。

直到有一天，他的母亲手刃了除他以外的全家人。

“琴”在死之前拒不交代自己的真实身份，也杜绝了一切他“回家”的可能。

后来，他就成了孤儿，吃着“百家饭”长大。

所以，他最大的希望就是想要一个“家”吧，想要一个他自己的家。

所以，他怎么会想要离开呢？

十来岁的时候，他被师父从村里带到镇里，成为了师父开的饭店的小工，住进了师父家。

后来，师父的饭店倒闭了，他又被师父说进了锅炉厂成为了一名合同工，再后来，他靠着吃苦耐劳成为了锅炉站的站长。

日子在一点一点好起来，这里，黄沙漫天，他的锅炉厂更是烟尘缭绕，可他非常珍惜。

他只做错过一件事，可足以无法挽回。

师父的女儿盈盈是他最初遇到的一道光，于是他永远追随着这道光。

他淳朴人生里唯一生出的一丝欲望就是想和盈盈在一起，而他偏偏用了他父亲的方法，从此摧毁了一切。

那么，他就只能用自己的命来偿还了。

故事的结尾，他开着车在盈盈的指示下开到了小镇的边界，他下车走向界碑，然后和盈盈是说：“我也算是走出去过了。

”接着，他又上车回头。

别人想要走，而他想要留住，也不容易。

其实他和盈盈是一样的，身上都背着“家”这块大石头；他和程春也是一样的，拥有着一片错误的痴心；他和彩云也是一样的，想好好“留住”都那么不容易；他和警察陈江河也是一样的，犯了一个永远无法挽回的错误；他和他的母亲“琴”呢？

也是一样的，沉沦在了深深的沙尘暴里……PS.这个故事看完之后，每个人都很令人唏嘘。

刘盈盈可能是最令大多数人可惜的那一个，因为她是明珠蒙尘。

而我还是很为王良难过，尽管他是一个罪犯。

因为人人想走，可他却想留，那是因为他比他们还要低一层。

别说走，他能留下就可以高兴半天了。

所以剧里有他跪着求师父别赶走他的尽头，有他拒绝陈警官为他寻亲的情节。

他犯罪，很大程度上是因为他的人生局限性。

当他醒悟之后，已经无可挽回了。

所以他的出生和成长决定他必定犯错，那么他的悲剧就是与生俱来的。

他追求的终点其实是别人想要摆脱的起点。

群像的悲剧源头当然指向落后的环境，也就是剧名“沙尘暴”之地。

剧的最后，城市在发展，陈警官的女儿说她大学毕业后会选择回乡建设小镇。

这无疑是美好的希望。

我们不用离开，因为处处都是美好之地。

王锵演的王良，他的长相非常适合，可是演技确实需要加强；张佳宁饰演刘盈盈，简直太令人惊艳。

另外，这部剧的OST实在优秀，是近期最佳，没有之一，太高级了。

近半年来，从去年年底到2025年四月份，所有的悬疑片都让人大失所望，就一部“我是刑警”能够勉强看下去，也只是勉强，最后该片也是定格在7.8分。

直到“沙尘暴”的出现，我在豆瓣上表明的“想看”，刚播出前几集，豆瓣一片4⭐️5⭐️，不像同时期播出的“棋士”、“黄雀”、“乌云之下”毁誉参半，我庆幸终于来了一部抗打的悬疑片了，直到“沙尘暴”评分8.1出来后，我才抽出时间看。

没想到的是，一部案情悬疑片最后竟然让我用2倍的进度去看，边看还可以边刷抖音，这说明真的是索然无味啊，真正的好的悬疑片是你错过一个镜头都要倒回去重新看，要不然你都看不明白的，而“沙尘暴”恰恰相反。

我们今天不探讨案件本身也不探讨剧里的人性，咱们就说说剧里不合理的bug。

1.陈江河的师傅带了他这个徒弟十几年，竟然可以忍心看着他的徒弟妻离子散，而就是迟迟不肯签字，让他们去省城团聚，这在情感上说的通吗？

2.丁宝元因杀人罪入监被牢头狱霸欺凌，现在的监狱里没有这么明显的牢头狱霸的，而且一个杀人犯也不会在监狱里面如此下场；3.丁宝元最后申诉成功无罪释放，这是不合理的，当初是他主动承认自己杀了人，警方并没有对他逼供 ，陈江河猜的对，他主动承认是为了替人顶罪，替人顶罪也是一种犯罪，在警方没有彻底查清楚他替谁顶罪之前怎么可能无罪释放他；4.陈江河在程春的卖麻辣烫的摊位前，因为替程春解围而遭到两个小混混地打，头都打破了，作为一个刑警竟然就放这个两个小混混走了？

5.市局罗警官竟然根据小说情节去设定犯罪嫌疑人，在毫无证据的情况下就去询问关乔，而不是因为怕打草惊蛇，而在私底下摸排证据；6.陈江河和罗警官可以在麻将厅这样大众广亭之下去了解案件的细节，不怕传遍大街小巷？

不怕案情外泄？

7.在刘三成从锅炉里掉出来之后就成立的专案组，由刘局长任组长，但专案组的效果在哪里体现呢？

后面竟然连续被杀了几个人，都猜到谁是凶手了，还能让他们去杀人？

8.确定王良和刘盈盈是凶手后，警队驱车去追赶，途中罗警官就说了一句很无脑的话，“为什么追了半天没有追上呢”？

请问你开120人家不会开120？

你开140人家不会开140？

毕竟比你们先开了20分钟啊，然后陈江河听到这句话好像醍醐灌顶似的命令所有车队拐向泺车，请问陈警官凭什么就这么笃定他们去了泺车吗？

不应该是兵分两路吗？

深夜一点半了，反复告诫自己不能熬夜，睡吧，带着失望入眠。

能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。

其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。

具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。

整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。

而这呼应了剧集两条并行的时间线。

前者对的是罪恶丛生的2004年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。

后者对的是水落石出的2012年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。

为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。

我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于180度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。

这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。

但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。

说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。

刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。

许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。

不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。

同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。

用光也是这样。

《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。

颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。

黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。

摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。

这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。

如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。

很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。

在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。

如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。

哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。

最近的两部热门悬疑剧都看了！

比起《棋士》，我更喜欢《沙尘暴》。

下文仅从女性角色构造的角度来谈观后感。

《棋士》里的女性角色都是以男性的需求来构造的，她们没有自己的声音，只作为背景，服务于某种与男性相关的功能。

我们不知道男主老婆要离婚的原因，这个事件也许只是为男主提供一个“生活压抑——要证明自己——走向高智商犯罪道路”的行动理由而已；我们不知道男主妈妈自己的姓名，她只有带娃属性和“温情旁白”的功能。

我们不知道哥哥妻子存在的个人价值，她的存在只是为给哥哥的角色增加一层“赘婿”的复杂性，建立起父亲和丈夫的联系。

我们不知道小女朋友为什么会爱上“夏生”，她的出现是为给悬疑剧情增加一层青春恋情的别趣，她没有自己的行动出发点。

她们单薄而无趣，你不记得她们的名字。

《沙尘暴》里面的女性角色是真正“在场”的，剧情的发展扎根于她们的故事中。

你能看到罗英玮警官的理智与执着，你能看到彩云的狡黠与蓬勃，你能看到春在良善中迷失、碎裂，你能看到盈盈于尘埃处长出巨大的悲怆，你能看到琴立绝境中发出生命的绝唱。

你会为这些“被侮辱和被损害”的女性形象予以真切的同情。

她们复杂而真实，你会记得她们的名字。

可能男生看《棋士》会觉得吸引人，它展现了小人物“逆袭”的故事，但是我确实在其中很难找到自己的视角。

男性友人反对说：你们“大女主”的电视剧那么多，所有偶像剧都是为你们创作的，我们也看些讲男人故事的剧怎么了？

历史大多是男性书写的男性故事，女性只是红袖添香的调味品，作为边缘、附庸而存在已几千年。

可到底什么是“男人的故事”？

女性对政治、历史缺乏兴趣，难道不正是因为这么多年都被排除在外吗？

直至现代，还有人以为“女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱情”吗？

我们已经看够了小白花、小太阳的爱情故事，我们要在政治历史、社会现实等公共领域中真正“在场”，不只是妻子、母亲、情人，不止为了彰显男人伟岸的品格，提供家庭视角的温情。

历史已经欠缺了太多女性视角，《沙尘暴》还不够，罗警官的角色仍显“去性别化”的扁平，现在我们期待看到更多的《山花烂漫时》！

大结局追完，最大的感受是：这么高质量的剧没有大火，不知道是剧的遗憾还是观众的遗憾。

《沙尘暴》像极了暴风中心的沉默低气压——它没有强情节刺激的“爆点”，也没有流量明星的加持，但却凭借真实、克制和深刻，在观众中斩获了高口碑。

这部仅12集的剧集，用砂纸般的粗粝质感，在流量喧嚣中磨出了一道直抵人心的裂痕。

当镜头掠过戈壁滩上歪斜的供电塔，掠过老式锅炉房外剥落的"安全生产"标语，这部裹挟着粗粝沙砾质感的剧集，早已超越了传统刑侦悬疑的类型框架。

它令人触摸到的不仅是烧焦的罪证与谎言，更是一个个被时代风沙打磨得棱角分明的灵魂。

一、风暴中的“反英雄”：陈江河陈江河蹲在沙丘上看羊时，口袋里永远揣着半包皱巴巴的烟。

这个被生活磨去锋芒的中年警察，每一次弹烟灰的动作都像是与过往岁月较劲——八年前师父在黄沙中缓慢下陷的身影，妻子带着女儿离开时卷起的沙尘，都在尼古丁的燃烧中化作灰烬。

当市局派来的罗英玮带着现代刑侦技术闯入这片混沌之地，他不得不回头，再次直面那场早已尘封的焦尸案。

段奕宏演的陈江河，绝对是国产剧里最“不体面”的警察。

永远佝偻着背，说着口音浓重的“普通话”，从不穿警服，皱皱巴巴的皮夹克好像长在了他的身上。

表面上他懒得插手、事事顺从，实则草蛇灰线、静候发力。

他不声张正义，但从不缺席关键时刻。

这种沉默的张力，不是反差，而是“老警察”身上独有的正义方式。

更重要的是，他不是“救世主”，也不是剧情推动的“万能钥匙”。

他只是风暴中的一个清醒者，用自己的方式与混沌共处。

二、“被牺牲的女性”：刘盈盈、孙彩云与程春在《沙尘暴》中，女性角色的命运深刻地映射出边陲小城在社会变迁中的复杂人性与结构性困境。

刘盈盈、孙彩云和程春三位女性的经历，揭示了在传统观念与现实压力交织下，女性所承受的牺牲与挣扎。

l 刘盈盈：在多重身份中被挤压至极限的“好女人”刘盈盈是这个社会结构里最典型、也最令人心碎的那种“好女人”：好女儿、好姐姐、好母亲，却从未有机会成为“她自己”。

母亲早逝，她被迫承担起母职，在年幼时就为照顾弟弟付出全部；高考明明能上一本，却为了家庭退而求其次；弟弟犯事后，她成了家庭交易中的筹码，被迫嫁给一个自己并不爱的人；而在被迫成为母亲之后，她的女儿又患上了白血病并最终因病离世。

她的悲剧并非来自一场意外，而是数十年细水长流的“合情合理”与“理所应当”共同雕刻出的悲剧。

她没有歇斯底里，而是以一种近乎绝望的清醒冷静撕开现实——把那套父权制下驯化女性的“乖、忍、让”彻底粉碎。

刘盈盈的复仇，不只是母亲对失女的绝望控诉，更是一个被结构性剥削和牺牲的女性，终于不再隐忍的怒吼。

l 孙彩云：用婚姻建构堡垒的女主人孙彩云不是传统意义上的“受害者”，但她活得一样用力、一样孤独。

她选择嫁给丁宝元，是她在男权规则中做出的理性选择；她用“贤内助”形象稳住家庭地位，又在暗地里精密布局，为了自己的安全感不惜制造悲剧。

她不是冷血，她只是太清楚自己若无倚仗，在这个系统里只会被碾成尘土。

她用婚姻筑起堡垒，却依旧无法抵挡人生的沙尘暴。

在她身上，我们看见一种女性版的生存公式：婚姻即资源，控制即安全。

这不是理想人生的答案，而是缺乏退路时的无声悲鸣。

l 程春：一个灯泡下微光求生的女人程春的戏份不多，却令人难忘。

她守着一辆小吃车，在深夜里点亮一只暖黄的灯泡，那盏灯像是她不肯熄灭的生活尊严。

她被生活边缘化，却仍试图用微薄的手艺与笑意，换取一些体面与希望。

她的命运最终以悲剧收场。

但正是她这样微不足道的存在，才让《沙尘暴》拥有了真正的温度——那些从不被社会记住的女人，也曾努力过、爱过、受过伤。

这三位女性，她们的命运并非“极端个例”，而是熟悉得令人心悸的现实切片。

她们被家庭结构驯化、被社会资源分配边缘化，所有的选择都像是“自愿”的，但其实从未有过真正的选项。

她们的挣扎不是为了反抗命运的安排，而是想要活得像一个“人”而不是某种“角色”。

她们的故事之所以动人，不是因为悲惨，而是因为真实——就像风暴来临时，那些最先被吹走的，总是最轻、也最被忽视的生命。

三、黄沙作墨的影像诗如果说内容和人物是《沙尘暴》的骨架，那它的镜头语言、质感营造、视听氛围就是肌理——它让这部剧不仅“讲了个好故事”，更“长成了一种气候”。

手持镜头在逼仄的锅炉房里摇晃出纪录片式的粗粝感，沙尘暴来临时倾斜的地平线构图，将人物挤压在天地间的逼仄感演绎得淋漓尽致。

低饱和度的画面里，警车的蓝与工装的灰在黄沙中互相吞噬，恰似法律与人情在这片土地上的永恒博弈。

年代感的还原也极具细节——刘盈盈卧室褪色的碎花窗帘、陈江河磨破边的皮夹克、夜市霓虹灯管上粘连的蝇虫尸体，一个个细节堆叠出2000年初的时空褶皱，令人无缝走进那个年代。

背景音乐的选择也非常恰到好处，不管是纯音乐的氛围铺排还是带有明显寓意的唱词部分，十分克制，不喧宾夺主，而是悄无声息地渗透进每一场冲突之中。

编剧的笔锋如手术刀般精准，剖开悬疑外壳后，露出的是中国城镇化的血肉肌理。

一次意外造就的凶案又勾连出另一起凶案，凶案背后则是亲情、人伦、欲望与熟人社会的勾连。

当片尾字幕随着风沙平息缓缓浮现，我突然理解了片名《沙尘暴》的深意：它不仅是一场遮蔽视线的自然现象，更是转型社会中迷茫与觉醒并存的集体阵痛。

在这部剧里，每一粒沙都是时代的注脚，每一道风的轨迹都写着小人物的史诗。

制作团队用影像的镊子，从漫天黄沙中夹出了一颗颗鲜活的心脏，它们跳动的声音，远比罪案更震撼人心。

《沙尘暴》中的一个关键人物，刘大志，终于在第7集正式登场。

虽然在第3集中，高中时期的刘大志已经露过面，不过，那个时候他还不叫大志，而是叫大福。

早在第3集时，我就猜测过刘大志是杀害程春的凶手，不过那个时候还不是十分确定。

到看完第5集时，已经90%确定是刘大志干的了，看完第7集，则百分百笃定，当年杀害程春的凶手，正是刘大志。

而其父刘三成为了替儿子掩盖罪行，协助他将程春尸体投进了第二供热站的锅炉，妄图毁尸灭迹。

为了笼络住当晚一起值班的徒弟王良，刘三成不惜牺牲女儿，安排女儿刘盈盈嫁给王良，以求永久堵住王良的嘴。

也就是从这时候开始，一个原本有着美好前途和未来的好女孩，就这样被父亲和弟弟一起毁了。

刘盈盈的人生悲剧，就此开始。

不，应该说，早就开始了。

1、姐弟俩同时考上省城好大学，但父亲为了儿子让女儿放弃本科读大专刘盈盈和弟弟刘大志只相差2岁，但因为从小没妈，所以姐姐刘盈盈就承担了半个母亲的职责，照顾弟弟、家庭和父亲。

由于家庭条件较差，刘盈盈和刘大志上学较晚，但学习成绩都很好，姐弟俩于同一年考上了大学。

弟弟刘大志被省综合大学经济与管理学院金融学专业录取，而姐姐刘盈盈则考上了省医科大。

但因为刘三成负担不起俩孩子的大学学费，于是他就跟女儿商量，让女儿读个大专算了。

虽然老师竭力劝说盈盈不要因为家庭经济原因牺牲自己，可以申请助学贷款，她这么好的成绩不读本科，读个专科太可惜了，但是懂事的盈盈，还是为了家庭和弟弟做出了牺牲。

刘盈盈成为那所省城大专院校录取分数最高的学生，因此学校如获至宝，不但免了她的学费，还给她申请了最高额的奖学金。

即使读了自己不满意的学校，但刘盈盈依旧对未来充满信心，她学习努力，成绩一直是校第一，而且还当了三年的学生会主席。

在读大专期间，刘盈盈谈了一个本校的男友，男友成绩一般，但是父母都是省城的干部，刘盈盈还没毕业，男友父母已经帮刘盈盈联系了省立医院，只等她毕业就可以进去工作。

刘盈盈的前途和爱情都一片大好。

但是，这时候另一个打击接踵而至！

2、为了杀人的弟弟不被抓，刘盈盈被迫牺牲了爱情和前途陈江河去刘盈盈读大专的院校拜访刘盈盈的老师，了解到刘盈盈在毕业前夕，突然回了老家一趟，之后回来就与男友分手了。

而且学校里关于刘盈盈个人作风的流言蜚语也多起来。

老师说，即使是不依靠男友的关系，刘盈盈凭借自己的成绩和能力，也可以在省城找到很好的工作，不过不知道为什么，她执意要回老家去。

刘盈盈与男友分手，回老家与王良在一起，自然都是拜她那个好弟弟和好父亲所赐！

刘大志与寡妇程春有了私情后，一开始甜甜蜜蜜，但是随着刘大志上了大学，他就想摆脱程春了。

但是程春却把刘大志看作是带自己离开小城的救命稻草，怎肯轻易放弃，而且程春把自己辛苦攒的2万块都给了刘大志上大学用，从沉没成本来说，她也不可能罢手。

作为凤凰男，刘大志自然想攀个高枝，为自己做上升的铺垫，所以他谈了一个干部家庭的女朋友。

这个时候，刘大志势必要彻底摆脱程春了。

于是，刘大志杀害了程春。

为了保住儿子，刘三成把程春尸体投进锅炉。

为了让王良闭嘴，刘三成召女儿回家，估计是用了“生米做成熟饭”的卑劣方式，让王良和刘盈盈发生了关系。

并且刘三成还让女儿嫁给王良。

刘盈盈和王良根本已经不是一个世界的人，怎么可能看上他。

但是她怀孕了，不得不回到老家工作。

刘盈盈生了个女儿，她恨这个孩子，认为她是多余的，因此起名为“多多”。

刘盈盈也一直对王良很冷漠，并且一直不愿意和他结婚。

但是王良其实也是个苦孩子，他的母亲琴是被拐卖到这个偏远地方来的，琴多次逃跑都不成功，整天遭受虐待和毒打，最后琴用柴刀劈死了丈夫和公婆，一把火烧了房子，只留下了王良。

琴被判刑后不久就死了。

王良在这个世上，一个亲人都没有了。

所以，他很疼爱多多。

3、刘三成命令女儿干掉王良，彻底让刘盈盈黑化，刘盈盈愤而弑父虽然刘盈盈讨厌王良，不待见他，但毕竟他们也算是相依为命多年，他又是多多的父亲。

没有爱情，也有一些温情吧。

但是，在8年后，案件重启调查，警察开始调查和怀疑王良了。

于是，刘三成命令女儿干掉王良。

但是这一次，刘盈盈不想再听父亲的话了！

为了父亲，为了弟弟，刘盈盈一而再、再而三的选择了牺牲自己。

她先是牺牲了读更好大学的机会，又牺牲了爱情和前途、事业和婚姻，还成了杀人犯的包庇者。

但是，换来了什么呢？！

换来的没有一丝一毫弟弟的感激，只有弟弟的冷漠、冷血、轻蔑、自私和不以为然。

多多患了白血病，刘盈盈带女儿去省城看病，请求弟弟做个配型，但是刘大志却推脱不去。

得知多多病亡后，刘大志也并没有赶回来看外甥一眼。

刘盈盈想离开王良，刘大志却说，王良有什么不好？

现在，父亲为了儿子，又要让女儿牺牲，这次是让她杀人！

隐忍了10年的刘盈盈，终于彻底黑化。

于是刘盈盈联手王良，干掉了父亲刘三成。

通过弑父，来发泄自己内心积攒的愤懑不平。

也终于彻底毁掉了自己。

至于陈江河与罗英玮分析的，干掉刘三成的，除了王良与刘盈盈外，应该还有第三个人。

这第三个人，到底是谁呢？

这第三个人，有可能根本不存在。

我猜测下手的大概就是王良。

他带着放有大量安眠药的饭菜回供热站，让值班工人吃喝昏睡后，悄悄溜出去，在巷子里干掉了刘三成，然后把刘三成运回供热站，塞进锅炉，再假装和工人一起昏睡到天亮。

当然，也有可能确实存在一个作案第三人。

那么这个人，我分析来分析去，只能是那个光棍二流子马进财了。

他为什么帮忙作案呢？

要么是有把柄在刘盈盈或王良手里，要么是贪财或图色。

总之，为刘盈盈感到惋惜。

原本是一个可以有美好未来的女孩，就因为父亲的重男轻女，弟弟的罪恶连累，致使她最终成为了弑父的“恶女”。

刘盈盈这半生，真的太悲惨了。

假如当初刘盈盈听老师的劝，不那么懂事，不为家庭和弟弟放弃自己读省医科大的机会，假如她知道弟弟杀人后，不为了包庇弟弟而牺牲自己，那么，她的一生，则可以改写。

所以面对家庭的不公，面对重男轻女的陋习，女孩们没必要太懂事、太隐忍，更没必要为了亲人的错误与罪恶自我牺牲。

落后的山区农村，到底有多少个刘盈盈呢？

该觉醒了。

（文/第一滴露珠）

【更新3.0】豆瓣小组有人发帖认为《沙尘暴》“不输《漫长的季节》”，评论区看法多元，都挺有道理的。

确实，单从豆瓣评分看，《漫长的季节》稍胜一筹，只是单看评分过于简单，两者各有千秋，但《漫长的季节》完成度确实更高些。

《漫长的季节》是主创（尤其是辛爽）在力所能及的范围内，各方面都做到了最好。

《沙尘暴》的主创（谭嘉言和赵冬苓母子俩）能力优秀、野心很大，但完成度各方面确实有些捉襟见肘。

剧本：两个故事都是在三个层面展开——个人、社会、时代。

大多数只要能扎扎实实涉及到前两个层面，就足以说好一个相当不错的故事了。

而这两个故事在三个层面上都有深度的刻画，完成度也相当不错。

两个故事的底色其实都是悲剧，都是大时代巨变下随波逐流的小人物的悲剧一生。

但是辛爽意外地选择了暖色基调，有种重拿轻放的感觉。

赵冬苓和谭嘉言（赵应该是主导），则是重拿重放，全剧基调晦暗阴郁，压抑的让人喘不过气来。

这种区别其实反映了两个世代的创作者（辛爽80后，赵冬苓50后）在人生观和世界观上的显著不同。

赵冬苓还是带有一点伤痕文学的影子，辛爽则没有太多的历史负担，所以重拿轻放。

这两种世界观没有是非对错、孰优孰劣，但我个人更喜欢辛爽的表达。

另外，从群像刻画和人物故事逻辑上来说，《沙尘暴》的复杂度要高于《漫长的季节》，主创野心很大，至少在前八集，我都感觉很惊艳、很期待。

可惜，后续乏力，《沙尘暴》在我看来确实是烂尾了。

后文我虽然提了一个相对简单的补救方案，但如果从完美主义的角度出发，故事的主线需要大改才行。

导演：辛爽和谭嘉言都非常优秀，画面构图、场面调度、运镜……都很棒。

可以看出，辛爽自《隐秘的角落》大获成功后，更加自信，也更加松弛。

所以，《漫长的季节》他大胆地使用了冷开场（也只有他敢，其他导演如果这样做的话，恐怕观众就不会给予同样的耐心了）。

而且在构图和转场等设计上，辛爽非常克制，或者说，他就是很单纯地一门心思地想着怎么把故事说好，没想着炫技啥的。

所以，作为观众，我的观剧体验是非常浸润式的，只有二刷时才有空分神去品鉴那些技术细节。

谭嘉言的技术也相当不错，看得出非常认真、潜心琢磨、相当努力。

但是，相较于辛爽，谭嘉言稍显青涩，有些场景看得出他已经努力压抑但还是没能压住自己炫技的冲动，哈哈，挺可爱的。

假以时日，未来可期。

其它方面，后文都有涉及，我就不赘述了。

【更新2.0】刚看了《南方周末》对段奕宏的采访 ，有了点新的感悟。

《段奕宏：面对不安，我也没什么好招》 https://mp.weixin.qq.com/s/f4jgM31lE4B17kOJsqgAvg演员，因为要琢磨人物，天然带有强烈的视角感。

看了段奕宏最新的访谈，让我对《沙尘暴》后四集观感骤降的原因和解决方法，有了点新的想法。

段奕宏在采访中说：我记得最深的一次，是我在审刘盈盈（张佳宁饰演），我的手在桌上放着，演完几个镜头，一抬起手，汗已经印在桌子上。

我说导演你快来看，一定要拍下来这个感觉。

我一直提醒自己，那种审问，其实已经变成了不是审问。

那个时刻我突然感觉到人跟人的一种心流，不是一个警察和一个犯罪嫌疑人。

警察一定先是人，他碰到这样匪夷所思的女性，非常人逻辑的犯罪故事，本身是要去思考和判断的：它怎么就成了恶？

是什么影响和滋养了它？

是人与人之间互相碰撞之后失控了，滋生出来的恶。

可是在它成为恶之前，不是恶的。

那场戏让我作为演员都很汗颜，审得太艰难了，对我来说是一种难以忘却的创作经历。

段奕宏代入的是陈江河的视角。

从他的视角来看，第十二集陈江河审问刘盈盈是场重头戏，应该是观众和剧中角色一起，经历的情绪波动最强的一场戏。

但是，为什么我作为观众，不仅无感，甚至觉得这场审问有点“脱裤子放屁”呢？

问题就出在视角的选择上。

编剧和导演，过早的转入了刘盈盈的视角，就算观众能代入，在陈江河审问刘盈盈之前早就共情过了，等到陈江河知晓、震惊的时候，早就知晓答案的观众已经激动不起来了。

所以，审问刘盈盈明明应该是场重头戏，播出来的效果却是平淡且多余。

最简单的补救方法就是重新剪辑后四集。

把陈江河-王良的追捕戏提前到第九集，营造成似乎是王良走投无路绑架了刘盈盈，但最后却是刘盈盈留在车里，王良弃车逃进沙漠的悬疑。

陈江河从沙漠里返回后，和刘盈盈有复杂对视。

然后就是陈江河审问刘盈盈这场重头戏贯穿最后三集（这场戏段奕宏和刘佳宁都演得这么好，绝不能辜负了）。

审问戏就是心理的博弈和对决，一边是陈江河努力查明案件最后的谜团；一边是刘盈盈误以为王良还活着，但拿不准王良有没有交代、交代了多少，故而试图边伪装边试探。

直到最后，在陈江河的审讯攻击下，刘盈盈心理防线崩溃，说出了真相，同时也一改之前的温顺、隐忍和沉默，发泄出对亲人背叛、对人世无良的愤恨（那些揭露真相的情节可以穿插在审问戏中间）。

案情最终真相大白，但带给陈江河的不是轻松与得意，而是沉重与悲悯。

段奕宏也说到：熟人社会里，环境吞噬一个人的连锁作案的可能，这个非常让我着迷。

这个认知我非常认同。

所以，我才对刘盈盈在警察查案的风口浪尖还选择连续杀人非常不能理解，觉得完全不符合她的高知人设。

不是说，刘盈盈和王良连杀两人这个剧情不可行，恰恰相反，完全可行，而且这个反转设计恰恰体现出赵冬苓娴熟的编剧技巧。

什么是“绝妙的反转”？

绝妙的反转，就是观众觉得这事不可能发生，已经完全排除甚至都没想到它会发生，结果却偏偏发生了，然后观众再去琢磨角色的动机，一拍大腿，“艹，牛掰啊，万万没想到。

”意料之外、情理之中，这才是绝妙的反转。

赵冬苓这个剧情设计，体现出她多年磨练出的本能般的精湛技艺。

可惜，在角色动机和细节打磨上，还是差了口气。

角色塑造最难的就是，编剧要把角色置于“两难困境”，角色穷尽了所有的可能和努力，实在是没有其它办法了或者说没得选了，不得已才做出了剧中人物最终的选择。

所以，刘盈盈不是没想过自首，而是所有“优解”都行不通，没有办法，她最后不得已才决定在警察眼皮子底下策划杀人。

剧中的细节铺垫和人物困境刻画还是不够。

还有就是刘盈盈的黑化，以及她和王良之间的关系塑造也存在很大问题，导致观众争议很大。

刘盈盈的黑化应该发生在她穷尽所有办法、释放了所有善良后，依然陷入绝境，所以她才失去了对亲情、对人性的最后一丝期待，彻底黑化。

王良应该换一个没有外貌优势甚至有些丑凶的演员，让观众能共情刘盈盈——从心底嫌恶这个丑陋的文盲锅炉工强奸犯。

所以，刘盈盈黑化后设计的报复方法，其实是连王良一起报复的。

刘盈盈甚至都不掩饰对王良的设计，没想到，王良完全不防备或者不在意，只要刘盈盈愿意正眼看他哪怕一眼，他就一头扎进去。

刘盈盈最后对王良的不是感情，而是激起了她最后一丝怜悯——养父养弟可恶、该杀。

但是，王良呢？

我对他的报复是不是过了？

观众的共情应该在于——王良要是喜欢的是个和他门当户对的姑娘就好了，不至于落到如此境地，害人害己，哎，虐恋简直是。

最后就是警察太弱这个问题。

最后四集其实就是刘盈盈和陈江河的隔空交手，应该是场高智商、势均力敌的交锋，甚至正义的警察这一方还是略占上风（人物的刻画应该让观众认同陈江河对刘盈盈的判断——一个特别善良又特别隐忍的好姑娘，所以不到最后一刻完全没有怀疑刘盈盈才是新凶案的主脑，怀疑王良、怀疑丁宝元、甚至怀疑刘大志都没有太怀疑过刘盈盈）。

无奈，命运之手这次终于落在了刘盈盈这边，几次巧合（或者恶劣天气的帮助）之下，刘盈盈设计教唆王良弑父弑兄成功。

这样，既不会削弱警察的形象，也塑造出命运的无常。

【原贴1.0】《看完八集五星狂推、看到十二集差点怒打三星》看完八集时，我迫不及待写了推荐长评，感觉这是继《沉默的真相》、《漫长的季节》之后，又一部国产悬疑剧佳作的诞生……昨天，一口气放出四集（这已经是不合常理的操作了，如果是佳片，难道不是一集一集地放出来、吊胃口、积热度？

看来他们心里门清），我带着些许疑惑和满腔期待……看完，像是狠狠挨了一记闷棍，差点怒改三星，但善良的我考虑到这剧还有其他主创的心血，忍耐地改到四星。

看来，烂尾才是国产悬疑剧的常态，不烂尾只是偶然。

其实，看到第九集前半集时，我已经知道这剧垮了，先不说逻辑的问题，全部谜底都揭露了，后面还有三集半，还能怎么演？

我抱着对主创最后一丝微薄的期待，忍耐着看下去……结果是，各种视角、各种回放还得来场脱裤子放屁式的审讯，翻来翻去地给观众解释全部案情细节，生怕观众看不懂。

这……还不够，最后还得来一场“畅想小镇新能源未来”的强行拔高。

我……我……(╯°Д°）╯︵ ┻━┻逻辑，是悬疑剧的地基，地基不稳，塌房只是一瞬的事。

先说逻辑。

让罗警官最想不通的是，什么样的深仇大恨能让一个有着正常智商、正常人格的人弑父、弑兄？

结果你告诉我，刘盈盈是抱养的，而且她自己一直知道自己是抱养的。

不是……刘盈盈作为医科高材生，如果她一开始就知道自己是抱养的，那她那么执着地逼着父亲、追着弟弟，坚持要弟弟去给自己的女儿配型，为——什——么？

难道不是一边找全国骨髓移植库配型、一边积极造娃早点生娃自己产脐带血搞干细胞移植吗？

你娃生病是2011年，不是1911年啊？！

你的《医学免疫学》是体育老师教的吗？？

好，就算刘盈盈因为娃死伤心欲绝想要报复养父养弟，正常的逻辑难道不是——自己去自首，举报弟弟刘大志是杀害程春并焚毁尸体的真凶，举报父亲包庇、作伪证、协助焚尸，控诉王良作伪证、强奸。

这样，所有伤害她的人都伏法付出代价，自己获得正义，甚至还可以通过自首争取宽大处理免于起诉吗？

而且，让养父看到最爱的儿子前途尽毁、难逃死罪、白发人送黑发人，难道不是对养父最大的报复？

为什么她选择的却是难度级别最高、自己代价最大的模式呢？

想不通，完全想不通。

王良在杀孙彩云之前，嘴角带着神秘的微笑说，“你们都以为我是个微不足道的小人物……”。

我以为王良才是潜藏最深的那个大Boss，他要搞个大的，结果……你告诉我，王良只是个恋爱脑，是全剧最大的情种，WTF？！

丁宝元-孙彩云-关乔这条线，也没有怎么交代清楚——关乔为什么一直穿红袜子？

《沙尘暴》这本书里到底有哪些细节值得丁宝元一遍又一遍翻看？

丁宝元为什么那么容易就被孙彩云忽悠了去“顶罪”？

阅人无数的狱警说丁宝元“一看就是杀过人的”……这些都是很好的伏笔，全部浪费掉了。

孙彩云一个弱女子，被丁宝元狠狠掐了半天没死——这是小概率事件。

结果你又给我搞一遍，王良这个更年轻、力气更大的小伙子也没能掐死她？

这里要科普一下“掐死”的解剖学知识：掐死（扼死）的死亡机制，除了窒息（呼吸道阻塞）外，还有脑缺血（阻断了脑部供血）和呼吸心跳骤停（同时按压住了颈部两侧的颈动脉窦压力感受器可引发反射性心跳骤停）。

尤其是最后这个机制是最快也会最致命的，所以千万不要随便掐脖子，真得很危险。

一次是幸运，两次那是撞大运。

孙彩云，你不要铤而走险去搞死你老公继承财产了，那才几个钱，你应该去买彩票，你会成亿万富翁的，只要你正常纳税（兑奖时不想纳税也不可能），你就能合法地走向财富自由的巅峰，到时候别说一个写网文的，就是包养北大的文学博士，也不是不可能啊。

所以，孙彩云这条线的逻辑其实是崩的。

幸运的是他们选了黄小蕾来演绎孙彩云，她把孙彩云那种貌美妖媚、底层出身的姑娘，为了摆脱自身困境而展现出的果断狠绝、自私无情，表现的淋漓尽致，让大部分观众可以很包容这条bug层出的支线，甚至会因为魅惑与孙彩云所展现出的那种顽强到肆意的生命力，竟完全憎恨不起她的恶来。

我个人认为，这是黄小蕾演艺生涯里贡献出的最精彩绝伦的表演。

再说一下剧中的警察。

其实，这剧中的警察形象都很真实、很不错的。

陈江河请罗警官吃羊肉粉丝汤，讨论依赖高科技刑侦技术和保留传统刑侦技能的辩证看法；陈江河一遍又一遍筛着煤渣的场景和师父葛队当年一遍又一遍筛煤渣的场景反复交替。

这些场景细腻、真实有温度，有种三代刑警承上启下的传承感，细腻描绘了警察的真情实感，相当不错。

警察勤勤恳恳、剥丝抽茧似的查案过程刻画的也很好。

但是……剧中的警察，除了查案，就真得就只是查。

人，在眼皮底下一个接一个的死，警察全程几乎束手无策、毫无有效干预（中国警察的第一职责一向是提前干预、预防罪案的发生）。

编剧，你到底想树立一个怎样的警察形象啊？？

还是要公正地评价一下：导演很好，叙事效率高、信息密度足，节奏把控好——该快就快、应慢能慢且敢慢，几场心理戏够魔幻、氛围感足，有些运镜角度新颖意外、效果很棒……看得出导演谭嘉言很有潜质、最重要非常努力、相当认真，新生代导演值得期待。

（我一直觉得，“以大多数导演的努力程度之低，根本轮不到拼天赋”。

只要这部戏的主创付出合理程度的努力认真，这剧都不会太难看。

）演员很好，杨新鸣自不必说，演技炉火纯青；段奕宏这种有些神叨叨带点喜感的演绎非常棒，对冲了一点全剧晦暗压抑的基调；黄小蕾把孙彩云的自私狠绝演绎的淋漓尽致而且还能不招人恨；李春嫒最惊艳，把“被侮辱和被损害”的小寡妇演绎的复杂有韵味。

除了王锵，王锵的演技确有进步，但是离其他演员还是有差距，他表现出来的整体气质和王良并不贴，过于精致城市气，不像穷乡僻壤的草原出来的流浪娃。

配乐很好，有效烘托了气氛而没有喧宾夺主，主题曲Sandstorm配上“土味满满”的剧情居然毫不违和，值得反复聆听。

总之，主创团队都很努力很认真（除了特效五毛、调色难忍）。

主创团队是否努力认真，观众其实看得清清楚楚。

还是应公正评价编剧：赵冬苓不愧是佳作等身的名编，真得非常棒。

至少前八集都非常稳——逻辑缜密、环环相扣、处处伏笔、情感绵厚、人物立体，看得出编剧技巧精湛娴熟、阅历丰富有积淀。

只是，主线逻辑一旦崩塌，技巧再娴熟也搂不住。

悬疑剧写得好确实不容易，即考验编剧的逻辑思辨和知识储备，也考验编剧的体力和脑力。

所以，英剧一般是46集的体量，编剧通常只有一人，但需花上至少一年的时间打磨。

美剧一般也不过10-12集的体量，而且不是单打独斗，靠的是一个团队的通力合作，苦熬至少 34 个月（通常是一个资深编剧带领 36 个成熟编剧）。

赵冬苓说剧本都是她一个人写的。

所以，已经70多岁的赵冬苓确实很不简单了。

从全剧可以看出，赵冬苓的知识还是更新不足，体力脑力实在有些勉强，也许，找一两个合适的助手编剧会是个更好的选择。

剧本、剧本，一剧之本，本之不稳，剧将何立？

中国编剧们继续努力，相信国剧会有配得上我们国力的那天，希望很快