电力之战

这次看的电力之战，塑造的爱迪生跟以前在书上看到的很不一样，这部电影和本尼迪克特康伯巴奇让观众看到了一个更人性化的爱迪生，而不是单单的“天才发明家”，让观众看到了伟人也有张扬、偏执、傲慢的缺点。

也让看的人感受到爱迪生不是一个神圣不可亵渎的神明般的存在，而是一个有血有肉有缺点的人。

与威斯汀豪斯的不管是暗暗的争斗，还是正面的碰撞，都让人记忆深刻，也让我认识到了特斯拉的伟大，这是场三个天才的“战争”。

最后爱迪生与威斯汀豪斯的不言而喻，也让这场博弈落下帷幕..

在19世纪第二次工业革命时代，两位电力企业家托马斯·爱迪生和乔治·威斯汀豪斯展开对峙。

爱迪生（本尼迪克特·康伯巴奇饰）是直流电的发明者，并首先将直流电推广到商业领域，随后发明家尼古拉·特斯拉（尼古拉斯·霍尔特饰）发现了交流电，并制造出一台交流电发电机，为了与爱迪生竞争，企业家乔治·威斯汀豪斯（迈克尔·珊农饰）邀请特斯拉为其工作 [4] 。

之后威斯汀豪斯创办的西屋电气则率先将高压交流电引入美国的输电系统 ，打破了直流电一统天下的局面。

电力之战》是由韦恩斯坦国际影业公司出品，阿方索·戈麦兹-瑞洪执导，本尼迪克特·康伯巴奇、迈克尔·珊农、尼古拉斯·霍尔特、凯瑟琳·沃特斯顿、汤姆·赫兰德联合主演的历史传记片，于2018年1月5日在英国上映。

[1] 该片讲述了第二次工业革命时代，托马斯·爱迪生和乔治·威斯汀豪斯两大电力巨头就直流电与交流电展开竞争和对峙的

#电力之战#@极客观影团 再次感谢极客复工后的第一场活动，means a lot！

看到片名的时候，作为特斯拉粉丝的我，先入为主地以为是特斯拉和爱迪生的一场科技大战。

我脑海中甚至脑补出许多奇奇怪股的段子和野史。

可惜影片里特斯拉是个酱油而已……看到片名的时候我先入为主地以为是特斯拉和爱迪生的一场科技大战。

我脑海中甚至脑补出许多奇奇怪股的段子和野史。

可惜影片里特斯拉是个酱油而已……开场，在黑暗中爱迪生向众人第一次点亮灯泡。

一刹那间让我似乎抓到了些“门洛的魔法师”的感觉。

本片比较让我惊喜的是，爱迪生并没有被单薄地被描述成一个下作小人。

他也体谅家人，会思念会痛心，我相信他对妻子的爱是真诚的，但可惜他更爱发明。

卷福是表演的天才级别的，他的表演很容易让观者进入情绪。

在时代的轰轰车轮之下，每个人的选择可能都没有对错之分。

商业也好，科学也罢，最终留下的，是给历史带来浓墨重彩的篇章。

最后再次感谢科技，感谢科学家，感谢人类自身。

说今天这部电影前，皮哥先讲一个故事：1888年，交直流电大战才刚刚开始，新泽西州的西奥兰治镇上却频发怪事——当地居民们的宠物猫和狗相继失踪，一时间人心惶惶。

人多力量大，镇民们很快就找到了这个“贼”。

可出乎人们意料的是，这些宠物猫狗失踪的罪魁祸首，竟是赫赫有名的发明大王爱迪生。

是他找了当地的学生，雇佣他们抓了这些猫狗宠物，自己再以25美分每只的价格从他们手上收购。

人们诧异于大名鼎鼎的科学巨人怎么会成了猫狗贩子，却不知猫狗盗窃案背后的真相：威斯汀豪斯使用交流电挑战爱迪生，打破了爱迪生直流电一统天下的局面。

而在该镇建立了大型实验室的爱迪生，为了赢得交直流之争，做出了他人生中一系列不光彩的事。

2017年上映的传记片《电力之战》，就聚焦了爱迪生和乔治·威斯汀豪斯两位电流发明家之间的“战争”，还原了当时的真实人物事件。

按理说好莱坞拍这种宏大历史题材史诗片是十拿九稳的，然而这部影片上映后，却遭遇口碑谜案。

01、影片主创阵容不一般诚然，要想还原这样一件载入人类史册的大事，必须具备一定的实力。

难能可贵的是，该片确实有这样的资本和硬件条件。

影片导演阿方索·戈麦斯-雷洪执导是好莱坞实力派名导，此前作品《我和厄尔以及将死的女孩》以及美剧系列的《美国恐怖故事》、《欢乐合唱团》都获得了极佳的口碑，其执导能力可见一斑。

演员阵容上，饰演爱迪生的是本尼迪克特·康伯巴奇。

比起他的名字，或许提起昵称“卷福”人们会更加熟悉，就算对这些感到陌生，只要说是奇异博士的扮演者，人们也会不明觉厉。

就连爱迪生的小助理，也是由“蜘蛛侠”汤姆·赫兰德扮演。

影片另一位主人公乔治·威斯汀豪斯，则由迈克尔·珊农饰演，他曾出演过的《珍珠巷》和《绝地战警》同样受到了普遍好评。

聚集三位好莱坞巨星，这样豪华的阵容，为影片吸引到了一大批粉丝，影片还未上映就备受期待。

导演甚至还计划带着其冲奥，本以为会是一部名留影史的佳作，但在上映后，却在口碑票房上双双败北。

02、好莱坞大片的耻辱，首映夜一半观众退场《电力之战》在第42届多伦多电影节特别展映单元与首批观众正式见面，但是首映之后的评价很不理想。

有记者甚至在社媒上直言：“我为在多伦多电影节举行世界首映的《电力之战》全体演员感到尴尬，几乎一半的人退场了。

”评价委婉一点的，也是前面刚肯定了演员的表现，话锋一转就否定了整部电影。

带着2017年电影节首映崩坏的口碑，《电力之战》于2019年10月在北美上映，可惜2年的沉淀并没有让这部影片的口碑得到翻盘。

最终这部声势浩大的好莱坞电影仅收获票房1221万美金，3000万美金的成本实打实地打了水漂。

不过在2020年的8月末，《电力之战》依仗着主演中“卷福”和“荷兰弟”在中国的超高人气，还是信心十足地走进了中国市场。

不过彼时正值《八佰》热映，再加上国外市场的口碑反馈，影片登陆中国首日仅有120万元票房，7天后总票房516万元，此后就鲜有排片。

而在豆瓣上，影片也仅好于12%的传记片，18%的历史片，超一半的观众打出了3星的成绩，落得个豆瓣评分6.6的结局。

03、影片拍出了科学背后的名利场虽然全球市场票房扑街，但《电力之战》还是有值得肯定的地方——影片以真实历史为蓝本，拍出了科学背后的名利场。

简单说来，《电力之战》讲述的是两大电流阵营之间的战争。

既然是战，就有竞争，有得失。

要竞争的有三点：一是在全美电力的普及，两个人都想尽可能占领更多城市；二是用电椅对一个杀人犯执行死刑究竟算不算酷刑，以及交流电是不是有致死的危险的争论；三是对芝加哥世界博览会电力供应商资格的争夺。

存有这些竞争的二人，为了各自的利益得失选择了不同的做法。

在影片中，导演用了大量的镜头语言来强调两位发明家之间的对立关系，以及这种高度对立给周边人带来的负面影响，以此来表达出身为发明家的悲剧。

他们不再是纯粹的发明家，他们丧失了自己珍视的东西，自己的初心，甚至是自己在意的家人。

镜头在表现爱迪生发明家身份的同时，也呈现了爱迪生所特有的阴暗面。

与总统谈话时的咄咄逼人，显得目中无人；对威斯汀豪斯晚宴邀约故意放鸽子来羞辱的敌对表达，也多少有些刻薄。

但这些都可以解释为天才都有点古怪脾气，有骄傲的资本，并没有涉及原则性的东西，无伤大雅。

但在剧情发展中爱迪生前后对待发明的态度，以及人性层面的巨大转变，则让人忍不住脊背发凉。

起初，他反对以发明杀人，所以拒绝了军火发明的邀约；但是后来因为敌视对手的竞争心，他接受了牺牲生命：先是攻击交流电的危险性，后来更是同意了政府的电刑提议，致使生命丧生在自己的发明之下。

这些都表明爱迪生为了竞争而违背了初衷，只要能打击对手，他就不再坚持过往原则，从马到人，越来越没有底线。

在剧情后半段，发明家们因追逐名利丧失本心的表现更加突出。

伴随着战争的深化，两者之间的敌意也让他们越发黑暗。

电刑事件和威斯特豪斯员工伤亡事件，都掺杂着“死亡”，爱迪生对发明应用于杀人的认可，扭曲了其初心，甚至发展到借用“死亡”来攻击对手的交流电事业；威斯汀豪斯阵营由于追求与爱迪生的芝加哥决胜而酿成电死人事故。

此外，这场电力科学的名利场不仅表现在他们对生命的态度上，也表现在他们从发明家到商人的转变。

爱迪生发售留声机，展现了身为发明家的他开始屈服于商业性。

威斯汀豪斯被爱迪生攻击交流电，而事业受到打压之后，导演用特写镜头表现了竞争失利对于威斯汀豪斯的心理影响，而后又用一个拉伸镜头，呈现了竞争压力之下威斯汀豪斯的逐步商业化。

以至后来，爱迪生为了取胜而接受西门子收购。

所有的一切都说明了两人之间的斗争使他们越发丢失了本心，越发没有下限，越发无所不用其极。

不可否认，《电力之战》以电影角度衡量难以算上一部水准之作，但其背后的真实历史仍值得我们回望深思。

文/皮皮电影编辑部：夣©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载

多伦多的首映结束已经过了午夜，周围的人连Q&A都没心思看，没等Harvey带着一众演员上台，站起身就走了，只剩一帮BC迷妹。

韦恩斯坦最近几年押宝老是押错，横扫奥斯卡的辉煌早就没了。

中小成本独立电影成为新宠之后，他家不上不下的定位就略尴尬。

这部《电力之战》是韦恩斯坦今年的冲奥重头戏，选在近几年的奥斯卡前哨战多伦多举行首映。

不过目前就多伦多展映的新片来看，这部电影并不算出众。

《电力之战》，讲的是BC演的爱迪生，和珊农演的威斯汀豪斯“ 两大电力巨子就直流电与交流电展开竞争 ”（引自豆瓣）。

到底竞争什么呢？

大概有三条线：一是在全美普及电力的竞争，两人都要尽可能占领更多城市；二是用电椅对一个杀人犯执行死刑究竟算不算酷刑、以及交流电是不是有致死的危险的争论；三是竞争芝加哥世界博览会的电力供应商资格。

电影前三分之一都在讲第一条线，直到威斯汀豪斯这边因为事故出了人命，引入了第二条线，到这里还是比较巧妙的。

当第电椅事件终于暂告一段落后，爱迪生的公司被JP摩根跟其他公司合并成了通用电气前身，这才又冒出了第三条线。

到结尾，第二条线和第三条线交叉剪辑。

第一条线就随着另外两条，三局两胜似的，就算交代了，爱迪生就这么认输了，跑去拍电影了。

在三条线之间，还穿插了大大小小的花絮插曲，有些和情节关系并不大，显得很零碎，难以抓住重点。

散场的时候我身后的一个记者和同伴说，开演了20分钟我还不知道这电影到底要讲什么，就觉得不是个好兆头。

角色方面，两个主角喜忧参半。

剧情上看，爱迪生和威斯汀豪斯应该是双男主。

实际叙事的视角来看，以爱迪生独白开头和结尾，应该以他为中心角色。

但是看角色的发展和描写：爱迪生开头就自称伟大，中间做了一些不光彩的事，多方挫败，干脆转而研究电影，仍然自称伟大；而威斯汀豪斯，起初被新发明打击，被爱迪生蔑视，又跟上时代开发自己的电力技术，接着被爱迪生陷害，又揭穿了对方，最后和特斯拉联手在芝加哥博览会的竞标上打败了爱迪生——威斯汀豪斯这才是励志剧男主的发展线路啊！

爱迪生到底在干吗！

珊农得益于角色的丰满，这次发挥是演员里最亮眼的一个，威斯汀豪斯能准确说出每个人的名字这个点设计得非常棒。

而BC在夏洛克、图灵、奇异博士之后，再塑造这么一个unlikable narcissistic genius，太缺乏惊喜。

尼子的特斯拉虽然扮相不错，但戏份少得可怜。

荷兰弟演的助手更是超级酱油，换个路人来演也没影响。

至于女性角色，简直可怜至极，两个女性角色都是以“支持老公的好太太”形象出现，而且互相之间毫无交流。

导演阿方索·戈麦斯-雷洪前一部作品《我和厄尔以及将死的女孩》评价很高，但《电力之战》这样的题材和规模似乎对他来说还难以掌控。

开场不久威斯汀豪斯出场的一段长镜头拍得很有创意，但到后面开始出现大量和台词节奏完全不搭的快速剪切，不知道的还以为这帮演员连一句台词都说不连贯，半句就要切一下。

不仅如此，导演在这么一部古装传记片里，几乎全程手持摄影机，从头到尾摇摇晃晃。

倒不是说手持不能用，埃导在Baby Driver里用得就恰到好处，甚至《拆弹部队》手持晃到吐我也认了，因为符合剧情。

但是科学家站着讨论电力，有什么好晃的啊？！

不光晃荡，还要以各种诡异的视角仰拍俯拍斜拍人物近景，一个个脸全都拍到变形。

加上导演喜欢镜头远近来回变化，很难说观众在这个故事处于一个什么视角。

这种手法放在现代青春片里或许合适，但在这部电影里就有些怪了。

导演在放映前还特别说，有几处后期特效还没做好，希望不要因此影响观看效果。

但看完全片我觉得，问题远远不是几处特效缺失——其实有几处特效还是挺酷的。

场景的设计和服装也很有美感。

另一个亮点是配乐，作曲真是使出了一百八十分的劲儿，从蒸汽朋克到古装励志全有了，就是跟画面的风格搭不上。

有几处配合特效和转场剪辑还挺带感的，等音乐停下人物在寂静中说对白，感觉变成了另一部电影。

总得来说，电影最终呈现的结果有些可惜，没能把这么好的演员阵容完全利用上。

不过既然后期还没完成，也有可能还会根据观影反馈再做修改。

只不过目前看，韦恩斯坦回归奥斯卡霸主之路还很坎坷。

《电力之争》——一部关于开启人类电时代的先行者们的故事虽然电影名称叫《电力之战》，但描述的是开启电时代的那群大人物们的故事，一个新时代开启的故事。

技术发明者，商业投资人，媒体人等缺一不可。

威斯汀豪斯的惜材让人感慨。

对于爱迪生从一开始在火车站的热切等候以及商战结束两人的和睦交流、工程师波普的意外离世伤感地纪念、以及之后对特斯拉的照顾与慷慨。

作为资本持有者并没只顾压榨而是懂得欣赏有才华的人，并给予相应的帮助。

威斯汀豪斯另一个特质是和那些天才们有相同的近乎病态的敏锐。

第一处是在和爱迪生谈判时被爱迪生儿子的汤勺敲击出的摩斯密码影响，第二处是他的回忆，他观察到对方枪中的火药会被雨水淋湿。

他和爱迪生、特斯拉都有科学家那种关注细节的特质，最后和爱迪生交流当时灯泡发明成功的经历时，他能够有所共鸣也和此有关。

在这场电力之战中，爱迪生虽然失败了，但他并没有因此而影响，没有过于愤怒或者报复，而是放手投入到接下来的新事业中，为人类的精神世界带来了电影。

电影的最后也向威斯汀豪斯表达了开放的思想，何尝不是一种大。

威斯汀豪斯与特斯拉都是非常慷慨的人，从威斯汀豪斯对与特斯拉一开始的优厚的商业合同到特斯拉为了帮助威斯汀豪斯的公司主动放弃合同，无一不是大人物的作为。

特斯拉在片尾关于创见的演讲，威斯汀豪斯晚年销毁文件的行为，都不约而同地展示了他们关于人与事的理解。

他们都选择了事，让人记住他们的事迹，只有创见才是永恒的。

爱迪生、特斯拉、威斯汀豪斯，每一个人都有很高的精神品质。

每一位都没有因电力之战的胜负结果影响自己人生的方向：推进人类科技的发展，留下自己的创见。

爱迪生的电影，特斯拉的无线技术，威斯汀豪斯和特斯拉的尼亚加拉瀑布发电站以及他的长距离煤气输送。

他们都是值得铭记的大人。

关于特斯拉的镜头是比较，有两个原因。

一是因为特斯拉相对于爱迪生是晚辈，特斯拉才刚开始，特斯拉的成功和成名是从电力之战开始的，而爱迪生在此之前就已经发明了灯泡，已经有了自己的电力公司。

二是特斯拉在电力之战的商业战争中，商业部分参与不多。

电力之战更多的是爱迪生和威斯汀豪斯之间的商战。

特斯拉的镜头虽然少，但对特斯拉人物的刻画并不平淡。

对与房间倾斜的敏锐，和威斯汀豪斯谈判时所透露出对于商业意识的缺乏，都有所表现，活生生的技术天才形象。

电影最后，爱迪生的电影机拍摄尼亚加拉瀑布，如同爱迪生与特斯拉两位天才的对话，美。

本片把爱迪生拉下了神坛，还原了一个“成名和成功”的首席工程师，还行。

不过纯文人对技术细节的恐惧与怨念，使导演和主演们没能真懂工程师的执念和特殊艺能。

我们要知道，特斯拉一开始就是走的爱因斯坦和费米搞原子弹那样的，理在先行在后，科学与工程汇通之路。

所以他能看到发动机、灯泡和电线的关系。

而爱迪生恰恰与之相反。

爱迪生继承的是瓦特、威尔金森、斯蒂芬森这些企业家兼“匠人”的传统。

偏好精细测量、运用优先、小步快跑、变现迭代的逻辑。

所以，这两人完全是不同的物种。

而威斯汀豪斯和爱迪生是一路人，他们筛遍世间繁华的唯一目的，只为取有钱、有爱相伴的那“一瓢”。

这不仅仅是工程师和初创者们，个性、学识、经历造就的差别。

更是自我的“人设”、投资圈的美誉度带来的路径依赖。

可惜的是，本片对此浅尝辄止，差评-1。

再有，片中对银行家，火车行业的统合者“摩根”，在曼哈顿的新居首先使用上爱迪生的电网语焉不详、存在瑕疵。

而真实的历史是，在爱迪生发明白织灯之前，弧光灯已经用在纽约的百老汇和市政照明了，《科学美国人》对此还有相应的专栏文章和专访。

差评-2。

爱迪生与威斯汀豪斯引起了直流电与交流电之战，而尼古拉·特斯拉的加入使得交流电获得了胜利。

中学物理的电学提到过直流电与交流电，简单的说“直流电”属于大小方向不变的电，由富兰克林的电荷守恒定律提出；“交流电”属于电流的方向随时间作周期变化，由麦克·法拉第与波利特·皮克西等发明。

两种电如何更好的服务于生活，便成为这场战役的主线。

爱迪生拥有创造力和工业策划能力，却缺乏理论洞察力。

威斯汀豪斯则注重理论、分析利弊，直到绝对有把握才会付诸执行。

早期电动机使用的是直流电，那么接入交流电自然无法运行。

但直流电应用于生活则会出现成本过高问题，于是爱迪生的事业并因此受到威胁。

由此其引发了一场“中伤交流电”运动，却无心插柳的促成了“电刑”的诞生。

芝加哥博览会上威斯汀豪斯与特斯拉合作的交流电灯泡点亮会场时，似乎印证了这场战役的输赢。

如同电影最后的描写:威斯汀豪斯因经营失利而贫病离去，尼古拉·特斯拉孤独终老而心脏衰竭逝世，爱迪生转向电影行业却破产。

似乎都未曾善终，但人类已经迈入了电力时代。

电影中提及了死刑(或刑讯逼供)之一的电刑，主要通过电流强度来引起肌肉痉挛从而导致疼痛，以达到惩罚犯罪或者刑讯逼供的目的。

该刑曾用在二战时审讯俘虏所用，由于电刑工具——电椅的价格昂贵，电流不稳、变压器停止等不确定因素会使得处死犯人的效果具有不确定性，因此1999年美国废除该类死刑执行方式，不过截止于2004年，依旧有四个州还保留了电刑。

影片让观众们看到了不一样的爱迪生。

在人们的印象中，爱迪生是家喻户晓的发明大王，是说出 “天才=99%汗水+1%灵感”的勤勉主义者，是课本上刻画的“将光亮带给世人”的先行者。

但《电力之战》中的爱迪生却是一个冷酷且固执的发明家，不近人情，还对竞争对手恶意抹黑，更不惜利用舆论压力污蔑对方。

电影中有一幕，特斯拉来到爱迪生的办公室应聘，爱迪生告诉特斯拉，若能将马达和发动机改良成功会支付他5万美元的酬劳（相当于现在的100万美元），特斯拉完成了这项看似不可能的任务，爱迪生却反悔了，爱迪生说，5万美元的酬劳只是一个玩笑，不必放在心上，谁能想到，“发明大王”实际上是个言而无信且压榨劳动力的奸商呢？

同时，他的固执己见也让人大跌眼镜，他执意要让新公司和自己的名字挂钩，因为在他看来，爱迪生和电是同义词，他希望世人提到电的时候，第一个想到的，是他而不是别人。

反观他的对手威斯汀豪斯，在处理名称一事上，表现的态度就友善了许多。

威斯汀豪斯是一个商人，但他并不冷漠无情，他忠实诚恳，原则明确，将亲友放在第一位。

他会为了员工的去世而感到悲愤，也会心忧自己的交流电是否真的存在致死的危害，他推广交流电是为了降低用电成本，希望将电力普及到千家万户，普通人都能用得上本只有上流社会才能使用的电能。

他的行为也和爱迪生形成了鲜明的对比，而他那句“电就是电，它不属于任何一个人”也让观众感受到了他的胸怀。

这部传记片犯了不少的错误。

首先，片名为《电力之战》，历史上真正的电力之战是主张直流电的爱迪生和主张交流电的特斯拉之间的斗争，但是在电影中，特斯拉这个角色却被大面积弱化，实属可惜。

要知道，历史上的爱迪生和特斯拉就是美版的“瑜亮之争”，两人多年的恩怨情仇也成为了民间津津乐道的话题。

另一方面，《电力之战》片名中提到的“电力”也被弱化，整部作品呈现出来的感觉更像是资本金钱之间的角力，Current War（电力之战）也变成了Currency War（金钱之战），虽是一个单词的变化，但影响了电影的走向，剧情也变得苍白无力。

电影着重于角色的故事刻画，这样的出发点是好的，但导演没有提出超越角色本身的时代意义，也没有向观众提供震撼的历史影像，只给观众们看到了角色间的矛盾和冲突，感受不到大时代背景下的斗争的暗藏汹涌。

观众们在看完斗争之后想到的，更多还是角色上的内容，例如爱迪生的“人设崩塌”、威斯汀豪斯的心胸宽广等，但是电影并没有让观众拥有一个清晰的历史概念，也不知道这场斗争对后世的影响，作为一部传记片，这样的匮乏也不禁让人有些失望。

看完这部电影，对我最大的感触，就是当我走出电影厅，看着屋里屋外平时不会过于在意的灯泡，以及里面闪烁的光芒，顿时心中充满了敬意！

诚如片中爱迪生所言，世界因此而改变！

作为一位电力公司的工作者，一直期待着这部讲述电力公司鼻祖故事的电影！

我想在那样一个辉煌、人才辈出的时代，这些天才有着自己独有的信念和精神，有着自己领域独有的天赋，他们的交锋一定异常精彩！

所以这次我想更多的讲讲电影中的这段历史。

电影主要讲述了爱迪生发明电灯后，希望用直流电来构建全美的电能网络，不仅用于电灯，还包括其他电力设备，因为他认为交流电没有直流电安全；而威斯丁豪斯，则一直认为交流电价格便宜，效益更高，才是电网长远发展的关键…二人之间商业化的电力之战是电力发展史乃至世界商业史上一段津津乐道的故事，最终威斯汀豪斯联合年轻的天才尼古拉特斯拉用交流电打败了为世界带来光明的爱迪生！

但历史并没有输家，虽然我们直到现在用的的确是交流电，但看到发光的灯泡我们想起的却是爱迪生！

此次“电力之战”结束后，爱迪生转而开始研究融合了其发明的留声机以及刚问世不久的摄影技术，随后发明了电影摄影机、改良了蓄电池等上千种发明创造；而威斯汀豪斯则把高压交流电引入了美国输电系统，是现代输电系统的鼻祖；至于特斯拉，虽然一生穷困潦倒，但却一直致力于电磁领域的研究，是无线电技术的鼻祖，还包括了X光、传真机、收音机等，影响深远，如今我们在马路上随处可见以他命名的汽车，以缅怀他的荣耀！

颇为遗憾的是，从电影角度来讲，本片并没有很好的展现出这些人物之间那种碰撞的火花，至少我个人感觉人物的表现是参差不齐的，电影的节奏展现也不那么出色，除了鲜明的画面感，以及真实历史本身的乐趣外，并没有感受到导演或者编剧赋予本片的额外亮点，对于不了解这段历史或者不感兴趣的人而言，看的可能会比较辛苦！

看着爱迪生与他秘书谈话时，就如同奇异博士带着彼得帕克一样…人物深度刻画还是有所欠缺，故事的线性推进也有些混乱。

本片最大的收获就是将我们带回到那段传奇的岁月，再一次回顾这些天才，回顾这一段电力公司的初始时光，让我们了解到我们现在习以为常的电力传输以及电网公司最初的发展史！