颠倒的帕特玛

在秩序井然的艾嘉王国，人类谨遵祖先的教训，绝不抬头仰望苍穹，放纵思绪流淌狂奔。

传说在很久以前，地上的人们挑战造物，结果致令重力反转，难以数计的人类和建筑“坠入”蓝天，销声匿迹。

但森严的秩序和自由思想势必发生冲突，少年艾吉（冈本信彦配音）夜晚偷偷溜到野外，躺在草地上仰望繁星点点的夜空，而就在此时，身后的洞口出现了一个神色慌张的女孩。

她叫帕特玛（藤井雪代配音），拥有和艾吉全然相反的重力场。

为了防止帕特玛跌落到空中，艾吉小心翼翼将其带到小屋保护起来。

可是政府很快发现了帕特玛的踪迹，最高领导人动员全部力量展开围捕。

在你来我往的追逐过程中，艾嘉王国和反转人的秘密也悄然揭开。

看完这部影片后我一直在回味这部影片，思维的层次逐步提高我发现这是一部极具深意的影片值得向大家推荐，当然其中少不了思考。

思考的开端：我发现我沉醉在帕特玛甜甜的微笑中；沉醉在帕特玛和英治紧紧的拥抱中。

然后我开始以理科生的物理思维方式开始“解题”：我把影片以人物身份的变化为分界线即在中央塔塔底的破裂那一刻把影片分成AB两个部分。

A中以英治为代表的爱贺人是“正常人”，而在“地下”生活的穿着厚实的防化服的人是“反转人”。

B中则相反。

这一身份的大反转是影片升华之处！

是影片令人惊奇之处。

B中展示的世界才是真正的世界，真实世界有鸟儿、有河流、可以实验导致原世界中被剥离出去的物质形成的新的星球。

而英治和帕特玛都生活在地下，帕特玛在地下世界的地面上，英治在地下世界的地面下，两人隔了一层地面而已。

接着是对电影传递给观众信息的思考：在观看的过程中我最想吐槽的是爱贺学生听课的内容伊邪武良（你们还不知道这名字是谁吧，就是爱贺国的君主）（一张死人脸定格在大屏幕上，哪有我们男主对着窗外发呆都英俊的面庞好看）义正言辞地讲：-过去一场大灾难席卷这个世界-许多人被天空夺去了性命-所以现在只有我们-能够脚踏实地的爱贺国民-才是真正的人类-爱贺才是人类绝无仅有的世界-爱贺之外什么也没有-我们必须要一步一个脚印-遵从纪律与秩序-永远守护这片大地-远离悬崖之外的不毛之地-远离那不详的 充斥着邪恶光芒的天空如此绝对的否定，这不明摆着的是洗脑吗?让你们不去不毛之地你们这些学生就不去？

都没有一点好奇吗？

你们这些学生还听不出来吗？

编剧和导演当观众们是傻子啊？

对一带青年洗脑有点水平好不好。

（以上是观影时的心声）其实那些学生是受着“没有足够学分就不能成为爱贺公民”这一规定约束的（当代学生写照啊，我的高考→我的绩点（＃－.－）哎），它们至少还是保留着人类最重要的特质——好奇心的，这一点在帕特玛和英治乘“热气球状飞行器”返回“地面”学生们都来到室外观望可以看出。

继续从爱贺君主的讲话深入探究：爱君真的那么坏吗？

他的洗脑的水准真的那么低吗？

其实他是无辜的，他并不知道真实的历史，他只是严格按照他的祖先的意志在执行。

他的祖先是非常理智的，他的祖先是主张与地上人和睦相处，但他知道只能活在地下的仇恨肯定会使少部分人和地上人发生冲突，那最合理的办法就是颁布法令——不允许到悬崖（其实就是为了避免冲突造成灾难额外的伤亡），并且向后人隐瞒事实真相，让两族相安无事地生存下次。

这一法令被严格遵守，但是由于后人不知道事实真相，这个法令被赋予各种神鬼传闻，就像古时候人对自然的无知而产生的神话。

爱君念得那一段话即是在这个时期中逐渐形成的，之后被编入教材爱君只是“照本宣科”而已，那些学生之所以没有思考是因为他们的祖先世世代代都经历了类似的熏陶，如入鲍鱼之肆，久而便麻木了。

其实爱君也是受害者，在他准备遵照祖先的法令“反转人”时，他表露出了对帕特玛的喜好。

爱君把拉出窗外悬在空中，就是想让帕特玛紧紧抓住他，他很享受这种感觉。

学校里有那么多漂亮的女学生，这位爱君（校长）却仅对帕特玛本能地表现出了“性”趣，这是被历史歪曲了的人格凭借着潜藏在内心深处对美的渴望的畸形的表现，错不能归咎于他。

2016.1.17（未完）

这是我第一次写影评。

《颠倒的帕特玛》似乎有这样魔力，勾起了我很久未燃起的对文字的欲望。

这是一部细腻到我想流泪的电影，只有细细品味，才能体味其中蕴藏的各种滋味。

爱情是很多电影的主题，本片也不例外。

生活在两个完全不同世界的男女主人公，本没有可能在一起。

爱情是如此浪漫，看似不可能的事情，在爱情的催化下也产生了可能。

经历了两人的邂逅、彼此的救赎…在两个少年的爱情面前，世界观似乎已不再是阻碍。

帕特玛和英治只要相拥在一起，就可以达成平衡，不再坠落。

爱情是一种巨大的动力，鼓舞主人公们逾越空间上的障碍；爱情给人超凡的勇气、即使脚下是万丈深渊，此生也要与你在一起的信念，是本片传达给我们绝对的正能量。

当然影片中的爱情太过理想化，两个重力互相颠倒的人的相爱，一旦分开，对方就会有生命危险。

现实中，爱情却更加残酷，也更脆弱。

残酷在于阻碍有情人不能终成眷属的因素太多太多，脆弱在于即使离开对方，也可以正常生活…没人谁离不开谁，除非你遇到了超越氧气般存在的爱情，没有对方就会立即死去。

人的孤独是本片传达的中心思想之一。

帕特玛生活在地底世界、英治生活在艾嘉王国。

如果不是爱情的奇迹，也许终生不会有交集，也不会有这个故事的发生。

现实中，人与人之间又何尝不是如此？

有的人近在咫尺，却如隔天涯。

有的人触手可及，却总是擦肩而过…纵观整部影片，呈现在观众眼前有四个完全不同的世界：失落的地下世界；禁闭的艾嘉王国；被遗弃的天空之城；无人的地上世界。

重力相反的二个世界观贯穿了影片的始末，镜头开始有意将男主所在的艾嘉王国”正常化“。

这里有草地、蓝天和白云…观众难免会先入为主的认为这里就是地上世界。

格格不入的是突然闯入的帕特玛，因为她是”颠倒的“。

英治仰望的天空对帕特玛来说竟是云雾弥漫的恐怖深渊！

两人相拥之后，由于重力抵消可以短暂的漂浮在空中，此时，对于男主来说，体验到最多的应该是奇妙、兴奋，借助帕特玛的体重，他有了超人的弹跳力、甚至可以短暂的在空中滑行。

而女主呢？

看着这个什么都是颠倒的世界，不断的坠落，我想她体验到最多的是恐惧和不安吧！

帕特玛就像一颗石子，激起这个原本静如止水的颠倒世界千层浪。

起初，面对帕特玛的胡搅蛮缠式的撒娇，英治只是认为这是帕特玛的公主病在作祟。

当根深蒂固的思维受到了严峻的挑战，人出于自我保护，内心会不断说服自己是正确的。

就如同英治说帕特玛是颠倒人，而帕特玛说英治是蝙蝠人一样，没有谁会一开始就认为自己是错的。

后来两人飞入天空，穿过厚厚的云海，接近满天繁星，来到天空之城…两人的身份第一次发生了反转，在天空之城，颠倒的帕特玛站在了颠倒的城市地表，英治没有落脚之地，只能靠帕特玛瘦弱的手臂拉着。

在这里，他熟悉的一切都变得颠倒无序，地表和城市在他的头顶之上，云雾缭绕的天空却在自己颤抖的脚下。

脚踏实地是一个人生存的基本，当没有立足之地时，你的世界观是否会崩溃？

英治此时才切身的体会到了帕特玛在艾嘉王国的处境。

两人的世界观因为真实的触及，融为了一体。

反观艾嘉王国，看似文明，实则蒙昧。

一个先进的国度，人民的思想应该是自由开放的。

越是禁锢，就越会爆发出如英治父亲般的先驱者。

而继承了先王衣钵的伊邪武良，他应该是知道真相的，之所以要制定这样那样的法律和条例，无非是为了阻止国民了解外面的世界。

禁止人们仰望天空，对“颠倒人”的厌恶，归根结底都是一种不自信的表现。

人活着需要信念的支撑，而“艾嘉国民是真正的人类”、“只有艾嘉王国是人类唯一可以居住的世界”这样的观念便是这信念的基石。

我能理解伊邪武良的所作所为，他捍卫的是艾嘉王国的尊严和他人生的信条，尽管这一切都是错误的。

他的世界观因为自闭和固执而变得狭隘。

当伊邪武良坠落到真实的地上世界时，在两个世界观的剧烈碰撞下，他崩溃了。

他没有信任的人，更没有可以拥抱的人，讽刺的是，英治父亲制造的飞行器最后真的飞向了真实的天空，而这台飞行器却载着伊邪武良飞向了死亡。

真理往往掌握在少数人的手中。

现实中，像伊邪武良这样的人很多。

人们在从童年走向成年的过程中，各自经历不同的人生道路，形成了自己独有的世界观。

因为“经验”可以让人少走弯路，可以减少前进的阻力，所以大多数人思想上都在走捷径，不愿再接受其他的世界观。

现代人活的越来越模式化，人生的轨迹似乎到了某个年纪后就已经定型。

人究竟为什么而活？

这是一个高深的哲学命题。

可是在我看来，这是一个没有答案的命题，为什么而活，怎样活，每个人的心里都有一个答案，只是有些人从未真正的在心底寻找过这个答案。

疲惫、迷茫、恐惧会在每个死寂的夜晚侵袭他们的内心。

世界因多元而精彩，存在即合理。

也许每个人眼中的世界不尽相同，只要你敞开心扉，多一点包容，多一点理解，多一点创造…借用佛家一句经典：“森罗万象，万法归一。

”多个世界观的融合有助你看清世界的本质，那样我们才能找到心中迷失的钥匙。

I need a key to free the shackles of my soul.We also need such a key.

颠倒的帕特玛 (2013)8.02013 / 日本 / 动画 / 吉浦康裕 / 藤井雪代 冈本信彦

赛博朋克，蒸汽朋克，废土朋克感觉都有在里面反乌托邦逆世界的设定画面真的很不错，配合音效及bgm食用更棒整体剧情也算蛮不错朋友强烈安利de但是拖了再拖才看因为刚好同时在看《镖人》，没办法这个太好看了于是就一直搁置看了这个以后还是蛮惊喜画面很棒，一直在截屏hhh很难得的设定以及画风然后波尔特和英治两人那一段真的要笑死我hhh

首先，主角帕特玛一派的“地底人”才是没有反转的正常人，从最开始一个细节就已经在暗示了：女主探索的那个圆形大坑里，延伸出去的铁的悬廊，扶手是跟她在一面的，反面是支撑！

这个坑是远古正常人建造的，所以帕特玛是与远古正常人相同重力方向的。

而影片中所谓“地面人”才是重力反转了的异常人。

他们生活在比“地底人”所在区域更深的地底，他们的天空，包括太阳，云层，星星都是人造的。

在主角去到“地面人”的天空后已经可以看到星星是人造的，同时也会发现这里的“天空”都是连成一片的巨大实体（实际是地底的地面），那么远在N光年外的真实太阳是不能穿透这个实体照耀大地的，所以太阳肯定也是人造的。

云层嘛，前面都人造的，这个就没法是真的了。。。

<图片1>作者：213日本动画虽然几乎是由制作公司主导的商业动画的天下，依然还是有那么一批人专注于动画本身的表达和趣味。

目前仍活跃在一线的日本独立动画制作人们，新海诚的名声自然已经是人尽皆知，在此之外，最受关注的无疑就该是吉浦康裕了。

与走纯情唯美路线一心讲爱情故事的新海诚完全不同，吉浦康裕将注意力更多放在对人性和社会伦理的探讨上。

<图片2>作为1980年生人的吉浦康裕，是看着《新世纪福音战士》成长起来的一代人。

或许是受《EVA》的影响，其作品从未脱离过科幻题材的范围，人类与机器、人类与生存是永恒的主题。

他在之后也算是梦想成真，参与到了《福音战士新剧场版：破》的制作中。

吉浦康裕大学时已经踏入动画界，彼时就有作品在国内外发表，但要算起他创作之路的起点，则是在更早的小学5年级发表的处女座《竜巻を追って》，会讲故事的出众能力也与其自小是演剧部脚本担当的经历分不开。

2000年，吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”，从此专注于独立制作。

如果说六花的第一部作品《德玛娜说少女》还稍显粗糙和晦涩难懂，到第二部《水之语》时已经兼具了精致和有趣。

再到吉浦康裕的首部商业动画《苍之茧》时，残酷的近未来主题背后所隐藏的希望之光，在他之后作品中也依然存在，《夏娃的时间》、《阿茹茉妮》，也包括《颠倒的帕特玛》。

吉浦康裕每一次都让人万分期待的理由，其中之一大概就是想看到他在满目疮痍之下，如何再给人类一次机会吧。

<图片3>从严格意义上来说，2013年上映的《颠倒的帕特玛》是吉浦康裕的第一部长篇动画（剧场版《夏娃的时间》多少还是先前Web动画总集篇的意思），也是他为数不多的与机器人无关的作品。

<图片4>日本的剧场版动画有不少都陷入画面精致剧情浆糊的怪圈，《颠倒的帕特玛》算是例外，至少是个百里挑一的有趣故事。

在少年英治所在的国家爱贺，传说中过去的人类擅自挑战自然，致使这些“有罪之人”和家园一同坠入天空。

天空由此被视为不详之地，绝不能仰望苍穹。

来自地下世界的少女帕特玛，因为与地上世界的重力相反，是被爱贺政府全力抓捕的“颠倒人”。

当帕特玛和英治偶然相遇之后，关于重力相反的地上地下两个世界的秘密也随之揭开。

一个是苹果会砸中牛顿的英治的世界，一个是牛顿会砸中苹果的帕特玛世界，两个平行世界相反的不仅仅是重力。

<图片5>在“地表”的爱贺国，法令严苛秩序森严，时刻不在的监视仿佛是“big brother is watching you”，意识形态经由教育机构输入给个体，追求自由的个人意志会被视作异端也有人因此丧命……这些都让《颠倒的帕特玛》乍一看似乎是一个反乌托邦的故事。

日本的科幻作品对于反乌托邦一直有一种情结，这也是商业动画中的常见题材，可谓是当下的流行元素。

如果将《颠倒的帕特玛》视为反乌托邦的故事，那么流于定式和符号化、细节禁不住多想等等这些缺点一个都不少。

说到底是因为现在的日本没有经历过三次元的真实高压环境，讲述的都是停留在想象中的反乌托邦，总是一不小心就变成了主角们在困境中的爱情故事。

但如果将其视为吉浦康裕对如何平衡科技的力量的思考，设定还是十分精妙的。

所以相比之下，对帕特玛所在的“地下世界”的讲述，才更有吉浦康裕的味道。

在人类的科技发展到一定高度后，一着不慎就将灭亡地球，生活在“地下”的颠倒人就是这个悲剧的承受者。

但他们只是在承受悲剧么？

人类文明的物质表现在此时已经是断壁残垣，但人类文明的精神部分，那些能被称为真善美的东西才是人类生命的延续，比如帕特玛和英治父辈的努力，比如颠倒人对爱贺人的责任——总之，人类终将还会以和解为结局。

<图片6>虽是以剧情为看点，这部动画的画面也不能忽视十分好看，完全不是固有印象里地球毁灭后阴沉颓废的画风，有后现代工业废墟的苍凉美感，也有清新明亮的自然光影，不同重力视角下的场景格局更是会有不一样的观感。

美术监督是在TRIGGER社作品中经常能看到的金子雄司，与吉浦康裕也是多次合作。

<图片7>《颠倒的帕特玛》作为一部上映的动画，与吉浦康裕的以往作品还是有一些明显的区别。

吉浦康裕仅担当了监督、原作、脚本，没有像以往的作品一样还亲自做CG、剪辑、摄影、音响等等等。

毕竟面对的是更大众的观众，短片与剧场版动画的长度比起来也完全不是一个数量级，能看出其中有让步也有不足之处。

吉浦康裕是一位很容易让人提高期待度的动画人，对于普通观众这是一部故事有趣、设定新奇、画面漂亮的良作，不过多少还是会让粉丝们有些失落。

优秀的短片动画人们在头回做长篇时大概都会在节奏控制上出些问题，尤其对比吉浦康裕以往的作品，《颠倒的帕特玛》带给人的惊艳之感在这方面就小的多。

<图片8>而在上映的版本之外，本片还有在前期网络放映的序章《颠倒的帕特玛起始之日》作为预告，是一共4集每集只有6分钟的小短片，内容截取自剧场版的前半部分，剪辑十分利落有趣，带来的是与正片不一样的体验。

总而言之，把这部动画列入周末补片的消遣之选，完全不会浪费你的100分钟，如果就此连同吉浦康裕一并列入关注名单，一定能有更多惊喜！

题材新颖，故事挺有创意的，这种类型的不多见，就逆世界可以一拼。

不过没能完全看懂，应该是女主生活在地下，男主也生活在地下，两个人生活的世界有一个危险区连着，所以女主才会不小心掉到男主的世界，感觉应该是的。

在最后的时候，看见风景的时候，女主是正常，而男主是颠倒过来的。

可以看出，男主是被改造过的人类，感觉管理层挺变态的，不就是因为天空是假的吗，就不让人抬头看啦！

还有那些关心男女以后怎么生活的还有生小孩是正常的还是颠倒的是认真的吗？

据说是可以恢复的，感觉日本人的脑洞不是一般的大啊，还有，女主的体重居然跟男主一样？

其实吧，感觉男主跟女主哥哥挺基的。。。。。。

两部片子无疑有着极为相似之处，而且因为《逆世界》上映在先，所以《颠倒的帕特玛》的标签之一便成了“逆世界动画版”，虽说后者原定也是在2012上映，最后跳票。

嘛，争论孰先孰后意义不大，萝卜白菜各有所爱，知识产权法也不保护单单的idea。

尽管两者在故事元素、某些场景（比如男女主在半空中拥抱着迎接朝阳）、部分主题方面（比如爱情这一主题）相近，但两者的不同之处还是挺多的，具体设定和情节、导演的风格、作品的立意，还有的可以算“二次元作品”和“三次元作品”（略别扭的概念，前者大致是动漫，后者则与之相对）的通常区别（只能说“通常”，毕竟前者有诸如小圆脸、攻壳机动队之类的作品，后者也有《小鬼当家》之类的作品；归根究底，两者都是一种艺术表现形式，并没有限定的内容）。

世界观：1. 《颠倒的帕特玛》中的世界形成于失败的实验，或者说其实只有一个世界，只是实验的“受害者”（姑且这么说吧）居住在名为“爱贺”的避难所里，误以为这就是整个世界。

《逆世界》的世界形成于双星引力，是规模相似的对立（多种意义上）的两个世界，且一个世界的人可以进入另一个世界，表现为在其中正立而非倒立；然后《逆世界》还有看起来很牛逼的“三大定律”，比如两个世界的物质接触会燃烧的设定（为了进一步突出男女主在一起的不易？

）。

2. 双方的世界各有对立之处，前者更多是因为理念，爱贺世界的统治者视地下世界的“颠倒”居民为异端、渎神者、有罪之人，妄图“净化”这个“完美”的世界；后者更多表现为贫富分化、Upside对Downside的压榨和剥削。

三次元作品带有更多现实的味道。

舞台：《颠倒的帕特玛》的一大舞台是学校（或者公民培养（洗脑）、监视、管理机构），《逆世界》的主要舞台是公司。

嘛，毕竟两者的潜在观众不同。

作为第二舞台的一个是地下空间，一个是Downside，两者都比较简陋，但前者有童话中主人公出身的小村庄的感觉，而后者的残垣断壁和漏油雨只能让我想到贫民窟。

人物：1. 《颠倒的帕特玛》的第一视角是女主，而《逆世界》的是男主。

从女主的视角延伸出的故事通常会更婉转、含蓄、安静一些（请不要说还有《霹雳娇娃》《女魔头》），而男主视角中的故事会更直接，情感也更激烈一些；这当然也是两位导演各自的风格，甚至可能还可以和东方和西方的审美情趣的差异扯上关系（比如升空器中两人第一次（正）面对（正）面，相互凝视，同时说出“原来你正面看是这样的”，然后相视一笑，再然后……的场景，个人觉得很有一种恬静的美感）。

2. 两者主人公的年龄相差大概10岁，这大概也会是两者观众的平均年龄的差距。

3. 《颠倒的帕特玛》的男女主某种程度上是追寻着父辈（或类似之人）们的身影，一个是热爱冒险，一个是仰望天空，并且得到了父辈们的庇佑（在人造穹顶提供栖身之所、关键时刻KO反派Boss的关键道具——父辈们的升空器）。

动漫作品中较常看到在主人公的艰难时刻，长辈们（师长、亲人）会以某种形式施以援助，哪怕只有一点点。

父辈的故事在本作中也是一个重要线索，追寻着他们的脚步，并最终实现他们未能实现的理想。

也可以说，拉格斯和英治爸的故事象征着事故后渐渐走向对立的两派人能结成“友谊”（与之对应的是帕特玛和英治的“爱情”）。

4. 《颠倒的帕特玛》中有悲催但伟大的男二号。

主题：1.《颠倒的帕特玛》可以算有一定的宗教隐喻，不过更多地只是设定的一部分，毕竟精神统一/思想控制的有效工具就是宗教或类似宣传。

2.爱情。

《逆世界》最大的主题是爱情，男女主突破种种或人为或天然的艰难和阻挠，并最终用自身的爱情感化了两个世界，有点“爱能战胜一切”的味道。

但是如果拍成一般的“男屌丝追到白富美”就成了无数雷同肥皂剧的一员，所以加上了种种科幻设定；当然，也可以把《颠倒的帕特玛》说成是男孩女孩相遇相恋，一同踏上探索之旅的故事，不过爱情只能算主题之一。

此外，《逆世界》中男女主毕竟认识多年，且已成年，所以爱情的高级形式是啪啪啪，终极形式是生儿育女、感动世界；而《颠倒的帕特玛》中男女主一是相识数日，一是尚未成年，所以爱情的高级形式是一个kiss（本人的推测+期望，毕竟气氛那么好、镜头那么妙，不亲上去/亲下去略显可惜……），终极形式是携手踏上探索新世界的旅程。

3.团结协作。

两者都涉及的主题。

前者探讨相较之下更为深入、铺垫和描写更多（父辈的合作造船、男一男二的合作救妹），后者在结尾处展示了在爱情光环的普照下各世界人民大团结的景象。

4.颠倒、逆转；井底之蛙。

《颠倒的帕特玛》中的“颠倒”隐含着“异常”的味道，但这所谓的“异常”也不过是一个比较之中才存在的相对概念，把自己的标准当成衡量一切的标准，难免成为井底之蛙。

避难所底部碎裂，世界又一次颠倒，无疑是作者善意的讽刺。

本片中有男女主在颠倒状态的亲身感受的描写（恐惧感、孤独感、无助感），加深了“颠倒”一词的内涵。

5.理想情怀。

英治是仰望天空的少年，帕特玛是探索未知的少女。

天空是本作品，也是众多文学作品的重要意象，那里有未知的深渊，却也有美丽的星空，有的人惧于其深邃和未知，不敢抬头仰望，还只准他人盯着地面，有的人却勇于仰望天空，并踏上探索那未知世界的旅程。

一家之言。

以上。

有影评解释艾吉所在的世界在地下，帕特玛所在的世界也在地下但是两者的联系的是一个漫长的地道？

而艾吉所在的艾嘉王国的天空与他们的世界距离相当的远啊，在电影里有反应，如果双层地底的假想成立，那只能解释为艾吉所在的重力反转区域实际是现实地球的一个巨大的洞，而人造天空位于接近地球核心的位置最后他们穿越地道到达的地表其实应该是地球的另一面，没有重力反转的荒废的世界？

在这一侧看到了带有陨石光环的月亮，这也应该理解为地球的引力场受到了影响，已经丧失了自转的能力所以这个颠倒的反转世界个人猜测应该是：一个丧失了自转能力的地球，面向月亮的一侧保持来原来的重力体系，背向月亮的一侧由于实验的问题形成了一个巨大的球形坑洞，一部分的地表体由于实验的爆炸反转了重力体系，而且是整个地表的反转，因此形成了艾嘉王国（如果只是人体自身的重力反转，那无法形成那样完整的反转世界，必须是原来地球表面的一整块，深度达到地核区域的位置形成的反转才能形成这样一个完整的逆转世界，而对应的逆转世界“上空”其实是原来的这一个区域的地下）一张图解释这个反转又反转的世界：http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/4962091fjw1ehqgi4l0kdj21kw28gqqp.jpg

人性的狭隘在于，明明自己生活在狭小的空间中，自己是不正常的，还要把所有正常的人赶尽杀绝。

洗脑愚弄，也不过时自欺欺人。

人性的美在于，即使是异己，只要有着共通的梦想也能走在一起。

即使怯懦，为了能共享梦想的人，也能不顾一切。

男主打破懦弱的自己的理由是，女主欣赏他对蓝天的梦想，有着一颗同样的期待。

不要以为我们一直非常理解别人，当我们身临奇境，才知道当初站在我们面前需要我们的时候，我们是多么的幼稚。

————————————————————————————— 故事情节简要：首先，开始是女主的空间是“颠倒”的，而且设定在地下。

好奇心的驱使，来到了“外面的世界”，外面的世界——艾嘉（音译）。

机缘巧合的碰到了男主，重要的是这是上一代人的故事的延续。

两个不同世界的追梦（飞向天空）的年轻人的故事。

由于警卫队的暗杀，飞到半空中的男主父亲掉下来了，飞行器却飞走了。

值得一提的是，女主刚来到这个世界的时候，背包也掉了，也飞向了天空。

艾嘉执行的是秩序，严格的法律和对所有人的监控，以及洗脑教育。

要成为市民，还得打分，要留在这个城市还得打分。。。。

艾嘉的统治者一直高压的政策，禁止国民仰望天空或者向往天空，流传的故事是罪恶的人都被天空吞噬，其保密程度，连如今的统治者都不知道，还以为自己真的是正常人。

营救女主的过程中，二人抱着飞向了“天空”，到了之后找到了飞行器，找到了女主的背包，其实这个天空没有任何的人，就是一个人造的光源地，艾嘉的所有光源应该都是依靠这个吧，简而言之，不是天空，天空是一个天花板，天花板上全是灯，灯就是星空的来源了。

男主女主回到地下，艾嘉的统治者追来了，扭打的过程中，地破了，艾嘉统治者飞向了天空（这里才是真正的天空，蓝天，月亮都有），女主抱着男主去欣赏这个真正的天空。

以上故事，描绘的世界是这样的。

真实的正常人是科学家的后裔，生活在地底，地底的更下层是艾嘉人，艾嘉人其实才是反重力人类，他们的天空是更地底了，而且是人造的，没有月亮，夜晚的星星完全是灯光。