光荣岁月

一周前刚刚落下帷幕的欧洲杯，法国队阵容中拥有14名非洲裔球员，占比达到了56%，与2年前的卡塔尔世界杯持平，这固然反映了法国多元的足球人才储备，也从另一侧面证明了法国人口中非洲裔比例快速上升的趋势。

最新的数据显示，法国本土人口约为6610万，由于法国法律禁止进行种族统计，确切的非洲裔人口比例难以知晓，据估算超过1300万，大约占总人口的20%，如果剔除北非的白种人，黑人的比例约在13%至15%之间，在巴黎、马赛等大城市，这一比例则更高。

非洲裔人口的生育意愿和生育率明显高于白人，在可预见的未来，法国非洲裔人口比例将快速上升，高卢人的法兰西将逐渐被“黑化”，甚至有人惊呼这个老牌的殖民主义国家正在经历一场“反向殖民”。

但是种族的鸿沟，并不像某些政客嘴上说的那么容易跨越。

非洲（尤其是阿尔及利亚、摩洛哥和突尼斯这三个北非国家）法国殖民地与宗主国之间千丝万缕的联系，二战期间法国本土军队的孱弱表现与戴高乐“自由法国”流亡政府对非洲军团的倚重，战后60多年里法国政府不但刻意隐瞒非洲军团的战斗功绩，黑人老兵不仅没有得到应有的抚恤，就连养老金也不到正常法军士兵的一半，而且还经常拖欠。

凡此种种，让高卢雄鸡蒙羞 2005年的万圣节，以两名居住在巴黎郊区的北非移民少年的意外死亡为导火线，从巴黎蔓延至法国全境的骚乱，造成大约10000辆汽车被焚烧，233栋公共建筑和74栋私人住宅被毁。

这场骚乱反映出国家内部严重的认同危机，而其根源于法国社会长期以来对少数族裔的歧视问题，未能得到足够的重视，更谈不上有效的治理。

骚乱平息半年后，2006年5月，由阿尔及利亚/法国/摩洛哥/比利时合拍的电影《光荣岁月 Indigènes》登陆戛纳电影节。

影片讲述了二战末期，一群来自法属殖民地阿尔及利亚的青年应召入伍，被编入法国北非军团，为了解放“祖国”——法国，先后在意大利、法国境内对德国实施反击。

在1945年1月的一次战役中，在指挥官被炸死，上级也身负重伤的情况下，4位非洲士兵虽然有着各自不同的希冀和追求，但在一个共同理想的驱使下，选择继续前进，去完成几乎不可能完成的任务……这个理想，就是让法国人承认他们的价值，给予他们光荣。

影片中固然有战争的惨烈场面，然而导演真正要告诉观众的却是，在自由与尊严的神圣冠冕之下，却是无处不在的歧视与不公。

晋升有歧视，荣誉有歧视，宣传镜头有歧视，食物分派有歧视，装备发放有歧视，休假有歧视，通信有歧视……唯一没有歧视的，是战场上德国人的枪弹、是随时而来的死亡。

殖民地的士兵，为曾经奴役自己的宗主国而战，无论他们做出怎样的牺牲，却注定被遗忘、被抛弃。

影片的最后，唯一的幸存者故地重游，在战友们长眠的墓地，摩娑着冷冰冰的石碑，回到家中，一个人孤独地上床，不知他的养老金是否有了着落？

戛纳，史无前例地将最佳男主角奖同时颁给了影片的五位男主角，与其说是给演员的奖杯，这更像是法国人迟到了60年的道歉。

影片并不是我想象中的法国版《兄弟连》，几个零星的战争场面一点也不耀眼。

看到后来才被一种被人们称作信仰的东西深深吸引住了，故事情节上面有，就不做重复讲述。

我们称之信仰的东西，我们为之信仰的东西，不能笼统的都直指宗教。

影片里几个人的信仰各有不同，只是他们参加战争的初衷而已，有人为了金钱卖命，有人为了祖国讴歌，有人为了晋升奔波，有人为着爱情坚持。

他们在硝烟弥漫的信仰追逐里痛苦，挣扎，希望，失望，又重试希望，最后被信仰抛弃，这是战争带来的悲剧，也是人类命运的悲剧，明亮与晦涩之间，我们关注的是哪一方面？

为自由而站，为祖国而站，可是，善良的，你告诉我，祖国在哪里？

自由是什么？

《光荣岁月》《光荣岁月》一片是一部难得的战争片，2007年获得了戛纳电影节的最佳男演员奖等多个奖项。

这样一部好电影，这些外在的奖项对于它而言只是锦上添花罢了。

电影的法文片名为Indigenes，意为土著，指殖民地中相对于外来殖民者而言的土著，不包括土生白人。

英文译作Days of glory，中文根据英文译为“光荣岁月”，亦算是贴切之翻译。

电影的情节并不复杂，讲的是二战期间，北非法属殖民地的北非人在二战期间应征入伍,为母国法国的完整、独立、自由而战，于是相继赴意大利和法国本土，参加与德国军队的作战，并相继取得了多个胜利。

可是，当他们自命为法国人时，与本土的法国人并肩作战时，却受到了法国军官带有歧视性的不公平待遇。

好比说，法国人比非洲人吃得好；法国人有更多的休假机会、升职机会。

具有典型性的事件之一，就是一大队法国士兵在运兵船上，准备开往法国南部。

但是在船上，却差点发生兵变。

在排队打饭时，一位非洲黑人士兵看到在他前面的白人士兵有番茄，于是他也要求吃番茄，但是厨师不给，说只有法国人才有。

于是，北非人，黑人，全都因此而愤怒了，差点就骚动起来。

好在他们的上级军官，下令厨师一视同仁，所有人都可以吃番茄，事件才得以平息。

就在事件刚刚平息，船上的播音员传来消息，已经看到了法国本土，大家马上就可以登上法国的土地，并带头唱起《马赛曲》，一时之间，所有人，都满怀着激动与深情，开始唱起了《马赛曲》。

无论是白人，还是黑人，还是肤色介于二者之间的北非人，全都通过《马赛曲》而团结成为一个整体。

到了法国本土之后，北非军团继续英勇作战，这时他们越来越强烈地感受到了他们受到的不公平待遇，于是，有些人因为思乡心切，开始想要回家了。

而就在这时，一个任务交给了他们，即去坚守法国东北部山区一个偏僻但却极具战略意义的小村子。

于是，虽然心中有所不满，作为士兵的他们仍然接受了任务。

由于路上误中地雷，最终到达任务地点的只有四个人和一个伤兵。

但他们仍然出色的完成了任务，抵挡了德国士兵的进攻，并坚持到法国军队大部队的到来。

当然，他们也付出了沉重的代价：只有一个人生还……在法国的正史上，以及二战的历史上，一直都很少提到北非军团在二战中的贡献。

这部电影可谓为人们揭示了历史的鲜为人知的另一面。

并没有曲折的情节，也没有宏大的场面，但从头到尾看下来，仍然心情澎湃，久久难以平静。

这部电影是多主角的，并没有特别突出某一个人，而是集中刻画了好几个人的形象。

这几个人都只是一些普通人，因为特殊的机缘而成为战士，成为战斗英雄，成为法国的解放者。

他们有着许多缺陷，不是完人，例如，某一位北非士兵，在战斗取胜进入某个城市之后，就曾想进入教堂行窃。

因为他们原本不过只是一些山民，是阿拉伯人，是穆斯林，是殖民地被奴役的人。

可是，他们今天却为了殖民者的祖国而战，他们满以为，法国也是他们的法国，他们忠心地、勇敢地为法国的独立自由而浴血奋战。

可是，法国人却不认为他们是法国人，不认为这也是他们的法国。

于是，非洲人领略到了，什么是不平等：升迁机会，休假机会、待遇等，总之好事总是首先眷顾法国人。

可是，他们是战士，即使遭受到了不公平待遇，他们仍然坚定不移地执行战斗任务，直至战死沙场。

荣誉属于他们，可是却被历史的尘沙所掩埋了。

若不是导演的独具慧眼，是否无人再将他们记起，是否他们将会被后人遗忘？

然而，荣誉是什么？

如果历史遗忘了他们，他们就失去了荣誉吗？

他们就白白牺牲了吗？

也就是说，荣誉是否果真在于他人的承认？

或者是国家、历史、子孙后代的承认与肯定，或者是与自己同时代的人的赞扬与羡慕？

但问题在于，如果他人不承认怎么办？

如果他人不承认，这时谈荣誉似乎就变得十分尴尬。

这部电影的深刻之处正在于此，它展示了这样的一个悖论：当士兵认为他们在为祖国而作战时，祖国（法国，法国人）却并没有真正地承认、接受他们，这将怎么办？

他们并不真的是法兰西母亲中的一员。

他们仍然要为这样一个祖国而作战吗？

在电影中，剧中角色是选择了服从于士兵的天职，仍然坚持地为国作战。

由此，再次显示出了士兵，这一任何一个政治共同体中的重要成员所具有的崇高品质，他们牺牲了个人的自由与生命，以维护共同体的完整与安全，牺牲小我以成就大我，真是可歌可泣。

每个人是自由的，都有自己的家庭，可是士兵却放弃了自由，选择了服从，他们背井离乡，离开温暖的家庭而进入到规矩齐整、等级森严的军队，为什么他们要这样做？

虽然有些人是出于个人理由而入伍，但一旦成为军队之一员，作为一个士兵，他就取得了超越个人小我的价值，而士兵的荣誉就在于作为共同体的保卫者而具有的荣誉。

因此，对于一个真正的士兵而言，英勇作战就是他的德性，就是他的荣誉，至于是否被他人认同，能否被历史记住，却都已经不是最重要的问题了。

行文至此，禁不止找80年代相当流行的老歌《血染的风采》，热泪满眶地听了好几回。

光荣岁月这部电影的核心是讲诉二战时期，法国人利用那些殖民地招募来的士兵帮他们打仗，将他们放在最前线，最后将他们抛弃在历史之中。

虽然法国有许多导演运用这一题材，但是将这个题材用现代流行电影的手法拍出来的，光荣岁月却是第一部。

在影片的最初，当那些制作名单还在滚轴的时候，导演Bouchareb插进了一些从历史文档中找到的Algeria当时电视里播放的片段。

那些片段和图像是当初拿来制作殖民地明信片或者拿给法国人看的，这也造就了人们对Algeria的印象。

片段里面，有菜市场，妇女在跳舞等等，将殖民地的居民表现的即安逸，又带有异国风情，并且展现了他们与法国文化的出入。

他们更像是一群被法国居高临下的观赏着的人群。

而这一印象在后面的电影中被那些勇敢不顾一切的殖民地士兵所颠覆。

由此看来，这个片段的目的有两点，第一是展示法国人在历史中对殖民地士兵的记录的不公正，第二是替电影做铺垫，告诉观众，这部电影将替你们揭开历史背后的帷幕，告诉你们真相！

Bouchareb曾在一个采访中表示过他花了大量的时间去寻找关于那些士兵的历史记录，但是他发现，那有多么困难，历史中对他们的记录少得可怜。

法国人可以说是有意的想将他们抹杀。

其实这一点在电影的结尾也明确展示了，当最后殖民地士兵保卫了那个我忘了叫什么的小镇，牺牲了所有人，除了下士，法国士兵刚巧赶到然后领了这个功劳。

那些法国士兵与村民拍照，但是却没有一个人在意过那些殖民地士兵。

只有在下士默默的走开的时候，几个村民们给了他一些零星的掌声。

其实在这一点上，我想导演也想表明一定的客观性和针对性。

那些殖民地士兵不是完全不被认可，至少，民众的眼睛是雪亮的，只是力量微薄罢了。

电影里面，当士兵们每走过一个地方，都会有个小小的开场，一个远镜头，拍摄着一片大地，上面写着地名和时间。

随着云雾慢慢飘走，黑白变成彩色，将观众带进历史9的世界。

这一幕带动了观众的感知性，让观众更加有被带进历史的真实感，同时，也告诉观众有些历史，不只是历史，它仍然影响着现在仍然活着的那些殖民地士兵。

就像那些被停止了抚恤金的殖民地士兵们。

而当最后，下士一个人打开小公寓的门，里面简陋的只有一张床，没有亲人，没有陪伴，只是他一个人，坐在那里，等待着一个无望的明天。

这和他在片头所表现出来的野心和憧憬，在战场上的不畏生死成强烈的对比，令人震撼的反差更加的体现出来法国政府的不公以及他们的梦想破灭时的令人平静到心碎的绝望。

不过值得欣慰的是，在法国总统Jacques Chirac和他妻子看过这部电影后，被深深的触动了，因此在2006年9月27日，在Chirac的建议下，将殖民地士兵应有的待遇归还给他们。

（也就是跟法国士兵一样的待遇和抚恤金）。

这也造就了光荣岁月在政治立场上的光环和成功。

但这同时也是为什么我觉得这是一部狡猾的电影。

其实按照历史，Algeria还有众多殖民地究竟是不是那么的伟大。

细节就不多说了，总之人家不能都那么傻，人性也不是按民族分的。

那些士兵究竟是为了什么去打仗？

而法国人对待他们的时候到底是不是这样？

其实它也不过就是拿出最触动人心的一段，与现实相连的一段，拿出来拍摄。

它不过是历史中的一个桥段，没有前因，没有后果，没有一切旁骛。

但是他让你相信，光荣岁月讲的是真的，是客观的，甚至开片时的文档给人以纪录片的感觉。

不得不说，Bouchareb这部电影拍出来给人第一感觉非常客观，没有过于夸张的表演，更让人觉得他是拿事实来说话，而不是煽动观众。

但事实上，电影不存在 客观。

导演在暗暗的在这些政治问题上下足了功夫，最后，他得到了他期盼的殊荣。

总的而言，我不觉得它是一部很好看的电影，表现手法很大众，甚至被指过于通俗，肤浅，效仿好莱坞。

故事其实也并不多新颖。

不过最后它得到了这样的光环，和评价，不得不赞一下导演的智慧，将人们心理掌握的那么好，而故事里面运用的历史真实材料和导演在寻找这些细节中费的心思也是值得一看的。

法国版《拯救大兵瑞恩》，但我觉得这部片除了战场效果外比 《大兵》绝对是有过之而无不及，身为非洲亚裔，导演大胆的对法国人高傲的建国口号“自由、平等、博爱”提出强烈质疑与拷问，黑人和阿拉伯人就不是纯种血统？

殖民地的人就该为解放“祖国”而无偿牺牲？

非洲籍法国人就不是法国人？

其实，诸如阶级矛盾、种族歧视、宗教仇恨这些东西都是人类出于私欲和政治需要自己所创造出来的，根本谈不上正义与否，优劣与否，片中这一群被国家和历史遗忘的男人带给上层建筑里的人们只有反思、反思、再反思！

喜欢片头的处理方式，异域的音调配着黑白画面与字幕，原来是关于伊斯兰的一波年轻人在二战中的故事，这就很贴合了；十九世纪被法国征服的阿尔及利亚为了国家独立为法国出战，一个举国信奉伊斯兰教的国度，被允诺战争胜利后可以解放独立，但是并没有如期所想；唱着为了自己的国家，是为了阿尔及利亚，还是为了法国，我觉得他们起初只是为了一个离开阿国的出路；这些没有受过任何训练的阿国士兵在战场上的违和感不亚于一群头绑黑纱的「中东妇女」摇摆在二战战场，不过就是充当着法军里最危险桥段任务甚至是炮灰诱饵的职责；总是一只手插着兜的萨伊德看上去一副胡同串子的样子，这个插兜的动作直到最后躲避德军子弹时仍旧保持着，感觉伊斯兰信徒都叫萨伊德之类，从萨伊德口中说出我热爱我的国家，即便我没有来过这里，意味深长，萨伊德，「桑丘」般的存在，被推出门外还是插着兜；其实法国对于「萨伊德们」是陌生的，他们就像一帮来到主人家的「乡下亲戚」，新奇和害怕着；庆祝的伊斯兰士兵还是看上去像是某个基地组织的庆祝活动；喜欢影片那些场景过度使用的由黑白到彩色的过程，很简单，但是还是很舒服，与片头的黑白穆斯林低沉的歌声衔接的很好，如果再配上几声低唱就更好了；影片的战争场面并不是十分精彩，在于「萨伊德们」为谁而战，这些「乡下亲戚」尴尬的存在着。

能回家了，能回自己的国家了，法国永远是法国，阿国永远是阿国，别自以为是了「乡下亲戚」们；「萨伊德们」的眼神中你仍是读不懂寓意，深邃或者恐怖，深邃的望不到尽头，让你对他们总是心存忌惮；被战争戏耍的爱情，每个国家都一样；还是国家大情怀至上，为了法国，只有证明自己，法国才能清楚的证明我们的价值；光荣岁月，是谁的光荣岁月呢，证明了二战中替法国出战的阿尔及利亚民族的光荣岁月，或许早已被法国人民忘却了；漂亮的小镇伏击，适时时机想起了伊斯兰歌曲，这帮如「集结号」的守镇小分队，这帮业余的战士们，如果援军再早15分钟到达，或许萨伊德、中士……真正保护小镇的人死去了，小镇人与前来增援的士兵拍照，这就是「萨伊德们」或存在过，或没有存在过，这就是他们的「光荣岁月」；演员们都很卖力，没有太多表演痕迹，这是我很喜欢的部分，最近看了很多这类影片，不同的角度，相同的情怀；最后中介在一个老兵在墓碑前跪下念出「阿门」和一段阿拉伯歌曲，老兵还是一个寄居在法国的「乡下亲戚」，连养老金都……，这就是所有人都向往的欧洲；

好的战争片是反映战争片之外的东西的。

一如战争的背后是更为深广的社会和政治问题。

《光荣岁月》的视野独特，集中在一群法国殖民地阿拉伯裔而代表法国参加二战的军人。

以往二战的片子往往将集中于批判纳粹的恶，但似乎很少提及反法西斯国家自身存在的问题。

电影中则深度地揭示了西方民主国家的恶，一种有限的仅仅及于法国白人社会的民主，一种无法超越肤色和信仰的博爱，和潜在的未尝承认但又无时无刻始终存在的虚构的平等。

这大概是对于政治口号本身的反思。

人的社会中诸多问题，除去了要在思想世界进行讨论，也许最鲜活的实践本身才可以告诉人们，什么是什么？

什么应当是什么？

人们离开应然的世界还有多远？

让我牢记的是其中一位下士的话，“我们和法国军人面临一样的敌人？

为什么他们能吃西红柿，而我们不能？

敌人射向我们的子弹却没有分别。

”

1944-1945年法国招募了他们殖民地的一些山里来的小伙子参军，为解放法国与德国人打。

阿尔及利亚的一个小村子里的人编在一个小组一起战斗，随着电影的展开，被歧视，与法国军不平等待遇时有发生。

最后这些有责任心的人牺牲了只剩一个，而解放后，1959年法国政府再也不发阿尔及利亚军人的养老金。

真的，你战斗牺牲的地方并不尊重你的付出。

付出的岁月真的光荣吗？

1943年，在战场上自古鲜尝胜利快感的法兰西，终于依靠北非殖民地后裔们的奋战，吹响了对德第一声胜利的号角。

他们生长在遥远贫穷的北非，唱着神秘苍凉的歌曲，他们的先辈甚者还死在法国殖民者的刀枪之下，然而为了海之彼岸从未踏足过的“祖国”，他们却不远万里，转战各地，英勇奋战，直至献上自己年轻而鲜活的生命。

他们只是希望能通过战争摆脱贫穷，赢得认同、自由和尊严。

然而他们的宗主国，那个一直宣扬自由、平等、博爱的国度，却从没给过他们应有的荣光，赐予的只有歧视和侮辱：他们总是被命令冲在最前线；西红柿没有他们的份；升职的只能是本土出生的法国人；甚至他们的爱情也被“祖国”的人民扼杀。

影片最后的阿尔萨斯战役，当所有的弟兄都英勇牺牲，卡德尔奋战至法国军队进驻，得到的不是赞许，而是冷落和傲慢，记载胜利者的镜头也没给他留下丝毫的位置。

他们都是被遗忘的英雄，注定不会在历史上留下任何痕迹，然而他们的追求和牺牲、团结和勇气应该被铭记，他们所建立的功绩应该得到彰显和尊重。

身为北非阿裔后代的导演Rachid Bouchareb，以全新的视点，将这段被忽视的历史搬上银幕，让我们跟随这些北非士兵重新审视那一段光荣岁月。

在众多花里胡哨的战争片里，这是我看过最直白的片子几个特写把死亡的突如其来和人们对死亡的司空见惯表现的淋漓尽致。

灰暗的格调，鲜活的主题，在战争面前他们表现出怯弱恐惧茫然，为了所谓的“祖国”可以为之奉献的自己的生命，却得不到根本的平等的权利。

片中非洲原生态的配乐（也就是一个男人在那边咿里啊拉的唱歌）很悲怆，让人联想到非洲那块荒漠以及他们思念家乡的心。