《亲密》剧照
《亲密》剧情介绍
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年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影黑帆第三季正义之刃十二生肖城市英雄鹅卵石鬼谈百景真主保佑，是个男孩追杀网红诛烬枭亡从天而降的一亿颗星星新纽扣战争烈血狂沙末代沙皇倚天屠龙记之圣火雄风海昆与梅莱克兰奇护宝者为何已成过去恋爱行星黄金岁月烽火姻缘TRICKSTER─江户川乱步「少年侦探团」罪之缘闯入者老海的新生活科学×冒险与生存！机器纪元敢梦有爱左轮手枪我的奇妙男友敌营芳翠
年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影黑帆第三季正义之刃十二生肖城市英雄鹅卵石鬼谈百景真主保佑，是个男孩追杀网红诛烬枭亡从天而降的一亿颗星星新纽扣战争烈血狂沙末代沙皇倚天屠龙记之圣火雄风海昆与梅莱克兰奇护宝者为何已成过去恋爱行星黄金岁月烽火姻缘TRICKSTER─江户川乱步「少年侦探团」罪之缘闯入者老海的新生活科学×冒险与生存！机器纪元敢梦有爱左轮手枪我的奇妙男友敌营芳翠
tag:日本，2012。滨口表演论的完美体现，对非职业演员的提升堪称神奇了（所以滨口这个表演论绝对是影史级别的突破啊）。也是《驾驶我的车》里排练-演出的元剧场模式的首次大规模展示。不过这个片长无异于自杀行为，这得多有耐心才能把4个小时看下来……所以《驾驶我的车》能这么红，恰好是滨口在狗血情节剧、超长“元剧场”中间找了个相对平衡点（而且实话说也挺长的……）。上部那个18分钟长镜头虽然技术有瑕疵但是真的也是神迹一般，以及下部结尾的电车戏也真是浪漫。想看那个136分钟版本了不知道是不是简练一些……
滨口龙介的形式非常我的菜，如果内容同样如此就好了。
四个小时，腰快坐断了，我在干什么？确实只有结尾的列车戏具有“电影感”，其他部分我宁愿自己去读诗，宁愿去剧场里看现场演出
我现在的体力条真的不足以应付四个小时以上的电影，舞台剧演到一半的时候都快魂飞魄散了，所以其实感觉miss挺多的。除此之外我并不信任字幕对诗歌的处理，因为真的太太太流水帐了，就算是很糟糕的诗歌也不该是这样……但最后可能就像跑马拉松一样吧，又神清气爽了。总之……虽然差点死在放映现场但还是喜欢的啦。
真有点太无聊了忍着看了一个半钟…有点像深刻版的花束般的恋爱，但感觉早期的导演还没能很圆滑纯熟地进行平实的叙事，导致观感不太好。有时间会看看结尾
之前还在课堂上拆解验证暴力 这次在剧场内外演绎战争 属于一次浸入的测试：不说不伤 所写是修饰灰线 所言是身不由己 但终究还是慢了 误了 在驾驭层面骑轴 在天光变换移位 浮桥宽大冰冷的背景下感受到了无比的真实和感动 你第一次向我发问 我们的手又再次牵在一起！part 2 也不是单纯的 live 纪录 在舞台空间和观众临场的两个层面都有提纯表达 金森/野口女士 —— 黄昏道别 情话唯一人 直抵心间 纵使如此 珍重再见！而且 part 1 & 2 的联结处理的很妙 是那种两个维度都是最优解的 trick 设置 分道而驰的火车 追逐叠化窗影的二人 Intimacies love letter
让想象力在正确的车站下车。绝妙的脸庞与电车调度！！！
害 真有你的滨口龙介虽然听完QA解释 还是不原谅
导演对手相、男女关系有很深刻的执着。还有女朋友给男生脱袜子这个细节有执着
没有欢乐时光那么令人投入。毕竟后半部舞台剧实在需要点耐心。上部结束的聊天，下部结束的奔跑是真的很迷人。有机会重看
整部电影透露出源于剧场的强烈的执念。从结构上来说，就是戏剧的准备+上演，划分为两部分。说新闻说政治说情感说工作说原则说生活说矛盾说喜欢，说到底都是在说关系，亲密关系。前面是各种现实中滑向矛盾的歧路，后面则是将现实演绎为戏剧，解构真实，通往和平。这个结尾是完全背向大部分时间持有的期待，反差。
平淡如水。
没有《欢乐时光》的森罗万象，也没有《驾驶我的车》的精雕细琢，但若是没有这部的实验，恐怕后面这两部也不会这样完美。还是一如既往的语言的无力、交流的徒劳，说不清道不明的情绪，与最近的几部相比，滨口早期几部还是偏悲观的。暴力即是剥夺他人选择的权利，暴力的产生与爱恨无关。黎明破晓那段近20分钟的长镜头是目前为止看过最孤独的一场戏之一，也是最浪漫的一场戏没有之一。
4.0分。尽管滨口监督擅长絮叨，啰唆，但还是不小心进了这个4小时多长片的坑。也许是较早期作品，演员的选择比较随意平庸，很有路人感。导演拿这些人练手么？对得起胶片么？看完也比较无感，前一半讲一群人排练话剧，后一半呈现这群人演出的这一出话剧。话剧内容围绕几个人之间的情感，表演也不是那么有力。无语了。
看来我还是吃有密集文本的这一套的，伍迪艾伦林克莱特侯麦随便拍点啥都能让我舔半天，还有滨口龙介。但这部电影时长确实有点煎熬了：需要两个小时的时间把男女主角的关系和性格先展示出来，然后通过两个小时的戏剧再重写一遍。文本过于文艺（虽然我还挺喜欢公演时各个角色的设计与思想）扣一点分。
整体来讲略嫌杂糅，像某种“精神缝合怪”，滞重。但颇有些段落非常惊艳。
是一个比较好睡的导演，我并不太喜欢对白=水话成分太多的片子，濑户内海我都可以接受，但是亲密除了最后一个镜头 我真的不喜欢
#Venezia 80th 补课【B】基本结构理念，摸清戏剧与真实的界限，再用排演将其模糊（戏剧对生活的介入），时间被漫长的台词淹没，而空白的间歇构成着亲密，动人的歌，交叠的脸，分叉的电车，是破晓时分，散步到天明。
看不来后半长达二小时十五分的雷乃式片中话剧深感遗憾，除了男主加速狂躁式探讨暴力与剥夺选择权那一段有节奏有冲击真牛逼，普通舞台剧式演法实在令人不耐烦。当然写实的另一半特别好。《Passion》一片映后导演提到选角需要聊30分钟，跟自己聊得来的人胜出，真演起来极少干预演员【身为导演的女主与演员一一面对面怼脸坐聊，让人联想到marina abramovic】;排练时要不带情绪照本念经，片场实战演员可以有情绪但只能是在片场当时产生的情绪，不能夹带片场之外的情绪（等于彻底摒弃方法论）。导演还笑说导戏就像谈恋爱，偶有不同意演员演法的状况发生则须小心提出，是个相当尴尬微妙的纠结过程。这些经验在这部里都呈现得很具体。“括号2011.2.3写于武藏小杉的多罗伦闭括号……当然不是在这里，只是一种文学修辞而已。”
一整个是日本的微型社会，压抑，流于表面，亲密的面具下是一颗颗孤独的灵魂。关于“暴力与选择”那一段，感觉是东亚国家人们的常态吧，只是大多数人都感到麻木了，麻木到没有意识到自己在“被选择”，不，根本就是没有“选择”的权利。其实意识到了也没用呐，个人力量太渺小，只有拖着躯体无奈的生存在这个体制之下。最后在电车里奔跑蛮浪漫，是个温暖的结局呐