红手指

感人至深，令人动容泪下。

这世上怎么会有母亲给自己儿子设陷阱呢？

沉默弱懦的父亲和无原则溺爱的母亲，儿子遭受了校园暴力，父亲不正视而是强逼着他自己去反击，变相逃避问题，这样家庭影响下诞生了心理变态的儿子。

可身为中年顶梁柱的父亲又谈何容易，成天忙工作还要顾及家庭，家庭里还有平衡母亲和老婆的关系，谁又能体谅他呢？

（不知从什么时候起，每离家里近一站，心情就愈发沉重）

一个无原则溺爱儿子的母亲有多恐怖，让其肆意妄为最后变成了杀人犯。

最后的最后，还想让老太太顶包，简直让人瞠目结舌。

另一方面，也验证了那句，世上没有母亲给自己儿子设陷阱的。

影片的最后30分钟让人泪崩，老太太拐杖上的那块名牌是儿子小时候送给她的，回忆时引起了我的强烈共鸣，瞬间泪下。

当你历经种种，你还可曾记得最初的自己？

可世上一切都会变，唯有母亲的爱不变，母爱多么伟大啊！

最后加贺让他看着老太太的眼睛说，没能保护到您最后，唉，真的绷不住了。

小时候拼命要保护那块牌子给母亲，现在竟然要把母亲亲手栽赃送进监狱，你这是要保护你母亲吗？

老太太到最后都在相信儿子，才把自己的手染上口红，好让儿子收手，可最后最坏的结果还是发生了。

总结：什么都会变，唯一母亲的爱永不会变。

之所以与《X》比较，是因为我认为《X》和《白夜行》是东野最好的两部小说。

改编成TV或者MOVIE后也依然精彩。

更重要的，是《赤い指》在整体结构上与《X》十分类似。

凶手意外失手杀人，然后他人为了保护凶手，隐瞒真相，开始欺骗警察，最终被侦探识破，真相大白。

与《X》所属的伽利略系列相比，新参者系列的推理性相对弱一些。

以本作为例，嫌疑人的手法并不复杂，而且从开始就原原本本的展现在观众面前（这里说的是TV版，我没有读过这一部的原著小说，不排除《白夜行》那样书里设置的悬念在TV里被直接明白讲出来的情况）。

而《X》虽然一开始就知道凶手和嫌疑人是谁，但是精彩的手法一直都是个谜，吸引观众的眼光直到最后一刻。

但是相对的，新参者系列的社会派意味更浓一些。

TV系列以及本SP都着重探讨家庭中人与人之间的感情——亲情。

TV里以解决小镇上家庭矛盾为己任的加贺，在本作中进一步发掘了这一点。

父母对子女的感情究竟能到一种什么样的程度，在本作中淋漓尽致的展现了出来。

装疯的老人也好，凶手的母亲也好，甚至于凶手的父亲，先是想劝儿子自首，然后再努力包庇儿子不惜牺牲自己的母亲，事情败露后又劝阻想要逃避的儿子帮他自首，虽然很笨拙，虽然犯过错，却掩盖不了对儿子的一片深情。

这些所作所为与背后的感情，与TV中为了帮儿子维持高档生活而不惜犯下杀人罪孽，败露后又将儿子击毙（TV里改成了儿子被捕，原著虽然我没看过，但是被人剧透说是如此）的老父亲何其相似。

除了亲子情，夫妇之间的感情也弥漫在剧情背后。

装疯的老人因为不愿抛弃疯掉的丈夫，含辛茹苦照顾他七年，然后又因为不想离开曾共同生活的家，被逼无奈开始装疯。

最后不得不提的就是加贺自己的家庭。

加贺的老父亲仅仅因为“妻子是孤零零一个人死去”这个理由，就不许独子在生前再见到自己。

深深的愧疚的背后还是隐藏着爱意的吧。

加贺在表面上遵循指示拒绝与父亲见面的同时，却通过护士和父亲下将棋，又何尝不是煞费苦心呢。

其实加贺的父亲对此也的确心知肚明，本来我对楼顶父亲突然与护士拥抱一场戏感到莫名其妙，最后时才明白过来，加贺的老父亲表面上在拥抱护士，心里想拥抱的却是那个真正的和自己下棋的对手——儿子加贺恭一郎啊。

但是自己毕竟说过不见面的话，儿子也表示虽然不理解但是尊重，还偷偷通过其他途径表示关心并且不想让自己知道，自己也就只好睁一只眼闭一只眼了吧。

与《X》中石神的对隔壁女邻居的感激加爱慕之情比，《赤い指》在人与人之间的感情描写上，数量与质量都要更胜一筹吧。

PS:写完了之后突然想加一句，不管是TV还是这个SP，一直都没看出来那个女记者有啥存在的必要。

首先作为东野圭吾的书粉来说，我觉得电影翻拍还原的很好，在选角上演员很好地演活了书中的角色。

我觉得这部片子主要围绕了两个主题人性和生命，人性上来说每个人都是自私却又是最无私的，像剧中八重子对直己的爱，为了自己孩子的前程，而帮他隐瞒杀人事实又帮助小孩处理尸体，又像是前原昭惠对前原昭夫那样即使知道自己儿子想把杀人凶手推卸给自己，但自己始终并不没有戳破自己儿子的谎言，她也只是无声地为自己辩解自己不是杀人凶手，她始终相信她的儿子。

尊重每一个个体选择，也是尊重生命，片中的副线就是加贺与他的父亲，加贺表弟不理解为什么加贺从未看望即将病危的父亲，直到最后才知道这是加贺父亲自己的选择，想体会当年自己妻子孤独去世的痛苦，弥补当年那份缺失，但其实加贺也始终在他父亲身边，通过小护士陪伴他父亲下棋，剧中有一个场景就是加贺父亲拥抱小护士，其实加贺父亲始终知道加贺一直陪伴在他身边，他拥抱其实是加贺。

本文有剧透，慎看！

看过《新参者》电视剧和《祈祷落幕时》之后，对加贺等出场的主要人物有了更加深刻的了解。

影评扣一分，扣在情节上的拖沓，明明可以更早地讲完故事，却做了太多的铺垫，以至于观影前中期有点乏力。

另外，对加贺观眼识人这方面表示，有点太神了点。

在看这部电影的同时，我边看也边带入自己的一些想法。

加贺看似闹僵的父子关系，因何而起？

结束了没有？

怎么结束的？

加贺原谅了父亲，还是说是对父亲做出的，对另一半晚年感同身受体会的成全？

这层关系究竟与案件有着怎么样的联系？

前原昭夫看似可怜多一点的家庭顶梁柱的背影，是如何被一点点侵蚀无踪而变得憎怜交加？

前原母亲疏远了前原，真的仅仅是因为儿子与媳妇的不孝？

还是跟加贺的父亲塑造有着异曲同工之妙呢？

仅仅只是一个案件？

还是对日本人与人之间的感情的一种剖析与挖掘。

加贺与父亲、加贺的表弟一家，前原与母亲、妹妹大森春美一家，还有就是前原的一个小家，家家有本难念的经，不同的社会经历，相似的感情波动。

前原老母对前原的爱和前原夫妇对儿子的爱形成反差。

爱该如何正确的表达也成了这部戏中重要的组成部分。

另外，影片还说出一些细微末节的现象。

孩子在学校受欺凌，父亲的做法却让直巳的欺凌变得更为严重，还失去了孩子的信任。

那么问题又来了。

父亲的处理看似没有问题，但怎么做才能解决这个欺凌的本质呢？

还有一个现象，也就是本案的真正动机，仅仅是手办钥匙环之类的同人饰品，使一位未成年人产生了杀心。

孩子的成长也许早已脱离了当今大人的想象，“电脑不会用？

”被小看了吧（电影前部分的片段，女孩娴熟的操作与偷笑，竟成了本片的讽刺）除了对故事本身的很多思考之外。

我对老戏骨杉本哲太的表演感到惊叹，他表情的变化显得自然不做作，他在演的时候，我也时常去想，如果我跟他一样的性格，在遇到这样的事之后，我是怎么样的感觉呢？

一个热爱工作的工薪阶层前原，在决定加班，并接到妻子的电话之后。

第一个想法，是逃避！

妻子说要他赶紧回来，回想一下，前原的回复是，我现在不想回去。

为什么叹气以后，直说出不想呢？

是因为对家庭破碎不堪的逃避，这也为人物塑造做了铺垫。

当妻子的语气变得急躁，前原的表情与回复的态度发生了变化，开始想了解究竟发生的事情“是什么紧急事情”。

当妻子不要长期照顾前原母亲的妹妹大森春美过来时，杉本哲太演出陷入沉思的样子。

当回到家，先是无关紧要，看上去确认并未出什么大事的样子。

顺着妻子的说法，举着手电看向庭院，见到尸体的一刹那。

镇定变成了惊慌，惊慌过后，再次确认又变成了恐惧，最后思考回归理性，决定报警。

但当妻子说出是儿子所为时，又是一连串的心理变化，最终在矛盾彷徨中，还是顺从了妻子的想法。

其实，一开始，我猜测前原是否让自己去顶罪，然后跟《嫌疑犯X的献身》一样，最终精彩骗过所有人，却因未痴呆的老母亲揭发了所有的事实。

但这样就平淡了许多，而且对儿子的洗礼也不够。

后面的结局处理还ok，人性了一回。

在看这个藏尸的过程中，我就觉得漏洞百出，还在想，这是东野的本子？

看来没错，对于加贺来说，找到铁证是分分钟的事情，关键在于怎么做才能完成对犯人的救赎。

最后，我想说的是，看完一部小说，一部电影，一部电视剧，甚至一场真人秀其实并没有什么难度，只需要专注几个小时就可以完成。

然而，观看多了之后，大脑往往会变得更加惰性，事情为什么使然，他为什么要怎么样，这样的问题会变得越来越少。

记得小时候看到一部电视剧时，经常指出电视剧这不对，那个不合适，或者提些稀奇古怪的问题，然后加上自己对结局及过程的猜想。

而后来呢？

仿佛只剩下，舒舒服服2个小时的思想放空的享受。

冥想告诉我，连你肢体不做任何事的时候，思路都不要停下，飘到更远方，也许会有不一样的收获。

就像童话悖论一般，整点钟声响起，魔法都消失了，可为什么水晶鞋的魔法没有消失，这样的思考一样。

东野圭吾的小说有一茬没一茬地读着，书荒的时候，想放松一下的时候，或者读了些无法消化的枯燥的东西的时候，拿出来翻翻。

不是部部精彩的，但也能的读下去的。

所以看翻拍的电影也是如此，去年去影院看了《祈祷落幕时》，是看宽叔和菜菜子的组合。

后来看了《沉睡的森林》是因为宽叔和石原里美的组合，今年国庆期间连着看完了《麒麟之翼》，《红手指》，是假期不愿意出门看人山人海，想着有宽叔在，总还看得过去。

影片有一条线索就是加贺警官父子的纠葛，我看的顺序反了，应该是《红手指》，《麒麟之翼》，《沉睡的森林》和《祈祷落幕时》。

看完《红手指》才把这几本电影的先后顺序串起来的。

案子很一般，但父子之情倒是拍得很真切。

尤其是加贺如何处理和父亲的关系上。

在我看来人和人的关系都是一样的，有人能处得好，有的就处不好。

朋友，父母，夫妻，亲戚都一样的。

影片中，影片中加贺警官和他父亲的关系就比较紧张，父亲病重，但他总是逃避探望，看似不孝，实则父子两人分歧很大，见面就不开心，与其变扭地相处，不如退一步。

平静地承认两人的分歧。

两人保持距离，通过护士小姐姐，儿子送了父亲最后一程。

虽然没有相见，但心心相念。

看着很舒服，不煽情。

不是所有的鸿沟都可以弥补，但可以尊重彼此。

看似精致的利己主义，也充满了浓浓的人情味。

以前总觉得宽叔能接高仓健的班，现在看来，宽叔的戏路宽多了，可甜可咸，宜人爽口。

概括影片：一个有话却不说的故事。

两个家庭，罪犯这个家庭呢上有老下有小，老的装老年痴呆，小的叛逆，中间的母亲溺爱孩子，中间的父亲听母亲的；小的犯案以后明显这个父亲的手法漏洞百出；根本瞒不过去，更别提对手是阿部宽了；母亲要不是因为装老年痴呆，可能这个家庭也不会这样，毕竟家人的心血都在照顾老人的情况下消耗殆尽了；老的美其名曰姚体验丈夫的感受，体验可以啊，你先找个老伴照顾你啊，那才能体验的到啊！

阿部宽这家呢，父子俩都心照不宣，你知道我，我知道你，但就是不说，最后四个人站在他父亲床前缅怀的场景是不是太洒脱了，要么是冷血至极，要么是理解至极；台词倒蛮有意思，警察不在于破过多少案子，在于拯救多少人；犯罪破案的手法都太普通了，这个算是社会派的推理作品吗？

感觉整个片子看下来就在讲述日本一家三代人的问题，中年危机，少年叛逆，老年赡养问题；至于两个家庭中的想要体验分别的伴侣死时的体验，真是不太理解日本这个民族把！

死者颈部的指痕应可轻易得出结论：凶手是个未成年人。

不需要所有其他人自作聪明演这一出。

断臂玩偶上没有口红指印，也可以佐证手办不是老太太的。

男人抛尸的路上竟然一个摄像头也遇不到，还是挺神奇的，特别是公园入口和桥头两侧，竟然也没有摄像头。

在发现自行车车圈和车胎上的黄泥巴时，应该立刻取样和公园小径上的泥土做比对。

如果确定是凶手或帮凶给女童穿上鞋子并绑好鞋带，鞋带上和鞋子上有机会留下嫌疑人的DNA或指纹（也许电影省略了这个调查步骤，因为男人是戴上手套再给女孩穿鞋的）尸体的脖子上有红色勒痕还有破皮的划痕（应该是被凶手指甲所伤），伤口里的异体残留物有机会留下凶手DNA。

死者曾经失禁，尿液既然留在了衣服上，必然也会留在案发第一现场，因此确定哪里是第一现场非常重要，影片忽略了破案的重要一环。

关于“凶手为什么要把尸体遗弃到公园里”的推理非常本格，非常精彩。

就算是社会派推理小说，也应该重视最起码的现代法医科学以及最基本的办案流程。

案子非常感人，细节经不起推敲。

这部电影想看很久了，冲着阿部宽和东野圭吾去的。

以为会是一个重在推理的电影，但是影片一开始就很明显的指明了凶手。

这部电影想表达的点在，如何使犯人主动认罪，对于自己犯下的错误悔悟。

男主认为破案是为了拯救人，而不是单纯查出真相。

所以他在发现真相后，不急于向上级汇报，让那位父亲自己发现，体会，痛哭流涕。

影片中还有很多情节印象深刻，比如最开始母亲以死相逼，反对父亲报警。

一开始反对的父亲，反而在开始掩盖罪行后，决定把罪责推到老年痴呆的奶奶身上。

又比如最重要的男孩为什么会犯案，母亲的说法是小女孩想离开，被男孩不同意，产生争执一怒之下。

影片中有一个闪回情节，说明男孩在学校经常被霸凌。

父亲对此的回应是男人就该直面这些。

后来男孩继续被霸凌，开始瞒着父亲。

父亲长期缺席家庭生活，用工作来逃避，不愿回家，不能面对问题。

相对的奶奶在父亲小时候对他的教育，让他产生了最后直面错误的勇气。

这个影评断断续续的写了两天，写到这里我想想表达的应该是，勇敢承认自己的错误，积极解决问题，诚实勇气。

⚠️严重剧透⚠️东野圭吾和加贺警官永远不会令人失望，两个多小时的电影看似冗长，实则紧凑。

剧情观众从一开始就为前原漏洞百出的口供捏把汗，无数次感受到前原与加贺警官只差一层窗户纸尬聊时无处安放的眼神（聊到加贺都不好意思再聊下去了😓）。

剧情发展到尾声，更能深刻体会到加贺警官的用心良苦，一而再再而三地给予前原一家改过自新的机会。

直至剧终，回顾老母亲的种种举动潸然泪下（1、前原夫妇刚有弃尸动议时，母亲的突然出现；2、前原将尸体装箱准备搬走时，母亲站在箱子旁说想要去郊游；3、加贺到访时，母亲向他展示沾满腥臭味儿的作案手套；4、母亲一直戴着那双罪恶手套，想提醒儿子赶快收手；5、母亲授意妹妹暗示哥哥注意到自己的红手指），同时更敬佩母亲的理智与原则，并非溺爱无度，多少给这个“巨英”社会留有一丝慰藉和希望。

（如果该剧情发生在“巨英国”，老母亲肯定甘愿为儿子分忧，成为孙子的替罪羊吧）强烈建议所有父母子女们观看此片，具有很好的教育意义，肯定能促进家庭和睦。

阿部宽不着痕迹的表演，将加贺警官的侦探天赋、善良内心、童年阴霾、亲情纠结刻画得淋漓尽致。

温暖案情并不复杂，但剧中所探讨的中年危机、叛逆子女、失职父母、赡养老人等社会问题却催人泪下，令人反思，总结几个感动之处：1、前原在回家路上给母亲买了一盒她最爱吃的水晶糕，这是母亲最爱吃的点心——前原的内心深处是爱着母亲的吧，只是这份爱渐行渐远，无从表达；2、警察来到被害女孩家，面对悲痛欲绝的女孩父母；3、加贺向邻居询问前原家情况时，还顺便询问了与案情毫无关系的田中家的情况，只为在确认凶手前保护这家人的名誉；4、前原在为警察开门前讽刺道：遇到这样的事情，一家人才终于团结在一起；5、前原竟全然不知母亲的红手指和拐杖上的木牌，更多年未曾注视过母亲的眼神，冷漠至极；6、前原几度回忆起儿时和母亲的点点滴滴（1、看到破碎的花瓶，想起母亲让他看着她的眼睛，告诉他做错事不能说谎；2、前原销毁完手办证据骑车回家的路上，想起母亲拉着他和妹妹的手边走边唱；3、前原在木牌上刻下母亲的名字，母亲说一定会好好收藏），即便如此，前原仍决议将母亲推下深渊；7、加贺让前原看着母亲眼睛；8、加贺秒懂母亲的用心，让警局的同事在门口等候，再一次给前原机会，将所有真相都在家中揭开；9、加贺让护士帮忙通过短信的形式，和病床上的父亲下棋，其实父亲早已洞悉一切。

加贺在以另一种表达对父亲的爱，绝非一个无情的人（《妖猫传》乱入🐱）；10、加贺爸爸自知命不久矣，临终前的最后请求是想拥抱一下女护士（看到此处难免会觉得他是个怪老头），影片结束时才恍然大悟，原来他是在拥抱自己的儿子；11、加贺爸爸通过孤独终老的方式惩戒自己——一位失职丈夫最后的救赎。

对白印象最深的台词：如何迎接死亡，由其所活到如今的方式所决定。

重要的不是破了多少件案子，而是拯救了多少个人。

这是所有家庭都可能发生的事情。

本来只想用手机发个影评，却不知不觉写成了评论。

就写到这里吧，我要去追宽哥别的剧啦！

本来想看看评论，平复一下我看过这部剧之后愤懑的心情，但是影评里却没有一篇认同的。

这是一篇充斥着男权，以男人的眼睛观察的家庭伦理剧。

警官知道自己的母亲出走孤独死去，却不想深究这是什么原因。

悬念扣在最后，他是为了让父亲达成孤独死去的愿望。

作为警官的父亲，辜负了自己妻子他想赎罪，为了得到心灵的安慰，又把自己的儿子放在了不孝的境地里。

从年轻时辜负妻子，到死去时使自己的儿子见不到即将离世的父亲，他用自己的固执伤害仅有的两个亲人。

而把自己不多的温情，给了妹妹以及妹妹的儿子。

这是紧扣自己一生想拯救“别人”的主题吗？

只能是家人之外的人，家人绝对不行。

警官的形象，一开始我以为他是源于对父亲导致母亲孤独死去的仇恨，然而最后却是他想成全父亲，以让父亲在孤独中去死的方式成全他。

然后在死去的父亲的尸体旁满脸释然的看着他，再抒发一下感受，好像获奖感言。

我想问，真实的人类，这样的行为不可怕吗？

我了解你成全你，所以你孤独的去死吧。

这样的观念就是尊重吗？

他怎么确定，他的父亲最后时刻没有想念这个唯一的儿子，不是因为曾经的承诺而后悔，既然是自我惩罚，那么父亲一定是痛苦的吧？

这就是日本人能围观至亲切腹而感到宽慰的民族精神吗？

我理解不了，也不愿意被灌输这种观念。

犯罪的孩子，他有十三岁了，是什么导致他一遇见问题就尖叫呢？

所谓母亲的溺爱，又表现在哪里？

是没有严厉的管教吗？

显然不是，他的父亲管教过只是管不了，到最后父子间基本毫无交流。

母亲提供了爱，却没有提供教育，父亲提供了管教却没有让孩子感到重视和爱。

畸形的家庭，痴呆的奶奶，不归家的父亲，温婉而有求并应的母亲，学校的欺凌，无法宣泄的爱好，把一个孩子逼疯了而已。

父亲的角色，有人说他懦弱，但是他确实为了自己的儿子做了绝对不会做的事。

在他记忆深处，有自己那个温婉的母亲，简直就是目前家庭的翻版，他的父亲的角色也不知所踪，留下的只有老年痴呆的记忆。

他就是自己儿子渡过青春亲成家立业后的样子。

妻子是被黑的最惨的角色，溺爱孩子，教唆男人，仇恨婆婆，被所有人无视或者仇视。

但是她难道不就是年轻的婆婆吗？

爱孩子没有错，她只是不懂得如何教育孩子，丈夫的角色缺失，整个家庭都是她在操劳啊，养育孩子，照顾婆婆一家老小的吃喝拉撒睡，她已经不堪重负自己都要发疯了。

这中间丈夫做了什么？

丈夫对自己的婆婆说，妈你吃糕点千万别让八重子知道！

他在干什么，在告诉自己的妈，你在这个家吃个东西你的儿媳也会生气的？

这是离间计吗？

妻子承担起了家庭所有的责任，既是叛逆孩子的母亲，又是操持家务的主妇，还是伺候婆婆的儿媳。

然而全剧从始至终所表现出来的都是对这个愚蠢女人的嘲讽，既愚蠢又不孝，歹毒，她有罪……婆婆是妻子变老的样子。

这一生溺爱自己的孩子，老了又不得不照顾老年痴呆的丈夫。

她爱她的丈夫吗？

完全看不出来，说她被冷漠的对待了，那么她自己呢，是不是也是冷漠的一部分？

孙子杀人时她是家中唯一的成年人，她在做什么？

在假装痴呆。

没有人深究她到底对这件事知道多少，有没有看见垂死挣扎的女孩，没人关心，只因为她老了，所以可以装作痴呆的样子享受全家围着自己转的待遇。

说她想尝试丈夫的感受？

她的丈夫是真的痴呆了，不是假装的。

当她看到这个家一天天更冷漠下去的时候，她想到的是做什么呢？

是自绝于家庭，因为你们冷漠，那么从始至终一脸面无表情的自己难道就不冷漠吗？

看着儿子不愿意回家，看着儿媳焦头烂额，看着孙子叛逆她做了什么吗？

没有，因为她老了，可以安心的放逐自我了，除了年轻的时候对待自己的儿子有真心，她难道不是这个家里最无情的人吗？

女人的愚蠢，从小小的容易被引诱的女孩，到成为别人愚蠢的妻子，最后熬成冷漠的婆婆，这是女性的悲哀。

这部剧，我无法知道作者真正想表达的情感，但是却看到了真正冷漠的一家人，由始至终，从前一代到后一代的循环往复。

深处其中，没人更无辜。