小兵张嘎

说到小兵张嘎这部电视剧，与其说什么什么样剧情什么什么样的人物？

不说童年带来多少多少的回忆。

这是我看过最多遍的抗日剧了，也是印象最深刻的一部。

勇敢的嘎子，可爱的胖墩，笑起来像小太阳的英子，还有认了日本人做干爹，却又有属于自己判断力的小绅士佟乐。

一张满满回忆的图片这是一部比较适合半大孩子看的抗日剧，故事情节偏向于轻松诙谐。

以一种适合孩子的方式，传递红色精神。

主角是 嘎子 ，但是四个小伙伴我都很喜欢，小演员们都演技很好，那时候的我看的津津有味。

最喜欢英子，笑起来的时候整个人都在发光，她的笑就像是会传染一样，总是能让我跟着一起笑。

四个小伙伴各有各的本事，也各有各的不足，被小演员们演的活灵活现，演技灵气的很呢。

现在说起这部剧就是满满的回忆，可能现在找不到当时看剧的感觉了，那时候真好啊！

放一张小时候的暗恋对象吧现在才知道，自己暗恋了好久的小绅士竟然是张一山演的😂😂😂😂

原本是想看大家如何回忆这部童年神剧（神非贬义词）的，结果翻了几条都是讽刺这部电视剧的。

有说不符合现实太假的，有说美化战争的，有说太娱乐化的……我不能理解，这既然是一部儿童剧。

那么很多人为什么不站在儿时的自己的角度多去想想，而是站在成年人的角度各种批判呢？

我先结合自己的成长经历，来说说自己的感触吧。

作为一个在村里长大的孩子，我们小时候看的娱乐节目很少。

起初电视机都是带天线的，调台要用电视机上的旋钮，频道也基本是地方台。

还好村里或者是学校会不定期组织播放电影，大多数是爱国主义教育电影，偶尔是港台武打片。

关于那些电视剧或者是电影的内容，我其实都已经记不清了。

但是我记得小时候的我们对于“人的好坏”很有执念，总要分出个黑白来。

比如说，有一部剧别人已经看了一部分，那我们看时总要先问上那人一句“电视剧里的这个人是好的，还是坏的？

”，所以那时候的我也不能理解，为什么有些大人回答这个问题时，总会犹豫一下，然后说：“他说不上好，但也不算坏，唉，你先继续看嘛”。

那时候的我不懂，好就是好，不好就是不好，为什么要犹豫呢。

长大后的我才意识到，对于大多数的孩子来说，分善恶分好坏是了解这个世界最简单也是最基本的方式，然后再慢慢地学着理解“好人也要分等级的”“坏人也是有大坏人和小坏人的”，再知道“好人可以变成坏人、坏人也可以变成好人”……所以，《小兵张嘎》作为一部儿童剧，吸引大家的点是小孩子们如何与可恶的日本鬼子斗智斗勇的，而它在播放的过程中给我们灌输的也是爱国主义情感和民族情感。

那时候的我们其实也不懂得八路军到底是什么样的队伍，也不懂得游击队背后包含的战术，也不懂得农村包围城市是什么，我们就跟剧里的那帮小娃娃一样，知道鬼子很坏，八路军是好人，八路军是来打鬼子的。

这种很朴素的认知就扎根在我们的心里，直到我们开始正式学习历史课本上的知识，小时候的情感得以进一步的激发，和知识融合在一起，让我们更加懂得战争如何残忍。

也让我们更加知道，学习历史的重要性。

也就是说，《小兵张嘎》给我带来的更多是爱国情感上的启蒙，而不是历史信息的科普。

无论是现在的我，还是小时候的我，都会给它打上5分。

对于小时候的我来说，哪怕后来有那么多的动画片可以选择，我也还是会在看到它时停下遥控器上的按键。

对于现在的我来说，我很庆幸还能通过这部儿童剧再看到那么纯朴的感情。

《小兵张嘎》虽然是翻拍剧，但是并没有让它变色，而且红得纯正。

它也没有像其他翻拍的红色经典那样，搞“前卫”，在故事中没有胡乱添加爱情戏。

改编总体上也没有脱离原著的精神，突出了革命英雄主义和民族主义，对一些情节和人物的改动也没有违背原著的精神，反而丰富了人物形象。

但该剧故事节奏发展太慢了，添加了不少无关紧要的内容，横生枝节，有意“注水”。

《小兵张嘎》是一部爱国主义电影。

一提起小兵张嘎想必大家都非常熟悉吧，他不屈不挠的精神被受人敬仰，。

嘎子小时候生活很苦，为了改变人民艰苦的生活，他年少的时候就参加了红军，他给红军战士带来了快乐，嘎子多次完成艰巨任务，有一次他屁股上中了敌人一枪，他不顾伤痛依然追击，他聪明的脑袋瓜用一只假枪把敌人首领捉了回去，为红军立了大功，嘎子的爱国热情幽默滑稽可爱，坚强不屈值得我们学习。

《小兵张嘎》这部影片主要描写了抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩－－张嘎与唯一的亲人奶奶相依为命。

为了掩护在家养伤的八路军侦察连长钟亮，奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下，而钟亮也被敌人抓走了。

张嘎为了替奶奶报仇、救出老钟叔，历经艰辛，找到了八路军，当上了一名小侦察员的故事。

影片中的嘎子是多么可爱呀！

“嘎”气十足！

浓眉大眼，虎头虎脑，是个初生牛犊不怕虎的“嘎”小子，有时还喜欢恶作剧。

在寻找队伍的路上，他误把罗金保当汉奸，虽然闹出了笑话，但显示了他的执着！

还有那个胖翻译吃西瓜的那段,那句话“别看现在吃得欢,就怕将来拉清单”很是突出。

与胖墩打架，犯了错误，把胖墩家的烟筒给堵了,罗队长关他禁闭，只要他承认错误即可，可是嘎子拗着头就是不说话。

多可爱的嘎子！

为他鼓掌！

“嘎小子”敢爱敢恨，富有正义感，具备了中国儿童勤劳、勇敢、聪明、伶俐的性格特征，“嘎小子”这一经典形象早已深入人心，让几代中国人难以忘怀

在白洋淀一个叫鬼不灵的村子里，有个天气活泼的少年嘎子，他机智勇敢，活泼可爱，和奶奶相依为命，但是为掩护在嘎子家养伤的八路军连长，奶奶被鬼子杀害，他喜爱的老钟叔也被捉走了，为了营救连长和老钟叔他和几个勇敢的伙伴，英子，胖墩，佟乐和鬼子斗智斗勇！

嘎子坚韧不拔的精神和遇到困难绝不放弃的精神，为他的执着和不怕牺牲感到敬畏！

少年强则中国强👍

《评电视剧〈小兵张嘎〉：经典的儿童抗战剧》 《小兵张嘎》是一部令人难以忘怀的电视剧，它以抗日战争为背景，塑造了一群生动鲜活的少年英雄形象。

这部剧的导演是徐耿。

剧中的主演包括谢孟伟（饰张嘎）、张一山（饰佟乐）、王莎莎（饰英子）等。

《小兵张嘎》的剧情丰富而引人入胜。

故事发生在抗战时期的白洋淀地区，嘎子自幼与奶奶相依为命。

在奶奶为掩护八路老钟牺牲后，嘎子一心想要参加八路军为奶奶报仇。

他身上有着一股倔强和机灵劲儿，在寻找八路军的过程中，结识了许多志同道合的小伙伴，如佟乐、英子、胖墩等。

嘎子这个角色给观众留下了深刻的印象。

他虽然年纪小，但勇敢无畏，对敌人充满仇恨，对八路军充满向往。

谢孟伟将嘎子的形象演绎得十分生动，把嘎子的“嘎里嘎气”展现得淋漓尽致，让观众看到了一个充满乡土气息、坚毅勇敢的少年。

与其他一些抗战剧不同，《小兵张嘎》并没有过度渲染战争的残酷，而是在紧张的斗争中穿插了许多轻松幽默的情节，使整个故事张弛有度。

这种处理方式既展现了战争背景下孩子们的纯真与乐观，又不会让观众感到过于沉重。

例如，嘎子与小伙伴们之间的互动常常令人忍俊不禁，他们的童言无忌和天真无邪为剧情增添了不少欢乐。

同时，剧中也不乏感人至深的场景，如嘎子对奶奶的深厚感情，以及小伙伴们在面对敌人时的勇敢和坚定，都让人感受到了战争年代人们的顽强与不屈。

此外，该剧在人物塑造方面也相当成功。

除了主角嘎子外，其他角色也都个性鲜明。

佟乐从一个胆小的孩子逐渐成长为勇敢的战士；英子善良勇敢，在关键时刻能发挥重要作用；胖墩则憨厚可爱。

从整体上看，电视剧《小兵张嘎》是一部非常优秀的作品。

它不仅具有教育意义，让观众了解到那段历史，感受到抗战时期人们的英勇和坚韧；同时也充满了趣味性，能够吸引各个年龄段的观众。

它通过孩子们的视角展现了战争，让人们看到了在艰难环境下，孩子们的成长与担当。

这部剧无疑是中国电视剧史上的一部经典之作，至今仍然受到许多观众的喜爱和赞赏。

相比电影版的《小兵张嘎》，电视剧版在内容上更加丰富，有了更多的篇幅来展现各个角色的故事和成长历程。

虽然电影版也很精彩，但受限于时长，故事线相对单薄一些。

电视剧版则可以塑造更多的角色，添加更多的副线剧情，让整个故事更加丰满。

不过，电影版中演员安吉斯同样出色地诠释了张嘎这一角色，将其身上的乡土气息和坚毅勇敢表现得淋漓尽致。

电影的艺术特点使得主人公的特质能在有限的事件中得到充分体现，给观众带来独特的质感。

无论是电影版还是电视剧版的《小兵张嘎》，都具有其独特的魅力和价值，它们都以自己的方式向观众展现了那个特殊时期的故事，激发了人们的爱国情感和对历史的思考。

一九三七年哪，日本鬼子进了中原，先打开了芦沟桥，后进了山海关，奸淫又烧杀，简直是翻了天，无数的中国人哪，死在了刀下面，中国共产党，领导咱们全面抗战，全国上下齐上阵，把鬼子赶出家园，一九三七年哪，小日本就进了中原，先打开了芦沟桥哇，后进了山海关，那火车道就修到了济南哎咳哟，鬼子就放大炮哇，八路军就拉大拴，瞄了一瞄准，巴勾！

打死个小日本呀，它两眼一蹬就上了西天那哎咳哟。

《小兵张嘎》是一部儿童电视剧，它充满那个烽火年代少年儿童应有的特质———如鲜活顽强的生命力、质朴得近乎执拗的思维和行为方式、面对苦难时的乐观和勇敢、面对艰险时的镇定和从容，当然也少不了他们所特有的智慧与幽默；同时它也是一部严肃的抗战史诗，它场面并不宏大、哲理也不那么深邃，但它依然以它独有的方式刻画了中国抗日战争大背景下几个少年儿童艰难的成长史。

改编自徐光耀同名小说的电影《小兵张嘎》因迎合特定时代的政治需要，创造了一个意识形态神话。

但现经编剧、导演的大肆兑水后，竟稀释成了扬扬洒洒的几十集同名电视连续剧，可就是这样一部布满历史叙事逻辑马脚的电视剧竟然赢得了广大观众的嘹亮喝彩，并创下了不俗的收视率。

电视连续剧在电影原有英雄人物的故事基础上，增加了配角人数，把一个小兵张嘎增殖成几个英雄小孩，同时掺加了成人男女游击队员之间的感情戏，整个故事情节惊险、冲突尖锐，戏剧性很强，但它也继承了同名“电影哥哥”严重缺乏思想深度和违背基本史实的基因性缺陷，严重干扰了我们对基本历史事实的理性评价。

首先它违背基本的历史真实，几个小屁孩就把荷枪实弹、装备精良、凶狠残暴的日本侵略者逗得团团转，实在令人无法信服。

其次在人物形象塑造上过于程式化，它依然遵循样板戏创作的“三突出”原则：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。

”于是剧中的张嘎被塑造成了飞檐走壁的侠客、偷天换日的高手、临危不惧的英雄、运筹帷幄的军师……而剧中的日本军官们不仅在智力上逊色小兵张嘎一大截，就是在话语交锋上也是拙口钝腮，犹如奔行在抗战电视剧舞台上的戏剧小丑。

就是剧中出现的汉奸也是程式化，他们不是愚蠢就是狡猾，这都是由他们的本性决定的，他们的思想是反动的、人生观是消极的。

除了《小兵张嘎》，通观变幻的电视银屏，上面闪烁着大量用文革“样板戏”的虚假美学信条拍摄的革命电视剧。

在文革思想的狂潮消退后，影视娱乐资本再一次挟裹着它的美学趣味席卷而来，它为了吸引眼球可以混淆基本的事实判断，这是一项危险的事务，它用隐形的观影暴力扰乱了儿童的美学健康，把“祖国花朵” 濡染成热衷于情节娱乐的文化白痴 。