当邪恶潜伏时

偷懒了好久，上周我回到字幕组的工作，参与译制了阿根廷恐怖新片《当邪恶潜伏时》。

这片也是期待了好一阵的大热门，烂番茄一度高达99%新鲜度，实力吊胃口。

作为全西语对白电影，能在观众普遍不爱看字幕的北美大规模公映，水平确实有两把刷子。

导演德米安·鲁格纳早年那部《诡怪疑云》把多种恐怖花招玩得熟练之极，在恐影迷友风靡一时，我当时也在微博推荐过。

时隔六年，他没有躺在舒适圈里吃老本，《当邪恶潜伏时》气质手法跟前作判若两人，闪烁着创新求变的精神。

先唠两句题外话，都知道看恐怖片追求惊吓，但具体到吓人的伎俩、瞄准的观众心理，不同影片招法不同。

有的故布疑阵用不可知力量搞人心惶惶，以大多数鬼怪迷信片、一部分兽猎片为代表。

有的高仿现实环境唤起观众的生活经验，许多宗教民俗、暗夜砍杀题材都属于此类。

有的用跳座惊吓让人心惊肉跳，《招魂》、《小丑回魂》等系列有精彩的示范。

有的用伪纪录片第一人称拉近临场感，这个首推我前阵写过的《致命录像带》系列。

如果说《诡怪疑云》还是综合调用传统的多面手，那么《当邪恶潜伏时》的恐惧感来源就少见又异色。

邪灵入侵村镇，四处感染传播，一家人无意被卷入其中，一边逃亡一边试图阻止它。

许多网友看过此片后最直观的情绪反应是——无比的焦虑。

具体而言，就是一种大难临头脏东西缠身怎么也逃不掉、甩不脱，做事各种掉链子出差错，糟心的干扰从不间断，时时刻刻不知怎么选，负面情绪充斥空气，身心疲惫、无助无力感。

整个电影使出浑身解数拱火，从情节角色到风格手法，每一处都奔着撩拨焦虑而去，保证让人看得火冒三丈。

主角被设定为一个脾气急躁的中年人，阴差阳错被丢进拖家带口逃脱和对抗邪灵的麻烦里。

他大男子气概爆棚，大家长作风严盛，随时想要话事掌握局面。

但情绪控制能力很差，非常不善于沟通，又是个大老粗，知识不够信息不全，只能听人指挥，时常憋屈得很。

加上邪灵本来就擅长伪装欺骗，更是常常把他搞得左右为难迷惑狂乱，不分场合地进入暴走状态。

他前妻也是一样神经质，两人吵架情绪发泄垃圾话互喷，吵到女儿被狗撕了都没察觉。

主角弟弟脾气略好点，但脑子也没机灵到哪里去。

真是不是一家人不进一家门，他们轮流犯蠢看得人满心捉急，恨不得跳进银幕替他们操心下正事。

邪恶力量疯狂蔓延，看着一群成年人还在发脾气闹情绪，说蠢话出昏招，能不让人焦虑吗？

而全片也不同于惯常的邪灵题材，一上来就是邪恶力量笼罩一切，整个气氛有点像《寂静之地》那样以小见大的举世灾难片。

邪灵不是小众见闻也不局限在封闭空间，而是整个世界观里家喻户晓的常识性存在。

男主上门警告要赶紧跑路，前妻说的是“你别吓唬我”而不是“你别骗我”。

他老妈也表示，这里是偏僻乡村，离城里远得很，按说不该闹邪灵啊。

乡里乡亲人人都听过这玩意，只是了解程度不同，有的不知道枪杀腐种的后果，有的低估事态遭了殃。

邪灵甚至能操控儿童身心，让他们成为迷惑成年人的帮凶，小孩装可怜撒谎和面带童稚击杀成人的场面，很有点《谁能杀死孩子》的反差阴邪气。

一切无不凸显邪灵势力之庞大，渗透之深入，带来铺天盖地的压迫力量。

你甚至可以发挥想象，用一些现实势力来隐喻指代这个邪灵，也能对应上。

总之天涯海角根本逃无可逃，稍有不慎就要沾边，惹上了就只能背水一战，透着一股巨大的晦气。

电影还善于运用视听手段来制造很具临场感的焦躁场面，秉持一个：只要烦不死你，就往死里烦你。

离婚夫妻吵架那段，大狗状况怪异，小女孩不知情抚摸，女人声嘶力竭，男人高声怒吼，屋主威胁报警，小男孩惊慌失措，场面一地鸡毛，混乱失控。

镜头不安地在房内游走，噪音混着音效仿佛一把锯子在人心头反复拉扯，终于极其惊骇的一幕就在这种烦躁情绪达到极点时爆发。

后面逃亡路上，自闭症大儿子不断发出呓语怪声，小儿子童言无忌说傻话，老妈大谈邪灵法则念叨恶魔名字，邪灵假借前妻的声音打来骚扰电话，男主心理防线被不断击溃，最后崩溃哭泣。

还有一些荒诞小插曲，比如要买冰淇淋安抚大儿子，却发现一车人都没带够钱，甚至考虑起要不要回危险的镇上去取钱。

后面男主终于找到腐种，明显一个人搞不动，却还是试着把几百斤的活死人拖出来，接着被蛊惑犯脑残更是坑死队友。

放在稍微不那么严肃的电影，这些妥妥都是制造无厘头笑点黑色幽默的天赐良机。

可本片一丝丝搞笑讽刺的意图也没有，困境就是困境，就是让人焦头烂额浑身冒汗的绝望之境。

片中还借专门对付邪灵的行家之口，说了大量解释性台词，不厌其烦地搞科普。

放在多数恐怖片，这信息量够把邪灵的身份证号、小学拿过的奖状、前世的恋爱故事都报一遍了。

但在这里世界观非但没有得到充分解释，甚至让人觉得知道越多，对邪灵越加一无所知。

除了传染的方式和特征、对付它的一些手段和禁忌之外，还有无数的坑没有填上。

以至于当邪灵现出真身扬长而去，还跟个开放结局一样，不提供确定答案，需要脑补解读。

这种越努力越看不清全貌的无力感，让人像在心理上就像处于斯蒂芬金那部《迷雾》的囚笼炼狱，只能提心吊胆眼睁睁看着雾中伸进来一对爪子一根触手把人带走。

最终，主角不但拯救亲人失败，还败得稀里糊涂，败得后知后觉，一败涂地到超出最坏的预期，电影结束在他跪下来扬天痛哭。

烦躁无助也在此时被推向了巅峰，他们费劲千辛万苦、付出巨大代价的任务，打一开始就没有成功的希望。

尽管导演也许并无这个意图，但不妨碍我们把电影理解成一个巨大的讽刺——把亲人的安危、世界的命运交到又蠢又犟的人手上，还有比这更让人绝望的恐怖吗？

本是奔着导演的前作《诡怪疑云》来的，那一部电影虽说剧情比较薄弱，但各种镜头实在让我得到了相当棒的观影体验。

本以为这一部电影同样属于是弱剧情重氛围的电影，但没想到导演的能力如此高，整部电影张力十足，且又张弛有度，最终在我这里成功塑造了一场叙事。

主角只是电影的主视点，是电影切入的一个基点，他在电影里和其他那些早早死去的角色一样是个普通人。

然而尽管如此，前期他也足够冷静理智地处理了大部分的情况。

但是本片要刻画的就是恶魔的危险之处，如片中老师所说：“我们不能犯任何错”，不管男主做对了多少个选择，只要有一次失误，恶魔就会趁虚而入。

所以最后男主失败了，然而在男主失败之前，最先失败的就是老师。

面对男主的质问：“为什么卡布丽娜会来抓我的儿子而不是找你？

”，老师曾亲口说过：“因为你最怕的就是这个，而我没有恐惧。

”这一点在男主接到前妻的电话时就有所体现。

然而在礼堂里，老师害怕男主被欺骗，害怕仪式失败，但是归根结底，她躲起来的时候，她就已经有所恐惧了，而面对教室里的小孩子们，她的恐惧越来越深，在礼堂之中，他们已经注定失败了，于是理所应当地，老师输给了自己的恐惧。

男主反而已经处在了一种“破罐子破摔”的状态，也许是相信自己的弟弟，也许是心中已经不抱有孩子能回来的希望，那一刻也许他是没有恐惧的。

但他失误了，他犯了这镇上所有人都犯过的错，如一开始枪杀山羊的大叔，如非要去追杀袭击自己女儿的狗的leo，如将恶魔的真名念出声从而使恶魔对大儿子乘虚而入的祖母。

每一个人的失误都使恶魔降生的进度加快了一点，但他们犯的错大多都可以理解，因为这就是普通人，这就是面对恶魔的普通人，是恶魔太过于危险，而不是普通人太过愚蠢。

至于男主最后的失误，镜头中将小女孩、腐坏人、老师三人的话交替播放，也许本就是暗示此时男主也产生了怀疑，会不会自己去拿器材的时候老师也出问题了呢？

会不会那个小女孩真的是在试图帮他，试图让自己逃出来呢？

（男主还试图从礼堂下面把尚且还活着的人拉出来）种种思绪在当时那个节点是不一定能够仔细考虑清楚的，这就是普通人的孱弱之处，面对超自然的存在，只能试图用笨重的身躯和滞涩的思维去应对。

本片最后恶魔降生之后，恶魔从代表黑暗的基调中走向光明，祂开始根植于这个世界。

但恶魔在走出去之前，以自己的血为男主受洗，也许代表祂认可男主作为自己的门徒。

在我看来，这与《遗传厄运》最后信徒们一起膜拜主角的镜头异曲同工，因为电影成功描绘了恶魔这种无形的东西，描绘了它的危险之处，它的恐怖之处。

这会是我的年度最佳恐影。

题外话：觉得男主蠢就打一星的，我尊重你打分的权利。

然而这和觉得晦气就给《咒》打一星的人并无不同，觉得电影诅咒你了吗？

这只是一种手法，《truth or dare》同样也有。

归根结底，我更希望电影的影评能是足够完备足够详实，或者鉴赏更整体，而不是“降智”，一句带过

《当邪恶潜伏时》一部带有浓浓克苏鲁韵味的惊悚片，全部基本就围绕一个说不清道不明，却已有成千年的恐怖传说“腐肉附身者邪灵”展开。

从开篇一对农场主兄弟在树林中发现一具腐烂的半截身“清洁者”尸体开始（清洁者：一种类似于牧师对邪灵的驱魔者），到后面发生的一系列怪诞诡异的故事，都已表明邪灵已像病毒一样传播，凡是被邪灵入侵大脑的人类都会做出疯狂骇人的行径。

而在和恶魔长期的对抗中，人类总结出了7条规则：不得使用电力照明（恶魔会潜伏在其阴影里），不得接近动物（动物更容易被附身），不得拿走它身边的任何东西（被感染，像病毒一样具有传染性），不得伤害它们，绝对不可以用它的本名去呼唤它们（会召唤恶魔），不得用火器杀它们（会被立刻附身或死亡），不要畏惧死亡。

七条规则中的每一条，都是血的教训。

但很多人一辈子都没有见过恶魔或邪灵，以为它们和七规则都是遥远的传说，只存在于民间流传的歌谣中，所以当男主凭实力害死一堆人后，也就在情理之中了。

整部电影的优点在于恐惧如影随形，且故事和镜头异常生猛，触目惊心，给人极强的生理和心理刺激。

如影片中出现的多个片断，前妻家的大狗因为接触了男主的衣服，被感染成为恶灵，一口咬下一旁的小女儿，让人不禁想起前段时间的“恶犬袭击小孩”事件。

男主的弟弟吉米找到了哥哥的前妻，此时她已将孩子杀死，正啃食他的脑浆，绝望的吉米只能开车将她撞死。

在喂大儿子冰淇淋的时候，男主从儿子口中抠出了他母亲的头发和项链。

原来母亲，已经被他的大儿子生生吃掉。

可以说本片从头至尾都是一个让人绝望的故事，在单调的人物与降智的男主之间不断徘徊，影片所呈现的依旧是一个讽刺社会中价值观、是非道德观早已破碎蛮荒世界。

阿根廷导演德米安·鲁格纳（Demián Rugna）继2017年带来高口碑恐怖片《诡怪疑云》之后，再次回归这一领域。

前不久上线的新片《当邪恶潜伏时》是一部融合了宗教除灵、身体恐惧以及血腥砍杀元素的标准恐怖片，也挑战了一些约定俗成的规范——动物和儿童没有豁免权——人物偶尔还会陷入无政府主义般的疯狂状态，能在瞬间爆发出惊人的潜力。

它完全有可能走得更远，更加令人钦佩导演的勇气，毕竟，一旦你打开了通往地狱的大门，无论旅程走向何方，观众都愿意与你同行。

但是，《当邪恶潜伏时》还是非常遗憾的失败了，影片的节奏和人物的行动都笼罩在一种无序的忙乱状态中，如果说邪灵必然会带来身体和精神的压迫感，那么风暴中心的主角就不应该甘愿成为它的奴隶，除非从一开始，他就放弃了抵抗。

故事从佩德罗和吉米两兄弟在附近的农舍里，发现一只依旧存活的人类腐种开始。

这具残存的躯体已经完全浮肿溃烂，意识也被邪灵接管，仅在家人的照料下苟延残喘。

按照影片中的解释，腐种是一种被附身的状态，它居于生存与死亡的中间状态。

如果不对它进行除灵仪式，它就将持续这个状态并对周边的区域带来厄运，如果轻易进行清理，那么它就会变为无差别的诅咒，对参与者开展无止境的报复。

佩德罗起初倾向于上报当局，请求正规途径来净化腐种。

可四处周旋之后发现，政府部门里根本就没有人严肃看待此事，事情也被无限期搁置起来。

等到农场主得知消息后，他决定不顾风险强行驱逐腐种。

根据习俗以及教义的指示，人类不能使用火器来除灵，而且在尚未知晓邪灵身份之前，不能轻易呼唤对方的姓名。

可佩德罗一行三人却坚持将腐种运离农场，找一处偏远空旷之地再行遗弃。

跌跌撞撞完成转移之后，众人的噩梦开始了。

通常像《当邪恶潜伏时》这样的电影中出现问题的第一个迹象是动物开始变得不安。

它们不仅会比人类更早感知到危险的降临，它们本身也会成为危险的化身。

农场主在发现自家圈养的一只山羊失常后，冲动地用猎枪打死了它。

但是，人类本能的自卫行为正是邪灵想要的结果，因为它会释放出诅咒来制造更多的伤害。

在接连做出一些真正愚蠢的决定后，事情变得不受控制，佩德罗和吉米不得不试图带着家人逃离社区，哪怕他们并没有明确的目的地。

影片中第一个真正让人尖叫的场景正是来自农场主那位怀孕的妻子和她手里的斧子。

从那以后，故事变得更加粗糙，一路高开低走直到结束。

其实在如今几乎人人愤世嫉俗的时代，已经很难有让人觉得恐怖的场景了。

《当邪恶潜伏时》的很多镜头内容与其说是惊悚感，倒不如说是不适感。

一开始那些令人反胃的事物还会让人耳目一新，时间长了观众也就适应了画面的刺激，慢慢觉得无聊起来。

鲁格纳自然想通过这些极端的恐怖行为建立了剧情的紧张感，可是过度展现恶意的后果，其效果还不如突出无辜者害怕被附身的结果。

既然邪恶已经可以让人类和生物以最意想不到的暴力方式行事，那么如何才能不被附身理应作为故事的张力来表现，而不是平庸的去拍摄两者间非理性的对抗。

所以《当邪恶潜伏时》难能可贵的把紧张氛围往下延续时，它自己先泄了气。

在第二幕中，鲁格纳急于向观众解释邪灵的背景、危险以及清除之法。

他引入了一个颇有资历的除灵师来强化这种解释性叙述，以确保观众能理解佩德罗和吉米的选择。

只能说他有些低估观众的欣赏水准，错把啰嗦当成关爱了。

奇怪的是影片的最后一幕基本上完全依赖佩德罗那个患自闭症的儿子的承受能力，这也让众人从始至终的努力抵抗成了毫无意义的折腾。

《当邪恶潜伏时》更倾向于理清邪灵在概念的潜在混乱，而不是试图牢牢抓住它的叙事核心，甚至对它的男主角及其家人感情用事。

其实只要观众太过震惊或者非常害怕，他们就完全不会在乎故事的严谨性，会非常乐于理解影片中正在发生的恶劣事件。

《当邪恶潜伏时》中其实有足够多令人难忘的意象来克服它未实现的潜力，可鲁格纳解释过了头，反而遏制了观众主动想象的空间。

所以，观众才会觉得危险只是围绕着佩德罗打转，而没有伤害他分毫，可能还是因为他本身就不那么在乎亲人的生死。

毕竟恐惧才会滋生邪灵的能力，看来佩德罗前妻的判断是准确的，他就是一个自私又无药可救的混蛋，是他，而不是诅咒害了他所有的亲人。

公众号：「DUETS杂志」duets404

如果一群低能暴躁智商堪忧的成年人相互飙垃圾话做最愚蠢的选择就是恐怖片的话，那...确实挺恐怖的～我只是个普通观众，我想看的也仅仅只是让人肾上腺飙升的优质恐怖片，而不是看完就想吐槽的小垃圾。

抱歉～影响到各位大神了，忘了你们全身充斥着艺术细菌，能很好的看出常人所不能看到的东西(据说我家cici也可以)，能与导演相隔万里产生共鸣(据说国外远程畜牧业贼发达)。

回归电影，看过许多恐怖片，要么玩画面要么玩心理，有些能让你不敢半夜独自上厕所，有些让人看完细思极恐后背发凉，这部嘛～欣赏不来，甚至夹带的私货，要影射的时政都不想去了解，可能唯二的感慨就是一、养狗要牵绳，二、当你蠢到一定程度连恶魔都得拍拍你脑门子安抚下😃

理由如下：1.前妻和leo生的女儿是正常人证明前妻基因无问题前妻和哥哥生的大儿子是残疾证明哥哥基因有问题前妻和哥哥生的二儿子不仅正常，而且聪明伶俐口齿清晰情绪稳定，这明显更像是弟弟的种，而非暴躁易怒低智的哥哥的种。

2.前妻亲口承认过，她睡遍小镇所有的男人，被吉米撞死时，她幽怨地对吉米表达了爱意（石锤）3.吉米对哥哥生的二儿子和前妻的过分关注。

在买冰淇淋时，前妻给二儿子打来电话，吉米主动要接电话。

哥哥下车接电话后，弟弟也下了车。

抵达驱魔师家后，弟弟提议要照顾哥哥的儿子，被哥哥婉拒。

4.弟弟去追前妻，结果发现前妻在吃二儿子时，丧失了理智，直接撞了上去。

如果二儿子不是他的儿子，很难想象他会做出如此冲动又愚蠢的决策。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐依舊老派的將恐怖景觀置於「惡魔附身」來作為前提構建，暴力、恐怖、悲涼集於一體，血腥獵奇表現也就那樣！

「兒童」是「墮落」的先兆，是一件裝盛「邪惡」的容器，「惡魔」像「病毒」一樣潛入腦中進而感染並摧殘靈魂與心智，並利用這具有形的身體實現「誕生」！

沒有天主教神父也沒有教堂，沒有十字架更沒有驅魔儀式，上帝已死，教會已亡，信仰同信任已然一同消亡；當你身邊出現「附身者」時，必須謹記遵循的法則大致如下：不要使用電器照明例如手電筒，因為影子會召喚邪靈；不要接近動物且不要拿取它們身邊的任何物件，更不要利用槍械傷害它們；絕對不要以邪靈的本名進行呼喚；不要害怕死亡，如若你害怕掉入深淵，「腐種」就會在你腳下布下深淵；最重要的就是不要忘記以上要規！

然而電影完全沒有將以上規則當一回事兒，只是為了讓電影稍加具備一定嚴肅性和層次感，為了讓角色應對「腐種」時的各種自以為是的決策處理的一種內容闡述和豐富性上的填充；小鎮「佬兄」倆如是「斷背山」「基戀」！

「前妻」【Sabrina】簡直就是女版【亞當·德賴弗】；「全知全能的「惡魔」看來也是難以攻克「自閉癥」，因為他滿腦子都是「蘋果味冰淇淋」，甚至還有一丟丟「節育廣告」的意味！

德米安·鲁格纳 ★ 男 🔥 44 R 🔴 2023 🔵 阿根廷🟣 2023 ▲ 11月 🟣 ➊ 🟣 24 🟢 55 🟣 Ⅱ ≈ 100分鐘 🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 0 0 0 0 9 🍁

这部电影评分低以及票房差是有原因的，正如恐怖片普遍低分的原因：1.氛围压抑，看完后体验差(都市人只想放松一下开心看电影不想动脑)2.悬疑过多，画面吓人，不适合合家欢。

3.真的是烂片。

这部恐怖片完美的踩中了第一个原因，而且他给观众的体验感比一般的恐怖片还差，因为他设置的男主是一个反常规的主角类型。

电影中的常规主角，往往拥有头脑和运气两个条件中至少一个，要么训练有素，要么天赋异禀并经历大事件，捎带点运气活过了大事件，便得到人物成长最终成为一代宗师。

要么从头到尾拥有比较乐观的精神与最爆棚的运气，经历一系列队友的死亡后(通常有最乐观善良但最煞笔的队友和最有经验但悲观的老者)最后得到人物成长成为一个非常非常乐观的人。

而这部片的主角，把几乎所有恐怖片配角能犯下的错都犯了一遍，被观众骂，票房差是无比正常的。

但若告诉你，这部片是给地狱里的恶魔看的，主角是那个腐坏，这部电影绝对在地狱的评分会很高，票房一定大卖。

这就是立场决定观点。

我们是人类，内心深处不希望人类被恶魔如此玩弄于股掌，所以看到如此结局不免骂街：这蠢货怎能让他拯救人类啊。

若我们是恶魔，一直盼望人类浩劫的到来，则会赞美影片中的恶魔：多么犀利的切入点(荒野人家)，选了多么合适的蠢货人类，让需要潜伏一年才能诞生的魔鬼得以顺利现身，其他恶魔学着点吧，人类灭绝指日可待！

下面列举几个影片细节：1.男主老婆被车撞后跟男主弟弟说了一句话，大概是，你不爱我了吗。

暴露了男主弟弟也有给他哥戴绿帽。

2.如果主角两兄弟是聪明的侦探，那么在腐坏的乌伏尔弟弟过来投宿那天晚上，他上交的手枪里，只有五颗子弹，结合俄罗斯清理师被杀那晚响起的三声枪响。

实际上应该能推断他弟弟就是凶手。

可惜他们只是十足的蠢货。

3.他弟弟是主角两兄弟中没那么蠢的那个，每次提出的建议基本上是正常的。

但也没见得多聪明，例如带他们母亲跑路的时候明明他比男主多出那么多时间却忘记带钱出去。

4.结合1以及主角弟弟在目睹主角前妻啃食了他小儿子的惨状后，疯狂把车撞向哥哥前妻，大胆推测，那其实是他弟弟跟前妻胡混时的结晶。

5.若1和4.成立，则很好解释了主角和大儿子能够存活的原因，因为主角帮助了恶魔诞生，恶魔奖赏他和他的骨肉(或者直系亲属？

比如他弟弟)活下去，别的人统统死了包括他母亲，而三个孩子中只有大儿子是他的骨肉所以也没死(主角真惨啊哈哈哈哈)。

电影设定还挺喜欢的，邪恶力量寄宿滋生，人们只要不犯禁忌就没事，但偏偏有人就去猎杀动物，导致诅咒，男主两兄弟人设真的是有点大病！

多管闲事的挪胖子大叔，遭到诅咒后，大哥还违抗禁令去镇上找前妻，不说原因的要把孩子带走，真的是欠揍。

看了短评知道狗子会袭击孩子，但是没想到镜头冲击感那么强，吓了一跳！

前妻好好的一家子就被他灭了，小女孩无恙的回来，新老公开车撞过来，这种设定还是挺刺激的！

神秘阿姨好心收留两兄弟一家，还帮他们找到寄主，哥哥就不听劝非得听信小姑娘的话去找斧子，真的是会血，神秘阿姨无辜牺牲。

结局是大儿子吃了自己母亲和原来邻居母亲吧好像是，这么个大be结局也是没想到！

先插句题外话，我无法认同看电影代入道德审判的行为，看部恐怖片能激起强烈的道德焦虑，尤其还是在架空的非现实题材作品，实在理解不能。

推而广之，看文艺作品代入道德观去指责作品好坏的人，建议他们也少看小说，多去看社会新闻。

说回本片，不出意外应该是我年度最佳恐怖片了，这次有别于《诡怪疑云》的凌厉直给的恐怖，全片蔓延着焦虑感，这种压抑躁动类似我看过的日本《感染》，有新意。

主题上，与上部作品一脉相承，依旧是小镇怪谈异事，新颖诡异，拉美恐怖片风格如今也能独树一帜。

叙事上，剧情完整，构筑一套有别于传统美式驱魔的世界观，节奏也流畅，美中不足的是结尾收束力度稍弱，给我一种有续集的错觉。

演员上，评论区这么多骂男主蠢的，恰恰说明男主角色立住了，起码演技占一半功劳(再次吐槽骂男主降智的评论)。

氛围上，沿袭了“无处不在”的紧张，在我看来，氛围塑造是种高级的恐怖手段，起码比jump scare要费心思。

因为恐怖片是要打破确定性的，而人一旦缺乏确定性会焦虑恐慌，所以好的恐怖片要反套路反高潮，重心理轻造型。

服化道和配乐自不必多说，臃肿的大腐种蛮用心，片尾居然还是摇滚。

配一张截图，这句台词是本片的精髓：

Here，there，everywhere