《长津湖之水门桥》剧照
《长津湖之水门桥》剧情介绍
《长津湖之水门桥》长篇影评
1 ) 三人有师 一人有失
《长津湖之水门桥》推荐指数三颗星：1、没有林超贤的《长津湖》是没有灵魂的；2、徐老怪真的老了，拍得不灵了，跟《长津湖》比差太远，一个人的力量还是薄弱，而且也是其不擅长的领域；3、过于侠骨柔情，情绪、人心、气氛、渲染的状态给得太满了，最后变成食之无味弃之可惜的东西了，不感觉感动反而觉得拖拉，没有起到升华的作用反而成了鸡肋；4、没有看过《长津湖》的，这一部看起来有些点会难有共情的状态，影片倒是起到了另一个说明作用，就是核弹、航天、军工等强国项目的必然性，就像健身房的广告语：我的强大，不是为了欺负傻叉，而是让傻叉能和我好好说话；5、春节档非必须必看的作品，可以等视频平台的播放，不要被台头唬住，单位包场可以选择，家庭不建议组团，最后，祝愿世界和平。
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2 ) 《长津湖之水门桥》下碣隅里机场打得有多艰难？美军被严重低估了
相信大家都看了《长津湖之水门桥》了，这部电影总的来说，是没有什么太大的毛病的，但如果你是一个足够了解朝鲜战争或者对长津湖这段历时有着过多的了解，你就会发现，美军在《长津湖之水门桥》这部电影里面是被严重低估的，因为事实上的美军作战能力和实力都要远胜于电影里面看到的那样。
不仅是这个问题哦，这部电影同时还有很多军事细节是经不起考究的，如果放在现实中，像电影里面的那些桥段，恐怕负责进攻的志愿军战士早就全部被歼灭了，有些桥段，更是把美军的战斗力进行了严重的削弱，以至于我们看到的桥段，很多都是经不起推敲的，特别是电影前期的那一场围攻机场的戏码。
首先，就是机场戏的那一段了，电影里面，美军的军事部署就是有问题的，美军他们利用沙袋和大炮作为掩护，再利用铁丝网进行阻拦，这样的军事部署看起来很正常，可实际上，我们仔细查阅一下相关的资料之后，就会发现这里的问题了，事实上，美军压根就没有这么部署，这里的美军防御部署是被严重削弱了。
根据我们找到的资料来看，美军当时为了应对志愿军的作战，这个机场可谓是精心防御的，他们将地面200多辆坦克部署在了机场的周围，在机场上利用坦克群形成了第一道防御线，紧接着，美军的空中力量更是全线进入到作战状态，后方火炮更是对志愿军的进攻路线展开了无差别的轰炸，第一次让志愿军领教了什么是工业强国的力量。
而电影里面，为了展现志愿军的战斗力，强行上演了一段志愿军攻克美军机场的戏码，但事实上，我们仔细查阅一下相关的资料，当时的志愿军伤亡非常惨重，再加上补给也十分困难的情况下，志愿军已经没有什么过多的军事力量发起对机场的攻击了，所以，直到后面，增援部队赶来之后，志愿军才勉强消灭了美军少量的部队。
而且最关键的是电影里面，为了凸显志愿军的作战能力，强行提高了志愿军的作战装备水平，志愿军还获得了火炮支援，只是一个非常不现实的事实，因为当时的志愿军在进攻机场时，根本没有任何的炮兵支援，第九兵团的九门火炮都因为美军战斗机的轰炸导致无法参加战斗，进攻机场的部队，只有为数不多的迫击炮掩护。
而且就这点迫击炮还不能及时给志愿军提供火力支援，因为当时的美军为了对付志愿军的围攻，他们的战斗机可不含糊，是不间断地向我军发起了进攻，打得那叫一个猛烈，志愿军大量的伤亡都是发生在了美军战斗机的袭击上，很多战士根本没有和美军碰面，就死在了美军空军的轰炸下。
也正因为敌我装备的差距太大，我军在下碣隅里的战斗打到非常艰难？
当时，汽车在路上行走就是美军的靶子，就算像电影里面缴获的美军火炮也只能毁掉，因为美军大多数都是使用150毫米口径的榴弹炮，更别提火炮掩护，就只有迫击炮，而且还因为严寒天气，很多迫击炮都无法正常使用，可见当时的志愿军打得到底有多艰难了。
3 ) 观影之《长津湖之水门桥》
单从电影拍摄制作角度，能给到7分。
但拍摄的是水门桥这样历史上真实的重要局部战争，那就不及格了(6分以下)，对中美军队在水门桥战场中的武力对比和战斗死伤，还原性比较差。
电影中关于美国想使用原子弹对付志愿军的情节，拍成了需要联合国允许，所以没用，很糟糕的情节。
美国没敢使用原子弹，实质是因为当时苏联也有了原子弹。
4 ) 任务课题
上部的延续，作为主旋律献礼片，从整体完成度上来讲是合格的，对于这样的片子其实不用有太多的期待，从一开始就基本能够知晓剧情的发展和人物的结局，在各种规范性的影响和主客观因素的限制下，拍一部这种题材和作为任务课题的电影，也就只能如此了。
影片的人物如前作一样，我方几乎全部脸谱化处理，全员热血正义无私无畏理想主义，战斗场面依然大制作，视觉效果的呈现可以配得上大银幕的水准，煽情桥段仍旧很多，一些抗日神剧中的超神发挥在片中也有所表现，这些套路化走流程的操作，可能还是可以让很多人心潮澎湃、感动泪流，内心无比震撼，但在当下这个时代，也许有更好的方式来讲述一场战争或一次战斗，激情燃烧的岁月值得怀念，但复杂而真切的感情、丰富饱满的人格似乎更能触动人们内心深处的共鸣，起码对于一部分人来讲，这部影片看起来是乏味的。
5 ) 57年连史，5000个兵
钢七连由四道风游击队收编而来。
57年连史，5000名士兵，三次集体一等功，在漫长的连史中有1104人为国捐躯。
钢七连每个人都有自己的专属号码：雷公17，梅生135，伍百里161，伍千里162，余从戎221，平河280，牛腾云404，孟烦了600，伍万里677，高城4733，史今4811，伍六一4900，成才4944，许三多4956，马小帅5000。
我们的志愿军战士是一群有着纯洁信念的人，英雄永远值得尊敬。
回归电影本身，没有了林超贤，徐克真的有些玩不转，剧本薄弱没有深度也没有灵性，甚至侮辱了编剧兰晓龙。
个人认为第一部《长津湖》没有说清楚我们为什么出兵，第二部《水门桥》往大的方面还是没讲清楚我们为什么会赢，小的方面也没有展现出钢七连“不抛弃，不放弃”的精神。
七连精神我不懂，可是我知道七连的每一个兵都因为这六个字而坚持。
但是《长津湖》剧组比我更不懂，这种感觉很操蛋！
为什么出兵？
抗美援朝、保家卫国，唇亡齿寒这样简单的道理连我一个生在和平年代的人都知道，偏偏易烊千玺饰演的伍万里参军的理由是不想让哥哥看不起？
什么是七连精神？
用高成的话来回答“你懂七连吗，你知道七连多少次从尸山血海里爬起来，抱着战友残缺的躯体，看着支离破碎的连旗。
千军万马在喊胜利，在喊万岁，七连没声音，他们只是埋好战友，包着伤口，跟自己说又活下来了，还得打下去…” 七连就是个人，就站在这，他比这房子还高，比那树还高。
伤痕累累，可从来就没倒，所以他是钢，钢铁的意志钢铁汉。
前几天看了一部美国人以朝鲜战争为背景的动画片，片中美国鬼子蜷缩在战壕里，火光下满脸惊恐，志愿军战士如同恶魔般从黑暗中冲出来。
很多人觉得这是在丑化我们的战士，可我觉得这样的表现很好，在我们的心中，我们的战士是最可爱的人，但是在敌人的眼中，是让他们恐惧到骨髓的嗜血恶魔。
整个大厅就我们两个人，漆黑一片，仿佛我们正和七连的战士一起并肩作战于阴影之中！
谁说站在光里的人就一定是英雄！
6 ) 课本上的记忆终于搬上了荧幕
向人民英雄致敬！
第一部长津湖还没看，我是从水门桥开始看的，一开始的装备对比就戳中泪点。
今年37岁，经历过物质匮乏到加入世贸生活好起来的过程。
中美也有过蜜月期，前些年怕中美关系弄差，反应朝鲜战争的片子很少，还不如我们小时候能看个上甘岭。
想起从小受的朝鲜战争教育都是在课本上，而且篇幅很小，现在终于搬上荧幕了，希望以后多拍些这样的片子，我们是有素材的，顾及别国太多，反而没拍出来。
希望以后多拍拍抗美援朝、中印战争、中越自卫反击战，给我们这代人和年轻人上上课。
我虽然不是当兵的出身，但中国人的热血还是有的，如果过几年收复台湾，同时和美日，五眼联盟对上而缺兵源的话，召唤我就行，虽然不再年轻，但是跑跑腿，当当后勤，战场上送送弹药补给还是可以的，我还能发挥点余热。
我和爱人也沟通过，到时孩子也大了，国家只要帮助我爱人养父母就行，就让更年轻的孩子们活着建设属于他们的未来！
建成更加强大的国家！
7 ) 没有讲好故事的水门桥
于我而言，我认为第一部更好看。
第一部有完整的叙事结构和背景交代，建国初期，刚刚推翻了国内三座大山、翻身当家做主的中华儿女面对美帝国主义的威胁，当然是选择打过去，保家卫国，就如电影中所说，刚分的地还没捂热别人就要抢走，我们绝不答应！
我们选择抗美援朝是为了保卫自己的国家、捍卫未来的美好生活，所以志愿军们一个个热血沸腾，哪怕奔赴他乡作战也在所不惜，奔着这股劲，哪怕我军装备不好、补给不足，也依旧坚守阵地完成任务，这种精神可歌可泣、催人泪下。
但第二部上来就把美军的机场炸了，看起来很爽，但不真实。
之后炸水门桥时过多的篇幅放在一定要炸桥成功上，志愿军多么多么不容易，但没有交代水门桥的战略地位、形状结构、艰难程度，上来就艰难险阻、九死一生炸桥，观众只看到了各种爆炸场景，云里雾里，影片所表达的意义根本无法体会到，甚至我根本不知道水门桥长啥样，炸它的价值何在？
特别是炸桥时彰显美军的“愚蠢”，虽然看起来很爽，但真的不现实。
我只感觉志愿军这里打那里打，毫无章法，也不知道整体计划，感觉人打没了就悲壮了？
并且第二部血腥程度比第一部更甚，建议不要带太小的孩子去看，战争场面逼真和呈现效果不错不代表影片很好，电影是要讲故事的，说实话，最后美军逃亡志愿军欢呼我不能产生共鸣，因为电影没有铺垫这种情绪，明明桥没炸成，美军还跑了有啥值得欢呼的么？
我可以理解是赶跑了美帝国主义，但电影没有把这个故事讲好，所以才会有莫名其妙的感觉。
这部影片我哭了几次，都是献给千玺，在影片的结尾部分，指导员咬着半张照片赴死和万里孤单一人等大部队以及报数的时候，实在是太可怜太悲壮了，如果整部电影都能如此，努力刻画有血有肉的人物，呈现人物精神和情感，而不是一味追求大场面和不现实地追求“吊打”美军会更好。
大家都知道敌我力量悬殊，但志愿军也有自己的亮点，我们就是靠着我们中国人的精气神和吃苦耐劳的精神才有今天自己屹立在世界东方。
讲好中国人的故事，弘扬中国人的精神比盲目追求大场面要更符合受众的需求，我相信大家也一定会有共鸣，毕竟国家越来越好我们每天都在感受着，也与有荣焉，面对打天下的各位英雄烈士们我们也是心存尊敬与感激之心，很可惜水门桥没有做到。
8 ) 2021年长津湖公映前八一内部研讨会国防大学军事文化学院基础部教授詹庆生论文(有水门桥相关)
战争巨制《长津湖》是近两年最受关注的中国电影之一，意义重大的题材内容，创纪录的投资成本、创作与制作规模，陈凯歌、徐克、林超贤三大导演联手，最顶尖电影工业加持，都表明这是一部史无前例的大制作。
《长津湖》用文献记录式的全景叙事，将宏大历史与微观视角相结合，从“个体一群体一国家”三个维度阐释和建构了国族共同体想象，并以大气磅礴的史诗气质，震撼的战争场景，书写了一段壮丽的民族精神史诗，将中国战争电影推到了一个新的高度，也将抗美援朝战争片的创作热潮推向了一个新的高点。
在新中国战争片发展史上，抗美援朝战争电影是极其特殊的类别。
这一题材曾由《上甘岭》《英雄儿女》等经典铸就辉煌，又因种种原因经历了近四十年的相对停滞，直至2020年国家隆重纪念抗美援朝出国作战70周年迎来创作的井喷。
据笔者统计，自1956年《上甘岭》上映至2019年，正式上映或播映的抗美援朝战争片仅21部，而2020年以来包括网络电影及已立项电影在内，抗美援朝战争片两年内已经达到12部，相当于此前63年创作总量的57%。
在新的时代背景下，抗美援朝已成为中国战争片一个潜力巨大的富矿，抗美援朝战争片创作迎来了发展的黄金机遇期。
《长津湖》是第一部关于长津湖战役的战争片。
近年来关于抗美援朝的影像叙事，不论是《那年那兔那些事儿》，还是《冰血长津湖》，逐渐使“长津湖”成为“上甘岭”之外最知名的关键词。
长津湖战役是抗美援朝第二次战役的东线作战，中国人民志愿军第9兵团与美军第10军，在长津湖地带展开了惨烈的生死对决。
中国人民志愿军凭借钢铁意志和无畏的战斗精神，击败美军最精锐的部队，收复了“三八线”以北的的东部地区，打出了国威军威。
毛泽东评价说：“九兵团此次在东线作战，在极困难条件之下，完成了巨大的战略任务。
长津湖鏖战与西线的清川江会战成了朝鲜战争的拐点。
这段荡气回肠的历史登上银幕，无疑具有特殊而重大的意义。
《长津湖》也是迄今公映的第一部文献记录式全景叙事的抗美援朝战争电影。
过去的经典影片中，《上甘岭》是聚焦山头阵地作战的“战壕片”，而《英雄儿女》中王成英勇战斗的战役原型并不明确，影片旨在弘扬“向我开炮”彰显的革命英雄主义精神，抒发两个家庭、两代人之间动人的“革命情感美与革命人性美”。
《铁血大动脉》讲述的是保卫补给线的战斗，而全景叙事的《北纬三十八度》因故未能上映。
新近影片中，《我的战争》中的战斗模糊虚置，《金刚川》虽有战役和人物原型，但影片仅围绕护桥之战的小切口进行叙事。
相比之下，《长津湖》建构了由高层决策指挥的宏大叙事线、基层连队官兵的微观叙事线、美军视角的他者叙事线三线并行的叙事结构，追溯了抗美援朝的源起与决策，现了长津湖之战从筹划到胜利的全过程，书写了一段波澜壮阔的史诗。
三条叙事线中，高层线和美军线的文献性特征尤为鲜明。
抗美援朝的决策过程及关键台词皆有出处，长津湖作战部署与实施亦严格参考了军史文献。
这一叙事线揭示了抗美援朝的正义性，奠定了历史叙事的格局与高度。
美军叙事线有明显的突破。
从《上甘岭》到《我的战争》，美军多是面目模糊的群体“他者”，角色人物是缺失的，直到《金刚川》才首次出现了承担视点功能的美军飞行员，然其脸谱化的牛仔形象引起了不少争议。
而《长津湖》则前所未有地使用了一条贯穿性的美军叙事线，以美军视角完整呈现了从轰炸中朝边境、仁川登陆到长津湖溃败、兴南港逃离的全过程，勾勒了狂妄的麦克阿瑟，盲目的第10集团军司令阿尔蒙德、谨慎的陆1师师长史密斯等形象，纪实性重现了长津湖战役这一美军“陆战队历史上最为艰辛的磨难”。
在微观视角的战斗叙事线中，《长津湖》再现了战役的惨烈与悲壮。
长津湖的胜利是在超出人类生存极限的极寒天气下，在武器装备、后勤保障极度悬殊情况下取得的。
参战第20军部队连日冻饿，冻伤减员高达40%，第27军第79师战斗伤亡与冻伤减员几乎达到1:1。
志愿军将士书写了惊天地、泣鬼神的雄壮史诗，而本片则重现了他们不惧强敌、敢于战斗、敢于胜利的英雄气概：七连指导员梅生(朱亚文饰)在已退伍的情况下骑车一百多里重返参战；雷公(胡军饰)告诉伍万里(易烊千玺饰)“让敌人瞧得起你，那才叫硬气”；毛泽东之子毛岸英在敌机轰炸中牺牲，杨根思抱起炸药包与敌同归于尽，片尾“冰雕连”令美军师长史密斯亦为之动容。
影片艺术性地再现了志愿军将士的血性战斗精神，谱写了一曲革命英雄主义的壮丽赞歌。
《长津湖》三线并置的全景叙事代表了一种“正史化”的规范叙事要求。
20世纪80年代初，《西安事变》《南昌起义》等文献性重大革命历史题材影片横空出世，这一类型到20世纪90年代的《大决战》达到了高潮，并在后来的《建国大业》等影片中得以延续和发展，而此阶段却正值抗美援朝电影创作的低谷期。
因此，《长津湖》某种意义上是对抗美援朝电影“正史化”叙事的一种补课，也是对全景式史诗影片《北纬三十八度》未能上映的弥补。
它尝试以一种客观理性的文献记录方式再现历史，提供整体性的历史视野和叙事框架，揭示其中的历史必然律，这无疑展现了作为胜利者叙事的文化与政治自信。
《长津湖》是文献记录风格与近年来“新主流”电影风格的整合形态。
主流价值与类型叙事、微观视角、情感驱动、视听奇观等商业电影元素的自觉融合，已成为当前中国战争片创作的基本范式。
从世界战争片发展趋势来看，以《最长的一天》《遥远的桥》《莫斯科保卫战》等为代表的宏大全景叙事，早已被以《拯救大兵瑞恩》《钢琴家》《敦刻尔克》《地雷区》《1917》等为代表的微观叙事所代替。
三条叙事线并置的《长津湖》，仅从篇幅来看，承担主叙事视点的还是伍氏兄弟及七连的微观视点。
这种“大背景、小人物”的微观叙事创造了更具亲近性和沉浸感的视点，也提供了更自由的艺术创造空间,个体叙事中包含的人性和人情也更易引发共情、共鸣。
《长津湖》由兰晓龙编剧的电视剧《冬与狮》改编。
兰晓龙的《我的团长我的团》《士兵突击》等作品极具作者风格，它们是军事题材，却有着跨越边界的超越性意义，是微观叙事，却有着宏大的精神指向。
兰晓龙自称“生存主义者”，曾用“个体一集体一国家民族”三者的生存及其统一来描述对于主旋律创作的理解，而《长津湖》或许正是这种创作理念的最新应用。
本片首先是一个懵懂少年成长为英雄的故事。
伍万里原是江边长大的顽劣少年，参军的目的只为让哥哥看得起，而他从军后面临的首要难题，是如何在战场上活下去。
他从一个稚嫩少年，踏入战场后持续面对暴力和死亡的恐惧,最终成长为勇敢的战士，延续这支英雄连队的荣耀。
本片剧本一度被命名为《千里万里》，可见其曾主要是一个家庭故事。
伍氏三兄弟兄弟情深、相互扶持。
百里为掩护千里(吴京饰)而牺牲，千里则用性命护卫万里周全。
上部《长津湖》开篇千里送百里骨灰回家，下部结尾万里扶千里之灵归乡，家庭的香火得以延续。
而连队战友之间则是一种类家庭关系。
雷公像是父亲，而千里则将七连战友视为兄弟。
原剧本中千里其实是捡来的，而万里也是领养的，这也强化了兄弟关系的契约性而非血缘性。
社会学家李银河曾指出，《士兵突击》中的军人有一种将次属群体转化为首属群体(血缘或类血缘的亲近关系)的倾向。
影片中的七连入连仪式，明确了其作为《士兵突击》前传的身份。
伍万里在入连仪式上所受的震撼教育，与50年后的许三多并无二致。
编号4956的许三多与编号677的伍万里之间，完成了中国军队的精神传承克劳塞维茨将军人集体荣誉感视为职业骄傲感，是激励军队的强大力量。
按照社会学理论，初级群体中的成员会形成更强的集体认同感和团体凝聚力，而作为基层战斗单元的连队，无疑是塑造初级群体的绝佳温床。
七连的入连仪式，赋予了士兵集体荣誉感和自豪感，强化了对军人身份、军队集体意识、价值观念和行为规范的认同 建构了个体与军队组织之间牢固而紧密的共同体想象。
这种想象的进一步延伸，是更广阔和深沉的国族共同体想象。
抗美援朝是抵御帝国主义侵略，捍卫世界和平，保卫新中国的正义之战。
强化国家认同和建构国族共同体想象，是抗美援朝战争电影最重要的核心功能之一。
区别于解放战争题材的革命叙事和阶级叙事，抗美援朝电影首先是一种国族叙事，构建的是一种共同体想象。
《上甘岭》里志愿军在坑道浴血奋战，歌唱的是千里万里之外的祖国。
“抗美援朝，保家卫国”，《长津湖》的微观叙事阐述的正是这种家国同构关系。
伍家三兄弟、七连战友的兄弟情,都有共同的指向即国家。
伍万里欲跳车时突然看见，夕阳余晖之中，雄壮巍峨的万里长城蜿蜒起伏于群山之巅。
作为国家民族象征的长城，其崇高的壮美瞬间震撼了所有人。
这个混沌而莽撞的少年，凭借本能和直觉便获得了精神升华，朦胧地建构起了与大我之间的联系。
影片下部结尾，归国的伍万里再次看到了长城。
他此时承载着一个家族、一支连队的血脉。
家还在，连队还在，长城还在，“个人一集体一国家”的“生存价值体系”，最终统一到了家国同构的共同体想象当中。
当年的这场战争对于各当事国有着完全不同的意义。
它是朝鲜民族不堪回首的内战，是美国“没人愿意再去回忆和了解的战争”，而对中国而言则是“中国人民站起来后屹立于世界东方的宣言书，是中华民族走向伟大复兴的重要里程碑”。
从《上甘岭》《英雄儿女》到《金刚川》《长津湖》，抗美援朝战争电影始终有着一以贯之的鲜明的爱国主义立场、革命英雄主义的人物模式以及激昂阳刚的崇高美学，这与《太极旗飘扬》《高地战》《猪排山》等韩美朝鲜战争电影中，基于反思性、批判性立场描绘的历史悲情、政治乱局和人性幽暗形成了强烈反差。
在遭遇百年未有之大变局、新冠肺炎疫情全球大流行、中美战略博弈加剧的今天，《金刚川》《长津湖》等片重述抗美援朝历史，有着鲜明的现实针对性和启示意义，它们仍是作为民族意志、国家立场政治宣示的宏大叙事，是反帝反霸思想在新的时代背景下的回响，被期待发挥的仍是凝聚人心的精神激励和社会动员功能，这些都已成为抗美援朝战争电影的牢固传统。
《长津湖》是有着鲜明政治属性的献礼作品，也是一部体量巨大的商业大制作电影，这使其需要在政治影响、商业诉求、艺术表达之间寻求平衡。
其宏大的史诗性全景叙事，既是抗美援朝电影的一次突破，也是中国电影关于这段历史的“正史叙事”的一次“补课”。
而微观的兄弟视角、紧凑的叙事节奏、强烈的动作性、震撼的战争场面等则显然受到了近年来“新主流”电影的影响，或者说是后者向抗美援朝题材领域的一次新拓展。
不同艺术策略的平衡或博弈或许也带来了某些不足：文献记实的客观、理性叙事，与商业类型的戏剧化和感官化之间或有“先天”矛盾，宏大与微观两条叙事线之间多少存在割裂感；按纪实风格的“沙盘片”标准，对战役的呈现还稍显模糊，战斗过程还需更精细化的设计与处理；战斗的残酷性参考军史描述还可再加强。
由于巨大的内容和投资体量，影片被拆成了两部，仅以上部《长津湖》观，其内容完整性及艺术表现明显因分拆而受到了影响，据悉影片下部相对更集中更具感染力，因此将两部作品作整体观或许更为适宜。
从体量和影响力来看，《长津湖》已达到了抗美援朝战争片的一个新高点，但作为一个新兴的创作富矿，这一题材创作还有不少可开拓的空间：较之抗战和解放战争题材，还有大量内容空白等待去开掘；要借鉴抗美援朝历史研究的新成果，建构基于中国立场的更具时代性和说服力的历史叙事；以坚定的文化自信，完成对历史的正面讲述，避免主题建构、形象塑造的模糊与游离；在坚守中国立场的基础上，探索更具深度的战争观念表达，丰富历史叙事的多样性；要借鉴中国电影新的发展成果，吸收世界战争片的有益经验，不断拓展与创新抗美援朝战争电影的美学范式，打造更具影响力的精品之作。
9 ) 水门桥究竟好吗
本来是不打算看水门桥的，最后还是陪着爸妈去看了看。
看完片头的一瞬间突然感觉拍水门桥的意义似乎可以在这一段片头里完全体现了，换句话说，水门桥只看个片头也就够了，如果这一点当时在看第一部的时候就能悟出来就好了。
看着银幕上一幕幕闪过导演、主演、出品、制片、监制，那种中国式的“集中力量办大事”的态度便不言而喻，它一定程度上映照的也是那段历史里中国军人的精神与态度。
它企图想要达到的教育意义在如此用力的阵容里也显露无疑，我们确实感受到了。
想到这里，电影的内容其实已经不重要了，不想评判它好坏与否，因为它从来就不是为了拍电影而拍的，所以从电影的角度去评判在我看来其实没有什么意义。
只是想到之前有看过一则消息说2020年之后已经有四五十部主旋律电影提上日程，不免有些失落和担心，当诸如此类的电影被当做指标、任务、方向、趋势之后，被消费的不只是普通观众的情怀，也有行业资源，到最后普通观众和有关从业者的热情和精力会不会消耗殆尽，很难说的。
在我看来这种担心其实已经逐渐应验了，只不过是时间和程度问题。
不过还是希望即使在目前这种环境下，依然能有好的电影出现，无论是不是近几年所谓的主旋律。
如果在这种情况下依然能有可以把天平两端摆正的作品出现，那就真的竖大拇指。
这就像老师布置的命题作文，大家都往一个方向写的时候，但总有人或角度刁钻，或文采过人，或不囿于所谓的命题。
同时也希望那些主旋律之外仍能得到不错资源的，以及海外市场的作品可以有更大的生存空间。
毕竟公平竞争才能体现出格局和自信。
10 ) 《长津湖之水门桥》：修一次，炸一次
基本上从头打到尾，武戏比第一部多，文戏比较少。
美国鬼子不讲武德，不仅丢炸弹，还丢燃烧弹。
双方武器存在代际差，美国装备好，志愿军只能拼精神。
为了完全吃掉陆战一师，阻止其撤退，第七穿插连和九连奉命破坏水门桥。
修一次，炸一次，如此往复三次。
虽然最后美国人用飞机直接远程运送钢筋修补桥梁，是一个创举，陆战一师得以撤退，但我军藉此战役打出了军威，依然具有重大的意义。
最后军队点卯，当伍万里（易烊千玺）报出七连只剩自己时，那种孤单令人动容。
