小巷人家

01追剧追到现在，越来越欣赏黄玲这个角色，昨晚更是被她和筱婷的对谈直接圈粉。

林栋哲拿到了广州知名外企的offer，筱婷想要追随林栋哲去广州找工作。

相比于暴怒摔杯子的庄超英，黄玲的劝诫显然技高一筹。

她拒绝了图南的提议，安排筱婷留在宾馆住下。

母女俩坐在宾馆的床边夜谈，黄玲问筱婷：“你去广州找工作的时候住哪里？

”“林家。

”“找不到工作怎么办，还住林家？

”第一个问题还无比果断的筱婷，面对第二个问题时愣住了。

一心想要去广州的她，或许不缺面对挑战的勇气与决心，但并没有深入考虑过具体的困境。

当问题具象化，她便有些措手不及了。

黄玲先是抛出问题，后又将她的良苦用心娓娓道来。

她对筱婷说：“我辛辛苦苦供你读书，就是为了让你长大了有能力做自己的主，不用看别人的脸色。

”是啊，经济独立才是追求一切幸福生活的基础。

在物质上自给自足，不必依赖他人而委曲求全，能给人带来足够的安全感和掌控感。

这点对于从小就缺乏安全感的筱婷而言，尤为重要。

黄玲的这番话掷地有声，即便放在现代社会也完全不过时。

往小了说，在家庭决策中，能拥有更多的话语权。

往大了说，在社会层面，经济独立的女性可以更好地追求自己的事业目标，实现自我价值。

冷静安排，循循善诱，并且拥有无比清醒的认知，此时的黄玲早就不是以前那个被束缚在传统框架里的“忍者”了。

我们看她的觉醒，仿佛在看一个花骨朵绽放的全过程。

02早期的黄玲是标准的好媳妇，操持家务、抚育儿女、孝顺公婆，可忙里忙外换来的不是尊重与爱护，而是不断地被侵占利益。

吃饭上不了桌，好不容易排队买到了肉公婆马上带着小叔子一家来打秋风，还要时不时地面对公婆一家以各种理由想要住进自己分到的房子里。

起初，黄玲呈现出的是传统女性的隐忍姿态。

就是这破日子，一天天的，像有只手似的，慢慢把她推到了一个需要展现果敢与智慧的舞台上。

再加上宋莹潜移默化的影响，好戏就此开场。

当庄家阿爹阿婆试图将三个小孩塞进黄玲家时，她没有像以往一样顺从，而是坚定地拒绝了。

她知道这种不合理的请求背后隐藏的问题，甚至不惜以离婚为代价。

这是对筱婷、图南成长的负责，也是对自身生活掌控权的捍卫。

黄玲与婆家、丈夫面对面把话说开，撕破脸，是她内心觉醒的开端。

而人一旦觉醒，就像被撬开了神秘宝盒，那些原本隐藏在深处的大智慧，全都“噌”地一下显露出来。

鹏飞高考失利，庄超英想找父母帮忙给鹏飞找工作，黄玲直言不行。

因为她知道，在他们并不健康的家族关系里，人情就像个枷锁，一旦欠下，往后鹏飞就会被外公外婆拿捏，无限索取。

不得不说，在复杂人际关系和棘手生活问题面前，黄玲比庄超英更拎得清。

所以后来鹏飞和木工师傅闹矛盾，黄玲即便心疼得眼睛都红了，还是没有偏袒自己的侄子，而是带着鹏飞上门赔礼道歉。

她知道在那个年代尊师重道是很重要的品德，她不想鹏飞刚出社会就被人诟病，这也是她的处世智慧。

如果仅仅是处理家庭问题，还无法彰显黄玲的大女主人格，要知道，她还将援手伸向了邻里。

吴姗姗和父亲发生争吵，黄玲让图南和筱婷喊姗姗来家做客，巧妙地制止了二人更进一步的冲突，维护了吴家在小巷的脸面。

而在姗姗抱怨父亲偏心时，黄玲也用她的生活智慧对姗姗进行了指点，对她而言，拥有一个懂事的形象才能获得更多的利益。

还有几次三番的房子风波，黄玲也帮宋莹扛住了事儿。

张阿妹想占用房子时，黄玲及时跟宋莹要来电报，让张阿妹讪讪而回。

姗姗道德绑架宋莹企图霸占房屋时，黄玲直接张口挡回去，像以前宋莹维护她那样。

这个时候的黄玲真有人格魅力，她用理智分析问题，用温柔的话语表明立场，带着她的高情商与大智慧，一步一步地走向了大女主的彼岸。

所以后来她对筱婷输出那番具有前瞻性的思想时，也并不让人意外。

03从“善解人意”泥沼到大女主彼岸，黄玲的觉醒像一颗投入平静湖面的石子，泛起的涟漪不仅深刻地影响了她自身，更是波及到了她生活中的人际关系，带来了新的相处模式。

先说公婆一家，以往过年时，他们阖家团圆的氛围对于黄玲来说其实很像一场迫不及待想要逃离的噩梦。

但现在，公婆不再理所当然地指使她下厨，吃饭也会自觉摆两桌，黄玲和筱婷终于有了平等吃饭的权利，得到了基本的尊重。

公婆也不敢再要求黄玲频繁去探望，曾经那种令人压抑、病态紧密的关系，就像缠绕在一起的乱麻，终于得以解开，让黄玲得以松一口气。

夫妻关系在黄玲觉醒后也有了质变。

以前的黄玲总是默默忍受委屈，将自己的需求和想法埋在心底。

她不再自我压抑、释放自我的同时也让庄超英对她刮目相看。

比如那次，老吴第N次提起两家子女的学历对比，庄超英一时不知该如何回应，黄玲立即用“选择不同”的说法来反驳，那瞬间，庄超英望向黄玲的眼神中充满了惊喜与崇拜。

那一刻，仿佛有一道无形的电流穿过两人，他们的灵魂有了共鸣，夫妻之间的情感也因此得到了一些深层的改善。

在亲子关系方面，黄玲的觉醒则向孩子们传达出了极具智慧的处事原则。

她跟图南说，温水煮青蛙，教导图南不要被道德绑架牺牲自己的利益。

她说女孩子不能太善解人意，支持筱婷不隐忍，鼓励筱婷学会取悦自己。

在黄玲的言传身教下，孩子们都发生了积极的变化。

图南开始重新审视家庭关系，在这个过程中，他逐渐理解了母亲这些年来的牺牲与坚守。

筱婷也因着母亲的支持和鼓励，内心变得更加勇敢坚强，不再是那个逆来顺受的小女孩。

当然，孩子们也都用自己方式表达了对母亲的爱与感激。

筱婷永远站在黄玲这一边，图南给黄玲买下喜爱的金项链，在她停薪留职时给出存款成为她的底气。

这种情感的传递与反馈，使得母亲与孩子之间的纽带变得更为坚韧、紧密。

04最后想说的是，黄玲这个角色对于我们也有诸多启示。

比如不要被传统的角色和观念束缚，要认识到自己的价值和权利，比如要保持持续学习的状态，不断提升自己的能力和素质，以更好地应对生活。

比如在面对复杂的人际关系和利益冲突时，要有拎得清的处世态度，保持清晰的判断力，明确自己的立场和底线。

但我想重点提的还是黄玲身上展现出来的那股温柔的力量。

不管是处理家庭问题，还是邻里问题，她都甚少用强硬的态度去对抗，而是以温和的方式去沟通解决。

这提醒我们，温柔并不是软弱，而是一种强大的力量。

与君共勉。

看完《山花烂漫时》一度陷入剧荒，正好《小巷人家》给续上了。

首先，制作班底是值得信任的，这部剧由《琅琊榜》、《大江大河》的制作团队正午阳光出品，导演是曾执导过口碑佳作《知否》和《乔家的儿女》的张开宙，演员阵容也很强大，由闫妮、蒋欣、李光洁、郭晓冬主演，而新生代演员范丞丞、关晓彤、王安宇饰演他们的子女。

作为一部时代剧，《小巷人家》挺令人耳目一新的。

近些年的爆款时代剧中，《大江大河》聚焦的是个人奋斗和时代发展，《乔家的儿女》聚焦的是家庭生活和个人成长，而《小巷人家》则选取了一个全新视角——邻里关系。

将镜头对准了同住一个院的黄玲庄超英和林武峰宋莹两家，以一个微小切口，拉开了时代生活的画卷，以小见大，用鲜活的人物和日常生活映照时代的变迁。

如果说大多数时代剧是带我们回望一个时代的历史，那么《小巷人家》则更侧重于历史里具体的人的生活，而后才是重构那段很多人已然遗忘，而另一些人并不熟知的历史时光。

轻喜剧叙事，颠覆了年代剧的刻板印象 一提到时代剧，我们脑海里就会浮现出缺衣少穿、忍饥挨饿的苦哈哈画面，很多时候扑面而来一股沉重感，但是《小巷人家》颠覆了这种刻板印象。

在风格上，它将写实的生活流与轻喜剧结合得非常好，同样是物质匮乏的年代，这部剧却营造了一种轻松好笑的氛围。

而蒋欣饰演的宋莹一家，就是搞笑担当。

剧一开场，就把宋莹搁置在了巨大的矛盾冲突中，她在棉纺厂上班，因为没分到房，不得不把孩子放在职工宿舍，儿子林栋哲还尿床，搞得同事们怨声载道。

为争取应得的分房资格，她二话不说，抱着儿子去了厂领导家，要求厂领导给自己家分房，如果不分，就把孩子一直放领导家里。

而与此同时，儿子林栋哲也跟着控诉起来“我爸爸给厂里搞免费的电视机，厂里还不给分房。

”孩子的哭诉，明显是跟自己妈妈打配合，闹得领导家鸡飞狗跳。

而领导夫人一开始还误会了，误以为领导外面有人生了孩子找上门，非常好笑。

最后，领导实在扛不住，只好妥协，想办法给宋莹一家分了套房。

房管科科长评价宋莹一家，“宋莹有勇，他老公有谋，他儿子还会打配合。

”其实非常客观，不过对宋莹的评价还是低了，她不光有勇，还有谋。

逼宫厂领导，看似鲁莽，但却是最行之有效的方法。

而一个分房桥段，就非常逗趣地塑造了宋莹“刺头儿”、泼辣的性格，但这种性格也是很讨喜的，经历过世事，尤其能理解宋莹，为了捍卫自己的利益，人有时不得不刺儿头，只有刺儿头，才不容易在人际交往中吃亏。

宋莹的儿子林栋哲也是剧中的一大看点，他既调皮，也很机灵、可爱，去邻居家看电视，邻居嘴了他几句，他立马不干了，站起身就走，还气鼓鼓地立下了flag“我回家让我妈也买电视”。

回到家，在自己妈面前一顿卖惨，把宋莹吵得又心疼又上头，便果断决定攒钱买电视。

黄玲提议在院子里种上蛇瓜，省菜钱，结果林栋哲拿着蛇瓜去学校吓唬女同学，被庄筱婷戳破后，母亲罚他只能吃蛇瓜，他吃了一阵子实在受不了了，干脆跑到庄家，抓起筱婷碗里的鸡蛋就往嘴里塞。

这么一闹，宋莹也只好作罢，回家后立即默许他吃鸡蛋。

可以说，他完美地继承了父母的聪明机智和皮劲儿。

写实又好笑的剧情设计，消解了年代剧惯有的沉重感，让人觉得剧里的故事离自己并不遥远，哪怕是展现匮乏的物质生活的桥段，也拍得妙趣横生，让人看得津津有味。

特色鲜明的家庭组合，彰显女性互助底色《小巷人家》的人物塑造可谓鲜明，林武峰和宋莹是一对互补型的夫妻，宋莹泼辣直爽，是远近闻名的刺儿头，而林武峰则因为生活环境的缘故，擅长用头脑解决问题。

遇到事情，宋莹在前面冲锋陷阵，林武峰也绝不含糊，夫妻俩劲儿往一处使，一致对外，一点也不吃亏。

宋莹一家刚搬入新房，一个邻居在围墙底下开了个洞，把污水往宋莹家排，宋莹骂了，争取了，完全没用。

于是她老公林武峰决定智取，运用自己的工程学知识，在下雨天用泥土堵了自己得家门，也堵住了排水口，让水倒灌进邻居家，最后逼得邻居主动认怂堵住了自己开的那个洞。

就像黄玲说的，林武峰宋莹一个有勇一个有谋，简直绝配！

而黄玲、庄超英夫妻俩则又是另一种组合，他们一个现实主义，一个理想主义，一个关注柴米油盐孩子票子，一个则囿于人情和体面。

黄玲隐忍又务实，而庄超英则是个老好人，他总是在很多问题上选择妥协，给家里带来困难和麻烦，让黄玲明里暗里跟着吃了不少亏。

庄超英是一名老师，高考恢复后，不少邻居和熟人的孩子上门补课，邻居中有个叫李一鸣的孩子要来补课，黄玲反对，因为怕影响自己儿子图南学习。

李一鸣居然半教训地说“当然高考更重要啊”。

可问题是，你高考是你的事儿，就算很重要，庄家也没义务为你的高考负责。

更夸张的是，李一鸣居然还带了个陌生人来庄家补课，一大早就敲门，搞得两家人都睡不好觉。

庄超英面子软，也不肯说，最后还是宋莹出头，把李一鸣给教训了一通，还提出了一个合理的解决方式，让庄超英去这些要高考的孩子家去给他们补习。

庄超英太好面子了，为了面子，他可以不顾里子，不顾自己和家人的权益。

他和黄玲最大的分歧，还在于对父母、兄弟姐妹的妥协，他的父母更偏袒弟弟，所以总是想把弟弟的孩子塞到庄超英家，庄超英全然不知道反对。

明明配给是有限的，自己一家人都吃不够，哪儿还有多余的给别人吃？

可是在这点上，庄超英也无法和自己的妻子统一战线，和妻子争执，也不肯和父母讲理。

庄超英极要面子，也主动扛起“家里老大”的责任，但是却缺乏对于自己的小家的担当。

可以说，因为庄超英，黄玲被迫和他一起吃了很多本不该吃的苦。

他是好儿子，好老师，好邻居，但可能算不上是一个好丈夫。

有一次，他们赶了很远的路去父母家，黄玲忙活了一下午，做了一桌子饭菜，最后，庄超英的父母、弟弟、弟媳、妹妹甚至弟弟的儿子都在桌子上，却不让黄玲上桌吃饭，让她去厨房吃。

面对如此不公正的待遇，庄超英却选择了沉默不语。

当然，那是没和宋莹成为邻居前的事儿。

和宋莹成为邻居后，他们彼此理解，互相帮助，黄玲擅长缝衣服、种瓜果，而宋莹也常常为黄玲出头…… 除了在庄老师教学生的事儿上为黄玲出头，恐怕接下来，当庄超英把骨折的母亲接到家里住后，在他母亲作妖时，宋莹也会出头。

她的性格强，恰恰能弥补黄玲性子软的缺点，让她少吃点亏。

而女性互助，恰恰也是《小巷人家》的一个亮点，生活在同一个院子的黄玲宋莹不只照应彼此，对邻居家失去母亲的小女孩，她们也格外照顾，看她开始发育，于是一起给她做了胸罩，偷偷送给她……这种同为女性的看见、理解、力所能及的帮衬，是黄玲宋莹的善良底色，也是苦难下人性的一抹暖。

烟火气的故事，唤起引人共鸣的时代记忆《小巷人家》的置景、服化道都非常的精良，剧中有不少唤起一代人记忆的时代元素，比如二八大杠的自行车，搪瓷的盆子、茶缸，跑几十米上厕所，公用接水池子……剧中，林栋哲去邻居家看电视被嫌弃，回家就让父母买电视机也很令人共鸣，我小时候几乎有着林栋哲类似的经历，村里有一户人家买了电视，邻居们就都挤在一起看，时间久了也有人会遭到话里话外的嫌弃。

剧中对人物命运走向也进行了一些草蛇灰线的铺垫，比如林栋哲从小就知道卖废品，对钱很敏感，很有生意头脑，未来可能随着改革开放的大潮而去做生意。

庄筱婷喜欢看画册，可能会从事艺术创作方面的工作。

这些伏笔，也勾起了我对她们接下来的故事的期待。

总之，《小巷人家》是以生活为底色，轻喜剧的风格，带我们回忆一个时代，以及一代人的生活。

虽然家长里短，却非常写实，好看，节奏也很紧凑。

这部剧着眼的是大时代下普通人的生活，挖掘的是物质匮乏的时代，底层人最真善美的部分，黄玲和宋莹之间的互相照应，以及她们之间的邻居之情、女性友谊，都非常温暖治愈。

而孩子间的纯真互动，也分分钟唤起人的童年回忆。

两家人住在一起，两代人的命运开始交织，演绎着一辈子的羁绊，这样的故事本身，就极富浪漫色彩。

随着城市化的发展，高楼逐渐代替小巷，这样的邻里情也愈加珍稀，渐渐变成了一代人的记忆，而《小巷人家》，则可以让我们重温人与人为邻、互助、相互羁绊的美好。

即使作为母亲，女性也能理所应当地享受属于“自己”的时刻。

《小巷人家》是近期国产剧的“王炸”，好看，耐看。

剧集讲述上世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷里，庄、林两个家庭在恢复高考、知青返城和改革开放等时代变迁中，如何互相帮衬、共同成长的故事。

庄、林两家的相识和相助，为剧情增添了浓厚的人间烟火气，而两家的女主人黄玲（闫妮 饰）与宋莹（蒋欣 饰）之间，还有同为女性“因为懂得，所以相惜”的姐妹情谊，她们在互相帮助中，发现自己，也完成着自己——这是人世间最美好的情感之一，也让这部温暖的年代剧闪烁耀眼的女性光芒。

从相识、相知到相助黄玲与宋莹初相识时，黄玲心中是有些戒备的。

两人都是纺织厂的女工。

黄玲性格温婉贤淑，和丈夫庄超英（郭晓东 饰）带着两个孩子庄图南和庄筱婷挤在几平米的房子里。

宋莹是厂里的“厂花”，以泼辣直爽著称，和丈夫林武峰（李光洁 饰）琴瑟和鸣。

在厂里分配住房时，宋莹为了争取住房，不惜带着儿子林栋哲敲开厂书记家的门，以孩子为“筹码”，迫使厂领导关注她们的住房问题。

这一举动在厂里引起轩然大波，黄玲听闻后也颇为震惊。

在顺利分到房子成为邻居后，黄玲对宋莹的“刺头”性格有些戒备，担心她不好相处。

但黄玲很快就打消疑虑。

有一天，在外忙完回到家的宋莹，到黄玲家接栋哲。

看着栋哲和图南、筱婷玩得很开心，宋莹没忍住哭了，她心疼孩子终于有伴了。

黄玲察觉到她的情绪变化，问道：“那你把儿子一个人扔到张书记家里，你回家是不是偷偷哭了？

”这个问题击中了宋莹心底的柔软，把孩子扔到书记家在外人眼里是蛮横泼辣，却只有黄玲看出了宋莹身为母亲的不舍和难过，并提出以后要互相帮衬。

这种理解和互助加深了两人之间的关系，促成了她们的相知。

相知之后，两个女人、两户人家，开始了相互帮助的温暖日子：比如栋哲很顽皮，裤子经常破了，宋莹补了又破、破了又补，干脆不想补了。

黄玲担心栋哲着凉，又担心他裤子破被别的小孩笑话，就主动提出要帮栋哲缝裤子。

比如黄玲的公婆要把两个孙子送来过寒假却丝毫不提“粮食定量”，庄超英不但不阻止还指责黄玲自私不愿意接纳两个外甥，黄玲一怒之下带着两个孩子回娘家，宋莹立刻替姐妹撑腰，批评庄超英：黄玲跟着他根本没享福！

黄玲不是怕自己吃苦，是怕孩子跟着吃苦。

这才让庄超英意识到自己的问题。

又比如，黄玲婆婆脚崴了，挤在黄玲家，经常起夜，还拉着放学孩子的图南聊天，影响图南学习。

宋莹就让图南住到她家，甚至把她珍藏已久的买电视机的钱给了黄玲，让黄玲先给图南买辆自行车方便上下学，黄玲感激落泪……

在这细水流长的生活里，两个女性超越了血缘关系、超越了年龄和性格差异的情谊，是《小巷人家》“烟火气”的重要组成部分。

她们互相帮助，互相支持，共同面对生活的挑战，展现人性的善良和美好，也令荧屏前的观众心有戚戚：时代虽然一直在变迁，但只要心中有爱，有真诚，就能找到依靠，找到彼此。

正如小巷深处的那盏灯，照亮回家的路，也照亮我们的心。

因为懂得，所以相惜黄玲与宋莹的感情，并不止于邻里之情。

她们有相识、相知和相助，还有身为女性的相惜——这是同为女性一种特别的“因为懂得，所以慈悲”。

宋莹懂得黄玲在一个有着偏心的公婆、“愚孝”的丈夫的大家庭里做一个媳妇的委屈和不易，她常常站出来给予黄玲坚实的支持与安慰，她也能读懂黄玲那些反抗的“小心思”——这是女性之间的心领神会。

这份懂得对黄玲来说很重要，那是一个不可或缺的小小的情绪出口。

那个年代的女性，在社会和家庭中扮演着多重角色，她们是儿媳、妻子、母亲、女儿，也是女工。

这些身份赋予她们丰富的生命体验和社会价值，也带来相应的责任与期待。

这导致我们往往容易将注意力集中在她们作为家庭成员的角色上，而忽略她们作为独立个体的存在，忽略每个女性都有她们自己的梦想、兴趣爱好以及对生活的期待。

当所有人只看到黄玲身为儿媳、妻子、母亲的身份时，只有宋莹知道：黄玲也是一个叫做黄玲的女人。

比如当黄玲给宋莹和筱婷用布票买了布做了漂亮的新衣裳，还给栋哲改了几件衣服，宋莹问她，“你给我跟孩子们都做了衣服，没给自己做一件吗？

”“你喜欢看着孩子们穿得漂漂亮亮的，你也一定喜欢自己穿得漂漂亮亮的呀？

”

黄玲不禁哽咽，她对宋莹说，“谢谢你啊，宋莹”，然后用手掩面哭了起来。

这是一个看似不起眼，但充满高光的桥段。

黄玲作为儿媳、妻子和母亲，她的生活似乎完全围绕着家庭成员的需求展开，以至于她几乎忘记了她自己。

宋莹注意到这一点，并鼓励黄玲关注自己的需求，这是对黄玲内心深处渴望被看见、被理解的一种抚慰——除了母亲、妻子的身份，她也是一个有权利追求美丽、享受生活的女性。

人海茫茫，终究还是有人看到她作为一个女人、作为她自己的渴望，并呵护这份渴望，所以黄玲感谢宋莹。

后来筱婷生日时，宋莹决定请黄玲和筱婷下馆子，黄玲认为这太破费了，并且决定不带图南和栋哲，就她、黄玲和筱婷三个女性去吃。

黄玲说，不带两个男孩不太好吧。

宋莹说：“不是什么时候，都要把孩子放在第一位的。

那当妈的偶尔吃顿好的，又不犯法。

”她让黄玲穿着新衣服去。

这个有趣的桥段里，宋莹的说法其实触及了女性作为母亲的身份与作为她自己之间的平衡。

在传统观念里，母亲往往被期望将孩子的需要置于自己的之上，这种无私奉献虽然值得尊敬，但也导致很多妈妈不敢去追求哪怕一丁点的个人乐趣。

宋莹邀请黄玲和筱婷下馆子，传达了一个重要信息：即使作为母亲，女性也可以理所应当地享受属于“自己”的时刻。

从相识、相知，到相助、相惜，黄玲与宋莹成为彼此最坚实的依靠。

黄玲的温柔内敛与宋莹的直率果敢形成鲜明对比，性格上的互补让她们能够相互学习、共同成长。

宋莹鼓励黄玲勇敢为自己发声，不再一味地隐忍，黄玲也用她的细腻和体贴影响着宋莹，让她在处理事务时多了一份柔软。

黄玲与宋莹的故事，是一段邻里间的温馨佳话，是人世间美好烟火气的见证，也是一曲相互懂得、相互疼惜的女性情谊颂歌。

无论承担何种角色，女性的自我价值不应被无视被褫夺；在人生的旅途中，女性之间的情谊是宝贵的财富，它能够给予彼此力量、慰藉和成长的空间，拥有它，珍惜它。

黄玲可真是黄磊指导刘国梁打球，她找个孝庄给人家父母忙里忙外自己和女儿上不了桌才是不自尊不自爱，孝庄打筱婷打到林栋哲在床上躺着生气她去盖被子才是不自尊不自爱，她自己工资低和孝庄各花各的貌合神离才是不自尊不自爱，憋屈了一辈子埋怨自己靠不上男人，然后等着宋莹保护她，宋莹工作只是宋莹喜欢工作带来实践生命的价值，她不工作她家的事也是她做主，这是黄玲理解不了的，庄筱婷显然想过宋莹的生活选择了林栋哲，她也没想不工作，她不想回苏州显然是有多重考虑，首先林栋哲这种林工二代万中无一且受非常受欢迎，最重要的是从小给她偏爱的不是看不到她心里问题的父母而是林栋哲，她如果想幸福显然林栋哲给的起她父母给不起，她父母只会以为她好的理由要求她懂事，其次她离开原生家庭主体意识显现，显然不想再回这个压抑的环境，第三她想去沿海是因为沿海经济发达，赚得多，她自己根本没想当黑户，这个问题显然是可以通过各种途径解决的，林栋哲一个月工资六千，她在苏大一个月才几个钱，哪里来的底气，她和林栋哲一起的底气一直是林栋哲偏爱她纵容她无条件支持她，挣不了钱怎么买房子给她自己好生活，那个年代庄筱婷如果赶上时代红利从商说不定能发财真正的有底气底气是要匹配能力的，不是空谈道理的，权钱都不能比肩，底气是不饿死吗？

，而且这段最让人不适的是中国式爹味儿打压式教育赢得了很多人的认同，庄筱婷只是有想法去广州，庄超英一言不合就说她不自尊不自爱，这对女孩子来说是多么严重的精神暴力，黄玲作为一个爱女儿的人设的母亲丝毫不考虑女儿的感受正如她一如既往的那样，不但没有开解庄晓婷还以一种施加情感绑架的方式对庄筱婷的精神进行打击，庄筱婷从小到大都很压抑很努力的懂事完成父母的要求，她害怕父母失望这说明什么？

如果父母对子女的爱真的那么明显，她是不会这样战战兢兢的生活有如此大的心理阴影，黄玲对于庄筱婷只是没有像她婆婆那样重男轻女罢了，哪里真的给与她有安全感的爱与关注了，庄筱婷说白了是扛不住情感绑架，不想失去妈妈的爱才去的苏大，在回到她那个压抑的原生家庭环境之前她的智商让她又反抗了一把和林栋哲领证了，庄超英和黄玲的想法，窃以为符合他们的认知，追求稳妥不失为一种好的选择，但是他们表现出来的方式就很恶劣，是一种高高在上的霸凌，以虚空索敌的方式，把庄筱婷去广州的不确定强行解释成惨不忍睹的失足女的形象来彰显自己的苦心孤诣，高瞻远瞩，父爱如山母爱如山，更在庄筱婷和林栋哲的感情之中表现出一种不配与林家做朋友的自私自利与冷漠算计，宋莹一家可谓是从小到大对黄玲一家赤诚相待，都是尽力替他们考虑，护着他们，而黄玲夫妇在儿女亲家的问题上仅仅是因为自己养的是女儿就各种拿乔甩脸，还有低头娶媳妇抬头嫁女儿这明显是一种男女不平等的观念，哪里好笑了，他们在庄晓婷的婚姻上到底出了什么力了，所有经济负担几乎全由林家一力承担，除了端架子刻意制造没意义的矛盾，就算是要庄筱婷稳妥，能不能以一种开明的方式与孩子交流，而不是以精神暴力情感绑架的方式去逼迫，正常这种情况是否应该是先分析利弊，互相表达个人观念，讨论，然后给孩子讲清楚，选择是一定要承担后果的，你选择什么，爸爸妈妈都支持你爱你，努力为你托底，而不是人格侮辱，亲情绑架，让女儿透不过气勉强顺从，这合理吗？

这不是女性的觉醒，女性的觉醒首先是要有主体意识，而不是和爱情和男人对立，是要在社会生产上与男人竞争，是要有眼光有魄力懂得爱自己不委屈自己，最大限度让自己活的按照自己的心意，在父权那都没办法独立的打算跑到夫权那独立？

这不搞笑吗？

如果庄筱婷此时有一个飞黄腾达的机会，当然要选择这个对自己价值更大的机会，不然她不松手林栋哲显然是既聪明又重感情，客观条件上她错过林栋哲显然比林栋哲错过她损失大，想着自己有个稳妥的工作不至于饿死，然后花着男人的钱养家，花着男人的钱买房，花着男人的钱养孩子，这真不叫底气

【更新10集观感】明明只是追剧，偏偏觉得我也经历了从丰收喜悦到“不要蛇瓜！

不要蛇瓜”的过程。

追了10集《小巷人家》，好像中了蛇瓜的“毒”。

谁能料到呢？

蛇瓜或许是2024年的新款爆款“社交货币”。

来，展开说。

一，“1+1＞N”的美好邻里生态位《小巷人家》中黄玲（闫妮饰）细声细气、轻言轻语上线，而沉静之下又仿佛藏着活火山般喷涌的能量。

温和内敛中是千仞高岗，静水无声中有惊涛万丈。

心知不平依旧认下过年加班，在厂里多年优异、多年隐忍操劳，终于“劳”得换房指标。

丈夫阅卷在外，黄玲独自带着两个孩子在雨天搬家，蹬着三轮车载着家具带着娃、奔着美好明天用力蹬，把“潇潇冷雨”都蹬成了“柔柔拂面春风雨”。

她不只是眼睛里有光，她是眼睛里有彩虹啊。

忙忙碌碌张罗、前前后后操持一大桌体面寿宴，却被婆婆轻飘飘一句就“赶”下桌、只能带着女儿去小厨房，隐隐未曾言、郁郁不得抒。

前有婆婆想让黄玲上小学的女儿去伺候她起夜，后有公婆想在黄玲儿子高考关键时刻，往他们根本住不下的家里塞进三个大小子（还想替换走庄筱婷，以爱之名使唤）。

从饭桌上“吃肉、吃萝卜丝”热络之下的暗流涌动，到黄玲为定量努力协调，再到桩桩件件大大小小反反复复不平事之后黄玲终于爆发，泪眼坚决如斯。

不是歇斯底里的情绪宣泄，愤怒中依旧冷静自持、温和中是被伤害被薄待但为孩子寸步不让的铮铮之意。

三分思虑细致的玲珑之心，三分有理有利有节的周正之气，三分“从满川风雨中来、往满船星河中去”的力量感。

她那般坚决那般有力量，让人觉得，纵使千里河床决堤于内、她也会一寸寸徒手修补好，然后暖暖一笑说“洗手吃饭”。

隔壁宋莹（蒋欣饰），麻辣带刺中是温柔良善，嘎嘣脆的小钢炮下是哈特软软。

一上线看起来很泼很辣很带刺，恍若“刺比花瓣还大”的异形红玫瑰。

但所谓“刺”，要么是在困境中的自保反击，要么是刀子嘴豆腐心。

宋莹是热烈的春之繁花、夏之枝条，过得风风火火、美得轰轰隆隆，朝朝暮暮郁郁葱葱，旺盛又美好、鲜辣又温情。

在温饱压倒一切的艰难里，宋莹辛苦操劳也依旧靓丽烫发，美美登场，有自内而外的充盈。

在“母职身份大于自我”的普遍处境中，宋莹问黄玲“你没有给自己做一件衣服吗”，好比灵光一点、又似叹惋一道，目光里的心疼不忍都如有实质，叫人泪目。

二人且哭且笑且唏嘘、且乐且悲且掏心掏肺，一句简简单单的“谢谢你，宋莹”，都有如此清澈饱满的动人情愫。

向后回望，是古老漫长的“她们早已在爱和付出中遗忘自己”。

向身侧凝眸，则是黄玲宋莹一起相携相伴、相知相依、相帮衬相惦念过日子的美好。

宋莹从自己顿顿“蛇瓜复蛇瓜”中省下的买电视钱里，抠出巨大一块，借给黄玲帮孩子买自行车（黄玲最后用缝纫机置换了自行车）。

黄玲在厨房灶前明明暗暗暖调里，和宋莹说家中糟心事，说“你借走我的钱就当是帮我存钱”，那些画面都好似金黄如蜜的午梦千窗，好比人间刹那胜永恒。

寻常巷陌寻常生活，却又寻常又不寻常的美好光晕。

你看，黄玲和宋莹，一个风雷在外、一个铿锵在心，搭把手过日子，比闺蜜情更深邃，比“好嗑”更厚重，比温情更有人间烟火气。

从古老的人情风味中来，又映射着契合着当下需求。

如今我们或许更习惯原子化的、单点位的“去大宗族化”、“去大邻里化”状态，而《小巷人家》是一出既怀旧又当下的图卷。

他们紧密交融但无有越界感，相亲相爱又有各自完整独立感，一种让人哈特软软的美好“邻里生态位”。

她们也不仅仅是一加一大于二，而是一加一大于许多，更难得的依旧保留着完整的“一”，甚至于在彼此点亮中拓展了“我之为我”的内蕴。

如果说“邻里关系”在大多电视剧中往往难成主轴，那么《小巷人家》则在“邻里似亲朋”的浓郁人情中，拓展了一点新的叙事地图。

小院不过方寸间、知己不过三五人、邻里不过六七家，但人情万千、暖意无尽延展。

二，“春风”内蕴、上升期暖调故事开端，小巷里家家户户生活拮据、条件艰苦，但这显然不是什么处处浸透着苦味、为苦而苦只有苦的老黄历，而是一种暖调的温柔凝视，一种“苦日子也甜着过”的烟火复调。

宋莹一言不合就把儿子“扔”在书记家，“扔”出邻居一片吃瓜热闹，“扔”出一套房（bushi），是和小机灵鬼林栋哲一起、母子连心打配合，以“闹”之名、智取本就应得的房子。

（顺便还联动了一把“红狼踢了华妃的儿子”，红狼还是没学会爱孩子）。

林武峰和宋莹釜底抽薪式智取隔壁“狗洞”，则是以其人之道还治其人之身，快快乐乐干活、热热辣辣“给对方点颜色看看”。

至于种蛇瓜，起初众人高兴“很高产”，后来大家闻蛇瓜而色变，林栋哲甚至愿意为不吃蛇瓜而放弃心爱的《故事会》，高呼“不要蛇瓜，不要蛇瓜”，都很可爱。

看《山海情》仿佛在一起种菇，看《小巷人家》又好像在一起种蛇瓜，就很上头。

某种意义上，小巷是“困境中依旧可乐可喜可感可亲”的打法。

直视困苦、万顷波涛中依旧笑立潮头，有一种平实的、坚韧的、可爱的、昂扬的基色。

小院故事好看，当然还因为“小小事里有大大滋味”。

林栋哲抄作文给自己抄出一个隔壁爸爸悬案、喜提爹妈混合双打。

不会写作文、开创“蛇瓜派废话文学”。

好心出馊主意“你就不写作业，你爸马上就回来了”。

四舍五入，是将鸡毛蒜皮拍出了“不输凤凰”的华彩，将柴米油盐拍出了如珠似玉的温柔高光。

那小院一庭夜色，树影斑斑、婆娑似浅梦，知己对酒、小酌诉平生，倒霉孩子嗷嗷哭、知心闺蜜嘎嘎笑，人间美好具象化。

或许，更为重要的是一种扑面而来的时代春风感。

小巷里的一鸣和表叔凄风冷雨夜偷摸进货屡次被抓，考学无望、经商无门，风雨兼程满身泥泞。

他们进货被没收的那口袋太大，大到有他们背负不起的“投机倒把”大罪名；口袋又太小，小到装不下两个辛苦年轻人殷勤以盼的一口热饭。

你看，他们数次被困大网中，跌跌撞撞挣扎困顿在“日子就快好”的曙光之前。

后来，一鸣终于拥有了正式的营业执照，拥有正大光明的小巷里的商店。

看见那小店，就和看见黄玲和宋莹不用总吃蛇瓜在院子里晒起香肠一样，很沉浸跟着一起高兴，红红火火快快乐乐的。

这就是很具体很直观的春风感吧？

时代春风吹进小巷，然后桃花梨花树树开，然后人人欢颜。

我们从小到大在无数场合听过无数次“感谢遇上好时代”，次数过于频繁，某种意义上很容易抹掉内容本身的内蕴，而将之异形为轻飘飘的场面话套话。

但你看时代春风如此宏大的命题，落在小巷里，又如此具体可感、细腻可观、生动可亲。

前十集的光线观感大体是明媚的，纵使是夜戏往往也很暖调，但与其说优点只是打光和画面，不如说是外在的“光”和内在的“春风感”合而为一。

小巷里家家户户日子越过越好，人们怀着明媚的上升期期许走在金色童话中，然后把美好愿景变成一个个幸福瞬间。

掬水月在手、合掌光似金。

宋莹在小院里激动“那个那个叫什么的女诗人（舒婷）来着”，相见恨晚式嘶哈嘶哈。

黄玲一边搓衣服一边温柔笑待，满目“姐妹我在这等你很久啦”的欣慰和同频共振。

庄图南在旁解答，林栋哲一边嫌弃一边纠正细节，林武峰和庄超英在厨房拿着生菜赞许欣慰，活生生一张时代春风解冻图景。

《小巷人家》才不是只拍了“有肉吃”呢，而是在琐碎家务和家长里短的烟火气中，承载一点类似启蒙的高光。

不仅仅是道具式呈现“有这些重要的打卡标记物”，而是春江水暖式的浑融一体表达。

大时代也好、有文化也罢，都难表达，要将大潮放在小院浅浅一湾清梦里，要将“文之一脉渐起”放在溶溶院落种种日常活计里，难上加难、翻车率极高。

但《小巷人家》拍得这般鲜活生动，很妙、叫人欢喜。

千里长河初解冻之时，水中浮冰叮叮当当碰撞如玉如环，春意春声悦耳而来。

三，“有光”模式、高级戏剧感当然，故事里不可能完全没暗面。

隔壁阿妹当后妈，对亲生非亲生的两个女儿一碗水端不平。

老吴在阿妹喋喋不休昂头说精致利己算盘时，始终愧疚难抬头，偌大两个疲惫的眼袋都写着生活不易端水不易。

庄超英分不清美德和陋习的界限，分不清“我主动牺牲自己照顾父母兄弟”和“我裹挟强迫牺牲妻子孩子来惠及亲戚”之间的界限。

他是一个“君亲师”三位一体式观念下长大的“愚孝之子”，为成全愚孝、为顾念亲恩，压迫妻子孩子而不自知，或者说不觉得有问题。

庄家爷爷奶奶身后是漫长的传统糟粕意识，眼前是功利的实用私心偏心，日常薄待女儿、大儿媳和孙女，常常将她们放在被“优先牺牲”的处境中，且视之为天经地义。

上一代庄家女儿庄桦林睡饭桌一直睡到下乡当知青、将工作机会让给弟弟，终于有机会希望让孩子回到苏州、却找不到一张能容下他的床。

这一代庄家女儿庄筱婷总算拥有自己的小阁楼，差点还没保住。

前有黄玲带着庄筱婷被“赶”到厨房吃饭，小灯一盏小窗明明灭灭、几许唏嘘几许薄凉、几许温情；后有桦林带着鹏飞，深夜小窗孤灯寂寂，母子流离“自家”中。

两组镜头似乎呼应着一样的偏见、挣扎，但不平事背后又有着同构的浅浅叹息萌萌暖意。

9、10两集，眼泪为黄玲、桦林和她们的孩子们哗哗流。

都是良善且苦难的母亲，都是曾被薄待却依旧坚韧美好的女性，在时代巨浪和逼仄命运面前，在古老偏见和艰难条件之下，不能相拥而笑，却要分立两端、饮痛啜泣。

本该是一同向阳的比翼之花、同根之树，却不得不含泪相对、决绝两立。

黄玲和桦林，这俩没有谁是真恶人，但这比“恶人欺负好人”更叫我难受。

最扎心的一段是桦林鹏飞母子二人在小桥边的“味道怎么变了”，小桥流水人家的梦幻江南典型意象，在此处变成了人间熙熙攘攘却无处落脚的孤苦，变成了处境意义上的孤舟飘荡天地间、孤影不知向谁去。

阳光明媚、流水潺潺、烟火气浓郁，庄家的女儿廿年后归来，无家可归、无乡可回、无处可栖。

但这段故事又不是绝望致郁的，打动人的不是境遇的惨，而是逆境中酸楚但依旧滚烫的人心。

鹏飞转身离开妈妈去买早餐，才终于敢哭出来。

他细细跟着、忐忑扶着、微笑劝着，一转头背过身、确定不会被妈妈看见，方才敢哭。

一个如此善良美好的孩子，独自咽下双倍委屈，飞奔买包子衣服擦眼泪汗水一把擦；母亲也一样，万千沉郁心事，转头对着孩子藏起一切伤怀，极其家常温暖一句“（包子）买回来啦”，呜呜呜看得我哭得好大声。

前有小小鹏飞初到舅舅家始终“不要不要”，小小年纪就太早懂事、太早学会以幼弱之身背负成人世界的辛苦；后有小鹏飞和小伙伴们告别时大家冰棍化了都依旧凝望，孩童纯真美好的亲情友情，恍若越过艰辛苦难的一双翅膀。

如今鹏飞母子，某种意义上是在“本该也是自己家的地方”寄人篱下，夜半睡觉还被起夜的人狠狠踩一脚。

有一瞬间我特别特别害怕桥上的桦林是想纵身一跃跳下去。

比起“她不堪其苦、想一了百了”，更让人害怕且痛心的是“她想用一条命，在她的父母那里为孩子换一张床”。

黄玲家那厢隔壁邻居兄妹甚至刀刃相向、日夜吵闹，黄玲这厢庄家兄妹也存在着难以解决的困难和矛盾，是时代转型期的阵痛群像，也是庄家父母偏心、愚昧、现实功利等多重复杂因素共同造就的典型个案。

老两口之所以如此，是因为女儿远嫁他乡、回顾乏身，大儿子在外成家立业、算是已另立门庭。

而他们和小儿子一家一同起居生活，是更为紧密的利益共同体，或者说“捆绑依附式”共同体。

一味向外索取，以贴补小儿子一家，未尝没有一点“我们养老之命掌握在他们手里”的仰人鼻息式的利益谋求。

核心并不在展示“快看快看，气死你了吧”。

不是以极端的罕见的扭曲的个案，来饮鸩止渴式博取单薄的片面的戏剧冲突。

而是在客观条件有限、主观心思复杂的实际情况之下，展现有必然性普遍性的冲突困境，以及困境中依旧良善美好的那一面。

比如桦林抚过庄筱婷被爷爷扇红的脸，姑姑和侄女两代庄家女儿被薄待的命运，在一个“倚老倚尊而不慈不仁不平”的巴掌里，具象式交汇。

比如庄筱婷睡前忐忐忑忑小心翼翼拨开帘子的画面，一点光隐没在黑暗中，像沉没的委屈、像细腻贴心的企盼，也像无声的拨云见日。

我们常常为了什么叫“高级戏剧冲突”吵来吵去，为煽情和动人的界限争来争去，而《小巷人家》里的戏剧矛盾就挺高级。

于现象中见本质、于三言两语小院小床中写出大时代波澜变迁的一角，于困苦中见温情、于挣扎矛盾中见暖见光，是一种润物无声的高级，不刻意煽情但处处流淌着郁郁人情，很动人。

舒心结语黄玲一家、宋莹一家、隔壁老吴一家，带刺的、温和的、直爽的、书卷的、人均性格不同，人也难免有局限性、很难人人完美事事两全，但他们都有一种共同的“挺拔”的底色。

山不来就我、我便愚公移山，水不来就我、我便滴水穿石。

有岁月凌寒也不坠青云之志的韧骨，有风浪艰险也不绝望的美好的一口气。

大地般淳朴，江河般奔腾，春山春草春水春花春风般盎然。

【以下为原内容】全世界只有宋莹用实际行动告诉黄玲，你的价值排序里也应该有你自己暧暧暖光、昏昏小窗，岁月久久相伴的两位妈妈两位女性，一件衣服一席话让人特别泪目。

黄玲心疼孩子上学路上奔波，将自己珍贵的嫁妆缝纫机，和人交换自行车。

送出缝纫机之前，她给宋莹和孩子们都做了衣服，却好似天然就应该没有她自己那份。

宋莹字字句句声声恳切又心疼，问起“你没给自己做一件衣服吗”“你让孩子们穿得漂漂亮亮，也一定喜欢自己穿得漂漂亮亮”，她支支吾吾遮遮掩掩“我上班有工作服，回家做家务也不穿，我不需要”，宋莹罗列种种你可以穿的场合，表面是新衣功用，本质上是一种“比从自己肺腑掏出来还恳切”的亲切关怀。

从不曾言说但感同身受的痛苦中来，到温情凝噎、涕泪交加的美好中去。

这么多年，婆婆习惯把黄玲和筱婷放在价值排序的末端。

习惯支使她们、薄待她们，在一种古老漫长的尊卑序列中，下意识将她们置于“第二等”的后置位。

黄玲丈夫感念往日苦时光、惦念亲情血缘浓，被古早愚孝观念裹挟而不自知，往往通过牺牲妻子孩子（尤其是妻子），来成就自己“好儿子好兄长”的道德楷模愿望和亲情报恩需求。

希望她打落牙齿和血吞，希望她做一个吃饭不能上桌都无有怨言的“优秀长媳牌坊”。

黄玲自己也习惯处处以孩子和丈夫为先，在物质条件和意识观念的双重压力下，渐渐活成了“我不需要”的模样。

生活拮据、条件艰苦，她是风雨中骑着小三轮带着孩子搬家也不觉苦的六边形战士，雨横风狂都依旧心有艳阳、依旧血泪有沁香。

贫寒但不绝望、艰辛但不虺隤，苦日子也自有兰花香，自有一套踏实、节俭、不求美而自芬芳的“玲式生活美学”。

她是多少代古老优秀女性的缩影，但她在日复一日的操劳中也渐渐被迫遗忘自己，所以宋莹一句“你没给自己做一件衣服”，会有那般无声无息又波涛汹涌的效果。

黄玲又笑又哭特别特别戳我，恍若无数妈妈们的眼泪，盈盈而落、嫣嫣而笑。

我特别喜欢剧作这里这一笔“你没给自己做一件衣服吗”，不是以讴歌母亲的惯性笔调、天经地义将她们装入“无我”的牢笼中，更不是以既得利益者的“便宜”、将“缺憾”加冕为“伟大”。

而是唏嘘又温情，尊重那眼泪和笑容。

辛劳母亲当然伟大，但当这成为唯一的声音，或许也遮蔽了很多。

她不是生下来就如此，不是生下来就忙忙碌碌洗衣做饭种蛇瓜，不是生下来就为孩子为老公为婆婆而活的，只有宋莹戳中这一点。

宋莹唤醒了她心里几乎要被淹没的“我之光彩”“我之梦幻”。

你看，只有宋莹告诉她：你的价值排序中也应该、当然要有你自己。

如果说宋莹的“我之为我”，内因是自我充沛、外因是丈夫支持，那么黄玲的“我之忘我”，受制于物质条件，更受制于丈夫“习惯性牺牲妻子来成全我之美德”。

尽管黄玲依旧将缝纫机换成儿子的自行车，但那一番知心话，依旧是汹涌时光里贴心的一剂汤药、是岁月大潮里宝贵的一朵娇花。

她依旧要素面作羹汤、忙忙碌碌不停歇，但“没给自己做一件衣服”就像是一道有光的符，悄悄在某个角落奏响不一样的复调黄玲和宋莹，不是高山流水的知音，而是在厨下炉灶里的知己，是人间烟火里的两心相印、良善相依。

是过日子帮衬、苦日子搭把手，一起乐呵的“生活战友”，更是精神契合的双生花。

一个刺中包裹着温暖，一个平和下暗藏着风雷，共同写就美丽的时代女性光谱。

悲欢冷暖、几许苦辛，种瓜洗衣做饭都如岁月之歌，平实动人，于无声处、处处见高光。

因为喜欢《知否》《乔家的儿女》，又刷到一堆“中国版《请回答1988》、新一轮电子榨菜”的好评，第一时间开追了《小巷人家》，果然是一部真实、生活流的年代平民戏。

它之所以能引发观众的集体共鸣，很大程度上得益于对40多年前社会状况与日常生活细节的还原。

预感剧里的不少细节，日后大概率都会被网友盘出浆。

这里就用6个关键词，给大家科普一下剧里的“彩蛋”细节，是如何体现出当时的社会风貌和人情世故。

1、分房

开篇就上演的“宋莹分房事件”，火力值MAX。

为了能分到房，宋莹先是向厂领导施压，直接抱着儿子上门哭闹，接着又与领导对峙，表示如果工厂不解决她的住房问题，她就只上早班，拒绝中班、夜班。

这一套舆论组合拳下来，成功让她为自己家争取到了房子。

直到21世纪前，分房政策都没停过。

分房是以单位福利的形式分配，会根据职工的职务、工龄、人口、孩子年龄等条件进行综合评估。

独生子女家庭可以加分，双职工家庭也可以享受照顾加分。

谁的分值高，谁才能先分到房子。

每年盖出的房子有限，在狼多肉少的情况下，分房不外乎一场竞争。

公房不只是解决居住问题，同时也是社会地位和个人工作成就的象征。

2、定量

有的观众在刚开始看剧时，肯定会疑惑，为什么黄玲会对庄家亲戚上门这件事这么抵触，甚至闹到要回娘家的地步。

搁现在，不得拿出最好吃、最好玩的东西，热情欢迎亲戚上门。

但在当时计划经济物资分配的情况下，食品、日用品都是配给制的，供应量常常是有限的，需要通过定量分配来保证公平。

这也是为什么那个时候买肉，需要凭借肉票且上街排队，肉还每日限量的原因。

除了食品，布料、肥皂等也常常是定量分配的。

如果亲戚真的上门一个月，那日子肯定是过不下去了。

毕竟平时让图南吃饱，都不得不精打细算，合理安排家庭开支和食物分配。

在剧中，定量随时可能成为邻里间互助合作的纽带，也可能成为家庭内部矛盾的导火索。

3、电视

在七八十年代，电视机是家庭中的“三大件”之一，绝对的奢侈品。

栋哲老去蹭电视看，在蹭不了之后，宋莹看不得他受委屈，为满足儿子看电视的愿望，省吃俭用大半年，天天吃蛇瓜。

林父还要拿粮票换电视券，排队抢购电视。

买来后还用一块电视布盖着，以免弄脏了。

这些事都体现了当时电视机到底有多紧俏和稀奇。

你可能很难想象，70年代中后期，中国的电视机普及率不到1%，全国只有两个节目可以切换，即1台、2台。

当时一台9寸黑白电视的价值，大约300元左右，相当于现在的汽车。

一个普通职工的月工资在30-50元，林家每个月存的30元，差不多是现在的3000多元，换算电视机是现在的30000元。

那个年代，如果谁家有电视机，可是不得了的事情，马上就会被邻居蜂拥而入。

剧中，栋哲家里有了电视后，会把附近的好朋友都叫来看。

这其实也体现了当时看电视是一种集体社交娱乐行为。

这种属性随着80年代中期电视普及率提高而消失。

4、跑几十米上厕所，公用接水池子

家里没厕所，放现在简直是难以想象的灾难，但在当时却很常见。

宋莹分到房后就蹭吐槽过一句，住职工宿舍筒子楼还一层一厕所，现在分房了竟然要跑几十米去上。

为了上厕所，三个小孩总是深更半夜拿着手电筒，相约一起跑到巷子口。

而且公厕也很简陋，这就是当时城市居住条件的真实写照。

而且当时许多家庭并没有独立水源，因此需要使用公共的接水点，来获取生活用水。

大家一清早就要到公用的水槽处进行日常洗漱。

这种公共接水点，往往会成为邻里间交流的场所。

5、结婚送礼、三转一响

现在随份子钱动辄要上千块，而当年结婚送礼，竟然送一块多的脸盆、碗筷，就已经很拿得出手了？

七十年代，物资相对匮乏，人们的物质追求没有现在这么高。

像脸盆这种家庭必需品，很实用。

而且就像上面提到的，因为“定量”，所以买脸盆都要用券的。

能送这些，已经很体现送礼者的心意和对新人生活的支持了。

剧里还提到了“三转一响”，以及黄玲的缝纫机嫁妆。

“三转一响”是七十年代的流行词，嫁妆里包含一两样很正常。

它们指的是手表、自行车、缝纫机和收音机，都需要凭票购买，非常稀有。

如果一个家庭能够拥有“三转一响”，就会被认为是过上了特别幸福的生活。

而如果一个单身男性拥有了这四样东西，在相亲市场上也是一个加分项。

6、个体经济

1978年起开始改革开放，剧中的李一鸣也是从摆小摊开始做个体户，反映了个体经济的兴起。

当时国家开始逐步允许和鼓励个体经济发展，为许多像李一鸣这样的普通人提供了新的就业机会和创业途径。

个体户的出现，也打破了以往计划经济时的就业模式。

但在当时，有些地方的个体经济、副业，社会认可度还是不高。

就像剧中大家的观念转变，需要有一个逐渐接受的过程。

当年人们的生活条件相对艰苦，但邻里之间的关系却非常紧密。

大家互相帮助，共同面对生活的挑战，这种淳朴的人际关系看似平凡，但又真的很珍贵。

而在物质富足的当下，我们也很难体会到，在那个总是吃蛇瓜的岁月，人们对短缺的资源，会倾注多少情感。

有时候一块肉、一件衣服、一块钱的背后，都是人情的权衡。

《小巷人家》还有许多“时代彩蛋”细节都非常用心，比如用玻璃做柜门的多用柜、钉在墙上的格子“墙围”、停电时用的油灯、晾衣服的竹竿、买东西排队时用的马扎子、旧式风扇……通过各种物件细节，它营造出了一种真实、怀旧同时又有趣的氛围，让人仿佛穿越回那个年代，体验到当时的生活方式。

光是凭这一点，我也愿意把它追完。

《小巷人家》剧照《小巷人家》里的七八十年代，很多人的性格是通过房子展现出出来的。

《小巷人家》宋莹宋莹，为了分到房子，天天让自己家小孩林栋哲住到书记家里去，终于熬到了，邻里眼中“疯子”的性格，通过这件事，把泼辣，野蛮，直言爽语，一次展现个遍。

《小巷人家》黄玲黄玲，为了分房子倒是因为自己的兢兢业业和良好的为人处事显得自然而然，但是为了阻止婆家人住过来，显现出自己的刚的一面，没错，表面上黄玲对别人都是客客气气，为人处事也是非常被动和谨慎，如果仅仅是这样，那也是一个普通的角色，好在作者展现了黄玲“内刚”的一面，就因为如此，让黄玲成为了一个“大女主”的形象。

《小巷人家》李佳李佳，与庄图南暗生情愫，一路升温，平遥之行后飚到了就差捅破窗户纸了，却突然将至冰点，因为他的父母和弟弟来上海了，与叔叔一家大吵一架后，李佳决定靠自己来解决在上海扎下根的父母的愿望，他是长姐，也是率先来到了上海，满足父母的愿望，和规划弟弟的未来，当下只有她能来承担了。

但是与庄图南继续的话，就很难，所以就按照自己的规划，解决弟弟的户口问题，自己的就业问题，算不上多精彩，但总算是有一个小窝，弟弟也顺利就业了，这个时候又想起之前的朦胧情愫，主动来贴庄图南，难免有观众不喜欢这个这两次180°转变，这不是一个十分讨喜的角色，我想一定是有房子焦虑的因素。

《小巷人家》吴珊珊吴珊珊，与李佳一样，角色后期都有小小的“黑化”痕迹，按说吴珊珊也是一个优秀的角色，在没有庄筱婷那样优秀的家庭环境下，依然是个优秀的学生，但造化弄人，去读了师范（虽然也没有什么不好），终不是自己所愿，但后期想来“霸占”宋莹的两间房，被黄玲、向鹏飞、庄筱婷先后化解，后又嫁给副厂长儿子，后期这一系列操作，也会让一些观众不喜欢，不过，重组的家庭环境，以及缺房的现实，让她试图走捷径，承担了一点角色“黑化”的后果。

《小巷人家》老吴结婚

《小巷人家》剧照再来看几个相对“负面”的角色（没有绝对的负面，都是形势所迫，角色是立体的、复杂的），李佳的叔叔婶婶，庄超英的父母和弟弟弟妹，还有隔壁王勇王芳一家，还有上海人民广场相亲角的家长们，我们全部通过房子来看到他们全部或部分的性格。

《小巷人家》小朋友们当然，这几个小孩不愁吃喝，他们的父母给他们挡风遮雨，但是成年后，几乎都在往拥有自己的“小窝”而努力。

后来人们不再为“房子”焦虑了吗？

没有大段叙述，只有一句结论：依然是！

无论是电视剧里，还是你身边的经历，即使如今的房价情况，还不是 PS：难道不是性格的原因吗？

难道这个“锅”要给房子来背吗？

当然有性格原因，不过我始终相信一句话“穷生奸计富长良心”，您品品

听郭德纲说的这句话

从林工开始接安厂长的技术顾问兼职开始，就隐隐埋下了小院两家分道扬镳的伏笔。

如果说图南离开小院去上海上大学是这个几乎成为一家人的院子小社区的第一个决口，那么林工南下广州就正式将合久必分的人生戏码搬上了舞台。

庄家两代的人生轨迹是典型的中国式发展，万般皆下品唯有读书高，不仅庄超英自己就是一个人民教师，图南日后成为的建筑设计师也是处于中国社会中被普遍认可和尊重的职业（无论是当时还是现在）。

在对子女的期待和守护上，除了庄超英作为父亲在子女教育上的孜孜不倦，还有黄玲作为母亲为儿女创造适合学习的环境上所作出的众多努力，她为了保证子女的学习环境，甚至不惜和公公婆婆撕破脸。

在这一层面上，甚至连庄超英自己都自叹不如。

如果说庄黄一家代表着中国发展的传统叙事——围绕读书展开人生——那么林宋一家则在传统的中国式人生上，向观众展现出一种属于开拓者所蕴藏的新力量，这种力量不是中国式的，更非是西方式的，它是一种更为普遍的、关于人的生存力量和活力，由寡母独儿的林工开始，在栋哲身上继续发扬光大。

林家父子的这种活力，编剧早在栋哲小时候开始就已经埋下了大量的伏笔。

除了非常明显的收集牙膏皮跳过中间商直接去废品站卖钱、把图南的作业进行知识再售卖之外，关于林栋哲还有一个小段落在我心里留下了非常深刻的印象，非常能看出编剧对栋哲这个角色的用心。

第4集，图南已经考上一中，两家父母在聊天，问小朋友以后长大想干什么，栋哲说长大以后想当一位副食品店的售货员，庄老师评说燕雀焉知鸿鹄之志，觉得小栋哲傻里傻气的，只知道关注眼前的一点儿吃的。

但当时的庄老师其实并没有觉察到栋哲这番儿童戏言背后的动机，他只看到了职业的大小（甚至隐隐有贵贱之分），却完全忽略了职业选择背后的人性的巨大差别。

栋哲想当售货员的目的是想要让大家第一时间吃上肉，这个选择本身就具有人性上的非常罕有的利他性。

这一段简单的互动在某种程度上为日后栋哲的商业成就埋下了伏笔。

真正的商业成功必须要建立在利他性的基础上，商业运营与专注于自身技能发展的职业（比如庄图南的建筑设计师）不一样，它需要极强的洞察人心的能力，而这一种能力，栋哲从很小的时候其实就已经深谙个中道理。

小时候栋哲就曾经和筱婷说过他是如何与妈妈相处的，妈妈心情不好的时候就安静一些，妈妈心情好的时候就可以皮一些（大致话术），某种程度上，这种察言观色的能力多少也还是需要点天赋的，真的非常期待后续成年期栋哲的故事线。

林宋与庄黄两家两代注定走向不同的人生轨迹，他们截然不同的发展路径，分别体现着泾渭分明的两种中国式活力，而这种活力，是以一个个小家庭为基本单位来凝聚和焕发的，其中支撑起这些小家庭的，无外乎是亲情与爱情。

尤其是上一辈父母对爱情的不同态度，潜移默化中影响了小一辈子们对未来伴侣、对自己人生走向的选择。

林宋和庄黄两对夫妻关系的截然对比，完美诠释了婚姻中的看见与被看见的关系，以及这种关系对自己、对家庭及对子女的深远影响。

作为婚姻/爱情的完美范本，林工和宋莹这一对简直就是童话级别的存在，这段关系之所以如此稳固和令人艳羡，最核心也是最重要的是他们从基于一个人的角度看到了对方的存在，不是因为林工是工程师的身份、也不是因为宋莹是棉纺厂职工。

真正的爱总是基于被看见。

被看见，很重要。

每次看到林宋两人互动时，比如林工总会记得宋莹的那些唠叨（对电视机的执念、对绿色布料的埋汰之类），比如宋莹对林工单亲家庭的疼惜，我都会想起詹姆斯·卡梅隆蕞喜欢用的一句台词：I see you.詹姆斯·卡梅隆在《泰坦尼克号》和《阿凡达》（时隔 12 年）里都用到了这句台词，而在《阿凡达 2》里又再次用到，我觉得这句话真正揭示了包括亲情、爱情和友情在内的所有人际关系的核心。

身处互动关系中的两人（或多个）的轮廓必须是清晰可见的，这种清晰性，既指自我的感知和认识，也指被对方所感知，缺一不可。

当宋莹说“我还老觉得，自己刚结婚没多久，林栋哲就这么大了”的时候，一段幸福的婚姻被完美地具象化了。

与林宋二人相对的，是庄黄之间一直处于防备和对抗的婚姻关系，尤其是作为妻子和妈妈的黄玲，她的主体性完全就淹没在这两个身份上。

为什么当宋莹跟黄玲说，你喜欢孩子穿得漂漂亮亮的，自己也一定很想要穿得好看吧，她突然就忍不住哭了起来（闫妮老师演得太好了）？

那是因为这是黄玲第一次觉得自己被看见了，自己的渴望被明明白白地承认而且被很好地承托住了。

而朝夕相对的丈夫庄超英却从来都没有看到过黄玲作为个人的存在，他看得到妻子和孩子的妈妈，但却看不到黄玲，他的心里装着自己的父母、弟妹和外甥，却恰恰没有留空间留给自己最亲密的人。

黄玲在他的心里，仅仅某种抽象的身份概念而已。

甚至连作为儿子的庄图南也没有看到自己妈妈的存在，在妈妈极力为自己的学习环境争取、不惜与庄家两老硬杠的时候，他也没有很好地维护那个维护自己的人。

正如林工对他说的，任何人都可以怨恨你妈妈，但你不可以，因为妈妈所争的，就是你和筱婷的那碗水。

黄玲自己也说，“那天图南听说我也会识谱会吹琴，他一脸吃惊，他是不是觉得我生下来就是这个样子，生下来就成天洗衣服做饭，在院子里种菜”。

虽然童言无忌，也有很多人会把这样的情景看作是家庭美满的一种景象，但这种幸福是以某个活生生的人被抹去个性为代价的。

但同样作为女性的筱婷却多次非常郑重地向黄玲道谢，谢谢她的守护，因为她与总是扮演中立角色的哥哥不一样，她更懂得同为女性的母亲对爸爸庄超英的拒绝、对爷爷奶奶舅舅一家的对抗是多么的难能可贵。

虽然被妈妈坚定地守护和选择，但也正因为长期亲身经历着被长辈嫌弃的尴尬，看似情绪稳定的筱婷其实是极度缺乏安全感的，而这种缺乏是必须由某种非你不可的坚定选择才能够弥合，而在林宋两口子教育出来、安全感爆灯的林栋哲正正能够提供这样的一种确定性。

当我知道他两后面要疯狂谈恋爱的时候，我都不知道多开心哈哈哈与栋哲筱婷双向奔赴相反的，是庄图南和李佳之间的不断拉扯，李佳其实本质上就是另外一个庄超英，她有自己的家庭包袱，也没有这样的毅力去做出切割，而是选择在父母的压力之下承担起对于她小小肩膀过于沉重的责任，而庄图南在她心里，是排在落户上海、工作赚钱、接回父母的优先级之后的，所以她即使心动，仍然亲手扼杀了自己的爱情，狠心远离庄图南。

在原著中，两人多年后再次相遇，庄图南经历了一番思想斗争才决定和李佳走到一起，因为他担忧李佳会是第二个父亲。

两个人能否在爱情与现实之间，找到那个微妙的平衡点？

期待他俩后面的感情发展了！

这部剧哪哪都好，人物形象饱满，性格鲜明，人设都立的住，喜欢的让人喜欢，不喜欢的让人恨得牙痒痒。

唯独一个庄图南，那演员演技太差，一个打小就聪明，学习好懂事早的男孩子，被他演的呆头呆脑，上大学和工作后还是那一副呆萌的样子，哪里像一个同龄人中的佼佼者，愣头愣脑，永远皱个眉头，永远一副呆萌样，说话很用力，感觉说的快就大脑反应不过来，说不出来似的。

还处处一副大哥样子，那几个弟弟哪个不比他机灵，看看大江大河里的宋运辉，再看看这个呆头鹅……这部剧里那么多老戏骨，真是鸡立鹤群！

本来以为《小巷人家》又是那个年代的父母爱情、青梅竹马，开始看才知道，这些里面都有，但最重要是两个女性角色，闫妮演的黄玲和蒋欣演的宋莹，这是两个女性之间跨越几十年的友谊，同为妈妈、妻子、纺织厂女工，互相扶持鼓励着经历过一个又一个时代巨变的节点，两个性格几乎截然相反的女性仍然非常纯粹美好的女性友谊，她们不仅被看见了，也成了真正的主角。

故事发生在70年代末期，家里在那个年代生活过的长辈们，看到这部剧大概也都多少可以感同身受，恢复高考，知青返城，国企转型，改革开放，个体经济崛起，每个家庭里也都有一个能对号入座的妈妈。

那个年代宋莹这样的妈好像并不多见，热心，火爆，刺头，不好惹，我这辈子唯一见过这样的女性还是我老姑。

更多的时候我们可能会在黄玲身上看到自己妈妈或者其他女性长辈的影子，为了一个家庭默默付出了自己的全部，儿女过的好是自己人生的唯一愿望。

我在她身上看到了我妈、我姥姥，他们的人生可能比我看到的更不容易，她们从小到大过的好日子不算多，有些直到现在也没学会怎么对自己好。

电视剧里和线下路演的时候，蒋欣都是表达更强生命力更旺盛的那一个，闫妮还维持着那种迷人的状态，话不多，一直笑，有时候一张嘴别人也不敢让她说。

采访的时候让她聊剧组的趣事，几个小演员吓得赶紧捂嘴撤回，不知道咱妈又能给个什么惊喜。

就这么个没有什么年龄感的妈妈，好像在镜头之外也能和年轻人玩到一起。

闫妮本人精神状态贯穿着每个角色，但每个角色又都非常不一样。

看前几集的时候有人说她的表演是不是有点太平淡太安静，这些年来我们好像已经习惯了大女主，大爽文，想要看到一个斗志昂扬的妈，但这个妈也太能忍了。

是啊，给公婆丈夫一大家人做了一桌子饭，屁股都没沾椅子一下，婆婆说坐不下了你去厨房吧，她就和女儿拿着小碗坐在灶台边上吃。

丈夫“孝心外包”，带着老婆孩子无条件给不讲道理的爹妈当血包，牺牲家里人休息时间免费给邻居家的孩子补课，他做好人全家人跟着倒霉。

闫妮演过女企业家，女掌柜，鸡娃妈妈，这么能忍的角色印象里可能是第一次吧。

但她从开始又一点都不糊涂，有计划、有远见、小事不计较大事拎得清、讲话给别人留余地，她话不多，但又比谁都有数，平时碰不到底线都能忍，碰到底线，她为了保护儿女的高考不受影响，能直接掀桌把丈夫全家都KO。

在那个年代，一个妈妈可以为了保护自己的孩子勇敢喊出我要离婚。

闫妮的爆发式表演十分有说服力，她声音不大不响亮，没有夸张的肢体和表情，不紧不慢甚至激动都是调低音量的，但就是让你相信，她豁出去了，她可以，她不是跟你们闹着玩的。

此处眼神里带着恨，鼻孔都跟着一起参与了表演。

黄玲女士名言：破罐破摔之后发现日子开始好过啦，我以后想骂谁骂谁，吓得丈夫以为她提前进入更年期，她也不解释，只有跟好姐妹分享的时候哈哈大笑，从此开始见招拆招。

这个妈妈不是没脾气、不是不会发疯，只是她愿意理解丈夫的不容易，愿意为儿女维持一下表面功夫。

但是到了原则问题，她一步都不让，甚至比别人都不留情面。

真想站起来鼓掌啊，她只是我们不常见的爽文女主，她也可以是个狠人。

邻居女儿装可怜想占便宜，平时大炮筒子的宋莹开不了口，黄玲有理有面地拒绝了，以前被刺头姐妹护着的好脾气的黄阿姨，也不再那么好对付了。

我想不出来这个角色除了她还有谁能演得更好，儿子考上了第一志愿同济大学建筑系，买菜回来巷子里人人都夸她有个好儿子，这段戏没有语言，她就那么笑着眼含泪花原地转圈，这大概是黄玲在整部剧里目前为止最高兴的一天，她甚至激动到拥抱了自己一下。

后来看到闫妮在采访里说，这个动作是自己加给黄玲的，符合角色当下的心情，也很有分寸感。

“分寸感”也是闫妮谈到对角色理解时反复提到的，她也把黄玲的这种的分寸感塑造得恰到好处。

宋莹一家要搬去广州，黄玲站在巷子口穿着宋莹送的布料做的衣服，没有嚎啕大哭，眼睛已经跟着车的走远渐渐放空了。

一个人回到家关上门，她才在女儿面前流下眼泪，因为她知道，这个院子里再也没有人像宋莹那么护着自己了，她一直都明白，丈夫时指望不上的，好姐妹才是一直在保护她的那个人。

随便截几段戏几个表情都能见识到闫妮的演技，她的表演既有爆发式的反差，又能把非常细微的表情和眼神变化拿捏得极有分寸。

以牙还牙开始治婆婆她双眼放光，好像平时就是忍着玩玩，该出手的时候你们一个都不是我对手。

受不了给丈夫当血包了，面无表情把狠话挑明，你想管爹妈你就去，我不管。

闫妮的表演我个人看来是整部剧的灵魂，黄玲的性格和心理活动都是复杂的，很多表演都是内化的，不靠语言和形体推动的，也是闫妮对角色的理解和塑造，让她具备了更多的合理性，这个人物不完美，但也是她的魅力所在，她鲜活灵动，是平凡生活里的伟大母亲。

当黄玲的女儿筱婷和宋莹的儿子林栋哲成为恋人，一向慈爱的黄玲坚决反对女儿在没有工作的前提下跟男友去广州，闫妮再一次把黄玲这个角色推向高光。

重男轻女的婆婆、无法交心的丈夫和小市民邻居都不再重要了，她要教育女儿自立，从精神上和物质上的全面自立。

她告诉图南，妈希望你读书是为了实现自己的人生理想，她告诉筱婷，妈供你读书是为了让你长大了有能力做自己的主，不用看任何人的脸色。

弹幕和评论里很多人不理解黄玲为什么在反对筱婷和栋哲去广州这件事上突然和丈夫统一战线，有人说她自私，为了留女儿在身边照顾自己，有人说她被庄老师同化了，是爱女过度可怕的控制欲，我觉得她言行一致，她就是想让女儿自立，凡是能自己做主，有工作，有底气，有主动权，她还是那个眼光长远的妈，在一条巷子里的邻居还犹豫让孩子上中专早挣钱还是上高中考大学的时候早早就决定了：只有知识能改变命运，多读书才有底气。

所以不管多辛苦，受多大委屈，也要把两个孩子都供到上大学。

她护着自己孩子的方式不是控制他们，是让他们自己有能力，有底气，是让他们找到真正的自我，不依赖于父母或者其他人的真正的自我。

黄玲就是我的梦中情妈，一个拥有完整自我，也希望自己的孩子拥有完整自我的妈妈，她希望自己的孩子拥有独立的人格和生活能力，而不仅是安全的、被保护的，真正的安全感是自己有能力随时做选择。

这本应该是每个女性都应该清楚的道理，但我们当中有些人始终不愿意接受，也有一些可能会在各种相对更容易的选择里里一点一点走偏下去，我想这句话也是说给我们每个人听的：人在任何时候都要有能力也有底气做自己的主。