金鸡

今天晚上我是真的舍得一身剐，熬了一个大夜把《金鸡》看完了。

我完全不能否决我的心，尽管这部电影在制作水准上比及不了《岁月神偷》这样的优秀作品，但我还是掩饰不了自己对它有些偏爱。

我似乎和很多人都不一样，我终究也不知道为什么我的港片情结会如此繁重，就好像是自己身上的一块肉，长在我的骨头上面，割舍不掉。

和其同类型的香港电影有很多，比如《老港正传》、《岁月神偷》之类，都是借小人物的遭境去映射一段香港的历史风貌，港人也对这种类型的影片乐此不疲。

从直观上而言，《金鸡》确实没有《老》、《岁》做的精明，甚至是有些低俗的成分在里面，但是我觉得它取胜的关键是在于它更为广泛的观众认同吧。

谈这部电影，就很难绕开吴君如这个人物。

我擅作主张，给吴君如带上表演才女的帽子。

在影片中，吴君如的表演大胆出位，就像她的大腿一样，张合有度。

最为香港的金牌女配，在挑大梁时也能闲庭信步确实不多。

或许我们太过熟悉她在《鹿鼎记》、《92”家有喜事》以及《花田喜事》中的无厘头式的表演风格，当然，我也不否认她在《金鸡》里面也带有传统无厘头风格，但是，我们也可以在《爱君如梦》、《朱丽叶与梁山伯》和《岁月神偷》当中的倾情演出。

吴君如的确是个全面的影人，她自己本身的奋斗轨迹，就像是大多数的香港普通百姓一样，历经挫折而百折不挠。

《金鸡》从始至终都是在讲故事，故事性的开始，故事性的发展，以及故事性的结尾，似乎都带有一丝传奇色彩，这本身也极像香港本身的发展轨迹。

《金》明晰地只为表述其一个主题，那就是香港精神！

我们都不能否认，香港人本身是富有一种不同于其他地域的精神状态的，无论在任何时代，无论遇到何种困难，总会是一种精神支撑着香港人去拼搏奋斗，这种精神集合了乐观、上进、豁达、真诚的优秀品质。

导演用了一种隐喻的方式，将香港人以及香港本身全都喻涵到了阿金（吴君如饰）身上。

阿金在片中讲着自己三十年来的风雨，一个故事一个年代，导演截取了最具代表性的时代见证了香港风雨般的三十个春秋。

片中的阿金替李察（黄日华饰）怀下儿子后，却又不敢接纳，像是在隐喻香港本身的处境，香港作为儿子被母亲抛弃，被一个没有血缘关系的“父亲”抚养长大成人，这一个艰深的隐含，包藏了多少港人多少年的迷茫啊！

在这部影片中，也暗藏了香港人对于当下以及将来电影产业发展的隐忧。

而这部片子恰恰是诞生于2002年（同年还有《无间道》这样的救市之片），在此年份之前，尚可追溯到1995年，香港电影一直处于徘徊阶段，许多香港电影人同样在迷茫着回归后香港的样子。

好在是在喜剧片当中诞生出《金鸡》，在警匪片中诞生出《无间道》这两部神作，都在票房上着实大赚一笔，挽救了香港的电影市场，让这些迷茫的香港人重拾了信心。

《金鸡》这部电影，是恰到好处的对香港电影业过去的回顾、现在的坚持和未来的信心的表达，这种“金鸡精神”更是一种引领和象征。

香港人有自己的生活方式，他们有自己的精神风貌，恰如像阿金这样一大批草根性十足的香港普通人，聚集在狮子山下，一起努力打拼，在香江畔留下千古绝唱的诗句。

共同期盼，香港的明天会更好，香港电影也会更上一层楼。

从电影叙事、拼贴方式都应该借鉴了“阿甘正传”，但是不会令人反感。

吴君如、梁家辉、黄日华都有非常出色的表演。

如果你经常看香港电视节目和新闻，会对剧情的感受更深一些，穿插的历史片段（如李泽楷的记者会、夜总会的顾客等）都会让你会心地微/苦笑。

这无疑是吴君如最好的电影之一，她的演出令人跳出对她的一贯印象。

最终的结果，更让人理解和体会香港人的生活态度和乐观精神！

谁说香港没文化？

记得很多人对《金鸡》的惊艳之感，过去我没有亲口尝之，不能体会万一，现在我要说：黑泥潭竟开出了水仙，她真是不朽之作。

在锁起来的空间里讲故事，层次很分明，久违的现实主义作品，久违的叙事模式，单看她怎么超越前辈和唱出当下的苍凉，也是一惊。

它涉及了粗俗咸肉庄怎么处理以及风月尺度问题，雅俗基本共赏；两个女人练习叫床的细节，淋漓着市民电影的没教养和肆恣诙谐（埋笔了后面临产检查时，不能自己的职业性反应），那会所风貌与消费细节也真透明着并与时俱进着，百毒不侵后才能见鸡不是妓分辨里面的本质。

小市民的心理，小市民的悲欢，小市民的空间，却一副当仁不让给香港地作“缩影”的态势，文人的电影，陈可辛的味道，搁别处我会轻视淡漠，这一趴却相当正视，几乎仰视。

……山阴路上，满袖盈香，造化网里，一把辛酸；香港都有人意识到了写史，代表大陆的新世纪画卷在哪里？

写及鸨母之死,竟然还引了徐志摩的诗句：“落叶如病猛旋,受了无形的箭！

”如此镶嵌华丽的文化碎珠，如此搞黑色幽默的反差，我只有敬佩。

香港电影中，有陀枪英雄，有街头烂仔，有黑色奸商，有吃鹅掌时要挑右脚而不是左脚的饕餮行家，也有旺角和九龙塘的卡门与阿姐，她们表现出来的堕落与挣扎，固然均是灰暗产物，可是她们在听天由命之外，还活得天真烂漫！

“缺心眼”的舞小姐在血和泪中却可以象泥鳅般穿行。

撩开毛巾偷窥刘德华的小弟弟，那女周星驰和白骨精的表情很夸张猥琐，很饥渴，很心花怒放，也很下贱，极度的喜剧化，却慢慢以其他的细节呈现了高贵和朴素，——张爱铃形容音乐里的歌者，“在泥土中昂起了身子”恰似说她。

敢于撕破，敢于跌落，敢于作践，敢于在放荡和花痴的模样下，肆情发挥其乐天精神，金璧辉煌的艳俗里、中国世纪的期许中，比陈白露低九等的卖肉者艰辛谋生，她虚荣，迷信，莽撞，贪婪，命舛，却一路不迟疑地闯，不发呆，不抱怨，与磨难困身周旋。

贱民不贱！

也许要绕九百里弯路，使人想到庄子的“道在瓦砾，道在屎溺”，但意义也真直达那里。

不够班的丑妓，只能以武花旦的傻力气博人一粲。

这位“鸡”悲惨如祥林嫂，快活如李翠莲，坚忍如阿崎婆，敬业如李瓶儿；泼野如孙二娘，尴尬如莫泊桑笔下的项练女，“圣母”如德兰修；就是迎着命运不皱眉，就是生机勃勃和如鱼在辙。

那真实就象教宗看了《受难曲》给出的判断：是那样的。

她好就好在那一抹的不绝望不放弃的玫瑰色，而一个学究型总是探讨经济回馈的“消费”教授的穿插点缀，也使电影的壁肉肥厚起来。

从好笑到庄严，从怜悯到超渡，从欺骗到磊落，她为答谢医生主动要求给他打飞机——只能以此为报。

能安慰别人的就是肉洞和手指，虽然是商业交换，却又座座莲花。

多少雄纠纠“小钢炮”，到这里应溃软成泥。

和外国电影《脱衣舞娘》一样，里面也涉及了孩子和母性的纠缠，女人永恒的崇高本色和德行在“古老职业”面前是深刻的悖论和伦理折磨，当然黛米摩尔的表演更高贵更秀美和有气质，奇妙在于，败草歪花式的吴君如竟能从下三路，把不堪和没品的婆娘证明为精神上的圣母和侠女，让人五味杂陈，翻山越岭。

锅底般的苦难面前，唯一的阳光就是笑声！

看君如屡屡爆冷似的意外表现，我强烈回想凌峰的歌曲《小丑》，千万种心理辅导不免一个“装”字，由本体里发出的抵御才是真盔甲。

以下这个段子简直与电影遥远神交。

一個黑人到成都旅遊，入住賓館，這時地震發生，賓館著火，黑人猛衝到空曠的平地。

消防員見了大惊說，沒見過被燒焦了還跑得這麼快的 。

这部《金鸡》里面，跑了老婆潦倒穷困的曾志伟说,“我英文名叫杰士邦,中文名叫要人帮！

”——把03年香港社会的顿挫感，脆弱感，绝望感，怨天尤人感，依赖感，乃至小题大作感都真实地记录下来了,不要几十年，仅仅是五年后观之，就叫人有哑然失笑之意，真没有过不去的坎啊。

观看这大笑姑婆的本色表演，怜悯之下忽有触动：N年之前，如饥似渴地看那感人的《编辑部故事》，里面有劝人别自杀一节，“小时候谁不是被父母圣着的？

抱着背着，以为是天下最宝贝的？

”下面没说完的，是被抛进社会以后，就成了草芥，成了灰尘，成了数字。

又从某处看来了题额语： 我也是有死的人，同众人一样；我也是出于用土受造的原祖，在母胎中形成了肉躯，十月之久，在母血中凝结，由男精与合梦的欲乐而形成。

我一出生，便呼吸了公共的空气，落在具有同一命运的地上，哭出了第一声，与众人无异；我在襁褓中，受了母亲的抚育和照顾。

没有一位君王，另有不同的诞生，因为，人人进入生命的路，只有一条，去世亦然。

——《智慧篇七，1-6》 更多的人死于哀伤。

在昔无酒饮，今但湛空觞。

春醪生浮蚁，何时更能尝？

肴案盈我前，亲旧哭我傍。

欲语口无音，欲视眼无光。

昔在高堂寝，今宿荒草乡。

荒草无人眠，极视正茫茫。

一朝出门去，归来夜未央。

（陶渊明 挽歌之二）我的国家死了六万多人就像上天泼了一盆忧伤洗干净活着的人民让他们友善，团结原来或多或少的死亡才是宗教（小西）《金鸡》就是香港,《金鸡》就是我们。

一切都会过去，而终要过去的一切，将在回忆里变得诗意朦胧，变得闪烁金辉。

很多时候，文艺作品是现实的镜子或翻版。

咱以“秀才”的肉壳在世上存活几十年，一不能去现场支援，二不能为逼捐呐喊，三不能用其他方式帮助泄洪，惟有关心每一刻的情势。

坐困愁城、瘫痪了各种灵感之后理解了小金的守孝三年。

文涛睿智地说：悲很容易变成愤。

为摆脱或绕过那宿命，我只剩下观碟。

时间，惟有时间能医疗一切。

不似交际花盛衰记，而是泄欲器悲欢史，这是控诉的电影，这是怨而不怒的电影，这是写实大于艺术的电影，这是死角的电影，这是认命的电影，这也是愿赌服输的电影，“就是穷死，也不要游手好闲！

”——影片里的语录体，励志话真有浓厚的大陆色彩，也因为此，我感到亲切熟悉（从小到大吃了半辈子这样的汤饭）。

偏偏那香港化“横财三千万”的光明结尾，让电影回到了自己的根基上，算某种合理的救赎和向普通人靠拢。

15日准时，飞进卡里那巨额金钱的数字与电话号码相符，是大仲马式的童话结尾啊，是有滋有味的黑甜梦。

而胡军的黑道背景和大陆口音，简直是“北水南济”巨大的寓意（前面还抱怨了更卖力更无廉耻的北姑抢了本地人生意），反动不反动且不追究；改变命运的庞大银两是“劫匪”的小金库，换言之不管白金黑金，能救人于地狱的任何力量，都值得感激，放下一切，回归为人。

人的本能与花开和月落同存。

且忘记我们灵魂中的肮脏与卑微，救人者和自救者都是菩萨。

谨以此文，悼念一个月、三十天、七百二十小时之前丧于无常的十万中华同胞

怀疑最近自己是否泪腺长反，看悲情片恐怖片看到昏昏欲睡，看喜剧片却屡屡看到飙泪看《金鸡》的时候又一次泪流满面，模糊的眼角到现在还有些微痒台湾的电影骨子里是文艺的，而香港电影骨子里是商业的，沉重的话题往往都被四两拨千斤似的化解，所以，这个香港历史回顾者的身份落在了阿金这个并不美丽的妓女身上自然，《金鸡》的幽默也不是黑色，而是五色的客串的明星演绎得很到位陈奕迅——在妓女身上找回昨日荣光的“小钢炮”梁家辉---满口“经济”小气猥琐的“陈教授”胡军神秘闷骚又讨得女人欢心的“叶子强”黄日华儒雅天真的“大好人”理查。。。。。。

还有真情真性的田蕊妮，带给阿金希望的华仔，串联剧情的张坚庭和曾志伟，都可圈可点感慨着一些细节，阿金听着时的柔软，在手术台上偷瞄孩子，从机场折回家后淋雨的背影。。。。。。

让我无端想起怀孕时的吴君如，幸福地挽着老公，分享《如果.爱》带来的战果，恍然间，我错觉地认为阿金离幸福很近阿金的卖笑生涯是有一些稀疏的温情的，阿金仿佛真的爱过，歌舞厅中的理查，按摩院里的叶子强，模糊了交易双方，彼此给予一点温暖，阿金很珍惜。

导演也很善意地加进了或许并不成立的剧情，理查其实是有不育症的，叶子强终于把钱还给了阿金，数目正是阿金苦苦寻得的手机号，虽然时间，是在七年之后。。。。。。

影片一直在和政治打着擦边球，邓小平离世，北姑南下，九七股市崩盘。。。。。。

导演是有小野心的。

每每看到那些纪录片的片段都会流泪，这就是真实的影像独有的魔力。

这部片虽不能妄称什么“史诗”，但是“鸡”眼看世界，的确是眼光独到的浮世绘，把自己放低，才会看得更清楚。

所有的嬉笑怒骂，所有的泪水欢颜，不过是为了那一句“搵到食”，虽然赤裸，香港人的实际作风却由此可见。

其实我辈营营役役，所追求的亦大抵如此最真实的渴求激发最大的能量，香港人可以这么快地攻破难关，少不了这种绝处逢生的勇气听着片尾霑叔的《狮子山下》和陈百强的《一生何求》，刺激泪腺，不可收拾，想起了2003年的金像奖颁奖典礼，面对SARS肆虐和哥哥离世的双重打击，谭校长带领一众明星高唱《漫步人生路》，那种感觉，是无法用语言说清的，亦使2003年金像奖颁奖礼成为近年来最成功的颁奖礼。。。。。。

一种感觉，一种精神，其实陌生却感觉那么熟悉，有些久违，在《金鸡》中再一次感受到

当影片结束，片尾曲《一生何求》响起，回忆慢慢涌现，《一生何求》是一首忧郁空灵的歌，在80年代这首歌可谓是各大排行榜的常客，炙手可热，歌词对照出来的那份对于人生匆匆的无奈慨叹，令人百听不厌。

再听着这首歌，思绪万千，回想起阿金30多年以来的辛酸苦辣。

作鱼蛋妹的阿金，月收入很可观，比单位的职员高出很多；成年后在大富豪夜总会作小姐的阿金，却傻傻的怀了身孕，为了生活，阿金只好把帐认到了另一位客人头上，客人也把儿子带到了美国；后来经济不景气，来到了按摩院做按摩女郎，干起老本行；接着阿金开始了“一楼一凤”的自营事业，开张初期生意虽然暗淡，但阿金的客人都成为了阿金的朋友，因为她相信，她所干的不单只是性交易，交易当中总应该存有一些人间的温暖。

经济腾飞的时候，她的生意也是非常好，如今经济滑坡了，她也要义不容辞的为在自己的城市出一份力。

阿金的一生可谓是百转千回，影片中以幽默的方式来表现，娱乐性中有辛（心）酸有温暖，这是我比较喜欢的。

冷暖那可休回头多少个秋寻遍了却偏失去未盼却在手我得到没有没法解释得失错漏刚刚听到望到便更改不知哪里追究一生何求常判决放弃与拥有耗尽我这一生触不到已跑开一生何求迷惘里永远看不透没料到我所失的竟已是我的所有

2007-7-7一直喜欢古惑仔中扮演十三姨的吴君如 还有小学阶段那些港片中搞笑的君如 看了《金鸡》再次对她起敬 还是觉的第一部好看 无论是黄日华扮演的好心人 明知自己不育却一直甘愿认这儿子 还有胡军扮演的我们称之黑班老大or杀手 呵呵 他们俩的爱情最让人感动 这才是真正的男人 阿金两个多月的电话号码查询 多出的一个弹孔 还有那十五万元在7年的15日显示的手机数字 所有的所有……阿金的命运是悲惨的阿金的命运也是幸运的 因为在她所付出的一切中 包括善良种种 到最后都有了一些回报 所以她是幸运的也包括2中 表哥（张学友演） 虽然一直爱钱如命 乃至无耻卑鄙 但最后仍然知道了自己曾经有一儿子 仍然将其贪污的900多万转在金的名下 虽然其开始的诚度并非全部

阿金粤语发音同“阿甘”！

大概导演有意为之，如“金鸡正传”哈哈哈哈哈哈。

阿金生于70年代，15岁学生妹入行，在经济起飞的黄金80年代当舞小姐，走过87年股灾，90年代去卡拉OK唱歌，和大陆南下的“北姑”抢生意，经历九七回归，金融危机，又来到千禧年努力做生意，做一名努力的老妓女。

但是不管时代怎么变，阿金从来没有气馁过，可能她唯一气馁，失落，后悔的事情就是没见过她的孩子了。

千禧年之后HK经济低迷，失业率暴增，饭都吃不起了，阿金给自己贴广告，练习怎么更加投入……善良，勇敢，自信，总会有好运到。

这是阿金精神，也是HK精神。

阿金来所不拒，振作精神，用心做生意的时候的背景音乐是《狮子山下》！

结尾收到叶子强的11位数的💰是《一生何求》！

阿金说“你要努力生活，我可以帮你了！

”顶哦！

看这个电影的时候真的被阿金的执着乐观打动，做舞女的时候好心疼她只能学成龙搞笑，怀孕了却相信了上天的安排，觉得跟这个孩子有缘分，后来送走他却是那么伤心，真的好心疼，做按摩收入更高，才能碰见她的叶先生，爱的卑微，执着，让人心疼。

刘德华从电视机出来那段实在是又黄又搞笑又励志的想哭，教阿金做一个金鸡，要真诚对待每一个顾客，不管是不是刘德华都要叫出感情，阿金真的很努力的练习，华仔最后说努力就会有回报，真是太励志了！

后来又知道李察死了，她可能对这个抚养自己儿子的隔壁老王有那么一点点感情吧，当年那么恰好的出现，唱自己喜欢的歌。

虽然被拆穿老王不育，但是还是去吃饭了然后坚持自己7年的习惯，等待那个男人给自己打钱，大概这就是爱情吧，后来拿到钱却又想去帮助抢自己的阿邦，“我可以帮你了”一个妓女的前半生，折射一个社会的变革，拍的真好这么乐观美丽的女人，让人心疼

以前的港剧真的是太优秀了！

让人哭让人笑有黄色有暴力却又不浅薄轻浮……美好的事物总是需要天时地利人和，这样的黄金年代不是何时会再来，不知我们还能不能再看见那么多的时代印记……吴君如真的是超级无敌优秀了！

她应该拿奥斯卡的……女主是幸运的，一路上遇见的人无论好坏，对她是真的好，也许是因为这些都是她的回忆，她在回忆里把美好的都记住了，不好的就选择不说，在时代的洪流下，一座座大山压得人喘不过气，但是落到每一个人身上，只要还在活着，就一定有开心的时刻，那么这也许就是支撑我们活下去的理由……毕竟死了就啥也没了，不如再活活看，谁知道后面会遇见什么呢！

胡军真是有魅力啊！

整个大哥气质！

曾志伟无论他有多少黑料，还是对他讨厌不起来，可能这就是角色魅力吧，已经根深蒂固了。

还有啊，女主的妓女朋友们，也是真的好，有时候也不得不佩服她们的仗义！

古有烟花女子仗义相助书生文人，很多时候，她们真的比精致自私的“上等人”有血性有义气多了……看完整部电影，除了笑与泪，还是有一些鸡汤滴……努力，真诚！