弗兰西丝·哈

我刚和我的男朋友分手，但是没关系我并没有那么爱他，和他过一辈子不是我要做的事。

我最好的朋友索菲永远坐在我的身边，她是我的大学同学，我们睡在一张床上无话不谈，她比他重要得多。

索菲要搬走了，离开我们合租的房子，和那个我们一起嘲笑过的女人住在一起，也许索菲并不像我爱她那样爱我。

过去我把这件事看得很重要，现在我不得不暂时放下。

不久，我收到了我的退税，我很开心，准备请一个男人和我共进晚餐。

餐厅刷不出我刚收到退税的卡，但我不想让他为我付钱，那是我上午才许下的承诺。

为了取现金，我跑着去好几个地方找ATM，那让我气喘吁吁，还擦破了皮。

不过我并没有觉得那样很糟，这是证明我可以自己照顾好自己的力气。

我找了个新的房子，室友看起来不错，但是房租让我觉得紧张。

幸运的是，过不了多长时间，作为舞者，我就能从圣诞演出中赚得一份不菲的报酬。

我被公司暂时地解雇了，我无法获得报酬，也无法支付房租。

索菲来看我了，和他的男朋友一起，她并不爱那个男的，如果她喜欢他，那我也会喜欢，但我并没有那种感觉。

我感觉我的生活一团糟，我打算出去旅行，也许这会让我好受一些，但事实好像不是这样，我甚至为我旅行花掉的钱感到懊悔。

上司虽然不能让我继续呆在舞团，但她给我安排了一个文员的工作，接替一个孕妇，坐办公室，还让我考虑要不要从事编舞的工作。

说实话她是个不错的人，我很喜欢她，这也是份还不错的工作。

但我不准备接替一个孕妇，并且我从大学以后就放弃编舞了，我想成为一名舞者，这才是我要做的事。

我回到学校工作，但她们不让我用舞室。

我在学校的活动上倒酒的时候碰见了索菲，她和那个男人订婚了，但是我能看出她不幸福。

她今晚来我家睡了，我们又睡在了一张床上，就像以前那样。

她决定回来和我一起生活，我很开心。

我想今天她回到学校肯定也是因为怀念曾经的生活，和我在一起的生活。

可是第二天一早她就走了，抛下了昨晚她说过的所有的话。

我去追她，但是她跑得太快了，她的载具是四个轮子的。

我接受了上司提供给我的工作，我编舞的首演也很成功。

我的朋友们都来看我了，他们都向我报以祝贺。

索菲也来了，我们眉目传情，她仍是我最好的朋友。

我有了自己的房子，我很开心。

但我也时常怀念作为一名舞者的日子。

有时候我会想这样一件事情，我可能过得不幸福，我很难不过上自己不想要过的日子，哪怕它只是阶段性的，但我又怕它不是阶段性的。

有趣的是，我身边的人好像都是如此。

所以，会不会这样其实也不错，我指的是，接受现实。

最近看的两部女性题材的电影，虽然诞生于不同文化环境，风格也不尽相同，但却有其相辅相成、一脉相承的东西，所以一起来聊聊。

其中一部是改编至作家绿妖的同名小说、李霄峰导演的处女作《少女哪吒》，一部是诺亚·鲍姆巴赫导演、 格蕾塔·葛韦格主演的《弗朗西斯哈》，这一对有着相似电影理想的恋人，前者也是《婚姻故事》的导演，后者也是《小妇人》和《伯德小姐》的导演。

当我介绍完这两部电影的主创，你可能对这两部电影的风格会有一点预感。

确实，他们都是低成本的青春文艺电影，或者用呢喃核来形容——以自然的生活流场景为特色，聚焦年轻人对感情生活、对未来发展的困惑。

虽然《少女哪吒》的导演很不想承认这是一部青春片，我想那绝不是青春片本身的阐述有什么问题，而是因为同期上映的《小时代》也将自己定义为青春片惹来了导演的叛逆。

除了这层表面的风格之外，他们同样描述两位女性，描述他们不同生命阶段相互之间的友谊，也描述他们生活中遭遇的矛盾与选择。

这种双胞胎似的双女主电影，有两种可能性，一种是讲述爱情，还有一种是通过创造的两个紧紧羁绊却又完全不同的角色，一次性展现人在复杂的生活中不同选择的两种境遇，探索角色的可能性，也是在探索生活的可能性，这对于电影故事创作来说故事更加丰满，矛盾也更加尖锐，无疑是非常不错的选择。

这样的创作方式，我最早是看张悦然的小说《樱桃之远》感受到的，之前比较有名的《七月与安生》也是这种，近几年因为剧集我的天才女友播出而更加风靡的《那不勒斯四部曲》也是，而《少女哪吒》和《弗朗西斯哈》的聚焦点我觉得也是这种类型。

《少女哪吒》中的两个女孩，一个是长发飘飘、看起来品学兼优的晓冰，一个是短发酷飒、看起来乖张叛逆的转学生小路，她们因为关于一匹马和一场台风的秘密而成为朋友，更因为骨子里的叛逆二字让她们彼此感受到了志同道合。

她们用“文青”的细腻感受着家乡的河堤与果园，用“流浪者”的浪漫想象着未来的诗和远方，用“初生婴儿”的笨拙和好奇触碰着少年时代的爱情。

但是在那个闭塞世俗的小镇里面，特立独行者往往是被集体暴戾抛弃的对象，所以晓冰和小路都遭到了放逐，放逐是相似的，而她们结局的却迥然不同，而这跟原生家庭密不可分。

影片中，晓冰的家人存在感更为强烈，掌控欲更为强大，离婚与再婚得轰轰烈烈，还偏偏欲盖弥彰，保护着他们所珍惜的体面，扭曲着晓冰稚嫩又偏执的内心，硬生生让父母与孩子之间的关系变得如同封神榜中怀胎三年而生的哪吒一样，生来亏欠，再加上双方坚硬霸道不服输的性格，直接将家庭关系转变成了仇敌的对抗关系，特别是这样的对抗还加入了青春初恋这样强烈的催化剂，于是，晓冰非得重走哪吒剔骨还肉的路方能自我解脱。

可惜的是，人不是神，人死不能复生。

而小路虽然叛逆，转学无数次，影片却几乎没有给到她的父母什么镜头，唯一出现的父亲镜头是一个默默无闻的劳动者形象出现的，就像小路在徐杰心中的形象那般，她像个无父无母的孤儿，像浪迹天涯的侠女，所以即使青春动荡，但却在动荡中反抗出了一条属于自己的路，那是自己坚定的选择，不受家庭和爱情左右的选择，真正属于自己的选择。

这样的重生才有生机。

当小路回到小镇，从晓冰妈妈那儿拿到晓冰留给她的一盒子烟蒂。

她想起当时和晓冰交换的秘密，她自己放走的白马从不曾撒谎，因为青春易逝，白驹过隙，如同那白马松开绳索，他自翩然而走，曾经她以为晓冰说的台风将至只是为了跟她交朋友的谎言，直到看到这一盒烟蒂，她能感受到，每一支烟蒂的背后都是一阵在晓冰的世界里面刮起的台风，一个说着“这世界只有一种活法，那就是诚实的活着”的女孩，是不可能撒谎的。

死去的晓冰和相比之下重生成功的小路正是小镇中拥有反叛性格的理想主义少女最坏的和最好的两种结局。

弗朗西斯和苏菲都是美国纽约的穷人，她们是曾经的同学，现在更是形影不离，影片中说“我们就是一对拉拉，只是不做爱”。

因为他们都有着文艺而遥远的理想，并发誓要共同征服——苏菲想成为干练又成功的出版业大亨，弗朗西斯想成为著名的现代舞蹈家，然后一起在巴黎这个文艺鼻祖之地买上一个大房子。

他们在普鲁克林街边狭窄的小床上调侃男人，畅聊理想。

多么的令人熟悉，像极了我们每个人都曾有过的青年热血理想时期。

然而年龄、婚姻这些仍是现代女性难以逃脱的桎梏，将弗朗西斯无情地拍在了干涸的河岸边。

婚恋市场上格格不入的弗朗西斯，不愿意为了纯粹的理想做出一点点妥协的弗朗西斯，诚然，在我们这些同样有一些理想主义的人眼中，她是那么的真实可爱。

尤其是苏菲离开后找到合租房子在纽约街头狂奔的她，简直就是一位现代舞蹈艺术家。

但很快，她遇到的经济危机让她必须独自面对残酷的生活本身，为了房租而发愁，为了下份工作发愁，更为了离去的苏菲而发愁，也可以说是生气，因为曾经陪在她身边的苏菲，先行妥协，离开了一起合租的房子，离开了说好要奋斗的理想——出版行业，甚至要嫁给面目模糊的男友，离开美国去日本。

苏菲这样的的选择在纯粹理想主义的人心中是不耻的，甚至谈得上背叛，所以弗朗西斯生气。

但作为旁观者的我们观影时，也能看到苏菲的犹豫、纠结和努力，不禁会想，这真的是不好吗？

在现实中先找到最舒适的位置，然后用从生活中汲取到能量反哺理想，真的就比宁为玉碎不为瓦全的纯粹理想主义者头低一等吗？

接着电影的主角弗朗西斯就告诉你，不是，她自己从对苏菲生气，到避而不见，再到像小孩一样不管三七二十一跑去巴黎仿佛暗戳戳的报复。

苏菲和男友吵架之后回来又离开的那个凌晨，理想之光回光返照之后，她不仅理解了苏菲，更参悟出了可以交给现实的一份及格的答案。

最后她接受了舞团的文职，一边搞钱也一边不忘舞蹈，终于，影片的最后，她以一种体面的方式至少实现了部分关于现代舞艺术家的理想。

没有自己那样纯粹的理想主义，她走不到这里，没有好朋友苏菲关于现实妥协的启示，她也可能一直只是一个落魄的艺术家，而不是体面的成年人。

尝尽万般方式，始终在现实与理想之中博弈的二人，正是都市中拥有反叛性格的理想主义职场女性最温暖的结局。

太过于理想化的人会像弗朗西斯哈早期那样，和这个世界格格不入，太早放弃理想的人也会时常悔恨，或许，可以在纯粹的理想和残酷的现实之中找到一条过的最舒服的路，走下去。

这条最佳的路不一定非得非此即彼。

你和别人在一起的时候，有这样的瞬间，他们知道你爱他们，你也知道他们爱着你。

你们在一个派对里，在跟不同的人说这话，都在开心的笑着，这时候你望向屋子的另一边，两个人的眼光交汇了，并不是那种占有欲的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前这个神秘的世界就在你面前出现着，这么多人在场，毫无征兆就出现了，而其他任何人都不了解，就像人们说过的宇宙中还有另外一个维度，它就在我们身边，但我们觉察不到。

这就是我想要的二人世界，或者说是生活吧，爱情吧。

弗朗西斯哈 台词来自于弗朗西斯的一次顿悟，她更多是针对好朋友苏菲而说的，但我更多的还是体会到普通人与理想之间的关系，近而不粘、远而不疏。

这两部电影，《少女哪吒》更加极端，更加苦大仇深，而《弗朗西斯哈》作为一个喜剧，他是反苦大仇深的，也是温和的，从他的电影名就能看出来，主角叫弗朗西斯，但影片名多出来的哈字，既是一个让人忍俊不禁的意外，也是一种摒弃沉重的态度。

但两部电影都让人对理想主义者在不同阶段选择的遭遇感叹颇深，又因为都是聚焦于女性角色的描述，且聚焦于不同阶段女性角色身上背负的枷锁，尤其是家庭这一部分，不管是原生家庭部分还是次生家庭（朋友或者恋人之间）都让我非常有代入感。

角色被创造出来之后就已经没得选，但看故事的人，或许尚有的选。

这就是看电影拓宽生命宽广度带来的收获。

愿每一个理想主义者最终都不要成为落魄的艺术家，更别成为一缕游荡的幽灵。

毕竟大部分的我们都是不会被载入历史的普通人。

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It's that thing when you're with someone, and you love them and they know it, and they love you and you know it... but it's a party... and you're both talking to other people, and you're laughing and shining... and you look across the room and catch each other's eyes... but - but not because you're possessive, or it's precisely sexual... but because... that is your person in this life. And it's funny and sad, but only because this life will end, and it's this secret world that exists right there in public, unnoticed, that no one else knows about. It's sort of like how they say that other dimensions exist all around us, but we don't have the ability to perceive them. That's - That's what I want out of a relationship. Or just life, I guess.

When you get the choice to sit it out or dance,I hope you dance,I hope you dance.当你遇到逆境，你可以坐困愁城，但是我情愿你跳舞。

——Lee Ann Womack《I Hope You Dance》她高大威猛，走起路来威武雄壮，是个百分之百的女汉子。

她喝多了会在地铁站小便，粗枝大叶，生活得犹如一个纯爷们儿。

她邋里邋遢，衣服和书堆在屋子里到处都是，却还要硬撑说自己不是messy而是busy。

她没有收入稳定的工作，在大城市里居无定所，永远在为房租发愁。

她看很多书，甚至能发现《瓦尔登湖》里，梭罗的木屋离他老妈家只有五分钟车程。

她对梦想坚定而执拗，即使穷得就要揭不开锅了仍是一口回绝office lady的工作。

她也有严于律己的一面，坚持锻炼，保持身材，并且勤于练舞。

她独立坚强，穷困潦倒之际回到家里依然谈笑风生，绝对的报喜不报忧。

谁管那个苗条的姑娘是不是69之后神志不清，总之她说得没有错，Frances看上去比27岁还要老，每天忙忙碌碌、风风火火，怎么能不像个饱经风霜的“老人”。

Benji嘴更黑——“27岁已经是老了”。

是啊，貌似25就是一个分水岭，她早已不再年轻了。

她总是那样一身行头，碎花的连身裙，宽松的皮夹克，一个大大的双肩包。

人虽然高挑，却并不出众，扎在人堆里根本择不出来。

她在人来人往川流不息的城市里大步流星，时而奔跑、时而起舞，却总是一个人。

在巴黎，她失眠、长痘、约不到朋友，甚至想抽烟时连打火机都和她作对。

在纽约，她找不到合适的住处，为工作和钱发愁，也不能好好地跳舞。

她的脸上会浮现那种“Damn it”“Fuck”“What the hell”之类的表情，但你却未曾看到她绝望、怨怼、迷失。

她永远向前看，也许正因为一直为生活所迫，所以才更勇往直前。

她在中国城一边奔跑一边跳舞，初到两个男生的公寓时为一群素不相识的人跳舞，做OL时休息片刻在喷泉池边起舞……张悬说得好啊：真正想做的事，无论隔多久，都会是心里最新鲜的念头。

或许是这样的念头一直支撑着她，推动着她，纵使容貌几多苍老，却仍旧闪烁着年轻的光芒。

好吧，说到这里，好像遗漏了什么。

Frances是不完整的，如果没有Sophie。

像她自己说的那样，她们几乎是长着不同头发的同一个人。

电影以她们两人感情转折点的形式演绎，然而不难推算，此前她们大概“相好”了将近十年。

她们玩只有彼此能忍受的“play fight”这种互殴游戏，她们一起抽烟、一起睡觉、一起烂醉。

她们有一个专属的“一起征服世界”的故事，她会成为泼辣成功的出版商，而她会成为著名的现代舞蹈家，她会为她出版一本超贵的书，她们还要在巴黎买一间度假公寓。

她在她哭的时候抱着她的脑袋，她给她买她要的牛奶，她知道她的药片藏在哪里，她说“如果你爱他，我会去爱他”……能成为密友大概总带着爱，这是“一对不做爱的拉拉”之间的故事。

Sophie是那个一眼望上去除了胸平一点之外让人挑不出什么毛病的女孩，瘦瘦的，戴着眼镜，有点文艺气质。

然而她却是那个不怎么爱看书，但是极度清楚自己要什么的人。

找一个有钱的男朋友，然后跟随他人生的脚步，体面地出席Party，过没有后顾之忧的生活。

看上去，她真的是甩Frances好几条街出去。

或许那是违背真心的选择。

重逢的夜里，在狭窄的小木床上，她终于坦诚，那并不是她期许的人生，她所热爱的与她所拥有的并无关系。

酒醉微酣，重温着两个人曾经的亲密无间，想要的未来是那么遥不可及。

然而当清晨解散黑夜，也带走了那些真诚的觊觎，她又回到了她的生活里。

她说：“我总觉得我们俩是在竞争。

”深夜里，Frances听到这句话觉得莫名其妙。

但是这种细微而敏感，尖锐又模糊的体会，或许每个女孩都能感同身受。

对Frances来说，她可以做到和男朋友和平分手，却永远无法跟Sophie好好地告别。

结局或许过于美好了。

做了OL的Frances，终于指导了一场舞蹈演出。

当Frances和Sophie隔着人群四目交汇的那一刻，我的脑海里忽然又浮现出她那段精彩的对白。

“你和别人在一起的时候，有这样的瞬间，他们知道你爱他们，你也知道他们爱着你。

你们在一个派对里，在跟不同的人说这话，都在开心地笑着。

这时候你望向屋子的另一边，两个人的眼光交汇了，并不是那种占有欲的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前这个神秘的世界就在你面前出现着，这么多人在场，毫无征兆就出现了，而其他任何人都不了解，就像人们说过的宇宙中还有另外一个维度，它就在我们身边，但我们觉察不到。

这就是我想要的二人世界，或者说是生活吧，爱情吧。

” 我猜，在她说出这番话之前，或许已经在心底拥有了这种感受。

I know when to go outI know when to stay inGet things doneI catch a paper boyBut things don't really changeI'm standing in the windBut I never wave bye-byeBut I try, I tryThere's no sign of lifeIt's just the power to charmI'm lying in the rainBut I never wave bye-bye随着Frances的舞步，David Bowie的歌在纽约街头，突然变得那么欢快温暖、积极向上。

电影里没有剧烈的冲突，也没有艰难的抉择，一切发生都自然而然。

虽然整部戏好像都是Frances的种种失意，透过情绪化的黑白影像，我却吸收不到丝毫负面情绪，反而被她的真实而纯粹所感染。

她时常将自己置身于一种尴尬的气氛之下都不自知，那么可爱而古怪，想什么就说什么，说什么就做什么。

我认定她是真正内心强大的姑娘，永远活在自己小宇宙，永远那么专注，永远热情饱满，永远年轻！

【瞎写】对2010后大城市单身贫困女青年的困境，Frances Ha做了最精准的描摹。

除了和她一样的困境，我和F一样，也有不完美的身材和穿衣品味、尴尬的说话方式、不愿意向实用主义和金钱主义妥协、不知道自己想做什么要做什么。

最重要的一点，我没有她的爱笑、单纯和乐观。

我甚至有点故作深沉、过分忧郁。

她可以甩甩肩膀故作轻松，哈哈笑一声，那我呢？

友情：Frances如此珍视Sophie，不断强调“we are the same person, only with different hair”，以至于扩大社交圈也是通过她，和别人聊天聊的也是她。

是因为在大城市孤身一人，对事业无热情、没有爱情，她只能本能地抓紧唯一她认为和世界的最后一点良性的连结。

即使处处不如她，被说“look older but less mature”，也深信这个朋友就是她的白月光，两人可以永远在一起，做一对不做爱的拉拉。

而友情，对事业有成、拥有爱情的Sophie不是唯一的选择。

F对她来说，不过是需要的时候的一种熟悉感、诗和远方的短暂逃离。

这份关系严重不对等，分岔口迟早回来，无法撤回地到来。

所谓孤独：一时兴起刷信用卡去巴黎过周末，带着目的：我要散心，我要CLASSY一下。

结果还是一个人无聊的不知如何打发时间，在街道上形单影只晃悠，倒还没有在纽约街头奔跑的那种肆意与自由。

睡了两晚，时间可以过得那么慢又那么快。

和世界的联系：父母家人远在家乡，再好的朋友都有自己的生活（再undatable也会找到男女朋友）默默淡出自己的生活，工作又是毫无斗志，孤身一人的自己只能觉得和世界没有了任何联系。

这个时候我能怎么样呢，只能“哈”一声，笑着活下去？



一部令人焦虑和忧伤的电影。

看完想说的话越来越多，所以就干脆写成一篇影评吧。

对我来说Frances Ha就像另一个自己，一样的理想主义，一样追求完美的友情和爱情，一样经历了一段亲密关系的结束。

我在另一篇影评里看到了这句"I'm having a Frances Ha moment."我想这就是我现在的状态。

每个人都曾怀有梦想，认为将来的自己会踏上一条康庄大道，可理想和现实往往是冲突的，就像梦想当知名舞蹈演员的Frances一次次被生活击倒。

而Frances和中产阶级精英们的聚会则是一颗理想主义内心与世俗生活的格格不入，试问谁又没有这样一个被认为是“幼稚”“不成熟”的时刻呢？

最令人触动的是Frances和Sophie的友情，她们曾经共在一张床上幻想未来的自己，曾把自己内心最柔弱的地方展现给对方，亲密到"I bought special milk for you.""I know where you hide your pills."可这样亲密的感情却在现实的变化之下一点点走向疏离，即使再相遇也失去了曾经的热情——有些事情再也回不到从前了。

当Frances质问Sophie：“别把我当成那种一起吃早午餐聊天的‘朋友’”时，我感到这是对我在失去一段认为能持续到永远友谊后的绝佳映射。

也许现实生活中soul mate并不存在，对纯粹友情和爱情的追求只会给自己徒增痛苦，可我仍然认同Frances的态度，即使undateable又如何呢？

我觉得两个人的关系就应该是这样，或许这也能解释为什么我现在还是单身，哈哈。

你和一个人在一起的时候，有这样的瞬间。

他们知道你爱着他们，你也知道他们也爱你。

但你们在派对上，都在跟不同的其他人说着话，都在开心地笑着。

这时候你望向屋子的另一边，两个人的目光交汇了……并不是那种占有的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前的这个神秘世界就在你面前出现着，公开地、毫无征兆地出现了，没有其他人知道。

就像他们说宇宙中还有另一个维度，它就在我们身边，但我们感觉不到……这就是我想从关系中得到的。

Modern Love 影片中最令人印象深刻的是搬到新公寓后Frances兴奋地在街上奔跑，这一场景就像在寒冷冬天注入的一丝温暖，再shitty的生活也偶会有它的小确幸。

想到Sufjan Stevens在《Should Have Known Better》里的歌词"The past is still the past.Don't back down there is nothing left."最后Frances同现实妥协，接受了舞团办公室的工作和朋友的离去，获得了圆满的结局。

这也许是给现实生活中的Frances Ha们一个希望的曙光吧。

就在几天前，我二刷了《弗兰西斯·哈》这部电影，看这部电影的时候我不由的想起了我的那个苏菲，巧合的是电影里的那个朋友也叫苏菲。

这里我要剧透一下（怕剧透的朋友可以先不要看这篇文章了）。。。。

电影描写了两位女性的友谊，从为了朋友可以跟恋人分手，到不喜欢朋友的恋人，与朋友翻脸，最后兜兜转转，又在命运之神的牵引下，两人冰释前行，接受了朋友的恋人跟朋友在一起，而自己只是在聚会时远远的看她一眼。

而弗兰西斯·哈（以下简称【哈】）这位女主角本身也在27岁时迎来舞蹈事业上的瓶颈（或者说职业生涯的结束），本就经济拮据的她，甚至租不起贵一点街区的房子，就在等着圣诞演出发工资交房租的时候，被公司冷藏了。

公司领导委婉的告诉她，公司效益不好，这次她不用上台了，下周一领导会找她谈谈。

对于家人、昔日旧友、昔日恋人，她都没有吐苦水，只是一直傻呼呼的当着她的「约会无能者」（某种不擅长交友的人，在不合适的场合因为不适合的言行常常引起尴尬，对于他人的情绪变化体察无能，共情和沟通能力显得与大多数格格不入）。

某次聚会上，有人邀请她去他们法国的家住一住，他们的房子正好空着。

此时，失恋、面临失业又失去挚友的哈，大概想换个心情，她欠着信用卡的钱，买了去巴黎的机票。

巴黎对于彼时的她，重点并不在游玩上，她只是想换一个地方，随便什么地方，让自己喘口气。

在巴黎的短暂的两天里，她蒙头大睡，到天黑的时候才出来，在路边咖啡馆吃点东西。

苏菲给哈打来电话，说她要跟男友去日本，告别宴问她来不来。

她说她不能来，她没有说她在巴黎。

苏菲说你应该多出去旅游，哈说是的，我应该去旅游，但她没有说她就在旅游，说了苏菲也不会相信。

长途电话太贵了，哈慌忙的挂了电话。

夜晚哈急匆匆的赶回纽约，因为领导周一要跟她谈谈。

当领导得知她刚刚从巴黎飞回来，为了赴约的时候，领导明显的有一点尴尬，说我们的谈话其实是可以延后的，你没有必要这么赶。

接着领导告诉她，希望她离开舞台，以后在办公室做后勤工作。

热爱跳舞的哈，起初听到这个消息的时候是不能接受的，并且可能因为小小的自尊心，她撒了个谎，说某某曾找她去跳舞，她准备去试试。

领导此时也只能说，啊，好啊，那祝福你。

但是此时领导心里其实应该也是很清楚的，27岁被他们公司开了的舞蹈演员到底会不会有别的公司接手，很显然是不会有。

这就是成年人世界的心照不宣，不点破。

圣诞节没有演出的哈，回到了家乡，跟着家人热热闹闹过了个节。

从始至终没有讨论伤心的话题，什么我失恋了呀，我失业了呀，我失去了我的挚友啊，统统都没提。

没心没肺的哈，过了一个没心没肺的美式春节（圣诞），假期结束（失业者的假期），像所有的北漂一样，哈离开了家乡，去往纽约。

那欲言又止的转身离去的背影，把所有一个人在外的苦涩都咽了下去，欢笑留给家人，自己独自承受艰难。

房子是租不起了，连便宜街区的房子也合租不起。

完全没有收入来源的哈，回到自己的大学母校去当临时校工，先赚点钱度过难关。

哈本次的任务是服务一个给学校捐了一大笔钱的老色女，陪在她边上给她倒酒，看着她调戏小帅哥。

然而命运之手（导演和编剧）却让苏菲出现了，苏菲要跟男友订婚的消息被哈得知。

两人意外的见面，晚上喝醉了的苏菲似乎对当前的男友一肚子牢骚。

苏菲说她不喜欢呆在日本，哈说那你i的社交平台每天都在晒日本的快乐生活？

苏菲说因为我妈会看我的社交平台，我总不能在上面说我过的不开心。

因为之前哈曾经表达过不喜欢苏菲的这个男友，可是现在哈似乎也接受了他。

她其实并不是喜欢或者不喜欢苏菲的男友，她只是感觉苏菲和她的男友的关系超越了她跟苏菲，他把苏菲从自己这里夺走了。

"我爱你，（苏菲男友的名字）"，哈说。

苏菲对男友说："不，她不爱你，她跟我过她讨厌你。

""不，我不讨厌他。

"……醉醺醺的苏菲在哈的学校临时宿舍里住了一晚，哈还没醒，她就走了。

哈醒来看到苏菲留给她的信，立刻追出去，苏菲的车子已经开远，而哈光着脚站在马路上……弗兰西斯·哈的个人成长，伴随着对现实生活苦涩的妥协。

为了糊口，她终于还是回到公司，接受了那个办公室后勤的工作，只是当舞台没有人使用的时候，她还是会静静的脱下鞋子，然后肆意的独自舞蹈，尽管台下并没有观众。

电影的最后，苏菲与哈在一个社交聚会上，隔空相望，四目相对，他们是彼此的挚友，尽管，他们过着各自的生活。

文章写到这里，作为影评，就算是结束了。

而这样概述性的影评，原本写或者不写，其实都没什么。

使我想写一下的原因，是因为，我最近想做一次对康德《纯粹理性批判》的全书梳理。

但是我手头的纸本书只有蓝公武的，我一想到要用这个版本去梳理这本书，我头就很大（读过的人都懂）。

于是我从网上下单，买了一本李秋零的版本，还在路上。

在等李秋零版本的时候，我还是翻开了蓝公武的版本。

因为是要全书梳理，我这次仔细的从第一页开始翻。

而在我翻开第一页的时候，就在书页上方，用圆珠笔写着一个电话号码，还有一个人的名字。

那是与我已经绝交多年的曾经的挚友，那个我的苏菲。

并没有什么命运之手安排我们再次相遇，我们终于因为彼此人生轨迹的差异和对人生方向追求的天差地别，过上了完全不同的生活。

我看着这本书上的电话号码，那属于苏菲的笔迹。

我甚至能想起当时的场景，因为我是一个记性不好，并且喜欢丢三落四的人。

当时，大概是这样：我把这本蓝公武的纯批从书柜里取出来，对苏菲说，你把电话写在这里吧，我不会弄丢，因为这本书我是不会丢的。

她接过了书，把电话和名字写在了上面。

我把书合上，放回书柜，笑着说，这下肯定丢不了了……。。

曾经我们都怕走着走着就走散了，想方设法在彼此的生活里留下自己的印迹，但是最终发现，人生轨迹的不同所导致的分别，是什么样的印迹都无法维系的。

电话还在那里，但我却再也不可能拨打。

电影给友谊分道扬镳的故事一个幸福的结尾，而现实却是弗兰西斯·哈与苏菲，从此过上了不同的生活。

读完这篇文章，你脑海里会不会浮现出一个人？

饭桌上的谈话几乎每天都在进行。

琐碎而成年人的对话，自己忍不住说一些非常「幼稚」但负气又解气又为了证明自己不同or whatever的话，然后独自一人散场后回想起这些社交尴尬的冷场暗自憎恨自我难以消解。

又像Frances那样，几乎破产，金钱上缺乏安全感。

还被别人说oh come on你根本不算穷人。

用信用卡飞去巴黎，以为旅行或带来什么不同。

其实只是换一个地方继续孤独地闷闷不乐。

朋友又一次不在same page上。

根本不知道惯性的失望是出于对周遭还是对自己。

还有派对上的eye contact，我是如此认同和代入Frances，说到底relationship就是宇宙的平行维度让你不觉得alone而已。

可是电影里那些不快和尴尬，在像新浪潮致敬的黑白镜头下又变得是如此可爱时髦，so hipster。

电影结尾，Frances姓太长塞不进信箱，于是就截取了个Ha，哈！

正如这全片淡淡的诙谐，痛苦好像可以吞下去咬碎，留下自嘲的回味。

其实根本不对！

但也对，这样才好不那么难过。

感同身受就在于，周围人都在向前而自己却被困在青春期。

从小看着这些后青春期文艺青年作死的电影/小说，我以为自己打好了预防针，我以为自己走上了康庄大道。

其实从内心深处这种无法摆脱的对fit in的抗拒和对rejection的恐惧…矛盾而尴尬。

True Detective里Rust说I know who I am. And after all these years, there's a victory in that. 我也希望我在中年的时候有这份豁达和胜利。

而现在，越老一天对这个世界的困惑又多一点。

无解。

所以我要给自己一个42的纹身，不是赶时髦，是给自己一个cheer up, don't panic, you will figure it out sooner or later.

“你和别人在一起的时候，有这样的瞬间，他们知道你爱他们，你也知道他们爱着你。

你们在一个派对里，在跟不同的人说这话，都在开心的笑着，这时候你望向屋子的另一边，两个人的眼光交汇了，并不是那种占有欲的意思，也不是那种色眯眯的眼神，只是因为那就是你生命中的那个人。

这很好笑也很伤感，因为生命总会结束，但你眼前这个神秘的世界就在你面前出现着，这么多人在场，毫无征兆就出现了，而其他任何人都不了解，就像人们说过的宇宙中还有另外一个维度，它就在我们身边，但我们觉察不到。

这就是我想要的二人世界，或者说是生活吧，爱情吧。

”弗兰西丝说完这段，在场的每一个人都对她刮目相看了，银幕外的我也被感染。

这就那个平日里邋遢，不靠谱，undatable的衰女，刚刚还在辩解她读过很多书，却遭致很多不可思议眼神的毫无书卷气的大龄女子，立马漂亮地扳回了一城。

大大咧咧怎么了，一事无成怎么了，弗兰西丝依然胸怀理想，有着自己独特的坚持方式。

生活本来就不如意，我何苦做无谓的挣扎，朝着理想跌跌撞撞前进，她比任何人的滋润。

弗兰西丝不同于其他女孩子的细腻，完全可以归类为大老粗式的女汉子。

她喝醉了在地铁站小便，房间里的衣服丢得到处都是，睡觉不脱袜子，跟男孩子一个生活节奏。

也许是个性使然，也可能是运气不佳，一心想当舞者的弗兰西丝在纽约这个大都市郁郁不得志。

莫名其妙的跟男友分手了，最好的朋友索菲搬去和别人合租，本来有机会参加圣诞巡演却被公司无限期“放假”，穷到缴不起房租、要靠退税请别人吃饭。

影片没有展现弗兰西丝的失落时刻，但谁都能体会在那种祸不单行的日子里有多难熬。

相反的，影片随着弗兰西丝奔走的画面配以轻快欢乐的音乐，让这部电影甩开了苦情戏这一套路，这点让我耳目一新。

弗兰西丝说的没错，这个世界很好笑也很伤感。

大家看到都是表面的成功与失败，却看不到背后的努力与坚持。

当你都替弗兰西丝不值时，当你也在祈求上天眷顾时，弗兰西丝却无比的踏实，她体现出的粗枝大叶，大智若愚，瞬间就让你打消念头，生活就是生活，还是要坚持下去。

保持运动不让自己变胖，照镜子的习惯，生活艰辛的时候得到一个与舞蹈无关的职位后毅然回绝，弗兰西丝有着自己的追求。

即使谁都觉得她不适合在舞台上，即使梦被击碎了一次又一次，她还是会朝这个目标前进。

影片实质上是一个寻找自我定位的故事，往日的蹉跎也许并不值得后悔，因为那就是一部分的你，就像这部电影用欢乐的配乐欢乐的氛围去描述一个邋遢的loser形象，我却感觉温暖与怀恋。

这部电影有一个很有趣的关系设置，流水的人物，铁打的索菲。

弗兰西丝说：“我们就是一对拉拉，只是不做爱。

”她们形影不离，同床共枕，的确，有些情感很难用友谊或者爱情来定义，它的存在很奇妙，就像灵魂需要依靠。

弗兰西丝离不开索菲，但是她也放索菲去追求幸福，虽然内心很不舒服索菲与男友的亲密关系，不舒服她跟着男友去了东京，不舒服不跟自己说就订婚了。

但是那人群中的一眼对视，那么释怀那么默契那么畅快，一切都不重要了。

人生知己难寻，庆幸吧，珍惜吧，脆弱的人类。

《弗兰西丝•哈》采用了黑白画面，增加了影片的质感，最近我觉得黑白影像越来越有魅力了，坦白说，如果这部电影如果不采用黑白影像，我可能就不会像现在这样喜欢它了。

所以就不难理解那么多导演喜欢用黑白影像了，像奥斯卡最佳影片得主《艺术家》，甚至乔斯•韦登也玩黑白拍了部《无事生非》。

这类黑白影像除却了一切杂色，突出了情绪的表达，兼有怀旧和文艺气息，为影片加分不少，何乐而不为。

不得不说导演鲍姆巴赫也学着了这类法国电影的艺术气息以及地域特色表达，建筑、地铁、音乐，我们尽情感受纽约这座城市，与其他电影里的纽约如此的不同，你甚至分不清影片里的纽约和巴黎了。

同时，导演赋予了这部电影浓浓的女性意识，这种女性形象的塑造在电影里十分少见，城市里女性的打拼与情感也区别于其他影片的设置。

总结一下，这也许是今年最容易打动人心的电影了。

如果你也在城市里笨拙而又真诚的活过，这样对理想不计后果的追逐过，这样对朋友不求回报的付出过，这个片子轻易的就能俘获了你。

寂寞这件事情，就像传说中的X次元。

和一群人挤在一起，说的话做的事完全不在一个频道上，没人发觉你的存在，你偏偏却能细致入微的观察所有人。

弗兰的寂寞也是这样。

还好编剧给了她一个很光明的未来。

那段退税之后请男生吃饭，跑老远取现金，回来路上摔一跤，男生带她回家处理伤口，差一秒钟就肌肤相亲,却被男生的室友打断，最后居然的把两个可暧昧可发展的对象处成了室友的情节、气氛，充分说明了女汉子的一个共性—undateable！

哈哈哈明明不知所措、些许尴尬，还要硬扛，给了广大的女汉子们找到知音的希望，“还是有人懂啊！

”导演生活中肯定有这样一群朋友，他只不过把这些细节都融合到了一起。

最后发一感叹！

女汉子这个物种真是遍布世界各地，各有各的“汉子”表现，各有各的酸甜苦辣。