开始

涉及到很多議題，每個都可以大書特書，但最終歸結到女性自我覺醒的主題上，是不是源於導演自身的性別意識呢（僅是一個推測），結尾確實出乎意外，既可視為神來之筆，也不妨看作節外生枝。

闷的不知道在说啥 我不配看文艺片

意义大于剧情，拖沓的长镜头，就像固定在一个位置抽支烟功夫，有点无聊。

#Tiff# 3.5固定机位和强烈的复古气质映衬下有种强烈的表达欲，对与导演来说用宗教意味包裹着一出人性道德故事是非常有意思的，可惜个人感觉还是力度不够。但结尾的方式却让人心之一颤，Heaven or hell？

整体调度是有目的性的，不是为了长镜头而给长镜头，在一部普通时长的120分钟电影里放下数个有表达性的长镜头非常值得考究和回味。导演有一定对宗教和女性的深思，4：3画幅更能表达女主角的压抑，作为处女作十分出色，是有意思的作品，但对观众来说并不是这么友好，它的观赏性并不太强。最后，整体色彩和宗教暗示，以及水声的编排，非常有塔可夫斯基的感觉，作为一部格鲁吉亚作品，非常有传承性。

81/100

用固定机位平缓地讲述yana熬人生活和压抑的情绪。被质问和强暴的情节似乎是唯一的镜头平移，在yana和施暴者之间。结尾的石化是对施暴者的意象化报复。作为first feature真的很不错！有作者电影的特殊气质。

纯属摆拍的长镜头，远离人物的面孔也就远离了表演与共情，单单追求构图的“美丽”。

形式大于内容，反抗宗教和权威，老生常谈。

不错

最后有点邪教血祭的感觉，虽然没有残忍的施暴，却是恰如其分的反抗，反抗庄严缓慢的节奏所喻指的生活，很可惜没有用合乎逻辑的技巧加强出来。叙述关于女性的劫难，如题速度却实在太慢太慢。只有难以置信的压抑。喜欢森林里和小孩躺下的远景，呈现出一种意料之外的体态，正如孩子在母亲胎盘里的姿势。可悲的是，妈妈将孩子当作自己唯一可以动用的财产

近两年聚焦女性电影为主，发现了女性电影三大永恒的主题:性侵、家暴、堕胎。这部看完令人沉默夹杂着愤怒。说实话，我都想找个树林躺一下午来平度内心了。

相比今年金豹奖《有毒》，这才是真正的死不懒残式女性电影。成年人的rape与孩童的受洗，两个极端事件并置，人性善恶撕裂得想呐喊却无力叫喊。节奏缓慢得令人心痛，言语不多，句句如刀，无声之处胜有声。故事表面上并不复杂，但每个事件均是一个无解的主题，最后形成一个令人扼腕的现实主义悲歌。在漫长的社会演变中，何以女性学会了隐忍，必须隐忍？这种坚强的代价是什么？何以男性必须骄傲？这种坚挺的代价又是什么？开片激情传教，结尾撤回诉讼，真是一个巨大的讽刺。当男人独自躺在空旷的干涸的土地上，谁又不是这悲歌里的一个音符？

前15分钟挺虎挺熟悉…

处……处……处女作？？

太杂乱了，视角不明，有那么几场看起来还可以，但又会被其他镜头拉走，看起来有点割裂，而且动作引导的太直接，动机太明显，不过导演还是值得期待的，看他会从这么多风格里挑出哪种是最符合他气质的。

导言式的第一幕正在发出警告：这种权力上位者对下位者经验性的侵害乃是理性中心化的结果。所以，理性自身无法帮助我们回到安全的秩序堡垒里去，不受监管的权力只能带来进一步的混乱和新一轮的伤害——直至最终的战火将我们焚化成粉末。

古典主义的画风，影片几乎由固定镜头组成的，导演很厉害，简单的摄影技术里堆叠起了复杂的变化，焦距，声音，光影，动静，画框之外都是她的工具，产生了不局限于画面的叙事和引申。电影在平静氛围的包衣里蕴藏的还是压抑和拘束，Yana可以因为思想上的游离而质疑自己，而给自己设限，甚至效仿圣经里亚伯拉罕的行为去赎罪，她所处的环境无时无刻不在给她上枷锁，无论是丈夫还是警察代表的都是顺从，一种从属于男性的顺从，无处释放，也只有独处，在自然的熏陶里才得片刻宁静。影片最值得称道的设计是强奸戏，伴着潺潺的水声，蒙上面，好似这种践踏就是无足轻重一样，抹上泥，就像堕入地狱一般残酷，清水也洗不净的“罪恶”，身体是肮脏的，心灵也被染黑了。电影是女性主义下对其他议题的显现，自上而下的侵害和恃强凌弱不分阶层，不分地域，不分场合。

近乎静止的镜头给人以静水深流的期待，这一点做得还是满好的，但这种张力一直潜行，直到最后被突然消解，都没能形成有力量的整体，有些莫名其妙，这时再去看影片的外在形式，也就没多大意思了。

#73rd Cannes# 宗教与国家之下的女性 摄影和构图出彩