极限逃生

《極限逃生》：6.5《極限逃生》講了一件極為簡單的故事，就是毒氣散發到城市，人們如何求生。

這種題材在美國荷里活已經屢見不鮮，但在韓國電影裏算是少有的，當年的《漢江怪物》跟《屍殺列車》也勉強算是災難題材。

對比荷里活，韓國的格局要小一點，事件也僅僅發生在一個小城市，但導演聰明地避開了視覺奇觀的展現，把重點放在了求生上面。

導演選擇了一個較冷門的運動為故事核心，那就是攀登。

一位準備報複社會的科學家，將自己研制的毒氣在市中心全部釋放，瞬間城市被灰色籠罩，毒氣向五個方位順勢蔓延，由地面向上擴散的時候，攀登的用處便能體現。

中間有一場極為精彩的“動作戲”，導演把攀登的驚險和刺激表現地十分突出，讓觀衆完全沈浸其中。

電影全程就是一個關卡遊戲，攀登只是導演放的第一個招數，在第一個難關解決後，人們得到救援，但由于救援飛機承載重量到達極限，男女主角選擇了留下來...這下故事進入了第二關卡。

男女主角在危機關頭如何利用自己的智慧渡過一次又一次的難關，問題一個接著一個出現，關卡一個接著一個衝破。

導演在節奏把控上控制得非常好，有緊有慢，故事的整體完成度也非常高，全程就像是讓觀衆攀登，一步一步爬上終點。

故事最有趣的，是設置了一個高樓為最終目的地，背後的隱喻非常明顯，只有最高層的人更容易讓救援直升機發現，也因此只有富人才最容易獲救。

所以主角全程就是在做一個跨越階級的過程，但即使如此拼命，但最終仍然沒能跨進那棟高樓。

也在隱喻著階級永遠無法跨越，所以導演選擇攀登作為故事核心，也是一個非常有想法的點。

當然，缺點也非常明顯，網絡直播和一堆無人機沒有太大意義，既沒有批判性也沒有對劇情太大幫助。

毒氣煙霧的設計沒有任何規律性，有時就到主角身邊，有時又只到兩三層，最後降雨就解決問題，讓毒氣的設置更加兒戲。

韓國電影的成功，是在于他們不斷對類型片的探索，抛開審查的寬松，我們仍然能在電影裏看到他們的誠意。

一部电影就可以瞬间教会群众求救密码，就凭这个，就该五星！

大家跟我一起来！

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九月的内地院线，在月末的《攀登者》，《中国机长》以及《我和我的祖国》到来之前出奇的平静且乏味。

上周上映的三部新片，《诛仙》虽然由香港黄金时期的武侠片导演程小东指导，以及因《陈情令》大火的肖战出演，但是被改的面目全非的经典IP不仅没有得到原著粉的肯定，也让路人粉纷纷打出差评，拖沓的故事主线，宛如电视剧般的视听运镜，全然没了原著的精髓，看豆瓣从首日的6.5两天甩到5.4就很说明问题了。

在暑期档被“技术原因”消失后重回院线的《小小的愿望》，果然就如大家预料的那样，被改的面目全非。

破处改成了谈恋爱，但凡有一点越界的镜头就删的一干二净。

就如那部风雨云一样，这同样是一部无法评价的电影，一部让我们好奇如果完整的话影片会是如何的样貌。

可惜，在今天的话语环境里，这个阉割版，就是我们能看到的全部。

千年小学生柯南的新剧场版，延续了柯南电影系列从《侦探们的镇魂歌》开始放弃本格推理，全面转型科幻动作片的思路，各种逆天反地心引力的神操作让观众仿佛在看一部好莱坞动作大片，场面堪比前段时间上映的《速度与激情：特别行动》。

当然，作为追了柯南小二十年的粉丝们，能够在大银幕上再度看到柯南和基德同框打击犯罪，而且还不是像之前《业火的向日葵》那样基德只是客串的溜粉操作，想必还是很满足的。

而且相比较愈发失控的电影版，这一部已经算是有心在做推理了，希望这个“活久见”的系列能够慢慢找回初心吧。

在内地院线乏善可陈的情况下，相信大家一定都没什么动力走进电影院。

这里给大家推荐一部前两天刚刚新鲜出炉的暑期在韩国上映的一部绝对令你大呼过瘾的爽片，那就是由少女时代的允儿以及人气演员曹政奭主演，导演李尚根执导的处女作《EXIT》，又名“极限逃生”。

这几年，韩国电影在类型的探索上愈发的极致，从几年前的爆款丧尸片《釜山行》，到讨论南北关系的《摇摆狂潮》和《特工》以及今年创造韩国票房奇迹的《极限职业》等等，将个人化的表达植根于类型化的叙事，敢于直面体制和社会中的阴暗面，不畏惧未知的恐惧，这都使得这些影片兼具观赏价值和思想深度。

当然，这并不是说韩影在类型片上已经完备到没有瑕疵，前段时间的那部由豹子女士主演的《女警》，虽然紧扣着女权的主题大打性别牌，但是过于脸谱化的人物以及不具有说服力的角色动机使得影片也只能流于完整，而无法令人满意。

说回《EXIT》，也许他并不如上文提到的那些反思历史和政治的作品直指人心和现实，但是导演足够了解观众想要在商业类型当中看到什么，他通过精巧的叙事和娴熟的视听语言为我们呈现了一出绝妙的逃亡大戏，令人赏完仍回味无穷。

相信大家即使没有看，也一定听说过最近在国内上映的今年奥斯卡获奖的最佳纪录片《徒手攀岩》。

今天这部《EXIT》的故事主线，如果用一句话来说，就是生化危机版的都市徒手攀岩+极限跑酷。

接地气——共情的主人公和《釜山行》类似，导演在本片的前二十分钟没有急着让主人公踏上逃亡之旅，而是先扎实的将角色立住，让观众对其有代入感，理解他的处境，这样才能让后面惊险的冒险更加扣人心弦。

片中，勇南虽有着在大学期间创办攀岩社团的辉煌过去，但是屡屡的创业失败使其从毕业后就一直头顶着“loser”的名号。

韩影擅长塑造平民英雄，他们都有着类似的阶级身份和社会地位，这也和韩国社会的现状密切相关。

之前反复聊过的韩国大财阀对于经济的垄断，以及官商勾结等问题，使得韩国存在严重的贫富差距，对于在韩国的普通老百姓，想要翻身成为有钱人几乎是不能可能的人，因为大资本完全是把控在财阀手上的。

因而，就如《寄生虫》中的基泽一家一样，他们之所以如此的歇斯底里，也是因为那是他们唯一改命的机会。

导演在片中借由勇南与家人的关系，展现了他当下生活的窘境，侄儿不愿承认他是自己的舅舅，父母嫌弃他连碗都刷不好，姐姐则成天到晚数落这个没出息的弟弟。

作为影片最核心的母题之一，“亲情”在影片的建置部分被不断强化，而这也成了影片后半段主人公行动的一个很重要的动力。

家人无论如何嫌弃自己，终究都还是一家人，姐姐还是会找借口给勇南生活费，妈妈也是对他疼爱有加，因此当危机来临时，他会以家人为重，将自己的安危置之度外，而他的勇敢，也会为他获得家人的认可。

另一个对于塑造勇南的人物弧光很有作用的角色，是允儿饰演的义珠。

作为勇南曾经的梦中情人，他虽然勇敢告白，但却惨遭拒绝。

这使得勇南在母亲七十大寿久别重逢的见到义珠时，会撒谎自己过得还不错。

本片并没有很强化“爱情”这条线索，勇南和义珠的携手度难更像是伙伴，而非恋人，而他们的终点也不是彼此，而是各自的家人，这也就能理解为什么在影片结尾两人逃出感染地区时，勇南会先冲过去拥抱家人，而义珠也是先给家人打电话，因为影片最重要的母题，是亲情。

在构建勇南与其周围人物关系的同时，导演还巧妙的把勇南有攀岩这项特殊技能展现了出来，从开场的各种高难度单杠动作到闪回当中的攀岩，再到家中勇南放着的攀岩用品，都能看出他对于攀岩的执着。

就如同他对于义珠的感情也是一样，导演在闪回当中给的唯一一场能够交待勇南爱上义珠的戏，是勇南看着义珠跳上了自己没有上的去的高台。

勇南对义珠的倾慕很大程度来自于他对义珠攀岩能力的认可，这也为二人后来那不可思议的冒险埋下了伏笔，勇南需要克服曾经没有跳上去的恐惧，也要直面曾经拒绝自己的女神。

捏把汗——都市极限攀岩的爽快随着一场突如其来的毒气泄漏，勇南踏上了他的征程，他必须帮助自己和亲人逃离随时可能令自己丧生的生化武器。

导演在攀岩及跑酷场面的拍摄无疑是一流的，尤其是当勇南为了打开酒店天台的门，而选择从窗外爬上去那场戏，本身勇南攀爬几乎没有把手的高楼已经足够惊险，配合着交叉剪辑下的勇南姐姐因中毒气随时可能身亡的危险和义珠的反应，以及在勇南攀爬的大楼之下，不断飘上来的毒气，更加增强了场景的悬念感。

在拍摄勇南攀登的部分时，比起捕捉角色吃力攀爬的动作和表情， 导演更强调去拍摄勇南与环境的关系，导演深知给观众造成恐惧的原因是勇南此时随时可能丧生的环境，因而几乎每个仰俯镜头的拍摄都是比较松的景别，为的就是更好的突出环境带来的紧张感。

在勇南和义珠开始二人的都市跑酷时，导演在制造笑料之余，还不忘不断升级他们的危机。

本片的节奏把控和悬念的设计无疑是极佳的，几乎每一个场景都将二人的境遇推向更加极端化，他们需要不断的闯关才能最终脱险。

比如有一段是二人来到了一家烤肉店的屋顶，本以为还有逃跑的时间，但是突然抽烤肉烟熏的机器将飘进店里的毒气全部送到了天台，这直接将他们推到了更危险的情况。

与此相类似的情景在片中还有许多，几乎每个单独的场景都有其内在的三幕式结构，给观众不断的制造期待，然后设置困难，再让角色们解决苦难，突出重围。

作为一部标准的商业类型片，其在剧作结构上是非常工整的，比如影片到了中点的部分，角色会经历一场虚假的成功或是失败，片中虚假的成功就是勇南他们终于被直升机发现，但他俩却为了救对面房子里被困的孩子而放弃了被搭救的机会。

这不仅是情节上的转折，也使得两个角色更加获得了观众的认同，人们更加希望他们能够得救。

全片最燃的一个时刻，无疑是影片后段无人机集体出动的段落，看着满屏幕的无人机为了搭救二人而纷纷前来，还是十分令人感动的。

为了生存而飞奔于楼宇之间，小人物不甘于环境的危机四伏，那种喷薄而出的求生本能轮谁相信也很容易被打动。

一声叹——类型的桎梏与遗憾单论观赏性，本片绝对是值得一看的，其中那些惊险刺激的攀岩段落，代入感十足，仿佛我们自己置身其中。

但抛开奇观式的场面，单从角色来说，其实本片仍存在着不小的问题。

虽然前文提到过影片塑造了一个颇为令人共情的主人公，但实际上角色自身要克服的困难在跑酷开始不久就已经解决了。

开场不久闪回的那个勇南没有跳上高峰，但是在中段他就已经成功了。

开场虽然有花大篇幅去呈现角色的困境，但是更多是与家人之间的羁绊，可是中段之后，勇南身边只有义珠，这就无法继续展开亲情的线索，而只能使其成为角色突围的一个动机，而不能很好地与主人公的突围相融合。

还有一个开场就没有交代清楚的，勇南现在的窘境到底是什么所致，虽然有大环境的制约，但是他自身一定是有问题和缺点的，而这趟冒险就是要解决这个问题，让其成长。

但是全片看下来，勇南一直很孝顺，结尾依然孝顺，对于他本身所面临的，或是应该要改变的部分，几乎没有提及，这就失去了一个商业片中，主人公上路一个非常重要的源动力。

现在的逃跑更多就是为了活着，就如我们剧作中提到的A故事，表面的行动线是非常完整的，但是B故事对于人物弧光和成长的部分，某种程度上是非常缺失的。

尾声眼看着韩国的类型片已经玩出了花，而我们曾经的东方好莱坞已经落寞到不断地吃老本，今年一众港片的品质令人惋惜，谁能想到那里可是曾经那么有创造力的一片黄金地。

类型的探索离不开一个相对包容的市场环境和自由表达的舆论环境，可惜我们这两者似乎都还没有着落。

眼看着那部翻拍自韩国的《小小的愿望》被剪的面貌全非，未来的路究竟在何方谁也无法给个定数，在这魔幻的年代，对于观众来说，其实只是想看一部好电影而已。

一场游戏一场梦，多希望这场满是禁忌的游戏，不过是一场梦，醒来以后，天边满是绚烂的烟花，即使只是场梦中梦也好。

（剧透预警）

八月初看了第一遍，这几天出了资源刚好又看了一遍，看到一些情节倒有些思考，不是专业影评人，所以算是另辟蹊径吧，与诸位共赏。

先从男主角谈起，永南的人物设定其实很传统，颓废中闪烁着人性光辉，有两个好处：一是代入感，平凡中依然存在不平凡的闪光点，其实正好是绝大多数普通人的真实写照，在攀岩领域永南一展雄风，正如我们普通化的面具下总有一些出乎意料的擅长之处，而本片之中永南正好凭借自己的过人之处得到了众人的认可，也给了我们一点自我期待，或许在某个时候我们未被挖掘的超常之处就会大显身手；二是反差感，全片的前半幕一直在通过对话和侧面环境渗透永南的碌碌无为，同时又通过闪回埋下了他攀岩方面过人之处的伏笔，最终在灾难来临时爆发，从籍籍无名之辈一跃成为救人水火的英雄，巨大的反差给予了观众冲击力也触及到了观众的爽点，同时也吊足了胃口继续推动剧情发展。

接下来进入正题，浅谈一下本片中的人性展现，聊两处情节：直升机救援第一次来临时永南义珠和男主亲人的场景以及直升机救援第二次来临时永南义珠选择救援学生放弃自己的场景。

情节一：谈两个点，一是永南一直站在旁边让家人优先得到救援。

这其实涉及到了亲权的问题，整个东亚文化圈受孔子影响颇深，故忠孝仁义在每个人心中都具有一定地位，虽然平日里可能不会怎么表现出来。

比如永南平时对待家人的反应其实不算亲近，这也可能是韩国男人的通病，不善表达感情，尤其是亲情。

但在危机时刻，永南的做法无疑是孝的真实体现。

长尊卑幼是亲权最主要的思想具化，长辈在家族中的地位最高属尊贵，而幼辈因其生存能力微弱尚需长辈照顾故属次位（只论危机时刻的优先顺序，尚不论平日的命令传递顺序），作为中间阶层的永南选择了留下来，代表其默认了对长辈的尊重和对幼辈的照顾。

第二点，我依稀记得救援者说过一句话，“老人妇女小孩优先”，这从亲权的范围走向了人类族群的选择，从智人到现在的自然选择中，老人女人小孩的体力和生存能力通常是不如壮年男性的（求别杠女权和特权），所以此时其实是人类一种体恤弱者的天性在发挥作用，人们默认了强者存在更多生存下去的可能性，而弱者如果不得到此次救援很有可能只得沦为孤魂，这是一种天性信赖。

但如果从另一个角度出发，即人类的基因传递来看，更应当选择壮年男性或女性优先得到救援，首先当时无法确定灾难的等级，因而也就无法确定整个区域内人类的未来，从基因的自私性来看（功利主义），更值得被保存的人类基因应当是壮年时期的人类。

情节二：永南和义珠组成箭头让直升机救援学生。

这里的人性其实有一点微妙，首先可以确定的是义珠的善良，这种善良同样源自于上文中我所提到的强者对弱者的体恤，在义珠看来，她自己逃生的可能性要大于那群被困在房屋中的学生，这是客观上理性的探究，但我其实看到更多的是义珠感性的体现。

其一是来自于一个学生想上天台但最终失败的心痛与同情（或怜悯），其二是来自在灾难中对脆弱生命的感慨。

所以最终义珠在犹豫中依然选择了让学生们先行。

而永南这里的人性体现其实并不直观，至少有一部分并不是他的真实意思表达，永南是受义珠的影响才最终做出了让学生先行的决定，在这之前永南的私心其实是想让他们俩自己先走（在这插一句，由此可见永南的闪光人性其实更大程度上是体现在亲情上而非普世的同情，所以从这点来看永南依然是小人物的情怀），但是永南被心中对义珠的爱慕之情所困扰，他倾向于选择义珠的决定，或者是想在义珠面前展现自己的英雄气概吸引义珠的注意，但从这点来看其实永南心中依然存在着对学生的同情之心，虽然救己之心稍胜但所差不多，他并非完全的利己主义者，所以在左右摇摆之际被义珠一锤定音。

随笔之评，仅一家之言，逻辑可能稍显混乱，论证也并不全面，但我不想改了，也没必要改，诸位要是觉得有共感会心一笑当然好，要是觉得我在乱放厥词也不必发言，于人于己都留一些愉悦，欢迎讨论但不欢迎杠精。

总之，本片绝对值得一看，算是娱乐和商业电影中少见的一股清流，7+评分很客观，要是低于这个评分我就怀疑有无脑黑跟风狗优越狗又开始肆虐了。

另：林允儿是什么神仙？

太好看了吧。

以上。

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）假设一下，当你遇到特别危险，有可能发生致命事件时，你觉得自己还可以活下去吗？

是将希望寄托在他人身上，等待着别人来救你，还是自救？

这时你又面临着两个选择。

一个是救援的人好不容易赶来了，他们可以解救你，把你送到安全的地方；另一个则是因为被救援的人数超标，需要有人继续原地等待。

你会让出这个脱离危险的机会吗？

接下来咱们要聊的这个电影，男女主人公也是正处于一个这样的危机时刻，咱们来看看他们怎么做吧——《极限逃生》

该影片是由李尚根导演的一部灾难喜剧片，讲述了在有毒气体泄露事故发生后，无业青年李勇南和大学后辈仪珠充满了奇思妙想的逃生过程。

由曹政爽、林允儿、高斗心等人主演。

在大学时代，男主勇南（曹政爽 饰）曾是校内最强的攀岩选手。

然而毕业后他的人生却一直在走下坡路。

不仅这个年纪还没有找到工作，而且他还是个“啃老族”。

马上就到他妈妈的生日，他又坚持要在学妹工作的酒店举办这场庆祝仪式。

很快，他和学妹仪珠（林允儿 饰）见面了。

仪珠很意外，还以为她拒绝了学长的告白之后，两人再也不会有联系。

没想到是她多想了，虽然尴尬但他们也有四年没联系了。

勇南好面子，被学妹拒绝以后大哭大闹过，现在也是一事无成。

但为了能在学妹面前抬得起头，他撒谎说自己有一份好工作，也早对告白被拒绝这事儿释怀了。

不过这时的仪珠并不知情。

酒店楼下这时开来一辆卡车，卡车里装载着有毒的气体。

有人故意放毒，毒气散发的很快。

不知情的人们还以为是什么新奇玩意儿，还都聚在一起拍照留作纪念呢。

没一会儿他们就变得呼吸困难，仅仅几分钟就能致命！

勇南的姐姐突然也因为吸入毒气倒下了，众人这才反应过来。

新闻中也报道了，目前来看只能对群众说实话，要他们自己尽快撤离到安全地方避险并等待救援。

最安全的地方那就是酒店的最高处，天台。

天台被锁住了，钥匙又在一楼，谁下去冒险找钥匙呢？

勇南看着姐姐逐渐陷入昏迷，他顾不上自己的安全，只能硬着头皮砸开了酒店的一面玻璃。

他要“捡起老本行”！

通过攀岩的方式登上天台。

大家一边揪心，尤其是他的父母不知道该不该要他冒险，一边又在紧张中找“乐趣”。

其中一个朋友还直播了他的攀岩过程。

幸好！

勇南登上了天台，打开了天台的大门。

救援队也开着直升机赶来了，然而这时因为人数超标，他们必须有一个人下来，原地等待救援队再次赶来。

仪珠身为酒店的副经理，从毒气散发时就秉承着客人优先逃跑的原则，她认为自己有责任保护客人。

所以，她再害怕，她也选择自己留下。

勇南见状，他跟着仪珠一块儿下去了。

俗话说人多力量大，但他们只有两个人，直升机能看到他们的可能性和被救下的希望都很渺茫。

他们也想到了这一点，没有坐以待毙，通过不停地攀岩和飞檐走壁等极限运动，好不容易找到更安全的地方，又等来了一辆前来救援的直升机。

谁知，他们的斜下方还有一群能力不足的高中生，看起来他们比他俩还要害怕，更需要被救援。

他们再一次把被救的机会让给了别人。

两人再也忍不住，都哭了起来。

谁还不是个宝宝！

他们也害怕，可是这种情况下他们又不能见死不救。

幸运的是，好人有好报，事发地的另一边有一群高中生正在玩儿无人机直播。

他们俩奋力奔跑自救的事情被许多网友看到，还被新闻实时报道呢。

最后，他们在无人机的帮助以及自身的能力获救了，还将会展开一段爱情故事。

怎么说呢，这部影片中男女主自救的过程和结局看起来都在观众的意料之内。

先让你觉得他们各种攀岩的自救方式很危险，时刻紧张着，紧接着又让你感动他们让出机会的做法，最后再来一个合家欢。

虽然…但说实话，比预料中惊险刺激很多，娱乐圈和节奏性都不错，而且很多片段不仅让人感到揪心，还有各种搞笑情节。

影片里他们做出的那些极限运动也不是电影的主题，一如韩国电影拍得最厉害的是展现人性的电影。

善良是人性里的一部分，善良的品质也不是人人都有的，只有在最危险的时刻才会真正的体现出这个人的人性。

影片里男女主全程没有接吻没有秀恩爱，但你看完会感觉这俩人无时无刻都在秀恩爱，毕竞最浪漫的事就是在生与死之间选择陪你一起跑酷、攀岩。

总之，惊喜刺激的高空求生，搭配上种种危机和时间限制后更加提升了观影快感，还有适时的笑点缓和气氛。

两个主角从头跑到尾，如果用一个字概括那就是“爽”！

没有过多的特效、厉害的高科技，主角勇男和义珠仅仅只是两个普通人，在面临城市被毒气笼罩的危机下，一起逃亡。

巨大的灾难下，渺小无奇的普通人为了生存下来，奋力奔跑、攀岩逃命的画面，令人动容。

为什么说这部电影很残酷？

这就要说到韩国的现状了，连续十二年自杀率排名世界第一，也是十到三十岁年轻人的第一大死因，学生、上班族的压力日益严重，已经让这个国家喘不过气来。

所以，为了防止人们受不了压力而去跳楼，很多业主会把天台的门反锁。

但是由于在这部电影里，毒气是从地面往天空上蔓延的，想要活命必须去到更高的楼层，站在天台上等待直升机救援，楼层越高，越容易获救。

几乎每层楼的天台都被反锁，怎么办呢？

只能就地取材，想方设法爬上高楼，一场紧张刺激的“城市跑毒”就此展开。

本以为毒气仅仅是电影的开始人，但没想到最后整部电影都是在毒气蔓延的一段时间内展开的。

只能说攀岩这一项运动所带来的紧张感是其他运动无所比拟的，但仅依靠攀岩，却略显单薄。

不过确实不想对林允儿say no电影所诉说的内容很简单，一事无成的男主终于有机会在灾难中证明自己值得欢呼与掌声。

不过很多人应该没有机会证明自己吧，我们只不过是用统一的标准衡量成功与否，便捷，却少了人情。

纵然男主拥有徒手攀岩的勇气，和舍己为人的魄力，却依然会被定义为失败者。

而更为悲剧的可能是，我们看不见一丝一毫可能改变的迹象。

抛开沉重的现实，几个细节让我印象深刻宴会结束时，妈妈要来了保鲜袋，把自助餐的东西全都装入囊中。

如果是我，肯定如男主般无地自容…男主被拯救出来后，第一件事只想背起母亲，这是他第一次证明自己可以，也是他得到家人认可的方式，像是个没长大的孩子可惜没看到爱情线的进展，不过有“沉重的锁扣”在，应该是未来可期了吧。

原本自己总是希望看到意料之外的结局，BE也未尝不可，但可能是现实的苦辣吧，现在阖家团圆更得我心

我们的男主人公永南是个无业游民，外表看上去还是个傻大个。

由于整天游手好闲，所以家里人都有些看不起他。

整天就知道在公园撸杠，人送外号“进杠男”。

老太太看到了都要给他竖起大拇指。

就连他姐姐的孩子看到了都会说“这人我不认识”。

这天是母亲七十大寿，一家人便来到了一家很远的饭店吃饭庆祝（实际是特意到这家饭店的）。

就跟我们过年在家一样，亲戚们都会问你学业怎样、工作如何、男/女朋友啥的。

别人就会问他最近怎样，顺便还补句“都会好起来的”的废话。

还是这位女同学实在。

PS：这也是我的梦想。

在饭店遇到了大学攀岩社团学妹仪珠，永南曾经向她表白过但被拒绝了。

她现在是这家饭店的副店长。

为了面子，永南也只好在她面前装个逼，说自己在一家投资公司当科长。

这个时候，被公司解雇后的杨某想报复社会，于是开着气罐车到街上释放有毒气体。

接触这种气体后会灼伤皮肤，严重就直接领便当。

毒气来了怎么办？

这还用问，当然是先来张自拍发朋友圈啊。

不一会儿整个城市被毒气笼罩陷入混乱，人们只能往天台走，等待前来救援的直升机。

可是，天台门是锁着的，没钥匙只能从外面打开。

这时，杠男只能沿墙外攀爬到天台。

这才爬到一半，绳子长度又不够了。

那就直接干脆不要绳索，来次城市版《徒手攀岩》。

到了天台，救援的直升机来了。

可是却超载了，于是男主就陪女主留了下来。

后面又来了一架直升机，可是却去营救对面高楼上的人去了。

俩人只好戴着防护面具往更高层跑去。

好不容易等来直升机，可对面却有一群学生被困也需要救援。

PS：这TM什么命啊俩人犹豫片刻决定将机会给他们，于是在地上摆出箭头向营救人员指明方向。

后面俩人只好继续逃命，一路上又是屋顶狂奔、又是攀岩，只为登上那栋高楼大厦。

还被无人机拍到直接上了电视直播。

PS：论好好锻炼身体的重要性。

全国人民看了很感动，众人纷纷派出无人机大队前来支援，给他们驱赶毒气。

PS：这挂绳子的，请问你是在给我国大疆打广告吗？

最后，俩人直接来了一次高空绳索滑翔，爬上了塔吊，等来了救援的直升机（不要问我他们摔下去后是如何到达对面大楼的，片尾彩蛋解释了，自己回去认真看）。

与传统的灾难片大不相同，以往我们所看到的灾难片一般都是毁天灭地。

而这部片子没有常规灾难片那样的特效，也没啥大场面，但却同样拍的惊险刺激。

不得不佩服导演李相槿，谁能想到这还是他的处女作品。

徒手攀岩，屋顶地跑酷，在高楼之间穿梭......极限运动的加入真的太有意思了，太酷了。

特别是屋顶跑酷配上的那段音乐真的太有感觉了，紧张刺激的同时又还轻松有趣。

常规灾难片营造的都是痛苦，而这部片子却不一样，到处充满着韩式幽默与夸张。

你看，这一个个看直播的，表情包可谓是相当丰富。

上一秒还为男女主捏了一把汗，下一秒就又哈哈笑了起来。

片子节奏把握的很好，剧情紧凑，很快就将观众代入进去，娱乐性十足。

表面上包裹着的是一部灾难片，但实际却又是一部商业动作喜剧片。

同时，又还有隐喻，加深了影片的深度。

毒气不断地往上升，人们只能往高处走。

但有一点问题，一般普通人、穷人是在低楼层，而那些高楼大厦是属于富人们的。

而高楼层的人更容易被发现，进而更容易被救走。

后面又来了一架直升机，但是却飞向了远处的高楼。

这就是贫富差距。

他们没有能力住进高楼，所以只能一路奔跑、攀爬进高楼。

他们坚持地往前跑、往上爬，经过了那么多努力后，可依旧到达不了那栋高楼。

贫富差距这条鸿沟不是那么好翻越的，现实且残酷。

这一刻，让我想到了同为韩国片，斩获今年戛纳金棕榈大奖的《寄生虫》。

即使他们一家人住进了富人家的大房子，任凭他们怎么努力，想方设法地去融入上层人的生活，可始终却掩盖不了身上地下室穷人的“气味”。

店长之前还说喜欢仪珠，想和她相处。

可关键时刻，他一心只顾着自己逃命，还不忘把绳网加固。

这个时候，他完全把仪珠抛在脑后，完全不知道女士优先。

最后仪珠得救后，他还不忘假惺惺地上前关心。

仪珠不是她不想登上直升机，而是因为她是云之庭院副店长，她明白得让客人先行。

后面永南和仪珠本有机会被救走，但对面有一群更小的孩子。

他们摆出箭头，把生的机会留给了孩子。

灾难面前，有懦弱、胆小与害怕，但同样也有勇敢、担当与善良。

仪珠这个角色，不再是以往某些电影中的女性充当着花瓶。

她的冷静、沉着与智慧，在逃生中起到了巨大作用。

永南一直喜欢着仪珠，俩人在逃生途中也产生了相互依赖，感情也随着攀爬高楼而不断地攀升。

和喜欢的人一路狂奔，爬上高塔，那璀璨的烟火，是生的希望。

雨中的彩虹是浪漫爱情的萌生。

活着真好，一起活下来，真好。

很久没看到这样一部有青春励志又精彩刺激，感动人心的电影了。

灾难题材电影的节奏感抓得紧凑，呆萌的男主又贡献不少幽默，最感人的还是亲情。

即便儿子混的再差，他始终是父母的心头肉。

非常真实接地气地体现亲情。

父亲对儿子破窗攀爬的阻拦;直升机吊篮生离死别一刻，父亲要留下交换儿子;母子重逢，儿子再背母亲，都是满满的感动。

韩国电影还是一如既往地要人眼泪。

影片也没有一味煽情，做到恰如其分。

特别人物刻画上，表演都挺符合角色。

挺赞！

最近有个视频火了。

隔壁老王去偷情，结果情人的老公回来了，老王只好躲到外面去了。

这简直就是真实版的《徒手攀岩》啊。

没错，谁说攀岩一定要在悬崖峭壁上进行？

城市里也可以攀岩。

李永南是一个无业游民。

不是他不想工作，而是他应聘又双叒叕失败了。

李永南上大学的时候加入了攀岩社，毕业后也仍然热爱运动，每天的日常就是用单杠健身。

虽然所有人，包括他自己都不知道每天健身有什么用，但事实证明健身的确能派上用场。

母亲七十岁大寿那天，所有人都去了生日宴会。

在这里，李永南遇到了熟人——攀岩社的同学仪珠，在这里当副店长。

五年前李永南向仪珠告过白，但是被对方拒绝了，之后就再也没见过面了。

这个时候，街上突然出现了不明气体，吸入气体的行人纷纷倒地身亡。

随后产生的结果基本上和灭霸打个响指差不多。

汽车司机纷纷中毒死亡，从而引发连环车祸，车祸又波及加油站，导致加油站发生爆炸，着火的卡车又撞上了装满了煤气罐的卡车……

一时间整个城市都陷入了危情，所有人纷纷逃难。

街上已经被毒气包围，李永南等人只能去天台等待救援。

结果天台的门又被反锁了，只能从天台里面打开。

无计可施的李永南，做了一个疯狂的决定——玩一次城市攀岩。

他先打碎了落地窗，

他不是汤姆·克鲁斯，也没有高科技吸盘，没办法直接吸附在玻璃上爬上去。

所以他只能用更原始的方法：在身上套上绳索跳到对面的楼房，

然后再捡起地上的铁棍跳回来，铁棍正好卡在砖块上。

大楼的外部仿佛是为他量身设计的，正好有许多突出的砖块。

随后，他就在大楼外部进行了一场攀岩。

这已经让人瞠目结舌了，然而导演显然觉得这还不够惊险，还为他增加了一下难度：绳子不够长。

于是，他不得不取下绳子，上演徒手攀岩。

最后还有一段90度的障碍，也被他成功克服了，顺利登顶天台。

当然，这时电影才刚刚进行了一半，好戏还在后头。

众人得救了。

但是直升机超载了，有一个人要留下来。

已经进了吊篮的店长什么也没说，只是悄悄把吊篮的绳网合上，他唯一关心的问题就是保证自己不会掉下去。

电影最后他还恬不知耻地对仪珠说：知道我有多担心你吗？

身为副店长的仪珠相比起来就敬业多了，她坚持不走，让客人先走。

眼看仪珠不走，李永南也选择留下来，和喜欢的人在一起。

两个人同生共死，要么一起得救，要么一起遇难，这也太浪漫了吧。

没过多久，又有一艘直升机来了。

就在两人以为即将得救的时候，直升机却开走了。

原因让人细思恐极：他俩所在的楼层太低了，直升机没看见他们，而是去救了楼层更高的人。

你住的楼层越高，面对毒气灾害就越容易得救。

那什么人住的楼层高呢？

反正不会是穷人。

《三体》里有这么一段话：逃亡的最大障碍不是技术，也不是国家间的争端，而是人与人之间的争端，也就是谁走谁留的问题。

现在看来，这是一个不可能克服的障碍。

谁走谁留涉及到人类的基本价值观，这种价值观在过去的时代促进了人类社会的进步，但在这种终极灾难面前，它就是一个陷阱。

的确如此，人们最大的困难不是毒气，不是灾难本身，而是人类自己。

穷人和富人生病的几率是一样的；穷人和富人得癌症的几率是一样的；穷人和富人遇到毒气灾难的几率也是一样。

但是，他们遇到毒气灾难后，得救的几率却不一样。

住在高楼大厦的人更容易得救，住在低层建筑的不容易得救，住地下室的就更难得救了。

正如李永南所说：住在摩天大楼的人肯定都被救出去了吧。

这里出现了一个人类历史上最大的不平等：在死亡面前的不平等。

《2012》中买得起船票的就能得救，本片虽然没有那么直白，但本质上仍然是有钱人活得更久。

李永南和仪珠没有能力住进高楼大厦，所以只能一路爬上高楼大厦。

但他们最终还是没有爬上去，在爬最后一栋高楼的时候摔了下去（不过被绳网接住了），隐喻贫富差距太难打破了。

影片将灾难题材和极限运动相结合的点子太赞了，人们在城市间攀岩、跑酷、飞檐走壁很酷炫同时又很贴近生活。

李永南从大楼外部爬上天台一幕已经足够精彩，后半段两人一路登上更高处同样是高潮迭起，有太多太多的亮点。

比如给绳子系上哑铃再扔到对面，从而固定绳子，这样就可以爬过去了；

比如跳楼的时候用床垫减震；

就地取材，把栏杆变成梯子；

两人一起攀岩；

坐高空索道……这些桥段都让人感到十分惊喜。

两人总是会遇到各种困难，又总是能以非常机智的方式化险为夷。

电影最后还致敬了《勇闯夺命岛》。

《勇闯夺命岛》代表着震撼和感动，本片则是浪漫和温馨的极致。

遇到了危险，还好最爱的人就在身边，而且还一起活了下来，还有比这更美好的事吗？

这是一部爆米花电影，但又不仅仅是爆米花电影。

除了视觉层面的惊险刺激外，影片还有诸多对社会现实的思考。

电影中，许多天台的门都被反锁了。

一方面，这是剧情需要，为主角增加难度，让他们不得不用其它方式来到天台；另一方面，这也和韩国的社会现状密切相关。

每天店长都会叫员工们高呼口号，美其名曰“狼性团队”，其实只是为了满足领导的虚荣心，试问哪个员工愿意每天这样大吼大叫？

以前准时下班是一件很正常的事，现在却成了一件值得欢呼的事。

而且店长还喜欢仪珠，对她死缠烂打。

甚至他还明说自己不是为了和她结婚，只是想谈谈恋爱，摆明了不是真感情，只是想玩玩她。

即便仪珠已经拒绝他了，他还是不依不饶。

店长这么得寸进尺她还不敢做得太绝了，万一店长公报私仇，给她穿小鞋怎么办？

领导追求你，你接受也不好，不接受也不好，相信很多人都遇到过这种情况，比如上次网易公司那件事。

李永南久久找不到工作，仪珠虽然有工作但是压力也很大。

就像李永南的朋友说的那样：你现在就处于灾难当中。

不光是地震、海啸是灾难，我们现在的状况，就是灾难本难。

全世界的上班族都很苦逼，这在韩国尤其明显，导致韩国连续12年自杀率排名世界第一，已经成为一个“自杀大国”，连以压力大著称的日本都望尘莫及。

每一百万名韩国人中，就有284人自杀。

在2015年时，平均每天有40个韩国人走上绝路。

自杀已经成为韩国人的第四大死因，更是10岁到30岁年轻人的第一大死因。

因此，所有天台的门都被反锁了的原因就很显而易见了——为了防止人们承受不了压力而去跳楼。

压力那么大，又不能跳楼，那就只有去报复社会了。

肇事者杨某就是这样一个人，他被公司开除了，争夺专利权又失败了。

他生活不如意，所以就去报复社会，释放毒气让人们和他一起死。

这种例子在现实生活中太多了，《恐怖直播》讲的也是类似的故事。

灾难发生了，有的人第一反应竟然是自拍发朋友圈，最终自食其果。

媒体吃人血馒头，派人用无人机拍摄受害者的画面，他们只是充当看客而不去做真正能帮助受害者的事，为了流量和博眼球不择手段。

网红们纷纷在直播平台呼吁大家去救人，自己却呆在家里什么都不做，只是假装有同情心来骗赞。

这本是一场灾难，是一件生死攸关的事，却仿佛成了真人秀，成了让人娱乐消遣的电视节目。

真正付出行动的却是那些默默无闻的人，用无人机帮李永南拉绳子到对面的大楼。

李永南、仪珠也很善良，他们本来都快得救了，还想着帮助别人，用身体和广告牌摆成箭头的形状，告诉救援人员对面的楼房还有大量受害者。

最讽刺的是，住的楼层越高的人越容易得救，贫富差距太可怕了。

韩国电影厉害就厉害在这里——拍个爆米花电影也能顺便探讨一下贫富差距，而且不是强行增加深度，反而拍得很自然。

美国拍灾难片：我们要大场面，要视觉轰炸，要毁天灭地。

韩国：我们不搞大场面也能把灾难片拍得惊心动魄。