昼颜：工作日下午3点的恋人们

昼颜，多美的两个字，可是有点难理解，因为是没见过的词，所以被很贴心的加上个副标题，工作日下午三点后的恋人们，还不如直接就叫出轨得了。

看到日剧里出现狐狸精的说法，很怀疑他们真的也是这么使用这个词的吗，正宫骂小三的时候少不得要用上，小三一听到也应该没有不抓狂的。

电视剧里故意演成可爱的小三和讨人厌的妻子，于是大家都同情小三，纷纷表示三观毁了，其实如果看个电视剧就能毁三观，那三观也太弱了，不然只能说电视拍得太好。

的确拍得太好，我简直像是又回到了日剧的黄金时代，美好的女主角不说，画面常美到不忍直视，片头纱和在落日中骑自行车飞驰的一幕，不能再美了。

教唆人妻出轨的利佳子，卸下冷傲面具后也变得可爱起来。

一夫一妻制并不会比一夫多妻制更美好，就好像同性恋和异性恋也没有可比性，一个人从一段感情中体会到的美好或糟糕，在于人，不在于什么制度规定。

其实这是没办法写出来的影评，因为必须要选边站，支持或反对，谁能大声说出轨正确，哪怕心里一百个同意，你也不能说，美好的人就允许出轨，就像电视里看上去的那样。

你甚至不能说因人而异因情而异，只能说，这样的事情，发生在别人身上都是隔岸观火，无所谓对错，一旦发生在自己的世界里，立刻分明。

但其实感情的真相，不也需要一点这样的事故来点醒吗，成人都学会了伪装，也似乎不在乎真相，我们都要求生活相对平静，没事就是好事，每天应付生活工作都已经忙不过来了，真要有人找人门来说，把你老公让给我吧，我大概二话不说就同意，爱谁谁吧，其实人最爱的都是自己，在哪种感情里寻找的都不过是对自己的满意度，喜悦和泪水，都是活过的证据，每天重复的人生，你以为谁过得下去呢。

好奇怪，人们是怎么走到婚姻这一步的。

戏里义正辞严的妻子说，结婚就是承诺不再喜欢别人，可是结婚不也是承诺一生都只喜欢这个人吗，有几个人做得到，连装作喜欢可能都不行，婚姻法干脆规定即使不喜欢了也要在一起到死得了。

别无选择是多没人性的事。

所以看到欧美的人结N次离N次，每次再结都还像第一次那样宣誓郑重，其实挺羡慕。

两人相爱过，真的，后来相互不爱了，再去爱别人，而不是就再也没有爱人的能力。

中国从三从四德这种见鬼的传统中就早已经压抑习惯了，叫她们追求婚姻自由可能还不愿意，人家追求的没准就是婚姻不自由，不爱了也要捆绑一辈子相互折磨到老了不能动了，儿孙满堂时还在一起那就成幸福模范了，前仇尽消，才叫不可思议。

人在此时此刻的生活中，即使有诸多不满意，总是怀抱希望觉得可能以后会好起来的，所以每天总还是会努力的做些什么事，可是却从没想过，也许不管怎样努力，多年多年以后，一切也大概还会是今天的样子，没什么本质的改变，你的所谓努力不过是白费罢了，就像是永远不会过去的今天，而向往的明天该有的样子，永远不会到来，太可怕了。

所以每当感觉被生活困住，就会千方百计想逃开，结果肯定还是逃不开，或者逃开了又还是要再回来面对的，周而复始，折磨自己折腾人生，日子继续。

《昼顔》让一向以“温良恭俭让”的中国女性都深深着迷呢？

我认为身同感受是最大的原因。

是因为喜欢它的人把自己的情感投射了进，看到了自己的影子。

　　首先，不知道大家有没发现，《昼颜》三位女主角所映射的三种社会女性形象： 　　一、 婚姻中的洋娃娃。

“昼顔妻”利佳子老公事业有成，自己是有着迷人身段和优裕的生活的“犀利人妻”。

这种女人在很多未婚少女眼中简直是榜样，人漂亮又有钱，嫁个好老公，过好生活。

但是正如俗话所说：鞋子好不好穿，只有穿的人知道。

利佳子戏中的一句话说出了婚姻中洋娃娃般的妻子的痛处：“过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不维修。

”最后她更悲哀地叹息道：“ 有没有觉得家庭有时候会让人窒息？

这辈子我都看透了，已经没法从这里逃离了。

” 　　二、 无性婚姻的牺牲者。

另一位“昼顔妻”纱和则是属于“弦断无人听”型，她是无性婚姻里的“清纯人妻”，娘炮丈夫没有性趣，麻烦婆婆对她吹毛求疵，需要兼职打工以帮补家庭，日常生活像巨大的泥沼陷她于不义……一听这些剧情，其实熟悉中国婚姻状况的朋友都会觉得这些情况似乎就发生在你身边，因为你总会看你的一些已婚女性朋友在朋友圈抱怨丈夫婚后对她不够好、婆婆为难她之类的话。

　　三、 事业女强人的婚姻。

戏中北野老师的妻子比他能干，看过此剧的朋友应该留意到北野的妻子从讲师晋升上了副教授，与北野老师吃饭庆祝，喝得大醉，醉後的妻子说出心里话：希望丈夫不要嫉妒她。

现在社会越来越多女性得到事业发展的机会，表现并不逊色于男性，但是传统的价值观让这些女强人在婚姻上未能得到平等的看待，往往事业与爱情不能兼顾。

　　《昼颜》投射的这三种人妻已经或多或少囊括了东方社会大部分已婚妇女的类型，说出很多已婚女性的心声，也给了很多对婚姻只有一脑子梦幻热血的未婚妹子一剂清醒药

在现实里婚姻有各种面貌，在现实里很少有人做到当断则断，这才是真实吧。

霓虹的编剧和导演敢于面对社会现实，敢于讨论人性中不太光彩的一面，这是我一向钦佩感叹的。

人性是复杂的，没有什么不会改变。

整部剧教会我们:你没有自己想象得那样无坚不摧，也没有你认为的那样的怯懦。

我们既贪念物质的富足也在渴求着感情上的安抚。

曾经想要相伴一生的人也会有一天觉得无法忍受。

现实就是如此，除了坦然面对别无他法。

昼颜，是一种花朵的名字，白天开放，夜晚凋零。

藤一拉就断，一断就再生。

所以，它的花语中有种说法是“危险的幸福，人妻的白日情事”。

迷上这部日剧，是因为第一集开端纱和百无聊赖地站在阳台上略显落寞地看着别人家的生活，一不小心雪糕融化滴落在拖鞋上，而此时老公回家打破了她的遐想，不得不回到现实中。

次日，她的内心独白说着“丈夫叫我孩子他妈只是因为没有孩子，想哄我开心，不是故意要伤害我的”。

但一转身，这个“善良”的老公留下老婆系开了的鞋带，一个人先行坐电梯离去。

短短两个场景，就让我身临其境感受到她的不快乐和缓缓增加的绝望。

每两个人相处大抵都是如此吧？

不管是婚姻中还是恋爱中。

起初，他渴望你的身体温度，看不够你的笑容，会为你擦掉嘴角上蹭到的奶油，会为你俯身系开了的鞋带。

然后呢，逐渐懈怠，直至完全看不见你的所需。

对于纱和来说，背叛的罪恶到底是从偷一支口红开始，还是从在暴雨中忍不住去亲吻北野开始？

她在夕阳中奋力骑着车子逃离回家，诅咒着偷情的利佳子被老公发现，却最终也走上了同一条路。

“拥有那么好的家庭和老公，偷情是不对的”，这句话其实饱含了同作为女人的嫉妒。

因为在她眼中，利佳子有一处漂亮的别墅，有一个身份地位不错的老公，和两个可爱漂亮的女儿，相比之下，自己是如此贫乏。

一个娘炮拒绝做爱的丈夫，养着两只古怪名字的仓鼠，对仓鼠投入的关爱远远大于对她。

不知好歹的婆婆时不时还要来插手夫妻二人的生活。

她当然不知道利佳子的苦衷，每个人都习惯将好的一面展示给外人，辛酸的眼泪和疲惫只会在独处时流露。

女人是脆弱的，所以女人一生寻找的一直都是个懂自己，呵护自己的人。

如果只是单纯的肉体背叛，偶尔的出轨并不可怕，至少不会击溃一个维持着和睦美满家庭的优雅主妇。

可那个不修边幅，与众人不和的画家却轻易看穿了利佳子的伪装，画下了一副抽象却无比真实的她。

当她抱着那幅画，目光中充满着欣喜和满足地在床上辗转那一刻，就注定了这一次她陷入了危险的幸福。

没错，只有幸福才会让人彻底沦陷迷失，看不清自己所在的位置。

尽管画家一开始就显露出不耐烦和没兴趣，但利佳子在对待男人上，向来是越挫越勇，轻易到手的反倒没兴趣。

可想而知，当画家为了维护利佳子赶到酒店那一刻，利佳子的内心彻底被融化了。

这就是为什么这个向来在偷情上“公私分明”态度的女人，会在电话亭里痛哭流涕。

第一次短暂离家出走后，她在画家房间外面听到老公与画家的对话。

画家说着，利佳子的老公从来都只拿她当个玩偶，平日里放在架子上落灰，只有在来客人时候才打扮得漂漂亮亮地放出来。

而在画家看来，她是很特别的女人。

对于一个拥有13年婚姻的女人来说，本来已经拥有足够的理智。

轻描淡写地说着，“结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不去维修…只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢”的女人，却还是抵抗不了一个看穿她懂的她的男人。

而动了心认了真的出轨，才是真正危险的，可以摧毁一切的。

如若将利佳子看成一个猎手，在狩猎场长不断寻找鲜肉，然后被人将心捕获，放弃了挣扎陷入危险幸福的深渊。

纱和，则是一个懵懂无知的女孩，牵着另一个懵懂男生的手，一起迷失在森林中。

北野是那么的无辜又认真，不讨喜的木讷的性格，听不懂他人的玩笑。

之所以被妻子选择，也只是因为那时候的妻子缺乏一个靠得住的人作为避风港，一起生活。

这样一个正直木讷的人，却会很自然地俯身为自己系鞋带，与丈夫的对比不言而喻。

而纱和迷糊的性格也恰恰戳中北野的心，他不禁一个人对着昆虫念叨着“被她嫌弃了，她说你很臭”。

喜欢一个人的反应，就是不经意地想起TA，渴望见到TA吧。

当然要感谢利佳子的推波助澜，才会有纱和与北野日后的发展。

世间最难控制的是人心，包括自己那一颗心。

明明放弃了约会的，两个人却还是不约而同去了公园，才会有接下来的偶遇和那迟到的一吻。

因为在心底，两个人都知道一旦有了这次约会，之后就只会愈发难以收拾，可却敌不过内心的渴望，就好似明明有了蛀牙深夜却渴望着糖果的小朋友，安慰着自己说“就这一次，不会有下次了“，就好像纱和自欺欺人地认为”牵手就很好，拥抱就很好，接吻后就停止“。

一切都不会停止，只会以光速坠落进去。

每一次的克制后，只会带来更汹涌的情感。

当纱和发现北野的妻子就是乃里子而决定彻底放弃联系，两人却还是在自己设置的屏障内留了个小缺口，那张字条，PS的一句今年的寒蝉叫得好早，瞬间又有了恋爱带来的甜蜜。

而在乃里子觉察到不一般而提出去纱和家喝茶，北野在进门时轻轻握了纱和的手，那是更深的迷失，两个人在这片森林里游玩得太久，已经忘记了回家的路。

有人说这部剧是弱势者的出轨。

与其说是弱势者，不如说是不被重视的那一位。

每日照顾家人起居却被视作理所应当的利佳子，打零工还房贷忍受无性婚姻的纱和，妻子升为副教授、想要孩子毫不商量地通知自己的北野，以及一个明明有才华却被肆意践踏的潦倒画家。

明明是两两相似的人，所以才走到一起。

爱人从来都是自己的一面镜子，可以从他身上窥见自己，所以靠近同类也是本能。

利佳子和画家是被同一个男人所轻视，纱和与北野是被自己的另一半所左右，压抑了自己的意见。

对于很多人来说，不管婚姻幸福与否，都要努力维持下来，因为它是生存的根基。

婚姻带来的也许不是一个爱你关怀你的人，但却是稳定和物质。

外人看来，利佳子拥有别墅，车子，事业有成的丈夫，可爱的女儿，可但凡拥有皆是束缚。

正是这些，束缚了她生活的可能性。

正如后来丈夫对画家所说，起初她是读者模特，年轻时候就拥有吸引男人的本领，走在路上男人们都忍不住会盯着她看。

她真的是空有聪明面孔却笨肚肠么？

真的是从未有过自己的人生规划甘愿做主妇么？

只是她的丈夫用权力和金钱扼杀了她的未来，用一段看似完满引人艳羡的婚姻将这个漂亮女人囚禁于家作为战利品。

所以，他不需要她聪明，宁愿她愚笨。

恋爱是女人重新认知自我最快的捷径。

一个对的男人的适时出现，会让你重新找回真正的自我，即使在婚姻中也不例外。

如果能够忘记社会的伦理道德，如果能够做到足够自私不去在乎家人的感受，那么去偷情吧，带着你的快乐堕落进恋爱的深渊，哪怕朝生暮死，哪怕粉身碎骨。

《昼颜》——孤独只是个节拍日本暑期剧《昼颜》讲的是主妇的故事，故事不复杂，就是主妇们的秘密——出轨，如果你结婚有了个四五年后，年龄恰逢30+，容颜还在身形未老，被路人误认为比实际年龄小时不至于认为是恭维，那么这个故事一点都不违和。

唯一有点意外的可能会是，尽管片中的夫妻都面临着崩溃的边缘，但没有多少日常生活中的吵架，夫妻彼此保留了最后一丝对自己的尊严。

片子近乎完整地展露了婚姻本身黑暗的力量，这种展示，可以看作是比剧情更吸引主创人员的。

为此，导演甚至牺牲了人物本身的塑造，由吉濑美智子饰演的利佳子用脱离剧情的“导师”般的口吻，不断陈述婚姻的每一个节点下，男女从彼此追逐的动物变成互相柜子里的陈列品。

婚姻中的问题，不是个例，是婚姻的“天然之痛”，作为东西方融汇最彻底的国家，日本的文艺作品中对此的思考是频繁的。

在江国香织的小说《东京塔》，美剧《情妇》、《满足》还给这个问题残留了一点少男与御姐、偶遇和冲动的童话剧，《昼颜》则把这个问题直接放在了手术台上，为了怕观众误解，在剧情设置上，把主妇出轨的男主角都换成了已婚男子，不给所谓的童话剧留一点可能性。

这样，观众不必再给剧中人的作为找任何理由和借口去欣赏，去崇拜，去幻想。

观众如果能引起共鸣，并为之惊心动魄的只能是一个理由： 我也和她一样。

这么做是有极大冒险的，三观不正，一转身可能就有被观众当成出轨的教科书，由此变成嘻哈的不严肃话题类型剧，不适合全家观赏，不适合互相推荐，不适合拿红颜王子来当家庭教育，但就这样，《昼颜》换了衣裳，扔了面具，笃定人们首先会同情自己。

出轨这件事，是每个人内心的火，是每个家庭如影随形的故居，无论搬了多少次，换了新家具，都不能说，这是你最后的家。

我觉得，对一个文艺作品的创作者来说，愤怒的背后常常是怜悯，当一部剧不愤怒地讲一个关于婚姻的罪恶，它没有可怜任何人，这是婚姻的原罪，你们全活该。

这个片子我不推荐未婚的人看，这里面没有真爱绝恋，没有偶遇什么少年，没有橱窗里自己穿上会多美的婚纱，也没有会替你撑起一片天的超人，有的只是天长地久的吞噬，一生一世的妄念。

出轨不是男女危机的开始，而是一个结果，因缘有很多，大概都是孤独。

但孤独只不过是个节拍，不会自行成歌谱曲，能让人哼唱起来的还是你在阳光下的笑颜如花。

结婚前，你会以为，“真爱”是指某个人，结婚后，你才知道，“真爱”就是指恋爱本身。

利佳子典型有很多小聪明但是缺乏大智慧的女人，其实我很喜欢她，美丽好气质。

特别是侧脸非常美。

可是她的指导思想非常有问题，婚内的问题用婚外情解决怎么能得到幸福呢，而且她胆子大高调无所顾忌，偷情留下的证据非常多，被发现可以说是她自找的潜意识里面就无所谓的。

对男人的品味不行，画家如果不是长相和气质还行，别的条件就是loser一个啊，中年老男人还负担不起自己，不是脑子僵硬不知变通就是不会做人，我觉得他的确不会做人，不够圆滑而且有自己一套不合社会标准的理论。

那个超市工作的小男孩就是更loser了，偷情选人也要有标准和讲究好吗。

做和社会道德不符合的事情呢，如果有高超的技巧就是享受，不加选择无所顾忌就是自找麻烦。

想外遇找个陌生男人一夜情就是不太麻烦的，找个知道身份住址或者同事朋友就是脑残。

对老公的不满通过婚外情来解决了，对老公依然笑脸相迎，老公就会认为对她的态度是没问题的，相处模式也是没问题的，老公就不会改变的，可是一直有问题的好吗， 只是问题被转移了，但是问题聚集在一起，一定会爆发的，所以她选的一条不归路。

其实我觉得这个老公还是不错的，事业成功对老婆大方，她和可以买得起那么贵的酒和内衣，而且老公还不搞外遇。

可是这个老公需要长期的教育洗脑，让他意识到老婆的重要和这个美丽老婆的难得。

利佳子不屑去做，而通过别的男人来解决问题，这个治标不治本。

而且自己没有工作，全部时间和精力奉献给了老公和孩子这个也是很愚蠢的。

偷情的时间用来学个随便什么手艺，凭着利佳子的美貌和聪明劲，她即使不能多么成功但是养得起自己随时开始新生活也是没问题的吧。。

利佳子付出的代价太大，她起码应该想想孩子，和自己的年龄。

从奢入俭难，她这样的贵妇其实对社会适应能力很低，她可以粗茶淡饭，可以骑着自行车去超市打工吗？

她和纱和的社会适应度是不一样的。

综上所述，她就是小聪明无大智慧。

她那么聪明漂亮，所以我为她可惜。

小学生组到没什么，纱和的两个男人水平和阶级差不多，反倒和老师配点，他们气质非常相符，闷骚，胆小，单纯，重感情，内敛，温柔。

那个鸡肋的仓鼠爸爸的确扔了也无所谓，面目模糊，这样的男人太多一抓一大把遍地都是。

而且仓鼠爸爸的确不关心她也不怎么了解他。

所以纱和这个偷情值得了，她可以失去的其实很少，她没钱没固定资产，这个超市打杂工作也可以随便再找，最多的就是失去一个不爱她的男人和奇怪的婆婆，而偷情得到一段美丽时光和这样的相配又了解她关心她的男人。

而且他们最最乐观也可能修成正果，那纱和可以得到一个愿意为她系鞋带而且也正真爱她的男人，有限的损失和无限的潜在收益，所以我觉得她偷情是值得的，是她的平凡人生的一道美丽光芒。

如果这时候断了，关系还没变坏，人性还没经过考验，也没撕破脸皮，这段感情这时候分开的话，短暂所以美丽。

老了死前想起这个生物老师一起去看昆虫都可能微笑起来觉得好美好。

小学生组最大的问题就是道德问题，会伤害双方的配偶，而这个道德问题也就是双方配偶的反应会给他们带来麻烦。

就看日本社会的宽容度，比如偷情的老师会不会还能找到工作等等。

比纱和多风险的是，老师对老婆态度模糊，不确定是不爱还是爱，可能还是有爱的，所以偷情他有失去老婆的风险。

总体来说，如果双方都愿意承担这个道德风险和随之引发的破事儿，我觉得纱和和老师对他们双方来说这段爱的回忆都是值得的。

人生苦短遇到这样的知己的确蛮难得。

轰轰烈烈一场也不为过。

看到第七集，不禁笑了。

喜欢利佳子的很多，我也不例外。

成熟坦率魅力十足，身为性感尤物，却拥有清晰冷静的男性思维。

我不想为出轨这件事洗白，既然没感情那么痛快一点离婚便了，说穿了还是不愿付代价，一边寻刺激一边贪恋舒适稳定的生活。

道德上就不多说了。

奇怪的是，有时明明知道一个人做的事情是错的，却并不讨厌她，甚至很喜欢。

她那些漂亮的理论虽然醍醐灌顶多少也有逞强的部分，看上去她运筹帷幄，其实也不过是个渴望关怀的女人。

但即便聪明理智如她，从一开始就把男人看透透，知道丈夫不过把她当成美丽的摆设，却无法掩盖听到丈夫亲口说出的那一刻悲凉。

“明白吗，你只要一直笑呵呵的就行了， 除此以外你也什么都做不了。

”听到这句话，她笑得妩媚不已，并且瞬间又回到女王气派，光明磊落地承认了。

想必她的男人也不无郁闷，自己每天赚钱养家，妻子却在外偷人，想想都憋屈。

是啊，是郁闷憋屈，不是心痛难过。

他跟踪时的表现彻底应了妻子对他的判断，他早已不再爱她。

男人们有时很聪明，有时却很笨。

他们总觉得自己赚钱养家就够了，若自己不出轨妻子就该偷笑了，若还会做做家务，简直就该被跪舔。

却从来没意识到，他们中的很多人，都是爱无能。

他们从来不关心妻子喜欢吃什么，喜欢做什么，会为何事欢笑，又为何事落泪。

他们只希望自己回家时有一张愉快的笑脸，一个温和的妻子，却不希望这个女人有内心需求，有喜怒哀乐，最好她们都不必开口说话。

而女人们真正要的，却恰好是一个爱人，一个可以撒娇可以抱怨可以看看她们听听她们说话的丈夫。

男人若想知道自己的妻子幸不幸福，不要看她平时对你是否笑脸相迎，而应该看看她一个人的时候是否会独自落泪。

可惜想去知道这一点的男人只怕也并不多。

看过太多太多辛酸事，曾经发生的不必再说，正在发生的大有人在，就在我的身边，我的三姑六婆左邻右舍，日复一日。

对丈夫言听计从的，丈夫好吃懒做她早出晚归赚钱养家的，丈夫出轨愤而离婚却在他生病落魄时又回到身边照顾的好女人，遭遇的却往往是比绝望更深的绝望。

虽说这样的三观并不健康，但看到这样的片子内心深处悲凉之中居然有一点痛快，在这个男权社会，是该有人睁开眼看看女人们了。

就连纱和这样胆小又道德感极强的人，之所以会被北野打动，想必就是那一瞬他蹲下为她系上了鞋带。

自己的丈夫每天看仓鼠的时间都比看她多，而这个看起来沉默笨拙的男人，他的眼中有她。

只为这一点，就值得她飞蛾扑火。

她是再普通不过的女人，性格并不出彩，但她的心路历程却是许多失去丈夫目光的家庭主妇最容易产生共鸣的。

家务打理得一丝不苟，每天给丈夫做便当，度过五年的无性婚姻却还在努力说服自己生活得很幸福，就连她的丈夫知情后都说，虽然你很平凡，却一直是个可爱的妻子。

她的愤怒也正源于此，他从不吃醋从不猜疑，不是因为相信她，而是认为她不具魅力。

而这个丈夫呢，娘炮不说还很作，遇事只会像个孩子一样逃避推卸，仓鼠顶开笼子逃跑了他责怪妻子没尽责，自己性冷淡反而责怪妻子睡衣没新意，就这样他还由衷地认为自己很珍惜妻子，可气又可笑，却多么真实。

当纱和遇到真正看得到她的北野，哪怕背负骂名，哪怕生活尽毁，哪怕立刻死去，她也是愿意的。

当利佳子遇到真正看得到她的加藤，哪怕失去漂亮安稳的家，奢侈的生活，甚至离开孩子，她也是愿意的。

而这背后的自责心酸也只能打落牙齿活血吞，没有人会原谅她们，尤其是至亲的人。

贤妻良母，是一个女人的本分，也是牢笼桎梏，她们做得好是应该，做不好是犯错，她们应该隐忍应该强大，应该无欲无求。

越看越心酸，你会觉得一个一个都是可怜人。

在原有的生活里，每个人都不幸福，每个人都不被理解，可是没有沟通，没有磨合，直到感情干涸。

然而打破了这样的生活，仍是每个人都痛苦，每个人都无法自处，相爱的人得不到祝福，破碎的家里尽是伤心人。

其实与其把事情搞成这样，倒不如在两个人还有感情的时候，彼此做一点努力。

都不愿意就算了，最怕一方愿意一方不愿意，那真是诛心。

可惜人常常爱上彼此无法了解的人，待到发现的时候已经太迟。

哎，这惨淡的人生。

最后不得不说，画面真美，犹如小清新动画片，配乐恰到好处勾人心弦，活脱脱把一部出轨剧拍成了纯爱片。

只是有点烂尾，尤其是加藤部分，这位大叔是我喜欢的型（眼神嘴角脸部线条都是我喜欢的，长相似严宽与邵兵的综合体，年近五十还照样帅得一塌糊涂），头脑清楚，才华横溢，雄性特质的刚毅和担当外加一点孩子气，非常适合利佳子。

这样一个人实在不应该会抄袭别人的画作，虽然在巅峰时期面对威胁却选择自己曝光看起来还算酷，但这设定实在牵强。

再说被那毛头小子打残了右手以致断送绘画生涯这种狗血剧情，让我对编剧失望不已。

想来是主流价值观不允许婚外情扶正，结局终究是被招安了。

最后所有人都回到了原来的生活，除了纱和。

那个对生活容忍度最高，道德感最强，罪恶感最深，看上去最不可能的纱和。

虽然意外，却也是情理之中。

一个娘炮巨婴丈夫，一份超市收银员工作，失去了这一切并不是多么大的损失，不如从头开始活过。

只是那可爱的对她疼爱有加的话唠婆婆，倒真让人舍不得。

表弟高考完放暑假闲着，我就推荐他看昼颜，结果他跟我说看到雨中湿身的辉叔有点心动，我还怀疑我表弟有点不对劲，不过看他每集看完都跟我讨论说的看法还是挺有意思的，男生的角度和女生的角度的确不同，突然有点心血来潮想整理一下表弟看过后发表的感想。

以下是我那“妇女之友”的表弟看昼颜的一些想法，我就直接用第一人称说好啦，比较方便。

1.北野帮纱和绑鞋带也就只能骗骗心智不成熟的小妹妹，他才不是对谁都温柔呢，又不见他对利佳子温柔，我是男人我很懂男人的想法，北野如果不是对纱和有好感，他才不会帮她绑鞋带，一个有老婆的男人弯腰帮刚认识的女生绑鞋带，麻烦你们女生跳出来客观想下后难道不会想吐槽他，那女人手残了还是手断了，要你绑鞋带？？？

2.雨中的加藤真的是，别说女生啦，我一男的都被辉叔迷到，当然我是喜欢女人的。

3.乃里子这女人我不讨厌她，很多人说她强势，以自我为中心，其实这也是人之常情啊，人本来就是自私的，我只是觉得她这人太不会说话了，很多时候说话之前都不经过脑子思考就说出来了，伤害了别人她都不知道。

其实说话之前注意一下遣词造句也许听的人感受就完全不同了。

不过呢，她最起码还会说，北野是完全憋着，那些因为喜欢北野，喜欢纯爱组的就说乃里子说话是通知语气，完全没给人商量余地，于是北野是隐忍，乃里子被出轨是活该的那些女人，我觉得你们比乃里子更让我讨厌，你们比乃里子恶心一万倍。

4.利佳子这女人太棒了，值得加藤这么爱她，加藤这种男人我很敬佩与欣赏，因为现实生活中根本不会有这种男人，就算有也是少之又少，奉劝女人们碰到加藤这种男人不要放过，碰到北野这种男人就最好敬而远之，都说你们女人看得懂哪些女人是bitch,那我们男人也看得懂哪些男人是良人，哪些是伪君子。

5.快走不爱是真理，至少不够爱。

6北野去找俊介摊牌那段，真的可以说丢尽我们男人的脸啦，自己家都没处理好，就跑去叫人家离婚，俊介说的太对了，把别人当傻子耍也该有个限度，我是俊介的话我抽死他。

纱和就更不用说啦，蠢哭了，要离婚自己不回家跟老公商量叫奸夫去？

所以这也是我更喜欢利佳子的原因，做什么决定都坚强果断而且敢作敢当。

我喜欢聪明的女人。

7.你是什么样的人就会喜欢什么样的人，所谓物以类聚就是这个道理，所以北野不会喜欢利佳子，加藤也不会看上纱和。

8.北野对乃里子摊牌说的那段关于被需要的台词，要给编剧点赞。

我身为男生，也要说男人的确是肤浅和幼稚的，被需要，要有优越感真的很重要。

或者应该这么说，北野无论是说在纱和面前有存在感，还是他说爱纱和，通通都不重要，你看剧中就知道啦，乃里子强了，北野就自卑，利佳子在家做主妇带女儿，主编又说他是人偶，除了笑呵呵啥都做不好，就是说女人变强还是变弱又如何，说白了就是男人厌倦了不爱了的借口。

归根结底爱你的时候觉得你什么都好，放个屁都是香的，不爱你的时候看你一眼都嫌烦。

9.结婚就是承诺不再喜欢别人，说的真好。

不管男人还是女人，婚后都应该永远保持爱一个人的心情。

如果一遇到诱惑就把持不住真的跟动物没区别了。

10.成人组的爱情连我一男的都被感动的想哭。

人在一生中也许会碰到各种喜欢和爱，但是要遇到一个你懂他，他又懂你的人简直犹如大海捞针，其实大部分的人甚至一生都不会遇到。

而加藤和利佳子都遇到了彼此，他们对对方都是“理解之前先接受”，这种模式现实生活大部分人都做不到的，对此我真要为成人组鼓掌！

11.有钱才能放肆，没钱只能克制，各位还是努力赚钱去吧，这样做什么都有底气和筹码。

12.北野私奔时不肯跟纱和说喜欢，摆明就是没勇气承担啦，还说什么要堂堂正正以后再说，你跟人家开房的时候又不见你说堂堂正正离婚了再做，老实说，这片里，我觉得北野比俊介比主编还更让我反感，可现实生活中北野这种男人最多，而且还很受欢迎，所以KY也要说一句，女人被这种男人骗到后各种受伤害也挺咎由自取的。

13.北野广播那段是什么鬼东西啦，既然不离婚，那就是想好好继续和老婆过下去吧，还在学校大谈认真爱一个人，你不离婚又在说自己如何爱小三，关键是那个知道老师外遇的学生还一副老师好男人值得尊敬的样子。

看剧的很多女人也一副感激涕零的样子。

天啊，我都怀疑我的脑回路有问题啦，感动的点在哪啊？

北野搞得自己好像一点错都没有，自己特无辜还那么多废话，我真是服了他了。

相比加藤从来不多说话，却用行动保护爱的女人简直男人骄傲，我以后也要努力成为加藤这种男人。

14.加藤没大家想的那么穷啊，他有自己的画室，画画的人有自己的画室很不简单好不好，现在租个仓库都要钱啦，何况他那还是独门独户。

而且空间挺大的。

第二集还有钱请裸模画画，他自己过自己的小日子还是可以的，只是要给女人富裕的生活就困难些。

第一集还有说他年轻的时候得过奖，第二集他跟主编说我已经不是艺术家了，我不想把艺术卖给钱。

总感觉加藤年轻时是有一些故事的，搞不好就是因为带千金小姐私奔被人家父亲赶尽杀绝，于是画画事业才Down下来。

明明加藤这条线可以铺展，乃里子跟副教授那条线也可以展开，北野为什么离开研究室，俊介为什么无性也可以多做说明，有那么多要说的地方不拍，全程死命拍小学生组的谈情，女人们真的那么爱看纯爱吗？

而且我还不觉得小学生组纯爱，纯爱会滚床单的吗？

别玷污纯爱这个词啦！

15.编剧要是结局想好回归主流，其实第十集就应该开始收线啦，这样结局也不至于这么生硬仓促，偏偏第十集拍私奔还用了那么大篇幅，第五集滚床单也是啊，磨磨唧唧那么久才滚上，你逗我啊，孤男寡女开房不滚床单难道盖被子纯聊天啊，简直又要用俊介那句话总结啦，把别人当傻子耍也该有个限度，而且如果真想起警示作用就更加应该让小学生组在一起，然后他俩一起后纱和觉得老师一天到晚研究无趣，觉得自己缺少关怀又跟别人出轨。

北野发现纱和太笨跟自己无共同话题又回头找乃里子，这样拍才精彩有不有。

16.其实男人是喜欢聪明然后在适当时机又会装傻的女人，而不是真的是傻又呆的女人。

17，加藤画了满屋子利佳子的画像，简直就好像在背后做了善事却没想要别人知道那种感觉，实在太棒！

18.有一个细节，第六集动物园约会，北野在喷水池等纱和，纱和打电话骗北野说自己回家后，北野一脸不爽说我怎么可能先回去，他那个不耐烦的表情虽然只是一瞬间，但也挺能看出真实性格的。

当然，喜欢北野的女人们都看不到。

或者说看到也当看不到。

另外他跟纱和抓虫子时，纱和记不住他也要纠正，其实我觉得北野跟乃里子更适合，打个比方，两人有共同话题，都是高学历分子，你看他们家一人一边书架电脑，感觉两个人昏天黑地各自做研究互相不干扰其实也挺温馨的，要是换作纱和或者一般女人，你们承受的了吗？

这可比养仓鼠更让人Hold不住吧。

表弟的看法我暂时记得的就这些，要是以后还记得其他的再补充吧。

PS :其实我觉得我表弟心思细腻，性格某些方面也挺女人的，所以我才说他是“妇女之友”，不过幸好他不知道我的豆瓣号23333

夏天是欲望卑怯情热乃至道德感都随汗液从毛孔里喷薄而出的季节。

打开播放器，老中青三代女人都在发姣。

女人之姣，少女时蠢萌脆弱缺乏安全感像朵雏菊，如《杉杉来了》里的赵丽颖；熟得太过，只剩荷尔蒙耗尽前的垂死挣扎，这是《爱情最美丽》里的蒋雯丽——即将绝经的女人早已不是花，大约是捆柴吧。

只有熟女千变万化任意涂抹，像《昼颜》里的上户彩和吉濑美智子。

如果你是酷爱窥私但又三观正直的“道德犯”，请去观看韩剧《杜鹃之巢》，大婆都是被迫害的政治正确会让你找到安全感。

如果你是荣格门徒，相信本我自我超我，每个出轨的女人都有社会和心理上的胁迫，请转右点击视频网站之美剧《情妇》、《蛇蝎女仆》。

只有当你把女人真正当成一个女人，玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰，那《昼颜》里夏天的大雨、散落的鞋带、午后的屋后空地才值得推荐。

《昼颜》让观众忘记道德束缚，单纯地来直观欲望本身。

人生有七苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得，像蚕虫吐丝包裹住每个人的生命，最后作茧自缚。

而那条吐丝的蚕虫，就是人用心头血供养出的欲望之蚕，它啃食着你的生命织成的桑叶，一旦桑叶耗尽蚕虫死去，生命也就随之消失。

所以，直面欲望之蚕就是直视生命，这事没什么可羞耻的。

而这种赤裸裸的坦诚相对，一向也就只有日剧里才有。

《昼颜》有个貌似俗气的外壳：寂寞主妇上户彩一时行差踏错，遇到偷情圣手吉濑美智子循循善诱，从而一脚踏入不伦领域。

本来“学徒+导师”的老梗比比皆是，不用阅片无数观众也可以随手举荐雷同，《华尔街》、《魔鬼代理人》，乃至《汉尼拔》。

然而编剧井上由美子坦率地把不伦和主妇心理都摆到了台面上，这是好莱坞编剧永远找不到的细腻，女人的欲望被编剧萃取成结晶，再放进榨汁机里打碎成夏日缤纷果汁。

而观众眼中所见如插画师北村手下描绘的，用手指、蜡笔和喷壶随意涂抹，就成了昼颜主妇群像。

剧中借吉濑美智子口中说出，女人结婚三年，对丈夫来说就如同冰箱：打开就有食物，虽然也知道冰箱会坏可并不珍惜，与其如此，不如和别人恋爱，这样婚姻里反而和美平衡。

怎么样，这番话是不是很有道理，竟让你无法反驳。

如果你非要讨论不伦的道德缺憾，不如首先让我们来讨论婚姻本身。

作为一个不婚主义者，我自己年岁越大越觉得婚姻与其说是制度，不如说是经济和社会原因共谋下的媾和。

婚姻作为人类特殊关系是不能在自然界找到佐证的--只有人把婚姻制度当作保障。

而且即便是在人类社会中，一夫一妻也不是唯一模式。

如果一夫一妻制的拥护者认为多夫、多妻制非道德，那么反向亦同。

不伦或偷情到底触犯了谁的利益？

《昼颜》里的女人与其说是行恶不义，不如说是供养自己的生命之蚕。

女人心里的桑叶渴望营养滋润，男女欢爱，子女亲情，家庭如堡垒般的保护缺一不可。

当这几样无法在同一个来源上取得平衡，有些女人会干枯死去，有些女人会变成沙漠之棘，而有些女人则会跨越界限把根须伸入其他领域。

如果你想窥探下自己心里的蚕虫和所谓边界，欢迎走进昼颜的世界。

南方都市报特约稿件，转发请注明作者，出处。

利佳子的悲剧是她自己作的，这是我的理解。

她选择丈夫的时候是根据金钱和地位，完全没考虑过是否合得来，图的就是一个物质条件（这点很讽刺现实啊，现今中国主流择偶观啊）。

她老公完全看透了这点，所以从心里瞧不起她，两人一开始就不是爱情的结合，但是双方互补了，一个物质需求得到满足，一个面子得到满足，所以即使无爱婚后还是有了两个孩子，并且维持着很好的假象，这就是典型的面具夫妻。

但是满足了物质需求的利佳子马上就有了更高的精神需求，她出轨不是找真爱，而是找到被男人尊重，甚至是崇拜的那种感觉，来弥补丈夫对她的蔑视。

（她不是后来和老公坦白了吗）问题在于利佳子知道自己无法过没有物质保障的生活，自己也没有能力养活自己，所以利佳子历次出轨都是在对py产生感情之前就分手，利佳子是个非常现实的女人，而且她非常了解自己，知道自己要什么，也知道分寸，这点比纱和强多了。

利佳子的悲剧就在于碰到画家这么一个纯粹的人的时候，她在其它出轨对象前的伪装都统统不起作用了，画家一张肖像就撕毁了她所有的伪装，这两个人的关系里她一直都比较被动，所谓一物降一物，所以利佳子第一次对自己的信念（只点灯不放火）产生了动摇，毕竟女人还是感性动物，所以就陷进去了，而且不管不顾了，连小孩都不要了，大概第一次碰到不需要言语就了解自己的人，头一次产生真正的精神恋爱，所以就再也回不去过那种假面生活了。

去陪酒什么的是因为她没有任何自信可以胜任其他工作，又需要赚钱满足自己的物质需求，纱和在老公可以养家的情况下，还每天去打工赚那点辛苦钱，利佳子对物质的需求比纱和大很多，她也比纱和虚荣很多。

好艺术家本身就观察力极强，画家一开始是带着不屑的眼光给利佳子画像的，他并没看上利佳子，后来一方面是对主编的报复心态，一遍是放着便宜谁不占的心态和利佳子在一起的，所以一开始被发现，他很痛快的就说分手，要面包，因为那不是爱情。

画家也是个现实的人，但是浪漫主义情怀还是有的，毕竟是艺术家，在利佳子袒露自己的真实境况后，画家开始慢慢投入感情，可能某种程度上同病相怜吧。

之前画家不是被有钱的大小姐甩了，这回是有钱的太太来找他，心理上有弥补作用，所以我觉得那不全是爱情，有很大一部分是对自己上一段失败恋情的情感补偿。

最后自己撕饭票，承认抄袭大概也不全是因为爱情，而是艺术家的尊严吧。

不想靠抄袭的画出名，不想拿女人换功名，还有对主编一直不满，而且这时身边有全心爱他的女人，艺术家都浪漫相信有情饮水饱很容易，就撕饭票了。

我觉得最不合逻辑的就是那个前py跑来闹事了，理由居然是因为画家自己承认抄袭，怎么也说不通，这点真的好牵强啊。

利佳子回家很大一部分原因也是因为画家伤了吃饭的手，之前做陪酒小姐可以忍一时，毕竟画家的才华在那摆着，出不了名也饿不死，开班授课赚的钱还是够糊口的。

但是手一伤这条路也被堵死，利佳子很现实不可能在这种情况下靠陪酒养活一个男人过一辈子，所以回归家庭还是因为物质。

这是一个最终受困于物质的女人，孩子，爱情，都敌不过物质，利佳子的悲剧就是自己作的。

所有人里我觉得她最惨，其它人都有出路，只有她最后又回了鸟笼子，而且破碎的假面具再戴起来就不那么容易了。

利佳子是所有人里面最自私的，活的最明白的，也是最可悲的，利佳子注定是个悲剧的结尾